Majkl Rabiger. Montazh
---------------------------------------------------------------
Perevod A.Lykovoj
OCR: Mihail |strin
---------------------------------------------------------------
Referativnoe izlozhenie glavy iz knigi
Majkla Rabigera
"Rezhissura dokumental'nogo kino"
Uchebnoe posobie
institut povysheniya kvalifikacii rabotnikov televideniya i radioveshchaniya
MOSKVA 1999
My mozhem tol'ko sozhalet', chto ni odno solidnoe otechestvennoe
izdatel'stvo za poslednie polveka ne poschitalo neobhodimym vypustit' knigu,
podobnuyu toj, kotoruyu napisal izvestnyj amerikanskij rezhisser i pedagog
Majkl Rabiger. Uchebnik "Rezhissura dokumental'nogo kino" ne raz
pereizdavalsya, pereveden na neskol'ko yazykov. V Evrope i Amerike ego
pokupayut studenty, rabotniki televideniya i vse, kto uchitsya delat' fil'my i
peredachi.
V uchebnike devyat' chastej. V nastoyashchem izdanii my publikuem tol'ko
vyderzhki iz shestoj chasti, kotoraya nazyvaetsya "Postprodakshen". V
anglo-amerikanskoj terminologii tak imenuetsya etap raboty nad fil'mom posle
okonchaniya s容mok, v russkoj - montazhno-tonirovochnyj period ili period
montazha i ozvuchaniya.
Pozhaluj, glavnym dostoinstvom publikuemoj raboty mozhno schitat'
podrobnoe i dohodchivoe izlozhenie tehnologii tvorcheskogo processa na etom
etape sozdaniya ekrannogo proizvedeniya. Rabiger skrupulezno opisyvaet
organizaciyu raboty rezhissera i montazhera i daet myagkie rekomendacii po
osnovam etih professij. Dlya opytnogo rezhissera zdes' net osobyh tvorcheskih
otkrytij, no dohodchivo izlozhennyj sistematizirovannyj podhod k tvorchestvu
delaet uchebnik neocenimym posobiem dlya nachinayushchih
Uzhe v nachale professional obratit vnimanie na principial'noe razlichie
vo vzglyadah na montazh (na upotreblenie etogo termina v otechestvennoj i
zapadnoj shkolah). So vremen L'va Kuleshova, s ego legkoj ruki i pera
rossijskaya teoriya kino, a sledom za nej i rossijskaya teoriya televidenij
podra-zumevayut pod emkim slovom "montazh" ne tol'ko i ne stol'ko sborku
fil'ma ili peredachi iz otdel'nyh kadrov v celostnoe proizvedenie. Za etim
termi-nom stoit i "sborka" myslej avtora v scenarij, i "sborka" rezhisserom
pla-sticheskih i zvukovyh obrazov v ego voobrazhenii, i razrabotka
postanovochnogo proekta, i umenie professionalov montirovat' fil'm do s容mok
na vnutren-nem "ekrane" soznaniya.
L. Kuleshov ne tol'ko pervym v mire zayavil, chto v osnove vseh montazh-nyh
dejstvij lezhit princip sopostavleniya, no neodnokratno eksperimen-tal'no
podtverdil etot vyvod i dazhe provel analogiyu mezhdu kino, muzykoj i
zhivopis'yu. Global'nost' uchastiya principa sopostavleniya vo vseh proyavle-niyah
osmyslennoj chelovecheskoj deyatel'nosti i plodah etoj deyatel'nosti obosnovali
ego posledovateli. Princip sopostavleniya bezrazdel'no i edi-nolichno
ohvatyvaet chelovecheskoe myshlenie i vse processy priema i vydachi informacii
nashim soznaniem. Lyudi sposobny vyrazhat' i vosprinimat' rech' i mysli drug
druga tol'ko potomu, chto oni rozhdayutsya v sopostavlenii slov. Vy, proiznosya
slova, montiruete ih vo frazy, a vash drug, okazyvaetsya, tochno tak zhe umeet,
vosprinimaya slova, montirovat' ih. I tol'ko poetomu on sposo-ben ponimat'
vashu radost' i vashe gore.
Po svoej suti montazh - eto dejstvie i ego rezul'tat, vypolnennye po
metodu sopostavleniya. On proyavlyaetsya vo vsem. On - v obraze, on - v
socheta-nii obrazov, on - v kadre, on - v sopostavlenii kadrov, on - v
slozhenii scen, on - v postroenii dramaturgii i kompozicii proizvedeniya, on -
i v samom tvorchesko-tehnologicheskom processe montazha fil'ma.
Na takoe ponimanie suti i funkcij montazha Rabiger ne pretenduet. On
rassmatrivaet tol'ko zavershayushchij etap raboty rezhissera, raskladyvaet ego "po
polochkam" rezhisserskoj kuhni i sovetuet, kak luchshe sozdatelyam ekrannogo
proizvedeniya dostich' svoej celi.
Rekomenduem tem, kto sobiraetsya vojti v samostoyatel'noe tvorchestvo,
chitat' knigu ne po diagonali, a izuchit' i zapomnit' posledovatel'nost' i
me-tody effektivnoj organizacii truda, predlagaemye Majklom Rabigerom. A my
svoimi kommentariyami pomozhem vam v nih razobrat'sya.
Amerikancy neosporimo pravy v tom, chto "vremya - eto den'gi". I Rabi-ger
pomogaet ih ekonomit'.
Montazhno-tonirovochnyj period - eto etap sozdaniya kino- ili vi-deolenty,
na kotorom otsnyatym kadram pridaetsya okonchatel'nyj vid - ta-koj, v kakom
fil'm predstanet pered zritelyami. |ta rabota osushchestvlyaet-sya v osnovnom
montazherom i gruppoj zvukovogo oformleniya (esli imeetsya v nalichii montazhnaya
gruppa v polnom sostave) i vklyuchaet sleduyushchie etapy:
Demonstraciyu na ekrane otsnyatyh kadrov s tem, chtoby rezhisser oto-bral
nuzhnyj material.
Podgotovku montazhnyh listov.
Indeksaciyu otsnyatogo materiala.
Podgotovku "bumazhnogo" varianta - plana montazha.
Montazh pervoj chernovoj kopii.
Montazh okonchatel'nogo varianta.
Zapis' diktorskogo teksta (esli takovoj imeetsya).
Zapis' muzyki (esli eto neobhodimo).
Ustranenie defektov zapisi dialogov i ih svedenie na men'shee
koli-chestvo dorozhek dlya posleduyushchego vyravnivaniya.
Podgotovku k montazhu takih komponentov, kak zvukovye effekty,
atmo-sfernye shumy i muzyka.
Mikshirovanie (svedenie) etih elementov zvukozapisi na odnu dorozh-ku.
Za etim sleduyut drugie etapy raboty, takzhe vypolnyaemye pod
ruko-vodstvom montazhera. Pri rabote s kinolentoj montazh vedetsya na
proek-cionnom stole, v to vremya kak montazh videofil'ma osushchestvlyaetsya na
apparature linejnogo montazha ili pri pomoshchi komp'yutera. Tam zhe delaet-sya
chistovoj zvuk i okonchatel'nyj variant fil'ma, prigodnyj dlya veshcha-niya.
Perechen' obyazannostej montazhera dokumental'nogo fil'ma ukazy-vaet na
to, skol' vazhna ego rol' v sozdanii fil'ma. Horosho izvestno, na-skol'ko
znachitel'nym mozhet byt' uchastie v sozdanii fil'ma montazhera, esli on
tvorcheski podhodit k delu. A tak kak struktura dokumental'nogo fil'ma, a
takzhe sobstvenno avtorskaya interpretaciya vo mnogom formi-ruyutsya imenno na
stadii montazha, montazher dokumental'nogo fil'ma po pravu schitaetsya vtorym
rezhisserom.
Esli, byudzhet fil'ma nevelik, to funkcii montazhera i rezhissera mozhet
vypolnyat' odin chelovek, osobenno esli rezhisser ne hochet ni s kem razdelyat'
otvetstvennost'. No takoj podhod oshibochen, tak kak montazher, tvorcheski
podhodyashchij k delu, na etom etape raboty okazyvaetsya ochen' po-leznym. Ved'
rezhisser obremenen znaniem vseh detalej, svyazannyh s soz-daniem fil'ma, v to
vremya kak montazher nepredvzyato podhodit k materia-lu i bolee realistichno
ocenivaet ego vozmozhnosti.
V processe sozdaniya fil'ma vstrecha montazhera i rezhissera prois-hodit v
tot napryazhennyj i polnyj neopredelennosti moment, kogda lenta uzhe otsnyata,
no fil'mu eshche predstoit priobresti svoe nepovtorimoe li-co. Rezhissery,
kakimi by samouverennymi oni ni kazalis', po bol'shej chasti ochen' horosho
osvedomleny o slabyh storonah fil'ma i zachastuyu ispytyvayut nechto vrode
poslerodovoj depressii. Esli montazher i re-zhisser kak sleduet ne znayut drug
druga, oni budut vesti sebya nastorozhen-no i formal'no: oba oni otdayut sebe
otchet v tom, chto v ruki montazhera popadaet "ditya" rezhissera. Montazher dolzhen
byt' ponimayushchim, spokojnym, organizovannym, otkrytym dlya eksperimentirovaniya
i v to zhe vre-mya diplomatichnym v stremlenii sdelat' vse po-svoemu.
Na etom etape rezhisser mozhet predstavit' montazheru plan monta-zha,
kotorogo sleduet priderzhivat'sya. V drugom sluchae rezhisser mozhet rasskazat',
kakie zadachi stavili pered soboj sozdateli fil'ma, kogda shla s容mka, i dat'
vozmozhnost' montazheru samomu najti luchshij sposob ih razresheniya. Rezhisser
mozhet takzhe pointeresovat'sya tem, chto, po mneniyu montazhera, yavlyaetsya sil'noj
storonoj predstavlennogo materiala, spro-sit' o mnenii po povodu vseh
naibolee interesnyh i znachitel'nyh epizo-dov i tak dalee. Rabota s takim
montazherom budet osnovyvat'sya na obshchih zamyslah i ocenkah. I esli
dejstvitel'no stremit'sya najti v montazhere dobrogo soratnika, to ugo v
dal'nejshem opravdaet sebya prakticheski v lyubom iz perechislennyh tipov
vzaimootnoshenij rezhissera i montazhera.
Montazher prinimaetsya za rabotu i sostavlyaet pervyj chernovoj va-riant
fil'ma. Blagorazumnye rezhissery v etot moment ostavlyayut monta-zhera odnogo:
oni hotyat ocenit' ego rabotu svezhim vzglyadom Bespokojnyj zhe rezhisser budet
postoyanno zaglyadyvat' v montazhnuyu i pytat'sya ruko-vodit' vsemi dejstviyami
montazhera. I uzhe ot montazhera zavisit, pojdet li eto na blago vsemu delu.
Odni lyubyat delit'sya svoimi soobrazheniyami po hodu raboty, drugie, introverty
po harakteru, predpochitayut, chtoby ih ostavili v pokoe i dali vozmozhnost'
samostoyatel'no razobrat'sya v tom, chto zhe oni hotyat sozdat' iz voroha
otsnyatyh kadrov.
Vy prochitali vsego neskol'ko abzacev, a uzhe trebuetsya kommentarij. V
sovremennom otechestvennom proizvodstve fil'mov i solidnyh peredach re-zhisser
nikogda ne ustranyaetsya ot raboty nad montazhom (Esli, konechno, on "ne nalomal
drov" vo vremya s容mok, kak eto sluchilos' u M. Romma na ego per-vom fil'me
"Pyshka", kogda emu razreshili samomu sdelat' peres容mki i no-vyj montazh).
Praktika, predlagaemaya M. Rabigerom, shiroko rasprostranena v zapad-nom
kinoproizvodstve hudozhestvennyh kartin. V istorii kino est' blista-tel'nye
primery, kogda odin snimaet, a drugoj montiruet bez uchastiya pervo-go. V
rezul'tate takogo sodruzhestva byli sozdany fil'my, stavshie prizera-mi i
laureatami mnogih mezhdunarodnyh festivalej.
V otechestvennoj dokumentalistike takoj podhod ne nashel sebe mesta po
mnogim prichinam. Ne stanem ih razbirat', a tol'ko podcherknem, chto pervye
svoi raboty sleduet montirovat' samomu ili s inzhenerom, kotoryj budet
besprekoslovno vypolnyat' vashi zhelaniya. Montiruya, vy uchites' snimat',
mon-tiruya, vy poznaete svoi oshibki, dopushchennye na ploshchadke, poznaete, mozhet
byt', ne srazu, no navsegda.
Cifrovoj (ili nelinejnyj) montazh pozvolil namnogo uskorit' chernovuyu
montazhnuyu rabotu. Ran'she etot etap sozdaniya fil'ma predstav-lyal soboj
kropotlivuyu rabotu, zaklyuchavshuyusya v komponovke, podgonke i poiske novyh
variantov montazha otsnyatyh kadrov i zvukozapisi. I esli linejnyj videomontazh
svel rabotu montazhera k prostomu poisku dopus-timyh sochetanij, to nelinejnyj
videomontazh soedinil v sebe preimushche-stva oboih podhodov.
No kakoj by put' ni byl vybran, kazhdaya detal' trebuet prorabotki.
Kazhdyj epizod, kazhdyj kadr tshchatel'no rassmatrivayutsya, izuchayutsya i
vzveshivayutsya. |to proishodit v tesnom kontakte s rezhisserom, i monta-zheru
chasto prihoditsya, hot' i v delikatnoj forme, protivostoyat' razno-obraznym
predrassudkam i nemotivirovannym na ego vzglyad pozhelaniyam v svyazi s otsnyatym
materialom, kotorye byvayut u lyubogo rezhissera.
No kakie by formy ni priobretalo eto sotrudnichestvo, professio-nal'no
myslyashchij rezhisser vsegda popadaet v zavisimost' ot togo, kak ra-botaet
montazher. Kollegial'naya rabota, kotoraya, v otlichie ot togo, chto delaet odin
chelovek, predpolagaet mnogoobrazie podhodov k delu, sposob-stvuet sozdaniyu
soderzhatel'no bolee nasyshchennoj i v to zhe vremya garmo-nichnoj po forme lenty.
Hotya s容mochnaya gruppa, vozmozhno, chastichno i prosmatrivala goto-vyj
material po okonchanii s容mok, v interesah dela budet polezno poka-zat' na
ekrane vsyu rabotu celikom. |to luchshe delat' v neskol'ko prie-mov, poskol'ku
dazhe naibolee podgotovlennye k etomu professionaly ne v sostoyanii smotret' i
kriticheski ocenivat' kinolentu dol'she chetyreh chasov podryad. A tak kak obshchij
prosmotr neizbezhno vlechet za soboj bur-nye obsuzhdeniya, to smotret' lentu
nuzhno otdel'no ot montazhera.
V otechestvennoj praktike chashche vsego process raboty nad montazhom fil'ma
(osobenno, esli on snimaetsya dolgo i ego budushchee ekrannoe vremya prevyshaet
polchasa) nachinaetsya posle nachala s容mok |to pozvolyaet opera-tivno vnosit'
korrektivy v s容mku i delat' dos容mki po hodu raboty.
Kakoj zhe rezhisser uderzhitsya ne posmotret' material, kotoryj emu udalos'
snyat' Esli eto kinoplenka, to perezhivaesh' i s neterpeniem zhdesh', kogda ona
vyjdet iz proyavki. A esli eto video, to smotrish' tut zhe, kak tol'ko
predostavlyaetsya takaya vozmozhnost'
Bolee togo, chtoby sokratit' vremya montazhnogo perioda, parallel'no so
s容mkoj dolzhna provodit'sya sortirovka materiala po scenam i epizodam. |tot
process nazyvayut chernovoj podborkoj Iz pervonachal'no sobrannoj sceny
vybrasyvayut tol'ko otkrovennyj brak i yavno neudavshiesya kuski, no ne
podrezayut nachala i koncy kadrov
Podobrannyj po scenam i epizodam ves' material, prosmatrivaemyj v
nachale montazhnogo perioda, proizvodit bol'shee vpechatlenie na scenarista i
rezhissera, vyzyvaet bolee tochnye mysli, kommentarii, emocii, neredko
pozvolyaet imenno na etom prosmotre uvidet' budushchuyu model' vsego fil'ma ili
dokumental'noj peredachi. Takuyu predvaritel'nuyu podborku, konechno, mozhet
sdelat' montazher samostoyatel'no, esli on imeet sootvetstvuyushchie ukazaniya
rezhissera, rezhisserskij scenarij i otmetki na plenke, pokazyvayu-shchie
prinadlezhnost' kadrov k toj ili drugoj scene.
No esli Vasha ekrannaya rabota nebol'shaya ili celikom snimaetsya v da-lekoj
ekspedicii, to luchshe vse-taki snachala sobrat' material po scenam i tol'ko
potom ustraivat' obshchij prosmotr. A podgotovka k nemu idet, kak pravi-lo, s
uchastiem montazhera.
Dlya togo chtoby sostavit' svoe sobstvennoe mnenie i podumat' o
predstoyashchej rabote nad kinolentoj, montazheru neobhodima spokojnaya atmosfera,
v kotoroj on mog by sosredotochit'sya. Posle prosmotra kazhdo-go dublya polezno
delat' nebol'shie pereryvy: eto daet vozmozhnost' obsu-dit' uvidennoe. Ved'
sozdatelyam fil'ma vazhny ne prosto fakty, no i to, kak oni budut sochetat'sya
mezhdu soboj.
Sploshnoj prosmotr materiala pozvolyaet ocenit' znachenie vseh kadrov,
uvidet' vse svyazannye s nimi problemy. Vo vremya prosmotra sle-duet
zapisyvat' vse svoi nablyudeniya o tom, kak mozhno ispol'zovat' imeyushchijsya
material. Vse, chto prihodit v golovu v etot moment, ochen' by-stro zabudetsya
i okazhetsya utrachennym, esli tol'ko srazu eto ne zapisat'.
YA rekomenduyu fiksirovat' vse voznikshie v svyazi s kazhdym epizo-dom, s
kazhdym kadrom pozhelaniya i nablyudeniya. Esli pri prosmotre u vas poyavitsya
chuvstvo: "Zabavno, no neubeditel'no ", to eto sleduet zapisat', tak kak
kakim by sub容ktivnym vam ni kazalos' vashe oshchushchenie, ego isto-ki navernyaka
kroyutsya v haraktere materiala, i eto chuvstvo budet vam me-shat' pri
montirovanii fil'ma. To, chto podskazyvaet intuiciya, zachastuyu kazhetsya nam
takim bespochvennym, chto my sklonny zabyvat' ili prosto prenebregat'
sobstvennymi vpechatleniyami, no ved' to, chto ih vyzvalo, ostanetsya, i zriteli
stolknutsya s temi zhe problemami.
Ochen' horosho, esli ryadom s vami budet kto-to, kto smozhet pisat' pod
vashu diktovku. Esli zhe takoj vozmozhnosti net, delajte magnitnuyu zapis'.
Starajtes' ni na minutu ne otvlekat'sya ot ekrana: vy mozhete pro-pustit'
chto-to vazhnoe. Po povodu znacheniya otdel'nyh epizodov ili dub-lej mogut
voznikat' spory, prichem u chlenov montazhnoj gruppy i u samogo montazhera mogut
slozhit'sya i protivorechashchie drug drugu mneniya. Takoj dialog sleduet pooshchryat',
a k vyskazyvaemym mneniyam prislushivat'sya. Skoree vsego, tochno takoj zhe budet
i reakciya budushchej zritel'skoj audi-torii, tak chto sejchas mozhno s pol'zoj dlya
dela proverit' svoi predpolo-zheniya.
Sozdanie dokumental'nogo fil'ma - eto bol'shoj duhovnyj trud. Zdes'
nuzhno abstragirovat'sya ot vseh stol' milyh serdcu ishodnyh pozhe-lanij,
osvobodit'sya ot perezhivanij, svyazannyh so s容mkami fil'ma, i ob容ktivno i
tvorcheski posmotret' na material. Ved' dlya konechnogo re-zul'tata vazhny
tol'ko otsnyatye kadry, "vy dolzhny uvidet' svoj fil'm v otsnyatom materiale,
ne zabyvaya pri etom o svoem zamysle. I hotya eto pokazhetsya krajne skuchnym, ya
rekomenduyu delat' komp'yuternuyu zapis' kazhdogo proiznesennogo slova: eto
polezno i dlya posleduyushchego montazha, i dlya ponimaniya dejstvuyushchih lic vashego
fil'ma. Odnako i eto eshche ne vse. Vse te, kto imel vozmozhnost' oznakomit'sya s
zapisyami razgovorov Niksona, kotorye on vel iz Belogo doma, mogli ubedit'sya
v tom, chto pol-nota smysla skladyvaetsya ne iz slov samih po sebe, no takzhe i
iz togo, kak eti slova proizneseny.
|ta zapis' ne tak trudoemka, kak obychno schitayut. Krome togo, ona
pomogaet v posleduyushchem dlitel'nom processe montazha, a takzhe obespe-chivaet
uverennost' v tom, chto vy ne propustili ni odnogo iz vozmozhnyh variantov
montirovaniya.
Opytnyj pedagog, bezuslovno, prav! Process prosmotra otsnyatogo
mate-riala budushchego fil'ma - process gluboko tvorcheskij i otvetstvennyj. V
etot moment u rezhissera obychno aktivno rabotaet voobrazhenie, rozhdayutsya
ne-ozhidannye idei, mogut poyavit'sya mysli o novom hode rasskaza ili
postanovki problemy, prichem bolee interesnye, chem pervonachal'nyj zamysel.
Pobudi-telem etogo mozhet byt' tol'ko sam ekrannyj material, v kotorom
otrazilas' dejstvitel'nost', proyavlyaya novye, ne predusmotrennye scenariem
storony.
I vtoroe, v chem absolyutno prav M. Rabiger: vse mysli neobhodimo
za-pisyvat' po hodu prosmotra; zapisyvat', svyazyvaya kazhduyu iz nih s
konkret-nym kadrom ili scenoj. Inogda v hode prosmotra u rezhissera, avtora
scena-riya ili chlenov gruppy vyryvayutsya repliki, kotorye mogut stat' yarkim
kom-mentariem kakogo-to kuska ili dazhe neordinarnym vzglyadom na sobytiya.
Vazh-no glavnoe: vse zapisi dolzhny vesti k sistematizacii materiala, k
sokrashche-niyu srokov montazha, k chetkoj i posledovatel'noj organizacii
tvorcheskogo truda gruppy.
No esli vy ne mozhete primirit'sya s ideej zapisi vsego hot'
skol'-ko-nibud' znachitel'nogo, chto imeet otnoshenie k vashemu fil'mu, mozhno
vospol'zovat'sya drugim, menee trudoemkim metodom.
Vmesto fiksirovaniya real'no proiznesennyh slov vy mozhete otme-chat'
zatronutye v diskussii problemy, obshchij smysl otsnyatyh dublej ili zapisannyh
interv'yu. |to pomozhet vam vydelit' tematicheskie gruppy. chto pri montazhe
pozvolit bez truda obrashchat'sya k lyubomu syuzhetu. Togda vy smozhete prinimat'
resheniya, prosmatrivaya celye razdely svoih zapi-sej po klyuchevym slovam.
Lishit' sebya etoj vozmozhnosti - znachit dejstvo-vat' po principu "skupoj
platit dvazhdy": v budushchem pri montazhe vam pridetsya zatrachivat' gigantskie
usiliya dlya togo, chtoby vydelit' i oto-brat' tematicheski svyazannye
komponenty.
Vozmozhnosti sistematizacii materiala, predostavlyaemye komp'yu-terom,
obespechivayut put' k tvorcheskomu uspehu dazhe samomu lenivomu cheloveku.
Komp'yuternaya zapis' pozvolyaet vospol'zovat'sya imeyushchejsya v processore
funkciej poiska, chto vo mnogo raz uskoryaet obrabotku vveden-nyh v komp'yuter
slov i celyh vyskazyvanij.
Otsnyataya chast' kinolenty poluchaet novyj nomer pri kazhdom novom zapuske
kamery. |to pozvolyaet montazheru sinhronizirovat' zapisannye po otdel'nosti
izobrazhenie i zvukovoe soprovozhdenie. Pri s容mke zhe videofil'ma zvuk i
izobrazhenie zapisyvayutsya odnovremenno pri pomo-shchi odnogo zapisyvayushchego
ustrojstva, tak chto numerovat' dubli neobyaza-tel'no. Tem ne menee,
indeksaciya materiala dolzhna byt' organizovana tak, chtoby v dal'nejshem ego
bylo udobno ispol'zovat'. Montazhnyj otre-zok dolzhen soderzhat' ukazanie na
vremya (ili osobyj shifr) dlya kazhdogo dublya, skol'ko-nibud' znachitel'nogo
dejstviya ili sobytiya. Opredeleniya dolzhny byt' kratkimi: imi mozhet
vospol'zovat'sya tol'ko tot, kto znakom s materialom i znaet, chego ozhidat'.
Naprimer,
01:00:00muzhchina u tkackogo stana.
01:00:30tot zhe chelovek: vid cherez niti.
01:00:49ego ruki s chelnokom.
01:01:07ego lico za rabotoj, on ostanavlivaetsya, tret glaza.
01:01:41ego ruki i chelnok.
01:02:09nogi na pedalyah.
Cifry sootvetstvuyut chasam, minutam i sekundam. Provedite zhir-nuyu chertu
mezhdu montazhnymi podborkami kadrov i dajte kazhdoj soot-vetstvuyushchee ee
soderzhaniyu nazvanie. Takim obrazom, esli mne ponado-bitsya chto-to,
otnosyashcheesya k tkackomu stanu, ya prezhde vsego obrashchus' k razdelu "Remesla",
znaya, chto material, svyazannyj s tkackim stanom, sni-malsya vmeste s blokom
drugih materialov, kuda vhodyat takzhe "Kuznica", "Goncharnaya masterskaya",
"Izgotovlenie venikov", "Pletenie korzin".
Protokolirovanie montazhnyh otrezkov osushchestvlyaetsya dlya togo, chtoby
mozhno bylo bystro najti material, tak chto lyubye klassifikato-ry, indeksy i
cvetovye shifry, kakie vy mozhete pridumat', pomogut vam v dal'nejshej rabote i
sekonomyat vremya i sily, osobenno esli materialom dlya montazha sluzhat
mnogochasovye zapisi. Pospeshnoe indeksirovanie ne-bol'shih otrezkov mozhet
potom ploho skazat'sya: Merfi (ya imeyu v vidu zakon Merfi) lyubit ustraivat'
zasady v neprodumannyh sistemah indek-sacij i proch. Tak chto v tot moment,
kogda vy budete ispytyvat' iskushe-nie sdelat' montazhnyj kusok ochen'
korotkim, ya sovetuyu podumat' o tom, chto v budushchem vam mozhet ponadobit'sya
imenno dannyj ostatok kadra i ego srochno nuzhno budet najti. I sluchitsya eto
navernyaka pozdno vecherom, nuzhnyj kadr okazhetsya zateryannym gde-to v plenkah s
pyatichaso-vym materialom, a vy budete naprasno skrezhetat' zubami i razryvat'
odezhdy.
Sistema markirovki i predvaritel'nogo razbora materiala trebuet
dopolnitel'nogo ob座asneniya. Markirovku sleduet nachinat' na s容mkah - eto
nezyblemaya istina. Esli fil'm snimaetsya na kinoplenku, to operator ili ego
assistent obyazany na kazhdom otsnyatom kuske, upakovannom v korobku, napisat'
nazvanie sceny i datu s容mki. S etim nazvaniem na korobke k vam vernetsya
material.
Pri bol'shih ob容mah materiala luchshe snyat' tablichku s nazvaniem sceny,
kak snimayut "hlopushku" v igrovom kino.
Kogda material snimaetsya na video, to na kassete neobhodimo napisat'
nazvaniya otsnyatyh scen v poryadke ih s容mki i hronometrazh kazhdoj iz nih Es-li
na ishodnom materiale ne bylo tajmkoda' (' Tajmkod - ryad cifr, vynesennyj na
izobrazhenie, kotoryj ukazyvaet mestoraspo-lozheniya dannogo kadrika ot nachala
kassety ili s容mki), kak opisano u M. Rabigera, to ego neobhodimo nanesti na
material v toj ili drugoj tehnologii, kotoruyu vy budete ispol'zovat' pri
montazhe
Pered montazhom obyazatel'no sleduet libo sohranit' pervonachal'nuyu
markirovku, libo nanesti novuyu. Bez nee vy budete plutat' po labirintam
svoego materiala, teryaya dragocennoe vremya, i pripisyvat' ischeznoveniya nuzhnyh
kadrov misticheskim silam
Nezavisimo ot tehnologii (kino ili video) do nachala sborki kartiny ves'
material polagaetsya rassortirovat', razlozhit' po epizodam i scenam. Luchshe,
esli nazvaniya kuskov perekochuyut iz scenariya. Togda u vas poyavyatsya novye
korobki s naklejkami etih nazvanij ili komp'yuternye fajly s podob-rannym
materialom. A dlya linejnogo montazha neobhodimo eshche sozdat' kata-log s
zapisyami na bumage, ukazyvayushchimi, na kakoj kassete i na kakih minutah etoj
kassety ili tajmkoda nahodyatsya kuski, bloki kadrov toj ili drugoj sce-ny.
No v lyubom sluchae vse slovesnye fonogrammy i interv'yu podlezhat
obyazatel'noj rasshifrovke: oni dolzhny byt' zapisany na bumage slovo v slovo.
Takaya predvaritel'naya rabota s fonogrammami obyazyvaet srazu vyde-lit'
osnovnye mysli, vyskazannye geroyami fil'ma. |to daet vozmozhnost' rezhisseru
stroit' voobrazhaemuyu model' fil'ma, manipuliruya izobrazi-tel'nymi scenami i
myslyami geroev, ne prokruchivaya chasami material na ek-rane.
CHernovoj variant dolzhen sostoyat' iz dlinnyh, svobodno soedinen-nyh
otrezkov. Davajte posmotrim, kakie shagi nuzhno sovershit' dlya togo, chtoby i na
etom etape podbor delalsya professional'no.
SHag A. Vy podgotovili montazhnye listy, soderzhashchie rasshifro-vannye
zapisi (1), i kserokopiyu. Pomestite ih v papku s nazvaniem "Is-hodnye
montazhnye listy", tam i derzhite. Vy budete rabotat' s kseroko-piej (2).
SHag B. Prosmotrite material, sledya za slovami kazhdogo iz govorya-shchih po
kserokopii montazhnyh listov (2). Esli kakoj-libo fragment pri-vlechet vashe
vnimanie, sdelajte vertikal'nuyu otmetku na polyah. Takim obrazom, vy budete
pomechat' vse to, chto vam pokazhetsya vazhnym. CHto-to vy sochtete interesnym v
samom tekste, ili zhe vam pokazhetsya udachnym izlo-zhenie fakticheskogo
materiala; v drugih sluchayah vy otmetite to, chto vy-zvalo vashe sugubo
emocional'noe lichnoe otnoshenie: pokazalos' smesh-nym, trogatel'nym ili zhe
rasserdilo i rasstroilo. Na etoj stadii vasha zadacha - prosto reagirovat'. Ne
nado analizirovat' svoi chuvstva: potom u vas budet dlya etogo vremya.
SHag V. Teper', kogda u vas est' kserokopiya s vashimi otmetkami na polyah
naprotiv vseh zainteresovavshih vas fragmentov, proanalizirujte kazhdyj iz
nih, otmechaya nachalo i konec passazhej kvadratnymi skobkami: eto pozvolit
vydelit' predpochtitel'nye nachalo i konec fragmenta.
Opredelit', prigodny li dlya montazha v zadumannom vami vide vy-delennye
repliki, uchityvaya osobuyu intonaciyu nachala vyskazyvaniya, vy smozhete, lish'
vernuvshis' k zvukozapisi. Tochno tak zhe mozhet potrebovat' izmenenij i
predpolagaemyj konec epizoda v tom sluchae, esli vyskazyva-nie personazha
zakanchivaetsya voshodyashchej intonaciej: eto zvuchit stranno i proizvodit
vpechatlenie nezakonchennosti.
Na polyah protiv vydelennogo fragmenta stoit pometa "6/Ted/Z", to est'
"Magnitofonnaya kasseta b, Ted Uil'yams, fragment Z". V dal'nejshem podobnaya
indeksaciya okazhet vam bol'shuyu pomoshch': ona pozvolit vam naj-ti etot fragment
v tekste i opredelit' sootvetstvuyushchij emu otrezok ki-nolenty. Kakoj-libo
edinoj sistemy indeksacii ne sushchestvuet, no, kak vsegda v podobnyh sluchayah,
vam sleduet vybrat' kakuyu-to odnu sistemu i posledovatel'no ee
priderzhivat'sya na protyazhenii vsej raboty nad fil'-mom. A pri rabote nad
sleduyushchim fil'mom vy smozhete uchest' nedostatki vashej sistemy i ee
usovershenstvovat'
Itak, teper' v vashem rasporyazhenii nahodyatsya kserokopii (4) s
vy-delennymi fragmentami (s otmechennym nachalom i koncom), snabzhennye
indeksami. Vse eto mozhet ispol'zovat'sya pri montirovanii lenty. Vse
fragmenty dolzhny byt' snabzheny opisaniem ih funkcii, naprimer, "Ted
opisyvaet fermera Uil'sa".
SHag G. Teper' sdelajte kserokopiyu (5) razmechennyh vami stranic.
Kserokopiyu ishodnyh razmechennyh montazhnyh listov (4) vy mozhete ot-lozhit' v
storonu. V poryadke, sootvetstvuyushchem zapisi na kassete, pomes-tite ih v papku
pod nazvaniem "Razmechennye montazhnye listy" i snabdi-te ee indeksom - tak,
chtoby mozhno bylo bystro najti lyuboj neobhodimyj vam parametr. Pri montazhe
eta papka vam ponadobitsya.
SHag D. Iz kserokopii razmechennyh montazhnyh listov (5) sleduet vyrezat'
nozhnicami vybrannye fragmenty (6), gotovye k sortirovke i gruppirovke,
predshestvuyushchej "bumazhnomu" montazhu. Poskol'ku vozle kazhdogo fragmenta vy
otmetili, o chem tam idet rech' i dlya chego on predna-znachen, a takzhe snabdili
ego indeksom, vam dostatochno vzglyanut' na nego, chtoby ponyat', chto on soboj
predstavlyaet i kuda ego pomestit', a takzhe ka-komu razdelu v papke s
razmechennymi montazhnymi listami on sootvetst-vuet.
Teper' vy dostatochno podgotovleny k tomu, chtoby perejti k chteniyu
sleduyushchej glavy, gde podrobno rasskazyvaetsya o tom, kak sozdaetsya per-vyj
montazhnyj variant na bumage. Vybrannye fragmenty (6) sleduet v nuzhnoj vam
posledovatel'nosti prikrepit' steplerom k listam bumagi (7)i pomestit' ih v
papku (8), gde i budet nahodit'sya plan pervogo montazh-nogo varianta vashego
fil'ma.
|ta procedura mozhet pokazat'sya slishkom slozhnoj, odnako pover'te mne,
chto vposledstvii, osobenno esli vy imeete delo so slozhnym proek-tom, vy
budete voznagrazhdeny za vremya, potrachennoe v samom nachale na organizaciyu
raboty (sostavlenie indeksov, grafikov, ukazatelej, cveto-vye oboznacheniya i
t.d.).
YA ubedilsya v etom na svoem opyte vo vremya montazha dokumental'no-go
fil'ma o reshayushchem matche v futbol'nom turnire na kubok mira. YA ra-botal s
35-millimetrovoj lentoj dlinoj v sem'desyat tysyach futov (pochti 13 chasov),
otsnyatymi s raznyh tochek 17 kamerami. Orientirami mogli sluzhit' tol'ko kadry
s izobrazheniem chasov v nachale kazhdogo rulona plenki, soderzhashchego tysyachu
futov. Celuyu nedelyu my vmeste s moim as-sistentom Robertom ZHilem rabotali ne
podnimaya golovy nad sostavleni-em shemy stadiona i indeksaciej vseh
skol'ko-nibud' znachitel'nyh so-bytij tak, kak oni byli otsnyaty v razlichnyh
rakursah. Zatem proizoshlo sleduyushchee. Iz-za narusheniya pravil (byli dobavleny
dopolnitel'nye minuty) match prodolzhalsya dol'she polozhennogo vremeni. Lish'
blagodarya sluchajnosti ya obnaruzhil, chto ni odna iz 17 kamer v eti reshayushchie
mgno-veniya ne rabotala! Opirayas' na sportivnye reportazhi i namnogo, bolee
glubokoe, chem u menya, znanie futbola Roberta, ya prinyalsya sozdavat' svoyu
versiyu epizoda s narusheniem pravil. YA ispol'zoval smezhnye s etim so-bytiem
kadry, i nikto ne dogadalsya o poddelke.
|ta rabota byla koshmarom. I esli by my v samom nachale ne potra-tili
vremya na to, chtoby sozdat' pozicii dlya otstupleniya, nas by prosto sravnyali s
zemlej.
Rabota nad fil'mom, kotoryj snimalsya 17-yu kamerami odnovremenno,
-sluchaj, konechno, isklyuchitel'nyj. No isklyuchenie podtverzhdaet pravilo.
Vse rekomendacii amerikanskogo rezhissera po rasshifrovke fono-gramm na
bumage otnosyatsya, v osnovnom, k fil'mam, postroennym na interv'yu, besedah,
rasskazah ochevidcev i t. d. Mogu skazat', opirayas' na svoj opyt, chto bez
takoj, na pervyj vzglyad, bumazhnoj "volokity" vam ne obojtis'. Pytayas' na
sluh vydelit' nuzhnye smyslovye kuski rechi geroev, vy poteryaete sebya v
materiale i ne smozhete sdelat' nichego putnogo. Da eshche bezdarno potratite
stol'ko dragocennogo vremeni i sil, chto potom budete vspominat' etot
mon-tazhnyj period, kak koshmarnyj son. Poetomu luchshe posledovat' nastavleniyu
mnogomudrogo mastera.
V dannom fragmente M. Rabiger rassmatrivaet organizaciyu raboty nad
montazhom ves'ma krupnogo fil'ma s bol'shim kolichestvom fonogramm, chto ne
vsegda byvaet racional'nym pri sozdanii korotkometrazhki
Teper', kogda vy podgotovili ves' neobhodimyj material, vy mozhe-te
pristupit' k "bumazhnomu" montazhu. Na etom etape dlya sozdaniya pervo-go
varianta fil'ma ispol'zuyutsya opisaniya kinokadrov i montazhnye lis-ty. To, chto
vy imeete delo s tekstami, a ne s otsnyatoj lentoj, imeet bol'-shie
preimushchestva. Vy mozhete kak by s ptich'ego poleta okinut' vzorom imeyushchijsya
material i ocenit' ego vozmozhnosti, porazmyslit' nad tem, kak ispol'zovat'
kazhdyj fragment. Esli vy popytaetes' dobit'sya etogo, imeya delo s otsnyatoj
lentoj, vy poprostu utonete v materiale. Poetomu sozdanie maketa fil'ma na
bumage yavlyaetsya poiskom vnutrennej struktu-ry fil'ma i logiki faktov, bez
kotoryh fil'm ne mozhet sushchestvovat'.
Teper' ya popytayus' pokazat' neobhodimost' sozdaniya tematicheski
strukturirovannoj lenty nezavisimo ot togo, nad kakim tipom dokumental'nogo
fil'ma vy rabotaete. CHtoby iz neposredstvenno izobrazhaemoj zhizni sozdat'
zahvatyvayushchuyu istoriyu, trebuetsya bogataya fantaziya, ne-malaya energiya i
tverdost' duha. Avtory takih fil'mov spravlyayutsya s etim ochen' horosho, a
zainteresovannoe otnoshenie k etim fil'mam obshche-stva govorit o tom, chto vse
ostal'nye nesposobny vyzvat' podobnyj ot-klik auditorii.
Ahillesovoj pyatoj dokumental'nogo fil'ma yavlyaetsya to, chto on ochen'
redko podnimaetsya nad banal'nost'yu otrazhaemoj zhizni. Konechno, dlya etogo
sushchestvuyut svoi prichiny. Ved' my zavisim ot ispolnitel'skih sposobnostej
lyudej, kotorye ne yavlyayutsya akterami i dejstvuyut bez sce-nariya. I bol'shomu
chislu fil'mov ne udaetsya otrazit' avtorskoj inter-pretacii togo, chto v nih
izobrazheno. Ih vnutrennyaya logika diktuetsya sko-ree ne opredelennym zamyslom,
a svobodnymi associativnymi svyazyami. Segodnyashnim zhe zritelyam ne nravyatsya
istorii, kotorye ne vpisyvayutsya v obshchij kontekst i ne stavyat nikakih
voprosov.
Naskol'ko mne izvestno, izbezhat' etogo mozhno, lish' razrabotav
dejstvuyushchuyu rabochuyu gipotezu, ili tematicheskie principy organizacii
materiala. |to pomogaet opredelit', kak vybrat' i instruktirovat' sni-maemyh
v fil'me lyudej, chego dobivat'sya, chto i kak snimat'.
Esli vy spravilis' so vsemi etimi zadachami i posledovatel'no
do-bivalis' svoego na s容mkah, to montazh ne vyzovet slozhnostej. No obychno
byvaet ne tak. Obychno celi, kotorye my stavim pered soboj, so vremenem
menyayutsya. V svyazi s etim tem bolee ochevidnoj stanovitsya neobhodimost'
sostavleniya plana pervogo montazhnogo varianta. Teper' vasha fantaziya budet
rabotat' nad tem, chto vy dejstvitel'no snyali. Montazh - eto vash vtoroj shans.
Struktura i "dogovor" so zritelyami. Sozdat' strukturu - eto, prezhde
vsego, reshit', kak vy budete obrashchat'sya so vremenem, tak kak
posledova-tel'nost' protekaniya sobytij vo vremeni yavlyaetsya vazhnejshim
organi-zuyushchim priznakom lyubogo povestvovaniya. Vy dolzhny reshit', v kakom
poryadke budut pokazany prichina i sledstvie, opredelit', chto vyigraete, esli
izmenite estestvennyj ili dejstvitel'nyj hod sobytij. |to, bezus-lovno,
yavlyaetsya vazhnejshej storonoj togo dogovora, kotoryj vy zaklyuchae-te s
auditoriej.
Ved' vashi zriteli, hotyat oni togo ili net, stremyatsya imenno
dogo-vorit'sya s avtorami - ponyat' smysl, celi i zadachi fil'ma. Ideologiya
fil'ma mozhet byt' vyrazhena v yavnom vide, no ona mozhet zaklyuchat'sya i v samoj
logike razvitiya sobytij, otrazhaemyh na ekrane. Ideya fil'ma mo-zhet
soderzhat'sya v ego nazvanii ili kakih-to skazannyh v samom nachale fil'ma
slovah. CHtoby u zritelej vozniklo zhelanie smotret' fil'm, im neobhodimo
osoznanie togo, chto avtory fil'ma stremyatsya chto-to vyra-zit', chto u nih est'
opredelennye zadachi.
Dejstvitel'no, za rubezhom nashi kollegi-dokumentalisty inogda rabo-tayut
tak, kak opisyvaet M. Rabiger. No takoj metod ne yavlyaetsya normoj.
Rossijskaya shkola dokumentalistiki imeet prochnye tradicii so vremen
Dzigi Vertova. V nashej praktike vse dolzhno byt' resheno do s容mok: tema,
ideya, poziciya avtora, zhanr, tochka zreniya na problemu, harakter i
plastiche-skij stil' kazhdogo epizoda i kazhdoj sceny. Rezhisser obyazan znat'
zaranee, chto on hochet poluchit' na ekrane, chto donesti do zritelya, kakie
vyzvat' u nego emocii, pod kakim uglom zreniya vesti vybor geroev, pejzazhej,
obrazov obsta-novki, kakie sobytiya v zhizni personazha budut rabotat' na
zamysel avtorov i t.d.. Vse perechislennoe on dolzhen ob座asnit' (vnushit')
operatoru, dogovo-rit'sya s nim o metodah i priemah raboty do nachala s容mok.
Na s容mkah chto-to mozhet poluchit'sya kak zadumano, chto-to - prevzojti
ozhidaniya, a chto-to ne osushchestvitsya. No neizbezhno pervonachal'nyj zamysel tak
ili inache, obyazatel'no najdet svoe otrazhenie v otsnyatom materiale i posluzhit
otpravnoj tochkoj dlya poiska sovershenno novogo dramaturgicheskogo resheniya,
kotoroe zarodilos' v hode s容mok i oprokinulo pervonachal'nyj plan. Imenno
pervyj zamysel posluzhit tramplinom dlya novogo derzkogo dra-maturgicheskogo
hoda.
Inogda sluchaetsya takoe sobytie, kotoroe nel'zya upustit' i ne snyat',
pisat' nekogda. I togda prihoditsya dumat' na hodu, v mashine, v samolete,
za-pisyvat' kratkij plan v bloknot, gotovit'sya k s容mkam v puti.
Isklyuchenie ne zamenyaet pravilo v organizacii tvorcheskoj tehnologii
montazha.
Posle sortirovki materiala, raskladki po scenam i epizodam, snachala
sleduet smontirovat' kazhduyu scenu samostoyatel'no v chernovom variante. Pered
etim - neskol'ko raz prosmotrite material sceny ili epizoda. Ocenite -
udalos' ili ne udalos' realizovat' zamysel. I esli "DA", to mozhno
pristu-pat' k montazhu po myslenno vystroennomu planu. Esli material prines
no-vuyu traktovku sceny i dramaturgicheskih hodov, to poyavitsya potrebnost'
ut-verdit'sya v nej. Snova v svoem voobrazhenii postroit' neobhodimuyu
posle-dovatel'nost' kadrov i posle etogo idti k montazhnomu stolu ili v
apparat-nuyu. Grubo, bez okonchatel'nyh podrezok, sobrat' zadumannuyu
posledovatel'-nost' i dat' scene nazvanie, vyrazhayushchee ee smysl. Uderzhat' v
pamyati kadry i dubli odnoj sceny, kak pravilo, ne sostavlyaet bol'shogo truda,
esli teksty napisany na bumage. Poetomu vam predlagaetsya variant organizacii
montazha fil'ma, osushchestvlyaemyj po kuskam.
Kogda budut vcherne smontirovany vse sceny, sobrat' ih po epizodam i im
tozhe dat' klyuchevoe nazvanie. Dalee predstoit nachat' rabotu nad bumazh-nym
variantom fil'ma. Stoit tol'ko prochitat' na bumage imya sceny, kak v soznanii
i podsoznanii tvorcov sami soboj rozhdayutsya associacii i emocio-nal'nye
oshchushcheniya, kotorye v nih zalozheny.
Sleduyushchij etap: perepishite na otdel'nye kartochki eti nazvaniya. Luch-she
po scenam. Pered vami rezhisserskie igral'nye karty. Razlozhite ih v tom
poryadke, v kotorom pervonachal'no zadumyvali svoyu rabotu, i proanalizirujte
rezul'tat. Postarajtes' predstavit' - chto i kak budet ponimat' i pere-zhivat'
zritel', vosprinimaya posledovatel'nost' izobrazitel'nogo i slo-vesnogo
ryadov.
Ne nravitsya? Delajte perestanovki scen, a vmeste s nimi menyajte hod
razvitiya syuzheta, logiki sobytij ili logiki rasskaza, konstruirujte
drama-turgiyu vashego proizvedeniya.
Nashli udovletvoryayushchij vas dramaturgicheskij hod? V montazhnoj sobe-rite
sceny v chernovom variante i zatem v spokojnom sostoyanii prosmotrite rabotu
celikom. CHashche vsego pervyj variant ego sozdatelyam ne nravitsya. Ocenite
uspehi i proschety. Esli vas vdrug osenilo i poyavilis' novye idei, vernites'
k bumazhnomu variantu i proigrajte ego v svoem voobrazhenii. Do-pustim, chto
novyj variant kazhetsya vam ideal'nym. Perelozhite sceny v no-vom poryadke i
snova posmotrite fil'm celikom.
Esli oburevayut somneniya, to priglashajte na sleduyushchij prosmotr
eks-pertov, kotorym vy doveryaete, kak sebe. A dal'she delajte vyvody s uchetom
ih tochek zreniya, no na svoj lad i vkus.
Bol'shoj problemoj dlya dokumentalistov yavlyaetsya to, chto (za is-klyucheniem
teh sluchaev, kogda est' vozmozhnost' provodit' s容mki v teche-nie neskol'kih
mesyacev i dazhe let) dinamiki razvitiya harakterov i soby-tij v dokumental'nyh
fil'mah lish' podrazumevayutsya, no yavno ne pokazy-vayutsya, tak kak sozdat'
obespechivayushchij eto rezhim s容mki mozhno daleko ne vsegda. V kachestve ochen'
udachnogo v etom otnoshenii primera ya privedu fil'm Mikaelya Apteda "Deti
vzrosleyut " (1986): v nem pokazano, kak odni i te zhe deti na protyazhenii treh
desyatiletij snachala rastut, a zatem vzrosleyut, prichem na kazhdom novom
vremennom otrezke avtorami stavi-las' odna i ta zhe zadacha - pokazat'
otnoshenie kazhdogo iz etih detej k zhiznennym cennostyam i svoemu mestu v
zhizni. Posle vyhoda na ekran etogo fil'ma podobnye lenty, s容mka kotoryh
rasschitana na dolgie gody stali delat' srazu v neskol'kih stranah.
Inogda problema, o kotoroj idet rech' v fil'me, stol' obshirna i
rasplyvchata, chto pokazat' ee mozhno tol'ko na nebol'shih chastnyh prime-rah.
Tak, naprimer, v to vremya, kogda v Velikobritanii razdumyvali nad tem, stoit
li prisoedinyat'sya k evropejskomu Obshchemu Rynku, ya prinimal uchastie v rabote
nad serialom, v kotorom stavilas' zadacha pokazat' zhiz-nennye ustanovki
blizhajshih sosedej Velikobritanii. Fil'm nazyvalsya "Lica Parizha", i razlichnye
storony zhizni francuzskoj stolicy poka-zyvalis' v nem skvoz' prizmu
harakterov neskol'kih interesnyh gorozhan.
No tut my stalkivaemsya s izvestnym paradoksom, kotor