centrov Evropy. V krugu novyh znakomstv molodogo lejpcigca glava Drezdenskoj opery - znamenityj I. Hasse i ego ne menee znamenitaya supruga, pevica F. Bordoni, a takzhe pridvornye muzykanty-instrumentalisty. V svoyu ochered' drezdency byli pokoreny masterstvom Vil'gel'ma Fridemana - klavesinista i organista. On stanovitsya modnym pedagogom. Vmeste s tem organist protestantskoj cerkvi, kotoroj Vil'gel'm Frideman po zavetu otca ostavalsya gluboko veren, ne mog ne ispytyvat' nekotorogo otchuzhdeniya v katolicheskom Drezdene, chto, veroyatno, i posluzhilo impul'som dlya perehoda na bolee prestizhnoe v protestantskom mire poprishche. V 1746 g. Vil'gel'm Frideman (bez ispytaniya!) zanyal ves'ma pochetnyj post organista v Liebfrauenkirche v Galle, stav dostojnym preemnikom nekogda proslavivshih svoj prihod F. Cahova (uchitelya G. F. Gendelya) i S. SHejdta. Pod stat' svoim zamechatel'nym predshestvennikam Vil'gel'm Frideman privlekal pastvu svoimi vdohnovennymi improvizaciyami. _Gall'skij_ Bah stanovitsya takzhe gorodskim muzykal'nym direktorom, v ch'i obyazannosti vhodilo provedenie gorodskih i cerkovnyh prazdnestv, v kotoryh uchastvovali hory i orkestry treh glavnyh cerkvej goroda. Ne zabyvaet Vil'gel'm Frideman i svoj rodnoj Lejpcig. Gall'skij period, prodolzhavshijsya pochti 20 let, ne byl bezoblachnym. Za _vysokopochtennejshim i uchenejshim gospodinom Vil'gel'mom Fridemanom_ - kak imenovali ego v svoe vremya v gall'skom priglashenii - utverdilas' neugodnaya otcam goroda reputaciya cheloveka svobodomyslyashchego, ne zhelayushchego besprekoslovno vypolnyat' ukazannoe v dogovore _rachenie o dobrodetel'noj i primernoj zhizni_. Takzhe k neudovol'stviyu cerkovnogo nachal'stva on chasto otluchalsya v poiskah bolee vygodnogo mesta. Nakonec, v 1762 g. on vovse otkazalsya ot statusa muzykanta _na sluzhbe_, stav, mozhet byt', pervym v istorii muzyki svobodnym hudozhnikom. Vil'gel'm Frideman tem ne menee ne perestaval zabotit'sya o svoem obshchestvennom lice. Tak posle dolgovremennyh prityazanij on v 1767 g. poluchil titul Darmshtadtskogo pridvornogo kapel'mejstera, otkloniv, odnako, predlozhenie zanyat' eto mesto ne nominal'no, a real'no. Ostavayas' v Galle, on edva zarabatyval na zhizn' kak pedagog i organist, po-prezhnemu porazhavshij znatokov ognennym razmahom svoih fantazij. V 1770 g., gonimyj nuzhdoj (s molotka bylo prodano imenie ego zheny), Vil'gel'm Frideman s sem'ej perebiraetsya v Braunshvejg. Biografy otmechayut braunshvejgskij period kak osobenno pagubnyj dlya kompozitora, tratyashchego sebya bez razboru v ushcherb postoyannym zanyatiyam. Bezalabernost' Vil'gel'ma Fridemana, pechal'no skazalas' i na hranenii rukopisej otca. Naslednik bescennyh bahovskih avtografov, on gotov byl legko rasstat'sya s nimi. Lish' cherez 4 goda on vspomnil, naprimer, o sleduyushchem svoem namerenii: ..._moj ot®ezd iz Braunshvejga byl, stol' skoropalitelen, chto ya ne imel vozmozhnosti sostavit' perechen', ostavshihsya tam moih not i knig; pro "Iskusstvo fugi" moego otca... ya eshche pomnyu, drugie zhe cerkovnye sochineniya i godovye komplekty.... Vashe vysokoblagorodie... poobeshchali mne obratit' v den'gi na aukcione s privlecheniem kakogo-nibud' razbirayushegosya v takoj literature muzykanta_. |to pis'mo bylo poslano uzhe iz Berlina, gde Vil'gel'm Frideman byl lyubezno prinyat pri dvore princessy Anny Amalii - sestry Fridriha Velikogo, bol'shoj melomanki i pokrovitel'nicy iskusstv, prishedshej v vostorg ot organnyh improvizacij mastera. Anna Amaliya stanovitsya ego uchenicej, tak zhe kak Sara Levi (babushka F. Mendel'sona) i I. Kirnberger (pridvornyj kompozitor, nekogda uchenik Ioganna Sebast'yana, protezhirovavshij Vil'gel'mu Fridemanu v Berline). Vmesto blagodarnosti novoyavlennyj uchitel' vozymel vidy na mesto Kirnbergera, no ostrie intrigi povorachivaetsya protiv nego samogo: Anna-Amaliya lishaet Vil'gel'ma Fridemana svoej milosti. Poslednee desyatiletie v zhizni kompozitora otmecheno pechat'yu odinochestva i razocharovanij. Muzicirovanie v uzkom krugu cenitelej (_Pri ego igre menya ohvatyval svyashchennyj trepet_, - vspominaet Forkel', - _vse bylo tak velichavo i torzhestvenno_...) - edinstvennoe, chto skrashivalo bezradostnye dni. V 1784 g. Vil'gel'm Frideman umiraet, ostaviv zhenu i doch' bez sredstv k sushchestvovaniyu. Izvestno, chto v ih pol'zu byl pozhertvovan sbor ot berlinskogo ispolneniya _Messii_ Gendelya v 1785 g. Takov pechal'nyj konec pervogo, soglasno nekrologu, organista Germanii. Izuchenie fridemanovskogo naslediya znachitel'no zatrudneno. Vo-pervyh, po slovam Forkelya, _on bol'she improviziroval, chem pisal_. Krome togo, mnogie rukopisi ne mogut byt' identificirovany i datirovany. Ne do konca raskryty i fridemanovskie apokrify, na vozmozhnoe sushchestvovanie kotoryh ukazyvayut obnaruzhivshiesya eshche pri zhizni kompozitora ne sovsem blagovidnye podmeny: v odnom sluchae on skrepil svoej podpis'yu sochineniya otca, v drugom, naprotiv, vidya, kakoj interes vyzyvaet rukopisnoe nasledie Ioganna Sebast'yana, prisovokupil k nemu dva sobstvennyh opusa. Dolgoe vremya takzhe pripisyvalsya Vil'gel'mu Fridemanu organnyj Koncert re minor, doshedshij do nas v bahovskoj kopii. Kak okazalos', avtorstvo prinadlezhit A. Vival'di, a kopiya vypolnena I. S. Bahom eshche v vejmarskie gody, kogda Frideman byl rebenkom. Pri vsem tom tvorchestvo Vil'gel'ma Fridemana dostatochno obshirno, ego uslovno mozhno raspredelit' na 4 perioda. V Lejpcige (do 1733 g.) napisano neskol'ko glavnym obrazom klavirnyh p'es. V Drezdene (1733-46) byli sozdany v osnovnom instrumental'nye sochineniya (koncerty, sonaty, simfonii). V Galle (1746-70) naryadu s instrumental'noj muzykoj poyavilis' 2 dyuzhiny kantat - naimenee interesnaya chast' fridemanovskogo naslediya. Rabski sleduya po pyatam Ioganna Sebast'yana, on chasto sostavlyal svoi kompozicii iz parodij kak otcovskih, tak i svoih sobstvennyh rannih proizvedenij. Spisok vokal'nyh sochinenij dopolnyayut neskol'ko svetskih kantat, Nemeckaya messa, otdel'nye arii, a takzhe neokonchennaya opera _Lausus i Lidiya_ (1778-79, ischezla), zadumannaya uzhe v Berline. V Braunshvejge i Berline (1771-84) Frideman ogranichilsya klavesinom i razlichnymi kamernymi sostavami. Pokazatel'no, chto potomstvennyj i pozhiznennyj organist prakticheski ne ostavil organnogo naslediya. Genial'nyj improvizator, uvy, ne smog (a mozhet byt', i ne stremilsya), sudya po uzhe (privedennomu zamechaniyu Forkelya, zafiksirovat' svoi muzykal'nye idei na bumage. ZHanrovyj perechen' ne daet, odnako, osnovaniya dlya nablyudeniya nad evolyuciej stilya mastera. _Staraya_ fuga i _novaya_ sonata, simfoniya i miniatyura ne smenyali drug druga v hronologicheskom poryadke. Tak, _predromanticheskie_ 12 polonezov byli napisany v Galle, v to vremya kak 8 fug, vydayushchie pocherk podlinnogo syna svoego otca, sozdany v Berline s posvyashcheniem princesse Amalii. _Staroe_ i _novoe_ ne obrazovyvali i togo organichnogo _smeshannogo_ stilya, kotoryj harakteren, naprimer, dlya Filippa |manuelya Baha. Vil'gel'mu Fridemanu bol'she svojstvenno postoyannoe kolebanie mezhdu _starym_ i _novym_ poroj v ramkah odnogo sochineniya. Naprimer, v izvestnom Koncerte dlya dvuh chembalo klassicheskoj sonate v 1 chasti otvechaet tipichno barochnaya koncertnaya forma finala. Ves'ma neodnoznachna po svoej prirode i stol' harakternaya dlya Vil'gel'ma Fridemana fantazijnost'. S odnoj storony, eto prodolzhenie, vernee odna iz vershin v razvitii iskonno barochnoj tradicii. Potokom nichem ne stesnennyh passazhej, svobodnym pauzirovaniem, vyrazitel'noj rechitaciej Vil'gel'm Frideman slovno vzryvaet _gladkuyu_ fakturnuyu poverhnost'. S drugoj storony, kak naprimer, v Sonate dlya al'ta i klavira, v 12 polonezah, vo mnogih klavirnyh sonatah prichudlivyj tematizm, porazitel'naya smelost' i nasyshchennost' garmonii, izoshchrennost' mazhoro-minornoj svetoteni, rezkie ritmicheskie sboi, strukturnoe svoeobrazie napominayut nekotorye mocartovskie, bethovenskie, a poroj dazhe i shubertovskie i shumanovskie stranicy. Kak nel'zya luchshe peredaet etu storonu fridemanovskoj natury kstati vpolne romanticheskoe po duhu nablyudenie nemeckogo istorika F. Rohlica. _Fr. Bah, ot vsego otreshennyj, ne osnashchennyj i ne oschastlivlennyj nichem, krome vysokoj, nebesnoj fantazii, skitalsya, nahodya vse, k chemu ego vleklo, v glubinah svoego iskusstva_. /T. Frumkis/ BAH (Bach) Iogann Kristian (5 IX 1735, Lejpcig - 1 I 1782, London) Iogann Kristian Bah, pomimo prochih zaslug, leleyal i vyrashchival na klassicheskoj pochve cvetok gracioznosti i izyashchestva. F. Rohlic _Galantnejshij iz vseh synovej Sebast'yana_ (G. Abert), vlastitel' dum muzykal'noj Evropy, modnyj pedagog, populyarnejshij kompozitor, mogushchij posporit' slavoj s lyubym iz svoih sovremennikov. Stol' zavidnaya sud'ba vypala na dolyu mladshego iz synovej I. S. Baha - Ioganna Kristiana, voshedshego v istoriyu pod imenem _milanskogo_ ili _londonskogo_ Baha. Lish' yunye gody Ioganna Kristiana proshli v Germanii: do 15 let v roditel'skom dome, a zatem pod opekoj starshego svodnogo brata Filippa |manuelya - _berlinskogo_ Baha - v Potsdame pri dvore Fridriha Velikogo. V 1754 g. yunosha, pervyj i edinstvennyj iz vsej sem'i, navsegda pokidaet rodinu. Ego put' lezhit v Italiyu, prodolzhayushchuyu i v XVIII v. byt' muzykal'noj mekkoj Evropy. Za plechami molodogo muzykanta uspeh v Berline kak klavesinista, a takzhe nebol'shoj kompozitorskij opyt, kotoryj on usovershenstvoval uzhe v Bolon'e, u znamenitogo Padre Martini. Fortuna s samogo nachala ulybalas' Iogannu Kristianu, chemu nemalo sposobstvovalo prinyatie im katolicizma. Rekomendatel'nye pis'ma iz Neapolya, zatem iz Milana, a takzhe reputaciya uchenika Padre Martini otkryli pered Iogannom Kristianom dveri Milanskogo sobora, gde on zanyal mesto odnogo iz organistov. No kar'era cerkovnogo muzykanta, kakim byl ego otec i brat'ya, niskol'ko ne privlekala mladshego iz Bahov. Ochen' skoro o sebe zayavil novyj opernyj kompozitor, stremitel'no zavoevavshij vedushchie teatral'nye podmostki Italii: ego opusy stavilis' v Turine, Neapole, Milane, Parme, Perudzhii, a k koncu 60-h gg. i na rodine, v Braunshvejge. Slava ob Ioganne Kristiane dokatilas' do Veny i Londona, i v mae 1762 g. on prosit cerkovnoe nachal'stvo ob otpuske dlya vypolneniya opernogo zakaza Londonskogo korolevskogo teatra. Nachalsya novyj period v zhizni maestro, kotoromu suzhdeno bylo stat' vtorym v znamenitoj triade nemeckih muzykantov, sostavivshih slavu... anglijskoj muzyki: preemnik G. F. Gendelya, Iogann Kristian pochti na 3 desyatiletiya operedil poyavlenie na beregah Al'biona I. Gajdna... Ne budet preuvelicheniem schitat' 1762-82 gg. v muzykal'noj zhizni anglijskoj stolicy vremenem Ioganna Kristiana, po pravu zavoevavshego prozvishche _londonskij_ Bah. Intensivnost' ego kompozitorskoj i artisticheskoj deyatel'nosti dazhe po merkam XVIII v. byla ogromnoj. |nergichnyj i celeustremlennyj - imenno takim on smotrit na nas s zamechatel'nogo portreta svoego druga T. Gejnsboro (1776), vypolnennogo po zakazu Padre Martini, on uspeval ohvatit' edva li ne vse vozmozhnye formy muzykal'noj zhizni epohi. Vo-pervyh, teatr. Kak Pridvornyj korolevskij, gde stavilis' _ital'yanskie_ opusy maestro, tak i Korolevskij Covent Garden, gde v 1765 g. sostoyalas' prem'era tradicionnoj dlya Anglii balladnoj opery _Mel'nichnaya sluzhanka_, prinesshej emu osobennuyu populyarnost'. Melodii iz _Sluzhanki_ raspevalis' samoj shirokoj publikoj. Ne men'shim uspehom pol'zovalis' i ital'yanskie arii, publikovavshiesya i bytovavshie otdel'no, ravno kak i sobstvenno pesni, sobrannye v 3 kollekcii. Vtoroj vazhnejshej sferoj deyatel'nosti Ioganna Kristiana bylo muzicirovanie i prepodavanie v krugu melomanstvuyushchih aristokratov, prezhde vsego ego patronessy korolevy SHarlotty (kstati, urozhenki Germanii). Prihodilos' vystupat' i s duhovnoj muzykoj, ispolnyavshejsya po anglijskoj tradicii v teatre vo vremya velikogo posta. Zdes' - oratorii N. Iommelli, Dzh. Pergolezi, a takzhe sobstvennye sochineniya, kotorye kompozitor nachal pisat' eshche v Italii (Rekviem, Korotkaya messa i dr.). Sleduet priznat', chto duhovnye zhanry malo interesovali i ne slishkom udavalis' (izvestny dazhe sluchai provalov) _londonskomu_ Bahu, celikom posvyativshemu sebya svetskoj muzyke. V naibol'shej stepeni eto proyavilos' na edva li ne samom glavnom poprishche maestro - _Bah-Abel' koncertah_, kotorye on na kommercheskih nachalah uchredil so svoim otrocheskim drugom, kompozitorom i gambistom, v proshlom uchenikom Ioganna Sebast'yana K. F. Abelem. Osnovannye v 1764 g. _Bah-Abel' koncerty_ dolgoe vremya zadavali ton ya londonskom muzykal'nom mire. Prem'ery, benefisy, pokaz novyh instrumentov (naprimer, blagodarya Iogannu Kristianu vpervye v Londone v kachestve sol'nogo instrumenta debyutirovalo fortepiano) - vse eto stalo neot®emlemoj chertoj Bah-Abel'skogo predpriyatiya, davavshego do 15 koncertov v sezon. Osnovu repertuara sostavlyali proizvedeniya samih ustroitelej: kantaty, simfonii, uvertyury, koncerty, mnogochislennye kamernye sochineniya. Zdes' zhe mozhno bylo uslyshat' simfonii Gajdna, poznakomit'sya s solistami znamenitoj mangejmskoj kapelly. V svoyu ochered' sochineniya _anglichan_ poluchili shirokoe hozhdenie v Evrope. Uzhe v 60-h gg. oni ispolnyalis' v Parizhe. Evropejskie melomany stremilis' zapoluchit' Ioganna Kristiana ne tol'ko v kachestve kompozitora, no i kapel'mejstera. Osobyj uspeh ozhidal ego v Mangejme, dlya kotorogo napisan ryad sochinenij (v t. ch. 6 kvintetov or. 11 dlya flejty, goboya, skripki, al'ta i basso continuo, posvyashchennyh izvestnomu znatoku muzyki kurfyurstu Karlu Teodoru). Iogann Kristian dazhe na nekotoroe vremya pereezzhaet v Mangejm, gde s uspehom idut ego opery _Femistokl_ (1772) i _Lucij Sulla_ (1774). Opirayas' na svoyu izvestnost' vo francuzskih krugah kak instrumental'nogo kompozitora, on pishet special'no dlya Parizha (po zakazu Korolevskoj akademii muzyki) operu _Amadis Gall'skij_, vpervye ispolnennuyu pered Mariej Antuanettoj v 1779 g. Hotya i vypolnennaya na francuzskij lad - s tradicionnymi divertismentami v konce kazhdogo akta - opera ne imela uspeha, chto polozhilo nachalo obshchemu spadu tvorcheskoj i artisticheskoj aktivnosti maestro. Ego imya prodolzhaet figurirovat' v repertuarnyh spiskah korolevskogo teatra, no ne udavshemusya _Amadisu_ suzhdeno bylo stat' poslednim opernym opusom Ioganna Kristiana. Postepenno ugasaet interes i k _Bah-Abel' koncertam_. Pridvornye intrigi, ottorgnuvshie Ioganna Kristiana na vtorye roli, uhudshenie zdorov'ya, dolgi priveli k prezhdevremennoj smerti kompozitora, lish' nenadolgo perezhivshego svoyu pomerkshuyu slavu. ZHadnaya do novizny anglijskaya publika totchas zabyla ego. Za sravnitel'no nedolguyu zhizn' _londonskij_ Bah sozdal ogromnoe kolichestvo sochinenij, s neobychajnoj polnotoj vyraziv duh svoego vremeni. Duh epohi r_o_k_o_k_o. Izvestny ego vyrazheniya v adres velikogo otca _alte Perucke_ (bukv. - _staryj parik_). V etih slovah ne stol'ko prenebrezhenie k vekovoj semejnoj tradicii, skol'ko znak krutogo povorota k novomu, v chem Iogann Kristian poshel znachitel'no dal'she svoih brat'ev. Harakterno zamechanie v odnom iz pisem V. A. Mocarta: _YA sejchas kak raz sobirayu bahovskie fugi. - Kak Sebast'yana, tak i |manuelya i Fridemana_ (1782), ne otdelyavshego takim obrazom pri izuchenii starogo stilya otca ot ego starshih synovej. I sovershenno inoe chuvstvo Mocart pital k svoemu londonskomu kumiru (znakomstvo sostoyalos' v 1764 g. vo vremya mocartovskih gastrolej v Londone), yavlyavshemusya dlya nego sredotochiem vsego samogo peredovogo v muzykal'nom iskusstve. Znachitel'nuyu chast' naslediya _londonskogo_ Baha sostavlyayut opery v osnovnom v zhanre seria, perezhivavshem na rubezhe 60-70 gg. XVIII stoletiya v proizvedeniyah Dzh. Sarti, P. Gul'el'mi, N. Pichchinni i drugih predstavitelej t. n. neoneapolitanskoj shkoly vtoruyu molodost'. Vazhnaya rol' v etom processe prinadlezhit Iogannu Kristianu, nachavshemu svoyu opernuyu kar'eru v Neapole i fakticheski vozglavivshemu upomyanutoe napravlenie. V razgorevshejsya v 70-h gg. znamenitoj vojne _glyukkistov i pichchinnistov londonskij_ Bah skoree vsego byl na storone vtoryh. Nedarom on nichtozhe sumnyashesya predlozhil svoyu versiyu glyukovskogo _Orfeya_, snabdiv v sotrudnichestve s Gul'el'mi etu pervuyu reformatorskuyu operu vstavnymi (!) nomerami, daby ona priobrela masshtab, neobhodimyj dlya vechernego razvlecheniya. _Novinka_ s uspehom proderzhalas' v Londone neskol'ko sezonov (1769-73), zatem eksportirovalas' Bahom v Neapol' (1774). Opery samogo Ioganna Kristiana, skroennye po horosho izvestnoj sheme _koncerta v kostyumah_, na bytuyushchie s serediny XVII v. libretto metastazievskogo tipa, vneshne malo chem otlichayutsya ot desyatkov drugih opusov podobnogo roda. |to men'she vsego sozdaniya kompozitora-dramaturga. Ih sila v drugom: v melodicheskoj shchedrosti, sovershenstve formy, _bogatstve garmonii, iskusnoj tkani partij, novom schastlivom ispol'zovanii duhovyh_ (CH. Berni). Neobychajnym raznoobraziem otmecheno instrumental'noe tvorchestvo Baha. SHirokaya populyarnost' ego sochinenij, rasprostranyavshihsya v spiskah (kak govorili togda _lyubitelyam na potehu_, ot prostyh gorozhan do uchastnikov korolevskih akademij), raznorechivaya atribuciya (u Ioganna Kristiana bylo po krajnej mere 3 varianta familii: krome nem. Bah ital. Bakki, angl. Bakk) ne pozvolyayut do konca uchest' vsego, chto sozdano kompozitorom, ohvativshim prakticheski vse sovremennye emu instrumental'nye zhanry. V svoih orkestrovyh proizvedeniyah - uvertyurah i simfoniyah - Iogann Kristian stoyal na predklassicistskih poziciyah i v postroenii celogo (po tradicionnoj _neapolitanskoj_ sheme bystro - medlenno - bystro), i v orkestrovom reshenii, obychno zavisyashchem ot mesta i haraktera muzicirovaniya. |tim on otlichalsya i ot mangejmcev, i ot rannego Gajdna s ih stremleniem k kristallizacii kak cikla, tak i sostavov. Odnako bylo i mnogo obshchego: kak pravilo, krajnie chasti _londonskij_ Bah pisal sootvetstvenno v forme sonatnogo allegro i v _izlyublennoj forme galantnoj epohi - rondo_ (Abert). Naibolee znachitelen vklad Ioganna Kristiana v razvitie koncerta, figuriruyushchego v ego tvorchestve v neskol'kih raznovidnostyah. |to koncertnaya simfoniya dlya neskol'kih soliruyushchih instrumentov s orkestrom - nechto srednee mezhdu barochnym concerto grosso i sol'nym koncertom zrelogo klassicizma. Naibolee izvesten or. 18 dlya chetyreh solistov, privlekayushchij melodicheskim bogatstvom, virtuoznost'yu, svobodoj postroeniya. Vse sol'nye koncerty Ioganna Kristiana za isklyucheniem rannih opusov dlya derevyannyh duhovyh (flejty, goboya i fagota, sozdannyh v gody uchenichestva pod rukovodstvom Filippa |manuelya v Potsdamskoj kapelle) napisany dlya klavira - instrumenta, obladavshego dlya nego poistine universal'nym znacheniem. Eshche v rannej yunosti Iogann Kristian proyavil sebya ochen' talantlivym klaviristom, chem, po-vidimomu, zasluzhil luchshuyu, po mneniyu brat'ev, i k ih nemaloj zavisti, chast' nasledstva: 3 klavesina. Koncertiruyushchij muzykant, modnyj pedagog, on provodil za lyubimym instrumentom bol'shuyu chast' svoej zhizni. Dlya klavira napisany mnogochislennye miniatyury, sonaty (v t. ch. chetyrehruchnye _uroki_ dlya uchenikov i lyubitelej, plenyayushchie pervozdannoj svezhest'yu i sovershenstvom, obiliem original'nyh nahodok, izyashchestvom i elegantnost'yu). Ne menee primechatelen cikl SHest' sonat dlya klavesina ili _piano-forte_ (1765), aranzhirovannyj Mocartom dlya klavira, dvuh skripok i basa. Ochen' velika rol' klavira i v kamernoj muzyke Ioganna Kristiana. ZHemchuzhinoj instrumental'nogo tvorchestva Ioganna Kristiana yavlyayutsya ego ansamblevye opusy (kvartety, kvintety, sekstety) s podcherknuto virtuoznoj partiej odnogo iz uchastnikov. Vershinoj etoj zhanrovoj ierarhii yavlyaetsya Koncert dlya klavira s orkestrom (ne sluchajno imenno klavirnym koncertom Iogann Kristian v 1763 g. zavoeval titul _muzykal'nogo mastera_ korolevy). Imenno emu prinadlezhit zasluga v sozdanii klavirnogo koncerta novogo tipa s dvojnoj ekspoziciej v 1 chasti. Smert' Ioganna Kristiana, ne zamechennaya londoncami, byla vosprinyata Mocartom kak ogromnaya poterya dlya muzykal'nogo mira. I lish' spustya stoletiya mocartovskoe ponimanie _zaslug_ ego duhovnogo otca stalo vseobshchim. _Cvetok gracioznosti i izyashchestva, galantnejshij iz synovej Sebast'yana zanyal podobayushchee emu mesto v muzykal'noj istorii_. /T. Frumkis/ BAH (Bach) Iogann Sebast'yan (21 III 1685, |jzenah - 28 VII 1750, Lejpcig) Bah ne novyj, ne staryj, on nechto gorazdo bol'shee - on vechnyj... R. SHuman 1520 godom pomechen koren' vetvistogo genealogicheskogo dereva starinnogo byurgerskogo roda Bahov. V Germanii slova _Bah_ i _muzykant_ v techenie neskol'kih stoletij byli sinonimami. Odnako lish' v p_ya_t_o_m pokolenii _iz ih sredy... vyshel chelovek, ch'e slavnoe iskusstvo izluchalo stol' yarkij svet, chto i na nih pal otblesk etogo siyaniya. To byl Iogann Sebast'yan Bah, krasa i gordost' familii i otechestva, chelovek, kotoromu, kak nikomu drugomu, pokrovitel'stvovalo samo Iskusstvo Muzyki_. Tak pisal v 1802 g. I. Forkel' - pervyj biograf i odin iz pervyh istinnyh cenitelej kompozitora na zare novogo veka, ibo vek Baha rasprostilsya s velikim kantorom srazu posle ego smerti. No i pri zhizni izbrannika _Iskusstva Muzyki_ trudno bylo nazvat' izbrannikom sud'by. Vneshne biografiya Baha nichem ne otlichaetsya ot biografii lyubogo nemeckogo muzykanta rubezha XVII-XVIII vv. Bah rodilsya v malen'kom tyuringskom gorode |jzenahe, raskinuvshemsya nepodaleku ot legendarnogo zamka Vartburg, gde v srednie veka, po predaniyu, shodilsya cvet minnezanga, a v 1521-22 gg. zvuchalo slovo M. Lyutera: v Vartburge velikij reformator perevodil na yazyk otechestva Bibliyu. I. S. Bah ne byl vunderkindom, odnako s detstva, nahodyas' v muzykal'noj srede, poluchil ves'ma osnovatel'noe vospitanie. Snachala pod rukovodstvom starshego brata I. K. Baha i shkol'nyh kantorov I. Arnol'da i |. Herdy v Ordrufe (1696-99), zatem v shkole pri cerkvi Sv. Mihaila v Lyuneburge (1700-02). K 17 godam on vladel klavesinom, skripkoj, al'tom, organom, pel v hore, a posle mutacii golosa vystupal kak prefekt (pomoshchnik kantora). S rannih let Bah oshchushchal svoim prizvaniem organnoe poprishche, neustanno uchilsya kak u sredne-, tak i u severonemeckih masterov - I. Pahel'belya, I. Leve, G. Bema, YA. Rejnkena - iskusstvu organnoj improvizacii, yavivshejsya osnovoj ego kompozitorskogo masterstva. K etomu sleduet pribavit' shirokoe znakomstvo s evropejskoj muzykoj: Bah prinimal uchastie v koncertah izvestnoj svoimi francuzskimi vkusami pridvornoj kapelly v Celle, imel dostup k hranivshemusya v shkol'noj biblioteke bogatomu sobraniyu ital'yanskih masterov, nakonec, vo vremya neodnokratnyh poseshchenij Gamburga mog znakomit'sya s tamoshnej operoj. V 1702 g. iz sten Michaelschule vyshel dostatochno obrazovannyj muzykant, no vkus k ucheniyu, _podrazhaniyu_ vsemu, chto moglo sposobstvovat' rasshireniyu professional'nogo krugozora, Bah ne utratil na protyazhenii celoj zhizni. Postoyannym stremleniem k sovershenstvovaniyu otmechena i ego muzykantskaya kar'era, svyazannaya po tradicii vremeni s cerkov'yu, gorodom ili dvorom. Ne po vole sluchaya, predostavlyavshego tu ili inuyu vakansiyu, a tverdo i nastojchivo podnimalsya on na ocherednuyu stupen' muzykal'no-sluzhebnoj ierarhii ot organista (Arnshtadt i Myul'hauzen, 1703-08) k koncertmejsteru (Vejmar, 170817), kapel'mejsteru (Keten, 171723), nakonec, kantoru i direktoru muzyki (Lejpcig, 1723-50). Pri etom ryadom s Bahom - muzykantom-praktikom ros i nabiral silu Bahkompozitor, v svoih tvorcheskih pobuzhdeniyah i sversheniyah shagnuvshij daleko za predely teh konkretnyh zadach, kotorye pered nim stavilis'. Izvestny upreki arnshtadtskomu organistu v tom, chto on delal v _horale mnogo strannyh variacij... chto privodilo obshchinu v smushchenie_. Primer tomu - datiruemye pervym desyatiletiem XVIII v. 33 horala, najdennye nedavno (1985) v sostave tipichnoj (ot Rozhdestva do Pashi) rabochej kollekcii lyuteranskogo organista (imya Baha sosedstvuet zdes' s imenami ego dyadi i testya I. M. Baha - otca ego pervoj zheny Marii Barbary, I. Pahel'belya, V. Cahova, a takzhe kompozitora i teoretika G. A. Zorge). V eshche bol'shej stepeni eti upreki mogli otnosit'sya k rannim organnym ciklam Baha, zamysel kotoryh nachal skladyvat'sya uzhe v Arnshtadte. Osobenno posle poseshcheniya zimoj 1705-06 gg. Lyubeka, kuda on napravilsya po prizyvu D. Bukstehude (znamenityj kompozitor i organist iskal preemnika, gotovogo vmeste s polucheniem mesta v Marienkirche zhenit'sya na ego edinstvennoj docheri). Bah ne ostalsya v Lyubeke, no obshchenie s Bukstehude nalozhilo znachitel'nyj otpechatok na vse ego dal'nejshee tvorchestvo. V 1707 g. Bah pereezzhaet v Myul'hauzen dlya togo, chtoby zanyat' post organista v cerkvi Sv. Vlasiya. Poprishche, predostavlyavshee vozmozhnosti neskol'ko bol'shie, chem v Arnshtadte, no yavno nedostatochnye dlya togo, chtoby, govorya slovami samogo Baha, _ispolnyat'... regulyarnuyu cerkovnuyu i voobshche po vozmozhnosti sposobstvovat'... razvitiyu pochti povsemestno nabirayushchej silu cerkovnoj muzyki, dlya chego nakoplen... obshirnyj repertuar otmennyh cerkovnyh sochinenij (Proshenie ob otstavke_, poslannoe magistratu goroda Myul'hauzena 25 iyunya 1708 g.). |ti namereniya Bah osushchestvit v Vejmare pri dvore gercoga |rnsta Saksen-Vejmarskogo, gde ego zhdala raznostoronnyaya deyatel'nost' kak v zamkovoj cerkvi, tak i v kapelle. V Vejmare podvedena pervaya i vazhnejshaya cherta v organnoj sfere. Tochnye daty ne sohranilis', no, po-vidimomu, zdes' byli zakoncheny (sredi mnogih drugih) takie shedevry, kak Tokkata i fuga re minor, Prelyudii i fugi do minor i fa minor, Tokkata do mazhor, Passakaliya do minor, a takzhe znamenitaya _Organnaya knizhechka_, v koej _nachinayushchemu organistu daetsya rukovodstvo, kak vsyacheskimi sposobami provodit' horal_. Daleko okrest razneslas' slava Baha - _luchshego znatoka i sovetchika, v osobennosti po chasti dispozicii... i samogo sooruzheniya organa_, a takzhe _feniksa improvizacii_. Tak, k vejmarskim godam otnositsya obrosshee legendami nesostoyavsheesya sostyazanie s izvestnym francuzskim organistom i klavesinistom L. Marshanom, pokinuvshim _pole boya_ do vstrechi s sopernikom. S naznacheniem v 1714 g. vice-kapel'mejsterom sbylas' mechta Baha o _regulyarnoj cerkovnoj muzyke_, kotoruyu on po usloviyam dogovora dolzhen byl postavlyat' ezhemesyachno. V osnovnom v zhanre novoj kantaty s sinteticheskoj tekstovoj osnovoj (biblejskie izrecheniya, horal'nye strofy, svobodnaya, _madrigal'naya_ poeziya) i sootvetstvuyushchimi muzykal'nymi komponentami (orkestrovoe vstuplenie, _suhoj_ i akkompanirovannyj rechitativy, ariya, horal). Odnako stroenie kazhdoj kantaty daleko ot kakih-libo stereotipov. Dostatochno sravnit' takie zhemchuzhiny rannego vokal'no-instrumental'nogo tvorchestva, kak BWV {Bach-Werke-Verzeichnis (BWV) - tematicheskij perechen' sochinenij I. S. Baha.} 11, 12, 21. Ne zabyval Bah i o _nakoplennom repertuare_ drugih kompozitorov. Takovy, naprimer, sohranivshiesya v bahovskih kopiyah vejmarskogo vremeni podgotovlennye skoree vsego k predstoyashchim ispolneniyam _Strasti po Luke_ neizvestnogo avtora (dolgoe vremya oshibochno pripisyvalis' Bahu) i _Strasti po Marku_ R. Kajzera, posluzhivshie obrazcom dlya sobstvennyh proizvedenij v etom zhanre. Ne menee aktiven Bah - kammermuzikus i koncertmejster. Nahodyas' v gushche intensivnoj muzykal'noj zhizni Vejmarskogo dvora, on mog shiroko znakomit'sya s evropejskoj muzykoj. Kak vsegda, u Baha eto znakomstvo bylo tvorcheskim, o chem svidetel'stvuyut organnye obrabotki koncertov A. Vival'di, klavirnye - A. Marchello, T. Al'binoni i dr. Vejmarskie gody harakterny takzhe pervym obrashcheniem k zhanru sol'noj skripichnoj sonaty i syuity. Vse eti instrumental'nye opyty nashli svoe blestyashchee pretvorenie na novoj pochve: v 1717 g. Bah byl priglashen v Keten na post velikoknyazheskogo angal't-ketenskogo kapel'mejstera. Zdes' carila ves'ma blagopriyatnaya muzykal'naya atmosfera blagodarya samomu knyazyu Leopol'du Angal't-ketenskomu - strastnomu melomanu i muzykantu, vladevshemu igroj na klavesine, gambe, obladavshemu nedurnym golosom. Tvorcheskie interesy Baha, v ch'i obyazannosti vhodilo soprovozhdenie peniya i igry knyazya, a glavnoe, rukovodstvo sostoyavshej iz 15-18 opytnyh orkestrantov prevoshodnoj kapelloj, estestvenno peremeshchayutsya v instrumental'nuyu oblast'. Sol'nye, v osnovnom skripichnye i orkestrovye koncerty, v t. ch. 6 Brandenburgskih, orkestrovye syuity, sonaty dlya skripki i violoncheli solo. Takov nepolnyj reestr ketenskogo _urozhaya_. V Ketene otkryvaetsya (vernee prodolzhaetsya, esli imet' v vidu _Organnuyu knizhechku_) eshche odna liniya v tvorchestve mastera: kompozicii pedagogicheskogo naznacheniya, vyrazhayas' bahovskim yazykom, _dlya pol'zy i upotrebleniya stremyashchejsya k ucheniyu muzykal'noj molodezhi_. Pervaya v etom ryadu - _Notnaya tetrad' Vil'gel'ma Fridemana Baha_ (nachata v 1720 g. dlya pervenca i lyubimca otca, budushchego izvestnogo kompozitora). Zdes' pomimo tanceval'nyh miniatyur i obrabotok horalov - proobrazy 1 toma _Horosho temperirovannogo klavira_ (prelyudii), dvuh i trehgolosnyh _Invencij_ (preambuly i fantazii). Sami eti sobraniya Bah zavershit sootvetstvenno v 1722 i 1723 gg. V Ketene nachata _Notnaya tetrad' Anny Magdaleny Bah_ (vtoroj zheny kompozitora), vklyuchayushchaya naryadu s p'esami raznyh avtorov 5 iz 6 _Francuzskih syuit_. V eti zhe gody sozdavalis' _Malen'kie prelyudii i fugetty. Anglijskie syuity, Hromaticheskaya fantaziya i fuga_ i dr. klavirnye sochineniya. Podobno tomu, kak mnozhilsya god ot goda ryad bahovskih uchenikov, popolnyalsya ego pedagogicheskij repertuar, kotoromu suzhdeno bylo stat' shkoloj ispolnitel'skogo iskusstva dlya vseh posleduyushchih pokolenij muzykantov. Perechen' ketenskih opusov byl by nepolnym bez upominaniya vokal'nyh sochinenij. |to celyj ryad svetskih kantat, v bol'shinstve svoem ne sohranivshihsya i poluchivshih vtoruyu zhizn' uzhe s novym, duhovnym tekstom. Vo mnogom podspudnaya, ne lezhashchaya na poverhnosti rabota v vokal'noj oblasti (v reformatskoj cerkvi Ketena _regulyarnaya muzyka_ ne trebovalas') dala svoi plody v poslednij i samyj obshirnyj period tvorchestva mastera. Na novoe poprishche kantora shkoly Sv. Fomy i muzikdirektora goroda Lejpciga Bah vstupaet ne s pustymi rukami: uzhe napisany _probnye_ kantaty BWV 22, 23; Magnifikat; _Strasti po Ioannu_ Lejpcig - konechnaya stanciya bahovskih stranstvij. Vneshne, osobenno esli sudit' po vtoroj chasti ego titula, zdes' byla dostignuta zhelannaya vershina sluzhebnoj ierarhii. Vmeste s tem _Obyazatel'stvo_(14 kontrol'nyh punktov), kotoroe on dolzhen byl podpisat' _v svyazi so vstupleniem v dolzhnost'_ i nevypolnenie kotorogo bylo chrevato konfliktami s cerkovnym i gorodskim nachal'stvom, svidetel'stvuet o vsej slozhnosti etogo otrezka biografii Baha. Pervye 3 goda (1723-26) byli otdany cerkovnoj muzyke. Poka ne nachalis' raspri s nachal'stvom i magistrat finansiroval bogosluzhebnuyu muzyku, a znachit, mozhno bylo privlech' k ispolneniyu professional'nyh muzykantov, energiya novogo kantora ne znala granic. Ves' vejmarskij i ketenskij opyt perelilsya v lejpcigskoe tvorchestvo. Masshtaby zadumannogo i sdelannogo v etot period poistine neizmerimy: bolee 150 kantat, sozdavaemyh ezhenedel'no (!), 2-ya red. _Strastej po Ioannu_, a po novym dannym, i _Strasti po Matfeyu_. Prem'era etogo samogo monumental'nogo tvoreniya Baha prihoditsya ne na 1729, kak schitalos' do sih por, a na 1727 g. Snizhenie intensivnosti kantorskoj deyatel'nosti, prichiny kotorogo Bah sformuliroval v izvestnom _Proekte horoshej postanovki del v cerkovnoj muzyke s prisovokupleniem nekotoryh nepredvzyatyh soobrazhenij otnositel'no upadka onoj_ (23 avgusta 1730 g., pamyatnaya zapiska v magistrat Lejpciga), bylo kompensirovano za schet deyatel'nosti drugogo roda. Na avanscenu vnov' vyhodit Bah-kapel'mejster, vozglavivshij na etot raz studencheskij _Collegium musicum_. Bah rukovodil etim kruzhkom v 1729-37 gg., a zatem v 1739-44 (?) gg. Ezhenedel'nymi koncertami v _Cimmermanovskom sadu_ ili v _Cimmermanovskoj kofejne_ Bah vnes gromadnyj vklad v publichnuyu muzykal'nuyu zhizn' goroda. Repertuar samyj raznoobraznyj: simfonii (orkestrovye syuity), svetskie kantaty i, konechno zhe, koncerty - _hleb_ vseh lyubitel'skih i professional'nyh sobranij epohi. Imenno zdes' skoree vsego voznikla specificheski lejpcigskaya raznovidnost' bahovskih koncertov - dlya klavira s orkestrom, yavlyayushchihsya obrabotkami ego zhe koncertov dlya skripki, skripki i goboya i dr. Sredi nih klassicheskie koncerty re minor, fa minor, lya mazhor. Pri aktivnom sodejstvii bahovskogo kruzhka protekala i sobstvenno gorodskaya muzykal'naya zhizn' Lejpciga, bud' to _torzhestvennaya muzyka na siyatel'nyj den' imenin Avgusta II, ispolnennaya vecherom pri illyuminacii v cimmermanovskom sadu_, ili _Vechernyaya muzyka s trubami i litavrami_ v chest' togo zhe Avgusta, ili prekrasnaya _nochnaya muzyka s mnozhestvom voskovyh fakelov, so zvukami trub i litavr_ i dr. V etom perechne _muzyk_ v chest' saksonskih kurfyurstov osoboe mesto prinadlezhit posvyashchennoj Avgustu III Missa (Kyrie, Gloria, 1733) - chasti eshche odnogo monumental'nogo tvoreniya Baha - Messy si minor, zakonchennoj lish' v 1747-48 gg. V poslednem desyatiletii Bah v naibol'shej stepeni sosredotachivaetsya na muzyke, svobodnoj ot kakoj-libo prikladnoj celi. Takovy II tom _Horosho temperirovannogo klavira_ (1744), a takzhe partity, _Ital'yanskij koncert. Organnaya messa, Ariya s razlichnymi variaciyami_ (posle smerti Baha nazvannymi Gol'dbergovskimi), voshedshie v sbornik _Klavirnye uprazhneniya_. Ne v primer bogosluzhebnoj muzyke, kotoruyu Bah, vidimo, schital dan'yu remeslu, svoi ne prikladnye opusy on stremilsya sdelat' dostoyaniem shirokoj publiki. Pod ego sobstvennoj redakciej byli izdany Klavirnye uprazhneniya, ryad drugih sochinenij, v t. ch. 2 poslednih, samyh krupnyh instrumental'nyh proizvedeniya. V 1737 g. filosof i istorik, uchenik Baha L. Micler organizoval v Lejpcige _Obshchestvo muzykal'nyh nauk_, gde _pervym sredi ravnyh_ byl priznan kontrapunkt, ili, kak by my sejchas skazali, polifoniya. V raznoe vremya v Obshchestvo vstupayut G. Teleman, G. F. Gendel'. V 1747 g. ego chlenom stanovitsya velichajshij polifonist I. S. Bah. V tom zhe godu kompozitor posetil korolevskuyu rezidenciyu v Potsdame, gde improviziroval na novom v to vremya instrumente - fortepiano - pered Fridrihom II na zadannuyu im temu. Korolevskaya ideya byla vozvrashchena avtoru storicej - Bah sozdal nesravnennyj pamyatnik kontrapunkticheskogo iskusstva - _Muzykal'noe prinoshenie_, grandioznyj cikl iz 10 kanonov, dvuh richerkarov i chetyrehchastnoj trio-sonaty dlya flejty, skripki i klavesina. A ryadom s _Muzykal'nym prinosheniem_ sozreval novyj _odnotemnyj_ cikl, zamysel kotorogo zarodilsya eshche v nachale 40-h gg. |to _Iskusstvo fugi_, soderzhashchee vse vidy kontrapunktov i kanonov. _Bolezn'_ (k koncu zhizni Bah oslep. - T. F.) _vosprepyatstvovala emu zavershit' predposlednyuyu fugu... i otrabotat' poslednyuyu... |tot trud uvidel svet lish' posle smerti avtora_, oznamenovav vysshuyu stupen' polifonicheskogo masterstva. Poslednij predstavitel' vekovoj patriarhal'noj tradicii i odnovremenno universal'no osnashchennyj hudozhnik novogo vremeni - takim predstaet v istoricheskoj retrospektive I. S. Bah. Kompozitor, sumevshij kak nikto v ego shchedroe na velikie imena vremya soedinit' nesoedinimoe. Niderlandskij kanon i ital'yanskij koncert, protestantskij horal i francuzskij divertisment, liturgicheskuyu monodiyu i ital'yanskuyu zhe virtuoznuyu ariyu... Soedinit' i gorizontal'no, i vertikal'no, i vshir', i vglub'. Potomu tak svobodno vzaimopronikayut v ego muzyke, govorya slovami epohi, stili _teatral'nyj, kamernyj i cerkovnyj_, polifoniya i gomofoniya, instrumental'noe i vokal'noe nachala. Ottogo tak neprinuzhdenno migriruyut iz sochineniya v sochinenie otdel'nye chasti, i sohranyaya (kak, naprimer, v Messe si minor, na dve treti sostoyashchej iz uzhe zvuchavshej muzyki), i kardinal'no menyaya svoj oblik: ariya iz Svadebnoj kantaty (BWV 202) stanovitsya finalom skripichnoj sonaty (BWV 1019), simfoniya i hor iz kantaty (BWV 146) identichny pervoj i medlennoj chastyam klavirnogo Koncerta re-minor (BWV 1052), uvertyura iz orkestrovoj Syuity re mazhor (BWV 1069), obogashchennaya horovym zvuchaniem, otkryvaet kantatu BWV110. Primery podobnogo roda sostavili celuyu enciklopediyu. Vo vsem (isklyucheniem yavlyaetsya tol'ko opera) master vyskazalsya polno i sovershenno, slovno zavershaya evolyuciyu togo ili inogo zhanra. I gluboko simvolichno, chto universum bahovskoj mysli _Iskusstvo fugi_, zapisannyj v vide partitury, ne soderzhit ukazanij k ispolneniyu. Bah kak by adresuet ego v_s_e_m muzykantam. _V nastoyashchem sochinenii_, - pisal v predislovii k izdaniyu _Iskusstva fugi_ F. Marpurg, - _zaklyucheny samye zataennye krasoty, kakie tol'ko myslimy v dannom iskusstve_... |ti slova ne byli uslyshany blizhajshimi sovremennikami kompozitora. Ne nashlos' pokupatelya ne tol'ko na ves'ma ogranichennyj podpisnoj tirazh, no i na _chisto i akkuratno nagravirovannye doski_ bahovskogo shedevra, ob®yavlennye k prodazhe v 1756 g. _iz ruk v ruki po shodnoj cene_ Filippom |manuelem, _daby proizvedenie eto vo blago publike - vsyudu obrelo izvestnost'_. Ryaska zabveniya zatyagivala imya velikogo kantora. No eto zabvenie nikogda ne bylo polnym. Sochineniya Baha izdannye, a glavnoe, rukopisnye - v avtografah i mnogochislennyh kopiyah - osedali v sobraniyah ego uchenikov i cenitelej kak imenityh, tak i sovsem bezvestnyh. Sredi nih - kompozitory I. Kirnberger i uzhe upomyanutyj F. Marpurg; bol'shoj znatok staroj muzyki baron van Sviten, v dome kotorogo priobshchalsya k Bahu V. A. Mocart; kompozitor i pedagog K. Nefe, vnushivshij lyubov' k Bahu svoemu ucheniku L. Bethovenu. Uzhe v 70-e gg. XVIII v. nachinaet sobirat' material dlya svoej knigi I. Forkel', zalozhivshij fundament budushchej novoj otrasli muzykoznaniya - bahovedeniya. Na rubezhe vekov osobenno aktiven direktor berlinskoj Pevcheskoj akademii drug i korrespondent I. V. Gete K. Cel'ter. Obladatel' bogatejshej kollekcii bahovskih rukopisej, on doveril odnu iz nih dvadcatiletnemu F. Mendel'sonu. |to byli _Strasti po Matfeyu_, istoricheskoe ispolnenie kotoryh 11 maya 1829 g. vozvestilo o nastuplenii novoj bahovskoj ery. _Zakrytaya kniga, zarytyj v zemlyu klad_ (B. Marks) otkrylis', i moshchnyj potok _bahovskogo dvizheniya_ ohvatil ves' muzykal'nyj mir. Segodnya nakoplen ogromnyj opyt po izucheniyu i propagande tvorchestva velikogo kompozitora. S 1850 g. sushchestvuet Bahovskoe obshchestvo (s 1900 g. - _Novoe bahovskoe obshchestvo_, stavshee v 1969 g. mezhdunarodnoj organizaciej s sekciyami v GDR, FRG, SSHA, CHSSR, YAponii, Francii i dr. stranah). Po iniciative NBO provodyatsya bahovskie festivali, a takzhe Mezhdunarodnye konkursy ispolnitelej im. I. S. Baha. V 1907 g. po iniciative NBO otkryt muzej Baha v |jzenahe, u kotorogo segodnya est' celyj ryad sobrat'ev v raznyh gorodah Germanii, v t. ch. otkrytyj v 1985 g. k 300-letiyu so dnya rozhdeniya kompozitora _Johann-Sebastian-Bach-Museum_ v Lejpcige. V mire sushchestvuet shirokaya set' bahovskih uchrezhdenij. Samye krupnye iz nih - _Bach-Institut_ v Gettingene (FRG) i _Nacional'nyj issledovatel'skij i memorial'nyj centr I. S. Baha v GDR_ v Lejpcige. Poslednie desyatiletiya otmecheny ryadom znachitel'nyh dostizhenij: izdano chetyrehtomnoe sobranie _Bach-Dokumente_, ustanovlena novaya hronologiya vokal'nyh sochinenij, a takzhe _Iskusstva fugi_, osushchestvlena publikaciya neizvestnyh ranee 14 kanonov iz _Gol'dberg-variacij_ i 33 horalov dlya organa. S 1954 g. institutom v Gettingene i bahovskim centrom v Lejpcige osushchestvlyaetsya novoe kriticheskoe izdanie polnogo sobraniya proizvedenij Baha. Prodolzhaetsya izdanie analitiko-bibliograficheskogo perechnya bahovskih sochinenij _Bach-Compendium_ sovmestno s Garvardskim universitetom (SSHA). Process osvoeniya bahovskogo naslediya beskonechen, kak beskonechen sam Bah - neissyakaemyj istochnik (napomnim znamenituyu igru slov: der Bach - ruchej) samyh vysokih perezhivanij chelovecheskogo duha. /T. Frum