Bertol'd Breht. Teatral'naya praktika

 
---------------------------------------------------------------------------
     Bertol't Breht. Teatr. P'esy. Stat'i. Vyskazyvaniya. V pyati tomah. T. 5/2
     M., Iskusstvo, 1965
     OCR Bychkov M.N. mailto:bmn@lib.ru
----------------------------------------------------------------------------

                                     
        SODERZHANIE
  
        TEATRALXNAYA PRAKTIKA
     ZAMETKI K PXESE |RVINA SHTRITTMATTERA "KACGRABEN".
     Perevod V. Klyueva
     Politika na teatre
     YAvlyaetsya li "Kacgraben" tendencioznoj p'esoj?
     Novosel, serednyak i kulak
     Dekoraciya
     Aranzhirovka sceny
     Neozhidannosti
     Naturalizm i realizm
     Detali
     Krizisy
     Partorg SHtejnert
     Komicheskaya reakciya
     Zavisimost' novosela
     Stihi
     Izobrazhenie novogo
     Sozdanie obraza geroya
     Polozhitel'nyj geroj
     Razgovor
     |picheskij teatr
     Aranzhirovka massovoj sceny
     Nereshennye problemy
     Iz pomeshcheniya dlya repeticij na scenu
     Komediya
     Ne slishkom li mrachen "Kacgraben"?
     Pafos
     Temp
     Minimum
     Pis'mo
     Krest'yane kak publika
     Novoe soderzhanie - novaya forma
     |picheskij teatr

        MODELI

     Vozrazheniya protiv ispol'zovaniya modelej. Perevod E. |tkinda
     Skovyvaet li  ispol'zovanie  modelej  tvorcheskuyu  svobodu?  Perevod  E.
|tkinda
     Oshibki pri ispol'zovanii modelej. Perevod E. |tkinda
     Kak pol'zuetsya model'yu |rih |ngel'. Perevod E. |tkinda
     Nepravil'nye postanovki novyh p'es. Perevod I. Fradkina

        OBUCHENIE AKTEROV I AKTERSKOE MASTERSTVO
     Sovety akteram. Perevod I. Mlechinoj
     Staraya shlyapa. Perevod |. L'vovoj
     Kak stavit' klassicheskie p'esy bez vydayushchihsya ispolnitelej. Perevod  M.
Podlyashuk
     Obuchenie akterov. Perevod M. Podlyashuk
     Obuchenie molodyh akterov. Perevod M. Podlyashuk
     Nablyudenie i podrazhanie. Perevod M. Podlyashuk
     |lementarnye pravila akterskoj igry. Perevod M. Podlyashuk
     Obshchie  tendencii,  s  kotorymi  nuzhno  borot'sya  akteru.   Perevod   M.
Podlyashuk
     Kontrol'  nad  "scenicheskim  temperamentom"   i   bor'ba   za   chistotu
scenicheskogo yazyka. Perevod M. Podlyashuk
     Trudnosti   izobrazheniya   protivorechivyh    postupkov.    Perevod    M.
Podlyashuk
     Trudnost' malen'kih rolej. Perevod M. Podlyashuk
     Scenicheskij zhest. Perevod M. Podlyashuk
     Pokazyvat' - eto bol'she, chem byt'. Perevod M. Podlyashuk

        ORGANIZACIYA SCENY
     Dostatochno samogo neobhodimogo. Perevod M. Vershininoj
     Ne skryvat' istochniki sveta. Perevod M. Podlyashuk
     Repeticiya i scenicheskoe oformlenie. Perevod M. Podlyashuk
     Osnovnye mizansceny. Perevod M. Podlyashuk
     O sovokupnosti dejstvij. Perevod I. Mlechinoj
     YArkoe ravnomernoe osveshchenie. Perevod M. Podlyashuk
     Pokaz dejstvitel'nosti, pozvolyayushchij izbezhat' polnoj illyuzii. Perevod M.
Podlyashuk
     K gastrolyam v Londone. Perevod I. Fradkina

 
        ZAMETKI K PXESE |RVINA SHTRITTMATTERA "KACGRABEN" 
 
        POLITIKA NA TEATRE 
 
     Kogda ot teatra trebuyut tol'ko poznaniya, tol'ko pouchitel'nyh  otrazhenij
dejstvitel'nosti, to etogo nedostatochno. Nash teatr dolzhen  vyzyvat'  radost'
poznaniya,    dolzhen    organizovat'    udovol'stvie    ot     preobrazovaniya
dejstvitel'nosti. Nashi zriteli dolzhny ne  prosto  slyshat',  kak  osvobozhdayut
prikovannogo Prometeya, no i vospityvat' v sebe zhelanie osvobodit'  ego.  Nash
teatr  dolzhen  byt'  shkoloj  vseh  radostej  i  udovol'stvij,   svojstvennyh
otkryvatelyam i izobretatelyam, on  dolzhen  vospityvat'  triumfal'nye  chuvstva
osvoboditelej.
 
        YAVLYAETSYA LI "KACGRABEN" TENDENCIOZNOJ PXESOJ? 
 
     B. YA ne schitayu ee tendencioznoj. "Cianistyj kalij"  Vol'fa  -  vot  eto
tendencioznaya p'esa, kstati skazat', ochen' horoshaya. Ona napisana vo  vremena
Vejmarskoj respubliki, i avtor otstaivaet v nej pravo  proletarskoj  zhenshchiny
na abort v usloviyah kapitalisticheskogo obshchestva.  |to  tendencioznaya  p'esa.
Dazhe "Tkachi" Gauptmana, p'esa, v kotoroj mnogo  prekrasnyh  mest,  yavlyaetsya,
po-moemu, tendencioznoj. |to apellyaciya  k  chelovechnosti  burzhuazii,  hotya  i
skepticheskaya.  "Kacgraben",  naprotiv,   -   istoricheskaya   komediya.   Avtor
pokazyvaet svoe vremya i stoit za  progressivnye,  tvorcheskie,  revolyucionnye
sily. Tam est' nekotorye ukazaniya na to, kak dolzhen dejstvovat' novyj klass,
no avtor ne stremitsya ustranit' opredelennuyu neuryadicu, a demonstriruet svoe
novoe, zarazitel'noe oshchushchenie zhizni. Tochno tak zhe dolzhny sygrat' p'esu i my;
my dolzhny probudit' u proletarskoj  publiki  zhelanie  preobrazovat'  mir  (i
peredat' ej koe-kakie poleznye znaniya ob etom).
 
        NOVOSEL, SEREDNYAK I KULAK 
 
     K. Ne skazhut li, chto avtor postupil slishkom shematichno, nadeliv bednyaka
familiej Klejnshmidt, serednyaka - Mittel'lender, a kulaka - Grosman?
     B. Da, veroyatno, skazhut.
     K. Vy sami takih p'es ne pisali i ne stali by stavit'.
     B. Net. Esli ya vas pravil'no ponyal, pust' eti familii vas ne  shokiruyut:
v komedii eto vpolne zakonno. CHto zhe kasaetsya vashego zamechaniya o shematizme,
to ya o nem,  razumeetsya,  tozhe  podumal.  YA  ochen'  tshchatel'no  proveril,  ne
yavlyayutsya li personazhi - kak eto obychno byvaet pri  shematizme  -  bezlikimi,
obeskrovlennymi, odnimi formulami social'nyh tipov, no nashel yarko vyrazhennye
individual'nosti, nastoyashchie roli, krest'yan, tak skazat', iz  kruga  znakomyh
SHtrittmattera. Oni - predstaviteli svoih  klassov,  kak  v  staryh  narodnyh
skazkah. Ili v p'esah Rajmunda.
     K. Horosho, no vse zhe v etoj p'ese est' nechto takoe, chto ne sovsem...
     B. Da, est'.
     K. My ohotno poselyaem realizm sovsem ryadom s naturalizmom.
     B. CHto i neploho. YA nikogda ne byl  priverzhencem  naturalizma,  nikogda
ego ne lyubil, i vse zhe - pri vseh ego nedostatkah  -  vizhu  v  nem  poryv  k
realizmu v sovremennoj literature i sovremennom teatre. |to  fatalisticheskij
realizm; ne sushchestvennoe dlya istoricheskogo razvitiya zanimaet nepomerno mnogo
Mesta,  kartina  dejstvitel'nosti,  prepodnosimaya  im,   ne   prigodna   dlya
ispol'zovaniya, poeticheskoe nachalo dovol'no ubogo i tak dalee i tak dalee.  I
vse zhe skvoz' vse eto probivaetsya  dejstvitel'nost',  hotya  pered  nami  eshche
mnogo idejno ne obrabotannogo syr'ya. Nesmotrya ni na chto - eto velikaya  epoha
literatury  i  teatra,  prevzojti  kotoruyu  mozhet  tol'ko   socialisticheskij
realizm!
     K. A "Kacgraben"?
     B. Libo u socialisticheskogo realizma budet mnogo raznovidnostej  stilya,
libo  odin-edinstvennyj,  kotoryj  pogibnet  ot  monotonnosti  (udovletvoryaya
slishkom malo potrebnostej). My dolzhny vnimatel'no sledit'  za  tem,  chto  zhe
voznikaet. Voznikayushchee my dolzhny razvivat'. Net  nikakogo  smysla  sozdavat'
estetiku, vydumyvat' ee, skleivat' iz izvestnyh ponyatij i zhdat', chto  avtory
p'es stanut postavlyat' zatem  to,  chto  vydumali  estetiki.  Osobenno  ploho
skolachivat' model' togo samogo proizvedeniya iskusstva,  sidya  za  pis'mennym
stolom. Togda hudozhestvennye proizvedeniya nachinayut razbirat' tol'ko s  tochki
zreniya ih sootvetstviya etoj modeli.
     K. Budet li eto oznachat', chto my prosto dolzhny  odobryat'  izgotovlyaemoe
avtorami p'es?
     B. Net.
 
        DEKORACIYA 
 
     Pervym voprosom bylo: kak peredat' hronikal'nyj harakter etoj komedii?
     B. V  dekoraciyah  dolzhna  byt'  podlinnost'.  My  pokazyvaem  gorozhanam
sobytiya  v  derevne.  YA  umyshlenno  ne  govoryu:   "polozhenie   v   derevne".
"Hronikal'nyj" - eto znachit, chto to-to i  to-to  proishodit  imenno  sejchas,
vchera ono bylo drugim i inym stanet zavtra. Nam nuzhno  vse  "zafiksirovat'",
pozdnee eto budet trudno vosstanovit', a eto istoricheski vazhno.
     Bylo  resheno  pridat'  dekoraciyam  dokumental'nyj  harakter,  to   est'
napisat'  ih  tak,  chtoby  oni   napominali   fotografiyu.   I,   razumeetsya,
ispol'zovat' podlinnye  motivy.  Teatral'nyj  hudozhnik  fon  Appen  i  Palich
poehali so SHtrittmatterom v Lauzic i vybrali eti  motivy.  Bylo  isprobovano
mnogo kombinacij, chtoby najti to sushchestvennoe, peredat'  kotoroe  s  pomoshch'yu
odnoj fotografii nel'zya.
     Breht  pridaval  bol'shoe  znachenie  tomu,  chtoby  pokazat'   mrachnost',
bezobrazie i bednost'  prusskoj  derevni,  "neuyutnost'"  etih  obobrannyh  i
zamordovannyh yunkerami i pravitel'stvom oblastej.
     |to byl kraj, kotoryj krest'yane  pod  rukovodstvom  kommunistov  dolzhny
byli sdelat' prigodnym dlya zhizni; eto byla staraya, skvernaya sreda  s  novymi
lyud'mi.
     Byli ispol'zovany takie zadniki, pered kotorymi mozhno bylo  by  stavit'
mebel'.  Blagodarya  zadnikam  bylo  legko  delat'  peremeny,  chto  oblegchalo
vyezdnye  spektakli  v  derevne.  CHtoby  lishnij  raz  vyzvat'  associaciyu  s
dokumental'noj fotografiej, resheno bylo dlya zadnikov sdelat'  ramu,  kotoraya
napominala by paspartu.
     Kostyumy, razumeetsya, sledovalo razrabotat' tozhe  na  osnove  sovershenno
naturalisticheskih obrazcov. Tol'ko  otobrav  ih,  mozhno  bylo  pristupit'  k
hudozhestvennomu processu tipizacii.
 
        ARANZHIROVKA SCEN 
 
     B. stavil p'esu ochen' bystro. Rezhisserskogo plana u nego  ne  bylo,  no
bylo u nego neskol'ko podsoznatel'nyh, kak on govoril, soobrazhenij po povodu
osobenno vyrazitel'nyh sobytij, vrode togo kak v pervoj  kartine  ot  gruppy
(novosel, doch', molodoj shahter) otdelyaetsya krest'yanka  i  bezmolvno  idet  k
plite. (|to posle togo, kak ona uznaet, chto doch' vyderzhala ekzamen <i  uedet
uchit'sya v shkolu agronomov, v gorod, iz-za chego na plechi krest'yanki  svalitsya
eshche bol'she raboty.)
     Itak, govoril  B.,  ya  znayu,  chto  rabochaya  skam'ya  krest'yanina  dolzhna
nahodit'sya kak mozhno dal'she ot plity.  Net,  voobshche-to  ya  ne  pridayu  etomu
osobogo znacheniya i ne podgonyayu zaranee vse  k  tomu,  chtoby  poluchit'  takuyu
gruppu. No nezadolgo do togo, kak krest'yanka uznaet ob  ot容zde  docheri,  to
est' nezadolgo do  momenta,  kogda  mne  nuzhna  takaya  gruppa,  ya  zastavlyayu
molodogo shahtera vyjti iz-za stola i projti k devushke, kotoraya sidit ryadom s
otcom i pomogaet emu v rabote. SHahter podhodit k  nej,  chtoby  sprosit'  ee,
kakovo bylo v gorode.
     V.  U  vas  inogda  napadayut  na  krasivye  gruppirovki.  Govoryat,  oni
proizvodyat formalisticheskoe vpechatlenie.
     B. |to mozhet skazat' tol'ko tot, kto ne rassmatrivaet ih s tochki zreniya
obshchestvennoj znachimosti. V obydennoj zhizni krest'yanka mozhet stoyat'  ryadom  s
krest'yaninom, a devushka sidet' ryadom s parnem v moment, kogda mat' uznaet ob
ot容zde docheri. No protivorechie interesov stanet osobenno  otchetlivo,  kogda
drugie uvidyat, chto mat' uhodit v ugol, gde  uzhe  ne  vidno  ee  lica.  Lyuboj
istoricheskij zhivopisec komponuet  kartinu  takim  obrazom,  chtoby  vyyavilos'
glavnoe, sobstvenno istoricheskij moment. Eshche  v  detstve  ya  videl  bol'shuyu,
pravda, zhalko napisannuyu kartinu "Vstrecha Bismarka s Napoleonom III na ulice
v ...". Napoleon iskal etoj vstrechi, on hochet kapitulirovat'.  Bismark  edet
na kone, Napoleon idet peshkom. Bismark povernul lico k zritelyam, a Napoleona
vidno cherez plecho. Ne nuzhno lomat' golovu, chtoby uznat', kto  pobeditel'!  I
zhivopisec ne pokazyvaet oboih  v  profil',  a  izbiraet  diagonal'.  Bismark
pod容zzhaet szadi, sprava, a Napoleon shagaet sleva,  vperedi:  na  imperatora
dvizhetsya sama  sud'ba.  Dlya  dialekticheskih  p'es  teatru  sleduet  osobenno
nastoyatel'no pol'zovat'sya takimi zapominayushchimisya kartinami, ibo v nih daetsya
razvitie, a zritel' dolzhen derzhat' v pamyati predshestvuyushchie stadii  nagotove,
chtoby protivopostavit' ih novym. Kstati, eto napomnilo mne o tom, chto eshche ne
najdeno ubeditel'noj kartiny dlya  sceny,  gde  bednyachka  isstuplenno  krichit
svoej docheri, imeya v vidu kulaka: "Douchis' do togo, chtoby etot pes  okolel!"
Podumajte-ka ob etom!
     Na aranzhirovochnyh repeticiyah B. rasstoyaniya  mezhdu  mebel'yu,  dver'mi  i
oknami ni v koem sluchae ne zakreplyayutsya, da i vse oformlenie  vosprinimaetsya
tol'ko v razvitii,  kogda  razvivayutsya  te  gruppirovki,  kotorye  "prizvany
rasskazyvat' fabulu".
 
        NEOZHIDANNOSTI 
 
     Vnov' postupayushchie aktery v bol'shinstve sluchaev porazhayutsya nashej  manere
repetirovat'.  Ona  kazhetsya  im  kakoj-to  neser'eznoj.  Prezhde   vsego   ne
provoditsya chitka, vo vremya kotoroj obsuzhdalis' by soderzhanie i stil'  p'esy.
Akter slovno by dazhe ne chital p'esy - vo vsyakom sluchae, ponachalu.  B.  pochti
ne ssylaetsya na  bolee  pozdnie  sobytiya  iz  posleduyushchih  aktov.  Sozdaetsya
vpechatlenie, budto u nego samogo  net  nikakogo  rezhisserskogo  plana  i  on
pozvolyaet razvivat'sya scenam "kak pridetsya". Tak obychno rabotayut v malen'kih
i bezdumno rukovodimyh teatrah.
     No v poslednee vremya B. schitaet  poleznym,  chtoby  akter  znakomilsya  s
p'esoj i so svoim personazhem celikom na praktike i uznaval obo vsem  v  hode
ispolneniya. Togda vse otyskivaetsya pri sozdanii obraza,  a  sozdanie  obraza
priobretaet harakter poiskov. Hotya vse nachali rasskazyvat', nikto ne  znaet,
chto  proizojdet  dal'she.   Kazhdoe   sobytie   dolzhno   obladat'   vnutrennej
dostovernost'yu - vo vsyakom sluchae, v obshchih chertah,  a  personazhi  utochnyayutsya
lish' postepenno, v hode povestvovaniya. Togda skachki v razvitii, kotorye  tak
vazhny dlya B., okazhutsya menee zatushevannymi, okol'nye puti ne otrezannymi,  a
protivorechiya ne okazhutsya "razreshennymi", to est' sglazhennymi.
     Koroche govorya, proizvedenie stroitsya na neozhidannostyah. A neozhidannost'
- glavnyj element poezii.
 
        NATURALIZM I REALIZM 
 
     Po povodu malen'koj sceny  "Vozvrashchenie  domoj  krest'yanki  Klejnshmidt"
zavyazalsya sleduyushchij razgovor:
     R. Razve tut koe-chto ne vyglyadit dovol'no-taki naturalisticheski?
     B. CHto, naprimer?
     R. Nu vot eto vykolachivanie derevyannyh bashmakov, vynos metly za  dver',
pereveshivanie kurtki Klejnshmidta.
     B. Esli eti dejstviya pokazyvayut nechto vyhodyashchee za predely  izobrazheniya
domashnej povsednevnosti;  esli  oni  sovershayutsya  ne  prosto  radi  sozdaniya
illyuzii, budto  my  nahodimsya  v  dome  bednyaka,  -  eto  ne  naturalizm.  V
naturalizme takaya illyuziya yavlyaetsya cel'yu i sozdaetsya s pomoshch'yu  beschislennyh
detalej, potomu  chto  togda  legche  soperezhivat'  bolee  ili  menee  neyasnye
nastroeniya, chuvstva i prochie dushevnye reakcii personazhej.
     R. YA znayu, vy dobivaetes' togo, chtoby opredelennye  dejstviya,  naprimer
krest'yanki   Klejnshmidt,   skoree   perezhivalis'    zadnim    chislom,    chem
soperezhivalis'. No sluzhat li etomu nazvannye mnoyu detali?
     B. Nadeyus'. My vidim, kak posle polevyh rabot krest'yanka vypolnyaet  eshche
rabotu po domu. Ona vypolnyaet ee v odinochku: ej prihoditsya veshat'  na  mesto
kurtku krest'yanina,  zatem  vymetat'  iz  komnaty  ostavlennye  im  struzhki,
slovom, na nee  lozhitsya  bol'shaya  chast'  raboty.  Reshenie  etoj  obshchestvenno
chrezvychajno vazhnoj problemy  -  vne  predelov  nashej  p'esy,  ono  posleduet
pozdnee,  kogda  proizojdet  pereraspredelenie  truda  v  tovarishchestvah  ili
goshozah. Zato v predelah  nashej  p'esy  drugoe  -  chto  v-otlichie  ot  muzha
krest'yanka Klejnshmidt ne mozhet radovat'sya ot容zdu docheri v gorod  na  uchebu,
potomu chto  togda  ee,  materi,  l'vinaya  dolya  raboty  stanet  eshche  bol'she.
Sledovatel'no, nashi detali  ne  prosto  sozdayut  atmosferu  vechera  v  sem'e
bednyaka; s etogo uzhe nachalos' dejstvie.
     R.  Vy  polagaete,  chto  rech'  idet  o  sushchestvennyh  detalyah,  imeyushchih
otnoshenie k ekonomike?
     B.  Imeyushchih  otnoshenie  k  cheloveku,  o  kotorom  uznayut,  kakovo   ego
polozhenie, kak on s nim spravlyaetsya.  Krest'yanka  Klejnshmidt  -  eto  zhe  ne
agregat obshchestvennyh ekonomicheskih sil, ona zhivoj, dostojnyj lyubvi  chelovek.
Naturalisty pokazyvayut cheloveka, kak pokazali by derevo prohozhemu.  Realisty
pokazyvayut cheloveka, kak pokazyvayut derevo sadovniku.
 
        DETALI 
 
     |rnu, sluzhanku, vygonyayut iz-za stola, potomu chto krest'yanin  hochet  eshche
pogovorit' o nej s  krest'yankoj.  Sluzhanka  ostanavlivaetsya  vne  sobstvenno
dekoracii.  Ona  vzyala  s  soboj  kartofelinu.  Aktrisa  nachinaet  est'  etu
kartofelinu.
     B. Pochemu vy edite kartofelinu bez tvoroga? |to na ruku vashim hozyaevam,
esli vy naedaetes' kartoshkoj v mundire, a tvorog berezhete dlya nih! Poderzhite
kartofelinu v ruke, poka vas snova ne pozovut k stolu.
     Posle svoej pobedy v voprose  o  stroitel'stve  dorogi  kulak  prihodit
domoj v  soprovozhdenii  odnogo  krest'yanina.  Ispolnitel'  roli  krest'yanina
prohodit cherez vsyu scenu i uhodit.
     B. Stop! Pozhalujsta, vernites' na mesto! Esli  vy  zhivete  v  sleduyushchem
dome, to est' esli vy prodolzhite svoj put'  v  tom  napravlenii,  v  kotorom
sledovali, to my ne uvidim,  chto  vy  po-sobach'i  provozhali  kulaka  do  ego
dverej. Dlya vashej roli eto mozhet byt' i bezrazlichno, poskol'ku vas ne znayut,
no vy dolzhny igrat' fabulu.
 
        KRIZISY 
 
     Breht poprosil SHtrittmattera razyskat'  vmeste  s  nim  takie  mesta  v
p'ese, gde nastupayut ili nazrevayut krizisy. Segodnya B. prerval repeticiyu  na
tom meste, kogda vhodit novosel i priznaetsya,  chto  ne  znaet,  chem  kormit'
novogo svoego vola, ne imeya lugov.
     B. Sygrajte zdes' tak, slovno vy stoite na krayu propasti, a  ne  prosto
bespomoshchnost' v dannyj moment. U nas v  teatre  sushchestvuet  durnaya  privychka
preodolevat' kriticheskie polozheniya simpatichnogo nam personazha, igraya ih vyalo
i zatushevyvaya. Nam tak ne terpitsya otvetit' na vopros, chto my chasto vovse ne
zhdem, chtoby ego zadali. Pokazyvaya reshenie problemy kak pobedu, vsegda  nuzhno
pokazyvat' i ugrozu porazheniya, inache  pokazhetsya,  chto  rech'  idet  o  legkih
pobedah. My vsyudu dolzhny vskryvat' krizisy, problemy, konflikty novoj zhizni;
kak nam inache pokazat' ee tvorcheskuyu storonu?
     Akter Gnas, kotoryj eshche v molodosti igral proletariev  v  progressivnyh
p'esah, sumel horosho peredat' momenty krizisa.
 
     B. Bol'shinstvo akterov ne ponimayut glubiny krizisov  v  etih  oblastyah.
Oni ne mogut shodu ponyat', chto usilivayushcheesya vysyhanie pochvy
     (Klejnshmidt. Net gruntovoj vody. Sovsem ushla.
     Gyunter. Tak gde zhe vodu ty voz'mesh' dlya polya?
     Klejnshmidt. Poka ne znayu.)
     zabotit novosela  Klejnshmidta  tak  zhe,  kak  korolya  Richarda  Glostera
ischeznovenie odnogo iz ego vragov. Ob etom my govorili v nachale repeticij.
 
        PARTORG SHTEJNERT 
 
        1 
 
     B. o roli partorga SHtejnerta: My igraem ego  kak  shahtera,  kotoryj  po
vecheram kladet svoj obushok i  vedet  partijnuyu  rabotu  v  sosednej  derevne
Kacgra'ben. Fizicheski on utomlen. |to trudno  sygrat'  na  protyazhenii  celoj
p'esy; nel'zya obojtis' tem, chto pri pervoj zhe vozmozhnosti  on  prisazhivaetsya
otdohnut'.  Nekotorye  drugie  proyavleniya  priznakov   ustalosti   otpadayut,
naprimer, on ne mozhet, kak eto sdelal Klejnosheg, provodit' rukoj po licu. On
vymazal by lico uglem. No ostaetsya mnogo drugih vozmozhnostej. Odna  iz  nih,
naprimer, sostoit v tom, chtoby  sygrat'  SHtejnerta  osobenno  bodrym,  no  s
nebol'shimi recidivami ustalosti. Iz etogo nuzhno  sdelat'  uprazhnenie.  Samoe
glavnoe, chtoby ot takoj vneshnej harakteristiki vyigralo by dejstvie, fabula.
Ustalost' horosha hotya by uzhe potomu, chto mozhno  pokazat',  kak  SHtejnert  ee
preodolevaet, kak snova stanovitsya bodrym, kak ozhivaet, kogda chuet  poputnyj
ili neblagopriyatnyj politicheskij veter. Kak v konce kartiny, kotoruyu my  kak
raz repetiruem. Upominanie o traktorah voodushevlyaet novosela, on  gotov  dlya
agitacii... Zdes', mezhdu prochim, pered nami  snova  primer  togo,  chto  zhest
dolzhen rozhdat'sya ne iz otdel'nyh fraz ili vyskazyvanij, a iz vsego konteksta
roli.
     Klejnshmidt.
     A traktorami
     Tak gluboko vspahat' my mozhem zemlyu,
     CHto v borozde uvyaznesh' do pupa.
     SHtejnert. Nu, Karl nash snova pashet v oblakah.
     Fraza  SHtejnerta  zvuchit  ukorom,  vorchlivo.  No  SHtejnert   bezuslovno
raduetsya radosti Klejnshmidta. Znachit, eta fraza dolzhna prozvuchat' laskovo!
 
        2 
 
     Rol' partorga SHtejnerta ugotovila nam bol'shie trudnosti.
     B. Vy igraete uchitelya krest'yan, kotoryj chto-to znaet i chto-to zadumal i
sootvetstvenno otnositsya k krest'yanam. No rech' idet ob uchitele novogo  tipa.
|to uchitel', kotoryj uchitsya sam. Vy - odin iz nih; pust' vy  ne  krest'yanin,
no vse zhe vy  iz  teh,  kto  protivostoit  kulakam.  Vy  neprestanno  dolzhny
vyyasnyat', chto znayut i chto zadumyvayut oni. Vy dolzhny nablyudat', probovat' (to
est'  probovat'  vyyasnit'   eto   raznymi   sposobami),   vy   dolzhny   dazhe
prislushivat'sya, kogda govorite!
     To, chto delaet partiya, - eto lish' samoe umnoe iz  togo,  chto  mogli  by
sdelat' rabochie i krest'yane, i osushchestvlyaetsya  eto  lish'  togda,  kogda  oni
dejstvitel'no sposobny eto delat'.
     Kak vosprinimayut novosely  raspredelenie  volov?  Ah,  oni  nahodyat  ih
zhalkimi, a korma, chtoby  ih  prokormit',  u  nih  net?  No  vot  uzhe  kto-to
staraetsya najti vyhod iz polozheniya, verno?  Vot  tak  nepreryvno  vy  dolzhny
nablyudat' i uchit'sya.
 
        KOMICHESKAYA REAKCIYA 
 
     Kulackaya sem'ya  mrachno  obsuzhdaet  predstoyashchee  golosovanie  po  povodu
stroitel'stva novoj dorogi. Ot kulaka otoshlo  tak  mnogo  krest'yan,  chto  on
okazalsya v otnositel'noj izolyacii. Neozhidanno, v minutu razdum'ya,  "priemnyj
syn" mechtatel'no proiznosit: "Hotel by ya stat' traktoristom".
     G. Mne eshche nedostaet kakoj-to komicheskoj reakcii na takoe zhelanie moego
priemnogo syna.
     B. Pochemu komicheskoj?
     G. A razve eto ne komediya?
     B. Da, no ne vse v nej komichno, da i komichnoe komichno po-svoemu.  Kulak
nahoditsya v sostoyanii krizisa, eto dolzhno byt' vyyavleno  v  pervuyu  ochered'.
Otstupnichestvo priemnogo syna oznachaet dlya nego novyj udar.  Publika  dolzhna
eto zametit' prezhde vsego. My pokazyvaem bol'shie klassovye  boi  v  derevne.
Esli my  pokazhem  ih  "chisto  komicheski",  to  ih  legko  smogut  vosprinyat'
chrezmerno oblegchenno, a nichego bolee vrednogo dlya bor'by net. Kulak vse  eshche
ostaetsya ochen' opasnym obshchestvennym yavleniem. Neumno bylo  by  otnosit'sya  k
protivniku legkomyslenno, on mozhet zayavit' o sebe samym nepriyatnym obrazom.
     G. Znachit, bez komicheskoj reakcii?
     B. Snachala bez. Snachala kulak budet,  veroyatno,  reagirovat'  tem,  chto
mrachno ustavitsya na syna. Komicheskaya reakciya nastupit neskol'ko pozdnee. Ona
zaklyuchaetsya v tom, chto, kogda priemnyj syn vyjdet, kulak  skazhet:  "Pridetsya
davat' emu den'gi na karmannye rashody", - to est' revolyucionnoe razvitie  v
derevne vy pytaetes' zaderzhat' karmannymi den'gami.
 
        ZAVISIMOSTX NOVOSELA 
 
     V tret'ej scene kulak izdevaetsya nad  Klejnshmidtom,  kotoryj  ne  mozhet
prokormit' svoego novogo vola:
 
                       Dohlyatina tvoya, kak ta sobaka, 
                       CHto nishchemu odnazhdy podarili: 
                       CHem prokormit' ee? Est' u tebya luga? 
 
     Akter Gnas proiznosil otvet Klejnshmidta - "Pokamest net, ved' u tebya ih
mnogo" - v tone rezkoj otpovedi.
     B. V dannom akte  i  v  dannom  godu  (1948)  eto  eshche  ne  opravdanno.
Klejnshmidt eshche ne otvyk  ot  izdevatel'stv,  chtoby  oskorbit'sya,  k  v  etom
voprose on poka ne  agressiven.  Krome  togo,  v  ego  otvete  taitsya  takoe
otkrytie, kotoroe slishkom novo, chtoby ne razdumyvaya pustit' ego v  hod.  Ego
klass eshche boretsya za takie otkrytiya. Vy dolzhny proiznesti  eto  tak,  slovno
pered vami  stoit  trudnaya,  no  ne  nerazreshimaya  problema.  Sledovatel'no,
otvetit' sovsem spokojno. Vy potomu ne mozhete prokormit'  vashego  vola,  chto
luga poka prinadlezhat Grosmanu. Vy uzhe  znaete,  chto  dlya  vashego  vola  vam
nedostaet lugov imenno Grosmana, no eshche ne  znaete,  kak  ih  priobresti.  A
teper' nechto vazhnoe dlya  ispolneniya  vsej  p'esy.  Nasha  osnovnaya  zadacha  -
pokazat' novyj obraz zhizni v  derevne,  volnuyushchee  razvitie,  novuyu  vysokuyu
proizvoditel'nost' truda, novoe povedenie v bor'be so starym dazhe na primere
odnogo i togo zhe lica. I my dolzhny ne tol'ko priobresti poznaniya, no - i eto
osobenno vazhno - ispytat' radost' ot takoj novoj zhizni,  gordost'  za  novye
resheniya i novyh lyudej.
 
        STIHI 
 
     B. CHemu sluzhat stihi? Prezhde vsego politike, nuzhdam  klassovoj  bor'by.
Stihi podnimayut sobytiya,  proishodyashchie  s  takimi  prostymi,  "primitivnymi"
lyud'mi, kak rabochie i krest'yane, kotorye v prezhnih  p'esah  govorili  tol'ko
lomanym  yazykom,  na  vysokij  uroven'  klassicheskih   p'es   i   pokazyvayut
blagorodstvo ih idej. Byvshie "ob容kty istorii i politiki" govoryat teper' kak
Koriolan,  |gmont,  Vallenshtejn.  V  stihah   otpadaet   mnogo   sluchajnogo,
neznachitel'nogo, polovinchatogo i ostaetsya tol'ko to, chto  vskryvaet  glavnuyu
liniyu. V  etom  smysle  stihi  podobny  bol'shomu  situ.  Krome  togo,  stihi
proyasnyayut vse vyskazyvaniya i proyavleniya chuvstv,  podobno  tomu  kak  horoshaya
aranzhirovka proyasnyaet otnosheniya mezhdu personazhami p'esy. Stihi  delayut  inye
slova bolee vesomymi i pamyatnymi, a ataku na umy bolee moshchnoj.
 
        IZOBRAZHENIE NOVOGO 
 
     B. Nashi aktery, kak i nashi pisateli, za nemnogimi isklyucheniyami -  v  ih
chisle SHtrittmatter, - ne mogut izobrazhat' novoe novym. Dlya etogo  neobhodimo
istoricheskoe chut'e,  kotorogo  u  nih  net.  Sovetskie  pisateli  pochti  voe
obladayut im. Oni  vidyat  (i  pokazyvayut)  ne  tol'ko  novye  elektrostancii,
plotiny, polya, fabriki, no i novuyu maneru  truda,  novuyu  sovmestnuyu  zhizn',
novye dobrodeteli. Dlya nih net nichego samo soboj razumeyushchegosya. YA  vspominayu
odin epizod iz "Molodoj gvardii" Fadeeva. Naselenie spasaetsya  ot  vtorzheniya
nacistskoj armii v nachale vojny. Na obstrelivaemom mostu skopilis'  bezhency,
avtomobili,  razroznennye  voinskie  chasti.  Molodoj  soldat  spas  yashchik   s
instrumentami, no emu nuzhno uhodit', i on ishchet, komu by ego doverit'. Soldat
ne mozhet prosto brosit' ego. |to bez vsyakih kommentariev opisano tak, chto ty
uveren, chto prisutstvuesh' pri novom  povedenii,  vidish'  cheloveka,  kotorogo
ran'she ne bylo. Nashi zhe pisateli  opisyvayut  novoe,  vstrechayushcheesya  povsyudu,
slovno opisyvayut, kak idet dozhd'. V takoj zhe manere igrayut i nashi aktery.
     X. No eto ne kasaetsya ispolnitelej rolej serednyakov i kulakov.
     B. Ih tozhe. |ti lyudi uchastvuyut v bor'be, kotoraya ran'she ne velas'. I  u
nih novye mysli i novye zamysly. A akter dolzhen  umet'  etomu  udivlyat'sya  i
sohranit' svoe udivlenie v igre, chtoby i publike stalo  zametno,  chto  novoe
novo.
 
        SOZDANIE OBRAZA GEROYA 
 
     Pri vyyavlenii krizisov i konfliktov  my  doshli  do  togo  mesta,  kogda
partorg SHtejnert poluchaet izvestie o tom, chto snizhenie urovnya gruntovyh  vod
ugrozhaet derevne i  krest'yane  ne  sobirayutsya  do  razresheniya  etoj  glavnoj
problemy  prodolzhat'  stroitel'stvo  dorogi  v  gorod.   B.   dobivalsya   ot
Klejnoshega, ispolnitelya roli partorga, pokaza podlinnoj rasteryannosti.
     K. No  ved'  ne  takoj  eto  chelovek,  kotorogo  tak  legko  oprokinut'
neblagopriyatnym izvestiem!
     B.  Prostite,  no  eto  ne  tot  moment  v  p'ese,   chtoby   pokazyvat'
nepokolebimost' partorga.
     K. Da nuzhen li takoj partorg, kotoryj ne znaet, chto  predprinyat'?  Ved'
on ne mozhet stat' primerom!
     B. CHelovek okazyvaetsya pered krahom  politicheskoj  raboty,  kotoroj  on
otdal mnogo sil i v vazhnosti kotoroj dlya derevni i dlya klassovoj  bor'by  on
ubezhden. Esli eto ego dejstvitel'no ne porazit, znachit,  on  prosto  tupica.
Esli on dazhe sdelaet vid, budto eto ego sovershenno ne porazilo,  -  vprochem,
vam vse ravno prishlos' by sygrat' etot udar! - on  prosto  poteryaet  doverie
idushchih za nim krest'yan.
     K. No ved' on totchas nahodit vyhod iz polozheniya:
 
                       Togda ponadobyatsya nam mashiny - 
                       Zemlecherpalki, traktora. I s nimi 
                       My vykrutimsya bystro. 
 
     B. YA sovetuyu vam  imenno  etimi  strochkami  pokazat'  vsyu  glubinu  ego
rasteryannosti. Kak utopayushchij hvataetsya za solominku, tak staryj rabochij ishchet
spaseniya v mashine. Ona  navedet  poryadok,  net  nichego,  s  chem  by  ona  ne
spravilas'! Mashiny - vot sredstvo, kotorym  rabochie  pytayutsya  instinktivno,
"apriori", preodolet' trudnosti.
     K. Boyus', ya ne podojdu dlya etogo personazha novogo tipa. Pojmite,  ya  ne
schitayu geroem vsyakogo funkcionera, a v istorii, o kotoroj rasskazyvaet  nasha
p'esa, bez  SHtejnerta  voobshche  ne  smogli  by  proizojti  bol'shie,  poleznye
izmeneniya v Kacgrabene.
     B. Verno.  No  ya  protiv  togo,  chtoby  vy  izobrazhali  geroya,  kotoryj
sovershaet  to  odni,  to  drugie  geroicheskie  podvigi.  Dostatochno   vashemu
SHtejnertu vypolnit' te dela, o kotoryh govoritsya  v  p'ese,  i  on  okazhetsya
geroem. Esli sozdavat' obraz geroya ne iz teh konkretnyh del  i  ne  iz  togo
opredelennogo  povedeniya,  kotoryh  ot  vas  trebuet  p'esa,  a  iz  drugogo
materiala, naprimer, iz  obshchih  suzhdenij  o  geroizme,  to  nevernye  o  nem
suzhdeniya mogut vstat' nam poperek puti. Naprimer, slabyj chelovek ne tot, kto
boitsya opasnostej ili ne v sostoyanii skryt' svoego straha pered  drugimi,  a
tot, kto prakticheski pasuet pered opasnost'yu. Ne zabyvajte, k kakomu  klassu
prinadlezhit nash geroj! Ideal cheloveka s nepronicaemym licom igroka v poker -
eto ideal kapitalisticheskij ili, mozhet byt',  feodal'nyj.  Pri  opredelennyh
sdelkah torgovcu nel'zya pokazyvat',  porazil  li  ego  argument  protivnika,
poskol'ku lyubaya neuverennost' mozhet  podorvat'  ego  kredit,  i  tak  dalee.
Ugnetatel' kapitalisticheskogo ili feodal'nogo tolka  takzhe  ne  imeet  prava
obnaruzhivat' strah. No vozhd' rabochih,  vrode  SHtejnerta,  nahoditsya  v  gushche
naroda, zhrebij naroda - ego zhrebij, sud'ba naroda - ego sud'ba. On nichego ne
dolzhen skryvat', on  tol'ko  dolzhen  bystro  dejstvovat',  prichem  zaodno  s
massoj, ch'i interesy sovpadayut s ego  interesami.  Pravda,  pri  kapitalizme
lica tolpy tozhe priobreli tupoe, nepronicaemoe vyrazhenie; eto vyrazhenie lica
lyudej, vynuzhdennyh  skryvat'  svoi  mysli  i  reakcii,  pokazyvat'  kotorye,
kstati, i nezachem, tak kak ot nih nichego ne zavisit. CHelovecheskoe  lico  pri
socializme  snova  dolzhno  stat'  zerkalom  perezhivanij.   Tak   ono   snova
pohorosheet.  Net,  vy  pokazhite  SHtejnerta  iskrenne  potryasennym,  a  potom
pokazhite, kak on perehodit k dejstviyam  i  zastavlyaet  dejstvovat'  kazhdogo,
komu eto neobhodimo; i togda vy poluchite vashego proletarskogo geroya.
 
        POLOZHITELXNYJ GEROJ 
 
     BE.  Sushchestvuet  mnenie,  budto  zritel'  dolzhen  nastol'ko  vzhit'sya  v
scenicheskij personazh, chtoby on, zritel', zahotel podrazhat' emu v zhizni.
     B. Esli prostoe vzhivanie i vyzovet ohotu podrazhat' geroyu, vryad  li  ono
vospitaet takuyu sposobnost'. CHtoby mozhno bylo polozhit'sya  na  ideologicheskie
ubezhdeniya, perenimat' ih nuzhno ne tol'ko impul'sivno, no  i  razumno.  CHtoby
mozhno  bylo  podrazhat'  pravil'nomu  povedeniyu,  ono  dolzhno  byt'   ponyatno
nastol'ko, chtoby ego princip mog byt' ispol'zovan i v situaciyah,  ne  sovsem
pohozhih na izobrazhennuyu. Zadacha teatra - tak  predstavit'  geroya,  chtoby  on
vdohnovlyal na soznatel'noe, a ne na slepoe podrazhanie.
     BE. Ne ochen' li eto trudno?
     B. Da, ochen' trudno. Geroev poluchat' nelegko.
 
        RAZGOVOR 
 
     B. Razgovor mezhdu  molodym  agronomom  i  partorgom  -  ona  sprashivaet
SHtejnerta, mozhno li vyjti zamuzh  za  politicheski  otstalogo  priemnogo  syna
kulaka - odin iz teh velikolepnyh novyh razgovorov  socialisticheskogo  tipa,
kotorye predstavleny v nashej p'ese. My dolzhny ego osobenno,  otrepetirovat'.
U shahtera bol'shie politicheskie zaboty, no on obstoyatel'no otvechaet na lichnyj
vopros devushki. Ne bez yumora perevodit on etot vopros v  politicheskij  plan,
otnyud' ne otmetaya, odnako, lichnoj ego storony, chuvstva  devushki  k  molodomu
cheloveku. Prosto on pridaet ee chuvstvu  politicheskoe  napravlenie  i  stavit
pered nim politicheskuyu zadachu,  rassmatrivaya  lyubov'  kak  tvorcheskuyu  silu.
Devushka dolzhna peredelat' vozlyublennogo, sdelat' ego dostojnym svoej  lyubvi.
U nego, starogo kommunista, politicheskaya zhizn' neotdelima ot lichnoj.
 
        |PICHESKIJ TEATR 
 
     P. Pochemu tak chasto prihoditsya  chitat'  opisaniya  vashego  teatra,  -  v
bol'shinstve sluchaev eto otricatel'nye otzyvy, - na osnovanii kotoryh  nel'zya
predstavit' sebe, kakov on v dejstvitel'nosti?
     B. Moya oshibka. |ti opisaniya i mnogie ocenki otnosyatsya ne k tomu teatru,
kotoryj ya sozdayu, a k teatru, kotoryj voznikaet v voobrazhenii moih kritikov,
pri chtenii moih traktatov. YA ne mogu otkazat'sya ot  posvyashcheniya  chitatelej  i
zritelej v svoyu tehniku i v svoi zamysly, a eto mstit za sebya. YA greshu -  po
krajnej mere v teorii - protiv osnovopolagayushchego polozheniya, po krajnej  mere
protiv odnogo iz moih lyubimyh polozhenij: vkus  pudinga  poznaetsya  vo  vremya
edy. Moj teatr - i eto vryad  li  mozhet  byt'  postavleno  v  uprek  -  teatr
filosofskij, esli vosprinimat'  eto  ponyatie  naivno;  pod  etim  ya  ponimayu
interes k povedeniyu i mneniyam lyudej. Vse moi teorii voobshche namnogo  naivnee,
chem dumayut i chem eto pozvolyaet predpolozhit' moya manera  vyrazhat'sya.  V  svoe
opravdanie  ya  mogu,  pozhaluj,  soslat'sya  na  Al'berta  |jnshtejna,  kotoryj
rasskazyval fiziku Infel'du, chto s mal'chisheskih let  razmyshlyal,  sobstvenno,
tol'ko o cheloveke, begushchem za svetovym  luchom,  i  o  cheloveke,  zapertom  v
padayushchem lifte, i vot kakaya  slozhnaya  veshch'  poluchilas'  iz  etogo!  YA  hotel
ispol'zovat' dlya teatra polozhenie, chto glavnoe ne  v  tom,  chtoby  ob座asnyat'
mir,  a  v  tom,  chtoby  preobrazovat'  ego.  Izmeneniya,  porozhdennye  takim
namereniem - namereniem, kotoroe ya sam osoznaval medlenno, -  byli  men'shimi
ili bol'shimi, no vsegda ogranichivalis' predelami teatral'noj igry,  to  est'
mnozhestvo staryh pravil ostavalos', "estestvenno", bez vsyakih  izmenenij.  V
slovechke  "estestvenno"  i  zaklyuchaetsya  moya  oshibka.  YA  pochti  nikogda  ne
zagovarival ob etih sohranivshihsya pravilah, a mnogie chitateli moih  ukazanij
i raz座asnenij voobrazili, budto ya sobirayus' otmenit' i ih. Esli  by  kritiki
vzglyanuli na moj teatr tak, kak eto  delayut  zriteli,  ne  pridavaya  snachala
znacheniya moim teoriyam,  to  navernyaka  uvideli  by  obyknovennyj  teatr,  ne
lishennyj, nadeyus', fantazii, yumora i smysla;  i  tol'ko  pri  analize  svoih
vpechatlenij oni zametili by nekotorye novshestva, ob座asnenie kotoryh nashli by
potom v moih teoreticheskih vykladkah. YA dumayu, beda nachalas' s togo, chto dlya
pravil'nogo vozdejstviya moih  p'es  na  zritelya  ih  sledovalo  i  pravil'no
stavit', i poetomu mne prishlos' opisyvat' - o neschast'e! - nearistotelevskuyu
dramaturgiyu i - o, uzhas! - epicheskij teatr.
 
        ARANZHIROVKA MASSOVOJ SCENY 
 
     Pri vsej plastichnosti otdel'nyh krohotnyh scenok, gde zavershayutsya linii
personazhej, v zaklyuchitel'nuyu kartinu nuzhno bylo vnesti tu sumyaticu,  kotoraya
vyzyvaetsya vesel'em i vyzyvaet vesel'e.
     B. razdelil sienu na chetyre chasti (barak dlya stroitelej, pivnaya,  centr
sceny i telezhka s morozhenym)  i  vse,  chto  tam  proishodit,  podelil  mezhdu
assistentami rezhissera. Bessonu on poruchil gruppu detej, predlozhiv nachat'  s
nimi rabotu tak, kak tomu zablagorassuditsya.
     B. Vazhno,  chtoby  rezhisser  ne  prevrashchalsya  v  regulirovshchika  ulichnogo
dvizheniya. Obychno vyhodyashchie "stalkivayutsya"  s  vhodyashchimi.  Mammler  -  Truda,
nesushchaya morozhenoe mal'chiku  na  stolbe,  protalkivaetsya  mezhdu  derevenskimi
zhitelyami, kotorye prishli so  stroitel'stva  dorogi  i  hotyat  pereodet'sya  v
barake. Barak bezuslovno mal  dlya  takogo  kolichestva  zhelayushchih  pereodet'sya
(razve tol'ko rezhissura vystroit ego  takim,  chtoby  v  nego  "voshli"  vse).
Poetomu odin-dva cheloveka stanut pereodevat'sya pered barakom. (K tomu zhe eto
pokazhet publike, chto delayut vnutri baraka te, kogo ona ne vidit). Do sih por
ya  ni  razu  ne  videl,  chtoby  Mammler  -  Truda,  kotoraya  dolzhna  razdat'
pereodevshimsya maki dlya petlic,  no  snachala  otpravilas'  kupit'  morozhenoe,
brala s soboj korobku s cvetami, chtoby oni okazalis' u nee pod rukoj. Nichego
podobnogo ne trebuetsya! Kogda ona uvidit vyhodyashchih iz baraka  zhenshchin,  pust'
zaderzhit ih dvizheniem ruki i pomchitsya za svoej kartonkoj.  Davajte  pokazhem,
chto na prazdnikah massa lyubit tolkuchku! Razumeetsya,  rezhisser  hochet,  chtoby
vse "ladilos'", no "ladit'sya" dolzhno i to, chto  na  podobnyh  prazdnikah,  k
schast'yu, ne "laditsya".
     Iz   sluchajnostej   chasto   mozhno   izvlech'   sil'nye   effekty,   esli
vospol'zovat'sya tem, chto na pervyj vzglyad kazhetsya  nedochetom.  Dlya  Germana,
kotoryj prishel so stroitel'stva dorogi i ochen' hochet rasskazat', kak  protiv
voli otca ispol'zoval na stroitel'stve loshadej - tozhe svoego roda geroizm, -
dlya  Germana  ne  hvatilo  publiki  na  scene,  poskol'ku  vse   ushli   libo
pereodevat'sya, libo est' morozhenoe. Nam sledovalo by podumat', kak najti dlya
Germana hot' neskol'kih slushatelej. A my kak raz na etom i postroili  scenu:
u drugih drugie zaboty, i vot German ne mozhet sobrat' slushatelej, emu  ne  s
kem podelit'sya svoimi novostyami, on stoit v  odinochestve.  Vposledstvii  eto
tozhe okazalos' vygodnym: kogda kulak  "otkazyvalsya"  ot  molodogo  cheloveka,
mozhno bylo pokazat', chto ego dejstvitel'no  prinimayut  v  kollektiv.  Koroche
govorya,   k   rasporyazheniyam,   kotorye   otdany   rezhisserom   v   interesah
estestvennosti (v dannom sluchae  dvizhenie  massy  lyudej),  nuzhno  otnosit'sya
ser'ezno, prisposoblyaya k nim tot ili inoj chastnyj epizod (rasskaz  Germana).
Ne nado slishkom mnogo zaplanirovannogo, iskusstvennogo, narochitogo!
 
        NERESHENNYE PROBLEMY 
 
     My i tak i syak repetirovali,  kak  dolzhny  obnimat'sya  |lli  i  German.
Snachala rezhissura otoslala devushku v  barak  pereodevat'sya  i  vypustila  ee
ottuda kak raz dlya ob座atij. |to otdavalo operettoj,  i  |lli  ostavalas'  na
scene. Bylo resheno, chto prezhde chem vyjti k Germanu |lli dolzhna s  Vejdlingom
delat' raschety, kasayushchiesya instrumentov ili rabochih  chasov.  Kogda  priemnyj
otec lishit Germana nasledstva, ona otdast spisok Vejdlingu  i,  ne  zakonchiv
raschetov, brositsya Germanu na sheyu. Poka  aranzhirovali  eto  i  koe-chto  eshche,
mnogoe nahodilos', potom otbrasyvalos', i kto-to sprosil  B.,  ne  luchshe  li
rezhissure prihodit' s gotovymi resheniyami.
     B.  Net.  |to  privodit  k  tomu,  chto  poka  net   resheniya,   nevernoe
zatushevyvayut, a poka net otveta, izbegayut voprosov.  Potom  obychno  nevernoe
ostaetsya, esli reshenie ne  prihodit.  Nereshennuyu  problemu  sleduet  stavit'
publichno, a nevernye hody otbrasyvat', dazhe esli vernye ne najdeny.
 
        IZ POMESHCHENIYA DLYA REPETICII NA SCENU 
 
     V pereryvah mezhdu  kartinami  i  vo  vremya  igry  primeryalis'  kostyumy,
kotorye izgotovil Pal'm  po  eskizam  fon  Appena.  |skizy  osnovyvalis'  na
podlinnyh  obrazcah.  Obrazcy   eti   byli   zagotovleny   fon   Appenom   i
SHtrittmatterom v Lauzice.  SHtrittmatteru  demonstrirovali  kazhdyj  kostyum  i
izmeneniya obsuzhdali sovmestno s nim, Pal'moj, fon Appenom i Brehtom.
     V eto zhe vremya p'esa tshchatel'no repetirovalas'. Pal'm tozhe daval sovety,
kasavshiesya manery igry.
     PA. Osobenno na primere molodezhi,  za  isklyucheniem  velikolepnoj  Lyutc,
vidno, kak truden shag iz pomeshcheniya dlya repeticij i a  scenu.  Vse,  chto  oni
govoryat, - pravda, no oni govoryat eto tiho. A esli nachinayut govorit' gromko,
to im kazhetsya, chto  oni  perestayut  byt'  pravdivymi.  Oni  dolzhny  govorit'
gromko.
     B. Menya eshche bol'she trevozhit stremlenie opytnyh  akterov  na  etoj  faze
perevesti vse "v edinyj potok", v kotorom vse tonet. To, chto publike  dolzhno
pokazat'sya novym, dlya nih,  posle  stol'kih  repeticij,  staro;  vazhnoe  oni
pryachut sredi vtorostepennogo, chtoby eto vazhnoe "ne  vypyachivalos'",  dejstviya
stanovyatsya "vnutrennimi", to  est'  "uhodyat"  v  akterov  i,  sledovatel'no,
ischezayut, i tak dalee.  Bednyak  dolzhen  predat'  svoi  idei  pod  ugrozhayushchim
vzglyadom kulackogo syna, a teper' on o kulake pozabyl i predaet  ih  i  tak.
Serednyak dolzhen byt' snachala smushchen, kogda zhena otkryvaet ego  shury-mury  so
sluzhankoj, a potom rasserdit'sya na zhenu, teper' zhe on serditsya srazu, i  tak
dalee i tak dalee.
     EV. A kak obstoit delo s ostrotami i finalami aktov? |to zhe komediya.
     B. |to proshche prostogo. My sdelaem eto pod konec.
 
        KOMEDIYA 
 
     B. Itak, my obostrili vse konflikty, uglubili  vse  krizisy.  Inogda  ya
pol'zovalsya vyrazheniem "do tragizma" i  postoyanno  ukazyval  na  ser'eznost'
togo ili inogo polozheniya  ili  voprosa.  A  teper'  vse  nuzhno  perevesti  v
komediyu, soedinit' ostrotu s legkost'yu, nuzhno razvlekat'!
     GN. Znachit, to na goru, to s gory?
     B. Da.
 
        NE SLISHKOM LI MRACHEN "KACGRABEN"? 
 
     Kogda my uvideli dekoracii i kostyumy i kogda v akterskom  ispolnenii  -
kak i  predpolagalos'  -  byli  polnost'yu  voploshcheny  konflikty  i  krizisy,
proizoshel sleduyushchij razgovor:
     X. Ne slishkom li mrachen "Kacgraben"?
     B. Konechno, mrachen. No takov smysl p'esy. Derevnya potomu i dolzhna  byt'
preobrazovana, chto slishkom mrachna.
     X. Vy znaete, chto ya imela v vidu drugoe.
     B. Da. Vy dumali, ne slishkom li vse eto  mrachno  dlya  komedii?  Net.  V
komedii nuzhno  delat'  veselym  ne  vse,  a  tol'ko  veseloe.  CHto  kasaetsya
"Kacgrabena", to v p'ese est' optimizm avtora  i  preobrazovatelej.  |to  ne
osnovaniya dlya lakirovki.
     X. No publika!
     B. O, kak izvestno lyubomu praktiku, smeh publiki mozhno  ubit'  izlishnim
smehom na  scene.  Sushchestvuet  rutinnyj  optimizm,  vyzyvayushchij  pessimizm  v
zritel'nom zale. Tol'ko tot optimizm pravomochen i dejstven, kotoryj vytekaet
iz sobytij, iz harakterov i obshchej napravlennosti p'esy.
     X. Privedite primer.
     B. Vy obratili vnimanie  na  to,  chto  publika,  smeyavshayasya  na  pervom
spektakle nad zhenshchinami, kotorye trebovali piva v traktire, na vtorom uzhe ne
smeyalas'? Prichina: zhenshchiny smeyutsya uzhe ne nad vozmushcheniem  muzhchin,  kak  eto
zadumano, a prosto  tak,  veroyatno,  ot  hor