* SHCH *
SHCHIPKOVYE INSTRUMENTY -- sm. Strunnye instrumenty. * | *
|KSPOZICIYA. Vam, byt' mozhet, prihodilos' stalkivat'sya s etim terminom, kogda rech' shla o poseshchenii muzeya ili vystavki: «|kspoziciya interesnyh kartin»; «Podgotovlena novaya ekspoziciya v kraevedcheskom muzee...». I proizvodnye ot nego: eksponiruyutsya, eksponaty. Ne pravda li, vam ponyatno, o chem idet rech' -- o pokaze chego-to: kartin, esli rech' idet o hudozhestvennoj vystavke, ili kakih-to drugih eksponatov.
|kspoziciya v muzykal'nom proizvedenii -- eto tozhe svoego roda pokaz. Pokaz osnovnyh muzykal'nyh tem, znakomstvo s «geroyami» sochineniya. Imenno v muzyke etot termin naibolee blizok svoemu latinskomu proobrazu: expositio oznachaet izlozhenie.
V sonatnoj forme ekspoziciej nazyvaetsya pervyj iz treh ee osnovnyh razdelov. V nem zvuchat vpervye glavnaya i pobochnaya partii, muzykal'nyj material kotoryh potom posluzhit osnovoj razrabotki (o nej vy mozhete prochest' otdel'no). Glavnaya partiya v ekspozicii zvuchit v osnovnoj tonal'nosti sochineniya. Zatem sleduet nebol'shoj svyazuyushchij razdel, kotoryj perevodit muzyku v tonal'nost' pobochnoj partii. Posle pobochnoj partii sleduet zaklyuchitel'naya chast', kotoraya i zavershaet ekspoziciyu.
Inogda govoryat ne glavnaya i pobochnaya partii, a glavnaya i pobochnaya temy. |to netochno, tak kak chasto sluchaetsya, chto ta ili inaya partiya vklyuchaet v sebya ne odnu, a dve i dazhe bolee tem.
|kspoziciej nazyvaetsya takzhe izlozhenie, to est' pervoe provedenie temy (ili tem, esli ih bol'she odnoj) vo vseh golosah fugi. Golosa vstupayut poocheredno, prichem mezhdu ih vstupleniyami mogut poyavit'sya intermedii, to est' netematicheskie, svyazuyushchie epizody. Posle poslednego provedeniya temy v ekspozicii chasto zvuchit intermediya zaklyuchitel'nogo haraktera, kotoraya zavershaet etot razdel fugi.
|KSPROMT. Proiznesti rech' ekspromtom, to est' bez podgotovki; ekspromtom prochest' lekciyu -- opyat'-taki, ne gotovyas' k nej special'no; ekspromtom ustroit' veselyj vecher s druz'yami -- bez predvaritel'nyh hlopot i priglashenij. Kazhdyj iz vas, navernoe, slyshal slovo ekspromt v podobnom znachenii.
Upotreblyaetsya ono i v muzyke, prichem znachenie ego shodno s privychnym vam.
Latinskoe expromtus -- gotovyj, bystryj, v primenenii k muzykal'nomu tvorchestvu oboznachaet p'esu, sochinennuyu srazu, bez podgotovki. Slovo eto rodstvenno improvizacii iv obydennoj rechi, v teh primerah, s kotoryh nachalos' ego ob®yasnenie, mozhet byt' im zameneno. V muzyke zhe ekspromt i improvizaciya ponyatiya rodstvennye, no imeyushchie otlichiya. Improviziruet muzykant, kak pravilo, neposredstvenno na koncerte, pri publike, i sushchestvuet improvizaciya tol'ko v eto vremya -- vremya svoego pervogo i edinstvennogo zvuchaniya. |kspromtom zhe kompozitor nazyvaet p'esu, kotoruyu, improvizacionno sozdav, on zapisal. Tak, vse lyubiteli muzyki znayut ekspromty SHuberta.
|LEGIYA.
Bezumnyh let ugasshee vesel'e
Mne tyazhelo, kak smutnoe pohmel'e
No, kak vino -- pechal' minuvshih dnej
V moej dushe chem stare, tem sil'nej.
Moj put' unyl.
Sulit mne trud i gore
Gryadushchego volnuemoe more.
No ne hochu, o drugi, umirat';
YA zhit' hochu, chtob myslit' i stradat',
I vedayu, mne budut naslazhden'ya
Mezh gorestej, zabot i trevolnen'ya:
Poroj opyat' garmoniej up'yus',
Nad vymyslom slezami obol'yus',
I mozhet byt' -- na moj zakat pechal'nyj
Blesnet lyubov' ulybkoyu proshchal'noj.
|ti prekrasnye stroki Pushkin nazval elegiej. Stihotvornaya elegiya v XVIII -- XIX vekah byla dovol'no rasprostranennym zhanrom. Nazvanie eto proizoshlo ot grecheskogo elegos -- zhaloba i vnachale oboznachalo poeticheskoe proizvedenie, soderzhaniem kotorogo byla imenno zhaloba, obychno v uslovnoj «bukolicheskoj» poezii, zhaloba na nerazdelennuyu lyubov'. Pozdnee slovo elegiya priobrelo bolee shirokoe znachenie. Tak stali nazyvat' poeticheskie, a zatem i muzykal'nye proizvedeniya pechal'nogo, zadumchivogo haraktera. Mnogie iz vas, navernoe, slyshali vokal'nuyu |legiyu Massne. Ee chasto peredayut po radio v ispolnenii SHalyapina.
Izvestny fortepiannye elegii Rahmaninova, Kalinnikova.
|LEMENTARNAYA TEORIYA MUZYKI. CHitaya etu knizhku, vy, naryadu so svedeniyami, kasayushchimisya muzykal'nyh instrumentov, golosov, razlichnyh muzykal'nyh zhanrov, form i pr., uznaete, chto takoe lad, tonal'nost', gamma; kakie byvayut intervaly i akkordy, chto takoe al'teraciya, kak osushchestvlyaetsya notnaya zapis'. Vse eti svedeniya vhodyat v uchebnuyu disciplinu, kotoraya nazyvaetsya |lementarnaya teoriya muzyki. Ee nachala prepodayut v muzykal'noj shkole, podrobno ee izuchayut v muzykal'nom uchilishche.
|STRADNYJ ORKESTR -- sm. Orkestr.
|TYUD. Po-francuzski etude -- izuchenie. Nachinayushchie pianisty s pervyh mesyacev zanyatij igrayut etyudy -- snachala sovsem legkie: Gedike, Berensa, SHitte. Zatem, s godami, perehodyat k etyudam slozhnee: Klementi, CHerni, Moshkovskogo.
|tyud razvivaet tehniku muzykanta. Kazhdyj iz nih rasschitan na osvoenie kakogo-to tehnicheskogo priema, naprimer, igry oktavami, tehniki trelej, dvojnyh tercij i drugih.
Sushchestvuyut etyudy dlya vseh muzykal'nyh instrumentov. Skripachi, naprimer, igrayut etyudy Krejcera, Rode.
Izucheniem tehnicheskih priemov svoego iskusstva zanimayutsya ne tol'ko muzykanty. Poetomu slovo etyud» upotreblyayut hudozhniki (u nih dazhe est' vyrazhenie -- poehat' na etyudy -- znachit vyehat' za gorod, chtoby na kakom-to pejzazhe otrabatyvat' te ili inye priemy zhivopisi). Vam, konechno, ne raz vstrechalsya etot termin i v primenenii k shahmatam. SHahmatnye etyudy publikuyutsya v zhurnalah dlya vseh, kto zhelaet ih izuchat'.
|tyudy krupnyh hudozhnikov okazyvayutsya ne tol'ko uprazhneniyami dlya vyrabotki kakogo-to priema, no i podlinnymi proizvedeniyami iskusstva. Mnogie zhivopisnye etyudy vystavleny v muzeyah i vyzyvayut voshishchenie posetitelej. Tak zhe i v muzyke. Vspomnim velikolepnye etyudy SHopena. Pianisty chasto igrayut ih v koncertah, i nikomu v golovu ne prihodit, chto eto -- «uprazhneniya». A mezhdu tem v osnove kazhdogo iz etyudov SHopena lezhit kakoj-to odin tehnicheskij priem: tehnika levoj ruki v znamenitom Revolyucionnom etyude (soch. 10 No 12), dvojnye noty v obayatel'nom liricheskom Tret'em (soch. 10), oktavnaya tehnika vo mnogih drugih, dvizhenie «lomanymi» shestnadcatymi -- v Traurnom marshe Dvadcat' tret'ego etyuda (soch. 25).
|tyudy, kotorye mozhno ispolnyat' na estrade kak nastoyashchee hudozhestvennoe proizvedenie, nazyvayut koncertnymi. Fortepiannye koncertnye etyudy pisali, krome SHopena, List, Skryabin, Rahmaninov i drugie kompozitory. Sredi koncertnyh etyudov dlya skripki naibolee izvestny etyudy Paganini. * YU *
YUMORESKA. |tot termin, proishodyashchij ot slova yumor, vsem, konechno, ponyaten bez perevoda. Tak nazyvayut nebol'shie p'esy prichudlivogo, shutlivogo, to est' yumoristicheskogo haraktera. Izvestny instrumental'nye yumoreski CHajkovskogo, Rahmaninova i drugih kompozitorov.