zontom (v prologe, v sed'moj i poslednej kartinah) nesomnenno sozdaet illyuziyu ravniny i neba. Protiv etogo ne prihoditsya vozrazhat', potomu chto dlya takoj illyuzii neobhodimo poeticheskoe volnenie zritelya. Ona sozdaetsya dostatochno legko, chtoby odnoj svoej igroj aktery mogli prevratit' scenu vnachale v shirokij prostor, otkrytyj predprinimatel'skomu duhu malen'koj markitantskoj sem'i, a v konce - v beskrajnyuyu pustynyu, rasstilayushchuyusya pered obessilevshej iskatel'nicej schast'ya. Krome togo, mozhno nadeyat'sya, chto s etim material'nym vpechatleniem sol'etsya formal'noe - chto zritel' uchastvuet v etom pervom vozniknovenii vsego iz nichego, vidya snachala tol'ko pustuyu, goluyu scenu, kotoraya zapolnitsya lyud'mi. On znaet, chto na nej, na etoj tabula rasa, aktery nedelyami repetirovali, chto oni izuchali sobytiya hroniki, vosproizvodya ih, i vosproizvodili ih, davaya im ocenku. Nu, a teper' delo poshlo, furgon Kurazh katitsya po podmostkam... Esli v bol'shom dopuskaetsya nekaya priblizitel'nost', to v malom ona nedopustima. Dlya realisticheskogo izobrazheniya vazhna tshchatel'naya razrabotka detalej kostyumov i rekvizita, ibo tut fantaziya zritelya nichego ne mozhet pribavit'. Instrumenty i posuda dolzhny byt' vypolneny s lyubov'yu. I kostyumy, konechno, ne dolzhny pohodit' na maskaradnye, a dolzhny imet' individual'nye i social'nye priznaki. Oni dolzhny byt' to dlinnymi, to korotkimi, to iz deshevoj, to iz dorogoj tkani, soderzhat'sya to v bol'shem, to v men'shem poryadke i t. d. Kostyumy postanovki "Kurazh" sdelany po eskizam Pal'ma. CHTO V PERVUYU OCHEREDX DOLZHNA POKAZATX POSTANOVKA "MAMASHI KURAZH"?  CHto bol'shie dela v vojnah delayut ne malen'kie lyudi. CHto vojna, yavlyayushchayasya prodolzheniem delovoj zhizni drugimi sredstvami, delaet luchshie chelovecheskie kachestva gibel'nymi dlya ih obladatelej. CHto bor'ba protiv vojny stoit lyubyh zhertv. PROLOG  V kachestve prologa Kurazh i ee malen'kaya sem'ya byli pokazany na puti k teatru voennyh dejstvij. Dlya etogo ispol'zuetsya pesnya Kurazh iz pervoj kartiny (otchego v pervoj kartine posle slov Kurazh "narod torgovyj" sleduet srazu vopros fel'dfebelya: "Kakogo polka?"). Vsled za uvertyuroj, chtoby sberech' sily ispolnitel'nicy, kotoroj inache prishlos' by nachat' pesnyu na vrashchayushchejsya scene, pervaya strofa davalas' v zvukozapisi pri zatemnennom zale. Zatem nachinaetsya prolog. Dolgij put' na vojnu Razdvigaetsya nevysokaya legkaya polotnyanaya gardina, na kotoruyu v dal'nejshem proeciruyutsya zagolovki kartin, i furgon Kurazh katitsya vpered po vrashchayushchemusya v protivopolozhnom napravlenii krugu. |to nechto srednee mezhdu voennoj povozkoj i lavkoj. Na odnoj stenke nadpis' "Vtoroj Finlyandskij polk", na drugoj - "Mamasha Kurazh. Bakaleya". Ryadom so shvedskimi svinymi kolbasami poverh (brezenta visit znamya s etiketkoj k<4 gul'dena". Po hodu dela furgon budet ne raz menyat' svoj vid. On budet to obil'nee, to skudnee uveshan tovarami, brezent budet to gryaznee, to chishche, nadpis' na vyveske budet to tuskloj, to podnovlennoj- v zavisimosti ot togo, horosho ili ploho idut dela. Tak vot, vnachale on splosh' uveshan tovarami, i brezent na nem novyj. Furgon tyanut dva syna, oni poyut vtoruyu strofu pesni Kurazh: "Bez kolbasy, vina i piva bojcy ne bol'no horoshi". Na kozlah sidyat nemaya Katrin, kotoraya igraet na gubnoj garmonike, i Kurazh. Kurazh sidit udobno, dazhe lenivo, pokachivayas' vmeste s furgonom, pozevyvaya. Vse, v tom chisle i vzglyad, kotoryj ona odnazhdy brosaet nazad, pokazyvaet, chto furgon prodelal dolgij put'. My zadumali etu pesnyu kak teatral'nyj vyhod i hoteli sdelat' ee zadornoj i derzkoj, imeya v vidu poslednyuyu kartinu p'esy. No Vajgel' pozhelala sdelat' ee pesnej delovogo haraktera, pesnej konkretno-ekspozicionnoj i predlozhila ispol'zovat' ee dlya izobrazheniya dolgogo puti na vojnu. Takogo roda mysli byvayut u bol'shih akterov. Izobrazhenie dolgogo puti, kotoryj prodelyvaet eta torgovka, chtoby popast' na vojnu, pokazalos' nam togda dostatochnym ukazaniem na ee aktivnoe i dobrovol'noe uchastie v vojne. Odnako obsuzhdeniya so zritelyami i nekotorye recenzii pokazali, chto mnogie videli v Kurazh prosto predstavitel'nicu "malen'kih lyudej", kotorye "vtyagivayutsya v vojnu", "nichego ne mogut podelat'", "brosheny na proizvol sobytij" i t. d. Gluboko v®evshayasya privychka zastavlyaet zritelya vybirat' v teatre lish' naibolee emocional'nye proyavleniya personazhej, a vse prochee ostavlyat' bez vnimaniya. Delovaya storona prinimaetsya k svedeniyu so skukoj, kak opisaniya prirody v romane. "Atmosfera delovyh zabot" - eto prosto vozduh, kotorym dyshat i kotoryj ne udostaivayut osobyh upominanij. I poetomu na obsuzhdenii vojna vsegda figurirovala kak nekaya vnevremennaya abstrakciya, skol'ko my ni staralis' izobrazit' ee kak summu delovyh ustremlenij otdel'nyh lyudej. Slishkom korotkoe mozhet okazat'sya slishkom dlinnym Dve strofy vyhodnoj pesni i pauza mezhdu nimi, kogda furgon katitsya v tishine, zanimayut izvestnoe vremya, i na repeticiyah ono snachala pokazalos' nam slishkom dolgim. No kogda my opustili vtoruyu strofu, prolog pokazalsya nam dlinnee, a kogda udlinili pauzu mezhdu strofami, on pokazalsya koroche. Pesnya Kurazh v prologe Lish' v novoj postanovke "Berlinskogo ansamblya" Vajgel' vospol'zovalas' dialektnoj tonal'nost'yu, v kotoroj ona vela vsyu rech', takzhe i dlya delovoj pesni Kurazh. Pesnya zaigrala. Nikogda nel'zya zabyvat', chto nasha teatral'naya nemeckaya rech' iskusstvenna. Akterskij tekst stanovitsya bolee zhiznennym, kogda on proiznositsya na yazyke obydennom, to est' na rodnom dialekte. Redkij tekst, razve tol'ko naskvoz' knizhnyj, ot etogo proigryvaet. Pravda, nekotorye teksty nuzhno proiznosit' na dialekte avtora, naprimer, SHillera i Gel'derlina - na shvabskom, Klejsta - na brandenburgskom i t. d. KARTINA PERVAYA  _Kommersantka Anna Firling, izvestnaya pod imenem mamashi Kurazh, prisoedinyaetsya k shvedskoj armii Verbovshchiki ryshchut po strane v poiskah pushechnogo myasa. Kurazh predstavlyaet fel'dfebelyu svoyu smeshannuyu sem'yu, slozhivshuyusya na raznyh teatrah voennyh dejstvij. Markitantka nozhom zashchishchaet svoih synovej ot verbovshchikov. Ona vidit, chto ee synov'ya stanovyatsya dobychej verbovshchikov, i prorochit fel'dfebelyu rannyuyu soldatskuyu smert'. CHtoby otpugnut' ih ot vojny, ona podsovyvaet chernuyu metku i svoim detyam. Iz-za nebol'shogo torga ona v konce koncov vse-taki teryaet svoego smelogo syna. No i fel'dfebel' tozhe koe-chto predskazyvaet Kurazh: kto hochet zhit' vojnoj, dolzhen i ej chto-to dat'._ Glavnye mizansceny _Verbovshchiki ryshchut po strane v poiskah pushechnogo myasa_. Na pustoj scene, sprava u rampy, stoyat v dozore fel'dfebel' i verbovshchik i, poniziv golos, zhaluyutsya na to, kak trudno im dobyvat' pushechnoe myaso dlya svoego nachal'nika. Predpolagaetsya, chto gorod, o kotorom govorit fel'dfebel', nahoditsya v zritel'nom zale. Zatem poyavlyaetsya furgon Kurazh, i pri vide molodyh parnej u verbovshchika tekut slyunki. Fel'dfebel' krichit: "Stoj!" - i furgon ostanavlivaetsya. _Kurazh predstavlyaet fel'dfebelyu svoyu smeshannuyu sem'yu, slozhivshuyusya na raznyh teatrah voennyh dejstvij_. Mastera torgovli i vojny vstrechayutsya, vojna mozhet nachat'sya. Pri vide voennyh chleny sem'i Firling pust' pokazhutsya na kakoe-to mgnovenie ispugannymi: ved' i svoi - eto tozhe vrag; vojsko ne tol'ko daet, ono i beret. Zatem slova "dobrogo zdorov'ya, gospodin fel'dfebel'" zvuchat tak zhe besstrastno i po-voennomu otryvisto, kak i slova "zdorovo, zdorovo". Slezaya s furgona, Kurazh pokazyvaet, chto proverku dokumentov ona schitaet nenuzhnoj v otnosheniyah mezhdu masterami svoego dela formal'nost'yu. ("Ladno, ne budem narushat' poryadka".) Svoyu malen'kuyu sem'yu, slozhivshuyusya na stol' mnogih teatrah voennyh dejstvij, ona predstavlyaet shutlivym tonom, izobrazhaya otchasti etakuyu chudachku "mamashu Kurazh". Furgon s det'mi stoit sleva, verbovshchiki stoyat sprava. Kurazh idet s zhestyankoj, polnoj bumag, ee pozvali, no v to zhe vremya eto i vylazka dlya rekognoscirovki i dlya peregovorov; ona opisyvaet svoyu sem'yu, stoya sprava, slovno izdali, kogda oni ne visyat u tebya nad dushoj, luchshe vidno. A verbovshchik vedet obhodnye manevry u nee za spinoj, on podbiraetsya k synov'yam, provociruet ih. Povorotnaya tochka - eto slova: "Ne zhelaete li horoshuyu pistolyu ili portupeyu noven'kuyu?" - "Ne togo ya zhelayu". _Markitantka nozhom zashchishchaet svoih synovej ot verbovshchikov_. Fel'dfebel' ostavlyaet markitantku i podhodit k synov'yam, za nim - verbovshchik. Fel'dfebel' hlopaet ih po grudnoj kletke, shchupaet u nih ikry. On vozvrashchaetsya, stanovitsya pered mater'yu: "Pochemu ot sluzhby uvilivayut?" Verbovshchik ostalsya: "Nu-ka, podojdi! Daj ruku poshchupayu - muzhchina ty ili ptenec zheltorotyj". Kurazh brosaetsya k nim, stanovitsya mezhdu verbovshchikom i synom. "Ptenec on, sovsem eshche ptenchik!" Verbovshchik idet k fel'dfebelyu (napravo) i zhaluetsya: "On menya oskorbil". Kurazh tyanet nazad svoego |jlifa. Togda fel'dfebel' pytaetsya ubedit' ee razumnymi dovodami, no Kurazh vytaskivaet skladnoj nozh i yarostno zakryvaet soboj synovej. _Kurazh vidit, chto ee synov'ya stanovyatsya dobychej verbovshchikov, i prorochit fel'dfebelyu rannyuyu soldatskuyu smert'_. Ona snova podhodit k fel'dfebelyu ("Daj svoj shlem!"). Ee deti sleduyut za nej, chtoby poglazet'. A verbovshchik zahodit s flanga i ugovarivaet |jlifa, stoya u nego za spinoj. Kogda fel'dfebel', pomedliv, vytyagivaet chernyj krest, deti s dovol'nym vidom vozvrashchayutsya k furgonu, a za nimi sleduet verbovshchik. I kogda Kurazh oborachivaetsya ("meshkat' ne prihoditsya"), ona vidit verbovshchika mezhdu synov'yami; on obnyal ih za plechi. _CHtoby otpugnut' ih ot vojny, Kurazh podsovyvaet chernuyu metku i svoim detyam_. Smyatenie v sobstvennyh ryadah v polnom razgare. Ona v gneve bezhit za furgon, chtoby narisovat' svoim detyam chernye kresty. Kogda ona vozvrashchaetsya so shlemom k dyshlu furgona, verbovshchik, uhmylyayas', ostavlyaet ej ee detej i vozvrashchaetsya k fel'dfebelyu (napravo). Po okonchanii etoj mrachnoj ceremonii Kurazh bezhit k fel'dfebelyu, chtoby vernut' emu shlem, i s razvevayushchimisya yubkami vzbiraetsya na siden'e furgona. Synov'ya snova vpryaglis', furgon dvizhetsya. Kurazh spravilas' s trudnym polozheniem. _Iz-za nebol'shogo torga Kurazh v konce koncov vse-taki teryaet svoego smelogo syna_. Po sovetu verbovshchika, fel'dfebel', vse eshche ne sdavayas', vyrazhaet zhelanie sdelat' pokupku. Kurazh, naelektrizovannaya, snova slezaet s furgona, i fel'dfebel' uvodit ee nalevo, za furgon. Poka oni tam ryadyatsya, verbovshchik snimaet s |jlifa postromku i uvodit ego. Nemaya eto vidit, ona tozhe slezaet s furgona i tshchetno pytaetsya obratit' vnimanie materi, kotoraya pogloshchena torgom, na ischeznovenie |jlifa. Lish' zahlopnuv visyashchij u nee na remne koshel', Kurazh obnaruzhivaet etu poteryu. Na mgnovenie ona saditsya na dyshlo, derzha pered soboj svoi pryazhki. Zatem ona so zlost'yu brosaetsya v furgon, i malen'kaya sem'ya, stav na odnogo chlena men'she, hmuro udalyaetsya proch'. _No i fel'dfebel' tozhe koe-chto predskazyvaet Kurazh_. Fel'dfebel', smeyas', predskazyvaet Kurazh, chto ej tozhe pridetsya platit' procenty vojne, za schet kotoroj ona sobiraetsya zhit'. Oshibka Poskol'ku kruglyj gorizont Nemeckogo teatra po oshibke otrezaet vyhod, ponadobilas' shirma v glubine sceny, chtoby skryt' furgon v nachale, ibo inache furgon prishlos' by vkatyvat' cherez dyru v kruglom gorizonte. Oformiteli pridali etoj shirme smutnye ochertaniya krest'yanskogo hutora; my mogli by nastoyat' na tom, chtoby shirma sohranila ochertaniya shirmy. No eto okazalos' by huzhe, chem dyra dlya furgona v kruglom gorizonte, poetomu my posmotreli na takuyu netochnost' skvoz' pal'cy. Verbovshchiki Pustaya scena prologa byla prevrashchena v konkretnuyu mestnost' neskol'kimi zimnimi kustikami, otmechayushchimi proselochnuyu dorogu. Zdes' stoyat v ozhidanii i zhestoko merznut v svoih zheleznyh dospehah dvoe voennyh - fel'dfebel' i verbovshchik. Velikij besporyadok vojny nachinaetsya poryadkom, dezorganizaciya - organizaciej. U teh, kto dostavit zaboty drugim, eshche est' zaboty. My slyshim zhaloby na otsutstvie razuma, neobhodimogo dlya togo, chtoby privesti vojnu v dejstvie. Takim obrazom, lyudi vojny - eto delovye lyudi. U fel'dfebelya est' knizhechka, kotoraya sluzhit emu dlya spravok, verbovshchik prihodit v eti mesta vooruzhennyj ih kartoj. Sliyanie vojny i kommercii nuzhno pokazat' kak mozhno ran'she. Gruppirovka Budet dovol'no trudno ugovorit' ispolnitelej rolej fel'dfebelya i verbovshchika stoyat' na odnom meste, i pritom ryadom, poka ne poyavitsya furgon Kurazh. V nashem teatre vse gruppy obnaruzhivayut sil'nuyu sklonnost' k razdeleniyu otchasti potomu, chto hod'boj i peremeshcheniyami akter nadeetsya ozhivit' interes zritelej, otchasti zhe potomu, chto on hochet byt' sam po sebe i otvesti na sebya vnimanie publiki. No net nikakogo povoda raz®edinyat' etih dvuh voinov: naprotiv, ih peremeshchenie na scene iskazilo by i vneshnyuyu kartinu i argumentaciyu. Peremeshcheniya Ne sledovalo by menyat' mesto aktera na scene, pokuda na to net uvazhitel'noj prichiny; a zhelanie peremeny - prichina ne uvazhitel'naya. Esli ustupat' etomu zhelaniyu, to vskore lyuboe dvizhenie na scene obescenivaetsya, ni v odnom iz nih publika uzhe ne ishchet osobogo smysla, ni odnogo ne prinimaet vser'ez. A na povorotnyh tochkah dejstviya chashche vsego trebuetsya peremeshchenie vo vsej ego neoslablennoj radikal'nosti. Pravomernost' peregruppirovki obespechivaetsya nashchupyvaniem i uchetom povorotnyh momentov. Naprimer, verbovshchiki vyslushali Kurazh, ej udalos' ozadachit' ih i tem samym otvlech', ili zanyat' i tem samym raspolozhit' k sebe, i zloveshchim bylo pokamest lish' odno obstoyatel'stvo: potrebovav dokumenty, fel'dfebel' ih ne proveril, - emu tozhe nuzhna byla tol'ko zaderzhka. Kurazh delaet sleduyushchij shag (takzhe i fizicheskij, ibo podhodit k fel'dfebelyu, beret ego za pryazhku poyasa: "ZHelaete li horoshuyu pistolyu ili portupeyu noven'kuyu?") i pytaetsya prodat' emu chto-nibud'. Tut-to verbovshchik i pristupaet k delu. Fel'dfebel' zloveshche otvechaet: "Ne togo ya zhelayu", i idet s verbovshchikom k stoyashchim u dyshla synov'yam. Sleduet osmotr, pohozhij na osmotr loshadej. I, podcherkivaya povorotnyj moment, fel'dfebel' vozvrashchaetsya k Kurazh, stanovitsya pered nej i sprashivaet: "Pochemu ot sluzhby uvilivayut?" (Takogo roda peremeshcheniya ne sleduet oslablyat' odnovremennymi replikami!) Esli peregruppirovki nuzhny dlya togo, chtoby vydelit' dlya zritelya te ili inye epizody, to dvizhenie nadlezhit ispol'zovat', chtoby vyrazit' chto-to sushchestvennoe dlya dejstviya i dlya dannogo momenta; esli v etom otnoshenii nichego ne udaetsya najti, luchshe vsego peresmotret' vse predydushchie mizansceny; v nih, naverno, okazhutsya proschety, poskol'ku mizansceny dolzhny vyrazhat' tol'ko dejstvie, a dejstvie soderzhit v sebe (nado nadeyat'sya) logicheskij hod sobytij, pokaz kotoryh - edinstvennoe naznachenie mizanscen. O detalyah Detal', dazhe samuyu melkuyu, nuzhno, konechno, davat' pri zalitoj svetom scene v polnuyu silu. Osobenno eto otnositsya k epizodam, kotorye pochti splosh' propuskayutsya na nashej scene, takim, naprimer, kak platezh pri torgovoj sdelke. Vajgel' pridumala tut (sr. prodazhu pryazhki v pervoj, kapluna - vo vtoroj, napitkov v pyatoj i shestoj, oplatu pohoron v dvenadcatoj kartinah) osobyj zhest: ona -gromko zahlopyvala visevshuyu u nee na pleche sumku. Sporu net, na repeticiyah nelegko protivostoyat' neterpeniyu akterov, privykshih rabotat' na temperamente, i po principu epicheskoj igry izobretatel'no i podrobno razrabatyvat' detali _odnu za drugoj_. Ochen' mnogoe govoryat dazhe takie kroshechnye detali, kak ta, chto Kurazh, glyadya, kak verbovshchiki podhodyat k ee synov'yam i oshchupyvayut u nih, slovno u loshadej, muskuly, pokazyvaet svoyu materinskuyu gordost', pokamest vopros fel'dfebelya: "Pochemu ot sluzhby uvilivayut?", ne ukazyvaet ej na opasnost', posle chego ona odnim pryzhkom okazyvaetsya mezhdu synov'yami i verbovshchikami. Vo vremya repeticij temp nuzhno vzyat' medlennyj, hotya by radi razrabotki detalej; opredelit' temp spektaklya - eto osobyj, bolee pozdnij process. Detal' Kogda Kurazh vytaskivaet nozh, v etom net nikakoj dikosti. Kurazh prosto pokazyvaet, chto, zashchishchaya svoih detej, ona ne ostanovitsya i pered etim. Voobshche aktrisa dolzhna pokazat', chto Kurazh byvala v takih situaciyah i umeet s nimi spravlyat'sya. Kurazh podsovyvaet svoim detyam chernuyu metku Tol'ko nekotoroj vysprennost'yu tona i tem, chto ona demonstrativno otvorachivaetsya, kogda SHvejcarec vytaskivaet zhrebij iz protyanutogo emu shlema, to est' neskol'ko preuvelichennoj bezuchastnost'yu i demonstraciej svoego nevmeshatel'stva (vidite, eto nikakie ne fokusy, ne ulovki), aktrisa pokazyvaet, chto samoj Kurazh ee podtasovka zapadaet v soznanie, ibo v ostal'- nom ona vpolne verit v to, chto govorit, a imenno - chto izvestnye slabosti i dostoinstva ee detej mogut pri sluchae okazat'sya gibel'nymi dlya nih. Kurazh prorochit fel'dfebelyu rannyuyu soldatskuyu smert' Vyyasnilos', chto Kurazh nuzhno oglyanut'sya na |jlifa, prezhde chem ona podojdet k fel'dfebelyu, chtoby tot vytashchil zhrebij. Inache bylo neponyatno, chto ona delaet eto dlya togo, chtoby otpugnut' ot vojny svoego voinstvennogo syna. Torg iz-za pryazhki Kurazh otdaet svoego syna verbovshchiku, potomu chto ne v silah otkazat'sya ot prodazhi pryazhki. Sojdya s furgona, chtoby prodemonstrirovat' fel'dfebelyu pryazhku, Kurazh dolzhna snachala pokazat' nekotoroe nedoverie, dlya chego ona ozabochenno oglyadyvaetsya na verbovshchika. Kak tol'ko fel'dfebel', uhvativshis' za pryazhku poyasa, uvodit Kurazh za furgon, chtoby verbovshchik mog obrabotat' ee syna, ee nedoverie perehodit na delovuyu pochvu. Otpravlyayas' za vodkoj dlya fel'dfebelya, ona otnimaet u nego ne oplachennuyu eshche pryazhku, a monetu probuet na zub. Fel'dfebelya eto nedoverie ochen' razdrazhaet. Esli otkazat'sya vnachale ot etogo nedoveriya, Kurazh predstala by glupoj i potomu sovershenno neinteresnoj zhenshchinoj ili oderzhimoj strast'yu k torgovle torgovkoj, lishennoj dolzhnogo navyka. Bez nedoveriya nel'zya obojtis', tol'ko ono dolzhno byt' slishkom slabym. |lementy pantomimy Razrabotat': kak verbovshchik snimaet s |jlifa lyamku ("ot bab otboya net!"). On osvobozhdaet ego ot iga. On vsuchil emu gul'den; derzha pered soboj zazhatyj v kulake gul'den, |jlif uhodit slovno by v zabyt'e. Dozirovka Vajgel' masterski dozirovala reakciyu na uvod smelogo syna. Ona izobrazhala skoree smushchenie, chem uzhas. Esli syn stal soldatom, to on eshche ne poteryan, on tol'ko okazyvaetsya v opasnosti. A ej eshche predstoit teryat' detej. CHtoby pokazat', chto ona otlichno znaet, pochemu |jlifa uzhe net ryadom s nej, Vajgel' volochila svyazku poyasov, iz kotoryh odin prodala, po zemle i so zlost'yu brosila ee v furgon, posle togo kak ona neskol'ko mgnovenij derzhala ee mezhdu kolenyami, sidya na dyshle, chtoby perevesti duh. I ona ne smotrit v glaza docheri, nadevaya na nee lyamki, v kotoryh do sih por pomogal tyanut' furgon |jlif. KARTINA VTORAYA  _Mamasha Kurazh vstrechaetsya so svoim smelym synom u kreposti Val'gof. Mamasha Kurazh nazhivaetsya na torgovle v shvedskom lagere. Upryamo torguyas' pri prodazhe kapluna, ona zavyazyvaet znakomstvo s lagernym povarom, kotoryj eshche sygraet v ee zhizni izvestnuyu rol'. SHvedskij komanduyushchij privodit v svoyu palatku molodogo soldata i chestvuet ego za hrabrost'. Kurazh uznaet v etom molodom soldate svoego poteryannogo syna. Blagodarya chestvovaniyu |jlifa ej udaetsya dorozhe prodat' kapluna. |jlif rasskazyvaet o svoem podvige, a Kurazh, kotoraya ryadom, na kuhne, oshchipyvaet kapluna, rassuzhdaet o plohih polkovodcah. |jlif plyashet s sablej, a ego mat' otvechaet emu pesnej. |jlif obnimaet mat' i poluchaet poshchechinu za to, chto podverg sebya opasnosti svoim podvigom_. Glavnye mizansceny _Mamasha Kurazh nazhivaetsya na torgovle prodovol'stviem v shvedskom lagere u kreposti Val'gof. Upryamo torguyas' pri prodazhe kapluna, ona zavyazyvaet znakomstvo s lagernym povarom, kotoryj eshche sygraet v ee zhizni izvestnuyu rol'_. Dvizhenie v etoj scene priurocheno k ee povorotnoj tochke ("Glyadi, chto ya delal!"). Povar perestaet chistit' morkov', vylavlivaet iz musornoj bochki kusok protuhshego myasa i neset ego k kolode, chtob razrubit'. Vymogatel'stvo Kurazh ne udalos'. _SHvedskij komanduyushchij privodit v svoyu palatku molodogo soldata i, proiznosya nebol'shuyu rech', chestvuet ego za hrabrost'_. Barabannyj boj za palatkoj vozveshchaet o pribytii vazhnyh lic. Dolzhno byt' neyasno, p'et li komanduyushchij, chtoby okazat' chest' soldatu, ili on chestvuet ego, chtoby vypit'. Tem vremenem ryadom povar gotovit obed, a Kurazh ne ustupaet svoego kapluna. _Kurazh uznaet v etom molodom soldate svoego poteryannogo syna. Blagodarya chestvovaniyu |jlifa ej udaetsya dorozhe prodat' kapluna_. Pokuda Kurazh predaetsya radosti vstrechi - ne nastol'ko, vprochem, bezuderzhno, chtoby ne ispol'zovat' poyavlenie |jlifa v delovyh interesah, - komanduyushchij velit svyashchenniku podat' luchiny dlya trubki. _|jlif rasskazyvaet o svoem podvige, a Kurazh, kotoraya ryadom, na kuhne, chistit kapluna, rassuzhdaet o plohih polkovodcah_. Snachala Kurazh slushaet rasskaz syna s siyayushchim vidom, zatem ona mrachneet, a v konce so zlost'yu shvyryaet kapluna v chan. Kogda ona, prinyavshis' vnov' za rabotu, peremyvaet kostochki komanduyushchemu, komanduyushchij ryadom pokazyvaet ee synu po karte, dlya kakih novyh podvigov tot emu potrebuetsya. _|jlif plyashet s sablej, a ego mat' otvechaet emu pesnej_. |jlif plyashet u rampy, okolo stenki, za kotoroj kuhnya. Kurazh podkradyvaetsya k stenke, chtoby zakonchit' ego pesnyu. Zatem ona vozvrashchaetsya k svoemu chanu, no ne saditsya. _|jlif obnimaet mat' i poluchaet poshchechinu za to, chto podverg sebya opasnosti svoim podvigom_. Torg pri prodazhe kapluna Spor o cene kapluna mezhdu Kurazh i povarom dolzhen byl, pomimo vsego prochego, polozhit' nachalo ih nezhnym otnosheniyam. Oba torgovalis' s vidimym udovol'stviem, i povara priveli v voshishchenie boltovnya markitantki i lovkost', s kotoroj ta ispol'zovala chestvovanie svoego syna v interesah torgovli. Kurazh v svoyu ochered' pokazalos' zabavnym, kak povar ostriem nozha vytashchil iz musornoj bochki protuhshuyu govyazh'yu grudinku i berezhno, slovno kakuyu-to dragocennost', hot' i vorotya ot nee nos, otnes ee na svoj kuhonnyj stol. Akter Bil'dt masterski pokazal, s kakim teatral'nym izyashchestvom oruduet s kaplunom voodushevlennyj novymi vozmozhnostyami lovelas-povar. Poputno nuzhno zametit', chto takaya "nemaya igra" otnyud' ne meshala odnovremennoj scene v palatke, ibo velas' s taktom. Mezhdu prochim, Bil'dt ne pozhalel sil, chtoby perenyat' u odnogo gollandca gollandskij vygovor. Povar Busha v novoj postanovke CHtoby nameknut' na zarozhdenie nezhnyh otnoshenij v hode bor'by za nizkuyu cenu, Bush pribavlyal staruyu gollandskuyu pesenku ("Nit Betters als die Piep"). Pri etom on sazhal Kurazh k sebe na koleni i, obnyav ee, hvatal za grud'. Kurazh podsovyvala emu pod ruku kapluna. Posle pesenki on suho govoril ej na uho: "Tridcat'". Ona kachala golovoj, i togda on dostaval iz bochki tuhluyu govyadinu. (Kurazh daet emu povod spet' etu pesnyu slovami "vyn'te trubku izo rta, kogda ya govoryu s vami"). Komanduyushchij Pri izobrazhenii komanduyushchego ne vpolne udavalos' izbezhat' shtampa. On poluchalsya kakim-to shumnym, svarlivym, v nem bylo slishkom malo chert gospodstvuyushchego klassa. Bylo by luchshe pokazat' odryahlevshego aristokrata-shveda, dlya kotorogo chestvovanie hrabrogo soldata - eto dan' rutine, otdavaemaya bez vnutrennego uchastiya. Dazhe samo ego poyavlenie na scene - p'yanyj, on derzhitsya na nogah, opirayas' na chestvuemogo soldata, i srazu beret kurs na kuvshin s vinom - bylo by togda vyrazitel'nee. A tak vse malo chem otlichalos' ot sceny bujnogo op'yaneniya. Detal' novoj postanovki Komanduyushchij byl izobrazhen odryahlevshim aristokratom; odnako, otdavaya rasporyazheniya povaru, on ochen' gromko krichal. Krome togo, chestvovaniem soldata-razbojnika on pol'zuetsya kak demonstraciej pered polkovym svyashchennikom, ch'ya verouchitel'naya propaganda ne prodvigaet vojnu vpered. Posle slov "ty ih, znachit, porubil" on, brosiv vzglyad na svyashchennika, daet |jlifu pokurit' svoyu trubku, a posle slov "v tebe sidit yunyj Cezar'" protyagivaet emu kuvshin s vinom, ne preminuv, vprochem, udostoverit'sya, chto kuvshin uzhe pochti pust. Vojna za veru Iz togo, kak obrashchaetsya so svyashchennikom komanduyushchij, vidna rol', prinadlezhashchaya vere v vojne za veru. |to bylo pokazano s dovol'no gruboj otchetlivost'yu. Komanduyushchij velit emu podat' goryashchuyu luchinu dlya trubki i prezritel'no prolivaet vino na ego pastorskij syurtuk; svyashchennik, brosaya vzglyad na |jlifa, vytiraet syurtuk: on odnovremenno i protestuet i prevrashchaet vse v shutku. V otlichie ot malen'kogo myasnika |jlifa ego ne priglashayut za stol i vinom ne poyat. No yasnee vsego pokazala ego polozhenie ta vytekayushchaya iz unizitel'nosti ego polozheniya unizhennost', s kakoj on saditsya za stol i nalivaet sebe vina, kogda komanduyushchij uvodit molodogo soldata, dlya kotorogo razygryvaetsya ves' etot spektakl', k karte, i stol tem samym osvobozhdaetsya. Ot etogo unizitel'nogo polozheniya i idet cinizm svyashchennika. Plyaska |jlifa Korotkaya dikaya plyaska |jlifa s sablej dolzhna byt' ispolnena so strast'yu i v to zhe vremya nebrezhno. Molodoj chelovek podrazhaet plyaske, kotoruyu on gde-to videl. |to zadacha ne iz legkih. Kostyum: na |jlife deshevyj, vo vmyatinah, zheleznyj nagrudnik i vse eshche prezhnie obtrepannye shtany. Lish' v vos'moj kartine (neozhidannyj mir) na nem dorogaya odezhda i amuniciya; on umiraet bogatym. Detal' Vo vremya svoej gnevnoj rechi o plohih polkovodcah Kurazh s osterveneniem oshchipyvaet kapluna, pridavaya svoemu zanyatiyu nekoe simvolicheskoe znachenie. Ee ponosheniya vremya ot vremeni preryvaet smeshok povara, kotorogo eta rech' zabavlyaet. Kurazh Gize V myunhenskoj postanovke po berlinskoj modeli Gize, pervaya ispolnitel'nica roli Kurazh, igravshaya ee vo vremya vojny v Cyurihe, pokazala, kak mozhet bol'shoj akter ispol'zovat' mizansceny i teatral'nyj material postanovki-modeli dlya sozdaniya sobstvennogo, samobytnogo obraza. Pri etom ona nepreryvno nahodila prekrasnye zameny, kotorye obogashchayut i model'. Szhav, naprimer, v podnyatom kulake gul'den, vyruchennyj za kapluna blagodarya triumfu svoego syna, ona torzhestvuyushche priplyasyvala. Ili, k primeru, kogda |jlif, spotykayas', vhodil v kuhnyu i privetstvoval ee, kak to bylo yavno prinyato u Firlingov, varvarskim ryavkan'em, ona otvechala emu neodobritel'nym variantom etogo zvuka. Tak podgotavlivalas' poshchechina. (Vajgel' igrala radost' vstrechi i, tol'ko vspomniv vdrug o neostorozhnosti |jlifa, davala emu opleuhu.) KARTINA TRETXYA  _Mamasha Kurazh perehodit iz protestantskogo lagerya v katolicheskij i teryaet svoego chestnogo syna SHvejcarca. Spekulyaciya boepripasami. Mamasha Kurazh ugoshchaet lagernuyu prostitutku i predosteregaet svoyu doch' ot lyubovnyh pohozhdenij na vojne. Pokamest Kurazh koketnichaet s povarom i svyashchennikom, nemaya Katrin primerivaet shlyapku i sapozhki prostitutki. Pervyj obed v katolicheskom lagere. Razgovor brata s sestroj i arest SHvejcarca. Mamasha Kurazh zakladyvaet svoj furgon prostitutke, chtoby vykupit' SHvejcarca. Kurazh pytaetsya udeshevit' podkup. Kurazh torguetsya slishkom dolgo i slyshit ruzhejnyj zalp, obryvayushchij zhizn' SHvejcarca. Nemaya Katrin podhodit k materi, i oni vmeste zhdut, chtoby prinesli telo rasstrelyannogo. CHtoby ne vydat' sebya, Kurazh otrekaetsya ot svoego mertvogo syna_. Glavnye mizansceny V techenie vsej kartiny furgon stoit sleva, dyshlom k zritelyu, tak chto te, kto stoit sprava ot nego, ne vidyat stoyashchih sleva. Posredine, na zadnem plane, ukreplen flagshtok, sprava, na perednem plane, stoit bochka, kotoraya sluzhit obedennym stolom. Kartina delitsya na chetyre chasti: _ataka, arest chestnogo syna, torg, otrechenie_. Posle pervoj i vtoroj chastej scena zakryvaetsya gardinoj, posle tret'ej - zatemnyaetsya. _Spekulyaciya boepripasami_. Mamashu Kurazh, poyavlyayushchuyusya sleva iz glubiny sceny, presleduet, ne perestavaya ugovarivat' ee, intendant. Na neskol'ko mgnovenij ona ostanavlivaetsya s nim u rampy; posle slov "tem bolee po takoj cene" ona otvorachivaetsya ot nego i saditsya vozle furgona na yashchik, gde uzhe sidit SHvejcarec. Torg vedetsya priglushennymi golosami. Zovut Katrin, kotoraya snimala s verevki bel'e, i ta idet s intendantom v glubinu levoj chasti sceny. Kurazh nachinaet latat' podshtanniki SHvejcarca i pri etom uchit ego chestnosti. Vernuvshijsya po druguyu storonu furgona intendant uvodit SHvejcarca s soboj. |ta i posleduyushchie sceny vyderzhany v tone idillii. _Mamasha Kurazh ugoshchaet lagernuyu prostitutku i predosteregaet svoyu doch' ot lyubovnyh pohozhdenij na vojne_. Kurazh, s shit'em v rukah, prisazhivaetsya k Pot'e. Katrin, snimaya s verevki bel'e, prislushivaetsya k ih razgovoru. Posle svoej pesni Pot'e demonstrativnoj pohodkoj prostitutki skryvaetsya za furgonom. _Pokamest Kurazh koketnichaet s povarom i svyashchennikom, nemaya Katrin primerivaet shlyapku i sapozhki prostitutki_. Posle korotkoj slovesnoj perepalki mamasha Kurazh vedet svoih gostej vypit' po stakanchiku vina za furgon, gde i zavyazyvaetsya politicheskij razgovor. Posle dopolnitel'no vstavlennyh slov "on - est' vojna za veru" povar nasmeshlivo zatyagivaet horal "Gospod' - nadezhnyj nash oplot". |to daet Katrin vremya primerit' shlyapku i bashmaki Ivetty. _Ataka_. Nepodvizhen v begotne i sumatohe ataki tol'ko svyashchennik, kotoryj putaetsya u vseh v nogah i ne shodit s mesta. Ostal'nye mizansceny yasny iz teksta. _Pervyj obed v katolicheskom lagere_. Svyashchennik, stavshij teper' traktirnym slugoj, prisoedinyaetsya k sobravshejsya u kotla malen'koj sem'e; SHvejcarec nemnogo otodvigaetsya ot ostal'nyh; on hochet ujti. _Razgovor brata s sestroj i arest SHvejcarca_. Razgovor ih proishodit za improvizirovannym stolom. Uvidav za furgonom shpika, Katrin pytaetsya pomeshat' bratu vlezt' na furgon. Ona bezhit navstrechu materi do serediny sceny, kogda Kurazh vozvrashchaetsya so svyashchennikom. V ozhidanii katolikov Kurazh, svyashchennik i Katrin gruppiruyutsya u stola. _Mamasha Kurazh pytaetsya zalozhit' svoj furgon prostitutke, chtoby vykupit' SHvejcarca_. Svyashchennik bezhit navstrechu izmuchennoj Kurazh i podhvatyvaet ee pod myshki. Ona bystro osvobozhdaetsya ot etogo ob®yatiya, kotoroe, vprochem, neskol'ko vzbadrivaet ee, i zadumyvaetsya. K tomu momentu, kogda poyavlyaetsya Ivetta s polkovnikom, plan Kurazh gotov. Pot'e ostavlyaet polkovnika, podbegaet k Kurazh, predatel'ski celuet ee, begom vozvrashchaetsya k svoemu poklonniku, zatem s samym zhadnym vidom vlezaet v furgon. Kurazh vytaskivaet ee ottuda, rugaet ee i gonit torgovat'sya s sud'yami SHvejcarca. _Kurazh pytaetsya udeshevit' podkup_. Kurazh sazhaet Katrin i svyashchennika myt' stakany i chistit' nozhi, sozdavaya tem samym nekoe podobie osadnogo polozheniya. Ona stoit posredine sceny, mezhdu prostitutkoj i svoimi domochadcami, kogda ne soglashaetsya sovsem otkazat'sya ot furgona, kotoryj zashchishchala s takim trudom. Ona snova saditsya chistit' nozhi i uzhe ne vstaet, kogda Pot'e, vozvrativshis', soobshchaet, chto chinovniki trebuyut 200 gul'denov. Teper' Kurazh srazu soglashaetsya zaplatit'. _Kurazh slyshit ruzhejnyj zalp, obryvayushchij zhizn' SHvejcarca_. Kak tol'ko Pot'e ubegaet, Kurazh vdrug vstaet i govorit: "Boyus', slishkom dolgo ya torgovalas'". Razdaetsya zalp, i svyashchennik, pokidaya Kurazh, uhodit za furgon. Svet gasnet. _CHtoby ne vydat' sebya, Kurazh otrekaetsya ot svoego mertvogo syna_. Iz-za furgona medlenno vyhodit Ivetta. Ona branit Kurazh, uchit ne vydavat' sebya i vyvodit iz-za furgona Katrin. Ta, otvorachivaya lico, podhodit k materi i stanovitsya ryadom s nej. Prinosyat SHvejcarca, i mat', podojdya k nemu, otrekaetsya ot nego. Peremeshcheniya i gruppirovki Peremeshcheniya i gruppirovki dolzhny byt' podchineny ritmu povestvovaniya i peredavat' sobytiya zrimo. V tret'ej kartine lagernaya idilliya narushaetsya atakoj vraga. Sledovatel'no, idilliyu nuzhno s samogo nachala stroit' takim obrazom, chtoby kak mozhno naglyadnee pokazat' posleduyushchee razorenie. Nuzhno dat' akteram vozmozhnost' begat', nuzhno vse podgotovit' dlya naglyadnogo izobrazheniya sumatohi i uchest', chto naznachenie otdel'nyh ploshchadok sceny izmenitsya. CHtoby spasti svoe bel'e, visyashchee na verevke, protyanutoj ot furgona k pushke, - v nachale kartiny ego razvesila nemaya Katrin, tak chto v konce kartiny Kurazh mozhet prezhdevremenno sobrat' ego, - Kurazh dolzhna peresech' vsyu scenu po diagonali. Katrin sidit u bochki, sprava, na perednem plane, gde v kachestve klientki sidela Ivetta; Kurazh dostaet sazhu iz furgona i neset ee k bochke, chtoby vymazat' lico docheri. Sobytie chastnoj zhizni razygryvaetsya teper' tam, gde prezhde zanimalis' tol'ko kommerciej. Kogda SHvejcarec, so shkatulkoj v rukah, vbegaet iz glubiny sceny, sprava, i, peresekaya scenu po diagonali, bezhit k furgonu, kotoryj stoit na perednem plane i sleva, ego put' pererezaet put' speshashchej k svoej docheri Kurazh. Snachala ona probegaet mimo svoego syna, no, uvidev shkatulku, oborachivaetsya k SHvejcarcu, kotoryj kak raz hochet vlezt' v furgon. Neskol'ko mgnovenij Kurazh stoit, kak nasedka mezhdu dvumya cyplyatami: kazhdyj iz nih v opasnosti, i ona ne znaet, kotorogo spasti ran'she. Pokuda ona mazhet sazhej lico docheri, syn pryachet shkatulku v furgone; Kurazh udaetsya prinyat'sya za syna, tol'ko pokonchiv s docher'yu, kogda syn vylez uzhe iz furgona. Ona eshche stoit ryadom s nim, kogda svyashchennik, vyskochiv iz-za furgona, ukazyvaet na shvedskoe znamya. Kurazh bezhit k znameni, nahodyashchemusya posredine i v glubine sceny, i sryvaet ego. Lagernuyu idilliyu, kotoruyu narushaet ataka, nuzhno raschlenit'. Po okonchanii gryaznogo del'ca (spekulyaciya boepripasami) SHvejcarec uhodit napravo, a za nim - intendant. Intendant uznaet prostitutku, kotoraya sidit u bochki i chinit svoyu shlyapku; on s otvrashcheniem otvodit glaza ot Ivetty. Ivetta krichit emu chto-to vdogonku, a potom, kogda centr tyazhesti peremeshchaetsya na pravuyu storonu sceny, Kurazh tozhe medlenno prohodit k bochke. (Nemnogo pozdnee za mater'yu sleduet nemaya Katrin, kotoraya, vyjdya iz-za furgona, snova nachinaet razveshivat' bel'e.) Kurazh s Ivettoj beseduyut, Katrin, razveshivaya bel'e, prislushivaetsya k ih razgovoru. Ivetta poet svoyu pesnyu. Ivetta udalyaetsya vyzyvayushchej pohodkoj - sprava nalevo, s perednego plana v glubinu sceny. Katrin glyadit na nee, i Kurazh predosteregaet doch'. Sprava, iz glubiny sceny, poyavlyayutsya povar i svyashchennik. Posle korotkoj slovesnoj perepalki Kurazh uvodit za furgon oboih muzhchin, uspevshih svoim vnimaniem k Katrin privlech' k nej vnimanie zritelya. Dalee idut razgovor o politike u furgona i pantomima Katrin. Podrazhaya Ivette, Katrin povtoryaet ee put'. Trevoga nachinaetsya s poyavleniem intendanta i soldata, vbegayushchih sprava, iz glubiny sceny. V etom zhe napravlenii udalyaetsya povar, posle togo kak Kurazh podbegaet k pushke, chtoby spasti bel'e, a Katrin k bochke, chtoby spryatat' svoi nogi. Vazhno Vazhna neizmennaya rabotosposobnost' Kurazh. Ona pochti vsegda zanyata kakoj-nibud' rabotoj. |ta-to energiya i delaet potryasayushchej bezuspeshnost' ee usilij. Kroshechnaya scenka Kroshechnaya scenka spekulyacii armejskim imushchestvom v nachale tret'ej kartiny pokazyvaet vseobshchuyu i estestvennuyu korrupciyu v polevyh lageryah velikoj religioznoj vojny. CHestnyj syn slushaet razgovor materi s intendantom lish' kraem uha, kak nechto ochen' privychnoe; mat' ne skryvaet ot nego beschestnoj torgovli, no uchit ego, chtoby sam on byl chesten, tak kak on prostodushen. Sleduya etomu sovetu, on platitsya zhizn'yu. Ivetta Pot'e U nemoj Katrin pered glazami primer Ivetty. Sama Katrin dolzhna tyazhko trudit'sya, a prostitutka p'et i bezdel'nichaet. I dlya Katrin edinstvennoj ostayushchejsya ej na vojne formoj lyubvi byla by prostituciya. Svoej pesnej Ivetta pokazyvaet, chto drugie formy vedut k tyazhelym travmam. Vremenami, prodavayas' po dorogoj cene, prostitutka stanovitsya mogushchestvennoj. Mamashe Kurazh, kotoraya prodaet tol'ko sapogi, prihoditsya otchayanno zashchishchat' ot nee svoj furgon. Kurazh, konechno, ne osuzhdaet Ivettu za beznravstvennost', nahodya, vidimo, pravomernoj ee osobuyu formu torgovli. Polkovnik Polkovnika, kotorogo Ivetta pritaskivaet, chtoby on kupil ej furgon Kurazh, igrat' trudno, tak kak eto sovershenno otricatel'nyj obraz. On dolzhen tol'ko pokazat', kakoj cenoj pokupaet prostitutka svoe vozvyshenie; poetomu on dolzhen byt' strashen. Pil'c tonko peredal vozrast polkovnika, zastaviv ego izobrazhat' plamennuyu strast', na kotoruyu on otnyud' ne byl sposoben. Kak po komande v nem vzygryvala pohot', i starik, kazalos', zabyval obo vsem okruzhayushchem. Neposredstvenno vsled za etim on zabyval o pohoti i s otsutstvuyushchim vidom glyadel v odnu tochku. Smelogo effekta etot akter dostigal s pomoshch'yu palki. V minuty strasti on prizhimal ee k polu s takoj siloj, chto ona sgibalas', i srazu zhe oslablyal nazhim, chto samym smeshnym obrazom namekalo na strashnuyu v svoej agressivnosti impotenciyu. Lish' bol'shoe izyashchestvo ispolneniya uderzhivaet takie priemy v ramkah horoshego vkusa. Detal' Razvesiv bel'e, nemaya Katrin s razinutym rtom glyadit na gostej iz palatki komanduyushchego. Povar udostaivaet ee osobogo vnimaniya, kogda idet vsled za Kurazh za furgon. |to, veroyatno, i nadoumilo nemuyu ukrast' sapozhki Ivetty. Po etu i po tu storonu Poka po odnu storonu furgona idet otkrovenno nasmeshlivyj razgovor o vojne, nemaya Katrin prisvaivaet koe-kakie orudiya remesla prostitutki i razuchivaet ee pokachivayushchuyusya pohodku, kotoruyu tol'ko chto videla. Hurvic sohranyala pri etom samoe ser'eznoe i napryazhennoe vyrazhenie lica. Gospod' - nadezhnyj nash oplot Pervaya chast' _pantomimy Katrin_ shla tol'ko posle slov "vash lico menya ne obmanul". Povar pribavlyal: "On est' vojna za veru". Zatem Kurazh, povar i svyashchennik stanovilis' okolo furgona takim obrazom, chto Katrin oni ne mogli videt', i zatyagivali horal "Gospod' - nadezhnyj nash oplot". Oni peli ego s chuvstvom, vse vremya boyazlivo oglyadyvayas', slovno v shvedskom lagere eto nelegal'naya pesnya. Ataka Nado pokazat', chto Kurazh privykla k takim neozhidannostyam vojny i umeet spravlyat'sya s nimi. Prezhde chem pozvolit' spasti pushku, ona spasaet svoe bel'e. Svyashchenniku ona pomogaet pereodet'sya, docheri mazhet sazhej lico, syna ugovarivaet brosit' polkovuyu kassu, shvedskij flag pryachet. Vse eto ona delaet privychno, no otnyud' ne ravnodushno. Popytka spasti pushku byla v novoj postanovke tshchatel'no razrabotana. Intendant stoyal spinoj k publike i, pokachivayas' na noskah, vremya ot vremeni ubiral so spiny ruki, chtoby chetkimi, no protivorechivymi zhestami pokazat' dvum hlopotavshim okolo pushki soldatam, kak sdvinut' ee s mesta. |to ne udaetsya. Intendant razdrazhenno otvorachivaetsya i, uhmylyayas', glyadit na svyashchennika, kotoryj ne proch' uklonit'sya ot svoih obyazannostej; etot pochtennyj gospodin yavno slishkom trusliv, chtoby pustit'sya v begstvo. Obed Ego prigotovila Kurazh. Malen'kaya sem'ya, k kotoroj pribavilsya sluga, byvshij ne dalee kak utrom svyashchennikom, kazhetsya eshche nemnogo potrepannoj, vo vremya besedy oni eshche ozirayutsya po storonam, kak plenniki, no mat' opyat' uzhe otpuskaet shutochki - katoliki pokupayut shtany tak zhe, kak protestanty. Oni eshche ne znayut, chto, s drugoj storony, chestnost' u katolikov tak zhe opasna dlya zhizni, kak i u protestantov. P