V.E.Balahonov. Ot Lekoka do Lyupena (Predislovie) ----------------------------------------------------------------------- Gaborio |. i dr. Delo vdovy Leruzh / |.Gaborio. Duhi Damy v chernom / G.Peru. Arsen Lyupen - dzhentl'men-grabitel' / M.Leblan: Romany: Per. s fr. - M.: Progress; Mn.: Belarus', 1991. - 608 s. OCR & SpellCheck: Zmiy (zmiy@inbox.ru), 28 dekabrya 2003 goda ----------------------------------------------------------------------- Policejskij roman... Kto hotya by raz v zhizni ne obrashchalsya k etomu zhanru literatury, neredko vsluh vyrazhaya k nemu vysokomernoe prenebrezhenie, no vtajne zachityvayas' podchas neveroyatnymi ili dazhe nelepymi priklyucheniyami ego geroev! Lyudi vpolne samostoyatel'nye i ne sklonnye vo vsem soglashat'sya s mneniem tonkih cenitelej izyashchnoj slovesnosti otkryto priznavalis' v tom, chto vmeste s SHerlokom Holmsom, komissarom Megre ili miss Marpl pytalis' najti razgadku tainstvennyh i strashnyh prestuplenij, primerivali na sebya roli borcov za poprannuyu spravedlivost', besstrashnyh zashchitnikov oskorblennoj dobrodeteli. Sredi etih dostojnyh lyudej mozhno bylo by nazvat' i vydayushchihsya gosudarstvennyh deyatelej, reshavshih sud'by celyh narodov, i znamenityh muzhej nauki, hudozhnikov, muzykantov, poetov i teh, kogo my inogda sklonny velichat' "prostym narodom". Lyudi ser'eznye i legkomyslennye, proshedshie surovuyu shkolu zhizni ili tol'ko vstupayushchie v nee, oni videli v gonimoj i preziraemoj odnimi, prevoznosimoj i pochitaemoj drugimi detektivnoj proze to sposob ujti ot seroj i unyloj povsednevnosti, to istochnik znanij o skrytyh storonah zhizni toj ili inoj epohi, povestvovanie o lyudskih strastyah, porokah i dobrodetelyah. Kto tol'ko ne lomal golovu nad romanami o prestupnikah i o teh, kto prizvan - chasto riskuya zdorov'em i samoj zhizn'yu - ohranyat' obshchestvo ot pokushenij na ustanovlennyj v nem poryadok: psihologi i sociologi, mediki i istoriki literatury, yuristy i prosto istoriki; budem priznatel'ny im - my teper' mnogoe znaem ob etoj zakonnoj vetvi hudozhestvennoj literatury, priznali za nej pravo na sushchestvovanie, znaem o tom, kak i pri kakih usloviyah ona zarozhdalas', o ee predshestvennikah, o ee korifeyah i epigonah. Tainstvennye priklyucheniya, mrachnye prestupleniya i prosto zagadki prirody vrode slavnogo Bermudskogo treugol'nika ili letayushchih tarelok, za kotorymi neredko hotelos' videt' ch'yu-to zlonamerennuyu ili, naprotiv, blagodetel'nuyu ruku, vsegda privlekali vnimanie chelovechestva. O nih dumali, govorili, pisali s nezapamyatnyh vremen, i eto, nado priznat', ves'ma zatrudnyalo reshenie voprosa o tom, kogda zhe, sobstvenno govorya, na nashej planete poyavilsya detektivnyj roman. Voobshche zdes', kak i vo mnogih drugih sluchayah, opredelenie togo, o chem my rassuzhdaem, okazyvaetsya ne stol' uzh prostym delom. Prakticheski my ne delaem razlichiya mezhdu dvumya ne vpolne tozhdestvennymi ponyatiyami: roman detektivnyj i roman policejskij. Dejstvitel'no, proizvedeniya o prestuplenii (ili dazhe prostupke, narushayushchem obshcheprinyatye normy povedeniya) i o poiskah vinovnogo - zlodeya ili prosto cheloveka, narushivshego ustanovlennyj poryadok, - mozhno najti v literaturah i davno ushedshih v proshloe epoh, kogda samih policejskih eshche ne bylo v pomine. Lish' s nekotoroj natyazhkoj mozhno bylo by otnesti k predshestvennikam podlinno detektivnoj literatury tak nazyvaemyj goticheskij ili chernyj roman, ves'ma rasprostranennyj v Anglii XVIII - nachala XIX v.: "Zamok Otranto" (1764) G.Uolpola, "Udol'fskie tajny" (1794) A.Radklif, "Monah" (1808) M.G.L'yuisa i znamenityj "Mel'mot-skitalec" (1820) G.Met'yurena. Vot uzh gde bylo vdovol' tajn i prestuplenij, v tom chisle i takih, dlya razgadki kotoryh nuzhny byli ne stol'ko pronicatel'nyj um i nablyudatel'nost' SHerloka Holmsa ili Lekoka, geroya romanov |.Gaborio, skol'ko besstrashie pered licom tainstvennyh infernal'nyh sil i zhestokost'yu kovarnyh zlodeev. V nazvannyh vyshe romanah net togo, chto pozvolilo by nam otnesti ih k zhanru sobstvenno detektivnyh proizvedenij. My upominaem ih avtorov lish' potomu, chto oni peredali posleduyushchemu pokoleniyu pisatelej nekotorye ustojchivye komponenty literatury o priklyucheniyah, stolknovenii moguchih strastej i prestupleniyah, o besprimernyh zlodejstvah i o vozvyshayushchej dushu gotovnosti k samopozhertvovaniyu radi spravedlivosti ili velikoj lyubvi. |to i ryad syuzhetnyh shem i hodov, i gotovye opisaniya mest, osobenno blagopriyatstvuyushchih soversheniyu prestuplenij (staryh zamkov, krepostnyh razvalin s potajnymi hodami i zhutkimi podzemel'yami), svoeobraznaya zhivopisnost' v izobrazhenii pejzazhej i harakterov i dazhe nepovtorimyj pafos, obrashchennyj k chuvstvam i umu potryasennogo i rastrogannogo chitatelya. Ne zabudem i togo, chto odin lish', naprimer, "Mel'mot-skitalec" okazal ogromnoe vozdejstvie na sovremennuyu emu evropejskuyu, v tom chisle i russkuyu, literaturu*. Ego perevodili na drugie yazyki, emu podrazhali, sledy ego vliyaniya my obnaruzhim dazhe v nekotoryh proizvedeniyah, sozdannyh cherez stoletie posle ego poyavleniya na svet**. ______________ * Podrobno ob etom lyuboznatel'nyj chitatel' mozhet uznat' iz prevoshodnoj stat'i akad. M.P.Alekseeva v knige: G.R.Met'yuren. Mel'mot-skitalec. L., 1976, s. 563-674. ** Odin iz glavnyh motivov romana G.Leru "Prividenie v Opernom teatre", o kotorom neskol'ko slov budet skazano pozzhe, na nash vzglyad, pryamo zaimstvovan iz romana Met'yurena. Pri vseh nesomnennyh dostoinstvah proizvedenij G.Uolpola ili A.Radklif v nih, odnako, ne bylo toj glavnoj figury - policejskogo ili hotya by syshchika-lyubitelya, "iz lyubvi k iskusstvu" bolee ili menee sistematicheski i ne bez uspeha zanimayushchegosya sysknym delom (togo zhe SHerloka Holmsa ili SH.Dyupena iz rasskazov |.Po), - kotoraya stanovitsya kak by organizuyushchim sterzhnem vsego proizvedeniya. Ne bylo ee po toj prostoj prichine, chto figura syshchika-professionala v real'noj zhizni, v obshchestvennoj ierarhii XVIII v. eshche ne zanimala skol'ko-nibud' zametnogo mesta. Sushchestvenno i drugoe. Vnimanie avtorov goticheskih romanov prakticheski ne privlekala social'naya problematika: vremya social'nogo issledovaniya dejstvitel'nosti, podlinno istoricheskogo podhoda k nej eshche ne nastupilo. Neobhodimo bylo poyavlenie "CHelovecheskoj komedii" Bal'zaka dlya togo, chtoby v literature smestilis' mnogie akcenty, mesto neobyknovennyh romanticheskih personazhej zanyali real'nye, zhivye lyudi, mesto tainstvennyh, ispolnennyh mistiki priklyuchenij - real'nye, podchas ne menee strashnye dramy, proishodyashchie s etimi lyud'mi v real'noj zhe, a ne rozhdennoj slishkom pylkoj fantaziej zhizni. Konechno, Bal'zak mnogoe unasledoval ot goticheskogo romana, vnimatel'nym chitatelem kotorogo on byl. |to zametno ne tol'ko v ego "Proshchennom Mel'mote", no i v "Istorii trinadcati", v takih romanah, kak "Blesk i nishcheta kurtizanok". Dlya nas, odnako, bolee sushchestvenno to, chto v ego proizvedeniyah bor'ba Dobra so Zlom utratila svojstvennuyu bol'shinstvu proizvedenij goticheskoj literatury nekuyu otvlechennost'. Bal'zak sdelal vazhnyj dlya sovremennoj emu literatury shag, obrativshis' k real'nym faktam povsednevnoj zhizni, ispol'zuya podlinnye dokumenty epohi, vospominaniya i dnevniki real'no sushchestvovavshih lyudej. Govorya ob etom, chashche vsego ssylayutsya na "Memuary" Vidoka, ot kotoryh Bal'zak ottalkivalsya, sozdavaya zloveshchij obraz "Napoleona katorgi", odnovremenno syshchika i prestupnika Votrena. Vse zhe glavnym obstoyatel'stvom, kotoroe sposobstvovalo poyavleniyu detektivnogo romana v polnom smysle slova, yavilsya sovershavshijsya v literature povorot k sovremennosti. Sobytiya v goticheskih romanah, v proizvedeniyah na istoricheskie temy, naprimer v romanah Val'tera Skotta, proishodili pochti vsegda v bolee ili menee otdalennom proshlom. Uspeh detektivnomu romanu v konechnom schete prineslo obrashchenie imenno k sovremennomu materialu, neposredstvenno zatragivayushchemu chitatelya: s nim, etim chitatelem, moglo proizojti to, chto proishodit s geroyami literaturnogo proizvedeniya, i eto, estestvenno, vyzyvalo sootvetstvuyushchie emocii, osobye perezhivaniya, oshchushchenie podlinnosti proishodyashchego v romane. Usileniyu interesa chitayushchej publiki k prestupleniyam, sovershaemym gde-to ryadom, v samoj obyknovennoj obstanovke, lyud'mi, kotorye, mozhet byt', ezhednevno vstrechayutsya nam na ulice, a ne na stranicah romana, sposobstvovala i pressa. V chastnosti, osnovannaya v 1825 g. "Sudebnaya gazeta" sistematicheski publikovala svidetel'stva ochevidcev i uchastnikov ugolovnyh del, stav tem samym neischerpaemym istochnikom dlya mnogih literaturnyh proizvedenij. Povorot k sovremennosti vyzval v znachitel'noj chasti literatury i sushchestvennuyu smenu personazhej, mest, v kotoryh razvivaetsya dejstvie. Pisateli obratilis' k takim temam, k takim sobytiyam, kotoryh oni ran'she pochti nikogda ne kasalis'. |to byli temy, neposredstvenno zatragivayushchie shirokij krug novyh chitatelej, prinadlezhavshih ne k obrazovannoj i sostoyatel'noj verhushke obshchestva, no k rabochemu i remeslennomu lyudu, melkim chinovnikam, poluchivshim dostup k literature blagodarya obshchestvennym chital'nyam, deshevym abonementam, melkim peredvizhnym bibliotekam, postepennomu vmeste s sovershenstvovaniem tipografskogo dela udeshevleniyu knig. Mnogie gazety, kotorye mozhno bylo prakticheski besplatno chitat' v nedorogih parizhskih kafe, publikovali na svoih stranicah iz nomera v nomer tak nazyvaemye romany-fel'etony, adresovannye v pervuyu ochered' imenno etim novym chitatelyam, stremyas' udovletvorit' ih interesy i potrebnosti. SHirokoe rasprostranenie poluchili romany, kotorye istoriki literatury otnosyat k chislu tak nazyvaemyh "narodnyh" (romans populaires). Sozdavali ih pisateli ves'ma razlichnye kak po talantu, tak i po masshtabam ih tvorchestva. V ogromnoj masse podobnoj literatury mozhno najti proizvedeniya i prosto razvlekatel'nye, i poznavatel'nye, i "vospitatel'nye"; sushchestvoval nekotoroe vremya dazhe zhanr romana "slezlivogo", rasschitannogo na samogo chuvstvitel'nogo i zhalostlivogo chitatelya. Bol'shaya chast' etih romanov vpolne zasluzhenno kanula v Letu, i vspominayut o nej lish' samye dotoshnye specialisty po literaturnoj produkcii. Ne zabudem, odnako, i togo, chto u istokov "narodnogo romana" stoyali i takie pisateli, kak avtor "Parizhskih tajn" |.Syu, kotoryj privel chitatelya na samoe dno sovremennoj parizhskoj zhizni s ee nishchetoj i porokami. Vsled za etimi tajnami poyavilos' nemalo i drugih - londonskih, marsel'skih i t.p. "Narodnyj roman" ne chuzhdalsya i tem istoricheskih; rabotal v etom rusle i A.Dyuma, vpletaya v podlinnye istoricheskie sobytiya neveroyatnye priklyucheniya vydumannyh im geroev. Sovetskij chitatel' horosho znaet ego knigi o besstrashnyh mushketerah, gorazdo men'she izvestna tetralogiya Dyuma, postroennaya na materiale istorii Francii poslednej treti XVIII v. ("ZHozef Bal'zamo", "Ozherel'e korolevy", "Anzh Pitu", "Grafinya de SHarni"), v kotoroj bol'shoe mesto zanimaet i "detektivnyj" element. K "istoricheskim" romanam sleduet otnesti i znamenitogo "Gorbuna" P.Fevalya, odnogo iz korifeev "narodnoj" literatury, sygravshego zametnuyu rol' v sozdanii klassicheskogo francuzskogo policejskogo romana. Vprochem, ne budem uglublyat'sya v istoriyu etoj literatury, hotya ona i zasluzhivaet samogo ser'eznogo vnimaniya. Otmetim tol'ko, chto na protyazhenii XIX v. ona prinimala razlichnye oblich'ya, znala vzlety i padeniya chitatel'skogo interesa, no nikogda ne ischezala sovsem. Odnim iz priznakov ee zhivuchesti byla sposobnost' k samoparodii, kotoraya v znachitel'noj mere kak by nejtralizovala dejstvie parodij, prinadlezhashchih peru ee protivnikov. Za desyatiletiya svoego sushchestvovaniya (a ona zhiva do sih por) "narodnaya" literatura preterpela evolyuciyu, zametno sdvigayas' vpravo, obnaruzhivaya "ohranitel'nye", konservativnye tendencii. Vse skazannoe vyshe imeet dlya nas zdes' smysl lish' postol'ku, poskol'ku imenno na periferii "narodnoj" literatury razvivalsya i francuzskij policejskij roman, unasledovav mnogie ee osobennosti. |to tot samyj roman, proizvedeniya treh "klassikov" kotorogo, |.Gaborio, G.Leru i M.Leblana, predstavleny v predlagaemoj chitatelyu knige. Francuzskij detektiv pitalsya ne tol'ko otechestvennymi istochnikami. Glavnoe v sobstvenno policejskom romane - utverdivshijsya v pozdnej literature tip geroya, rassleduyushchego prestuplenie, kotoryj prishel v Evropu v pochti zakonchennom vide s dalekogo Amerikanskogo kontinenta. V 1856 g. SHarl' Bodler perevel neskol'ko novell amerikanca |.Po, v tom chisle i "Ubijstvo na ulice Morg". Po ironii sud'by (tochnee - po vole avtora) chelovekom, davshim razgadku chudovishchnogo prestupleniya, nad kotoroj bilis' luchshie umy parizhskoj policii, zdes' stal chelovek shtatskij, tak skazat' lyubitel', SH.Dyupen. Po mneniyu issledovatelej, imenno novelly |.Po zalozhili osnovy sushchestvuyushchej i ponyne detektivnoj literatury. Skoree vsego, delo obstoit imenno tak pri vsem tom, chto ni deduktivnyj (logicheskij, kak on ego nazyval) metod Dyupena, kotorym vposledstvii budut pol'zovat'sya syshchiki "vseh vremen i narodov", ni opisannoe v "Ubijstve na ulice Morg" prestuplenie, sovershennoe v zamknutom prostranstve komnaty (nechto podobnoe uzhe bylo v romane A.Radklif), ne yavlyalis' izobreteniem amerikanskogo pisatelya. On sdelal drugoe: v sravnitel'no nebol'shih, no neobyknovenno emkih novellah Po ustanovil klassicheskuyu strukturu detektivnogo proizvedeniya: osnovnye svedeniya o prestuplenii, informiruyushchie chitatelya, dejstviya oficial'noj policii, kotorye obychno ne privodyat k nuzhnym rezul'tatam, a inogda i prosto eshche bol'she zaputyvayut delo, vmeshatel'stvo glavnogo geroya (im mozhet byt' i policejskij i syshchik-lyubitel'), ego dejstviya i razmyshleniya i, nakonec, ob®yasnenie tajny, razgadka postavlennoj v nachale proizvedeniya problemy. Novelly Po vveli v literaturu tip rasskazchika-kommentatora proishodyashchih sobytij (naprimer, doktor Vatson u Konan Dojla); takim povestvovatelem-letopiscem (u Gaborio, Leru, Leblana, Agaty Kristi i drugih) obychno stanovitsya chelovek nedalekij, prisutstvie kotorogo lish' podcherkivaet um i pronicatel'nost' glavnogo geroya. Issledovaniyu material'nyh primet, ostavlennyh prestupnikom sledov, nablyudatel'nosti francuzskie syshchiki uchilis' i u drugogo amerikanskogo pisatelya, Fenimora Kupera, s ego Kozhanym CHulkom, otchasti u Majn Rida. Byli u evropejskih detektivov i drugie uchitelya, no o nih govorit' my uzhe ne budem. Interes k policejskomu romanu s serediny XIX v. nikogda ne uvyadal, on zavoevyval vse novyh i novyh pochitatelej. Francuzy perevodili amerikanskih i anglijskih avtorov, amerikancy i anglichane - francuzov, ne otstavali v etom uvlechenii i drugie strany, v tom chisle i Rossiya. Osobennoj populyarnost'yu u nas pol'zovalis' proizvedeniya Gaborio, priznannogo otca evropejskogo detektivnogo romana. Gaborio chitali mnogie russkie pisateli; chital ego i A.CHehov, v pis'mah i proizvedeniyah kotorogo imya avtora "Prestupleniya v Orsivale" i "Gospodina Lekoka" vstrechaetsya ves'ma chasto. "SHvedskaya spichka" CHehova - velikolepnaya parodiya na policejskij roman, odin iz geroev kotoroj, nezadachlivyj pomoshchnik sledovatelya Dyukovskij, "nachitalsya Gaborio". Razmyshlyaya o sovremennoj literature, CHehov govoril o tom, kak v Rossii rasprostranyalis' bezdarnye, no "strashnye" romany ob "ubijstvah, lyudoedstve, millionnyh proigryshah, privideniyah". "Strashna fabula, strashny lica, strashna logika i sintaksis, no znanie zhizni vsego strashnej". V etih slovah nemalo spravedlivogo, nekotorye upreki mogli by byt' adresovany i Gaborio, no vse zhe, dumaetsya, invektivy CHehova napravleny ne stol'ko protiv francuzskogo pisatelya, skol'ko protiv ego bestalannyh podrazhatelej v Rossii vrode populyarnogo v svoe vremya A.SHklyarevskogo. Publikuemyj zdes' roman Gaborio "Delo vdovy Leruzh" pozvolit chitatelyu vynesti svoe sobstvennoe suzhdenie, my zhe pozvolim sebe skazat' neskol'ko slov o samom pisatele. Vozmozhno, komu-nibud' tvorchestvo Gaborio pokazhetsya neskol'ko arhaichnym: stil' romanov pisatelya otrazhaet osobennosti zhizni, chuvstvovaniya, reakcii na proishodyashchie sobytiya lyudej serediny proshlogo veka; v nem pereplelis' zhivopisnost', utrirovannye emocii, deklamacionnost', svojstvennye chasti romanticheskoj literatury predshestvuyushchego perioda, i zhestkost' intonacii, rassudochnost' i prozaichnost' sovremennoj Gaborio realisticheskoj literatury nravov. Vnimanie k detali, tochnost' v peredache realij epohi v soedinenii s blestyashchim umeniem vesti zahvatyvayushchee povestvovanie delayut romany Gaborio privlekatel'nymi i dlya chitatelya XX v. Mnogie proizvedeniya pisatelya pereizdayutsya v nashe vremya i postoyanno nahodyat shirokuyu auditoriyu. Tvorchestvu Gaborio posvyashcheno nemalo statej i solidnyh issledovanij; tak, vsego neskol'ko let nazad, v 1985 g., vo Francii poyavilsya obshirnyj trud Rozhe Bonnio "|mil' Gaborio i rozhdenie policejskogo romana", v kotorom sobran bogatyj material, posvyashchennyj zhizni i tvorchestvu pisatelya. Rodilsya Gaborio v 1832 g. v malen'kom gorode Sozhone na zapade Francii. Detstvo ego proshlo v chastyh pereezdah: otca, melkogo chinovnika provincial'noj administracii, perevodili iz odnogo goroda v drugoj. Mal'chiku prishlos' menyat' i uchebnye zavedeniya, v kotoryh on postigal premudrosti shkol'noj nauki. Poznakomilsya on i s Provansom, i s atlanticheskim poberezh'em Francii v rajone goroda La-Rosheli, no osobenno sil'nye vpechatleniya u nego ostalis' ot starinnyh provincij Tureni i Anzhu, kuda on ohotno pomeshchal personazhej svoih knig. Prevoshodnyj kraj! Kto hot' raz posetil ego, ne zabudet ni ego myagkij blagodatnyj klimat, ni berega mirno tekushchej Luary, ni velikolepnye zamki i abbatstva, ni blagouhayushchie rozami sady. Uvy! Ni prekrasnaya priroda, ni zamechatel'noe iskusstvo zodchih epohi Vozrozhdeniya ne v sostoyanii ostanovit' prestupnuyu ruku zhestokih zlodeev, kotorye i zdes' vershat svoi gnusnye dela... Vo vremena Gaborio lyudi puteshestvovali v dilizhansah, nespeshnost' kotoryh ostavlyala dostatochno vremeni i dlya nablyudenij nad mestnymi dostoprimechatel'nostyami, i dlya filosofskih razmyshlenij o svojstvah chelovecheskoj prirody, vse eshche dalekoj ot sovershenstva. |to bylo bol'shoe preimushchestvo pered nami, nesushchimisya slomya golovu v avtomobilyah, poezdah, samoletah, preimushchestvo, kotorym Gaborio vospol'zovalsya v polnoj mere, izuchaya byt i nravy svoih sovremennikov v raznyh ugolkah Francii. Voennaya sluzhba, na kotoruyu on otpravilsya dosrochno, vozmozhno soblaznennyj bleskom gusarskogo mundira, nenadolgo zabrosila Gaborio v Alzhir, no v svoih hudozhestvennyh proizvedeniyah k afrikanskim vpechatleniyam on prakticheski nikogda ne vozvrashchalsya. Posle okonchaniya voennoj sluzhby budushchij pisatel' perebralsya v Parizh, bez kotorogo uspehov v literature i iskusstve ne myslil ni odin chestolyubivyj provincial. Universitetskie zanyatiya medicinoj i yuridicheskimi naukami okazalis' neprodolzhitel'nymi; ni vrachom, ni yuristom Gaborio ne stal, hotya nekotoroe vremya ispolnyal obyazannosti pomoshchnika klerka v odnoj notarial'noj kontore. Vprochem, i ne ochen' obshirnye znaniya, pocherpnutye na studencheskoj skam'e, vposledstvii ves'ma prigodilis' avtoru policejskih romanov. Mechtam dobit'sya material'nogo blagopoluchiya na delovom poprishche, svojstvennym mnogim molodym lyudyam, ne suzhdeno bylo osushchestvit'sya: kak i ego lyubimyj pisatel' Bal'zak, pytavshijsya razbogatet' na izdatel'skoj nive, Gaborio tozhe proboval zanyat'sya ser'eznym delom - ne to proizvodstvom, ne to prodazhej zheleznodorozhnyh shpal. Kak i Bal'zak - neudachno. S konca 50-h godov Gaborio celikom posvyatil sebya zhurnalistskoj i literaturnoj deyatel'nosti. Do samoj smerti on rabotal v neskol'kih provincial'nyh i parizhskih gazetah, vel teatral'nuyu i sudebnuyu hroniku, ne chuzhdalsya voprosov mezhdunarodnoj politiki. Uzhe pervye ego zametki (inogda napisannye v stihah!) v "Lya Verite", "Tentamare", "Pyatisantimovoj gazete" i drugih izdaniyah pol'zovalis' uspehom u chitatelej. Gaborio pisal obo vsem ponemnogu; on vystupal protiv zloupotreblenij reklamoj, protiv besporyadkov v kafe, v chastnosti - neumerennyh chaevyh i prodazhi tam absenta, vrednoj dlya zdorov'ya polynnoj vodki, protiv nevezhestvennyh vrachej, bogatyh prozhigatelej zhizni i besprincipnyh kar'eristov. On pisal o parizhskih kons'erzhkah, o literaturnyh i hudozhestvennyh salonah, pod ego perom ozhivali kartiny francuzskoj zhizni vremen Vtoroj imperii s ee bleskom i nishchetoj. Za pervymi stihami Gaborio, otnosyashchimisya k 1857 g., i pervym romanom, kotorye ostalis' nezamechennymi, posledovali proizvedeniya s zametnym avtobiograficheskim elementom. |to byli svoeobraznye romany-ocherki, sozdannye na osnove vospominanij o prebyvanii na voennoj sluzhbe i v kontore notariusa i otlichavshiesya neobyknovennoj tochnost'yu v izobrazhenii provincial'noj zhizni. V svoih knigah Gaborio razrabatyval samye raznoobraznye temy, v tom chisle istoriyu pressy, zhizn' duhovenstva i voennyh. V tom, chto on interesovalsya i zhizn'yu korolevskih lyubovnic - ot srednevekov'ya do nachala XIX v., - ne sleduet videt' nechto legkomyslennoe: v to zhe vremya, chto i Gaborio, podobnymi temami zanimalis' takie pochtennye pisateli, kak brat'ya Gonkury; ih peru prinadlezhit, v chastnosti, istoricheskaya kniga o madam Dyubarri, lyubovnice Lyudovika XV, ili izdannyj v 1862 g. trud pod nazvaniem "ZHenshchiny v XVIII v.". |to byli knigi o nravah obshchestva v opredelennyj period francuzskoj istorii. Zametim tol'ko, chto i Gaborio i Gonkury interesovalis' zhizn'yu ne tol'ko velikosvetskih dam, no i sud'bami molodyh rabotnic, usloviya sushchestvovaniya kotoryh vygonyali ih na panel'. S godami masterstvo Gaborio-romanista sovershenstvovalos', hotya blestyashchim stilistom on tak i ne stal (vprochem, on mog uteshat'sya tem, chto za mnogie stilisticheskie pogreshnosti kritikovali i velikogo Bal'zaka). Gaborio byl vnimatel'nym chitatelem svoih predshestvennikov i sovremennikov. Ne proshlo dlya nego bessledno chtenie romanov Stendalya, proizvedenij realista SHanfleri, opisyvavshego provincial'nyj byt, romanov Radklif, Kupera. Bol'shoe znachenie imelo znakomstvo s novellami |.Po, vliyanie kotorogo na Gaborio bessporno. I vse zhe sleduet s samogo nachala skazat': koe-chto pozaimstvovav u amerikanskogo pisatelya, Gaborio - avtor policejskih romanov poshel sobstvennoj dorogoj, razvivaya mnogoe iz slozhivshihsya do nego tradicij francuzskoj nacional'noj literatury. Sushchestvenno to, chto pisal on ne novelly, a obshirnye romany s bol'shim kolichestvom personazhej, "vstavlennyh" v shirokij kontekst real'noj zhizni. Podobno Bal'zaku, on obrashchalsya k lyudyam samyh raznyh social'nyh sloev, pytayas' pokazat' ih svyaz' i vzaimozavisimost'. Issledovateli tvorchestva |.Po podcherkivali, chto kriminalistika kak nauka, v te gody eshche tol'ko skladyvayushchayasya, ego ne interesovala. To, chto on opisyval v "Ubijstve na ulice Morg" ili v "Tajne Mari Rozhe", byli pochti izolirovannye ot vsej ostal'noj zhizni sluchai, dostojnye izucheniya sami po sebe. U Gaborio prestuplenie - rezul'tat neskol'kih opredelyayushchih ego uslovij, sobytij, v kotorye okazyvayutsya zameshannymi desyatki lyudej. V romanah Gaborio dejstvuet real'nyj rozysknoj i sledstvennyj apparat - policejskie i sledovateli, obviniteli i zashchitniki; stavyatsya aktual'nye i segodnya yuridicheskie problemy. V "Dele vdovy Leruzh" eto i vopros o roli suda prisyazhnyh, kotorye pomogayut izbezhat' sudebnyh oshibok, i vopros o sudebnyh oshibkah voobshche (pisatel' polnost'yu na storone teh, kto "predpochtut otpustit' na svobodu tri desyatka zlodeev, lish' by ne osudit' odnogo nevinovnogo"), i do sih por ne reshennyj polnost'yu vopros o sluchayah, kogda otvetstvennost' prestupnika ogranichenna. |ta problema, zafiksirovannaya v stat'e 64 francuzskogo ugolovnogo kodeksa*, privlekla osobennoe vnimanie ZH.Simenona - ne tol'ko v ego romanah, no i v publicisticheskih vystupleniyah. Vozmushchenie Gaborio vyzyvaet nedostatochnaya tehnicheskaya osnashchennost' policii: "Hotya sushchestvuet fotografiya, elektricheskij telegraf, imeyutsya tysyachi vozmozhnostej, neizvestnyh ran'she, oni ne ispol'zuyutsya". ______________ * Stat'ya eta glasit: "Prestuplenie ne imeet mesta v sluchae, esli podsudimyj dejstvoval v sostoyanii nevmenyaemosti ili pod vliyaniem sily, kotoroj on byl ne v sostoyanii vosprotivit'sya". Romany "Delo vdovy Leruzh" i "Prestuplenie v Orsivale" poyavilis' pochti odnovremenno v 1866 g.* S etogo vremeni francuzskie issledovateli i otschityvayut istoriyu francuzskogo policejskogo romana. ______________ * CHtoby byt' sovershenno tochnym, otmetim, chto "Delo vdovy Leruzh" publikovalos' v vide romana-fel'etona eshche v 1865 g. v gazete "Le Pei". Uzhe v etih proizvedeniyah Gaborio sleduet sformulirovannomu im principu: "Rol' chitatelya sostoit v tom, chtoby ustanovit' ubijcu, rol' avtora - v tom, chtoby sbit' chitatelya s pravil'nogo puti". Odnako esli by vse iskusstvo romanista zaklyuchalos' tol'ko v etom, vryad li policejskie romany prinesli by Gaborio evropejskuyu slavu. Vremya dejstviya v "Prestuplenii v Orsivale" i v "Dele vdovy Leruzh" s samogo nachala sovershenno tochno opredeleno avtorom: sobytiya proishodyat v nachale 60-h godov. Tut ne prosto ukazanie na sovremennost', no i ustanovlenie istoricheskogo konteksta, mnogie osobennosti, obstoyatel'stva kotorogo byli horosho znakomy chitatelyu serediny veka i pridavali povestvovaniyu podcherknutuyu dostovernost'. Vpechatlenie dostovernosti, podlinnosti opisyvaemyh sobytij usilivayut i tochnye ukazaniya na mesto dejstviya. Prestuplenie, sovershennoe v "Dele vdovy Leruzh", proizoshlo v okrestnostyah Buzhivalya, seleniya, horosho znakomogo parizhanam. Po subbotam i voskresen'yam i togda, i v nashi dni na zhivopisnyj bereg Seny priezzhali i priezzhayut otdyhayushchie gorozhane. S opisaniya usad'by grafa de Tremorelya, takzhe raspolozhennoj nepodaleku ot Parizha, nachinaetsya dejstvie i v romane "Prestuplenie v Orsivale". Podobno Bal'zaku, Gaborio "propisyvaet" svoih parizhskih geroev "Dela vdovy Leruzh" v mestah, gde im i polozheno byt' v sootvetstvii s ih social'nym polozheniem: bogatyj osobnyak grafa de Kommarena raspolozhen v aristokraticheskom predmest'e Sen-ZHermen, markiza d'Arlanzh zhivet v centre goroda nedaleko ot Doma Invalidov, ushedshij na pokoj syshchik Tabare - vblizi vokzala Sen-Lazar, otkuda rukoj podat' do rabochih kvartalov, sledovatel' Dabyuron - na levom, "intellektual'nom", beregu Seny, lyubovnica Noelya ZHerdi ZHyul'etta SHafur - na ulice Fobur-Monmartr, gde zhivet nemalo zhenshchin somnitel'nogo povedeniya. Znachenie takih podrobnostej, konechno, chasto uskol'zaet ot chitatelya-nefrancuza, no dlya sootechestvennikov Gaborio oni byli ves'ma sushchestvenny. Vozmozhno, ot Bal'zaka v romanah Gaborio i neozhidannye, pochti nikogda ne povtoryayushchiesya v policejskih romanah prostrannye rassuzhdeniya avtora i ego geroev o roli i meste sovremennogo dvoryanstva, burzhuazii, krest'yan, o vzaimootnosheniyah v obshchestve razlichnyh sostavlyayushchih ego klassov i social'nyh grupp ne voobshche, a v specificheskoj obstanovke Vtoroj imperii. Vyrazitel'ny portrety grafa de Kommarena, poteryavshej predstavlenie o vremeni vzdornoj markizy d'Arlanzh, syshchika Tabare, rostovshchika Klerzho, sledovatelya Dabyurona. Stremyas' preodolet' nepodvizhnost', zadannost' personazhej priklyuchencheskih romanov "narodnoj" literatury, Gaborio nadelyaet svoih geroev ih predystoriej, vo mnogom ob®yasnyayushchej ih povedenie, pridaet im sposobnost' izmenyat'sya v hode dejstviya, nekotoroj protivorechivost'yu mezhdu ih vneshnim oblikom, postupkami, rasschitannymi na reakciyu drugih lyudej, i ih podlinnoj sushchnost'yu. Pravda, v etom est' i nekij hitryj umysel avtora, zhelanie "obmanut'" chitatelya, podsunut' emu lozhnuyu versiyu, zastavit' podozrevat' v sovershennom prestuplenii to odnogo, to drugogo personazha. Harakterizuya uchastnikov proishodyashchih sobytij, Gaborio ispol'zuet ironiyu, naprimer po otnosheniyu k Klerzho ili markize d'Arlanzh, pryamye invektivy, satiru i yumor (tak, blestyashchij aristokrat graf de Kommaren u nego "na lyuboe protivorechie reagiroval, kak plemennoj zherebec na ukus slepnya"). So znaniem dela, opyat'-taki sleduya Bal'zaku, opisyvaet Gaborio kvartaly Parizha, aristokraticheskie i burzhuaznye inter'ery, gosudarstvennye uchrezhdeniya i svetskie salony. Rasskazyvaya o krugah parizhskoj zhizni, Bal'zak nazyval ih adom, kotoryj "kogda-nibud', veroyatno, obretet svoego Dante"; slovno povtoryaya sozdatelya "CHelovecheskoj komedii", Gaborio vzyvaet k velikomu ital'yanskomu poetu ("ponadobilsya by novyj Dante"), kogda otpravlyaet chitatelya v parizhskij Dvorec pravosudiya, galereyu kotorogo on opisyval takzhe "po-bal'zakovski": "|to svoego roda kulisy Dvorca pravosudiya, zloveshchego teatra, gde razygryvayutsya samye real'nye dramy, zameshennye na nastoyashchej krovi". Est' v "Dele vdovy Leruzh" i v posleduyushchih romanah Gaborio nepravdopodobnye "sluchajnosti", neopravdannye povoroty v sobytiyah; inogda, govorya ob obshchih dlya neskol'kih proizvedenij personazhah v odnom romane, on zabyvaet ob etom v drugom, vpadaya v zametnye i dlya ne ochen' iskushennogo vzglyada protivorechiya. Vse eto bol'shej chast'yu ne meshaet uvlekatel'nomu razvitiyu syuzheta, masterskomu umeniyu Gaborio narochno zaputyvat' chitatelya. Vazhnoe dostizhenie Gaborio-romanista - sozdanie im obrazov policejskih, poluchivshih prodolzhenie v celoj galeree syshchikov, kotorye stali lyubimymi geroyami ne tol'ko chitatelej, no i samih ih avtorov: SHerlok Holms u Konan Dojla, miss Marpl i |rkyul' Puaro u Agaty Kristi, Rul'tabijl' - u Leru i t.d. U Gaborio eto snachala Tabare (v "Dele vdovy Leruzh"), v posleduyushchih romanah - Lekok. Obrazy eti razrabotany pisatelem osobenno tshchatel'no; podany oni v osobenno vygodnom svete po sravneniyu s ih nezadachlivymi kollegami, policejskimi i sledovatelyami, inogda - so slishkom bojkimi zhurnalistami, vyskazyvayushchimi samye nelepye dogadki i predpolozheniya. Ne beda, chto sami nashi geroi hvastlivy, tshcheslavny, hotya i prikryvayut podchas eti svoi chelovecheskie slabosti lozhnoj skromnost'yu i pokaznym samounichizheniem. K Tabare, k Lekoku oficial'nye instancii obrashchayutsya togda, kogda delo uzhe okonchatel'no zaputano i vse gluposti v otnoshenii lichnosti predpolagaemogo prestupnika uzhe vyskazany. Tabare my zastaem v konce ego kar'ery; kogda-to v molodosti on chital memuary znamenityh syshchikov i v ego soznanii slozhilsya obrazcovyj tip takogo cheloveka, "angela-hranitelya", kotoryj pomogaet posramleniyu zlodejstva i torzhestvu dobrodeteli. On, kak i Lekok, mozhet oshibat'sya (oshibki eti byvayut chrevaty dramaticheskimi posledstviyami), no lish' dlya togo, chtoby zatem s bleskom oprovergnut' samogo sebya i predlozhit' edinstvenno pravil'noe reshenie. Dejstvuet on v sootvetstvii s deduktivnym metodom, pozvolyayushchim emu v kratchajshij srok opredelit' predpolagaemogo ubijcu, kotorogo on, razumeetsya, i v glaza ne videl: "CHelovek etot eshche molod, rosta nemnogo vyshe srednego, izyashchno odetyj. V tot vecher na nem byl cilindr, v rukah zontik; on kuril gavanskie sigary, prichem s mundshtukom". Nuzhno li dobavlyat', chto Tabare byl nepodkupno chesten, mudr i velikodushen pri vsej svoej nevzrachnoj vneshnosti? Mladshij kollega i uchenik Tabare, izvestnyj pod familiej Lekok, v "Dele vdovy Leruzh" poyavlyaetsya lish' epizodicheski, da i to s ne ochen' lestnoj harakteristikoj: "byvshij pravonarushitel', velikij projdoha". Iz drugih romanov my uznaem, chto Lekok, ostavshis' sirotoj, vel daleko ne dobrodetel'nyj obraz zhizni, predavayas' azartnym igram, no zatem ispravilsya i stal policejskim. Lekok nadelen mnogimi neobhodimymi dlya nastoyashchego syshchika kachestvami. On - prevoshodnyj akter, umeyushchij mgnovenno nadet' masku, do neuznavaemosti izmenit' svoj vneshnij vid. Ego otlichayut neobyknovennaya nablyudatel'nost', nezauryadnaya fizicheskaya sila, umenie proniknut' v psihologiyu prestupnika; ego princip: "Iz sotrudnika sysknoj policii ya perevoploshchayus' v etogo cheloveka so vsemi ego osobennostyami". Predshestvuemye prekrasno organizovannoj reklamoj, odin za drugim poyavlyayutsya novye romany Gaborio: "Dos'e | 113" (1867), "Gospodin Lekok" (1868) i romany, v kotoryh pisatel' othodit ot razrabotannogo im zhe samim tipa policejskogo romana, pytayas', ne vsegda uspeshno, najti novye priemy povestvovaniya, novyh geroev. V poslednie gody zhizni Gaborio dostig polnogo material'nogo blagopoluchiya, no zdorov'e ego bylo podorvano prodolzhitel'noj bolezn'yu i neposil'nym trudom. "Dendi-respublikanec", kak nazyvali Gaborio znavshie ego sovremenniki, umer v Parizhe v 1873 g., kogda emu bylo vsego 40 let. Tvorchestvo Gastona Leru (1868 - 1927) i Morisa Leblana (1864 - 1941) perenosit nas na neskol'ko desyatiletij vpered. Porazhenie vo franko-prusskoj vojne, tragicheskaya sud'ba Parizhskoj kommuny, skandaly i krizisy, potryasavshie politicheskuyu i obshchestvennuyu zhizn' Tret'ej respubliki, nalozhili svoj otpechatok na vsyu kul'turu strany, na ee literaturu i iskusstvo. |konomicheski Franciya dovol'no bystro spravilas' s posledstviyami pozornogo porazheniya v 1870 g. Esli uluchsheniya v material'nom polozhenii trudyashchihsya byli ves'ma malo zametny, chto vyzyvalo na rubezhe vekov mnogochislennye zabastovki, massovye vystupleniya rabochih i krest'yan v zashchitu svoih politicheskih i ekonomicheskih prav, to francuzskaya burzhuaziya sumela izvlech' dlya sebya iz skladyvavshejsya v te gody situacii maksimum vygody. Period, ohvatyvayushchij poltora-dva desyatiletiya pered pervoj mirovoj vojnoj, ne sluchajno poluchil nazvanie "prekrasnoj epohi" (la belle epoque). "Sladost' zhizni" - tak harakterizoval eti gody v odnom iz tomov svoih vospominanij pisatel' konservativnogo napravleniya A.Bordo. "V tu poru, - utochnyal ZH.P.Sartr v knige o svoem detstve, - Zapad pogibal ot udush'ya: eto imenovali "sladost'yu zhizni". Za neimeniem yavnogo vraga burzhuaziya teshilas', pugaya sebya sobstvennoj ten'yu; ona izbavlyalas' ot skuki, poluchaya vzamen iskomye trevolneniya". Bystroe razvitie promyshlennosti i tehniki, novye sredstva peredvizheniya (tramvai, metro, avtomobili), novye vidy svyazi (telefon, pnevmaticheskaya pochta, pozzhe - radio), prinosivshaya ogromnye pribyli ekspluataciya zamorskih kolonij - vse bylo postavleno na sluzhbu torzhestvuyushchej burzhuazii. Ne izbezhala etoj uchasti i znachitel'naya chast' literatury. Poverhnostnye romany i komedii, tol'ko eshche rozhdavsheesya iskusstvo kino sluzhili razvlekatel'nym celyam, sposobstvovali rasprostraneniyu uteshitel'nyh illyuzij. Dejstvitel'nost', v kotoroj pravili pogonya za naslazhdeniyami i vyzyvayushchej roskosh'yu, ne mogla vyzvat' k zhizni nastoyashchih geroev, lyudej podlinnogo muzhestva i blagorodstva. Potrebnost' v "geroike" udovletvoryalas' raznogo roda surrogatami, v tom chisle i v interesuyushchej nas oblasti istorii policejskogo romana, shire - priklyuchencheskoj literatury. "Razgromlennaya Franciya, - pisal ZH.P.Sartr, - kishela voobrazhaemymi geroyami, podvigi kotoryh vrachevali ee samolyubie". V Amerike i v Evrope, kak griby posle dozhdya, poyavlyalis' epigony Gaborio i Konan Dojla, do dyr zachityvalis' knizhki o Nike Kartere, Nate Pinkertone, psevdoistoricheskie romany "plashcha i shpagi" M.Zevako. Teper' dedukcii Lekoka ili SHerloka Holmsa vse bol'she ustupali mesto kulachnym raspravam, pistoletu i drugim podobnym sposobam dejstvij, stavshim otlichitel'noj chertoj bol'shinstva amerikanskih detektivov*. Tvorchestvo Leru i Leblana prinadlezhit k tomu nemnogomu, chto sohranilos' ot neobozrimogo morya literatury o policejskih i prestupnikah raznogo kalibra, kotoroe nam zaveshchala "prekrasnaya epoha". ______________ * Spravedlivosti radi nado skazat', chto i evropejskij policejskij roman nashih dnej v etom otnoshenii amerikanskomu ne ustupaet; s drugoj storony, i sredi amerikanskih syshchikov popadayutsya "intellektualy", zanimayushchiesya razvedeniem orhidej ili igroj na muzykal'nyh instrumentah. G.Leru, kak i mnogie drugie pisateli, po slozhivshejsya vo Francii neskol'ko strannoj tradicii, poluchiv yuridicheskoe obrazovanie, prakticheskoj yuridicheskoj deyatel'nost'yu pochti ne zanimalsya: slishkom veliko bylo iskushenie poprobovat' svoi sily v hudozhestvennoj literature. Kto tol'ko ne pisal v Parizhe poemy, romany ili, na hudoj konec, rasskazy, otdavaya dan' sovremennoj, chashche vsego efemernoj mode! V sootvetstvii s drugoj tradiciej put' v bol'shuyu literaturu lezhal cherez zhurnalistiku. Otdal dan' etoj tradicii i Leru. Neskol'ko let on sotrudnichal v parizhskih gazetah, ostaviv etot ne vsegda blagodarnyj trud na vremya, kotoroe emu ponadobilos' na to, chtoby spustit' v kartezhnoj igre znachitel'noe sostoyanie, poluchennoe im v nasledstvo. Vprochem, izvestno, chto Leru uspel dovol'no mnogo poputeshestvovat'; eto bylo pohval'no ne tol'ko samo po sebe, no i sposobstvovalo priobreteniyu znanij, kotorye ves'ma prigodilis' pozzhe - posle vozvrashcheniya k zhurnalistskoj i literaturnoj rabote. Desyatki napisannyh Leru romanov ne ostavili glubokogo sleda v literature. On pisal romany s neskol'ko fantasticheskim ottenkom vrode "Privideniya v Opernom teatre"; zdes' mrachnyj fantom, poselivshijsya v podzemel'yah (!) parizhskoj Opery, terroriziruet teatral'nuyu direkciyu, sovershaet ryad neblagovidnyh postupkov, vlyublyaetsya v moloduyu nachinayushchuyu pevicu, pytaetsya soblaznit' ee svoim angel'skim (!) peniem i v konce koncov okazyvaetsya prostym smertnym: strashnoe urodstvo izolirovalo ego eshche s detskih let ot ostal'nyh lyudej. Leru prinadlezhat i romany, odni nazvaniya kotoryh mogut povergnut' v trepet vpechatlitel'nogo chitatelya ("Mashina dlya ubijstva", "Krovavaya kukla" i t.p.), celaya seriya "SHeri-Bibi", uvekovechennaya dlya potomstva, buduchi perelozhennoj v tak nazyvaemyh komiksah i zapechatlennoj v kinofil'mah. Geroj etih romanov za chuzhoe prestuplenie prigovoren k katorge, a zatem i sam sovershaet vsyacheskie prestupleniya. V sushchnosti, v policejskoj literature Leru zanyal mesto - pust' skromnoe, malen'koe mesto - blagodarya dvum svoim romanam, ob®edinennym obshchimi personazhami: "Tajna ZHeltoj komnaty" (1907) i neskol'ko let spustya "Duhi damy v chernom". Oba proizvedeniya mozhno bylo by otnesti k "klassike" policejskogo romana, no "klassike" s nekotorym - kak by skazat'? - strannym privkusom. Leru i glavnyj ego geroj, molodoj gazetnyj reporter ZHozef ZHozefen, prozvannyj Rul'tabijlem, slovno mstyat SHerloku Holmsu za ego vysokomerno-prenebrezhitel'noe otnoshenie k starshim kollegam-syshchikam, no uzh takaya tradiciya slozhilas' u syshchikov, vyshedshih iz-pod pera raznyh pisatelej, kritikovat' svoih sobrat'ev. Edva poyavivshis' na stranicah proizvedenij Konan Dojla, SHerlok Holms dal unichizhayushchie harakteristiki i SH.Dyupenu, "sushchestvu posredstvennomu", i Lekoku, kotorogo on prosto obozval "zhalkim sapozhnikom". Teper' Rul'tabijl' platit takoj zhe monetoj SHerloku Holmsu, a zaodno i Lekoku. Vnimatel'nyj chitatel' uvidit v "Tajne ZHeltoj komnaty" parodiyu ne tol'ko na syshchika s Bejker-strit, no i na policejskij roman voobshche, i budet, prav. Tak chto zhe sluchilos' v ZHeltoj komnate? Na doch' znamenitogo uchenogo Stejndzhersona soversheno pokushenie. Prestupnik samym zagadochnym obrazom ischez iz zapertoj iznutri komnaty, prichem sama mademuazel' Stejndzherson zaperet' ee byla ne v sostoyanii. Kak zhe eto proizoshlo? Strashnaya tajna! Raskryt' ee ne mozhet ni special'no priglashennyj znamenityj syshchik Larsan, ni zhenih molodoj zhenshchiny, ni drugie svideteli dramy. Lish' Rul'tabijl', ispol'zuya vse izvestnye nam eshche so vremen Gabori