DER BEWEGUNG <...> str.149

nedavnego proshlogo eshche bylo esteticheskim nastoyashchim, vostepenno okazalos' otodvinutym na opredelennuyu distanciyu, i Maler, takzhe nasledovavshij tradicii ne pryamo, a v prelomlenii, okazalsya bolee otvechayushchim sovremennomu urovnyu soznaniya koncertnoj publiki, nezheli Brukner, za chej schet on utverdilsya v repertuare: "Muzyka HIH veka ne to chtoby oshchushchaetsya kak mertvoe proshloe, no ona istoricheski distanciruetsya ot nas, i "naivnaya" privyazannost' k nej smenyaetsya "sentimental'noj", uzhe soznayushchej vnutrennyuyu otdalennost'. Odnako v muzyke Malera, zvukovom dokumente konca stoletiya, granicu kotorogo ona uzhe napolovinu pereshagnula, segodnyashnie posetiteli simfonicheskih koncertov raspoznayut sobstvennoe, razorvannoe, neopredelennoe otnoshenie k tradicii HIH veka. Vse, chto proizoshlo za poslednie gody v istorii vospriyatiya romanticheskogo naslediya, v muzyke Malera uzhe "vypisano"72.

Esli etot diagnoz tochen, to mezhdu shirokim vklyucheniem muzyki Malera v repertuar simfonicheskih koncertov i ee bolee specificheskim osmysleniem v kompoziciyah avangarda sushchestvuet, po krajnej mere, podspudnaya svyaz'. Skol' malo zhelayut priverzhency nostal'gicheski motivirovannogo ponimaniya Malera zamechat' zaklyuchennye v ego muzyke "tendencii k budushchemu", stol' zhe otchetlivo soprikasayutsya ispolnitel'skaya i kompozitorskaya kul'tury v estetike ambivalentnosti, osnovannoj na opyte razryva s tradiciej - uzhe osushchestvlennogo, ispolnennogo ekspressii razryva. Namechaetsya takzhe svyaz' mezhdu proniknoveniem proizvedenij Novoj muzyki v koncertnye zaly i vspleskom interesa k naslediyu Malera. Dazhe Simfoniya Lyuchano Berio otnositsya k chislu teh udachlivyh proizvedenij postmodernistskogo avangarda, kotorye uzhe prochno ukorenilis' v ispolnitel'skom repertuare.

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SHirokaya panorama nashego obzora pokazala, v skol' razlichnyh kontekstah vospriyatiya igraet segodnya svoyu rol' muzyka Malera, - i pritom ne prosto rol' odnogo iz mnogih dejstvuyushchih lic, no v bol'shchinstve sluchaev glavnuyu. S tochki zreniya istorii vospriyatiya Maler - bez preuvelichenij - klyuchevaya figura dlya posleduyushchej istorii muzyki. Ego universal'nost' vyrazhaetsya v ekstraordinarnom mnogoobrazii podhodov, prisyag na vernost', vyvodov, opredelenij. Kompozitor, rabotavshij "tol'ko" v dvuh zhanrah, okazalsya ob'ektom v vysshej stepeni raznorechivyh tolkovanij. Ne svidetel'stvuet li eto dokumental'no podtverzhdennoe mnogoobrazie napravlenij, v svoej sovokupnosti obespechivayushchih nyneshchnyuyu populyarnost' Malera, samym ubeditel'nym obrazom o hudozhestvennom potenciale, kotoryj ego tvorchestvo izluchaet segodnya aktivnee, chem kogda-libo prezhde? Razumeetsya, bylo by bespolezno rassuzhdat', yavlyaetsya li imenno nasha sovremennost' "vremenem Malera" Konechno, da - i, v to zhe vremya, konechno, net, poskol'ku nyneshnee vospriyatie raskryvaet soderzhanie muzyki sovsem inache, nezheli zadumal i osushchestvil eto sam avtor. "Svoej negomogennost'yu, - pishet P'er Bulez, - mir Malera <...> snova uchit nas slyshat' po-novomu bolee differencirovanno, mnogoznachno, nasyshchenno"73. I etot process obucheniya eshche ne zavershen - da on i ne mozhet byt' zavershen, poskol'ku nash sluh ne ostanavlivaetsya v tochke, gde my nahodimsya segodnya. Poetomu my dolzhny, kak priznal Arnol'd SHenberg, idti dal'she - v tom chisle i idti dal'she Malera, chtoby dojti do nego.

PRIMECHANIYA

1 D o h l F., Gustav Mahler, eine notwendige Revision. - NZfM, 1962, Ne 123, S. 234.

2 Sm. interv'yu: "Dirigenten uberschatzt, Herr Haitink?", gefuhrt von M. Dopfner. - "Frankfurter Allgemeine Zeitung", 1989, 3. Marz.

3 Sm. sootvetstvuyushchie trudy sleduyushchih avtorov: Schmitz A., Schrade L., Eggebrecht H.H. u.a. In: Literaturverzeichnis, bibliogr. von R. Cadebach. - "Mythos Beethoven", Laaber, 1986, S. 207.

4 B 1 a u k o p f K., Gustav Mahler oder Der Zeitgenosse der Zukunft, Munchen, 1973, S. 269ff. (dannaya citata na s. 274).

5 Sr. glavu "Moe vremya eshche pridet" (s. 281 nemeckogo izdaniya nastoyashej knigi G. Danuzera). 150

6 B 1 a u k o p f K., Hintergrunde der Mahler-Renaissance. - "Gustav Mahler. Sinfonk und Wirklichkeit", hrsg. von O. Kolleritach, Graz, 1977, S. 16ff. Sr. takzhe: F I o r o s C., Musik als Botschaft, Wiesbaden, 1989, S. 155ff.

7 L o o s A., Ornament und Verbrechen (1908). - L o o s A., Trotzdem. 1900 - 1930, unverandert. Neudr. d. Erstausg. 1931, hrsg. von A. Opel, Wien, 1982, S. 78ff.

8 H a b e r m a s J., Die Moderne - ein unvollendetes Projekt. - H a b e r m a s J., Kleine politische Schriften. Bd. 1 - 4, Frankfurt a/M. 1981, S. 444ff.; I d e m., Der philosophische Diskurs der Moderne, Frankfurt a/M 1985; s tochki zreniya kriticheskoj te-orii sm. takzhe: W e l l m e r A., Zur Dialektik von Moderne und Pogtmoderne: Vernunftkritik nach Adorno, Frankfurt am Main, 1985. O ponyatii esteticheskoyu modernizma sm.: J a u s s H. R., Studien zum Epochenwandel der asthetischen Moderne, Frankfurt a/M. 1989.

9 Ob etom sm. takzhe: F i s c h e r K. von, Gustav Mahlers Adagietto und Luchino Viscontis Film "Morte a Yenezia". - "Verlust und Ursprung. Festschrift fur Werner Weber", Zurich, 1989, S. 44ff. Russkij perevod kuetsya v nastoyashchem nomere.

10 Tam zhe, s. 45.

11 E g g e b r e c h t H., Die Musik Gustav Mahlers, Munchen; Zurich, 1982, S. 290.

12 Sm. glavu "Moe vremya eshche pridet" (s. 282 knigi Danuzera).

13 Sm.: T i b b e M., Anmerkungen zur Mahler-Rezeption - R u z i c k a P., Mahler: Eine Herausforderung, Wiesbaden, 1977, S. 85ff., v osobennosti - s. 88; krome mt sm. analiz Kurta fon Fishera v cit. stat'e, s. 49 i dalee.

14. Ob etom sm. glavu "O yunosti" (s. 215 i dalee v knizh Danuzera).

15. R o s e a b e r g W., Die unkritische Musikkritik. - "Kritik - von wem, fur wen, wie", hrsg. von P. Hamm, Munchen, 1968, S. 77. Cit. po: T i b 1 e M., Op. cit., S. 91.

16 Sr. glavu "Puti sravnekiya interpretacij" (s. 184 i dalee v knizh Danuzera).

17 Sm.: M e y e r K., Mahler und Schostakowitsch. - "Gustav Mahler. Sinfonie und Wirklichkeit", hrsg. von O. Kolleritsch, Graz, 1977, S. 118ff. Takzhe sm.: H e s s e L.- W., Schostakowitsch und Mahler. - "Bericht uber das Internationale Dmitri-Schostakowitsch- Symposion", Koln 1985, hrsg. von K.W. Niemoller und V. Zaderackij, Regensburg, 1986, S. 327ff.

18 Cit. po: M e y e r K., Op. cit., S. 118.

19 S c h o a t a k o w i t s c h D., Gustav Mahler. - S c h o s t a k o w i t s c h D., Erfahrungen: Aufsatze, Erinnerungen, Reden, Diskussionsbeitrage, Interviews, Briefe, Leipzig, 1983, S. 151 f. (GMPV1, s. 7 - 8). O kategorii realizma sm. takzhe: D a h I h a u s K., Musikalischer Realismus. Zur Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts, Munchen, 1982.

20 G e i t e l K., Hans Werner Henze, Berlin, 1968, S. 146.

21 H e n z e H. W., Komponist als Interpret: Gegen die "Material Disziplin". - H e n z e H. W., Musik und Politik. Schriften und Gesprache 1955 - 1975, hrsg. von J. Brockmeier, Munchen, 1976, S. 242.

22 I d e m., Gustav Mahler (1975). - Ibid., S. 250.

23 Tam zhe.

24 H a n s l i k E., Aus neuer und neuester Zeit, Berlin, 1900, S. 77 (cit. po: B l a u k o p f K., Hintergrunde..., S. 17f.).

25 Esli ranee v diskussii o svyazyah moderna i avangarda avtor ishodil iz polozhenij knigi: B u r g e r P., Theorie der Avantgarde, Frankfurt a/M 1974, gde eti kategorii razvivalis' kak protivopolozhnye (sm.: D a n u s e r H., Die Musik des 20. Jahrhunderts, Laaber, 1984, S 28Sff ), to nedavno on popytalsya vnov' tesnee uvyazat' drug s drugom etu paru kategorij v svete chast-noj ponyatijno-istoricheskoj sinonimichnosti (sm.: D a n u s e r H, Musikahlische Avantgarden im 20 Jahrhundert - ein Ausblick aus der Ruckschau - "Neue Zuricher Zeitung", 1990, N9 131, S 65f )

26 Ob etom sm. dissertaciyu:B o r i o G., Musikalische Avantgarde um 1960. Entwurf einer Theorie der informellen Musik Diss, angenom. von der Techn. Univ Berlin, 1990 (gotovitsya k pecha-ti).

27 L a c h e n m p n n H., Antworten auf funf Fragen des Herausgebers - R u z i c k a P, Op. cit., S. 51ff.

28 Ibid, S.53

29 Ibid, S.52

30 D i b e l i u s U., Mahlers zweite Existenz - "HiFi Stereophonie", 1971, N 5, S.348 (cit po: T i b b e M., Op. cit., S. 88).

31 Ibid, S. 55f 32 Ibid, S. 64. 33 R u z i c k a P., Op cit., S. 64 34 Cm. takzhe: J a u s s H. R., Die kritische Revision. Asthetische Erfahrung und literarische Hermeneutik", Frankfurt a/M. 1984, S. 71ff.

35. S c h n e b e l D., Mahlers Spatwerk als Neue Musik (1965). - S c h n e b e l D., Denkbare Musik. Schriften 1952 - 1972, hrsg. von H.R. Zeller, Koln, 1972, S. 70ff

150

36. I d e m., Dae Schone an Mahler. - "Programmheft das Berliner Philharmonischen Orchesters zum Konzert vom 30. September 1982"; sm. takzhe: Gustav Mahler, Munchen, 1989, S. 208ff.

37. Iz pis'ma k avtoru nastoyashchej stat'i ot 19 oktyabrya 1990 go-da (sm. takzhe: "...zu wissen". Ein Gesprach von Rudolf Frisius und Wolfing Rihm. - "Der Komponist Wolfgang Rihm", hrsg. von D. Rezroth, Mainz, 1985, S. 33f.).

38 Cm.: S c h n e b e l D., Sinfonie und Wirklichkeit am Beispiel von Mahlers Dritter. - "Gustav Mahler. Sinfonie und Wirklichkeit", S. 113.

39. Ustnoe svidetel'stvo Fol'kera SHerlisa iz Trossingena.

40. L i g e t i G., G o t t w a l d C., Gustav Mahler und die musikalische Utopie. - "NZfM", 1974, HP 135, S. 288ff.

41 R u z i c k a P., -Befragung des Materials. - R u z i c k a P., Mahler..., S. 101ff.

42 Cm.: A d o r n o, S. 60f.

43 Cm.: R u z i c k a P., Mahier..., S. 114f.

44 Ibid., S. 118.

45 Cm.: W e l s c h W., Unsere postmoderne Moderne, Weinheim, 1987, a takzhe: Wege aus der Moderne. Schlusseltexte der Postmoderne-Diskussion, hrsg. von W. Welsch, Weinheim, 1988, gde soderzhitsya obshirnaya biblioirafiya po dvnnoj teme.

46 O muzykovedcheskoj diskussii po povodu modernizma i po-stmodernizma sm.: Das Projekt Moderne und die Postmoderne, hrsg. von W. Gruhn, Regensburg, 1989, a takzhe: Moderne versus Postmoderne. Zur asthetischen Theorie und Praxis in den Kunsten: Bericht uber das Symposion, Mai 1990, Munchen. - Jahrbuch der Bayer. Akad. der Schonen Kunste, Munchen, 1990.

47 W e l s c h W., Op. cit., S. 17.

48 L y o t a r d J.- F., Immaterialitat und Postmoderne, Berlin, 1985, S. 38 (cit. po: W e l s c h W., Op. cit., S. 143).

49 L i s s a . Z., Asthetische Funktionen des musikalischen Zitats. - L i s s a Z., Aufsatze zur Musikasthetik. Eine Auswahl, Berlin, 1969, S. 143.

50 Ibid., S. 151.

51 Sm.: B u d d e E., Zitat, Collage, Montage. - "Die Musik der sechziger Jahre. Zwolf Versuche", hrsg. von R. Stephan, Mainz, 1972, S.26ff.; K u h n C., Das Zitat in der Musik der Gegenwart - mit Ausblicken auf bildende Kunst und Literatur, Hamburg, 1972.

52 Sm.: D a h l h a u s C., Die Musik des 19. Jahrhunderts, Wiesbaden; Laaber, 1980, S.279ff. Ob etoj epohe v celom sm: S c h o r s k e C. E., Fin-de-ciecle Vienna. Politics and Culture, New York,198O.O vzaimootnosheniyah Malera i Ajvza sm., v chastnosti: S c h o r s k e C. E., Mahler et Ives: Archaisme populiste et innovation musicale. - "Colloque international Gustav Mahler, 26 - 28. Jan. 1985, Paris: Kolloquiumsbericht", hrsg. voh der Association Gustav Mahler, Paris, 1986, S.87ff.

53 Sm.: D o m l i n g W., Collage und Kontinuum. Bemerkungen zu Gustav Mahler und Richard Strauss. - "NZfM", 1972, No 133, S. 131ff.; K n e i f T., Collage oder Naturalismus? Anmerkungen zu Mahlers "Nachtmusik I". - "NZfM", 1973, ¼ 134, S. 623ff, a tak-zhe: L i g e t i G., G o t t w a 1 d C., Op. cit.

54 NBL2, S. 165.

55 I v e s Ch. E., Memos, hrsg. von J. Kirkpatrik, London, 1973, S. 63 (cit. po: I v e s Ch.,Ausgewahlte Texte, ubersetzt von F. Meyer, hrsg. von W. Bartschi, Zurich, 1985, S. 191.

56. Sm.: W e 1 s c h W., Op. it., S. 39f.

57. Sm.:D a n u s e r H., Zur Kritik der musikalischen Postmoderne. - "Das Projekt Moderne und die Postmoderne", S. 77ff. Rokberg vyrazil svoe otnoshenie k Maleru i kak teoretik, sm.: -. R o c h b e r g G., The aesthetics of survival. A composer's view of twentieth-century music, ed. by W. Bolcom, Ann Arbor, 1984, S. 9lf., 109f., 237.

58 Ob etom sm. v knige "Sovetskaya muzyka v svete perestrojki": Sowjetische Musik, hrsg. von H. Danuser, H. Gerlach. J. Kochel, Laaber, 1990. Mozhno soslat'sya eshche na kamernuyu p'esu "K "Pesnyam ob umershih detyah". Pamyati Gustava Malera" dlya klarneta, skripki n udarnyh azerbajdzhanskogo kompozitora Frangiz Ali-zade (Hamburg: Sikorski Verl., 1977).

59 Vpervye Fortepiannyj kvartet Gustava Malera opubliko- van: hrsg. von P. Ruzicka, Hamburg: Sikorski Verl., 1973 (Edition Sikorski, ¼ 800).

60 Sm.: B u d d e E., Zum dritten Satz der "Sinfonia" von Luciano Berio. - "Die Musik der sechziger Jahre", S. 128ff; A 1 t m a n n P., Sinfonia von Luciano Berio. Eine analytische Studie, Wien, 1977, a takzhe: S t o i a n o v a I., Luciano Berio. Chemins en musique, Paris, 1985, S. 95ff.

61 Tak harakterizuet ee Adorno, ssylayas' na Gegelya (sm.: A d o r n o, S.19).

62 Tak izlozhen kommentarij Berio: B e r i o L., Kommentar, ubersetzt aus dem Engl. von J. Hausler. - "Programmheft der Donaueschinger Musiktage 1969", Donaueschingen, 1969 (cit. po: A 1 t m a n n P., Op. cit., S. 12).

63 Ona na tri takta dlinnee sootvetstvuyushchem, proizvedennogo pozzhe izdaniya partitury (Wien: Universal Edition, ¼13783) i vpervye vyshla takzhe v etom venskom izdatel'stve.

64 Sm.: S t o c k h a u s e n K., Mahlers Biographie (1972). - S t o c k h a u s e n K., Texte zur Musik. 1970 - 1977. Bd 4, hrsg. von Ch. von Blumroder, Koln, 1978, S. 642ff. repere, 65 Dlya tochnosti citirovaniya sohranyaem zdes' stil' pis'ma sa-mot SHtokhauzena.

66 Sm.: B I u m r o d e r Ch. von, Die Grundlegung der Musik Karlheinz Stockhausens (gotovitsya k pechati).

67 S t o c k h a u s e n K., Op. cit., S. 644.

68 Sr. glavu "Ne zaglyadyvaj v moi pesni!" (s. 49 i dalee v knig Danuzera).

69 B o u l e z P., Mahler aktuell? - "Gustav Mahler in Wien", hrsg. von S. Wiesmann, Stuttgart, 1976, S.11ff. Vo francuzskom ori-~mnale opublikovana pod zagolovkom "Mahler actuel?" - B o u l e z P., Points de repere, ed, par J.-J. Nattiez, Paris, 1981.

70 Takogo mneniya priderzhivaetsya Karl Dal'hauz: D a h l h a u s C., Retselhafte Popularitat: Gustav Mahler - Zuflucht vor der Moderne oder der Anfang der Neuen Musik (sm.: R u z i c k a P., Mahler..., op. cit., S. 5ff.).

71 B o u l e z P., Op. cit., S. 13f.

72 D a h l h a u s C., Op. cit., S. 9.

73 B o u l e z P., Op. cit., S. 22.

Perevod s nemeckogo N. Zejfas i N. Kravec.

Skanirovanie YAnko Slava

yankos@dol.ru

http://www.chat.ru/~yankos/ya.html