o byli zabyty kamyshovye dudochki -- flejty Pana. V organe zazvuchali metallicheskie truby, prichem chislo ih dohodilo do mnogih tysyach. Ponyatno, chto esli by kazhdoj trube sootvetstvovala klavisha, to na instrumente s tysyachami klavish nevozmozhno bylo by igrat'. Poetomu nad klaviaturami sdelali registrovye ruchki ili knopki. Kazhdoj klavishe sootvetstvuyut neskol'ko desyatkov, a to i soten trub, izdayushchih zvuki odnoj vysoty, no raznogo tembra. Ih mozhno vklyuchat' i vyklyuchat' registrovymi ruchkami, i togda, po zhelaniyu kompozitora i ispolnitelya, zvuk organa stanovitsya pohozhim to na flejtu, to na goboj ili drugie instrumenty; on mozhet imitirovat' dazhe penie ptic.

V Srednie veka organami zainteresovalas' cerkov'. Vo vseh katolicheskih soborah i bol'shih cerkvah byli postroeny organy. Ih torzhestvennoe i moshchnoe zvuchanie kak nel'zya luchshe podhodilo k arhitekture soborov s uhodyashchimi vverh liniyami, vysokimi svodami.

Luchshie muzykanty mira sluzhili cerkovnymi organistami. Mnogo velikolepnoj muzyki bylo napisano dlya etogo instrumenta raznymi kompozitorami, v tom chisle Bahom.

Razumeetsya, daleko ne vsya muzyka, sozdannaya dlya organa, byla kul'tovoj, svyazannoj s cerkov'yu. Sochinyalis' dlya nego i tak nazyvaemye «svetskie» proizvedeniya. V Rossii organ byl tol'ko svetskim instrumentom, tak kak v pravoslavnoj cerkvi, v otlichie ot katolicheskoj, ego nikogda ne stavili.

Nachinaya s XVIII veka kompozitory vklyuchayut organ v oratorii. A v XIX veke on poyavilsya i v opere. Kak pravilo eto bylo vyzvano scenicheskoj situaciej -- esli dejstvie proishodilo v hrame ili okolo nego. CHajkovskij, naprimer, vospol'zovalsya organom v opere «Orleanskaya deva» v scene torzhestvennoj koronacii Karla VII. My slyshim organ i v odnoj iz scen opery Guno «Faust» (scena v sobore). A vot Rimskij-Korsakov v opere «Sadko» poruchil organu akkompanirovat' pesne Starchishcha-moguch-bogatyrya, kotoryj preryvaet plyasku Morskogo carya. Verdi v opere «Otello» pri pomoshchi organa imitiruet shum morskoj buri.

Inogda organ vklyuchaetsya i v partituru simfonicheskih proizvedenij. S ego uchastiem ispolnyayutsya Tret'ya simfoniya Sen-Sansa, Poema ekstaza i «Prometej» Skryabina

V simfonii «Manfred» CHajkovskogo tozhe zvuchit organ, hotya kompozitor i ne predusmotrel etogo. On napisal partiyu fisgarmonii, kotoruyu tam organ chasto zamenyaet.

ORKESTR. V Drevnej Grecii orkestroj (orchestra) nazyvalos' mesto pered scenoj, na kotorom vo vremya predstavleniya tragedij pomeshchalsya hor. Mnogo pozdnee, vo vremya rascveta muzykal'nogo iskusstva v Evrope, orkestrom stali nazyvat' bol'shie ansambli muzykantov, sovmestno ispolnyayushchie instrumental'nye muzykal'nye proizvedeniya. V ansamblyah etih uchastvovali samye razlichnye instrumenty.

Sostav orkestra dolgoe vremya ne byl postoyannym. Kak pravilo, imelis' orkestry u bogatyh vel'mozh. Imenno ot bogatstva i vkusov hozyaina zaviselo chislo muzykantov i vybor instrumentov. Postepenno v muzykal'noj praktike slozhilis' opredelennye vidy orkestra. Samyj polnyj i sovershennyj po zvuchaniyu sredi nih -- simfonicheskij orkestr. Slyshali vy, razumeetsya, i duhovoj i estradnyj orkestry, orkestry russkih narodnyh instrumentov. orkestry instrumentov drugih narodov SSSR.

V nashe vremya, pozhaluj, trudno najti cheloveka, kotoryj by nikogda ne slyshal zvuchaniya simfonicheskogo orkestra.

Simfonicheskij orkestr ispolnyaet simfonii i syuity, simfonicheskie poemy i fantazii, soprovozhdaet podchas dejstvie v kinofil'me, uchastvuet v ispolnenii oper i oratorij, sorevnuetsya s solistami v instrumental'nyh koncertah.

Mnogo raznyh instrumentov vhodit v sostav simfonicheskogo orkestra. Na nekotoryh igrayut pri pomoshchi smychka, vedya ego po strune. V drugie nuzhno podut', chtoby poluchilsya zvuk. Est' instrumenty, po kotorym nuzhno udaryat'. Vot i opredelilis' osnovnye gruppy, na kotorye delyatsya vse instrumenty: strunnye smychkovye, duhovye -- derevyannye i mednye, i udarnye. Inogda v orkestr vklyuchayutsya arfa, royal', organ.

Esli vy posmotrite na fotografiyu ili shemu simfonicheskogo orkestra, to pojmete, chto sidyat orkestranty ne kak komu zahotelos', a v strogo opredelennom poryadke. Ran'she vo vseh orkestrah mira ispolniteli sideli odinakovo: sleva vperedi pervye skripki (samye glavnye instrumenty v orkestre, ispolnyayushchie krasivye, vyrazitel'nye melodii, oni raspolagayutsya na «glavnom meste»), sprava -- vtorye, za vtorymi skripkami -- al'ty, v centre -- violoncheli, za nimi -- derevyannye duhovye.

Sejchas sushchestvuet neskol'ko variantov posadki orkestra, zavisyashchih ot voli dirizhera, ot osobennostej ispolnyaemogo proizvedeniya. No odno ostaetsya neizmennym: instrumenty raspolozheny po gruppam -- vse mednye duhovye (valtorny, truby, trombony i tuba) drug okolo druga, vse derevyannye (flejty, goboi, klarnety, fagoty) vmeste, strunnye smychkovye (skripki, al'ty, violoncheli i kontrabasy) tozhe sgruppirovany otdel'no.

Strunnyh instrumentov v orkestre mnogo. Pervyh skripok byvaet ot desyati do vosemnadcati, vtoryh -- ot vos'mi do shestnadcati, al'tov -- ot shesti do chetyrnadcati, violonchelej -- ot shesti do dvenadcati, kontrabasov -- ot chetyreh do vos'mi. |to ob®yasnyaetsya prosto: zvuk strunnyh instrumentov samyj slabyj. Sravnite, naprimer, zvuchanie skripki i trombona: esli oni budut igrat' odnovremenno, skripku sovsem ne budet slyshno, kak by gromko ni staralsya igrat' skripach. Dlya ravnovesiya zvuchnosti i neobhodima v orkestre bol'shaya strunnaya gruppa. Poetomu zhe i raspolagayutsya strunnye vsegda blizhe vseh ostal'nyh instrumentov k dirizheru, k slushatelyam.

S duhovymi instrumentami delo obstoit po-drugomu. Derevyannyh v orkestre byvaet po dva ili tri osnovnyh ili eshche po odnomu dopolnitel'nomu, kotoryj nazyvaetsya vidovym (v zavisimosti ot etogo sostav orkestra nazyvayut dvojnym ili trojnym): eto flejta-pikkolo (malaya flejta), raznovidnost' goboya -- anglijskij rozhok, bas-klarnet i kontrafagot.

Iz mednyh instrumentov v orkestre obychno chetyre valtorny, dve truby, tri trombona i odna tuba. Odnako chislo mednyh duhovyh mozhet byt' i bol'she.

Udarnaya gruppa v orkestre ne imeet postoyannogo sostava. V nee v kazhdom sluchae vklyuchayutsya te instrumenty, kotorye znachatsya v partiture ispolnyaemogo proizvedeniya. Tol'ko litavry yavlyayutsya nepremennym uchastnikom kazhdogo koncerta.

Duhovye orkestry v osnovnom prednaznacheny ne dlya koncertov v zakrytyh pomeshcheniyah. Oni soprovozhdayut shestviya, marshi, a vo vremya prazdnichnyh gulyanij zvuchat na estradah, raspolozhennyh na otkrytom vozduhe -- na ploshchadyah, v sadah i parkah. Zvuchnost' ih osobenno moshchnaya i yarkaya.

Osnovnye instrumenty duhovogo orkestra -- mednye: kornety, truby, valtorny, trombony. Est' i derevyannye duhovye -- flejty i klarnety, a v bol'shih orkestrah eshche goboi i fagoty, a takzhe udarnye -- barabany, litavry, tarelki.

Sushchestvuyut proizvedeniya, napisannye special'no dlya duhovogo orkestra, no chasto im ispolnyayutsya simfonicheskie proizvedeniya, pereorkestrovannye dlya duhovogo sostava. Est' i takie sochineniya, v kotoryh, naryadu s simfonicheskim orkestrom, predusmatrivaetsya uchastie duhovogo, kak, naprimer, v uvertyure CHajkovskogo «1812 god».

Osobyj vid duhovogo orkestra, tak nazyvaemaya «banda» (ital'yanskoe slovo banda oznachaet otryad). |to ansambl' mednyh, duhovyh i udarnyh instrumentov, kotoryj inogda vvoditsya dopolnitel'no k simfonicheskomu orkestru v opernyh spektaklyah. On poyavlyaetsya na scene, kogda proishodit kakaya-to torzhestvennaya ceremoniya ili dvizhetsya shestvie.

V 1887 godu izvestnyj muzykant, entuziast izucheniya russkogo narodnogo tvorchestva i narodnyh instrumentov V. V. Andreev organizoval «Kruzhok lyubitelej igry na balalajkah». Pervyj koncert etogo kruzhka sostoyalsya v 1888 godu. Vskore priobretshij evropejskuyu izvestnost', ansambl' stal rasshiryat'sya. Krome balalaek v nego voshli domry, gusli i drugie drevnerusskie instrumenty. Voznik «Velikorusskij orkestr» -- tak stal on nazyvat'sya. Posle Velikoj Oktyabr'skoj socialisticheskoj revolyucii ego pereimenovali v Orkestr russkih narodnyh instrumentov imeni V. V. Andreeva, poyavilos' i mnogo drugih podobnyh kollektivov. Glavnuyu rol' v nih igrayut strunnye shchipkovye instrumenty (prochtite o nih v rasskaze «Strunnye instrumenty»), est' bayany, flejty i drugie duhovye instrumenty, bol'shaya gruppa udarnyh. Muzyku dlya etih orkestrov pishut sovetskie kompozitory. Igrayut oni takzhe perelozheniya klassicheskih proizvedenij i obrabotki narodnyh pesen.

V nashe vremya orkestry narodnyh instrumentov sushchestvuyut vo mnogih soyuznyh i avtonomnyh respublikah. Konechno, oni ochen' raznye: na Ukraine v nih vhodyat bandury, v Litve -- starinnye kankles, v kavkazskih orkestrah igrayut zurny...

|stradnye orkestry naibolee raznoobrazny po svoemu sostavu i razmeram -- ot bol'shih, pohozhih na simfonicheskie, takih kak, naprimer, orkestry Vsesoyuznogo i Leningradskogo radio i televideniya, do sovsem malen'kih, pohozhih skoree na ansambli. V estradnye orkestry chasto vklyuchayutsya saksofony, gavajskie gitary, mnogo udarnyh.

OSTINATO. Vy, naverno, slyshali Sed'muyu simfoniyu D. D. SHostakovicha. Srednij razdel ee pervoj chasti izobrazhaet fashistskoe nashestvie. Ochen' tiho nachinaet zvuchat' koroten'kaya primitivnaya melodiya s odnoobraznym ritmom. Ona povtoryaetsya mnogo raz i kazhdyj raz -- vse gromche, u vse bol'shego kolichestva instrumentov. Ona slovno razrastaetsya do gigantskih razmerov, sozdavaya obraz bezdushnoj, beschelovechnoj sily, kotoraya nadvigaetsya, stremyas' zadavit', zagubit' vse zhivoe. Takogo vpechatleniya kompozitor dobivaetsya s pomoshch'yu priema ostinato. |tot priem ispol'zovan i v «Bolero» Ravelya, gde neizmenno povtoryaetsya odna tema lish' v drugoj orkestrovke s usilivayushchejsya zvuchnost'yu.

Ital'yanskoe slovo «ostinato» (ostinato) oznachaet upryamyj, upornyj. V muzyke tak nazyvayut osobyj priem, pri kotorom mnogokratno povtoryaetsya odin i tot zhe melodicheskij oborot ili ritmicheskaya figura. S ego pomoshch'yu mozhno peredat' sostoyanie trevozhnogo ozhidaniya, obrisovat' komicheskuyu situaciyu i t. d.  * P * 

PARTITURA. P'esy dlya royalya ili akkordeona zapisyvayut na dvuh strochkah: odna dlya pravoj ruki, drugaya dlya levoj. Proizvedeniya dlya golosa ili kakogo-nibud' instrumenta s fortepiano pishutsya na treh strochkah: verhnyaya dlya golosa, skripki, violoncheli i t. d., dve nizhnie -- dlya royalya.


STRANICA PARTITURY SEDXMOJ SIMFONII S. S. PROKOFXEVA

No vot muzyku ispolnyaet strunnyj kvartet, orkestr ili dazhe eshche bol'shij kollektiv: orkestr, hor i neskol'ko solistov. Kak byt' v takom sluchae? Nel'zya zhe pisat' otdel'nye strochki dlya kazhdogo ispolnitelya.

Nel'zya, da i ne nuzhno. Ved' v kazhdom orkestre mnogo odinakovyh instrumentov, naprimer, skripok ili violonchelej, a v hore -- odinakovyh golosov. Dlya nih dostatochno odnoj notnoj strochki.

Esli na notnyh strochkah napisat' odnu pod drugoj partii raznyh instrumentov, poluchitsya to, chto my nazyvaem partituroj. Na odnoj stranice notnoj bumagi v dvadcat' chetyre -- tridcat' strok zapisyvaetsya vse, chto igrayut vmeste instrumenty, poet hor. Ponyatno, chto pomestit'sya na takoj stranice mogut lish' neskol'ko taktov.

V partiture partii vseh instrumentov razmeshcheny v strogom poryadke. Vnizu -- strochki dlya strunnyh instrumentov, nad nimi pomeshchaetsya gruppa udarnyh, vyshe -- mednye duhovye, eshche vyshe -- derevyannye. Esli v ispolnenii uchastvuyut hor i solisty, to strochki s ih partiyami razmeshchayutsya pod udarnymi, vyshe strunnyh instrumentov.

I vnutri kazhdoj gruppy mesta tozhe strogo raspredeleny. Nizhnie strochki -- dlya samyh nizkih instrumentov gruppy: kontrabasov u strunnyh, fagota -- u derevyannyh, tuby -- u mednyh. CHem vyshe stroka, tem vyshe «golos» instrumenta.

PARTIYA. |to slovo vy i pishete, i govorite sami, navernoe, ochen' chasto. «V magazin postupila bol'shaya partiya novyh tovarov»; «SHahmatist vyigral partiyu»; «Rukovodyashchaya sila nashego obshchestva -- Kommunisticheskaya partiya», -- v kazhdoj iz etih fraz slovo «partiya» imeet inoe znachenie. I vam ono, konechno, ponyatno bez ob®yasnenij.

A kak zhe v muzyke?

I v nej slovo «partiya» imeet ne odno, a dva razlichnyh znacheniya. S odnim vy, navernyaka, stalkivalis'. Vo vremya koncerta ob®yavlyayut: «Partiyu fortepiano ispolnyaet...»; «Partiyu Hoze v opere "Karmen" ispolnil...» i tak dalee. Partiej v etom sluchae nazyvaetsya sostavnaya chast' muzykal'nogo proizvedeniya, ispolnyaemaya odnim muzykantom ili neskol'kimi -- v unison. Tak, lyuboj strunnyj kvartet (my imeem v vidu kvartet -- proizvedenie) sostoit iz partij pervoj skripki, vtoroj skripki, al'ta i violoncheli. V operah u kazhdogo solista svoya partiya. V romanse vy slyshite partiyu golosa i partiyu fortepiano.

Iz partij basov, tenorov, soprano i al'tov sostoit i horovoe proizvedenie.

No mozhno uslyshat' i takuyu frazu: «Glavnaya partiya etoj sonaty mne ochen' ponravilas', a vot pobochnaya kazhetsya ne takoj udachnoj». V dannom sluchae slovo «partiya» oboznachaet odin iz razdelov sonatnoj formy. Podrobnee ob etom znachenii vy mozhete prochest' v rasskazah o sonate i ob ekspozicii.

PASSAZH. Slushaya igru vydayushchihsya pianistov ili skripachej, vy, navernoe, ne raz voshishchalis' ih udivitel'noj tehnikoj. Vspomnite: byvayut v muzykal'nyh proizvedeniyah epizody, gde zvuki nesutsya s ogromnoj skorost'yu. Kazhetsya, budto oni rassypayutsya kak zhemchug ili slivayutsya v odin nepreryvnyj potok.

Takie mesta v muzyke nazyvayutsya passazhami. |to slovo chasto vstrechaetsya na stranicah etoj knizhki. V perevode s francuzskogo passage oznachaet prohod, perehod. Dejstvitel'no, ispolnyaya tot ili inoj passazh, muzykant, vo-pervyh, slovno perehodit v ochen' bystrom tempe iz odnogo registra svoego instrumenta v drugoj, a vo-vtoryh, passazhi chasto sluzhat i dlya perehoda ot odnoj muzykal'noj temy k sleduyushchej. Pravda, v muzyke XIX veka i v nashi dni passazhej, kotorye byli by prosto «perehodami», ostalos' malo. Kompozitory pridayut im vse bol'shuyu znachitel'nost', vyrazitel'nost', melodichnost'. Pomnite, kak nachinaetsya «Polet shmelya» v opere Rimskogo-Korsakova «Skazka o care Saltane»? Stremitel'nym «svistyashchim» passazhem kompozitor izobrazhaet dogonyayushchego korabl' shmelya. No v etom «sviste» zaklyuchena melodiya. Naskvoz' pronizany prekrasnymi melodiyami passazhi fortepiannyh sochinenij SHopena.

PASSAKALXYA -- sm. Variacii.

PAUZA. O razlichnyh zvukah, o svojstvah muzykal'nogo zvuka vy, navernoe, mnogoe prochli na stranicah etoj knizhki. Odnako muzyka, muzykal'nye proizvedeniya sostoyat ne tol'ko iz zvukov. Ochen' vazhnoj ih chast'yu yavlyayutsya pauzy.

Grecheskoe «pausis» oznachaet prekrashchenie, pereryv. Tak nazyvaetsya vremennoe molchanie, prekrashchenie zvuchaniya, voznikayushchee mezhdu chastyami proizvedeniya, mezhdu razdelami vnutri odnoj chasti, ili v kakom-to elemente muzykal'noj tkani. Naprimer, v partii odnogo ili neskol'kih instrumentov v orkestrovom proizvedenii; v partii pevca ili, naprotiv, v akkompanemente romansa ili pesni; v odnom iz golosov polifonicheskogo proizvedeniya i t. p.

Kak i dlitel'nost' zvukov, dlitel'nost' pauz izmeryaetsya i izobrazhaetsya v notah uslovnymi znachkami:

Tak zhe, kak u noty, tochka sprava ot znachka pauzy uvelichivaet ee dlitel'nost' v poltora raza. Esli pauza dlitsya bol'she odnogo takta, nad nim stavitsya sootvetstvuyushchaya cifra, naprimer:

Odnovremennaya pauza vseh uchastnikov ansamblya ili orkestra prodolzhitel'nost'yu ne menee celogo takta nazyvaetsya general'noj pauzoj i oboznachaetsya sokrashchenno latinskimi bukvami G. r.

PERELOZHENIE -- sm. Transkripciya.

PESNYA. «Pesnya -- dusha naroda», -- slyshim my ot muzykantov. Odnim iz treh kitov, na kotoryh derzhitsya vsya muzyka, nazval pesnyu Dmitrij Borisovich Kabalevskij.

Ochen' raznye byvayut pesni. Naprimer, narodnye, u kotoryh net opredelennogo avtora. |to kolybel'nye, detskie pribautki, schitalki, draznilki. Svadebnye pesni. Protyazhnye liricheskie, rasskazyvayushchie o zhenskoj dole. Byliny, povestvuyushchie o podvigah drevnih bogatyrej...

Nevozmozhno dazhe perechislit' vse vidy narodnogo pesennogo tvorchestva, nastol'ko ono mnogoobrazno. V nem, kak v svoeobraznoj narodnoj enciklopedii, rasskazana vsya zhizn' chelovecheskaya.

Vo vse vremena pesnya igrala i sejchas igraet ochen' bol'shuyu rol' v zhizni lyudej. 

I pesnya,
        I stih --
                |to bomba i znamya...

pisal Mayakovskij. Takim znamenem v dalekie dni nachala XX veka byli dlya geroev-podpol'shchikov revolyucionnye pesni. «My peli ochen' mnogo, v raznyh zhiznennyh sluchayah, -- rasskazyval vidnyj revolyucioner Petr Anisimovich Moiseenko, -- i chasto pesnya byla nam prosto neobhodima, bez nee my ne mogli obojtis'. Ona zvuchala na dosuge, kak razvlechenie, podnimala nastroenie, voodushevlyala na bor'bu, pomogala organizovyvat' nashi ryady».

«Internacional», «Marsel'eza», «Varshavyanka», «Krasnoe znamya», «Smelo, tovarishchi, v nogu», «Vy zhertvoyu pali...», «Vpered, bez straha i somnen'ya...» -- eti i mnogie drugie pesni stanovilis' groznym oruzhiem. Vot, naprimer, chto pisala v nachale 1917 goda bol'shevistskaya gazeta «Pravda»: «Na fronte, v okopah i vezde, gde russkie vojska soprikasayutsya s nepriyatel'skimi, dolzhno byt' podnyato krasnoe znamya. Takoe zhe znachenie, kak krasnoe znamya, imeet pesnya "Internacional"... Ee poyut evropejskie rabochie, dolzhny pet' i my pri vsyakih proletarskih vystupleniyah. Motiv pesni -- rodnoj motiv dlya rabochih vseh stran... Russkaya revolyucionnaya armiya... dolzhna obuchit'sya horovomu peniyu "Internacionala"».

V gazete «Pravda» regulyarno pechatalis' teksty pesen, ih sborniki vypuskalo partijnoe izdatel'stvo. I pesni nachinali zvuchat' vse shire, privlekat' k sebe vse bol'she serdec. Pelos' v nih o tyazheloj zhizni naroda, o nespravedlivosti i ugnetenii; pesni soderzhali v sebe strastnyj prizyv -- borot'sya s carizmom, borot'sya za luchshuyu dolyu, i, esli ponadobitsya, s chest'yu pogibnut'.

Ochen' raznymi byli eti pesni. Nekotorye prishli v Rossiyu izdaleka. Iz revolyucionnoj Francii -- «Marsel'eza», voznikshaya vo vremya Velikoj francuzskoj revolyucii (v Rossii ee stali pet' s novymi slovami, napisannymi revolyucionerom A. YA. Kocem), «Internacional» (tekst ego rodilsya v dni Parizhskoj kommuny). Iz Pol'shi -- «Varshavyanka» i «Krasnoe znamya». Bol'shuyu rol' sygrali v gody revolyucii i russkie narodnye pesni, takie kak «Dubinushka». CHasto revolyucionery sami sozdavali stihi ili brali stihi izvestnyh poetov i raspevali ih na znakomye motivy.

Sozdavalis' i original'nye pesni. Naprimer, lyubimaya i sejchas mnogimi pesnya «Utes Sten'ki Razina» («Est' na Volge utes...») na stihi A. Navrockogo byla napisana revolyucionerkoj A. Rashevskoj.

Raznye eti pesni ne tol'ko po rozhdeniyu svoemu, no i po harakteru. Nekotorye -- reshitel'nye, bodrye, slovno zovushchie v boj. Inye -- pechal'nye, poroyu dazhe skorbnye, kak, naprimer, «3amuchen tyazheloj nevolej» ili «Vy zhertvoyu pali» -- traurnye marshi russkih revolyucionerov. Est' sredi nih i shirokoraspevnye, epicheskie, kak «Utes Sten'ki Razina», i veselye, zhizneradostnye, kak «Pol'skaya pervomajskaya pesenka», zvuchashchaya v prihotlivom ritme mazurki.

Ochen' lyubil revolyucionnye pesni Vladimir Il'ich Lenin. On s udovol'stviem slushal ih, a chasto, v svobodnye minuty, i sam pel v krugu druzej i edinomyshlennikov, soratnikov po bor'be.

Svershilas' Velikaya Oktyabr'skaya socialisticheskaya revolyuciya. No eshche daleko bylo do polnoj pobedy naroda: so vseh storon na tol'ko chto rodivshuyusya sovetskuyu respubliku nastupali interventy.

V fevrale 1918 goda dlya zashchity zavoevanij revolyucii byla sozdana Krasnaya Armiya. V otvet na vozzvanie Lenina -- «Socialisticheskoe otechestvo v opasnosti!» -- shli polki na front. I rozhdalis' pesni. «Smelo my v boj pojdem za vlast' Sovetov...» -- peli soldaty revolyucii.

Mnozhestvo pesen, novyh, posvyashchennyh svershayushchimsya sobytiyam, voznikalo v raznyh krayah strany. «Ot Urala k vysokim Bajkal'skim goram» zvuchala v Sibiri, na Dal'nem Vostoke. Govoryat, pesnyu etu sochinil geroj Grazhdanskoj vojny Sergej Lazo. «Po dolinam i po vzgor'yam», «Gulyal po Uralu CHapaev-geroj», «Marsh Budennogo» Dm. Pokrassa -- s etimi pesnyami shli v boj, preodolevali trudnosti pohodov.

CHasto v pesnyah-marshah ispol'zovalis' starye motivy. Tak, pohodnaya «Vzvejtes', krasnye znamena» raspevalas' na melodiyu soldatskoj pesni «Vzvejtes', sokoly, orlami».

Pelis' pesni-gimny, polnye revolyucionnoj geroiki, romantizma, takie, kak «Krasnaya armiya vseh sil'nej», «Marsh kommunarov» («My za vsemirnoe bratstvo mech obnazhali svyatoj...»). A na otdyhe, v chasy zatish'ya, zvuchali i drugie napevy. To zadumchivye, to shutochnye, satiricheskie, takie, kak zhivushchee do sih por veseloe i zadornoe «YAblochko».

V nashe vremya v dni bol'shih prazdnikov -- v godovshchinu Oktyabr'skoj revolyucii, v Den' Pobedy, na Pervomaj -- na ulicah zvenyat pesni. Oni nesutsya iz reproduktorov, ih poyut demonstranty. Ih znayut vse. Vsem izvestny takie, sozdannye eshche v 50-e gody, massovye pesni, kak «Komsomol'cy -- bespokojnye serdca». «Marsh demokraticheskoj molodezhi», «Esli by parni vsej zemli». Eshche s 30-h godov zhivut i poyutsya nami takie poistine neumirayushchie pesni, kak «Pesnya o Rodine» («SHiroka strana moya rodnaya...»), «Katyusha», «Moskva majskaya». Vse oni, takie raznye, shodny v odnom: ih hochetsya ne tol'ko slushat', no i pet' samim, pet' vmeste s druz'yami, horom, ob®edinyayas' odnim chuvstvom, v odnom poryve. Takie pesni, sozdannye dlya peniya na prazdnike, vo vremya kollektivnogo shestviya, v voinskom bytu nazyvayutsya massovymi. |ti massovye pesni blizki narodnym, o kotoryh N. G. CHernyshevskij pisal, chto ih poyut «ne iz zhelaniya blesnut' i vykazat' svoj golos i iskusstvo, a iz potrebnosti izlit' svoe chuvstvo». Ne sluchajno mnogie iz nih stali narodnymi: ih poyut, chasto po-svoemu, slegka izmenyaya melodiyu, ne znaya imeni kompozitora.

Byt' mozhet samye rasprostranennye sredi massovyh pesen -- liricheskie, rasskazyvayushchie o lyubvi i druzhbe, voploshchayushchie v sebe chuvstva molodyh, ih razdum'ya, ih mechty.

Mnogie kompozitory pisali i pishut takie pesni. Imena ih shiroko izvestny. |to brat'ya D. i Dm. Pokrass, M. Blanter, I. Dunaevskij, V. Zaharov, V. Solov'ev-Sedoj, B. Mokrousov, V. Muradeli, A. Novikov, A. Ostrovskij, A. Petrov, A. Pahmutova, S. Tulikov, A. Doluhanyan, |. Kolmanovskij i drugie.

Massovye detskie pesni -- eto pesni pionerskie. Oni imeyut svoyu slavnuyu istoriyu, nachavshuyusya eshche v 20-h godah pesnej «Vzvejtes' kostrami» S. F. Kajdan-Deshkina. Prekrasnye pionerskie pesni napisany I. Dunaevskim, D. Kabalevskim, M. Krasevym, YU. CHichkovym, O. Hromushinym i drugimi sovetskimi kompozitorami. A dlya detej mladshego vozrasta sushchestvuyut pesni M. Rauhvergera, V. Vitlina, V. Gerchik, T. Popatenko, E. Tilicheevoj i mnogih drugih avtorov.

V poslednie gody bol'shoe rasprostranenie poluchili estradnye pesni -- te, kotorye poyutsya ispolnitelyami-professionalami s estrady. Oni tozhe imeyut bol'shuyu i slavnuyu istoriyu. Vo Francii izdavna sushchestvovalo iskusstvo shanson'e -- poetov-pevcov. V svoem tvorchestve shanson'e obrashchalis' k prostym lyudyam, peli o tom, chto im blizko. Vladimir Il'ich Lenin, nahodyas' v emigracii v Parizhe, ochen' lyubil poseshchat' malen'kie teatriki i kabachki rabochih okrain, gde vystupali shanson'e, vysmeivavshie vlast' bogachej, byt i nravy obyvatelej-burzhua, oblichavshie nespravedlivost' i zlo.

Vo mnogih stranah mira pesnya, zvuchashchaya s estrady, zovet lyudej na bor'bu za mir, vosstaet protiv nasiliya. Vse vy, konechno, slyshali imya Viktora Hary, zamechatel'nogo chilijskogo patriota, pogibshego v zastenkah Pinocheta. Ego ubili fashisty, potomu chto boyalis' ego pesen -- groznogo oruzhiya iskusstva.

Odin iz glavnyh sekretov mogushchestva pesni -- ee prostota. Dazhe o samyh ser'eznyh veshchah -- o bor'be za svobodu, za mir na zemle, za schast'e, o vernoj druzhbe, o geroicheskih podvigah -- pesnya umeet govorit' prostymi slovami, soedinennymi s neslozhnoj, legko zapominayushchejsya melodiej.

Pesnya, kak i podavlyayushchee bol'shinstvo drugih vokal'nyh proizvedenij, -- ditya muzyki i poezii. No otnosheniya etih iskusstv mezhdu soboj zdes' neskol'ko inye, chem, skazhem, v romanse ili arii. V pesne raznye stihotvornye strofy poyutsya na odnu melodiyu, kotoraya povtoryaetsya neskol'ko raz. Strofa pesni nazyvaetsya kupletom. Obychno on sostoit iz dvuh chastej -- zapeva i pripeva. V zapeve slova kazhdyj raz menyayutsya, a v pripeve -- net. Vspomnite, k primeru, pesnyu «Pust' vsegda budet solnce», sozdannuyu A. Ostrovskim.

PIANINO -- sm. Fortepiano.

PICCIKATO. Ital'yanskim slovom pizzicato oboznachaetsya osobyj priem igry na strunnyh smychkovyh instrumentah. Vy znaete, konechno, chto na skripke, al'te, violoncheli i kontrabase igrayut pri pomoshchi smychka, kotorym vodyat po strunam. No esli kompozitor okolo notnoj strochki strunnogo instrumenta pishet pizz., to est' sokrashchenie slova pizzicato, to ispolnitel' ubiraet smychok i igraet pal'cami, zashchipyvaya struny, kak eto delaetsya u strunnyh shchipkovyh instrumentov. Zvuk pri etom poluchaetsya specificheskij, pohozhij na zvuk gitary ili balalajki.

Est' proizvedeniya, v kotoryh priem piccikato ispol'zovan dlya podrazhaniya narodnym instrumentam. Lyadov v «Plyasovoj» dlya orkestra vvel piccikato strunnyh, chtoby izobrazit' igru balalajki. Rimskij-Korsakov v «Ispanskom kaprichchio» imitiroval takim obrazom zvuchanie gitary.

Byvayut sluchai, kogda kompozitor primenyaet piccikato ne dlya zvukopodrazhaniya, a v vyrazitel'nyh celyah. U CHajkovskogo, naprimer, v skerco CHetvertoj simfonii vsya strunnaya gruppa orkestra igraet piccikato. Legkoe, otryvistoe zvuchanie bol'shogo kolichestva instrumentov pridaet muzyke tainstvennyj, prizrachnyj kolorit.

Pol'ka-piccikato brat'ev Ioganna i Iozefa SHtrausov potomu tak i nazyvaetsya, chto strunnye vse vremya igrayut v nej piccikato.

PLEKTR -- sm. Mediator.

POLIFONIYA -- sm. Mnogogolosie.

POPURRI. |tot muzykal'nyj termin zaimstvovan iz... kulinarii. V samom dele: francuzy s davnih vremen pol'zuyutsya reputaciej luchshih povarov v mire. I vot po-francuzski «pot-pourri» -- sbornoe blyudo. Po-drugomu -- smes'. CHto zhe eto za «sbornoe blyudo» v muzyke?

Popurri -- p'esa, dovol'no bol'shaya po razmeram, chashche vsego -- orkestrovaya ili fortepiannaya, sostavlennaya iz zaimstvovannyh melodij. Sushchestvuyut popurri na temy izvestnyh oper i operett, na temy populyarnyh pesen. Vam, navernoe, ne raz prihodilos' slyshat' popurri na temy pesen Dunaevskogo ili Solov'eva-Sedogo. Inogda ih nazyvayut fantaziyami.

PRIPEV -- sm. Refren.

PROGRAMMNAYA MUZYKA. Kak vy dumaete, chem otlichaetsya fortepiannyj koncert CHajkovskogo ot ego zhe simfonicheskoj fantazii «Francheska da Rimini»? Konechno, vy skazhete, chto v koncerte soliruet fortepiano, a v fantazii ego net vovse. Mozhet byt', vy uzhe znaete, chto koncert -- proizvedenie mnogochastnoe, kak govoryat muzykanty -- ciklicheskoe, a v fantazii vsego odna chast'. No sejchas nas interesuet ne eto.

Vy slushaete fortepiannyj ili skripichnyj koncert, simfoniyu Mocarta ili sonatu Bethovena. Naslazhdayas' prekrasnoj muzykoj, vy mozhete sledit' za ee razvitiem, za tem, kak smenyayut odna druguyu raznye muzykal'nye temy, kak oni izmenyayutsya, razrabatyvayutsya. A mozhete i vosproizvodit' v svoem voobrazhenii kakie-to kartiny, obrazy, kotorye vyzyvaet zvuchashchaya muzyka. Pri etom vashi fantazii navernyaka budut otlichat'sya ot togo, chto predstavlyaet sebe drugoj chelovek, slushayushchij muzyku vmeste s vami. Konechno, ne byvaet tak, chtoby vam v zvukah muzyki pochudilsya shum bitvy, a komu-to drugomu -- laskovaya kolybel'naya. No burnaya, groznaya muzyka mozhet vyzvat' associacii i s razgulom stihii, i s burej chuvstv v dushe cheloveka, i s groznym gulom srazheniya...

A vo «Francheske da Rimini» CHajkovskij samim nazvaniem ukazal tochno, chto imenno risuet ego muzyka: odin iz epizodov «Bozhestvennoj komedii» Dante. V etom epizode rasskazyvaetsya, kak sredi adskih vihrej, v preispodnej, mechutsya dushi greshnikov. Dante, kotoryj spustilsya v ad, soprovozhdaemyj ten'yu drevnerimskogo poeta Vergiliya, vstrechaet sredi etih nesomyh vihrem dush prekrasnuyu Franchesku, kotoraya rasskazyvaet emu pechal'nuyu istoriyu svoej neschastnoj lyubvi. Muzyka krajnih razdelov fantazii CHajkovskogo risuet adskie vihri, srednij razdel proizvedeniya -- gorestnyj rasskaz Francheski.

Sushchestvuet mnogo muzykal'nyh proizvedenij, v kotoryh kompozitor v toj ili inoj forme raz®yasnyaet slushatelyam ih soderzhanie. Tak, svoyu pervuyu simfoniyu CHajkovskij nazval «Zimnie grezy». Pervoj ee chasti on predposlal zagolovok «Grezy zimnej dorogoj», a vtoroj -- «Ugryumyj kraj, tumannyj kraj».

Berlioz, krome podzagolovka «|pizod iz zhizni artista», kotoryj on dal svoej Fantasticheskoj simfonii, eshche ochen' podrobno izlozhil soderzhanie kazhdoj iz ee pyati chastej. |to izlozhenie po harakteru napominaet romanticheskuyu novellu.

I «Francheska da Rimini», i simfoniya «Zimnie grezy» CHajkovskogo, i Fantasticheskaya simfoniya Berlioza -- primery tak nazyvaemoj programmnoj muzyki. Vy, navernoe, uzhe ponyali, chto programmnoj muzykoj nazyvaetsya takaya instrumental'naya muzyka, v osnove kotoroj lezhit «programma», to est' kakoj-to sovershenno konkretnyj syuzhet ili obraz.

Programmy byvayut razlichnymi po svoemu tipu. Inogda kompozitor podrobno pereskazyvaet soderzhanie kazhdogo epizoda svoego proizvedeniya. Tak, naprimer, sdelal Rimskij-Korsakov v svoej simfonicheskoj kartine «Sadko» ili Lyadov v «Kikimore». Byvaet, chto, obrashchayas' k shiroko izvestnym literaturnym proizvedeniyam, kompozitor schitaet dostatochnym lish' ukazat' etot literaturnyj istochnik: imeetsya v vidu, chto vse slushateli horosho ego znayut. Tak sdelano v «Faust-simfonii» Lista, v «Romeo i Dzhul'ette» CHajkovskogo i mnogih drugih proizvedeniyah.

Vstrechaetsya v muzyke i programmnost' inogo tipa, tak nazyvaemaya kartinnaya, kogda syuzhetnaya kanva otsutstvuet, a muzyka risuet odin kakoj-to obraz, kartinu ili pejzazh. Takovy simfonicheskie eskizy Debyussi «More». Ih tri: «Ot zari do poludnya na more», «Igra voln», «Razgovor vetra s morem». A «Kartinki s vystavki» Musorgskogo potomu tak i nazyvayutsya, chto v nih kompozitor peredal svoe vpechatlenie ot nekotoryh kartin hudozhnika Gartmana. Esli vy eshche ne slyshali etoj muzyki, postarajtes' nepremenno poznakomit'sya s nej. Sredi kartinok, vdohnovivshih kompozitora, -- «Gnom», «Staryj zamok», «Balet nevylupivshihsya ptencov», «Izbushka na kur'ih nozhkah», «Bogatyrskie vorota v drevnem Kieve» i drugie harakternye i talantlivye zarisovki.  * R * 

RAZMER -- sm. Takt.

RAZRABOTKA. |tim terminom nazyvaetsya tot razdel muzykal'noj formy proizvedeniya, v kotorom ego tematicheskij material podvergaetsya naibolee sil'nym izmeneniyam, to est' razrabatyvaetsya. Osushchestvlyat'sya eto mozhet po-raznomu: ili putem variacionnogo razvitiya ranee zvuchavshih tem, ili pri pomoshchi aktivnogo motivnogo razvitiya, to est' drobleniya temy na nebol'shie, a to i mel'chajshie otrezki, kotorye zatem podvergayutsya razlichnym izmeneniyam.

Vstrechayutsya razrabotki, postroennye na novom, ranee ne zvuchavshem muzykal'nom materiale. Ob®em razrabotki byvaet proizvol'nym; ona mozhet sostoyat' iz odnogo ili neskol'kih epizodov. Osnovnoj priznak razrabotki -- eto tonal'naya neustojchivost'. Ee funkciya -- vozvrashchenie v glavnuyu tonal'nost' proizvedeniya. CHasto zaklyuchitel'nyj razdel razrabotki postroen na tak nazyvaemom organnom punkte ili pedali -- neizmenno zvuchashchem tone ili akkorde -- dominante osnovnoj tonal'nosti, chto eshche bol'she nagnetaet napryazhenie, usilivaet ozhidanie glavnoj tonal'nosti, kotoraya poyavitsya v sleduyushchej za razrabotkoj chasti -- reprize.

Sobstvenno termin «razrabotka» otnositsya k srednemu razdelu sonatnoj formy, odnako epizody razrabotochnogo haraktera mogut poyavlyat'sya i v proizvedeniyah svobodnoj formy, i v rondo-sonate, i v trehchastnoj forme, i v fuge.

RAPSODIYA. Kazhdyj, kto znaet eto slovo, navernoe, prezhde vsego svyazyvaet ego s imenem Ferenca Lista. Vengerskie rapsodii Lista -- vdohnovennye muzykal'nye povestvovaniya o rodine velikogo kompozitora, o narode Vengrii, o ee istorii. Napisany Vengerskie rapsodii v svobodnoj forme i yavlyayutsya svoego roda fantaziyami na narodnye temy.

Grecheskoe slovo «rhapsodia» oznachaet narodnaya epicheskaya pesn'. Tak nazyvali drevnie greki skazaniya, kotorye peli narodnye pevcy-rapsody. Rapsodom byl i velikij Gomer, a rapsodiyami -- glavy ego bessmertnyh poem «Iliada» i «Odisseya», kotorye on, a za nim i drugie rapsody, ispolnyali naraspev, akkompaniruya sebe na kifare ili lire.

V XIX veke nazvanie rapsodiya prishlo v professional'nuyu evropejskuyu muzyku i stalo oboznachat' krupnoe odnochastnoe proizvedenie, kak pravilo, -- dlya royalya ili orkestra, v kotorom zvuchat melodii pesen ili tancev raznyh narodov.

Krome Vengerskih rapsodij Lista, bol'shoj izvestnost'yu pol'zuyutsya rapsodii Bramsa, Slavyanskie rapsodii Dvorzhaka, Ispanskaya rapsodiya Ravelya. A Rahmaninovym sozdana rapsodiya dlya fortepiano s orkestrom ne na narodnye temy, a na temu odnogo iz proizvedenij velikogo kompozitora-skripacha Nikkolo Paganini. Ona tak i nazyvaetsya: Rapsodiya na temu Paganini.

REKVIEM. Rekviem Mocarta. Rekviem Verdi. Nemeckij rekviem Bramsa. Voennyj rekviem Brittena. Kazhdyj, navernoe, ne raz slyshal eti slova, no ne zadumyvalsya nad tem, chto zhe oni oznachayut.

Po-latyni requiem aeternam -- vechnyj pokoj. |ti slova -- nachalo katolicheskoj zaupokojnoj molitvy. Kogda-to kompozitory pisali na etot latinskij kanonicheskij, to est' uzakonennyj, nikogda ne izmenyayushchijsya tekst cerkovnye pesnopeniya dlya solistov, hora i organa ili orkestra. Ispolnyalis' eti pesnopeniya v hramah, vo vremya zaupokojnoj sluzhby.

So vremeni Mocarta rekviem utrachivaet kul'tovyj -- cerkovnyj -- harakter, no sochinyali ego vse zhe na latinskij tekst. On ispol'zovan dazhe v Rekvieme Verdi, kotoryj po muzyke bol'she napominaet opernye sceny, chem cerkovnuyu sluzhbu. «Nemeckij rekviem» Bramsa nazyvaetsya tak potomu, chto etot kompozitor vpervye otkazalsya ot latinskogo teksta, zameniv ego slovami na rodnom -- nemeckom -- yazyke.

V nashe vremya ponyatie slova «rekviem» ochen' rasshirilos'. Zamechatel'nyj anglijskij kompozitor B. Britten nazval tak svoe monumental'noe antivoennoe sochinenie, v kotorom, krome latyni, zvuchat strastnye stihi anglijskogo poeta Uilfrida Ouena, pogibshego vo vremya pervoj mirovoj vojny.

Vsled za poetom Robertom Rozhdestvenskim Rekviemom nazval svoe vokal'no-simfonicheskoe sochinenie, napisannoe na ego stihi, D. B. Kabalevskij. Razumeetsya, v nem net nikakih latinskih tekstov, i voobshche nichego molitvennogo, svyazannogo s religiej. Rekviem Kabalevskogo posvyashchen tem, kto pogib v bor'be s fashizmom v gody Velikoj Otechestvennoj vojny. On proklinaet vojnu, prizyvaet k bor'be za mir, za svetloe budushchee detej.

CHasto rekviemom nazyvayutsya otdel'nye nebol'shie vokal'no-simfonicheskie ili orkestrovye proizvedeniya ili epizody vnutri krupnyh proizvedenij -- opery ili simfonii, -- kogda oni posvyashcheny pamyati pogibshih geroev i nosyat skorbno-vozvyshennyj, sosredotochennyj harakter.

REGISTR -- sm. Diapazon.

REPRIZA. Slovo repriza perevoditsya s francuzskogo kak povtorenie, vosstanovlenie, vozobnovlenie. V muzyke, sohranyaya eto znachenie, ono imeet neskol'ko razlichnyh ottenkov.

Esli vy zanimalis' muzykoj hotya by god, to navernoe stalkivalis' s takimi znachkami v notah: . |ti znachki ukazyvayut, chto razdel, v storonu kotorogo obrashcheny dve tochki, nuzhno povtorit'. I takoe povtorenie i znaki, ego ukazyvayushchie, nazyvayutsya reprizoj.

V sonatnoj forme (vy mozhete prochest' o nej dalee) repriza -- eto poslednij iz treh ee osnovnyh razdelov. Ona nastupaet posle razrabotki i yavlyaetsya kak by vyvodom iz nee, ee itogom, hotya po muzykal'nomu materialu, v osnovnom, povtoryaet ekspoziciyu. V reprize vse muzykal'nye temy, uzhe znakomye po ekspozicii, prohodyat v odnoj -- glavnoj -- tonal'nosti proizvedeniya. Inogda repriza sonatnoj formy byvaet neobychnoj, «nenormativnoj», kak govoryat muzykanty. Naprimer, v nej snachala zvuchit pobochnaya partiya, a zatem uzhe glavnaya (sm. rasskaz ob ekspozicii). Takuyu reprizu nazyvayut zerkal'noj. Mozhet byt' repriza i sokrashchennoj.

Inogda reprizoj nazyvayut zaklyuchitel'nuyu chast' fugi. Po sushchestvu eto netochno, tak kak muzykal'nyj material, hotya i tot zhe samyj, obychno byvaet tam raspolozhen po-inomu.

Repriza v trehchastnoj forme -- eto povtorenie nachal'nogo razdela posle kakogo-to, obychno kontrastnogo, srednego epizoda. Nakonec, v forme rondo (o nej vy mozhete prochest' na sleduyushchih stranicah) ponyatie reprizy sovpadaet s refrenom.

REFREN. Sohranilos' predanie, chto v Drevnem Rime odin iz chlenov Senata kazhdoe svoe vystuplenie, na kakuyu by temu ono ni bylo, zakanchival slovami: «Krome togo, ya polagayu, chto Karfagen dolzhen byt' razrushen». |ti slova mozhno opredelit' kak neizmennyj refren vseh ego rechej.

CHto zhe takoe refren (po-francuzski refrain -- pripev)? Tak prinyato nazyvat' razdel muzykal'nogo proizvedeniya, kotoryj sovershenno bez vsyakih izmenenij povtoryaetsya ne men'she treh raz. Sinonim refrena -- pripev v pesne. Samo zhe slovo «refren» primenyaetsya, kak pravilo, po otnosheniyu k forme rondo, kotoraya vedet svoe proishozhdenie ot kupletnoj pesni.

Ne nuzhno putat' refren s reprizoj. Oni pohozhi, no repriza, hotya i zvuchit kak povtorenie ekspozicii, inogda yavlyaetsya povtoreniem netochnym i, krome togo, ne obrazuet trehkratnogo povtoreniya.

RECHITATIV -- cm. Opera.

RITM. Grecheskoe slovo «rythmos» oznachaet mernoe techenie. Termin etot -- ne tol'ko muzykal'nyj. V nashej zhizni vse podchineno opredelennomu ritmu -- i nastuplenie vremen goda, i smena dnya i nochi, i bienie serdca. Ochen' trudno dat' etomu ponyatiyu chetkoe opredelenie. Nedarom Mayakovskij skazal o stihotvornom ritme tak: «Ritm -- eto osnovnaya sila, osnovnaya energiya stiha. Ob®yasnit' ego nel'zya».

Muzykal'nyj ritm -- eto cheredovanie i sootnoshenie razlichnyh muzykal'nyh dlitel'nostej i akcentov. Ritm -- yarkoe vyrazitel'noe sredstvo. CHasto imenno on opredelyaet harakter i dazhe zhanr muzyki. Blagodarya ritmu my mozhem, naprimer, otlichit' marsh ot val'sa, mazurku ot pol'ki. Dlya kazhdogo iz etih zhanrov harakterny opredelennye ritmicheskie figury, kotorye povtoryayutsya v techenie vsego proizvedeniya.

Ochen' bol'shuyu rol' ritm igraet v dzhazovoj muzyke. Gruppa udarnyh instrumentov dzhaz-ansamblya chasto voshishchaet lyubitelej etogo vida muzykal'nogo iskusstva virtuoznymi ritmicheskimi improvizaciyami.

ROGOVOJ ORKESTR. O mnogih raznyh orkestrah vy znaete. Simfonicheskij i estradnyj, duhovoj i narodnyj... Oni sostoyat iz razlichnyh instrumentov, ob®edinennyh v odnorodnye gruppy, obladayut razlichnymi tembrovymi kraskami v zavisimosti ot materiala, iz kotorogo instrument sdelan, i ot sposoba, kotorym izvlekaetsya zvuk. Rogovoj orkestr -- sovsem drugoj. Sobstvenno, v nastoyashchem vremeni o nem govorit' nel'zya, tak kak takih orkestrov davnym-davno ne sushchestvuet. Poyavilis' oni v Rossii s serediny XVIII veka, sushchestvovali v techenie primerno sta let i sostoyali iz odnorodnyh mednyh duhovyh instrumentov-rogov. Kazhdyj rog izdaval tol'ko odin ton krasivogo, zvuchnogo tembra. Poetomu v orkestre bylo ochen' mnogo rogov razlichnoj velichiny -- stol'ko, chtoby iz nih sostavilsya zvukoryad i mozhno bylo ispolnyat' muzyku.

Igrat' v rogovom orkestre bylo ne tol'ko trudno, no dazhe muchitel'no. Muzykant perestaval byt' chelovekom, a byl kak budto klavishej, na kotoruyu nazhimaet kapel'mejster: ved' on ne mog sygrat' nikakoj, dazhe samoj prosten'koj melodii, a tol'ko odin-edinstvennyj zvuk. Pritom nuzhno bylo ego izdavat' absolyutno tochno -- vovremya i ukazannoj dlitel'nosti. Konechno, dobrovol'no nikto ne hotel byt' uchastnikom rogovogo orkestra, poetomu sostoyali oni isklyuchitel'no iz krepostnyh muzykantov i prinadlezhali znatnym vel'mozham, izvestnym bogacham. Tak, v Peterburge v nachale XIX veka slavilsya rogovoj orkestr, prinadlezhashchij K. S. Naryshkinu.

ROZHOK -- sm. ZHalejka.

ROMANS. Prihodilos' vam kogda-nibud' slyshat', kak ob odnom iz inostrannyh yazykov govoryat, chto on otnositsya k romanskim ili k «romanskoj gruppe»? Esli i prihodilos', to vy, navernoe, ne mogli podumat', chto mezhdu etim opredeleniem i muzykal'nym terminom, oboznachayushchim odin iz zhanrov vokal'noj muzyki, est' samaya neposredstvennaya svyaz'.

R