A.Anikst. Bomont i Fletcher ---------------------------------------------------------------------------- Bomont i Fletcher. P'esy. V 2-h tomah. T. 1 Biblioteka dramaturga, M.-L., "Iskusstvo", 1965 OCR Bychkov M.N. ---------------------------------------------------------------------------- PREEMNIKI SHEKSPIRA  V nachale XVII veka luchshaya londonskaya truppa, nosivshaya nazvanie korolevskoj, igrala v teatre "Globus". Ee priznali luchshej potomu, chto ee tragikom byl nesravnennyj Richard Berbedzh, a komikami Robert Armii i Tomas Pop, o kotoryh eshche pri ih zhizni skladyvali legendy. Postoyannym dramaturgom truppy byl Uil'yam SHekspir. V 1608 godu truppa korolya priobrela vtoroe zdanie dlya spektaklej - pomeshchenie byvshego monastyrya Blekfrajers. U nee stalo dve sceny: odna - otkrytaya v obshchedostupnom teatre "Globus", ne imevshem kryshi, no zato vmeshchavshem, veroyatno, okolo polutora tysyach zritelej, i vtoraya - v zakrytom pomeshchenii, gde chislo zritelej bylo znachitel'no men'she, edva li bol'she chetyrehsot. Kak raz togda, kogda truppe osobenno ponadobilis' p'esy dlya zapolneniya repertuara dvuh scen, ee glavnyj dramaturg utratil svoyu byluyu plodovitost'. Esli ran'she on mog sozdavat' po dve, a to i po tri p'esy za odin sezon, to teper' ele-ele pisal po odnoj. Potrebnost' v obnovlenii repertuara vozrosla, kogda u teatra poyavilas' vtoraya scena, dlya kotoroj nuzhny byli p'esy inogo roda, chem te, kotorye shli v obshchedostupnom teatre. Kogda stalo ochevidno, chto SHekspir uzhe ne smozhet bol'she obespechit' repertuar teatra, veroyatno, Ben Dzhonson rekomendoval truppe korolya dvuh molodyh pisatelej iz kruzhka svoih poklonnikov i uchenikov. |to byli Bomont i Fletcher. Starshij iz nih, Dzhon Fletcher, rodilsya v dekabre 1579 goda v mestechke Rej, v grafstve Sasseks, gde ego otec Richard Fletcher vozglavlyal nebol'shoj cerkovnyj prihod. Skromnyj sel'skij svyashchennik imel svyazi v vysshih sferah i vskore sdelal bol'shuyu kar'eru. Ego vozveli v episkopskij san, naznachili v Bristol', a v 1594 godu pereveli v London. Odnako uzhe v 1596 godu on skonchalsya. Ne sohranilos' nikakih svedenij o tom, gde uchilsya Dzhon Fletcher. O nem voobshche nichego ne izvestno vplot' do 1607 goda, kogda ego imya vpervye poyavilos' v pechati. Ono stoyalo pod stihotvoreniem, napisannym v pohvalu komedii Bena Dzhonsona "Vol'pone". Svoe pervoe dramaticheskoe proizvedenie - pastoral' "Vernaya pastushka" - Fletcher napisal okolo 1608 goda, kogda emu bylo let dvadcat' vosem' (SHekspir nachal v dvadcat' shest'). P'esa uspeha ne imela, na chto Fletcher setoval v predislovii k ee pechatnomu izdaniyu, vyshedshemu vskore. Otmetim, chto Ben Dzhonson otvetil na pohvaly Fletchera stihotvoreniem, v kotorom vysoko ocenil "Vernuyu pastushku", predskazyvaya ej gryadushchuyu slavu v vekah. Drugoe stihotvorenie v chest' "Vernoj pastushki" napisal Fransis Bomont. Po-vidimomu, on uzhe byl togda znakom s Fletcherom. Veroyatnee vsego predpolozhit', chto oni vstretilis' v gruppe pisatelej i poetov, okruzhavshih Bena Dzhonsona, kotoryj zanimal togda polozhenie diktatora literaturnogo mira Londona. Stihotvorenie Bomonta - pervoe svidetel'stvo ego priyazni k Fletcheru, pereshedshej v druzhbu i sotrudnichestvo. Fransis Bomont rodilsya okolo 1584 goda i byl let na pyat' molozhe Fletchera. On nosil imya svoego otca, sud'i po grazhdanskim tyazhbam. Sem'ya vladela pomest'em Grejs-D'e v Lejstershire. V 1597 godu, trinadcati let, Fransis postupil v odin iz kolledzhej Oksforda, no vskore pokinul etu obitel' nauki. To li on sam, to li ego otec predpochel, chtoby Fransis poluchil yuridicheskoe obrazovanie. SHestnadcatiletnij Bomont pereezzhaet v London i nachinaet izuchat' zakonovedenie v yuridicheskoj shkole Inner Templ. YUridicheskie korporacii sostavlyali kostyak londonskoj intelligencii. CHleny korporacij i ih ucheniki ne tol'ko postoyanno poseshchali teatry, no i sami razygryvali p'esy v stenah uchilishch. V Inner Templ Bomont napisal poemu "Salmakida i Germafrodit", nosyashchuyu nekotorye sledy vliyaniya "Venery i Adonisa" SHekspira. Ona byla napechatana bez imeni avtora v 1602 godu. Tak zhe kak i Fletcher, Bomont napisal hvalebnye stihi k komedii Bena Dzhonsona "Vol'pone". V tom zhe godu poyavilos' izdanie pervoj komedii Bomonta "ZHenonenavistnik" (1607). V nej chuvstvovalos' yavnoe vliyanie komedij Bena Dzhonsona i ego teorii "yumorov", soglasno kotoroj v komediyah nadlezhalo izobrazhat' personazhi, nadelennye kakoj-nibud' odnoj preobladayushchej strannost'yu ili sklonnost'yu k prichudam. Kogda Fletcher priglasil Bomonta v soavtory, oni poselilis' vmeste i s bol'shoj bystrotoj pisali p'esy dlya truppy korolya, stav ee glavnymi dramaturgami vmesto SHekspira, vernuvshegosya v rodnoj Stratford. Uhod SHekspira iz teatra ne mog byt' vyzvan konkurenciej molodyh dramaturgov. Veroyatnee vsego, chto on pokinul stolicu i teatr iz-za plohogo zdorov'ya. Snachala on eshche prisylal teatru raz v god po novoj p'ese, no posle 1612 goda SHekspir umolk i, vozmozhno, dazhe vyshel iz sostava pajshchikov truppy korolya. Fletcher i Bomont ne kupili ego paev. V otlichie ot SHekspira i nekotoryh drugih dramaturgov oni ne igrali na scene, poetomu ne vstupili v akterskoe tovarishchestvo. Sredi dramaturgov, kotorye vse byli plebejskogo ili burzhuaznogo proishozhdeniya, ih voobshche vydelyala prinadlezhnost' k dvoryanskomu sosloviyu. Snizojti do polozheniya figlyarov im bylo ne k licu. Dazhe to, chto oni pisali dlya sceny, po aristokraticheskim ponyatiyam togo vremeni schitalos' unizitel'nym. Memuarist vtoroj poloviny XVII veka Dzhon Obri, kotoromu my obyazany nekotorymi svedeniyami o SHekspire, ot lic, znavshih Bomonta i Fletchera, poluchil takie svedeniya: "Holostyakami oba zhili vmeste na yuzhnom beregu Temzy (Benksajd), nedaleko ot teatra ("Globusa". - A. A.); spali na odnoj krovati; imeli na oboih odnu sluzhanku (wench) v dome, chto im ochen' nravilos'; plat'e, verhnyaya odezhda i prochee u nih tozhe byli obshchimi" {E. K. Chambers, Elizabethan Stage, vol. III. Oxford, 1S23, p. 217.}. Tak oni zhili do 1612 goda. Potom oba zhenilis'. Pervym vstupil v brak Fletcher, kotoromu uzhe bylo tridcat' tri goda. 3 noyabrya 1612 goda v hrame svyatogo spasitelya v Sautuorke, poblizosti ot teatra "Globus", sostoyalos' venchanie Dzhona Fletchera i Dzhoan Herring. Vosem' let spustya u nih rodilsya syn. Bomont zhenilsya v 4613 godu na Ursule Izli, rodivshej emu dvuh docherej Po-vidimomu, posle zhenit'by sovmestnoe tvorchestvo nashih avtorov prekratilos'. Otoshel ot dramaturgii Bomont. Sohranyalos' ego stihotvornoe poslanie 1615 goda, adresovannoe Benu Dzhonsonu. Bomont vspominaet v nem vremya, kogda on vstrechalsya s drugimi dramaturgami i poetami v taverne "Sirena". Iz poslaniya vidno, chto vstrechi etogo literaturnogo kruzhka prekratilis'. Neizvestnaya prichina oborvala zhizn' Bomonta v samom rascvete sil. On skonchalsya za poltora mesyaca do SHekspira - 6 marta 1616 goda, tridcati dvuh let. Ego pohoronili v Vestminsterskom abbatstve, nepodaleku ot CHosera i Spensera, i eti tri mogily polozhili nachalo "ugolku poetov" v londonskom nekropole. Posle smerti Bomonta Fletcher prodolzhal svoyu dramaturgicheskuyu deyatel'nost'. Ryad p'es on napisal odin, drugie v soavtorstve s Filippom Messindzherom. Vpervye im dovelos' rabotat' vmeste, veroyatno, v 1613 godu, odnako ih sistematicheskoe sotrudnichestvo nachalos' s 1617 goda. Novyj sotrudnik Fletchera rodilsya v 1583 godu i byl na chetyre goda molozhe ego. Kak i Bomont, on uchilsya v odnom iz kolledzhej Oksforda i prekratil obuchenie v 1606 godu, tozhe ne poluchiv stepeni. Pervyj dokument o ego teatral'noj deyatel'nosti - dolgovaya raspiska na tri funta sterlingov, kotoruyu Messindzher okolo 1615 goda dal vmeste s drugim dramaturgom, Dabornom, antrepreneru truppy korolevy Filippu Henslo. Sotrudnichestvo Messindzhera s Fletcherom prodolzhalos' do smerti poslednego v avguste 1625 goda. Fletcher umer vo vremya epidemii chumy. Ego pohoronili v hrame svyatogo spasitelya nepodaleku ot "Globusa". Messindzher posle etogo pyatnadcat' let byl glavnym dramaturgom truppy korolya, napisav ryad p'es samostoyatel'no i v sotrudnichestve s drugimi avtorami. On umer v 1640 godu. P'esy Bomonta, Fletchera i Messindzhera s uspehom shli na scene vplot' do 1642 goda, kogda v nachale burzhuaznoj revolyucii puritanskij parlament postanovil zakryt' vse teatry. KANON DRAMATURGII BOMONTA I FLETCHERA  Lish' nemnogo dram Bomonta i Fletchera bylo napechatano pri ih zhizni. Pervoe sobranie p'es Bomonta i Fletchera vyshlo v svet v 1647 godu. Ego vypustil izdatel' Hamfri Mozli. Foliant, napechatannyj im, soderzhal tridcat' chetyre p'esy. Izdanie napominalo po svoemu tipu folio Bena Dzhonsona (1616) i pervoe folio SHekspira (1623). Ono otkryvalos' obrashcheniem k chitatelyam, podpisannym dramaturgom Dzhejmzom SHerli, predisloviem izdatelya, a zatem sledovali hvalebnye stihi v chest' Bomonta i Fletchera. V 1679 godu vyshlo vtoroe izdanie. Ono soderzhalo pyat'desyat dve p'esy. Oni-to i sostavlyayut kanonicheskij svod ih dramaticheskih proizvedenij. Odnako imeetsya eshche neskol'ko p'es, primykayushchih k kanonu Bomonta i Fletchera, iz kotoryh odna zasluzhivaet osobogo upominaniya - "YAn van Olden Barnavel't". Kakie iz etih p'es napisal Bomont i kakie Fletcher? My ne imeem zdes' dostatochno mesta, chtoby podrobno izlozhit' ves' krug voprosov, kasayushchihsya avtorstva, teksta i hronologii p'es Bomonta i Flegchera. Ogranichimsya poetomu summarnym izlozheniem togo, chto bylo ustanovleno issledovatelyami {E. K. Chambers, Elizabethan Stage, vol. III, Oxford, 1923, p. 219-235; E. H. C. Oliphant, The Plays of Beaumont and Fletcher, New Haven, 1927; Baldwin Maxwell, Studies in Beaumont, Fletcher and Massinger, Chapel Hill, 1937; G. E. Bentley, Jacobean and Caroline Stage, Oxford, 1956, vol. Ill, p. 305-425.}. Mnogoe v nizhesleduyushchih dannyh imeet predpolozhitel'nyj harakter. V sluchayah nesoglasiya mezhdu uchenymi my privodim dannye po istochnikam, predstavlyayushchimsya naibolee avtoritetnymi. Datirovka p'es podchas okazyvaetsya trudnoj, i issledovateli predlagayut daty, otstoyashchie drug ot druga na desyatiletiya; naprimer, raznye uchenye datiruyut komediyu "Sluchajnosti" ot 1613 do 1625 goda. Pervaya postanovka p'esy v bol'shinstve sluchaev datirovana mnoyu po hronologicheskim tablicam A. Harbejdzha {A. Harbage Annals of English Drama, 975-1700, rev. by S. Schoenbaum, L., 1964.}. CHto kasaetsya drugogo zaputannogo voprosa - opredeleniya avtorstva, to v etom ya sledoval |. K. CHembersu, Dzh. I. Bentli, U. |llis-Fermor i U. Ashltonu {E. K. Chambers, op. cit., vol. III, pp. 219-235; G. E. Bentley, op. cit.; U. Ellis-Fermor, The Jacobean Drama, L., 1936, pp. 326-327; W. Appleton, Beaumont and Fletcher, L., 1950, p. 120-121.}. Na osnovanii ih dannyh vyrisovyvaetsya sleduyushchee raspredelenie p'es po avtoram i po vremeni napisaniya. Do nachala sotrudnichestva s Fletcherom Bomont napisal dve komedii: "ZHenonenavistnik" (The Woman Hater, 1606) i "Rycar' Plameneyushchego Pestika" (The Knight of the Burning Pestle, 1607). Fletcher edinolichno napisal "Vernuyu pastushku" (The Faithful Shepherdess, 1608) i "Nagradu zhenshchine, ili Ukroshchenie ukrotitelya" (Woman's Prize, or the Tamer Tam'd, 1611). Plodom sotrudnichestva Bomonta i Fletchera byli sem' p'es: "Mest' Kupidona" (Cupid's Revenge, 1608), "Filastr" (Philaster, 1609), "SHCHegol'" (The Coxcomb, 1609), "Tragediya devushki" (The Maid's Tragedy, 1610), "Korol' i ne korol'" (A King and no King, 1611), "CHetyre p'esy v odnoj" (Four Plays in One, 1612), "Vysokomernaya" (The Scornful Lady, 1613). Bez soavtorov Fletcher napisal (ne schitaya dvuh ranee nazvannyh) pyatnadcat' p'es: "Bonduka" (Bonducca, 1611), "Nochnoe prividenie, ili Vorishka" (The Night-Walker, or The Little Thief, 1611), "Valentinian" (Valentinian, 1614), "Um bez deneg" (Wit without Money, 1614), "Ms'e Tomas" (Monsieur Thomas, 1615), "Lyubovnoe palomnichestvo" (Love's Pilgrimage, 1616), "Vlyublennyj bezumec" (The Mad Lover, 1617), "Vernopoddannyj" (The Loyal Subject, 1618), "Mal'tijskij rycar'" (The Knight of Malta, 1618), "Svoenravnyj sotnik" (The Humourous Lieutenant, 1619), "CHto nravitsya zhenshchinam" (Women Pleas'd, 1620), "Ohota za ohotnikom" (The Wild-Goose-Chase, 1621), "Vladychica ostrova" (The Island Princess, 1621), "Kak upravlyat' zhenoj" (Rule a Wife, Have a Wife, 1624), "ZHena na mesyac" (A Wife for a Month, 1624). V sotrudnichestve s Meosindzherom Flegcher napisal shestnadcat' p'es: "Sud'ba chestnogo cheloveka" (The Honest Man's Fortune, 1613), "T'erri i Teodoret" (Thierry and Theodoret, 1617), "Korinfskaya carica" (The Queen of Corinth, 1617), "Krovozhadnyj brat, ili Rollo, gercog Normandskij" (The Bloody Brother, or Rollo, Duke of Normandy, 1619), "Malen'kij francuzskij advokat" (The Little French Lawyer, 1619), "YAn van Olden Barnavel't" (John Olden van Barnavelt, 1619), "Zakony Kandii" (The Laws of Candy, 1619), "Dvojnoj brak" (The Double Marriage, 1620), "Obychaj strany" (The Custom of the Country, 1620), "Predatel'" (The False One, 1620), "Les nishchih" (The Beggars' Bush, 1622), "Proricatel'nica" (The Prophetess, 1622), "Morskoe puteshestvie" (The Sea Voyage, 1622), "Ispanskij svyashchennik" (The Spanish Curate, 11622), "Stranstviya vlyublennogo" (The Lover's Progress, 1623), "Krasotka iz gostinicy" (The Fair Maid of the Inn, 1626). U Fletchera byli, po-vidimomu, drugie soavtory, kogda on pisal sleduyushchie pyat' p'es: "Hitroumnye ulovki" (Wit at Several Weapons, 1609), "Kapitan" (The Captain, 1612), "Dva znatnyh rodicha" (Two Noble Kinsmen, 1613), "Krasivaya doblest'" (Nice Valour, 1616), "Devushka s jel'nicy" (The Maid in the Mill, 1623), "Blagorodnyj" (The Noble Gentleman, 1626). V kanona Bomonta i Fletchera popali takzhe dve p'esy, napisannye drugimi avtorami, - "Iscelenie ot lyubvi" (Love's Cure, 1634) Messindzhera, napechatannaya v folio 1647 goda, i "Koronaciya" (The Coronation, 1635) Dzhejmza SHerli, napechatannaya v folio 1679 goda. NERAZDELIMOE TVORCHESKOE SODRUZHESTVO  Hotya chislo p'es, sozdannyh Bomontom i Fletcherom vmeste, neveliko, tem ne menee imenno oni imeli reshayushchee znachenie dlya formirovaniya tvorcheskogo metoda dramaturgii posleshekspirovskogo vremeni. Kak i p'esy SHekspira, kazhdoe iz proizvedenij, napisannyh Bomontom i Fletcherom sovmestno, bylo hudozhestvennym eksperimentom, proboj opredelennogo zhanra ili tipa p'es. V dal'nejshem my uzhe ne vstrechaem takogo raznoobraziya novyh dramaturgicheskih vidov. V osnovnom Fletcher razvival formy i priemy, najdennye im sovmestno s Bomontom. Poetomu, hotya vklad Bomonta v kolichestvennom otnoshenii byl nevelik, to, chto on vmeste so svoim soavtorom otkryl kak dramaturg, imelo bol'shoe principial'noe znachenie, i on po pravu zanimaet mesto v odnom ryadu s bolee plodovitym Fletcherom. Napisannye imi sovmestno proizvedeniya sozdali to osoboe napravlenie anglijskoj dramaturgii nachala XVII veka, kotoroe svyazano s ih imenami. Pravda, uzhe v XVII veke voznikla tendenciya prevoznosit' odnogo iz soavtorov za schet drugogo. Kogda umer Bomont, Dzhon |rl, episkop Korbert i brat Frensisa Dzhon Bomont v pominal'nyh stihotvoreniyah tak prevoznosili ego, chto pohvaly pokojnomu mozhno bylo vosprinyat' kak umalenie ostavshegosya v zhivyh. Zato sredi hvalebnyh stihotvorenij, napechatannyh v pervom Sobranii sochinenij Bomonta i Fletchera, bylo neskol'ko takih, kotorye voshvalyali isklyuchitel'no dostoinstva Fletchera (Tomas Pejton, Robert Stapltoya, Dzhon Denem, |dmund Uoller, Richard Lavlejs i drugie). Drugie avtory pisali o nerastorzhimom tvorcheskom sodruzhestve Bomonta i Fletchera. U poeta Dzhona Birkenheda my nahodim ukazanie na to, chto, po mneniyu mnogih, Fletcher vystupal "v sandaliyah", a Bomont - "na koturnah", to est' odin obladal preimushchestvenno komicheskim, a drugoj tragicheskim darom. Birkenhed otricaet takoe razdelenie talantov Bomonta i Fletchera. V ego glazah kazhdyj obladal polnocennym dramaturgicheskim darom i ravnoj sposobnost'yu k oboim zhanram p'es. Oni tvorili v tesnom tvorcheskom edinstve. Kak pisal Birkenhed, pribegaya k metafore, "oni chekanili sovmestno, vmeste sostavlyali splav, oba kovali ego, udalyali shlak, do mel'chajshej tochnosti vzveshivali na vesah odin u drugogo, zatem opyat' obrabatyvali metall i snova vzveshivali ego, i, nakonec, sozdav zolotye slitki ostrogo uma, odnim udarom ottiskivali na nih svoi imena". "Tak rabotali oni vdvoem. A kogda Bomont umer, - prodolzhaet poet, - sluchilos' to, chto proishodit togda, kogda odin glaz perestaet videt', - vtoroj smotrit za dvoih. Bomont ostavil Fletcheru v nasledie svoi pravila i svoj um" {Virkenheand, On the Happy Collection of Mr. Fletcher's Work, never before Printed; F. Beaumont and J. Fletcher, the Works, ed. by A. Glover, Cambridge, 1905, vol, I, p. xli-xlii.}. YA peredal zdes' prozoj to, chto Birkenhed vyrazil stihami. Drugoj poet, napisavshij stihi dlya folio, Dzhasper Mejn, byl togo zhe mneniya: "Velikaya cheta pisatelej, rodivshiesya pod odnoj zvezdoj, ravnye po geniyu, vasha slava, kak i proizvedeniya, nastol'ko slilas', chto nikto ne sumeet razdelit' vashi umy i vozdat' pohvaly kazhdomu iz vas otdel'no. Vy goreli odnim plamenem i vzaimno vdohnovlyali drug druga. Mozhet byt', odin pridumyval, a drugoj pisal, odin sochinyal fabulu, a drugoj ee razvival; mozhet byt', odin sozdaval kostyak, a drugoj ego oblekal plot'yu ili odin nahodil mysl', a drugoj ee vyrazhal; kakova by ni byla dolya kazhdogo, my vidim edinuyu nit' pryazhi, stol' rovnuyu, stol' tonko vydelannuyu, chto priroda i iskusstvo nikogda ne slivalis' tak nerastorzhimo". Oba vladeli masterstvom tragicheskogo i komicheskogo v ravnoj mere, prodolzhaet Mejn, u nih byl edinyj um, i esli hvalit' ih spravedlivo, to nado govorit' o tom, chto "oba soedinilis' i oba sozdavali p'esu celikom" {Jasper Maine, On the Works of Beaumont and Fletcher, now at length printed printed, Ibid., p. XXXVi.}. Dzhordzh Lajl, sostoyavshij v kakom-to rodstve s Bomontom i, vozmozhno, bolee drugih osvedomlennyj o sovmestnoj rabote dramaturgov, pisal, chto do nih "v mire eshche ne byvalo sotrudnichestva dvuh takih moguchih umov; sozdaniya ih voobrazheniya byli tesno svyazany i perepleteny, i nevozmozhno otlichit', chto napisal Fransis Fletcher, a chto - Dzhon Bomont" {George Lisle, To the Memory of my most honoured kinsman Mr Francis Beaumont, ibid., p. XXii.}. (Avtor, konechno, narochno dal kazhdomu imya drugogo, chtoby lishnij raz podcherknut' nerastorzhimost' tvorcheskogo edinstva Bomonta i Fletchera.) Suzhdeniya poetov XVII veka predstavlyayutsya mne bolee pravil'nymi, chem popytki nekotoryh novejshih issledovatelej vydelit' doli Bomonta i Fletchera v napisannyh imi p'esah. Istoriya literatury i dramy znaet dostatochnoe kolichestvo primerov sotrudnichestva, kogda imenno sovmestnyj tvorcheskij process privodil k sozdaniyu proizvedenij, v kotoryh individual'nosti soavtorov polnost'yu slivalis' i sozdavali nekoe novoe edinstvo, kotoroe mozhno oboznachit' tol'ko dvumya imenami. Osobyj stil' v anglijskoj drame nachala XVII veka sozdali sovmestno Bomont i Fletcher; vtoroj chlen sodruzhestva prodolzhal primenyat' sozdannye imi tvorcheskie principy i togda, kogda on rabotal v odinochku, i togda, kogda pisal s drugimi avtorami. Dostatochno sravnit' samostoyatel'noe tvorchestvo Messindzhera s tem, chto on napisal vmeste s Fletcherom, chtoby stalo ochevidno razlichie Messindzhera-odinochki ot Messindzhera, pisavshego v pare s Fletcherom. Poetomu p'esy, kotorye Fletcher pisal s Messindzherom, s polnym pravom prinadlezhat k kanonu Bomonta i Fletchera. |to ne drugoe napravlenie dramy. Razlichiya, kotorye zdes' est' mezhdu Bomontom-Fletcherom i Fletcherom-Messindzherom, takie, kakie mogut byt' mezhdu rannim i pozdnim periodo-m tvorchestva odnogo pisatelya. No p'esy Messindzhera, napisannye posle smerti Fletchera, pri nesomnennyh chertah vneshnego shodstva uzhe ne mogut byt' prichisleny k kanonu Bomonta i Fletchera, potomu chto oni po duhu prinadlezhat drugomu vremeni. Sozdannye v carstvovanie Karla I, oni otrazhayut atmosferu, neposredstvenno predshestvovavshuyu burzhuaznoj revolyucii XVII veka. BOMONT-FLETCHER I SHEKSPIR  Bomont i Fletcher tvorili v takoj blizosti k SHekspiru, chto trudno, govorya o nih, ne kasat'sya ih velikogo predshestvennika. A blizost' eta byla nastol'ko velika, chto sushchestvuet dazhe predpolozhenie, budto stareyushchij SHekspir i molodoj Fletcher tvorili sovmestno. Pocherk kazhdogo nahodili v "Genrihe VIII" i "Dvuh znatnyh rodichah". Schitaetsya, chto oni napisali sovmestno p'esu "Kardenio". Poskol'ku poslednyaya uteryana, sudit' o nej ne budem {Sm.: K. Muir, Shakespeare as Collaborator, L., 1960, p. 148-160.}. Ob avtorstve "Genriha VIII" mezhdu issledovatelyami do sih por net soglasiya {P. Alexander, Conjectural History of Shakespeare's Henry VIII, Essays and Studies, XVI, 1931, pp. 85-120 (za avtorstvo SHekspira); A. S. Partridge, The Problem of Henry VIII reopened, Cambridge, 1949 (za soavtorstvo SHekspira i Fletchera) ; sm. takzhe: Henry. VIII, ed. by R. A. Foakes, The New Arden Shakespeare, L., 1957.}. YA razdelyayu mnenie uchenyh, schitayushchih p'esu shekspirovskoj {A. Anikst, Tvorchestvo SHekspira, M., 1963, str. 589-591; sm. takzhe: YU. SHvedov, Istoricheskie hroniki SHekspira, M., 1964, str. 271-275.}. V pol'zu etogo govorit to, chto druz'ya SHekspira, izdavaya ego sochineniya, vklyuchili v nih "Genriha VIII". Ni v odno sobranie sochinenij Bomonta i Fletchera ona ne voshla. "Dva znatnyh rodicha" vpervye vyshli otdel'nym izdaniem v 1634 godu s imenami SHekspira i Fletchera na titul'nom liste. Odnako eto eshche ne mozhet sluzhit' dokazatel'stvom uchastiya SHekspira v napisanii p'esy, tak kak predpriimchivye izdateli pripisali emu ne odnu p'esu drugih avtorov. "Dva znatnyh rodicha" nesomnenno napisal Fletcher. Veroyatno, u nego byl soavtor. Kto on - SHekspir, Bomont ili dazhe Messindzher, - trudno skazat'. Kak by to ni bylo, p'esa prinadlezhit k kanonu Bomonta i Fletchera {Russkij perevod p'esy "Dva znatnyh rodicha" sm. v kn.: SHekspir, Soch., t. V, Spb., izd. Brokgauz-Efron, str. 234-288, tam zhe stat'ya ob etoj p'ese, str. 227-236. Novejshie issledovaniya ob avtorstve "Dvuh znatnyh rodichej": T. Spencer, The Two Noble Kinsmen.- Modem Philology, XXXVI 1939, pp. 255, 276; K. Muir, Shakespeare as Collaborator, L. 1960, pp. 98-123; F. Kermode, Shakespeare; The Final Plays, L., 1963 p. 51, 52.}. Svyazi tvorchestva Bomonta i Fletchera s SHekspirom proslezhivayutsya v samoj tkani ih proizvedenij. |to osobenno naglyadno vidno pri sopostavlenii "Filastra" s "Gamletom". Ryad motivov etoj p'esy nesomnenno podskazan tragediej datskogo princa, kotoromu geroj Bomonta i Fletchera podrazhaet dazhe v rechah. |to daleko ne edinstvennyj sluchaj ispol'zovaniya shekspirovskih motivov v p'esah Bomonta i Fletchera. Iz "Gamleta" i drugih tragedij SHekspira Bomont i Fletcher zaimstvovali lish' otdel'nye elementy. V celom zhe gorazdo bol'she obshchego mezhdu tvorchestvom Bomonta i Fletchera i poslednimi p'esami SHekspira, ego romanticheskimi dramami "Cimbelin", "Zimnyaya skazka" i "Burya". Blizost' dramaturgicheskogo metoda zdes' stol' velika, chto v svoe vremya podala povod dlya vozniknoveniya koncepcii, budto imenno Bomont i Fletcher sozdali etot tip p'esy i tem povliyali na SHekspira v poslednie gody ego deyatel'nosti {A. H. Thorndike, The Influence of Beaumont and Fletcher on Shakespeare, Worcester, Mass., 1901.}. Novejshie issledovateli otvergayut vozmozhnost' vliyaniya molodyh dramaturgov na SHekspira, hotya formal'naya blizost' mezhdu pozdnimi dramami SHekspira i nekotorymi rannimi p'esami Bomonta-Fletchera nesomnenna. Odnako idejnaya napravlennost' ih tvorchestva stol' razlichna, chto tol'ko pri polnom prenebrezhenii k obshchemu smyslu p'es mozhno pripisat' Bomontu i Fletcheru vliyanie na SHekspira. Poslednie dramy velikogo mastera yavilis' popytkoj nastoyat' na cennosti gumanisticheskih idealov, hotya oni i okazalis' neosushchestvlennymi v dejstvitel'nosti. Umonastroenie, pronizyvayushchee dramaturgiyu Bomonta i Fletchera, bylo inym, o chem podrobnee budet skazano v dal'nejshem. Bomontu i Fletcheru povezlo i ne povezlo v tom, chto oni vystupili v teatre neposredstvenno posle SHekspira. Povezlo - potomu, chto, kak pisal Bernard SHou, "im ne prishlos', podobno dramaturgam bolee rannego vremeni, bluzhdat' oshchup'yu prezhde, chem sovershit' otkrytiya; oni vstupili na dramaturgicheskoe poprishche togda, kogda uzhe mogli vostorzhenno osoznavat' rascvet iskusstva, kotorym ono bylo obyazano SHekspiru" {Bernard SHou, O drame i teatre, M" 1962, str. 444.}. Nesomnenno, chto osnovnye formy dramy byli sozdany do nih predshestvennikami i usovershenstvovany SHekspirom. No esli oni mogli vospol'zovat'sya vsemi otkrytiyami v oblasti poetiki i tehniki dramy, to, s drugoj storony, gryadushchie pokoleniya neizbezhno sravnivali ih s SHekspirom, i, za isklyucheniem XVII veka, eto sravnenie vsegda bylo nevygodno dlya slavy Bomonta i Fletchera. Kritik romanticheskoj epohi CHarl'z Lem vyskazal mnenie, s kotorym mnogie soglasilis'. "V konce koncov, - zametil on, - Bomont i Fletcher byli vtorosortnymi SHekspirami..." {"Charles and Mary Lamb, The Works in 7 vols, ed by E. V. Lucas, L., 1904, v. IV, p. 285.}. Ego mnenie prochno utverdilos'. |tomu sposobstvovala v pervuyu ochered' vneshnyaya forma p'es Bomonta i Fletchera, napominayushchaya to, s chem my privykli stalkivat'sya u SHekspira: romanticheskie syuzhety, dinamicheskoe razvitie sobytij, polnyh avantyurnyh motivov, chastye peremeny mesta dejstviya, stihotvornaya forma rechi personazhej. Vse vyglyadit sovsem kak u SHekspira s odnim sushchestvennym otlichiem: u Bomonta i Fletchera net toj glubiny, kotoroj my tak privykli voshishchat'sya u SHekspira. I vot eshche odno suzhdenie o ih tvorchestve, pod kotorym podpishutsya mnogie. "U nih ne bylo ni glubiny, ni ubezhdenij, ni religioznoj i filosofskoj osnovy, ni podlinnoj moshchi i ser'eznosti, - pisal SHou, kotoryj, vprochem, i SHekspiru otkazyval vo vsem etom, - no oni byli utonchennymi romanticheskimi poetami i umeli iskusno nabrasyvat' yumoristicheskie haraktery v chisto shekspirovskom narodnom duhe, to est' ne ponimaya chelovecheskoj psihologii i nimalo ne zabotyas' o nej, a prosto zabavno peredraznivaya manery i vyhodki svoih blizhnih, osobenno teh, kto pogrubee" {Bernard SHou, O drame i teatre, M., 1962, str. 445.}. Edinstvenno, chego za nim nikto ne otrical, - zanyatnosti ih p'es. Oni priznany masterami effektnoj teatral'noj dramaturgii. Odnako, kak pisal nemeckij romanticheskij kritik Avgust Vil'gel'm SHlegel', "poka my ih chitaem, nam ochen' interesno, no potom lish' nemnogoe ostaetsya v nashej pamyati" {August Wilhelm von Schegel, Vorlesungen fiber dramatische Kunsl und Literatur, 3. Ausg. von E. Bocking 2 Theil Lpz., 1846, S. 345.}. Harakteristika, dannaya Bomontu i Fletcheru nemeckim kritikom, pokazatel'na dlya otnosheniya k etim pisatelyam voobshche: lyuboe dostoinstvo, kakoe u nih nahodyat, tut zhe soprovozhdaetsya ukazaniem na kakoj-nibud' nedostatok. Mozhno sostavit' nebol'shuyu antologiyu kriticheskih otzyvov o Bomonte i Fletchere, i vse oni budut v etom rode. Pochti kazhdyj pisavshij o nih otmechal, chto oni ustupali SHekspiru. Sopostavlenie s velichajshim geniem anglijskoj dramy naprashivaetsya estestvenno. Nikto ne sudit SHeridana i tem bolee SHou sravnitel'no s SHekspirom, potomu chto ih otdelyayut ot nego veka, togda kak Bomont i Fletcher pochti sovremenniki SHekspira. Budem, odnako, spravedlivy, - sravneniya s SHekspirom ne vyderzhivayut ne tol'ko Bomont i Fletcher. Ego ne vyderzhit voobshche ni odin anglijskij dramaturg, naprimer uzhe nazvannye nami SHeridan i SHou. Bolee togo, podobnoe sopostavlenie nevygodno i dlya masterov komedii i tragedii drugih stran. SHekspiru ustupayut i Mol'er i SHiller. V drame ryadom s nim mozhno stavit', pozhaluj, odnogo lish' Sofokla. Slovom, est' dramaturgi rangom vyshe Bomonta i Fletchera, no ih takzhe nel'zya ocenivat' sopostavleniem s SHekspirom, ibo SHekspir velichina nesoizmerimaya. Nesmotrya na blizost' vo vremeni, Bomont i Fletcher prinadlezhat k drugomu periodu zhizni anglijskogo obshchestva, i poetomu harakter ih tvorchestva byl inym, chem u SHekspira. CHarl'z Lem oshibalsya, schitaya ih vtorostepennymi SHekspirami. Oni ne byli imi. Esli uzh na to poshlo, oni byli pervosortnymi Bomontami i Fletcherami. Vneshnee shodstvo s formami dramaturgii SHekspira obmanchivo. Ono imeet poverhnostnyj harakter. Na samom dele pered nami yavlenie sovsem inogo poryadka kak v idejnom, tak i v hudozhestvennom otnoshenii. NOVYJ TEATR I NOVAYA DRAMA  SHekspir i ego pokolenie vyrosli s veroj v gumanisticheskie idealy, ih deyatel'nost' pitalas' nadezhdoj na skoroe osushchestvlenie etih idealov. Lyudi togo pokoleniya geroicheski vynesli trudnosti i opasnosti vojny s Ispaniej, ibo dumali, chto, pobediv vneshnego vraga, strana smozhet nakonec reshit' vse vnutrennie protivorechiya, kotorye davno byli zametny. Teatr dostig blestyashchego rascveta v konce XVI veka potomu, chto dlya anglijskogo naroda on stal tribunoj peredovyh gumanisticheskih vozzrenij na zhizn'. Hotya publika sostoyala iz lyudej vseh soslovij, reshayushchim bylo vliyanie zritelej iz naroda. Dramu etogo vremeni s polnym pravom mozhno nazvat' narodno-gumanisticheskoj. Krupnejshim masterom ee, priznannym uzhe sovremennikami, byl SHekspir. Pervenstvo ostalos' za nim i v nachale XVII veka, hotya duhovnaya atmosfera togda sushchestvenno izmenilas'. V anglijskom obshchestve nachalo XVII veka - pora razocharovanij i skorbi. Stalo yasno, chto nadezhdam na schastlivoe reshenie obshchestvennyh protivorechij ne suzhdeno osushchestvit'sya. Ot byloj populyarnosti postarevshej korolevy Elizavety nichego ne ostalos'. Konflikt mezhdu nej i narodom prinyal otkrytuyu formu v 1601 godu, kogda v Londone voznikli antipravitel'stvennye volneniya. Narod udalos' utihomirit', no nastroenie razocharovaniya usugubilos'. Literatura i teatr vyrazili to, chto dumala i chuvstvovala luchshaya chast' nacii. Nachalo XVII veka otmecheno isklyuchitel'no bol'shim razvitiem social'no-kriticheskih motivov v literature i dramaturgii. Zametnee vsego eto skazyvaetsya v razvitii stihotvornoj i prozaicheskoj satiry, bichuyushchej poroki vremeni. Na teatre poyavlyayutsya velikie tragedii SHekspira, polnye glubokoj kritiki obshchestvennoj nespravedlivosti, i - po-svoemu ne menee znachitel'nye - satiricheskie komedii Bena Dzhonsona, oblichavshie koryst' burzhuazii i parazitizm dvoryanstva. Mnogogo ozhidali ot peremen v pravitel'stve. ZHdali, chto, mozhet byt', korol' Dzhejmz, smenivshij Elizavetu, primet kakie-to mery. No on i ne dumal o narode. Togda narod napomnil o sebe. V 1607 godu proizoshlo krest'yanskoe vosstanie v srednih grafstvah Anglii. Ono bylo zhestoko podavleno. Lico novoj vlasti stalo yasnym dlya vseh. Proizoshla novaya peremena obshchestvennoj atmosfery, i teatr, kak chutkij barometr, otrazil eto. My upominali v samom nachale stat'i o takom, kazalos' by, sluchajnom fakte, kak priobretenie shekspirovskoj truppoj zakrytogo teatral'nogo pomeshcheniya. To, chto proizoshlo v teatre, imelo daleko idushchie posledstviya dlya vsego dramaticheskogo iskusstva. "Globus", v kotorom igrala truppa SHekspira, byl podlinno narodnym teatrom, kak i drugie obshchedostupnye teatry konca XVI veka - "Kurtina", "Roza", "Teatr". Imenno s nimi bylo svyazano razvitie narodno-gumanisticheskoj dramaturgii Marlo, Kida, Grina, SHekspira. Pravda, odnovremenno sushchestvovali takzhe teatry dlya izbrannyh, tochnee, dlya nemnogochislennoj aristokraticheskoj i intelligentnoj publiki. Poslednyuyu sostavlyali predstaviteli uchenyh professij - uchitelya, chinovniki, yuristy. Igrali dlya takoj publiki preimushchestvenno truppy akterov-mal'chikov, nabiravshiesya iz horistov. V Londone konca XVI veka bylo dve detskih truppy. Dlya nih pisali p'esy takie obrazovannye avtory, kak Dzhon Lili, Ben Dzhonson, Dzhordzh CHapmen i nekotorye drugie. Mezhdu p'esami obshchedostupnyh i zakrytyh teatrov byli nemalye razlichiya, glavnym obrazom idejnogo haraktera {A. Harbage, Shakespeare and the Rival Traditions, N. Y., 1952.}. Na protyazhenii XVI veka narodnyj teatr imel yavnoe preobladanie, i imenno na ego podmostkah vpervye poyavilis' velikie tvoreniya Marlo i SHekspira. Na rubezhe XVI-XVII vekov v teatral'noj zhizni proishodit zametnaya peremena. Menyaetsya sootnoshenie mezhdu obshchedostupnymi i zakrytymi teatrami. Narodnaya scena nachinaet ustupat' svoe preobladanie teatru dlya izbrannoj publiki. Imenno eto imeet v vidu SHekspir v toj scene "Gamleta", gde Gil'denstern rasskazyvaet datskomu princu o tom, chto vzroslye aktery stali pol'zovat'sya men'shim uspehom iz-za konkurencii akterov-mal'chikov {"Gamlet", II, 2.}. Vazhnejshim faktom teatral'noj zhizni nachala XVII veka bylo social'noe rassloenie publiki {R. Weimann, Drama und Wirklichkeit in der Shakespearezeit, Halle (Saale), 1958, S. 232 ff.}. Teatr SHekspira, kak my govorili, ob®edinyal vse klassy togdashnego obshchestva. Teper' obrazuyutsya teatry dlya razlichnyh social'nyh sloev. Ran'she dazhe v pridvornom teatre igrali te zhe p'esy, kakie pisalis' dlya obshchedostupnoj sceny. Teper' voznikaet osobyj pridvornyj teatr, v kotorom glavnym zhanrom byla p'esa-"maska", kostyumirovannoe allegoricheskoe predstavlenie s muzykoj, peniem i tancami. V zakrytyh teatrah, stanovyashchihsya teper' centrami dramaturgicheskogo i scenicheskogo iskusstva, reshayushchuyu rol' igraet publika iz gorodskoj intelligencii i bolee ili menee obrazovannyh dvoryan. Poka puritanstvo eshche ne vozobladalo v burzhuaznoj srede, v nej sohranyalas' lishennaya religioznoj okraski svetskaya kul'tura gorozhan {L.-B. Wright, Middle Class Culture in Elizabethan England, N. Y. 1935 (repr. 1958), p. 603-654.}. U nih byla svoya literatura, glavnym obrazom plutovskie romany i povesti o remeslennikah. Poyavilas' i dramaturgiya, orientirovavshayasya na vkusy burzhua. Naibolee tipichnymi dramaturgami etogo napravleniya byli Tomas Hejvud i Tomas Dekker. Social'noe rassloenie teatra soprovozhdalos' izmeneniyami v idejnom soderzhanii dramaturgii. Pridvornaya drama byla sovershenno otdalena ot dejstvitel'nosti. Izyashchnye p'esy-"maski", napisannye podchas prevoshodnymi stihami, otlichalis' toj stepen'yu idealizacii, kogda mezhdu iskusstvom i real'noj zhizn'yu proishodil polnejshij razryv. Dramaturgiya obshchedostupnyh teatrov priobretala vse bolee meshchanskij harakter. Ee geroyami stanovilis' kupcy i remeslenniki. Gumanisticheskaya idejnost' ustupila v nih mesto meshchanskomu moralizatorstvu sentimental'nogo tolka. |ta drama podchas byla ves'ma blizka k real'nomu bytu. Ona dazhe otlichalas' zlobodnevnost'yu. V nekotoryh p'esah izobrazhalis' sobytiya nedavnej ugolovnoj hroniki. No v etoj dramaturgii uzhe ne bylo togo sochetaniya vozvyshennogo i real'nogo, geroicheskogo i komicheskogo, kotoroe otlichalo narodno-gumanisticheskuyu dramu vremen SHekspira. Haraktery i konflikty stali mel'che. Sredinnoe polozhenie zanimala dramaturgiya zakrytyh teatrov. Bol'she, chem drugie napravleniya dramy togo vremeni, unasledovala ona tradicii Marlo i SHekspira. No, konechno, soderzhanie i idejnaya napravlennost' p'es stali drugimi. Social'naya sushchnost' etoj dramaturgii nastol'ko ochevidna, chto dazhe burzhuaznye kritiki opredelili ee klassovyj, dvoryanskij harakter. Imenno dlya teatra takogo tipa preimushchestvenno pisali svoi p'esy Bomont i Fletcher. Takim obrazam, usloviya ih tvorcheskoj deyatel'nosti rezko otlichalis' ot uslovij SHekspira. Oni byli dramaturgami neskol'ko inoj social'noj orientacii. BYLI LI BOMONT I FLETCHER IDEOLOGAMI MONARHII I DVORYANSTVA?  Poet-romantik S. T. Kolridzh eshche v nachale XIX veka nazval Bomonta i Fletchera "vysokoparnymi, passivno poslushnymi tori" i "ul'traroyalistami" {S. T. Coleridge, Lectures and Notes on Shakespeare and other Poets, pp. 429, 437, 405; Coleridge's Shakespeare Criticism, ed. by T. M. Raysor, L., 1930, vol, I, p, 136, 147, 151.}. Vskore eto stalo obshchim mestom kritiki, priznavshej v Bomonte i Fletchere dramaturgov, orientirovavshihsya na aristokraticheskih zritelej i pryamo podderzhivavshih v svoih p'esah bozhestvennoe pravo korolej. Odin iz novejshih issledovatelej ih tvorchestva nazval svoyu knigu tak: "Fletcher, Bomont i kompaniya, uveseliteli dvoryanstva vremen korolya Dzhejmza" {L. V. Wallis, Fletcher, Beaumont and Company, Entertainers to the Jacobean Gentry, N. Y., 1947. YA tozhe priderzhivalsya takogo vzglyada i neodnokratno vyskazyval ego, nachinaya s glavy o Bomonte i Fletchere v kollektivnoj "Istorii anglijskoj literatury", izd. AN SSSR, t. I, vyp. 2, M., 1945, str. 114-115. Vozvrashchayas' k etoj teme, ya schitayu sebya vprave peresmotret' nekotorye moi prezhnie utverzhdeniya, eshche nedavno zashchishchaemye mnoj.}. Aristokratizm Bomonta i Fletchera ne podlezhit somneniyu. Odnako harakteristika ih social'no-politicheskih vzglyadov otnyud' ne svoditsya k tomu, chto oni podderzhivali sushchestvuyushchij gosudarstvenno-politicheskij stroj. Zdes', minuya drugie voprosy, my obratimsya neposredstvenno k toj drame, kotoraya v osobennosti podala povod schitat' Bomonta i Fletchera priverzhencami monarhii Styuartov i storonnikami bozhestvennogo prava korolej. |to "Tragediya devushki". Napomnim sut' dramaticheskogo konflikta. Znatnyj yunosha Amintor, vernuvshis' iz pohoda, uznaet, chto car' vydaet za nego zamuzh krasavicu |vadnu. Podchinyayas' vole monarha, Amintor rasstaetsya s lyubyashchej ego nevestoj. Posle venchaniya, ostavshis' naedine s |vadnoj, Amintor uznaet ot nee, chto ih brak dolzhen byt' fiktivnym i prikryvat' ee lyubovnye otnosheniya s drugim chelovekom. Eshche ne znaya, kto vozlyublennyj |vadny, Amintor grozitsya ubit' ego, kak tol'ko ona nazovet ego. Togda |vadna priznaetsya, chto ee lyubovnik sam car'. U Amintora opuskayutsya ruki: "O ty, proiznesla takoe slovo, Pered kotorym otstupaet mest': Ono vselyaet v grud' svyashchennyj uzhas. Carej karat' ne smeet slabyj smertnyj. Pust' bogi prigovor im izrekayut. A nash udel - terpet' i zhdat' ego". (II, 1) Bolee togo, Amintor soglashaetsya skryvat', chto on znaet tajnu carya. |ta scena i nodala povod schitat' Bomonta i Fletchera ugodlivymi storonnikami bozhestvennogo prava monarha. Protiv takogo mneniya vystupil Dzh. Sent Lo Strejchi, kotoryj pisal, chto esli personazh dramy Amintor i yavlyaetsya servil'nym po otnosheniyu k caryu, to tak nel'zya skazat' ob avtorah, sozdavshih etot obraz. Im ne ischerpyvaetsya soderzhanie tragedii. Kritik spravedlivo zamechaet, chto dlya resheniya voprosa o pozicii avtorov nado opredelit', k komu oni privlekayut naibol'shie simpatii zritelej ne k Amintoru, kotoryj trepeshchet pered carem, a k bratu |vadny i drugu Amintora Melantiyu. On-to i yavlyaetsya podlinnym geroem tragedii. Melantij polon vysokih ponyatij o chesti i probuzhdaet v |vadne ne tol'ko chuvstvo styda za svoe porugannoe devichestvo, no i zhazhdu otomstit' obidchiku, unizivshemu ee dostoinstvo: Pered tem kak ubit' carya, |vadna brosaet emu v lico: "YA nechista, kak ty, i sovershila Ne men'she prestuplenij. Da, kogda-to Byla i ya prekrasnej i nevinnej, CHem molodaya roza, no menya - Ne shevelis'! - rastlil ty, cherv' nechistyj. Byla ya dobrodetelej polna, Poka menya svoej proklyatoj lest'yu (Pust' ad tebya nakazhet za nee!) Ot chesti ty ne otvratil. Za eto Ubit ty budesh', car'". (V, 2) V rechah |vadny, v ee postupke, kogda ona mstit za svoyu porugannuyu chest', ne ostalos' i sleda togo ugodnichestva, kotoroe kogda-to zastavilo ee trebovat' ot Amintora smireniya. Eshche yavstvennee proyavlyaetsya nezavisimoe otnoshenie k monarhu u Melantiya. U nego net i teni somneniya, chto on vprave mstit' obidchiku, bud' tot hot' sam car'. Monarh dolzhen byt' dostoin svoego polozheniya, togda on zasluzhivaet poslushaniya, esli zhe on tiran, to poddannye vprave vosstat' protiv nego. Bratu ubitogo carya, kotoryj l'et nad ego trupom slezy, Melantij govorit, chto on chtil pokojnogo, poka tot "byl dobrym gosudarem", predanno sluzhil emu, no tot, zabyv o z