podrobno izuchite ee na svoem videomagnito-fone i vyyasnite, kakie idei
lezhat v osnove ee montazha. Takaya rabota mo-zhet sil'no uluchshit' ponimanie
togo, kak nado osushchestvlyat' rezhissuru i montazh dokumental'nogo fil'ma...
Pri napisanii teksta ne vpadajte v iskushenie rasskazyvat' o tom, chto i
tak vidno. Zakadrovyj tekst dolzhen sluzhit' dopolneniem k izobra-zheniyu, a ne
opisyvat' to, chto my vidim na ekrane. Naprimer, nikogda ne sleduet
rasskazyvat', chto devochka v kadre odeta v krasnyj plashch (chto vo-piyushche
ochevidno) ili chto ona v nereshitel'nosti (chto i tak mozhno zame-tit'), no, s
drugoj storony, mozhno skazat', chto ej tol'ko chto ispolnilos' shest' let.
Takoj fakt vyhodit za predely togo, chto my vidim ili o chem legko dogadat'sya.
Dopolnyat' izobrazhenie soderzhaniem, a ne dublirovat' ego tekstom
-zolotoe pravilo dokumentalistiki. Kogda vyshe govorilos', chto napisanie
teksta - eto vysokoe iskusstvo, imelos' v vidu v tom chisle i umenie
vypol-nyat' eto pravilo.
Posle togo, kak vy napisali tekst, sdelajte ego probnuyu zapis'; pust'
ego prochtet kakoj-nibud' umelyj diktor ili vy sami. Vooruzhites' probnoj
zapis'yu zakadrovogo teksta i izuchite ee tri-chetyre raza kak mozhno bolee
bespristrastno. Vy uvidite, kak mozhno uluchshit' tekst, i pojmete, kakoj nuzhen
golos. Vy takzhe smozhete opredelit', kakoj nuzhen temp i kakaya emocional'naya
okraska luchshe vsego podojdet (esli ona nuzh-na). Vy uvidite, chto v nekotoryh
mestah diktor vynuzhden speshit', tak chto zdes' zakadrovyj tekst nado
sokratit'; v drugih mestah tekst mozhet pokazat'sya slishkom kratkim i
poverhnostnym, i nado chto-to dobavit'. Teper' vy gotovy zanyat'sya vyborom
diktora i zapis'yu okonchatel'nogo varianta zakadrovogo teksta.
My obychno pol'zuemsya neskol'ko inym metodom.
Pervoe obyazatel'noe trebovanie - do napisaniya teksta sleduet sdelat'
montazhnuyu zapis' sobrannogo varianta proizvedeniya, ochen' blizkogo k
za-versheniyu Kadr 1-j, krupnyj plan: Lico Peti - 4 sek. i t. d. Do konca.
Vy znaete, chto, dopustim, pervaya scena (5 kadrov) dlitsya 23 sek. (summa
hronometrazha kadrov). Vam izvestno, chto na 2 sek. mozhno ulozhit' ne bol'she
3-h slov. Znachit, na 23 sek. izobrazheniya mozhno napisat' ne bolee 33-h slov,
ne schitaya soyuzy i predlogi. U vas poyavlyayutsya real'nye ramki dlya raboty nad
tekstom, kanva, po kotoroj mozhno "vyshivat'". Pri takom metode raboty udaetsya
s tochnost'yu do odnogo slova podognat' tekst k posledovatel'nosti kadrov.
Kak pravilo, avtor ili rezhisser, esli on sam pishet tekst, neskol'ko raz
predvaritel'no s montazhnoj zapis'yu v rukah prosmatrivaet montazh svo-ego
fil'ma. Posle takogo prosmotra rabota za pis'mennym stolom stanovitsya
organizovannoj i produktivnoj. Konechno, v pervom nabroske teksta, kotoryj
eshche predstoit podgonyat', ili, kak govoryat professionaly, ukladyvat' na
izo-brazhenie, mozhno i napisat' chto-to lishnee, i chto-to ne dopisat', no
gde-to i prednamerenno predusmotret' pauzy v tekste v raschete na
dostatochnost' izobrazheniya v sochetanii s muzykoj. Kogda tekst gotov v pervom
priblizhenii, poprobujte ego prochitat' eshche doma, soprovozhdaya im nemoj variant
fil'ma na bytovom plejere.
Ubezhden, chto vam tut zhe zahochetsya ego popravit', utochnit'. Pervyj,
sy-roj variant teksta luchshe nikomu ne pokazyvat', a samomu dovesti do
nekoto-roj kondicii po vkusu.
Dlya diktora nado podgotovit' napechatannyj cherez dva intervala legko
chitaemyj tekst, soderzhashchij tol'ko to, chto on budet chitat'. Bloki teksta nado
otdelit' odin ot drugogo i pronumerovat', chtoby ih legko by-lo najti.
Starajtes', chtoby chast' odnogo bloka ne perenosilas' na dru-guyu stranicu,
potomu chto eto mozhet vynudit' diktora listat' stranicy, chto budet slyshno pri
zapisi. Esli ne udalos' napechatat' blok na odnoj stranice, polozhite stranicy
odnu ryadom s drugoj, chtoby ih ne nado bylo perelistyvat'.
Ne tol'ko napisanie horoshego teksta, no i poisk podhodyashchego dik-tora -
iskusstvo. Dazhe professional'nye aktery redko mogut prochitat' diktorskij
tekst tak, chtoby ne sozdavalos' vpechatlenie, chto vse zaranee podgotovleno.
Delo v tom, chto ustnaya rech' i chtenie vsluh - eto sovershen-no raznye veshchi.
Kogda s kem-to razgovarivaesh', um zanyat podborom slov, kotorye luchshe vsego
donesut ideyu do sobesednika, a pri chtenii napisan-nogo teksta vy
prevrashchaetes' v slushatelya svoego sobstvennogo golosa. Diktoru, ozvuchivayushchemu
dokumental'nyj fil'm, chitat' po bumazhke eshche trudnee, chem podgotovlennomu
akteru, dazhe kogda na bumage ego sobstven-nye slova ili mysli.
Poskol'ku vybor diktora - eto vybor golosa fil'ma, mnogie golosa vy
otvergnete iz-za odnih tol'ko associacij, kotorye oni mogut vyzy-vat'. Bylo
prinyato, chtoby tekst chital nizkij vnushitel'nyj muzhskoj go-los, no v nashi dni
eto priznak ili kommercheskoj napravlennosti, ili sil'noj primesi
somnitel'noj nazidatel'nosti. Po samym raznym pri-chinam bol'shinstvo golosov,
kotorye mozhno bylo by ispol'zovat', prosto ne podojdut. Vy zahotite
proslushat' drugie golosa. Kak i v lyuboj situa-cii vybora, nado zapisat'
neskol'ko golosov, dazhe esli vam kazhetsya, chto najden ideal'nyj variant.
CHtoby vyyasnit' sposobnosti pretendentov, dajte kazhdomu iz nih prochitat'
chto-nibud' pokazatel'noe. Zatem poprosite prochitat' tot zhe tekst po-drugomu,
chtoby uvidet', naskol'ko diktor v sostoyanii sledovat' ukazaniyam rezhissera.
Odin uspeshno spravlyaetsya s novoj traktovkoj, no emu ne udaetsya sohranit' to,
chto vy sochli udachnym v predydushchem prochte-nii. Drugoj mozhet ochen' stremit'sya
ugodit', budet vypolnyat' vashi uka-zaniya, no emu ne hvatit shirokogo videniya
fil'ma. |to chasto sluchaetsya s akterami, ves' opyt kotoryh byl svyazan s
telereklamoj.
Posle togo, kak vy sdelali probnye zapisi, poblagodarite kazhdogo i
dogovorites' o date, ne pozdnee kotoroj vy s nim mozhete svyazat'sya. Da-zhe
esli vy schitaete, chto kto-to ochen' podhodit, ne govorite etogo tverdo, poka
vnimatel'no ne proslushaete ostal'nyh. Proslushivanie zapisi go-losa v
otsutstvie samogo cheloveka chasto proizvodit men'shee ili prosto drugoe
vpechatlenie.
Okonchatel'noe reshenie ne dolzhno zaviset' ot vashih lichnyh pri-strastij
ili chuvstva priznatel'nosti po otnosheniyu k komu-to iz uchast-vovavshih v
probah, ono dolzhno prinimat'sya isklyuchitel'no na osnovanii togo, kakoj golos
luchshe vsego podhodit dlya chteniya zakadrovogo teksta. Pokazhite vybrannomu vami
diktoru fil'm i obsudite ego soderzhanie.
Postarajtes' delat' zapis' professional'no, to est' s pokazom fil'ma,
chtoby diktor mog uchityvat' pri chtenii ritm i intonacii drugih zvuchashchih v
fil'me golosov. Diktoru ne nado videt' izobrazhenie (eto de-lo montazhera i
rezhissera), emu ne dolzhna byt' slyshna regulirovka ba-lansa zvuka, poskol'ku
eto budet otvlekat'... Zapisyvat' "naobum" (t. e. ne odnovremenno s
proekciej i ne zabotyas' o sinhronizacii) krajne risko-vanno, potomu chto vy
mozhete obnaruzhit', chto grubo oshiblis', chto vse po-luchilos' nesinhronno. No
vy obnaruzhite eto, kogda otpustite diktora.
Golos, veroyatno, udastsya horosho zapisat', esli diktor budet na
ras-stoyanii primerno 1-2 futa (30-60 sm) ot mikrofona. Zapis' nado
proizvo-dit' v akusticheski nejtral'nyh usloviyah (ne v zamknutom
prostranstve, rozhdayushchem eho), gde ne dolzhno byt' otvlekayushchih postoronnih
zvukov. Slushajte cherez horoshie naushniki ili zhe cherez dinamik v drugoj
komna-te. CHrezvychajno vazhno izvlech' maksimum iz golosa vashego diktora.
Sle-dite, chtoby golos ne zatihal v konce predlozheniya, chtoby ne "smazyvalis'"
kakie-to zvuki - ne proishodilo ih iskazheniya iz-za pere-modulyacii. Zdes'
pomogaet vybor raspolozheniya mikrofona i regulirovka urovnya zapisi.
Prochitav blok teksta, diktor dolzhen perehodit' k sleduyushchemu tol'ko
togda, kogda budet podan znak (mozhno slegka hlopnut' ego po plechu ili podat'
svetovoj signal). Otrepetirujte blok i dajte emu chetkie i konkretnye
ukazaniya, ob座asnyaya chto nado delat', a ne pochemu. Govorite sa-muyu sut',
naprimer: "CHut' bol'she teploty v poslednej chasti" ili "YA ho-chu, chtoby zdes'
ton byl bolee oficial'nym". Starajtes' nazyvat' harak-ter zhelaemogo zvuchaniya
kakim-to konkretnym slovom. Prorepetirovav odin blok, zapishite ego i
perehodite k sleduyushchemu.
Inogda vozniknet zhelanie izmenit' logicheskoe udarenie vo fraze, vy
mozhete zahotet', chtoby chto-to zvuchalo yarche, a chto-to spokojnee ("Vy ne mogli
by tak zhe vyrazitel'no, no potishe?" ili "Nado by pogromche, i koncy fraz
zvuchat slishkom tiho"). Inogda u diktora mozhet vozniknut' nepreodolimaya
problema s kakoj-to konkretnoj frazoj. Predlozhite emu vyrazit' tot zhe smysl
inache, no smotrite, chtoby takoe ne povtoryalos' chasto. Inache poluchitsya, chto
sostavlenie teksta teper' uzhe vzyal na sebya vash diktor.
Kogda ves' diktorskij tekst zapisan, proslushajte ego parallel'no s
samim fil'mom, chtoby ubedit'sya, chto vse poluchilos' normal'no. Esli gde-to
voznikayut somneniya, to prezhde, chem otpustit' diktora, dlya pod-strahovki
zapishite sootvetstvuyushchie mesta eshche raz bez sinhronizacii v neskol'kih raznyh
variantah. Potom mozhno budet eshche posmotret' i vy-brat' iz nih samyj luchshij.
Mogu tol'ko udivlyat'sya, kak porazitel'no odinakovo rezhisserskoe zna-nie
v Rossii i za okeanom. Vse, chto kasaetsya vybora diktora i zapisi
prochi-tannogo im teksta, proishodit i u nas pri rabote nad fil'mami.
Kazalos' by, vse professionaly horosho znayut, kak eto delaetsya, no ni odin
rossijskij rezhisser ne napisal po etomu povodu nichego podobnogo. V etom
otnoshenii re-komendacii Rabigera predstavlyayut osobuyu cennost'.
Zapis' obychno vedetsya pod izobrazhenie. Rezhisser srazu vidit, kak
na-kladyvaetsya tekst na kadry, daet komandy diktoru dlya chteniya ocherednogo
kus-ka teksta. Sokrashchaet, esli teksta okazyvaetsya mnogo, ili smeshchaet ego
raspo-lozhenie po otnosheniyu k razvivayushchemusya dejstviyu.
Sozdanie improvizirovannogo zakadrovogo teksta
...Vot neskol'ko metodov sozdaniya improvizirovannogo zakadrovogo
teksta:
1 Improvizaciya na osnove nabroska teksta. Pri etom sravnitel'no
uporyadochennom metode nenadolgo pokazhite diktoru nabrosok teksta ili spisok
idej pryamo pered zapisyo. Vy zadaete voprosy, kak pri inter-v'yu, a on ili
ona otvechaet v priblizitel'nom sootvetstvii s tekstom, pe-reskazyvaya ego
svoimi slovami, potomu chto vy ne dali nichego vyuchit' do-slovno. Prihoditsya
iskat' slova dlya peredachi soderzhaniya teksta, i eto pohozhe na to, chto
proishodit v zhizni: my znaem, chto hotim skazat', no prihoditsya po hodu dela
nahodit' slova.
2. Improvizaciya na osnove obraza. |tot metod podrazumevaet sozda-nie
nekoego obraza, v kotoryj dolzhen voplotit'sya rasskazchik. Vmeste vy
utochnyaete, kem budet rasskazchik i chto etot personazh hochet dovesti do
sve-deniya zritelej. Zatem vy provodite interv'yu s etim personazhem, mozhet
byt', i sami vystupaya v roli kakogo-to personazha, i zadaete sootvetst-vuyushchie
navodyashchie voprosy. Vhozhdenie v rol' vybrannogo personazha pomogaet
rasskazchiku dostich' zhelaemogo rezul'tata. K etomu metodu mozh-no pribegnut'
dlya ozvuchivaniya kakogo-nibud' istoricheskogo personazha.
3. Prostoe interv'yu. Pri etom, naibolee obychnom metode, rezhisser
podrobno i prostranno interv'yuiruet personazhej. Mozhno delat' zapis' tol'ko
zvuka v processe s容mki. Potom uzhe v montazhnoj vy mozhete sde-lat' iz etogo
zakadrovyj tekst, kotoryj budet zvuchat' chrezvychajno este-stvenno. Drugoj
variant - sdelat' prostrannoe sinhronizirovannoe in-terv'yu (t. e. zvuk
vmeste s izobrazheniem), chtoby v sluchae neobhodimosti mozhno bylo vstavit'
izobrazhenie govoryashchego. Esli vy hotite dobavit' zakadrovyj tekst k svoemu
sobstvennomu fil'mu, pust' vas prointerv'yui-ruet blizkij i vzyskatel'nyj
drug.
Vse tri metoda pozvolyayut poluchit' zakadrovyj tekst, kotoryj mozh-no
montirovat', perestraivat' i ochistit' ot golosa berushchego interv'yu.
Rezul'tatom budet neprinuzhdennost' i horoshij kontakt so zritelem. Ko-nechno,
zdes' trebuetsya bol'she montazha, chem v sluchae s napisannym tek-stom, no
rezul'taty s izbytkom okupayut zatrachennyj trud.
V moem fil'me o detskom doktore Bendzhamine Spoke ispol'zovalsya metod 3.
V kachestve central'nogo personazha televizionnogo ocherka doktor Spok izlagal
svoi predstavleniya o chelovecheskoj agressivnosti i ee roli v politicheskoj
zhizni Ameriki na protyazhenii burnyh shestidesyatyh go-dov. Fil'm snimalsya v
samyh raznyh mestah na vostoke Soedinennyh SHtatov, a montirovat'sya dolzhen
byl v Anglii bez vsyakoj vozmozhnosti vozvrata. Za odnu vstrechu, prodlivshuyusya
ves' den', my proveli obshir-nejshee interv'yu, chtoby poluchit' material dlya
zakadrovogo teksta na sluchaj lyubyh nepredvidennyh obstoyatel'stv.
Zapis' teksta, a zatem dobavlenie ego k izobrazheniyu - eto proces-sy,
primerno odinakovye v sluchae improvizirovannogo rasskaza i pri na-pisannom
diktorskom tekste, poetomu vnimatel'no prochitajte sleduyushchij razdel.
Nezavisimo ot togo, zapisyvaete li vy zaranee sozdannyj ili zhe
improvizirovannyj zakadrovyj tekst, vam nado budet zapisat' kakie-to zvuki
okruzhayushchej sredy, zvuk "tishiny". Pozzhe vy smozhete sdelat', chto-by tishina
"zvuchala" nuzhnym obrazom v teh sluchayah, kogda montazher zaho-chet vstavit'
pauzu ili dobavit' ee pered blokom zakadrovogo teksta. Zvuki sredy
nazyvayutsya takzhe shumovymi effektami ili zvukami pomeshcheniya, i eti zvuki
nikogda ne poluchatsya absolyutno odinakovymi dazhe v odnoj i toj zhe studii i
pri ispol'zovanii odnogo i togo zhe mikrofona. Voz'mite za pravilo kazhdyj raz
posle zapisi sceny, interv'yu ili diktorskogo teksta prosit' vseh ostat'sya na
svoih mestah i zapisyvat' paru minut ti-shiny s tem zhe urovnem zapisi.
Prenebrezhenie etim pravilom dostavit montazheru mnogo ogorchenij.
Na yazyke nashih zvukooperatorov i zvukorezhisserov to, o chem govorit M.
Rabiger, nazyvaetsya neskol'ko inache. "Tishina", zapisannaya v studii, -
"mik-rofonnaya pauza". A kuski plenki, na kotoryh otsutstvuet kakoj -libo
zvuk, is-pol'zuemye dlya vstavok mezhdu shumami i muzykoj, obychno nazyvayut
"gluhoj pauzoj". Tishina prirodnaya dolzhna byt' zapisana na prirode.
Nalozhenie zakadrovogo teksta nado proizvodit' tshchatel'no, chtoby klyuchevye
slova prihodilis' na poyavlenie kazhdogo novogo izobrazheniya s maksimal'nym
effektom. CHasto dlya etogo neobhodimy melkie izmeneniya v montazhe izobrazheniya,
hotya uvelichenie ili sokrashchenie estestvennyh pauz v zakadrovom tekste inogda
pozvolyaet sokratit' ili udlinit' otry-vok imeyushchij nepodhodyashchuyu dlinu.
Vnimatel'no sledite za tem, chtoby ne narushalsya estestvennyj ritm rechi
govoryashchego. Obrashchajte vnimanie na klyuchevye slova i ih potencial, i vy
obnaruzhite, chto struktury izo-brazheniya i rechi okazyvayutsya v chutkom
vzaimodejstvii, chto oni obrazuyut vzaimosvyazannye struktury, i eto daet
volshebnyj effekt: voznikaet oshchushchenie neizbezhnosti imenno takogo razvitiya
fil'ma. Horoshij mon-tazh - eto iskusstvo preodoleniya iskusstvennosti.
Na etom etape est' razlichiya v metodah i posledovatel'nosti raboty
otechestvennyh i zarubezhnyh rezhisserov. Poetomu predvarim tekst Rabigera
opisaniem inogo metoda.
Posle podgonki diktorskogo teksta k izobrazheniyu i poslednej redakcii
vseh zvuchashchih v fil'me golosov u vas dolzhen poluchit'sya okonchatel'nyj
va-riant montazha izobrazheniya: tak nazyvaemyj "nemoj variant", esli fil'm
celikom soprovozhdaetsya diktorskim tekstom. V drugom sluchae, esli kartina ili
peredacha delaetsya s vklyucheniem interv'yu, razgovorov geroev ili zakad-rovyh
ih golosov, to okonchatel'nyj variant montazha izobrazheniya v kino na-zyvaetsya
"variant na dvuh plenkah". Izobrazhenie - eto odna plenka, a vse slovesnye
plenki, svedennye (perepisannye) na druguyu magnitnuyu lentu, - vtoraya plenka.
Pri rabote na videotehnike takzhe mozhno poluchit' okonchatel'nyj mon-tazh
izobrazheniya i svesti na odnu dorozhku interv'yu i zakadrovye razgovory.
Pochemu tak rabotat' udobnej? Pri sozdanii nemogo varianta my polu-chaem
vozmozhnost' uvidet' fil'm kak celostnoe proizvedenie v ego osnovnyh
soderzhatel'nyh komponentah: izobrazhenii i tekste. A, sledovatel'no, vper-vye
predstavit' sebe, chto zhe mozhet poluchit'sya v konechnom itoge.
Na prosmotr nemogo varianta s chteniem diktorskogo teksta iz zala s
bu-magi ili fil'ma na dvuh plenkah kak raz i nuzhno priglashat' svoih druzej.
|to poslednyaya vozmozhnost' ocenit' dostoinstva i nedostatki kartiny,
po-skol'ku eshche mozhno sravnitel'no bezboleznenno, s malymi zatratami vreme-ni
i sredstv, vnesti izmeneniya.
Imenno v etot moment prodyusera osobenno interesuyut "itogi", emu
ho-chetsya uvidet', v kakoj fil'm on vlozhil den'gi. Iz chisto psihologicheskih
so-obrazhenij ves'ma celesoobrazno pokazat' emu svoyu rabotu na etom etape
(Konechno, on vyskazhet kakie-to pozhelaniya: ubrat' dva-tri kadra ili
perepi-sat' dve frazy. I eto nuzhno sdelat'. Pover'te, fil'm ot takoj
mizernoj pravki ne postradaet, no zato vy tochno prevratite svoego prodyusera
iz zakaz-chika v souchastnika, v soavtora. Emu budet kazat'sya, chto i on ruku
prilozhil. A potomu vy navernyaka sumeete izbezhat' neozhidannogo razgroma pri
sdache za-konchennoj raboty. Priem staryj, no vernyj!)
Kogda gotov nemoj variant, mozhno pristupat' k sleduyushchemu etapu: k
ozvuchaniyu. Teper' vam predstoit vklyuchit' v rabotu eshche neskol'kih chelovek:
zvukorezhissera, shumovika, kompilyatora ili kompozitora. Pervyj shag ozvuchaniya
- zapis' golosa diktora i ego okonchatel'naya "ukladka" na izobrazhenie. Posle
etoj operacii v montazh izobrazheniya uzhe ne vnosyatsya izmeneniya.
CHtoby rabota byla predel'no produktivnoj, rezhisseru neobhodimo tverdo
reshit', gde i kakaya dolzhna zvuchat' muzyka, kakie kuski i epizody dolzhny
soprovozhdat'sya shumami i kakimi. Obychno on saditsya pered ekranom i,
prosmatrivaya rabotu s tekstom, otmechaet dlya sebya i dlya svoih budushchih
po-moshchnikov, s kakogo i do kakogo kadra ili slova, s kakoj i do kakoj
sekundy tajmkoda dolzhna zvuchat' muzyka, ukazyvaya ee harakter Po suti dela,
rezhis-ser v etot moment sostavlyaet predvaritel'nuyu partituru zvukovogo
resheniya svoego fil'ma.
Pri pervoj zhe vstreche s kompozitorom, kompilyatorom ili shumovikom vam
sleduet pokazat' im rabotu, otmetit' tochki nachal i koncov zvuchaniya, na-zvat'
dlitel'nosti zvuchaniya i harakter. Naprimer, vy prosite kompozitora napisat'
dlya pervogo kuska muzyku v stile liricheskogo tango dlitel'nost'yu 28 sek.,
dlya vtorogo kuska povtorit' etu muzyku, no dlitel'nost' uvelichit' do 2 min.
45 sek., a v tret'em kuske ispol'zovat' narodnye melodii chastushek i sdelat'
muzyku na 1 min. 34 sek. Analogichno ogovarivayutsya harakter i razmer shumov s
shumovikami i zvukorezhisserom, kotoryj budet sledit' za podgotovkoj zvukovogo
oformleniya i osushchestvlyat' zapis' muzyki. CHetkost' i tochnost' postavlennyh
zadach podkupaet vashih partnerov i soavtorov, i oni hotyat by-stree pristupit'
k delu.
A teper' vernemsya k rabote M. Rabigera i postaraemsya vniknut' v ego
ves'ma i ves'ma poleznye sovety i rekomendacii.
Ispol'zujte muzyku razborchivo, potomu chto ej mozhno zloupotre-bit' dlya
usileniya dramaticheskogo effekta. Slishkom chasto sozdateli fil'mov pribegayut k
muzyke kak k nadezhnomu sredstvu emocional'nogo vozdejstviya, kotoroe dolzhno
vytekat' iz soderzhaniya, no real'no ne vyte-kaet. Muzyka dolzhna ne zamenyat'
soboj chto-to, a sluzhit' dopolneniem k dejstviyu i davat' dostup k nevidimoj
vnutrennej zhizni personazhej, k ih vnutrennemu sostoyaniyu.
Horoshaya muzyka mozhet vyzvat' u zritelya emocional'noe sostoyanie, nuzhnoe
dlya vospriyatiya proishodyashchego na ekrane. Horoshim primerom sluzhit to, kak
|rrol Morris ispol'zoval muzyku minimalista Filipa Glassa v svoem
velikolepnom fil'me "Tonkaya golubaya liniya" (1989). V etom fil'me (kotoryj
Morris nazyvaet "chernym" dokumental'nym kino) unylo-prekrasnaya izobiluyushchaya
povtoreniyami muzyka Glassa podcherkiva-et koshmarnost' bezvyhodnogo polozheniya
cheloveka, ozhidayushchego kazni za prestuplenie, kotorogo on ne sovershal.
Fil'm sam podskazyvaet, nuzhna li muzyka i esli da, to gde imenno. Ona
chasto byvaet umestna vo vremya pokaza poezdok i drugih kadrov mon-tazhnogo
perehoda - naprimer, kogda personazh edet k novomu mestozhitel'-stvu. Lyubye
perehodnye kuski mogut vyigrat' ot muzyki, osobenno esli ona sozdaet bolee
pripodnyatoe nastroenie, chem to, kotoroe preobladaet v fil'me. Muzyka mozhet
podcherkivat' izmenenie nastroeniya, naprimer, kogda stremivshijsya popast' v
komandu futbolist uznaet, chto ego prinyali, ili kogda chelovek, tol'ko chto
stavshij bezdomnym, v pervuyu noch' uklady-vaetsya spat' v pod容zde. Muzyka
nachinaet shire ispol'zovat'sya po mere togo, kak dokumental'nye fil'my snova
stanovyatsya bolee sub容ktivnymi i lirichnymi.
Drugaya rol' muzyki - predveshchat' sobytie i sozdavat' atmosferu
napryazhennogo ozhidaniya; eto izlyublennoe ee primenenie v nizkoprobnyh
kinofil'mah, ono redko byvaet opravdanno v dokumental'nom kino, v ko-torom
redko pozvolitelen takoj navyazchivyj zakadrovyj "golos". Muzyka mozhet dat'
effekt perehoda ot realizma k bolee abstraktnomu vzglyadu, kak u Godfri
Redzhio v ego dlinnoj i vysokoparnoj pritche o nasilii che-loveka nad prirodoj
"Koyaniskastci" (1983). Ona mozhet privnesti ironi-cheskuyu ocenku ili naveyat'
mysl''o drugom mire, kak eto delaet muzyka Gansa |jslera v posvyashchennoj
holokostu nezabyvaemoj dokumental'noj lente Repe "Noch' i tuman" (1955).
Izobrazhenie poezda s deportiruemymi ili kadry otnyatyh predmetov
chelovecheskogo truda ne soprovozhdaetsya tra-gicheskoj ili vyrazhayushchej
muchitel'nye chuvstva muzykoj; vmesto etogo, chasto dissonansom, zvuchit muzyka
|jslera - izyashchnyj grotesknyj tanec ili napryazhennaya, ne nahodyashchaya razresheniya
pereklichka mezhdu derevyan-nymi duhovymi.
V luchshem sluchae muzyka ne prosto illyustriruet, a kak by ozvuchiva-et
tochku zreniya kakogo-to personazha ili rasskazchika. Ona mozhet sygrat' rol'
remarki "v storonu", vyrazhayushchej mnenie rasskazchika ili al'ter-nativnuyu ideyu,
dat' ponyat' to, chego nel'zya uvidet', ili poyasnyat' to, chto vidno.
Imejte v vidu, chto v muzyku, kak v dolgi, legche vlezt', chem iz nee
vylezti. Proishodit narkoticheskoe privykanie k muzyke, i kogda ona vdrug
konchaetsya, ee nachinaet ochen' ne hvatat'. Poetomu nastoyashchaya pro-blema - kak
bezboleznenno zavershit' zvuchanie kakogo-to muzykal'nogo fragmenta.
Universal'noe sredstvo - zameshchat' ego chem-to. |to mogut byt' ili
dominiruyushchie zvuki (naprimer, bogataya palitra zvukov vokzala, za-sluzhivayushchaya
samostoyatel'nogo vosproizvedeniya), ili dialog v novoj scene, ili volnuyushchij
moment dejstviya, pereklyuchayushchij vnimanie zrite-lya na chto-to drugoe.
Ispol'zuya muzyku, ne special'no prednaznachennuyu dlya dannogo fil'ma,
mozhno sdelat', chtoby zvuk plavno stihal v konce sceny, ili zhe, eshche luchshe,
chtoby muzyka prozvuchala do svoego estestvennogo konca. V etom vtorom
variante nado nachinat' nalozhenie muzyki ot konca sceny, protyanut' ee k
nachalu, a pri zapisi plavno vvesti ee v nachale sceny ili podognat' dlinu
sceny pod prodolzhitel'nost' muzyki, kotoraya v etom sluchae prozvuchit
polnost'yu. Esli muzyka slishkom dlinnaya, mozhno uda-lit' kakuyu-to
povtoryayushchuyusya muzykal'nuyu frazu. Kompozitory lyubyat vyzhimat' maksimum iz
horoshej muzykal'noj idei, tak chto bol'shinstvo veshchej izobiluyut povtoryayushchimisya
chastyami.
Esli vy ishchete chto-nibud' podhodyashchee, naprimer, sredi prodayu-shchihsya
zapisej klassicheskoj muzyki, zaruchites' sodejstviem znayushchego melomana. Vy ne
smozhete ponyat', podhodit li dannoe proizvedenie, poka ne poslushaete ego
parallel'no s prosmotrom sootvetstvuyushchej sceny. |tu problemu chasto mozhno
razreshit' s pomoshch'yu chernovoj komponovki muzy-kal'nogo soprovozhdeniya na
kassetnom magnitofone.
Mogut vozniknut' slozhnosti s avtorskimi pravami na muzyku, to est'
mozhet potrebovat'sya vnesti licenzionnuyu platu i poluchit' razre-shenie na
ispol'zovanie muzyki kompozitora, ispolnitelej, izdatelej i
zvukozapisyvayushchej kompanii. Studenty chasto mogut za ochen' skromnuyu platu
poluchit' pis'mennoe razreshenie, no tol'ko na ispol'zovanie na festivalyah i v
konkursah. Esli zatem vy prodaete svoj fil'm ili pravo na ego pokaz, vam
mozhet byt' pred座avlen isk. Al'ternativa - ispol'zovat' muzyku, special'no
sdelannuyu dlya fil'ma, hotya mnogie deshevye fil'my okazalis'
maloprivlekatel'nymi iz-za bryacaniya kakogo-nibud' priyatelya na plohom
pianino. Luchshe ne ispol'zovat' nikakoj muzyki, chem ispol'-zovat' plohuyu,
horosho instrumentovannaya muzyka mozhet imet' samostoya-tel'nuyu cennost' i
proizvesti ogromnoe vpechatlenie.
Posle togo, kak vy osnovatel'no porabotaete nad montazhom, u vas
poyavitsya chuvstvo, chto ves' material fil'ma vy uzhe znaete naizust'. Mon-tazher
teryaet ob容ktivnost' i sposobnost' prinimat' resheniya. Vse mys-limye varianty
montirovaniya predstavlyayutsya emu absolyutno odinako-vymi, i vse oni kazhutsya
chereschur dlinnymi. CHashche vsego eto oshchushchenie byvaet u rezhisserov-montazherov,
kotorye sami zadumyvali fil'm i sa-mi vozilis' s otsnyatoj plenkoj.
V takom sluchae neobhodimo sostavit' obshchuyu shemu fil'ma i popytat'sya so
storony posmotret' na to, v chem zhe sostoit ego ideya, a zatem pokazat'
rabochuyu versiyu fil'ma kollegam.
Dlya togo chtoby luchshe chto-to ponyat', ochen' polezno byvaet popy-tat'sya
pridat' interesuyushchemu nas ob容ktu druguyu formu. Sociologi, na-primer, znayut,
chto smysl, zalozhennyj v cifrah, stanovitsya ochevidnym pri ih graficheskoj
peredache v vide shemy ili diagrammy.
My zhe imeem delo s charuyushchej real'nost'yu kino, kogda proishodya-shchee na
ekrane zahvatyvaet nas do takoj stepeni, chto nam byvaet trudno ocenit' fil'm
v celom. Obshchaya shema fil'ma kak raz i daet vozmozhnost' vzglyanut' na svoyu
rabotu so storony.
Privedennaya nizhe montazhnaya diagnosticheskaya formapozvolyaet ocenit'
sil'nye i slabye storony fil'ma.
Dlya ispol'zovaniya etoj formy neobhodimo:
Prosmotret' fil'm, delaya pauzy posle kazhdogo epizoda.
V pustye kletochki formy vpisat' kratkoe opredelenie soderzhaniya ka-zhdogo
epizoda.
|pizod mozhet otrazhat':
fakticheskuyu informaciyu,
harakteristiku ili poyavlenie novogo personazha,
novuyu situaciyu ili novuyu syuzhetnuyu liniyu,
allyuziyu, kotoraya poluchit pozdnee dal'nejshee razvitie,
osoboe nastroenie ili chuvstvo.
Vam sleduet:
Ryadom s kazhdoj kletkoj zapisat' znachenie, kotoroe dannyj epizod imeet
dlya fil'ma v celom.
Dobavit' raschet vremeni (tol'ko pri neobhodimosti: eto polezno v teh
sluchayah, kogda vam nuzhno chto-to sokrashchat').
Dat' ocenku vyrazitel'nosti kazhdogo epizoda tak, chtoby luchshie iz nih
poluchili by pyat' zvezdochek (hotya eta procedura i neobyazatel'na, ona mozhet
okazat'sya poleznoj, esli vam pridetsya otkazyvat'sya ot kako-go-to materiala).
To, chto opisyvaet amerikanskij rezhisser, po nashim ponyatiyam kak raz
yavlyaetsya rabotoj nad nemym variantom fil'ma - t. e. do zapisi diktora,
mu-zyki i shumov
.
Montazhnaya diagnosticheskaya formaStranica.......
Nazvanie
fil'ma...............................................................
Dlina...........
Montazher ................................. Data.../.../. ...
Nazvanie epizodaZnachenie epizoda dlya fil'macelom
|pizod v"-- 1Znachenie
..............................................................................
..............................................................................
..............................................................................
Konec: ....min.........sekDlina: ...min... .sek.
|pizod v"-- 2Znachenie
..............................................................................
..............................................................................
.............................
.................................................
Konec: ....min.........sekDlina: ...min... .sek.
...CHto zhe mozhet pokazat' shema? Kak i pri prosmotre pervogo cher-novogo
varianta fil'ma, vy, skoree vsego, stolknetes' so sleduyushchim:
Nedostatochno vyrazitel'naya ili rastyanutaya ekspoziciya: dejstvie
nachi-naet razvivat'sya slishkom pozdno (chto absolyutno nedopustimo v
tele-fil'mah).
Povtory i izbytok poyasnenij
Nehvatka neobhodimoj informacii.
Narusheniya v izobrazhenii posledovatel'nosti sobytij.
Neodinakovaya hudozhestvennaya dostovernost' razlichnyh epizodov (chto
vyrazhaetsya v tolchkoobraznom razvitii dejstviya).
Izobrazhenie togo zhe samogo razlichnymi sposobami, otberite luchshie
varianty i uberite (ili ispol'zujte kak-to inache) ostal'nye.
Nesootvetstvie odnogo ili neskol'kih epizodov obshchej koncepcii fil'ma.
Proyavite muzhestvo i udalite ih. Inogda prihoditsya rassta-vat'sya s samym
dorogim.
Ideya fil'ma stanovitsya ponyatnoj slishkom bystro, tak chto ostavshayasya
chast' fil'ma svoditsya k prostomu povtoreniyu uzhe skazannogo.
U lenty neskol'ko koncovok (vplot' do treh)...
Dlya kazhdoj iz etih boleznej est' svoe sobstvennoe lekarstvo.
Po-probujte ego primenit', i vy uvidite, naskol'ko uluchshitsya rezul'tat, dazhe
esli vy ne budete tochno osoznavat', kak vam eto udalos'.
Nevozmozhno perechislit' vse te soblazny, kotorym podvergaetsya sozdatel'
kinolenty. Posle vneseniya sushchestvennyh izmenenij vy stolk-netes' s novymi
problemami. Ves'ma razumno budet sdelat' eshche odnu shemu fil'ma, eto pomozhet
vyyavit' novye defekty.
So vremenem mnogoe iz togo, chego vy dob'etes' pri pomoshchi vashej shemy,
vojdet v privychku, i vy budete zamechat' nedostatki svoej raboty na bolee
rannih stadiyah montazha. Tem ne menee, dazhe opytnye dokumen-talisty ne
otkazyvayutsya ot formal'nogo analiza.
Ispol'zovanie shemy prineset vam takzhe sleduyushchie vygody. Znaya
naznachenie kazhdogo kirpichika v zdanii fil'ma, vy teper' gotovy k prob-nomu
pokazu lenty v nebol'shoj auditorii. Vashimi zritelyami dolzhny byt' 5-6
chelovek, k vkusam i mneniyu kotoryh vy otnosites' s uvazheniem. CHem men'she eti
lyudi znayut o celyah i zadachah vashego fil'ma, tem luchshe. Predupredite ih, chto
fil'm eshche ne zavershen i nahoditsya v rabote. Pere-chislite to, chto poka ne
gotovo: naprimer, muzyka, zvukovye effekty, tit-ry. Horosho, esli vy
predlozhite kakoe-to rabochee nazvanie fil'ma: eto pomozhet auditorii ponyat'
vash zamysel.
Vo vremya pokaza fil'ma montazher dolzhen regulirovat' silu zvuka. Dazhe u
opytnyh prodyuserov voznikaet nevernoe predstavlenie o fil'me v tom sluchae,
esli nichego ne slyshno ili esli defekty zvukozapisi slishkom yavnye.
Postarajtes' predstavit' vash fil'm kak mozhno luchshe - v pro-tivnom sluchae vy
uslyshite nezasluzhenno rezkuyu kritiku.
Posle prosmotra sprosite vashih zritelej, kakoe vpechatlenie pro-izvodit
fil'm v celom. Luchshe chetko formulirovat' voprosy, tak kak v protivnom sluchae
predmetom obsuzhdeniya stanut materii, imeyushchie k va-shim zadacham lish' kosvennoe
otnoshenie. Ustanavlivat' kontakt s audito-riej sleduet ochen' ostorozhno,
inache vsya zateya mozhet okazat'sya besplod-noj. S odnoj storony, vy dolzhny
vnimatel'no slushat', s drugoj - ne za-byvat' o svoem sobstvennom mnenii o
fil'me v celom. Govorite kak mozh-no men'she i lyuboj cenoj izbegajte togo,
chtoby ob座asnyat' to, chto vy ho-teli skazat'. Na etom etape raz座asneniya
neumestny, tak kak oni meshayut zritelyam sostavit' sobstvennoe mnenie. .Ved'
sudit' budut tol'ko vash fil'm, i kommentarii tut ne nuzhny. Tak chto
starajtes' dumat' lish' o tom, chto skazhut vashi kritiki.
Nuzhno proyavit' nemalo muzhestva dlya togo, chtoby spokojno sidet' i
zapisyvat' to, chto skazhut. Mnogie lyudi ochen' stradayut, kogda prihodit-sya
vyslushivat' kritiku. Prigotov'tes' k tomu, chto vas ne pojmut i ne ocenyat.
Nizhe privodyatsya voprosy (nachinaya s samyh obshchih), kotorye umest-no
zadat':
O chem etot fil'm?
Kakie v nem zatragivayutsya problemy?
Ne slishkom li dlinnym on kazhetsya?
CHto ostaetsya neyasnym ili vyglyadit dvusmyslennym?
Kakie fragmenty fil'ma vyglyadyat zatyanutymi?
Kakie fragmenty fil'ma ostavili vas neravnodushnym, kakie pokaza-lis'
horosho sdelannymi?
CHto vy dumaete o ... (imya personazha)?
Kak by vy postupili ... (situaciya ili problema)?
Po suti dela, vy podvergaete proverke to, chto vy sami napisali v grafe
"znachenie epizoda" v vashej diagnosticheskoj forme, a zaodno i vashu koncepciyu
fil'ma. Esli zriteli proyavyat terpenie, vy smozhete uznat' ih otnoshenie k
bol'shej chasti fragmentov fil'ma. Esli zhe oni stanut vy-razhat'
neudovol'stvie, vam udastsya obsudit' tol'ko te storony fil'ma, kotorye
vyzyvayut u vas naibol'shie somneniya.
Zapisyvajte vse, chto govoryat o fil'me, ili zhe sdelajte magnitnuyu
zapis', kotoruyu vy smozhete prorabotat' pozdnee. Togda vy sumeete vzglya-nut'
na kartinu glazami, naprimer, teh troih iz vashih zritelej, kotorye ne
ponyali, chto mal'chik, o kotorom idet rech' v fil'me, byl synom "toj zhenshchiny".
Konechno, skrytye ukazaniya na ih rodstvo uzhe soderzhatsya v drugih fragmentah
fil'ma, no teper' vy postaraetes' vklyuchit' kadry, gde on nazyvaet ee "mama".
I eto reshit problemu.
Razdrazhennomu rezhisseru chasten'ko prihoditsya vyslushivat' mne-nie
kritikov, kotorye govoryat ne o fil'me, a isklyuchitel'no o tom, kakoj fil'm
snyali by oni sami (v kinoshkolah imenno tak i proishodit). V etom sluchae
postarajtes' diplomatichno perevesti razgovor na interesuyushchuyu vas temu.
Sposobnost' vosprinimat' kritiku oznachaet umenie vosprinimat' raznye
mneniya. CHerez kakoe-to vremya vy zadumaetes' nad tem, kak zhe vam postupat' so
stol' protivorechivymi mneniyami. Pomnite o tom, chto vashi kritiki pristrastny
i sub容ktivny. Poetomu ne stremites' uchityvat' vse skazannoe - zadumat'sya
stoit tol'ko v tom sluchae, esli na odin i tot zhe nedostatok ukazhut neskol'ko
chelovek. A esli vozniknut protivopolozhnye mneniya, to vam, vozmozhno, luchshe
voobshche nichego ne menyat'. Ne vnosite izmenenij, ne obdumav ih horoshen'ko.
Pomnite o tom, chto kogda vy prosite dat' kriticheskij otzyv, lyudi, stremyas'
sdelat' poleznyj vklad v vashu rabotu, ishchut to, chto, po ih mneniyu, nuzhno
izmenit'. Niko-gda i ni pri kakih obstoyatel'stvah vy ne smozhete ugodit'
vsem.
Samoe glavnoe - ne izmenyat' zamyslu. Vy ne dolzhny peresmatri-vat' ego
bez ser'eznyh na to prichin. Esli zhe ih net, vy dolzhny prini-mat' vo vnimanie
tol'ko te zamechaniya, kotorye sluzhat uluchsheniyu vashej sobstvennoj koncepcii.
Dlya dokumentalista, da i dlya lyubogo hudozhnika, eto trudnoe vremya. Ochen'
prosto okazat'sya sbitym s tolku i usomnit'sya v suti svoej raboty.
Prodolzhajte slushat' i ne poddavajtes' iskusheniyu nemedlenno nachat' kromsat'
lentu.
V takie minuty dokumentalist, kak pravilo, schitaet, chto rezul'ta-tom
ego usilij yavlyaetsya nikomu ne nuzhnyj hlam, chto on poterpel neudachu i chto vse
ego staraniya tshchetny. Esli vy chuvstvuete sebya imenno tak, sove-tuyu vzyat' sebya
v ruki. Uchtite, chto na pervom prosmotre vash fil'm neiz-bezhno vyglyadit ne
luchshim obrazom. Zritelej strashno razdrazhayut popa-dayushchiesya tam i syam
nesootvetstviya zvuka i izobrazheniya, kadry, kotorye po oshibke ostalis'
nevyrezannymi, epizody, kotorye sleduet vstavit' v drugoj kontekst. Vse eti
nedorabotki snizhayut obshchee vpechatlenie v gla-zah neprofessional'nogo zritelya.
Pomnite, chto predstoyashchaya vam shlifov-ka detalej okazhet nemaloe vliyanie na
zritel'skoe vospriyatie fil'ma.
Nezavisimo ot togo, nravitsya vam vash fil'm ili net, budet horosho, esli
vy na vremya otlozhite rabotu nad nim i zajmetes' chem-nibud' dru-gim. Esli
nikogda ran'she vy ne stalkivalis' s etoj problemoj, ne volnujtes': sejchas vy
ispytyvaete muki tvorcheskogo cheloveka. Rozhdeniyu vsegda predshestvuet dolgij i
boleznennyj process. Kogda cherez neskol'-ko dnej ili mesyacev vy snova
vernetes' k rabote nad fil'mom, i stoyashchie pered vami problemy uzhe ne budut
kazat'sya nerazreshimymi .
Otreshit'sya na neskol'ko dnej ot raboty nad montazhom - illyuzornaya i
muchitel'naya roskosh'. V 95% sluchaev eto ne udaetsya: na vas davyat sroki,
toro-pit prodyuser i t. d. Tut prihoditsya vernut'sya k tomu sovetu, chto byl
dan ran'she.
Vspomnite pro "pas'yans". My rekomendovali nachat' etu "igru" pered tem,
kak delat' promezhutochnyj ili okonchatel'nyj variant montazha fil'ma.
Posle prosmotra, kotoryj poverg vas v unynie, posle vsej kritiki
po-sledovatel'no razlozhite svoi kartochki s dejstvennymi i yarkimi nazvaniyami
scen na pis'mennom stole, a eshche luchshe - na polu. Vstan'te nad nimi vo ves'
rost i myslenno proigrajte po nim dramaturgicheskij hod sobstvennogo
izlo-zheniya myslej, a parallel'no - hod myslej i izmeneniya perezhivanij vashih
budushchih zritelej.
Na etom etape obychno kazhdaya iz scen uzhe smontirovana dostatochno chis-to.
A potencial'nye vozmozhnosti nailuchshego izmeneniya dramaturgii skry-vayutsya
tol'ko v perestanovke scen. Prichem, eti vozmozhnosti nastol'ko shi-roki, chto
pozvolyayut izmenit' smysl vsego fil'ma dazhe na protivopolozhnyj.
K etomu momentu izobrazitel'nyj ryad i razgovory geroev kartiny
na-stol'ko horosho zapechatleny v vashej pamyati, chto, perekladyvaya kartochki na
polu v novoj posledovatel'nosti, vy pochti mgnovenno obnaruzhivaete, kak
me-nyaetsya smysl ot perestanovki scen. Najdite optimal'nyj variant i
otprav-lyajtes' v montazhnuyu, za pol'zovanie kotoroj vam vnov' pridetsya
platit'. Nuzhno tol'ko napomnit', chto vse eto luchshe delat' do zapisi diktora,
muzyki i shumov.
Esli lenta trebuet dlitel'noj obrabotki montazherom, prigotov'-tes' k
tomu, chto vam pridetsya ustraivat' neskol'ko probnyh pokazov v razlichnyh
auditoriyah. CHtoby ponyat', v chem imenno vy uluchshili vashu lentu, vy mozhete
pokazat' okonchatel'nuyu versiyu fil'ma tem zhe zrite-lyam, kotorye pervymi
uvideli vash fil'm.
Buduchi rezhisserom i imeya za plechami bol'shoj opyt raboty mon-tazherom, ya
uveren v tom, chto na samom dele fil'm sozdaetsya imenno v pro-cesse
montirovaniya. Na etom etape otsnyatye metry priobretayut volsheb-nye ochertaniya
fil'ma. Lish' nemnogie chleny s容mochnoj gruppy znayut, chto zhe na samom dele
proishodit v montazhnoj. Ved' eto rabota alhimi-kov, o kotoroj neposvyashchennye
ne imeyut ni malejshego ponyatiya.
Opisannyj vyshe process zavershaetsya sozdaniem okonchatel'nogo varianta
fil'ma. Pravda, iz ostorozhnosti ego obychno nazyvayut ne okon-chatel'nym, a
prosto belovym, poskol'ku v nego eshche mozhno vnosit' ne-bol'shie izmeneniya.
Nekotorye iz nih svyazany s podgotovkoj zvukovyh dorozhek i muzyki k
mikshirovaniyu - svedeniyu zvuka.
Vy mozhete svesti voedino vse zvukovye dorozhki, kogda vy uzhe:
zavershili rabotu nad soderzhatel'noj chast'yu lenty,
opredelili mesto muzykal'nogo soprovozhdeniya,
rassortirovali dorozhki dialogov s tem, chtoby oblegchit' sinhroniza-ciyu,
zapisali i opredelili mesto diktorskogo teksta,
proveli montirovanie zvukovyh effektov i atmosfernyh shumov,
sostavili shemu balansirovki zvuka.
Na etu temu mozhno bylo by napisat' otdel'nuyu knizhku, tak chto ni-zhe
privoditsya perechen' lish' osnovnyh shagov, kotorye vy dolzhny budete sdelat', a
takzhe nekotorye uproshchayushchie etot process instrukcii. Sbalansirovanie zvuka
opredelyaet sleduyushchee:
Ustanovlenie sootnoshenij po sile zvuka: naprimer, mezhdu zapis'yu golosa
odnogo iz personazhej na perednem plane i fonovym shumom av-tobusnoj ostanovki
na zadnem.
Preobrazovanie sily zvuka: umen'shenie ili uvelichenie sily