Master-klass Kshishtofa Kislevskogo. SHest' akterov v poiskah rezhissera Rabota s akterom ================================================== Dokumentaciya: Mart Dominikus i Helena van der Mejlen Perevod: Piter Mejson Redaktor: Marion Dering Oformlenie: Lidvin SHteenbrink Foto: Karl Finkbajner Ben van Duin Muzej kino vyrazhaet blagodarnost' Evropejskoj kinoakademii i lichno gospozhe Marion Dering za bezvozmezdnoe predostavlenie prava na perevod i izdanie etoj knigi. Perevod s anglijskogo: Oleg Dorman (Vvedenie, glavy I i II), Vladimir Zabrodin (glava 111) Verstka i oblozhka: Dar'ya Lavrova Redaktor: Vladimir Zabrodin ============================================================================ SHest' akterov v poiskah rezhissera Master-klass Kshishtofa Kes'levskogo. Rabota s akterom --------------- Muzej kino ANO Intern'yus Moskva, 1997 ========================================================================= Vvedenie Master-klass, kotoryj pol'skij kinorezhisser Kshishtof Kes'levskij provel v 1994 godu v Amsterdamsksm Letnem universitete (pod egidoj Evropejskoj akademii kinoiskusstva i Fonda prizov "Feliks"),byl posvyashchen otnosheniyam rezhissera s' akterami. Kes'levskij posledovatel'no priderzhivalsya etoj temy i k takim voprosam, kak, naprimer, rabota s kameroj, osveshchenie i montazh, obrashchalsya lish' po sluchayu. Na zanyatiyah Kes'levskij ispol'zoval scenarij Ingmara Bergmana "Sceny iz supruzheskoj zhizni". Kes'levskij: "Mozhet byt', etot scenarij neskol'ko staromoden, ved' emu pochti dvadcat' let, ya i vse-taki do sih por ochen' horosh. On bogat chuvstvami i dopuskaet raznye prochteniya. K tomu zhe, bol'shinstvo scen udobny dlya postanovki, ya v nih uchastvuyut vsego dva personazha. |ti bezuslovnye dostoinstva i opredelili moj vybor". Kazhdomu uchastniku masterklassa ya ih bylo desyat', v tom chisle odin rezhisserskij duet, ya predstoyalo vybrat' iz etogo scenariya scenu. S nej razreshalos' delat' vse, chto ugodno, kak ugodno izmenyat', ya ona sluzhila lish' otpravnoj tochkoj dlya raboty. V hode zanyatij vybrannye sceny analizirovali, repetirovali i snimali ya po odnoj v den'. Vecherom montirovali. Na poslednij den' byl namechen prosmotr i obsuzhdenie rezul'tatov. Zamechaniya Kes'levskogo byli mnogochislenny i chrezvychajno pouchitel'ny. S pomoshch'yu Ben'yamina Gidzelya, svoego postoyannogo mnogoopytnogo perevodchika, Kes'levskij snova i snova izumlyal slushatelej izobretatel'nost'yu, tonkost'yu i vnimaniem k detalyam. Zdes' budut privedeny vazhnejshie ya na nash vzglyad ya iz ego sovetov. Poluchiv ih ot sozdatelya "Dekaloga", my, dovol'no smelo, prozvali ih Zapovedyami. |to vovse ne znachit, chto tak ih prepodnosil sam Kes'levskij. Naoborot, on postoyanno podcherkival, chto vyrazhaet lish' svoe mnenie, i ego predlozhenie ili rekomendaciya ya ne edinstvenno vozmozhny; ih nado vosprinimat' ne kak zakony, a kak sovety, kak del'nye podskazki. Konechno, mozhno sporit', kakie iz mnogochislennyh rekomendacij Kes'levskogo sledovad' predpochest' dlya etogo izlozheniya. I vse zhe nadeemsya, nash vybor dast vernoe predstavlenie o master-klasse, ya hotya by potomu, chto my postoyanno interesovalis' mneniem vseh uchastnikov. U kazhdogo iz nih poyavilas' lyubimaya zapoved', ya chto, zametim, govorit o masshtabe lichnosti Kes'levskogo i ogromnoj raznostoronnosti ego masterstva, a ne o nashej vospriimchivosti. Pritom sleduet imet' v vidu, chto Kes'levskij byl ne v luchshej forme. Za neskol'ko mesyacev do nachala zanyatij on soobshchil o namerenii ostavit' kinematograf, i glyadya na nego, mozhno bylo otchasti ponyat', pochemu. Vidno bylo, chto Kes'levskij utomlen. Napryazhenie, s kotorym on rabotal poslednie gody, yavno vkonec izmotalo ego. Tem bolee porazitel'ny ne tol'ko masterstvo, no i otdacha, vnimatel'nost' i terpimost', s kotorymi on rabotal. Glava I. Verhovnaya zapoved', desyat' zapovedej i neskol'ko sovetov Sredi suzhdenij i nastavlenij, vyskazannyh Kes'levskim v hode zanyatij, bylo odno, vazhnost' kotorogo prevoshodila vazhnost' vseh prochih. Ono, po mneniyu Kes'levskogo, ya fundamental'no i opredelyaet osnovu plodotvornogo sotrudnichestva rezhissera s akterami. Slovom, - eto verhovnaya zapoved', prevoshodyashchaya ostal'nye. Veroyatno, poetomu Kes'levskij nachal s nee pervyj den' zanyatij. On obratilsya k sobravshimsya s kratkim, no vdohnovennym ob座asneniem v lyubvi k akteram. "YA lyublyu akterov. Dlya ih udobstva ya gotov izmenit' mnogoe, ochen' mnogoe v scenarii i na s容mke. Potomu chto chem im udobnee, tem luchshe oni delayut svoe delo". Zanyatiya edva nachalis', a vazhnejshee iz nastavlenij bylo uzhe dano: Lyubite svoih akterov! V sleduyushchie dni Kes'levskij prodemonstriroval, kak mnogoobrazno mozhet proyavlyat'sya eta lyubov' v rabote rezhissera. A dlya nachala emu prosto hotelos', chtoby vse oshchutili: aktery - ne neizbezhnoe zlo, a volshebnye instrumenty, na kotoryh sleduet igrat' s velichajshej nezhnost'yu. Priznanie Kes'levskogo i ego ubezhdennost' proizveli vpechatlenie na uchastnikov seminara. Nikto i ne somnevaetsya v vazhnosti ispolnitelej rolej, ya no neuzheli oni tak vazhny? Sleduyut voprosy: "Ne mogli by vy rasskazat' podrobnee o gotovnosti izmenyat' scenarij radi udobstva akterov?" Kes'levskij: "Byvaet, chto akter v celom ochen' podhodit na rol', no ne sovpadaet s personazhem v chastnostyah. V takih sluchayah ya sklonen izmenit' chastnosti, a ne iskat' drugogo ispolnitelya". - "Neuzheli aktery vazhnee personazhej?" Kes'levskij: "Da. Aktery tochnee. Oni okazyvayutsya pravy pochti vsegda. Oni, kak pravilo, oshchushchayut proishodyashchee gorazdo luchshe, chem rezhisser. Konechno, na ploshchadke za vse otvechayu ya, no ya ochen' vnimatel'no prislushivayus' k akteram. Esli u aktera chto-to ne poluchaetsya, ya obychno na to est' veskaya prichina, i rol' sleduet podpravit'". Pridavaya akteram isklyuchitel'noe znachenie, Kes'levskij schitaet vybor ispolnitelej odnim iz reshayushchih etapov sozdaniya fil'ma. Aktery prinosyat na s容mochnuyu ploshchadku vsyu svoyu zhizn', ya ih nastroeniya, mysli i vzglyady sluzhat materialom dlya roli. Poetomu sobrat' horoshuyu, pravil'nuyu truppu ya sushchestvennejshaya chast' rezhisserskoj raboty. Kes'levskij rasskazyvaet, chto sam tratit na eto massu vremeni. Ponyatno, pochemu pervyj den' zanyatij pochti polnost'yu posvyashchaetsya podboru ispolnitelej. Dlya nachala Kes'levskij zadaet shesterym akteram, s kotorymi budut rabotat' studenty, po neskol'ko voprosov i prosit otvechat' ot imeni YUhana ili Marianny (tak zovut glavnyh geroev v scenarii Bergmana). Rezhisseram predlagaetsya vnimatel'no slushat' i smotret', reshaya, s kem oni hoteli by rabotat'. Voprosy Kes'levskogo prosty, inogda pochti naivny. Vyyasniv, kto otkuda priehal i gde uchilsya, on zatem sprashivaet: "U vas est' lyubimoe slovo?". Ili: "Kakoe slovo vy nenavidite? Est' li u vas lyubimyj zvuk? CHej potret vam hotelos' by videt' na novyh banknotah? V kakoe rastenie ili zhivotnoe vy predpochli by voplotit'sya v sleduyushchej zhizni?" Voznikaet nedoumenie. Kes'levskij ob座asnyaet, chto hotya voprosy mogut pokazat'sya durackimi, otvechat' sleduet ser'ezno, togda rezhissery smogut izvlech' mnogo poleznogo. Tem ne menee, u nas sozdaetsya vpechatlenie, chto voprosy ves'ma sluchajny. Ono usilivaetsya, kogda beseda naladilas' i Kes'levskij otkladyvaet listok s voprosami. Oni yavno ne byli samocel'yu. Kes'levskij ispol'zoval ih, chtoby snyat' napryazhenie i razgovorit' akterov. Kogda eto udalos', desyat' rezhisserov vklyuchayutsya v besedu, i ee harakter rezko menyaetsya. Esli voprosy Kes'levskogo lish' davali akteram udobnuyu vozmozhnost' rasskazat' o sebe, to voprosy studentov, obrushivshiesya kak shkval, pryamo kasayutsya ih lichnoj zhizni, poroj granicha s naglost'yu. Naprimer, u aktera i aktrisy, kotorye zhivut vmeste, snachala vyyasnyayut, ne sluchalos' li im podrat'sya, a potom - dovodilos' li izmenyat'. Akteram prihoditsya vykladyvat' vsyu podnogotnuyu o svoih supruzhestvah, razvodah, roditelyah i vospitanii. Kes'levskij nablyudaet, no ne vmeshivaetsya. Do teh por, poka odna aktrisa vdrug ne nachinaet plakat'. Ona yavno v zameshatel'stve. Ej ne hochetsya otvechat', no prekratit' razgovor nel'zya. Voprosy oskorbitel'ny, no ona delaet vid, chto ne namerena nichego skryvat'. V ee slezah, chuvstvuetsya, smeshalis' akterstvo i podlinnoe smushchenie. Kes'levskij prosit devushku vstat', projtis' po auditorii i vybrat' muzhchinu, kotoromu ona mogla by skazat': "YA lyublyu vas". Ona podnimaetsya i obhodit komnatu, ni na kogo pochti ne glyadya. Nakonec Kes'levskij ostanavlivaet ee: on predpolagaet, chto vybor sdelan. Devushka kivaet: "Da. |to vy". ya "Horosho. Podojdite i skazhite". Ona govorit. Kes'levskij ne udovletvoren. On prosit povtorit'. No dobavlyaet: "Tol'ko teper' skazhite: "YA nenavizhu vas". Vzglyanuv na nego s izumleniem, aktrisa vypolnyaet pros'bu. "Spasibo, sadites'", - govorit Kes'levskij, a zatem obrashchaetsya k studentam: "U vas est' eshche voprosy?". |to byl ochen' vazhnyj moment: svoim vmeshatel'stvom Kes'levskij principial'no izmenil situaciyu. Ego zadanie snova sdelalo devushku aktrisoj. Vmesto togo, chtoby vdavat'sya v lichnuyu zhizn', on obratilsya k ee professional'nym umeniyam. A vdobavok, tem samym, kosvenno, no sovershenno yasno, vyrazil svoe otnoshenie k doprosu, ustroennomu studentami. Pozzhe my vernulis' k etomu sluchayu, i Kes'levskij skazal: "Bylo yasno, chto aktrisa chuvstvuet sebya nelovko, i mne zahotelos' kak-to oblegchit' ee polozhenie, pridat' sil i uverennosti. CHto ya i sdelal, predlozhiv sygrat' etyud". Posle prob, vo vtoroj polovine dnya Kes'levskij obsuzhdaet s rezhisserami sceny, kotorye oni vybrali dlya raboty. On vyyasnyaet u kazhdogo, na kakoj i pochemu on ostanovilsya. On zadaet vsem odni i te zhe voprosy: "CHego vy hotite dobit'sya v etoj scene? Est' li v nej glavnaya liniya? Kak vy sobiraetes' snimat'? CHto budet v kadre? CHto proishodilo do nachala sceny?" Posle togo kak kazhdyj vyskazalsya, pervyj den' zanyatij okonchen. S容mochnye gruppy sformirovany, i rezhissery opredelilis' v namereniyah. Nachinaya s zavtrashnego utra, v techenie desyati dnej my budem ezhednevno prohodit' i snimat' po scene. Interesno, gluboko li zapal v dushi uchastnikov seminara prizyv Kes'levskogo o lyubvi k akteram - ego nenarushimaya, verhovnaya zapoved'. Na s容mkah Kes'levskij nepredskazuem. Inogda deyatelen, vo vse vnikaet, uchastvuet v obsuzhdenii voznikayushchih problem i predlagaet resheniya. A inogda tiho sidit v storonke, kak budto ego nichego ne kasaetsya. U nas slozhilos' vpechatlenie, chto chem dal'she ot ploshchadki on sidel i chem rezhe vmeshivalsya, tem sil'nee byl nedovolen proishodyashchim. No predpolozhenie, chto on na chto-to ne obrashchaet vnimaniya, okazalos' oshibkoj. Dazhe sidya v storone, Kes'levskij sledil za vsem, vse videl, - i, govorya "vse", my imeem v vidu dejstvitel'no vse. |to vyyasnyalos', kogda on vozvrashchalsya na ploshchadku ili v hode posleduyushchih obsuzhdenij. Mozhet pokazat'sya vostorzhennym preuvelicheniem, no tem ne menee: Kes'levskij vsegda tochno znal, v chem slozhnost' i chem ona vyzvana. On byl podoben vrachu, neizmenno stavyashchemu pravil'nyj diagnoz. CHtoby dat' predstavlenie o tochnosti i poleznosti zamechanij Kes'levskogo, my rasskazhem v sleduyushchih glavah o vazhnejshih iz nih. A poskol'ku s容mki prodolzhalis' desyat' dnej i kazhdyj stanovilsya urokom masterstva, nizhesleduyushchee mozhno schitat' Desyat'yu zapovedyami Kshishtofa Kes'levskogo. Pravda, kommentarii Kes'levskogo kasalis' ne tol'ko sobytij tekushchego dnya, poetomu my ne budem strogo priderzhivat'sya hronologii, a raspolozhim nash rasskaz vokrug zapovedej. Pervaya zapoved': Stojte ryadom s akterami! Bystro vyyasnilos', chto etot sovet Kes'levskogo nado ponimat' bukval'no. Prihodya na s容mochnuyu ploshchadku, on vsegda nahodilsya imenno na ploshchadke, pered kameroj. Stoyal ryadom s artistami, pokazyval im, kak chtoto sdelat', chasto povorachivalsya, glyadya cherez slozhennyj iz pal'cev kadr. Udivitel'no bylo nablyudat', kak on vse vremya staraetsya vstretit'sya s artistami vzglyadom. Kogda kto-to sprashivaet, zachem, Kes'levskij otvechaet: "Prosto nablyudayu za nimi, vot i vse". No nesmotrya na lukavyj otvet, yasno kak den', otkuda rozhdayutsya eti zavorazhivayushchie krupnye plany v ego fil'mah. Odnazhdy utrom, pered s容mkoj, Kes'levskij vse-taki koechto ob座asnyaet. On sovetuet rezhisseru, snimayushchemu segodnya, postarat'sya byt' kak mozhno blizhe k akteram. "Aktery dolzhny chuvstvovat' vashe prisutstvie, pochti oshchushchat' vash zapah. Im dolzhna peredavat'sya vasha energiya, vashe volnenie i nadezhda. Im eto ochen' pomogaet. Vselyaet uverennost'. U nih dolzhno byt' chuvstvo, chto oni igrayut dlya vas". CHut' pozzhe Kes'levskij dobavlyaet, chto est' eshche prichina nahodit'sya tak blizko: eto pomogaet akteram igrat' kamerno, intimno. Oni igrayut ne na zal, a dlya rezhissera, stoyashchego sovsem ryadom. Nesmotrya na mudryj sovet, s容mka idet ne gladko. Rezhisser pochti ne razgovarivaet s ispolnitelyami, a naoborot, ne otryvaetsya ot monitora, ustanovlennogo pered s容mochnoj ploshchadkoj. Vskore stanovitsya zametno, chto on teryaet kontrol' nad proishodyashchim. Aktery pytayutsya samostoyatel'no osilit' scenu, kazhdyj na svoj lad, no sdayutsya. S容mochnaya gruppa ispravno vypolnyaet ukazaniya, no yavno bez vsyakogo interesa. Da i vnimanie zritelej ugasaet. Kes'levskij ne vmeshivaetsya, derzhitsya v storone. I tol'ko v konce dnya govorit: "Monitor postavlen dlya nas, chtoby luchshe videt', chto delaetsya na ploshchadke. A ne dlya rezhissera. On ne dolzhen v nego smotret', - eto vse ravno chto povernut'sya spinoj k artistam. |to znachit rukovodit' ne vpryamuyu, i aktery podsoznatel'no oshchushchayut raznicu. Ved' oni nuzhdayutsya v vas, im hochetsya znat' vashe mnenie. V tot moment, kogda oni ponimayut, chto vy rabotaete s monitorom, a ne s nimi, - vy ih poteryali. Vot pochemu nuzhno vse vremya nahodit'sya ryadom s akterami. Razgovarivat'. Iskrenne blagodarit'. Vezhlivogo "spasibo" sovershenno nedostatochno. Govorite, chto vy dumaete ob ih igre, dazhe esli ona byla nevazhnoj. Bud'te vnimatel'ny k nim. Delajte ih souchastnikami. Ved' esli na s容mochnoj ploshchadke ne voznikaet napryazheniya, nakala chuvstv, - ego ne budet i na ekrane". CHerez paru dnej Kes'levskij govorit rezhisseru, prisevshemu na stul vo vremya repeticii i na s容mke, chto sebe nikogda etogo ne pozvolyaet - po toj zhe prichine: "YA hozhu, ya opuskayus' na kortochki, ya vstayu na koleni ya no ni v koem sluchae ne sazhus'. Kogda sadish'sya ya teryaesh' napryazhenie, teryaesh' gradus". Hotya vse horosho ponimayut, chto Kes'levskij imeet v vidu, emu prihoditsya vozvrashchat'sya k etoj teme neodnokratno. Naprimer, kogda k s容mkam pristupaet rezhisserskij duet. Na etot raz rezhisserov soblaznyaet ne monitor, a kamera. Odin iz nih tak uvlekaetsya eyu, ee dvizheniem, chto pochti ne obrashchaet vnimaniya na artistov. Posle s容mki Kes'levskij zamechaet: "V kakoj-to moment vy perestali byt' rezhisserom i prevratilis' v operatora". On dobavlyaet, chto vse skazannoe po povodu monitora otnositsya i k kamere. "Kogda rezhisser postoyanno zanyat kameroj, proishodit to zhe samoe: on rukovodit ne vpryamuyu, i u akterov skladyvaetsya vpechatlenie, chto kamera gorazdo vazhnej, chem oni". Vnimanie k kamere Kes'levskomu ponyatno; po ego slovam, on sam detal'no obsuzhdaet s operatorom s容mku do togo, kak na ploshchadku prihodyat artisty. I schitaet, chto uzh esli vy vse-taki zanyalis' kameroj, to pobespokojtes', chtoby vash assistent ne ostavlyal akterov. V tot zhe den' my stali svidetelyami togo, kak sam Kes'levskij lyubit i zabotitsya ob akterah. Rezhisseram nuzhna byla oficiantka na vtorom plane. Oni priglasili Pamelu. Odnako vo vremya s容mok pro nee sovsem zabyli, i ona rasteryanno stoyala v glubine ploshchadki. Kes'levskij prinimaetsya chto-to vyrezat' nozhnicami iz kuska shirokogo skotcha. CHto on zadumal - neponyatno. Zatem podzyvaet Pamelu, pripodnimaet ej odnu nogu, potom druguyu i prileplyaet k tuflyam vyrezannye iz skotcha podoshvy. YAkoby dlya togo, chtoby ona tishe stupala po derevyannomu polu. Na samom dele - takim zamechatel'nym sposobom proyaviv vnimanie, v kotorom ona otchayanno nuzhdalas'. Vtoraya zapoved': Davajte yasnye, konkretnye ukazaniya! Nekotorye rezhissery, uchastvovavshie v zanyatiyah, beskonechno ob座asnyali akteram, kak im sleduet igrat'. Kes'levskij ne raz kritikoval takuyu maneru rabotat'. Po ego mneniyu, prostrannye i glubokomyslennye rassuzhdeniya o vsevozmozhnyh aspektah roli ne pomogayut ispolnitelyu. "Ne nagruzhajte akterov filosofskimi postroeniyami. Oni ne mogut prevratit' ih v konkretnye dejstviya". YArkij primer rezhisserskogo zadaniya, kotoroe trudno vypolnit', prepodnes sleduyushchij den'. Rezhisser zadumal snyat' dialog mezhdu dvumya Mariannami (tak zovut glavnuyu geroinyu Bergmana): Mariannoj segodnyashnej i Mariannoj iz proshlogo. Pamela, ispolnyavshaya rol' Marianny, dolzhna byla obrashchat'sya k samoj sebe, budto by sidyashchej naprotiv. Rezhisser popytalsya ozhivit' etu umozritel'nuyu situaciyu, dav Pamele takoe ukazanie: "Predstav', chto razgovarivaesh' so svoim proshlym". Pamela staraetsya izo vseh sil, no vskore priznaetsya, chto rasteryana. Togda vmeshivaetsya Kes'levskij: "Vpolne estestvenno, chto Pamela rasteryalas', lyuboj akter ne znal by, kak vypolnit' takuyu zadachu. (K rezhisseru): YA ponimayu, chto vy imeli v vidu, no zadanie vashe slishkom neopredelenno. Komu dovodilos' besedovat' so svoim proshlym? |to slishkom trudno voobrazit'. V rezul'tate prihoditsya raz座asnyat' svoi ukazaniya, svoi ob座asneniya ya to est', oni ne dostigayut celi". Kes'levskij odnazhdy uzhe govoril ob etom. On prokommentiroval ukazaniya odnogo rezhissera svoim akteram: "Nado umet' ob座asnit' vse za tri minuty, a vam ponadobilos' polchasa". Nastavleniya drugogo rezhissera byli, po mneniyu Kes'levskogo, ne tol'ko chereschur dlinnymi, no poroj i protivorechivymi: "Vy srazu govorite akteram, chto im delat' i chego ne delat'. |to vyzyvaet neuverennost'". On poyasnyaet svoj uprek s pomoshch'yu pol'skoj pogovorki: "Vy, tak skazat', odnovremenno smeyalis' i mochilis'". Prizyv Kes'levskogo byl prost: ot dolgih, slozhnyh, protivorechivyh ob座asnenij aktery teryayutsya. Zadaniya dolzhny byt' kratkimi, tochnymi i odnoznachnymi. Kes'levskij: "Ne to li tak ya to li etak, a libo tak - libo etak". Iz chego vovse ne sleduet, chto slozhnye i dazhe protivorechivye chuvstva nel'zya vyrazit' na ekrane. |ta tema voznikla na sleduyushchej s容mke. Rezhisseru hotelos' postroit' epizod na protivorechii zhelanij i povedeniya geroev. Aktery dolzhny byli postoyanno pokazyvat', chto chto-to skryvayut i vedut sebya drug s drugom ne tak, kak hoteli by. Kes'levskij ne schitaet zamysel nevypolnimym. On lish' povtoryaet, chto rezhisseru sledovalo voplotit' vnutrennie protivorechiya personazhej v opredelennye dejstviya. |to edinstvennyj sposob pokazat' zritelyu, chto proishodit v dushe geroya. Pozzhe Kes'levskij na primere poyasnyaet, chto imel v vidu. V scene, kotoruyu vybral dlya postanovki odin rezhisser, YUhan prihodit navestit' Mariannu (oni razvelis' i zhivut porozn') i neozhidanno zasypaet na tahte. Marianna rasteryanna. Ej hochetsya razbudit' YUhana i otpravit' domoj. No vmeste s negodovaniem ona ispytyvaet k nemu kakuyu-to teplotu. Dlya togo chtoby vyrazit' etu protivorechivost' chuvstv, Kes'levskij predlagaet Marianne medlenno podojti k spyashchemu i ostorozhno naklonit'sya, poka ee lico pochti ne kosnetsya lica YUhana. Kazhetsya, ona sobiraetsya pocelovat' ego. No, vnezapno peredumav, grubo tyanet za volosy, budit i vyprovazhivaet. Tak prosto i zamechatel'no udaetsya vyrazit' smyatenie Marianny. Ona vygonyaet YUhana, no sovershenno yasno - imenno blagodarya etomu tochno najdennomu naklonu, - kak eto ej tyazhelo, - i bol'she hochetsya, chtob on ostalsya. Kes'levskij postoyanno povtoryaet, kak vazhno davat' konkretnye i yasnye ukazaniya; k etoj zhe teme kosvenno otnosyatsya nekotorye ego chastnye zamechaniya. Tak, odnazhdy on obrashchaet vnimanie, chto rezhisser to i delo preduprezhdala akterov: "Zto ochen' vazhno". Kes'levskij: "Voobshcheto, za neskol'ko mesyacev nastoyashchih s容mok mozhno skazat' eto raz ili dva. Vy prevysili normu za odnu smenu. Po-moemu, ne stoit. Sleduet poberech' eti slova na tot sluchaj, kogda oni dejstvitel'no ponadobyatsya. Ot chastogo upotrebleniya oni teryayut silu". Tret'ya zapoved': Pomogite akteram pochuvstvovat' to, chto oni dolzhny chuvstvovat'! Mozhet byt', za eti desyat' dnej raboty s Kes'levskim nas bol'she vsego porazilo ego umenie nahodit' vyhod iz tupikovyh situacij. Vremya ot vremeni na s容mochnoj ploshchadke nastupal moment, kogda vsem stanovilos' yasno: scena ne poluchaetsya; chto-to zastoporilos'. I tol'ko Kes'levskij snova i snova nahodil sposob vybrat'sya iz tupika ya chasto pri pomoshchi malen'kih popravok, nebol'shih utochnenij, legkoj perestanovki akcentov ya i vdohnut' v scenu novuyu zhizn'. Dlya etogo u nego bylo dva glavnyh metoda. Pervyj - pomoch' akteram yasno vyrazit' na ekrane vnutrennyuyu zhizn' personazhej. (My uzhe govorili ob etom v glave, posvyashchennoj "Vtoroj zapovedi"). Bylo zahvatyvayushche interesno sledit' za tem, kak Kes'levskij stremitsya voplotit' dushevnoe sostoyanie geroev v dejstvie, v nechto vidimoe. Imenno blagodarya etomu scena, kazavshayasya obrechennoj, ozhivala na glazah. Naprimer, scena, kogda YUhan prihodit navestit' Mariannu - v dom, gde oni prozhili vmeste pyatnadcat' let. Scena nachinaet poluchat'sya ottogo, chto Kes'levskij nastaivaet: nuzhno pokazat', chto YUhanu zdes' vse znakomo. "CHto by nam dlya nego pridumat'? Skazhem, vynimaet sigaretu. Obnaruzhivaet, chto nechem ee zazhech'... idet k shkafu, otodvigaet neskol'ko knig i dostaet korobok. I my ponimaem, chto tam vsegda hranilis' spichki na vsyakij sluchaj i YUhan ob etom znaet. Znaet s teh por, kogda oni s Mariannoj zhili vmeste". Dazhe vazhnee samih predlozhenij Kes'levskogo bylo ego postoyannoe stremlenie stavit' i reshat' zadachi podobnogo roda, ego podhod, to, kak on umel vyjti iz slozhnogo polozheniya i pridat' emu novoe izmerenie. Drugoj sposob sostoyal v tom, chtoby zazhech' voobrazhenie akterov. CHasto byvalo, chto scena, kak ni repetirovali, ostavalas' bezzhiznennoj. Aktery proiznosili tekst, krichali, kogda trebovalos' krichat', no ne pokidalo chuvstvo, chto chego-to ne hvataet. Scena pochemu-to byla pustoj. I zdes' Kes'levskij raskryvalsya. Kak-to on skazal odnomu rezhisseru: "Kogda sledish' za licami akterov, to obyazatel'no zametish', esli oni chuvstvuyut sebya ne sovsem uverenno. Esli ne ponimayut, pochemu delayut to, chto delayut. Vy obyazany dat' akteru povod skazat' to, chto on dolzhen govorit'. Pomogite emu pochuvstvovat' to, chto on dolzhen chuvstvovat' po roli". Znachitel'nost' i ochevidnost' etogo soveta stali ochevidny tol'ko kogda Kes'levskij proillyustriroval ego primerom. V scene, kotoruyu stavil odin rezhisser, Marianna prihodit k YUhanu na rabotu. Nachinaetsya zharkaya slovesnaya duel', syplyutsya vzaimnye obvineniya, v konce koncov Marianna reshaet, chto s nee dovol'no, i podhodit k telefonu, chtoby vyzvat' taksi. YUhan vyryvaet telefonnyj shnur iz rozetki. Marianna s prezreniem brosaet: "Ty smeshon". Vot takaya scena. Sleduya ukazaniyam rezhissera, Pamela, igravshaya Mariannu, proiznosit etu repliku, ne glyadya na Matiasa - YUhana, kotoryj, vprochem, vovse ne vyglyadit smeshnym. On vynimaet vilku iz rozetki i srazu uhodit v glubinu komnaty. Kes'levskij izmenyaet mizanscenu: pust', vytashchiv vilku, Matias zaderzhitsya. Imenno v etot moment Pamela oborachivaetsya, vidit ego, stoyashchego s telefonnoj vilkoj v rukah, i govorit: "Ty smeshon". Neozhidanno slova aktrisy zvuchat ubeditel'no, ona ponimaet, o chem govorit, - ved' teper' pered nej dejstvitel'no nelepaya kartina. Pozhaluj, eshche pouchitel'nej byl epizod drugoj s容mki. Pozdnij vecher. YUhan ya Matias prihodit domoj. Marianna - Dalsi eshche ne lozhilas'. Vyyasnyaetsya, chto on byl s lyubovnicej. Snachala Marianna potryasena, potom prihodit v beshenstvo. Kazhetsya, razryv neizbezhen, no zavershaetsya scena podobiem gor'kogo primireniya. Aktery sidyat v kuhne za stolom. Im hotelos' by sygrat' vsyu scenu sidya, a rezhisser nastaivaet, chto nado vstavat' i hodit'. Kes'levskij ne vmeshivaetsya v ih diskussiyu, no potom govorit postanovshchiku: "Esli vam dejstvitel'no nuzhno, chtoby aktery dvigalis', - dajte im povod. Poka net nikakih prichin vyhodit' iz-za stola". Repeticiya prodolzhaetsya, i Kes'levskij nahodit vozmozhnost' poyasnit' svoj sovet. Matias sidit za stolom, Dalsi stoit u rakoviny.Ona sprosila, chto sluchilos',on medlit s otvetom. Ona saditsya ryadom, smotrit na nego, otvodit vzglyad - i tut Kes'levskij vmeshivaetsya: "Netnet, prodolzhajte smotret'. Vzglyadom trebujte ob座asnenij. Togda u nego voznikaet povod vstat'. On pytaetsya ujti ot etih ispytuyushchih glaz. Teper' u nego est' osnovanie izmenit' mizanscenu". Aktery kivayut. Im yasno. Ih dejstviya priobreli osmyslennost' i estestvennost'. Inymi slovami, s pomoshch'yu Kes'levskogo im udalos' ponyat' chuvstva svoih geroev. Rezhisser tozhe kivaet, odnako, prodolzhaya s容mku, poprezhnemu zabotitsya o vneshnej effektnosti, no ne o tom, kak obosnovat' ee. Neudivitel'no, chto, posmotrev material, studenty govoryat, chto chuvstva v etoj scene voznikayut niotkuda. V nej mnogo krika, no eto sovershenno ne vpechatlyaet, potomu chto ne ponimaesh', ne chuvstvuesh' ego prichin. Teper' kivaet Kes'levskij. Emu ostaetsya soglasit'sya s kritikoj, kotoruyu on, konechno zhe, predvidel. CHetvertaya zapoved': Otkazhites' ot podvohov! Na toj zhe s容mke proizoshel sluchaj, o kotorom Kes'levskij govoril na sleduyushchij den'. Rezhisser otozval Dalsi i poprosil ee koe-chto sdelat' vo vremya s容mki, ne preduprezhdaya Matiasa. Dalsi zateya prishlas' ne po dushe, no poskol'ku rezhisser uveryal, chto emu hochetsya smutit' Matiasa, chto imenno smushcheniya on i dobivaetsya, ona soglasilas'. Kes'levskij obratil nashe vnimanie na etot epizod, chtoby predupredit' o posledstviyah takih metodov rezhissury. Kes'levskij: "Sposob mozhet srabotat'. No on ochen' riskovan, potomu chto, kak pravilo, aktery perestayut doveryat' vam. Akter schitaet, chto rezhisser ne verit v ego sposobnost' sygrat' chuvstvo ili reakciyu "estestvennym" obrazom. A partnersha ponimaet, chto zavtra ee mozhet ozhidat' to zhe samoe. V konce koncov artisty soznayut, chto ih ne cenyat kak artistov". Slova Kes'levskogo podtverzhdayut Dalsi s Matiasom ("My chuvstvovali sebya marionetkami"). Tem ne menee, on povtoryaet, chto mozhno rabotat' i tak. "YA znayu odnogo rezhissera, kotoryj imenno takim sposobom dobivaetsya horoshih rezul'tatov. No aktery nenavidyat ego, i atmosfera na s容mochnoj ploshchadke nevynosima". Avtor otryvka otvechaet na eto, chto ego volnuet tol'ko rezul'tat, i nachinaetsya interesnyj razgovor o svyazi processa i rezul'tatov raboty. Rezhisser rasskazyvaet, chto emu dovodilos' rabotat' na fil'mah, s容mki kotoryh shli isklyuchitel'no priyatno, a rezul'tat byl uzhasayushchim. Togda kak fil'my, okazavshiesya udachnymi, byvalo malo priyatno snimat': "Ne govoryu, chto eto zakon, no ne zakon i obratnoe: priyatnye s容mki sovershenno ne garantiruyut rezul'tata". Kes'levskij dobavlyaet: "Hotelos' by utverzhdat', chto stil' raboty vazhnej rezul'tata, no - ne v nashem dele. |to tol'ko poka, na seminare. V nastoyashchej zhizni vse naoborot. I vse zhe lichno dlya menya rezul'tat ne imeet reshayushchego znacheniya. Dlya menya vazhnee to, kak on dostignut. YA starayus' sdelat' vse, chtoby fil'm sozdavalsya v dobroj atmosfere. No eto vopros vybora". Pyataya zapoved': Vse aktery raznye! Ponyatno, chto kazhdyj rezhisser rabotaet s akterami po-svoemu; menee ochevidno, chto s kazhdym akterom mozhno rabotat' poraznomu. Po mneniyu Kes'levskogo, ne prosto mozhno, a neobhodimo. Ved' aktery - lyudi, a dvuh odinakovyh lyudej ne byvaet. Sleduyushchaya s容mka prekrasno prodemonstrirovala, naskol'ko raznogo podhoda trebuyut aktery. Rezhisser vybral SHona na rol' YUhana i Nelleke na rol' ego lyubovnicy Evy. Snimali scenu v kabinete YUhana: Eva zahodit k nemu i pytaetsya priglasit' na svidanie. YUhan uklonyaetsya ot otveta. On zhdet zvonka Marianny, nadeetsya snova sblizit'sya s neyu. V konce koncov Eva uhodit. YUhan smotrit na chasy, proveryaet, v poryadke li telefon. Zatem nadevaet kurtku, zhdet. Eva vozvrashchaetsya i prinimaetsya krichat' na YUhana. Potom beret sebya v ruki i snova uhodit. Nakonec zvonit telefon. |to Marianna. YUhan govorit, chto budet cherez dve minuty, i vyhodit. Idet repeticiya, delayutsya raznye popravki - vse, kak obychno. Kes'levskij prosit slova. Emu ne po dushe povtor v scene: Eva prihodit, uhodit, vozvrashchaetsya i snova uhodit. On predpagaet postavit' zvonok Marianny pered vozvrashcheniem Evy. Togda poslednyaya chast' sceny stanet bolee napryazhennoj: YUhanu nado uhodit', on speshit na svidanie. Emu prihoditsya odnovremenno sobirat'sya i vyslushivat' obvineniya Evy. Kogda on sobralsya, a Eva pochti zakonchila tiradu, YUhan vyhodit, ostavlyaya ee odnu. Predlozhenie Kes'levskogo prinimaetsya. |ffekt - potryasayushchij. Pervyj variant tozhe byl neploh, no teper' v scene neozhidanno poyavilas' neveroyatnaya energiya. Bukval'no vse stalo luchshe. Stolknovenie monologa Evy i speshki YUhana sdelalo scenu bolee napryazhennoj. Povedenie YUhana yasnee i sil'nee vyrazhaet tosku po Marianne. I dramatizm polozheniya Evy - poskol'ku teper' YUhan ostavlyaet ee odnu ya oshchushchaetsya sil'nee i glubzhe. No samym bol'shim syurprizom stanovitsya razbor s容mki na sleduyushchij den'. Kes'levskij priznaetsya nam, chto zahotel izmenit' scenu vovse ne iz-za povtorov, a iz-za togo, kak igral SHon: "YA videl, chto, kogda Nelleke vozvrashchaetsya, emu v sushchnosti nechego delat'. Stoj molcha pod gradom obvinenij ya i vse. A SHon iz teh akterov, kotorye chuvstvuyut sebya uverenno, tol'ko kogda chem-to zanyaty. I ya podumal: predpolozhim, chto on speshit. Togda nuzhno dejstvovat'. Takim obrazom ya prishel k idee perestavit' zvonok Marianny". Ideya eta prevoshodna i srabatyvaet ochen' tochno. Krome togo, naglyadno podtverzhdaetsya skazannoe Kes'levskim v pervyj den': on dejstvitel'no gotov mnogoe izmenit' v scenarii radi udobstva akterov. Segodnya on dobavlyaet: "Vnimatel'no nablyudaya za akterami, mozhno gorazdo luchshe ponyat' scenu. I inogda iz ih povedeniya sleduet sdelat' vyvody. On schitaet, chto rezhisseru sledovalo uchest' akterskie osobennosti SHona i Nelleke. Po ego mneniyu, Nelleke - aktrisa, nuzhdayushchayasya v ochen' tochnyh ukazaniyah. "Ona luchshe rabotaet, kogda vse podgotovleno, kogda ona tochno znaet, chego ot nee zhdut. SHonu, naoborot, neobhodimo prostranstvo dlya improvizacii -i v bukval'nom smysle tozhe. Emu hochetsya vse poprobovat' samomu": Rezhisser govorit, chto prishla k tomu zhe vyvodu ya no tol'ko v montazhnoj, posle s容mok. Ej interesno, kak sumel Kes'levskij ponyat' eto eshche na s容mochnoj ploshchadke. Kes'levskij: "Po raznym melocham. Nu, naprimer. Kogda Nelleke vyhodila iz kabineta, ej prihodilos' zhdat' v koridore, prezhde chem vernut'sya. Poka vy vnutri repetirovali, ona to i delo zaglyadyvala i sprashivala, skol'ko nado zhdat' ya desyat', dvadcat' ili tridcat' sekund. Ej hotelos' znat' navernyaka. Po takim reakciyam mozhno ponyat', chto nuzhno artistu". Pohozhee zamechanie Kes'levskij sdelal i na sleduyushchij den'. Rezhisser priglasil sygrat' odnu i tu zhe scenu dve akterskie pary. V odnoj Mariannu igrala Pamela, v drugoj ya Nelleke. Po mneniyu Kes'levskogo, rezhisser mog by interesnej vospol'zovat'sya raznicej mezhdu aktrisami. "Scena zakanchivalas' replikoj: "YA ne znayu, chto skazat'", i oni proiznosili ee sovershenno po-raznomu. Pamela dejstvitel'no ne znala, chto skazat', - kak, vozmozhno, ne znala by, sluchis' podobnaya situaciya v ee sobstvennoj zhizni. Ona byla potryasena, chuvstvovala sebya broshennoj, gotova byla rasplakat'sya. Nelleke govorila te zhe slova, no v nih zvuchalo: "Nenavizhu tebya, prezirayu, kakoj zhe ty negodyaj!" - potomu chto, polagayu, imenno tak ona chuvstvovala v tot moment. V lice Pamely byla bespomoshchnost', v lice Nelleke - prezrenie. Bud' eto proby, my mogli by predpolozhit', chto v Marianne, kakoj ee sygraet Pamela, budet bol'she slabosti, a v Marianne u Nelleke - sily. Nel'zya skazat', chto luchshe, potomu chto eto ravnocennye kraski, eto dva tipa zhenskogo haraktera. Vopros tol'ko v tom, chego vy kak rezhisser stremites' dostich'. Takie ottenki nado videt', obdumyvat' i ispol'zovat'". SHestaya zapoved': Ne zamykajtes'! Po hodu master-klassa Kes'levskij osobenno chasto povtoryal etot sovet. On vse vremya prosil studentov vnimatel'nej sledit' za proishodyashchim na s容mochnoj ploshchadke. Vsyakij raz nahodya novye slova, on staralsya ob座asnit', pochemu tak vazhno byt' vospriimchivym ko vsyakim sluchajnostyam vo vremya s容mok. Naprimer, odnomu rezhisseru on skazal: "Ne rasslablyajtes' do poslednej sekundy s容mki". A drugomu: "Postarajtes' vdrug zabyt' vse svoi namereniya i vzglyanut' na scenu tak bespristrastno, kak tol'ko sumeete. |to pomozhet uvidet' ee istinnye kachestva i sdelaet vas vospriimchivym k svezhim ideyam". Kes'levskij vozvrashchaetsya k etoj teme neodnokratno, potomu chto ubezhden: sluchajnosti, proishodyashchie na repeticii ili na s容mke, mogut okazat'sya poleznymi dlya postanovshchika. Horoshej illyustraciej, raskryvayushchej smysl ego slov, mozhet posluzhit' nebol'shoe proisshestvie na s'emke, kotoruyu my opisyvali vyshe. Pomnite: YUhan vozvrashchaetsya domoj pozdno; on byl s lyubovnicej; Marianna zhdala ego. Ona eshche nichego ne znaet, no nachinaet dogadyvat'sya. V odnom duble Dalsi, kotoraya igrala Mariannu, sluchajno uronila vilku. Zapnulas' - i prodolzhila scenu. Rezhisser ne obratil na eto vnimaniya, i proisshestvie navernyaka bylo by zabyto, esli by Kes'levskij ne vozvratilsya k nemu. On ubezhden, chto rezhisser mog vospol'zovat'sya etoj sluchajnost'yu. Kes'levskij: "Ved' vy hoteli, chtoby obychnaya povsednevnaya situaciya postepenno nakalyalas'. CHtoby malo-pomalu stanovilos' yasno: vse ser'eznej, chem ponachalu kazalos'. I upavshaya vilka mogla vam pomoch'. Ona mogla by na sekundu razryadit' napryazhenie, i Marianna zasmeyalas' by nad soboj. A potom naklonilas' podnyat' vilku, i my uvideli lico YUhana, kotorogo ona zaslonyala. I po ego reakcii - on dazhe ne ulybnulsya ya stalo by ponyatno, chto on dumal o chem-to svoem. S pomoshch'yu raznicy v reakciyah na upavshuyu vilku mozhno bylo by usilit' napryazhenie sceny". Rezhisser otvechaet, chto na s容mke ne zadumalsya ob etom. On schital, chto est' veshchi bolee znachitel'nye. Kes'levskomu horosho izvestno, chto v takoj moment vsegda byvaesh' zanyat chemnibud' drugim, i vse-taki on schitaet, chto rezhisser dolzhen starat'sya sohranyat' otkrytost' dazhe v samye napryazhennye minuty s容mok, - ved' v dannom sluchae proisshestvie s vilkoj moglo by vygodno posluzhit' i emu, i akteram. Sed'maya zapoved': Lyubaya ideya - vasha ideya! Otkrytost', kotoruyu propoveduet Kes'levskij, neobhodima ne tol'ko po otnosheniyu ko vsyakim neozhidannostyam, no i k predlozheniyam raznogo roda. Kes'levskij: "Konechno, u nas seminar, situaciya osobaya, no i vo vremya obychnoj raboty nad fil'mom vas postoyanno atakuyut vsevozmozhnymi ideyami. Inogda eto tyazhelo, no vse zhe stoit prislushivat'sya: potom chto-nibud' obyazatel'no smozhet prigodit'sya. Tol'ko ne zabyvajte, chto kogda vy podhvatili ideyu, ona srazu stala vashej. Teper' za nee otvechaete vy. Vy ne smozhete opravdyvat'sya tem, chto predlozhenie bylo chuzhim. Vsyakaya ideya, kotoruyu vy ispol'zuete, - v konechnom schete, vasha sobstvennaya ideya". Vos'maya zapoved': Ne smotret', - videt'! "Vnimatel'no nablyudajte za akterami, ya povtoryal Kes'levskij. - Po ih sostoyaniyu mozhno ponyat', slozhilas' li scena ili chto-to eshche ne v poryadke". Odin student sledoval etomu sovetu bukval'no: vo vremya s容mok ne othodil ot akterov ni na shag. Smotrel v upor. Odnako u storonnego nablyudatelya skladyvalos' vpechatlenie, chto on nichego ne vidit. Ne vidit ne tol'ko celogo ya i scena poluchaetsya rasplyvchatoj (vozmozhno, ottogo, chto on stoyal tak blizko) - no dazhe chastnostej. Bylo kakoe-to strannoe nesootvetstvie mezhdu tem, kak sosredotochen on byl, i tem, chto zamechal, chto videl. Kogda Kes'levskij obratil na eto ego vnimanie, rezhisser soslalsya na nesobrannost': "YA chasto ne umeyu polnost'yu sosredotochit'sya". Kes'levskij ponimaet, chto on imeet v vidu, no schitaet, chto delo ne tol'ko v sosredotochennosti: "Delo eshche i v tom, chto smotret' i videt' ya raznye veshchi. Mozhno smotret' i ne videt'. Vy byli ochen' vnimatel'ny, i eto horosho, eto bezuslovno pomogalo artistam, no nado starat'sya izvlech' bol'she proka iz vnimatel'nosti. Vy smotreli ochen' staratel'no, no nichego ne videli. No tol'ko vidya, tol'ko zamechaya, mozhesh' reagirovat' sootvetstvenno. |to ne prosto, etomu predstoit nauchit'sya". Devyataya zapoved': Menyajte ritm sceny! Kes'levskij obratil nashe vnimanie na problemu ritma. On zametil, chto bol'shinstvo rezhisserov, vystraivaya scenu, zanimalis' tol'ko razvitiem chuvstv personazhej. "No emocional'noe razvitie dolzhno soprovozhdat'sya izmeneniyami ritma. Esli izmenilis' chuvstva, najdite sootvetstvuyushchij ritm. Inache scena stanovitsya monotonnoj. Menyajte ritm dvizhenij, dejstvij, zhestov. CHeredujte uskoreniya i zamedleniya - ved' u kazhdogo chuvstva svoj temp". Desyataya zapoved': Mizanscena, - ne horeografiya! Vo vremya s容mki odna postanovshchica bol'she vsego zabotilas' o vyrazitel'nosti akterskoj plastiki. Ona stremilas', chtoby kazhdoe dvizhenie vyglyadelo na ekrane maksimal'no vpechatlyayushche. I pri etom ne zamechala, chto aktrisam byvaet dovol'no slozhno perejti iz odnogo polozheniya v drugoe. Dalsi i Nelleke lezhali na tahte i, chtoby okazat'sya v pozicii, ukazannoj rezhisserom, byli vynuzhdeny vremya ot vremeni neuklyuzhe manevrirovat'. I eto skazyvalos' na igre. Kes'levskij ochen' tochno prokommentiroval takoj podhod: "Vy tak skoncentrirovany na vneshnej vyrazitel'nosti otdel'nyh momentov, chto ne zamechaete proishodyashchego mezhdu nimi. Imenno v etom sostoit raznica mezhdu myshleniem v kategoriyah horeografii i v kategoriyah mizansceny. Mizanscena - eto vsya sovokupnost' dvizhenij v kadre, a horeografiya - posledovatel'nost' otdel'nyh poz. Popytka peremenit' takuyu pozu konchaetsya ploho. Postarajtes' v budushchem ne uvlekat'sya prelestyami skrupuleznoj horeografii, a reshajte scenu kak celoe. Potomu chto scena poluchaetsya, tol'ko kogda pravil'no najdena vsya sovokupnost' dvizhenij". Takovy, na nash vzglyad, desyat' (pomimo verhovnoj zapovedi) naibolee vazhnyh sovetov, kotorye dal Kshishtof Kes'levskij v hode svoego master-klassa. Razumeetsya, bylo eshche mnozhestvo drugih zamechanij, no oni, kak pravilo, kasalis' chastnyh voprosov, konkretnyh podrobnostej i neposredstvenno ne otnosilis' k teme otnoshenij rezhissera s akterami. No vse-taki bylo by zhal' ne privesti zdes' eti poleznye i tonkie zamechaniya, i my reshili ob容dinit' ih v nebol'shoj sbornik izbrannyh sovetov Kshishtofa Kes'levskogo. "Bez osoboj neobhodimosti ne raspolagajte akterov v uglu. Vy ogranichite ih i svoi vozmozhnosti. Im i vam budet bukval'no negde razvernut'sya". * Akteram: "Starajtes' povorachivat'sya k svetu. Inache pri povorote vy ischezaete. A povernuvshis' k svetu, dol'she nahodites' v luche i mozhete etim vospol'zovat'sya". * Aktery Rajnaut i Dalsi, sidya ryadom na tahte, adresovali svoi repliki zritelyam, prisutstvovavshim na s容mke. Kes'levskij: "Smotrite drug na druga. Ne igrajte na publiku. |to teatr. Igrajte drug dlya druga. |to kino". "Esli akter dolzhen plakat', snimajte ego so spiny. Ne demonstrirujte zritelyam slez. Vsem izvestno, kak lyudi plachut, luchshe pokazhite plecho ili spinu. |to gorazdo sil'nee dejstvuet na voobrazhenie". * "Ne raskryvajte vsego srazu. Kinematografichnee postepenno vvodit' zritelej v kurs dela ya naprimer, s pomoshch'yu produmannogo dvizheniya kamery". * "Na moj vzglyad, est' dve manery s容mki: estestvennaya i avtokraticheskaya. Estestvennym ya schitayu dvizhenie kamery za personazhami, organizaciyu mizansceny. Pri avtokraticheskoj s容mke kameroj rukovodit ne situaciya, a rezhisser. Kamera dvizhetsya nezavisimo ot dvizheniya akterov. Voobshche, eto bolee interesno, no i bolee riskovanno... Ne zabyvajte o polozhenii zritelya, osobenno esli snimaete takim sposobom. Publika dolzhna sledovat' za vami i ponimat', chto vy del