kis/ BAH (Bach) Karl Filipp |manuel' (8 III 1714, Vejmar - 14 XII 1788, Gamburg) Iz fortepiannyh sochinenij |manuila Baha u menya imeetsya lish' neskol'ko veshchej, i nekotorye iz nih nesomnenno dolzhny sluzhit' kazhdomu podlinnomu hudozhniku ne tol'ko v kachestve predmeta vysokogo naslazhdeniya, no i kak material dlya izucheniya. L. Bethoven. Pis'mo G. Gertelyu 26 iyulya 1809 g. Iz vsego roda Bahov lish' Karl Filipp |manuel', vtoroj syn I. S. Baha, i ego mladshij brat Iogann Kristian dobilis' pri zhizni zvaniya _velikij_. Hotya istoriya vnosit svoi korrektivy v ocenku sovremennikami znachitel'nosti togo ili inogo muzykanta, nyne nikto ne osparivaet roli F. |. Baha v processe stanovleniya klassicheskih form instrumental'noj muzyki, dostigshego vershiny v tvorchestve I. Gajdna, V. A. Mocarta i L. Bethovena. Synov'yam I. S. Baha bylo suzhdeno zhit' v perehodnuyu epohu, kogda v muzyke namechalis' novye puti, svyazannye s poiskami ee vnutrennej sushchnosti, samostoyatel'nogo mesta sredi drugih iskusstv. V etot process byli vovlecheny mnogie kompozitory Italii, Francii, Germanii i CHehii, ch'i usiliya podgotovili iskusstvo venskih klassikov. I v etom ryadu ishchushchih hudozhnikov osobenno vydelyaetsya figura F. |. Baha. Glavnuyu zaslugu Filippa |manuelya sovremenniki videli v sozdanii _vyrazitel'nogo_ ili _chuvstvitel'nogo_ stilya klavirnoj muzyki. Patetiku ego Sonaty fa minor vposledstvii nahodili sozvuchnoj hudozhestvennoj atmosfere _Buri i natiska_. Slushatelej trogali vzvolnovannost' i izyashchestvo sonat i improvizacionnyh fantazij Baha, _govoryashchie_ melodii, ekspressivnaya manera igry avtora. Pervym i edinstvennym uchitelem muzyki Filippa |manuelya byl otec, kotoryj, vprochem, ne schital nuzhnym special'no gotovit' k kar'ere muzykanta syna-levshu, igravshego tol'ko na klavishnyh instrumentah (bolee podhodyashchego preemnika Iogann Sebast'yan videl v svoem pervence - Vil'gel'me Fridemane). Po okonchanii lejpcigskoj shkoly Sv. Fomy |manuel' izuchal pravo v universitetah Lejpciga i Frankfurta na Odere. K etomu vremeni on uzhe avtor mnozhestva instrumental'nyh sochinenij, v t. ch. pyati sonat i dvuh koncertov dlya klavira. Okonchiv universitet v 1738 g., |manuel' bez kolebanij posvyashchaet sebya muzyke i v 1741 g. poluchaet mesto klavesinista v Berline, pri dvore nedavno vosshedshego na prestol Fridriha II prusskogo. Korol' slyl v Evrope prosveshchennym monarhom; kak i ego mladshaya sovremennica, rossijskaya imperatrica Ekaterina II, Fridrih perepisyvalsya s Vol'terom, pokrovitel'stvoval iskusstvam. Vskore posle ego koronacii v Berline byl vystroen opernyj teatr. Odnako vsya pridvornaya muzykal'naya zhizn' do melochej reglamentirovalas' vkusami korolya (vplot' do togo, chto vo vremya opernyh spektaklej korol' samolichno sledil za ispolneniem po partiture - cherez plecho kapel'mejstera). Vkusy zhe eti byli svoeobrazny: koronovannyj meloman ne terpel cerkovnoj muzyki i fugirovannyh uvertyur, vsem rodam muzyki on predpochital ital'yanskuyu operu, vsem vidam instrumentov - flejtu, vsem flejtam - svoyu flejtu (eyu, po otzyvu Baha, vidimo, n ogranichivalis' istinnye muzykal'nye privyazannosti korolya). Izvestnyj flejtist I. Kvanc napisal dlya svoego avgustejshego uchenika okolo 300 koncertov dlya flejty; kazhdyj vecher v techenie goda korol' vo dvorce San-Susi ispolnyal ih vse (inogda takzhe i svoi sochineniya), nepremenno v prisutstvii pridvornyh. Obyazannost'yu |manuelya bylo akkompanirovat' korolyu. |ta odnoobraznaya sluzhba lish' izredka preryvalas' kakimi-libo proisshestviyami. Odnim iz nih byl priezd v 1747 g. k prusskomu dvoru I. S. Baha. Buduchi uzhe pozhilym, on svoim iskusstvom klavirnoj i organnoj improvizacii bukval'no potryas korolya, kotoryj po sluchayu priezda starogo Baha otmenil svoj koncert. Posle smerti otca F. |. Bah berezhno hranil dostavshiesya emu po nasledstvu rukopisi. Tvorcheskie dostizheniya samogo |manuelya Baha v Berline ves'ma vnushitel'ny. Uzhe v 1742-44 gg. byli izdany 12 sonat dlya klavesina (_Prusskie_ i _Vyurtembergskie_), 2 trio dlya skripok i basa, 3 klavesinnyh koncerta; v 1755-65 - 24 sonaty (vsego ok. 200) i p'esy dlya klavesina, 19 simfonij, 30 trio, 12 sonatin dlya klavesina s akkompanementom orkestra, ok. 50 koncertov dlya klavesina, vokal'nye sochineniya (kantaty, oratorii). Naibol'shuyu cennost' predstavlyayut klavirnye sonaty - etomu zhanru F. |. Bah udelyal osoboe vnimanie. Obraznaya yarkost', tvorcheskaya svoboda kompozicii ego sonat svidetel'stvuyut kak o novatorstve, tak i ob ispol'zovanii muzykal'nyh tradicij nedavnego proshlogo (tak, improvizacionnost' - otgolosok organnogo pis'ma I. S. Baha). Tem novym, chto vnes Filipp |manuel' v klavirnoe iskusstvo, byl osobyj tip liricheskoj kantilennoj melodiki, blizkij hudozhestvennym principam sentimentalizma. Sredi vokal'nyh sochinenij berlinskogo perioda vydelyaetsya Magnifikat (1749), rodstvennyj odnoimennomu shedevru I. S. Baha i v to zhe vremya nekotorymi temami predvoshishchayushchij stil' V. A. Mocarta. Obstanovka pridvornoj sluzhby nesomnenno tyagotila _berlinskogo_ Baha (kak so vremenem stali nazyvat' Filippa |manuelya). Ego mnogochislennye sochineniya ne byli oceneny po dostoinstvu (korol' predpochital im menee original'nuyu muzyku Kvanca i brat'ev Graunov). Pol'zuyas' uvazheniem sredi krupnyh predstavitelej intelligencii Berlina (v ih chisle - osnovatel' berlinskogo literaturno-muzykal'nogo kluba X. G. Krauze, muzykal'nye uchenye I. Kirnberger i F. Marpurg, pisatel' i filosof G. |. Lessing), F. |. Bah v to zhe vremya ne nahodil v etom gorode primeneniya svoim silam. Edinstvennyj ego trud, poluchivshij priznanie v te gody, - teoreticheskij: _Opyt istinnogo iskusstva igry na klavire_ (1753-62). V 1767 g. F. |. Bah s sem'ej pereehal v Gamburg i do konca zhizni obosnovalsya tam, zanyav po konkursu post gorodskogo muzikdirektora (posle smerti G. F. Telemana, svoego krestnogo otca, dolgoe vremya nahodivshegosya na etoj dolzhnosti). Stav _gamburgskim_ Bahom, Filipp |manuel' dobilsya polnogo priznaniya, takogo, kotorogo emu ne hvatalo v Berline. On vozglavlyaet koncertnuyu zhizn' Gamburga, rukovodit ispolneniem svoih sochinenij, v chastnosti horovyh. K nemu prihodit slava. Odnako nevzyskatel'nost', provincial'nost' gamburgskih vkusov ogorchaet Filippa |manuelya. _Gamburg, nekogda znamenityj svoej operoj, pervoj i naibolee proslavlennoj v Germanii, stal muzykal'noj Beotiej_, - pishet R. Rollan. - _Filipp |manuel' Bah chuvstvuet sebya v nem poteryannym. Kogda Berni poseshchaet ego, Filipp |manuel' govorit emu: "Vy priehali syuda na pyat'desyat let pozzhe, chem sledovalo by"_. |to estestvennoe chuvstvo dosady ne moglo omrachit' poslednie desyatiletiya zhizni F. |. Baha, stavshego vsemirnoj znamenitost'yu. V Gamburge s novoj siloj proyavilsya ego talant kompozitora-lirika i ispolnitelya sobstvennoj muzyki. _V pateticheskih i medlennyh chastyah vsyakij raz, kogda emu nado bylo pridat' vyrazitel'nost' dolgomu zvuku, on umudryalsya izvlekat' iz svoego instrumenta bukval'no vopli skorbi i zhaloby, kakie tol'ko vozmozhno poluchit' na klavikorde i, veroyatno, tol'ko emu odnomu_, - pisal CH. Berni. Filippom |manuelem voshishchalsya Gajdn, a sovremenniki ocenivali oboih masterov kak ravnyh. V dejstvitel'nosti mnogie tvorcheskie nahodki F. |. Baha byli podhvacheny Gajdnom, Mocartom i Bethovenom i podnyaty do vysochajshego hudozhestvennogo sovershenstva. /D. CHehovich/ BELLINI (Bellini) Vinchenco (3 XI 1801, Kataniya, Siciliya - 23 IX 1835, Pyuto, bliz Parizha) ...On bogat chuvstvom pechali, chuvstvom individual'nym, emu odnomu prisushchim! Dzh. Verdi Ital'yanskij kompozitor V. Bellini voshel v istoriyu muzykal'noj kul'tury kak vydayushchijsya master bel'kanto, chto v perevode s ital'yanskogo oznachaet prekrasnoe penie. Na oborote odnoj iz zolotyh medalej, vypushchennyh eshche pri zhizni kompozitora v ego chest', kratkaya nadpis' glasila: _Tvorec ital'yanskih melodij_. Ego slavu ne mog zatmit' dazhe genij Dzh. Rossini. Neobyknovennyj melodicheskij dar, kotorym obladal Bellini, pozvolil emu sozdat' samobytnye i ispolnennye sokrovennogo lirizma intonacii, sposobnye vozdejstvovat' na samyj shirokij krug slushatelej. Muzyku Bellini, nesmotrya na otsutstvie v nej vsestoronnego masterstva, lyubili P. CHajkovskij i M. Glinka, F. SHopen i F. List sozdali ryad proizvedenij na temy iz oper ital'yanskogo kompozitora. V ego proizvedeniyah blistali takie vydayushchiesya pevcy XIX v., kak P. Viardo, sestry Grizi, M. Malibran, Dzh. Pasta, Dzh. Rubini A. Tamburini i dr. Bellini rodilsya v sem'e muzykantov. Muzykal'noe obrazovanie on poluchil v neapolitanskoj konservatorii San-Sebast'yano. Uchenik izvestnogo togda kompozitora N. Cingarelli, Bellini ochen' skoro nachal iskat' svoj put' v iskusstve. I ego korotkaya, vsego lish' desyatiletnyaya (1825-35) kompozitorskaya deyatel'nost' stala osoboj stranicej v ital'yanskoj opere. V otlichie ot prochih ital'yanskih kompozitorov Bellini byl sovershenno ravnodushen k opere-buffa, etomu izlyublennomu nacional'nomu zhanru. Uzhe v pervom proizvedenii - opere _Adel'son i Sal'vini_ (1825), s kotorym on debyutiroval v konservatorskom teatre Neapolya, yarko proyavilos' liricheskoe darovanie kompozitora. Imya Bellini priobrelo shirokuyu izvestnost' posle postanovki opery _Bianka i Fernando_ neapolitanskim teatrom San-Karlo (1826). Zatem s ogromnym uspehom v milanskom teatre La Skala prohodyat prem'ery oper _Pirat_ (1827) i _CHuzhestranka_ (1829). S vostorgom vstrechaet publika spektakl' _Kapuleti i Montekki_ (1830), vpervye postavlennyj na scene venecianskogo teatra Feniche. V etih proizvedeniyah nashli goryachee i iskrennee vyrazhenie patrioticheskie idei, sozvuchnye novoj volne nacional'no-osvoboditel'nogo dvizheniya, nachavshejsya v Italii v 30-e gg. proshlogo veka. Poetomu mnogie prem'ery oper Bellini soprovozhdalis' patrioticheskimi manifestaciyami, a melodii iz ego proizvedenij napevali na ulicah ital'yanskih gorodov ne tol'ko zavsegdatai teatrov, no i masterovye, rabochie, deti. Slava kompozitora eshche bol'she uprochilas' posle sozdaniya oper _Somnambula_ (1831) i _Norma_ (1831), ona vyhodit za predely Italii. V 1833 g. sostoyalas' poezdka kompozitora v London, gde on s uspehom dirizhiroval svoimi operami. Vpechatlenie, proizvodimoe ego sochineniyami na I. V. Gete, F. SHopena, N. Stankevicha, T. Granovskogo, T. SHevchenko, svidetel'stvuet ob ih znachitel'nom meste v evropejskom iskusstve XIX stoletiya. Nezadolgo do smerti Bellini pereehal v Parizh (1834). Tam dlya Ital'yanskogo opernogo teatra on sozdal svoe poslednee proizvedenie - operu _Puritane_ (1835), o prem'ere kotoroj dal blestyashchij otzyv Rossini. Po kolichestvu sozdannyh oper Bellini ustupaet Rossini i G. Donicetti - peru kompozitora prinadlezhit 11 muzykal'no-scenicheskih proizvedenij. On rabotal ne tak legko i bystro, kak ego proslavlennye sootechestvenniki. Vo mnogom eto bylo svyazano s metodom raboty Bellinya, o kotorom on rasskazyvaet v odnom iz svoih pisem. Vchityvanie v libretto, proniknovenie v psihologiyu personazhej, akterskoe perevoploshchenie v harakter, poisk rechevogo, a zatem muzykal'nogo vyrazheniya chuvstv - takov put', nachertannyj kompozitorom. V sozdanii romanticheskoj muzykal'noj dramy podlinnym edinomyshlennikom Bellini okazalsya poet F. Romani, stavshij ego postoyannym librettistom. V sodruzhestve s nim kompozitor dobivalsya estestvennosti voploshcheniya rechevyh intonacij. Bellini velikolepno znal specifiku chelovecheskogo golosa. Vokal'nye partii ego oper chrezvychajno estestvenny i udobny dlya peniya. Oni napolneny shirotoj dyhaniya, nepreryvnost'yu melodicheskogo razvitiya. V nih otsutstvuyut izlishnie ukrasheniya, ibo smysl vokal'noj muzyki kompozitor videl ne v virtuoznyh effektah, no v peredache zhivyh chelovecheskih emocij. Schitaya svoej glavnoj zadachej sozdanie prekrasnyh melodij i vyrazitel'nogo rechitativa, Bellini ne pridaval bol'shogo znacheniya orkestrovomu koloritu i simfonicheskomu razvitiyu. Odnako, nesmotrya na eto, kompozitor sumel podnyat' ital'yanskuyu liriko-dramaticheskuyu operu na novyj hudozhestvennyj uroven', vo mnogom predvoshitiv dostizheniya Dzh. Verdi i ital'yanskih veristov. V foje milanskogo teatra La Skala stoit mramornaya figura Bellini, na ego rodine, v Katanii, opernyj teatr nosit imya kompozitora. No glavnyj pamyatnik sebe sozdal sam kompozitor - im stali ego chudesnye opery, kotorye i po sej den' ne shodyat so scen mnogih muzykal'nyh teatrov mira. /I. Vetlicyna/ BERG (Berg) Al'ban (9 II 1885, Vena - 24 XII 1935, tam zhe) Dusha, kak ty stanovish'sya prekrasnej, glubzhe posle snezhnyh bur'. P. Al'tenberg A. Berg - odin iz klassikov muzyki XX v. - prinadlezhal k tak nazyvaemoj novovenskoj shkole, slozhivshejsya v nachale stoletiya vokrug A. SHenberga, kuda vhodili takzhe A. Vebern, G. |jsler i dr. Berga, kak i SHenberga, prinyato otnosit' k napravleniyu avstro-nemeckogo ekspressionizma (prichem k ego naibolee radikal'noj vetvi) blagodarya ego poiskam krajnej stepeni vyrazitel'nosti muzykal'nogo yazyka. Opery Berga v svyazi s etim nazyvali _dramami krika_. Berg yavilsya odnim iz harakternyh vyrazitelej situacii svoego vremeni - tragicheski-krizisnogo sostoyaniya burzhuaznogo obshchestva perioda pervoj mirovoj vojny i godov, predshestvuyushchih nastupleniyu v Evrope fashizma. Ego tvorchestvu prisushchi social'no-kriticheskij nastroj, oblichenie cinizma burzhuaznyh nravov, podobno fil'mam CH. CHaplina, ostroe sochuvstvie _malen'komu cheloveku_. Oshchushchenie besprosvetnosti, trevogi, tragizma tipichno dlya emocional'noj okraski ego sochinenij. Vmeste s tem Berg - vdohnovennyj lirik, sohranivshij v XX v. romanticheskij kul't chuvstva, v takoj stepeni svojstvennyj proshedshemu XIX stoletiyu. Volny liricheskih narastanij i spadov, shirokoe dyhanie bol'shogo orkestra, zaostrennaya ekspressiya strunnyh instrumentov, intonacionnaya napryazhennost', penie, nasyshchennoe mnozhestvom vyrazitel'nyh nyuansov, sostavlyayut specifiku zvuchaniya ego muzyki, i eta polnota liriki protivostoit beznadezhnosti, grotesku i tragizmu. Berg rodilsya v sem'e, gde lyubili knigi, uvlekalis' igroj na royale, peniem. Starshij brat CHarli zanimalsya vokalom, i eto dalo povod yunomu Al'banu sochinyat' mnogochislennye pesni s soprovozhdeniem fortepiano. ZHelaya poluchit' professional'noe obrazovanie po muzykal'noj kompozicii, Berg stal obuchat'sya pod rukovodstvom SHenberga, pol'zovavshegosya reputaciej pedagoga-novatora. On uchilsya na klassicheskih obrazcah, priobretaya v to zhe vremya umenie ispol'zovat' novuyu tehniku dlya novyh tipov vyrazitel'nosti. Sobstvenno obuchenie dlilos' s 1904 po 1910 g., v dal'nejshem eto obshchenie pereroslo v tesnejshuyu tvorcheskuyu druzhbu na vsyu zhizn'. Sredi pervyh samostoyatel'nyh po stilyu sochinenij Berga - Sonata dlya fortepiano, okrashennaya mrachnym lirizmom (1908). Odnako pervye ispolneniya sochinenij ne vyzyvali sochuvstviya slushatelej; u Berga, tak zhe kak u SHenberga i Veberna, voznikal razryv mezhdu ih levymi ustremleniyami i klassicheskimi vkusami publiki. V 1915-18 gg. Berg sluzhil v armii. Po vozvrashchenii on prinimal uchastie v rabote Obshchestva chastnyh ispolnenij, pisal stat'i, byl populyaren kak pedagog (k nemu obrashchalsya, v chastnosti, izvestnyj nemeckij filosof T. Adorno). Proizvedeniem, kotoroe prineslo kompozitoru vsemirnoe priznanie, stala opera _Voccek_ (1921), prem'era kotoroj (posle 137 repeticij) sostoyalas' v 1925 g. v Berline. V 1927 g. opera byla postavlena v Leningrade, i avtor priezzhal na prem'eru. Na ego rodine ispolnenie _Vocceka_ vskore bylo zapreshcheno - mrachnaya atmosfera, porozhdavshayasya rostom nemeckogo fashizma, tragicheski sgushchalas'. V processe raboty nad operoj _Lulu_ (po p'esam F. Vedekinda _Duh zemli_ i _YAshchik Pandory_) on uvidel, chto o ee postanovke na scene ne mozhet byt' i rechi, proizvedenie ostalos' nezakonchennym. Ostro oshchushchaya vrazhdebnost' okruzhayushchego mira, Berg napisal v god smerti svoyu _lebedinuyu pesnyu_ - Koncert dlya skripki _Pamyati angela_. Za 50 let svoej zhizni Berg sozdal sravnitel'no nemnogo proizvedenij. Naibolee znamenitymi iz nih stali opera _Voccek_ i Koncert dlya skripki s orkestrom; mnogo ispolnyayutsya takzhe opera _Lulu; Liricheskaya syuita dlya kvarteta_ (1926); Sonata dlya fortepiano; Kamernyj koncert dlya fortepiano, skripki i 13 duhovyh instrumentov (1925), koncertnaya ariya _Vino_ (na st. SH. Bodlera v perevode S. George - 1929). V svoem tvorchestve Berg sozdal novye tipy opernogo spektaklya i instrumental'nyh proizvedenij. Opera _Voccek_ byla napisana po drame G. Byuhnera _Vojcek. V mirovoj opernoj literature ne bylo primera sochineniya, geroem kotorogo stal malen'kij, zabityj chelovek, dejstvuyushchij v povsednevnoj obstanovke, vycherchennyj so stol' zhe porazitel'noj rel'efnost'yu_ (M. Tarakanov). Denshchiku Vocceku, nad kotorym kurazhitsya ego kapitan, provodit sharlatanskie opyty man'yak-doktor, izmenyaet edinstvennoe dorogoe sushchestvo- Mari. Lishivshis' poslednej nadezhdy v svoej obezdolennoj zhizni, Voccek ubivaet Mari, posle chego i sam gibnet v bolotnoj topi. Voploshchenie takogo syuzheta stalo aktom ostrejshego social'nogo oblicheniya. Sochetanie v opere elementov groteska, naturalizma, vozvyshayushchej liriki, tragicheskih obobshchenij potrebovalo razrabotki novyh tipov vokal'nogo intonirovaniya - razlichnyh vidov rechitativa, priema, promezhutochnogo mezhdu peniem i rech'yu (Sprechstimme), harakternyh intonacionnyh izlomov melodii; gipertrofii muzykal'nyh chert bytovyh zhanrov - pesni, marsha, val'sa, pol'ki i dr. s sohraneniem pri etom shirokogo polnozvuchiya orkestra. O sootvetstvii v _Vocceke_ muzykal'nogo resheniya idejnomu zamyslu pisal B. Asaf'ev: ..._YA ne znayu inoj sovremennoj opery, kotoraya sil'nee, chem "Voccek", podkrepila by social'noe prednaznachenie muzyki kak neposredstvennogo yazyka chuvstv, osobenno pri takom izumitel'nom syuzhete, kak drama Byuhnera, i pri takom umnom i pronicatel'nom ohvate syuzheta muzykoj, kak eto udalos' sdelat' Bergu_. Koncert dlya skripki s orkestrom stal novoj stupen'yu v istorii etogo zhanra - emu pridan tragicheskij harakter rekviema. Koncert byl napisan pod vpechatleniem smerti vosemnadcatiletnej devushki, poetomu on poluchil posvyashchenie _Pamyati angela_. Razdely koncerta otrazhayut obrazy korotkoj zhizni i bystroj smerti yunogo sushchestva. Prelyudiya peredaet oshchushchenie zybkosti, hrupkosti i nekotoroj otreshennosti; Skerco, simvoliziruyushchee radosti zhizni, postroeno na otzvukah val'sov, lendlerov, soderzhit narodnuyu karintijskuyu melodiyu; Kadenciya voploshchaet krushenie zhizni, privodit k yarkoj ekspressionisticheskoj kul'minacii sochineniya; Horal'nye variacii vedut k ochishchayushchemu katarsisu, kotoryj simvoliziruet citata horala I. S. Baha (iz duhovnoj kantaty | 60 Es ist genug). Tvorchestvo Berga okazalo ogromnoe vliyanie na kompozitorov XX v. i, v chastnosti, na sovetskih - D. SHostakovicha, K. Karaeva, F. Karaeva, A. SHnitke i dr. /V. Holopova/ BEREZOVSKIJ Maksim Sozontovich (27 X 1745(?), Gluhov - 2 IV 1777, Peterburg) Tvorchestvo vydayushchegosya russkogo kompozitora vtoroj poloviny XVIII v. M. Berezovskogo naryadu s tvorchestvom ego znamenitogo sovremennika D. Bortnyanskogo oznamenovalo nastuplenie novogo, klassicistskogo etapa v muzykal'nom iskusstve Rossii. Kompozitor rodilsya na CHernigovshchine. Pervonachal'noe muzykal'noe obrazovanie predpolozhitel'no poluchil v gluhovskoj muzykal'noj shkole, slavivshejsya pevcheskimi tradiciyami, i zatem prodolzhil ego v Kievskoj duhovnoj akademii. Po priezde v Peterburg (1758) yunosha blagodarya svoemu prekrasnomu golosu byl opredelen v shtat muzykantov naslednika prestola Petra Fedorovicha, gde stal poluchat' uroki po kompozicii u F. Coppisa i po vokalu u ital'yanskogo pedagoga Nunciani. Na rubezhe 1750-60-h gg. Berezovskij uzhe ispolnyal otvetstvennye partii v operah F. Araji i V. Manfredini, shedshih na pridvornoj scene, sopernichaya v masterstve i virtuoznosti s luchshimi ital'yanskimi pevcami. Posle dvorcovogo perevorota 1762 g. Berezovskij, kak i drugie artisty iz shtata Petra III, byl pereveden Ekaterinoj II v ital'yanskuyu truppu. V oktyabre 1763 g. kompozitor zhenilsya na tancovshchice truppy Franciske Ibersher. Vystupaya s sol'nymi partiyami v opernyh spektaklyah, Berezovskij pel takzhe i v Pridvornom hore, chto obuslovilo interes kompozitora k horovym zhanram. Po svidetel'stvu biografa P. Vorotnikova, ego pervye duhovnye koncerty (_Priidite i vidite, Vsi yazycy, Tebe boga hvalim, Gospod' vocarisya, Hvalite gospoda s nebes_) pokazali ego isklyuchitel'noe darovanie i horoshee znanie zakonov kontrapunkta i garmonii. V mae 1769 g. Berezovskij byl napravlen dlya sovershenstvovaniya professional'nogo masterstva v Italiyu. V znamenitoj Bolonskoj akademii, po predaniyu, on zanimalsya pod rukovodstvom vydayushchegosya teoretika i pedagoga padre Martini. 15 maya 1771 g., nemnogim pozzhe V. A. Mocarta, vyderzhav vmeste s cheshskim kompozitorom I. Myslivechekom ekzamen, Berezovskij byl prinyat v chislo chlenov Akademii. V 1773 g. po zakazu dlya Livorno on sozdal svoyu pervuyu i, veroyatno, edinstvennuyu operu _Demofont_, uspeh kotoroj byl otmechen v livornskoj gazete: _Sredi spektaklej, pokazannyh vo vremya poslednego karnavala, nado otmetit' operu, sochinennuyu regentom russkoj kapelly, sostoyashchim na sluzhbe u Ee velichestva imperatricy vseya Rossii, sin'orom Maksimom Berezovskim, kotoryj soedinyaet zhivost' i horoshij vkus s muzykal'nym znaniem_. Opera _Demofont_ podvela itog _ital'yanskomu_ periodu zhizni Berezovskogo - 19 oktyabrya 1773 g. on pokinul Italiyu. Vernuvshis' v Rossiyu v rascvete tvorcheskih sil, Berezovskij ne vstretil dolzhnogo otnosheniya k svoemu talantu pri dvore. Sudya po arhivnym dokumentam, kompozitor tak i ne byl opredelen na sluzhbu, sootvetstvuyushchuyu zvaniyu chlena Bolonskoj akademii. Sblizivshis' s G. Potemkinym, Berezovskij nekotoroe vremya rasschityval na dolzhnost' v predpolagaemoj Muzykal'noj akademii na yuge strany (krome Berezovskogo knyaz' sobiralsya takzhe privlech' Dzh. Sarti i I. Handoshkina). No proekt Potemkina tak i ne byl osushchestvlen, i Berezovskij prodolzhal rabotat' v kapelle v kachestve ryadovogo sluzhashchego. Bezyshodnost' polozheniya, lichnoe odinochestvo kompozitora v poslednie gody priveli k tomu, chto, zabolev goryachkoyu v marte 1777 g., Berezovskij v odnom iz pristupov bolezni pokonchil zhizn' samoubijstvom. Dramatichna sud'ba tvorcheskogo naslediya kompozitora: bol'shinstvo proizvedenij, zvuchavshih na protyazhenii vsego XIX v., ostavalis' v rukopisyah dolgoe vremya i hranilis' v Pridvornoj kapelle. V nachale nashego stoletiya oni byli bezvozvratno utracheny. Iz instrumental'nyh proizvedenij Berezovskogo izvestna odna Sonata dlya skripki i chembalo do mazhor. Uteryana partitura opery _Demofont_, postavlennoj v Italii: do nashih dnej doshli tol'ko 4 arii. Sredi mnogochislennyh duhovnyh sochinenij sohranilis' lish' Liturgiya i neskol'ko duhovnyh koncertov. Sredi nih - _Gospod' vocarisya_, yavlyayushchijsya naibolee rannim obrazcom klassicistskogo horovogo cikla v Rossii, i _Ne otverzhi mene vo vremya starosti_, stavshij kul'minaciej tvorchestva kompozitora. |tot koncert po sravneniyu s drugimi proizvedeniyami poslednih let imeet bolee schastlivuyu sud'bu. Blagodarya svoej populyarnosti on poluchil shirokoe rasprostranenie i byl dvazhdy napechatan v pervoj polovine XIX v. (1818, 1841). Vliyanie melodiki, polifonicheskoj tehniki, garmonii i obraznogo stroya koncerta proslezhivaetsya v tvorchestve mladshih sovremennikov Berezovskogo - Bortnyanskogo, S. Degtyareva, A. Vedelya. Buduchi istinnym shedevrom muzykal'nogo iskusstva, koncert _Ne otverzhi_ znamenuet soboj nastuplenie klassicheskogo etapa v razvitii otechestvennogo horovogo tvorchestva. Dazhe edinichnye obrazcy tvorchestva Berezovskogo pozvolyayut govorit' o shirote zhanrovyh interesov kompozitora, ob organichnom soedinenii v ego muzyke nacional'noj melodiki s obshcheevropejskimi priemami i formami razvitiya. /A. Lebedeva/ BERLIOZ (Berlioz) Gektor Lui (11 XII 1803, La-Kot-Sent-Andre, dep. Izer - 8 III 1869, Parizh) Da v'etsya vokrug cepi pravil serebryanaya nit' fantazii. R. SHuman G. Berlioz prinadlezhit k chislu velichajshih kompozitorov i velichajshih novatorov XIX v. On voshel v istoriyu kak sozdatel' programmnogo simfonizma, okazavshego glubokoe i plodotvornoe vliyanie na vse posleduyushchee razvitie romanticheskogo iskusstva. Dlya Francii s imenem Berlioza svyazano rozhdenie nacional'noj simfonicheskoj kul'tury. Berlioz - muzykant shirokogo profilya: kompozitor, dirizher, muzykal'nyj kritik, otstaivavshij peredovye, demokraticheskie idealy v iskusstve, porozhdennye duhovnoj atmosferoj Iyul'skoj revolyucii 1830 g. Detstvo budushchego kompozitora protekalo v blagopriyatnoj atmosfere. Otec - vrach po professii - privival synu vkus k literature, iskusstvu, filosofii. Pod vliyaniem ateisticheskih ubezhdenij otca, ego progressivnyh, demokraticheskih vzglyadov skladyvalos' mirovozzrenie Berlioza. No dlya muzykal'nogo razvitiya mal'chika usloviya provincial'nogo gorodka byli ochen' skromny. On uchilsya igre na flejte i gitare, a edinstvennym muzykal'nym vpechatleniem bylo cerkovnoe penie - voskresnye torzhestvennye messy, kotorye on ochen' lyubil. Tyaga Berlioza k muzyke proyavilas' v popytke sochinyat'. |to byli nebol'shie p'esy i romansy. Melodiya odnogo iz romansov vposledstvii voshla v kachestve lejttemy v _Fantasticheskuyu_ simfoniyu. V 1821 g. Berlioz edet v Parizh po nastoyaniyu otca postupat' v Medicinskuyu shkolu. No medicina ne privlekaet yunoshu. Uvlechennyj muzykoj, on mechtaet o professional'nom muzykal'nom obrazovanii. V konce koncov Berlioz prinimaet samostoyatel'noe reshenie brosit' nauku radi iskusstva, i etim navlekaet na sebya gnev roditelej, ne schitavshih muzyku dostojnoj professiej. Oni lishayut syna vsyakoj material'noj podderzhki, i otnyne budushchij kompozitor mozhet rasschityvat' tol'ko na samogo sebya. Odnako, verya v svoe prednaznachenie, on vse sily, energiyu i uvlechennost' obrashchaet na samostoyatel'noe ovladenie professiej. ZHivet on podobno bal'zakovskim geroyam vprogolod', v mansardah, odnako v opere ne propuskaet ni odnogo spektaklya i vse svobodnoe vremya provodit v biblioteke, shtudiruya partitury. S 1823 g. Berlioz nachinaet brat' chastnye uroki u ZH. Lesyuera - vidnejshego kompozitora epohi Velikoj francuzskoj revolyucii. |to on privil svoemu ucheniku vkus k monumental'nym formam iskusstva, rasschitannym na massovuyu auditoriyu. V 1825 g. Berlioz, proyaviv nezauryadnyj organizatorskij talant, ustraivaet publichnoe ispolnenie svoego pervogo krupnogo sochineniya - Bol'shoj messy. V sleduyushchem godu on sochinyaet geroicheskuyu scenu _Grecheskaya revolyuciya_, eto proizvedenie otkrylo celoe napravlenie v ego tvorchestve, svyazannoe s revolyucionnoj tematikoj. CHuvstvuya neobhodimost' polucheniya bolee glubokih professional'nyh znanij, v 1826 g. Berlioz postupaet v Parizhskuyu konservatoriyu v klass kompozicii Lesyuera i v klass kontrapunkta A. Rejhi. Bol'shoe znachenie dlya formirovaniya estetiki molodogo hudozhnika imeet obshchenie s vydayushchimisya predstavitelyami literatury i iskusstva, sredi kotoryh - O. Bal'zak, V. Gyugo, G. Gejne, T. Got'e, A. Dyuma, ZHorzh Sand, F. SHopen, F. List, N. Paganini. S Listom ego svyazyvaet lichnaya druzhba, obshchnost' tvorcheskih poiskov i interesov. Vposledstvii List stanet plamennym propagandistom muzyki Berlioza. V 1830 g. Berlioz sozdaet _Fantasticheskuyu simfoniyu_ s podzagolovkom: _|pizod iz zhizni artista_. Ona otkryvaet novuyu eru programmnogo romanticheskogo simfonizma, stav shedevrom mirovoj muzykal'noj kul'tury. Programma napisana Berliozom i osnovana ona na fakte biografii samogo kompozitora - romanticheskoj istorii ego lyubvi k anglijskoj dramaticheskoj aktrise Genriette Smitson. Odnako avtobiograficheskie motivy v muzykal'nom obobshchenii priobretayut znachenie obshcheromanticheskoj temy odinochestva hudozhnika v sovremennom mire i shire - temy _utrachennyh illyuzij_. 1830 g. byl burnym dlya Berlioza. V chetvertyj raz uchastvuya v konkurse na poluchenie Rimskoj premii, on nakonec oderzhal pobedu, predstaviv na sud zhyuri kantatu _Poslednyaya noch' Sardanapala_. Svoyu rabotu kompozitor zakanchivaet pod zvuki nachavshegosya v Parizhe vosstaniya i pryamo s konkursa otpravlyaetsya na barrikady, chtoby prisoedinit'sya k vosstavshim. V posleduyushchie dni, orkestrovav i perelozhiv dlya dvojnogo hora _Marsel'ezu_, on razuchivaet ee s narodom na ploshchadyah i ulicah Parizha. 2 goda Berlioz kak rimskij stipendiat provodit na ville Medichi. Vernuvshis' iz Italii, on razvorachivaet aktivnuyu deyatel'nost' dirizhera, kompozitora, muzykal'nogo kritika, odnako natalkivaetsya na polnoe nepriyatie svoej novatorskoj deyatel'nosti so storony oficial'nyh krugov Francii. I eto predopredelilo vsyu ego dal'nejshuyu zhizn', polnuyu lishenij i material'nyh trudnostej. Osnovnym istochnikom zarabotka Berlioza stanovitsya muzykal'no-kriticheskaya rabota. Stat'i, recenzii, muzykal'nye novelly, fel'etony vposledstvii byli opublikovany v neskol'kih sbornikah: _Muzyka i muzykanty. Muzykal'nye groteski, Vechera v orkestre_. Central'noe mesto v literaturnom nasledii Berlioza zanyali Memuary - avtobiografiya kompozitora, napisannaya blestyashchim literaturnym slogom i dayushchaya shirokuyu panoramu hudozhestvennoj i muzykal'noj zhizni Parizha teh let. Ogromnym vkladom v muzykoznanie stal teoreticheskij trud Berlioza _Traktat ob instrumentovke_ (s prilozheniem - _Dirizher orkestra_). V 1834 g. poyavlyaetsya vtoraya programmnaya simfoniya _Garol'd v Italii_ (po poeme Dzh. Bajrona). Razvitaya partiya soliruyushchego al'ta pridaet etoj simfonii cherty koncerta. 1837 g. byl oznamenovan rozhdeniem odnogo iz velichajshih tvorenij Berlioza - Rekviema, sozdannogo v pamyat' zhertv Iyul'skoj revolyucii. V istorii etogo zhanra Rekviem Berlioza - sochinenie unikal'noe, v kotorom sochetaetsya monumental'no-freskovyj i utonchenno-psihologicheskij stil'; marshi, pesni v Duhe muzyki francuzskoj revolyucii sosedstvuyut to s proniknovennoj romanticheskoj lirikoj, to so strogim, asketichnym stilem srednevekovogo grigorianskogo horala. Rekviem napisan dlya grandioznogo sostava uchastnikov: 200 horistov i rasshirennogo orkestra s chetyr'mya dopolnitel'nymi gruppami duhovyh instrumentov. V 1839 g. Berlioz zakanchivaet rabotu nad tret'ej programmnoj simfoniej _Romeo i Dzhul'etta_ (po tragedii V. SHekspira). |tot shedevr simfonicheskoj muzyki, original'nejshee tvorenie Berlioza, predstavlyaet soboj sintez simfonii, opery, oratorii i dopuskaet ne tol'ko koncertnoe, no i scenicheskoe ispolnenie. V 1840 g. poyavlyaetsya _Traurno-triumfal'naya simfoniya_, prednaznachennaya dlya ispolneniya na otkrytom vozduhe. Ona priurochena k torzhestvennoj ceremonii pereneseniya praha geroev vosstaniya 1830 g. i zhivo voskreshaet tradicii teatralizovannyh predstavlenij Velikoj francuzskoj revolyucii. K _Romeo i Dzhul'ette_ primykaet dramaticheskaya legenda _Osuzhdenie Fausta_ (1846), takzhe osnovannaya na sinteze principov programmnogo simfonizma i teatral'no-scenicheskoj muzyki. _Faust_ Berlioza - pervoe muzykal'noe prochtenie filosofskoj dramy I. V. Gete, polozhivshee nachalo mnogochislennym posleduyushchim interpretaciyam ee: v opere (SH. Guno), v simfonii (List, G. Maler), v simfonicheskoj poeme (R. Vagner), v vokal'no-instrumental'noj muzyke (R. SHuman). Peru Berlioza prinadlezhat takzhe oratorial'naya trilogiya _Detstvo Hrista_ (1854), neskol'ko programmnyh uvertyur (_Korol' Lir_ - 1831, _Rimskij karnaval_ - 1844 i dr.), 3 opery (_Benvenuto CHellini_ - 1838, dilogiya _Troyancy_ - 1856-63, _Beatriche i Benedikt_ - 1862) i celyj ryad vokal'no-instrumental'nyh sochinenij v raznyh zhanrah. Berlioz prozhil tragicheskuyu zhizn', tak i ne dobivshis' priznaniya u sebya na rodine. Mrachnymi, odinokimi byli poslednie gody ego zhizni. Edinstvennye svetlye vospominaniya kompozitora byli svyazany s poezdkami v Rossiyu, kotoruyu on posetil dvazhdy (1847, 1867-68). Tol'ko tam dobilsya on blestyashchego uspeha u publiki, nastoyashchego priznaniya v srede kompozitorov i kritikov. Poslednee pis'mo umirayushchego Berlioza bylo adresovano ego drugu - izvestnomu russkomu kritiku V. Stasovu. /L. Kokoreva/ BERNSTAJN (Bernstein) Leonard (r. 25 VIII 1918, Lorens, Massachusets) Nu razve net v nem tajny? On tak gorit na estrade, tak otdaetsya muzyke! Orkestry ego obozhayut. R. CHeletti Deyatel'nost' L. Bernstajna porazhaet prezhde vsego svoim raznoobraziem: talantlivyj kompozitor, izvestnyj vsemu miru kak avtor myuzikla _Vestsajdskaya istoriya_, krupnejshij dirizher XX v. (ego nazyvayut v chisle naibolee dostojnyh preemnikov G. Karayana), yarkij muzykal'nyj pisatel' i lektor, umeyushchij najti obshchij yazyk s shirochajshim krugom slushatelej, pianist i pedagog. Stat' muzykantom Bernstajnu bylo prednachertano sud'boj, i on uporno shel po izbrannomu puti, nevziraya na prepyatstviya, poroj ochen' znachitel'nye. Kogda mal'chiku bylo 11 let, on nachal brat' uroki muzyki i uzhe cherez mesyac reshil, chto budet muzykantom. No otec, schitavshij muzyku pustoj zabavoj, ne stal oplachivat' uroki, i mal'chik stal sam zarabatyvat' den'gi na uchenie. V 17 let Bernstajn postupil v Garvardskij universitet, gde obuchalsya iskusstvu sochineniya muzyki, igre na fortepiano, slushal lekcii po istoriya muzyki, filologii i filosofii. Okonchiv universitet v 1939 g., on prodolzhil obuchenie - teper' uzhe v Muzykal'nom institute Kertis v Filadel'fii (1939-41). Sobytiem v zhizni Bernstajna stala vstrecha s krupnejshim dirizherom, vyhodcem iz Rossii, S. Kusevickim. Stazhirovka pod ego rukovodstvom v Berkshirskom muzykal'nom centre (Tanglvud) polozhila nachalo teplym druzheskim otnosheniyam mezhdu nimi. Bernstajn stal assistentom Kusevickogo, a vskore - pomoshchnikom dirizhera N'yu-Jorkskogo filarmonicheskogo orkestra (1943-44). Do etogo, ne imeya postoyannogo zarabotka, on zhil na sredstva ot sluchajnyh urokov, koncertnyh vystuplenij, taperskoj raboty. Schastlivyj sluchaj uskoril nachalo blistatel'noj dirizherskoj kar'ery Bernstajna. Vsemirno izvestnyj B. Val'ter, kotoryj dolzhen byl vystupat' s N'yu-Jorkskim orkestrom, vnezapno zabolel. Postoyannyj dirizher orkestra A. Rodzinskij otdyhal za gorodom (bylo voskresen'e), i nichego ne ostavalos', kak poruchit' koncert nachinayushchemu assistentu. Vsyu noch' provedya za izucheniem slozhnejshih partitur, Bernstajn na drugoj den', bez edinoj repeticii, poyavilsya pered publikoj. |to byl triumf molodogo dirizhera i sensaciya v muzykal'nom mire. Otnyne pered Bernstajnom otkrylis' krupnejshie koncertnye zaly Ameriki i Evropy. V 1945 g. on smenil L. Stokovskogo na postu glavnogo dirizhera N'yu-Jorkskogo gorodskogo simfonicheskogo orkestra, dirizhiroval orkestrami Londona, Veny, Milana. Bernstajn pokoril slushatelej stihijnym temperamentom, romanticheskim voodushevleniem, glubinoj proniknoveniya v muzyku. Artistizm muzykanta poistine ne znaet predela: odnim svoim shutochnym proizvedeniem on dirizhiroval... _bez ruk_, upravlyaya orkestrom tol'ko mimikoj lica i vzglyadami. Bolee 10 let (1958-69) Bernstajn zanimal dolzhnost' glavnogo dirizhera N'yu-Jorkskogo filarmonicheskogo orkestra, poka ne prinyal reshenie otdavat' bol'she vremeni i sil sochineniyu muzyki. Proizvedeniya Bernstajna nachali ispolnyat'sya pochti odnovremenno s ego dirizherskim debyutom (vokal'nyj cikl _Nenavizhu muzyku_, simfoniya _Ieremiya_ na tekst iz Biblii dlya golosa s orkestrom, balet _Nevlyublyayushchijsya_). V molodye gody Bernstajn otdaet predpochtenie teatral'noj muzyke. On - avtor opery _Volneniya na Taiti_ (1952), dvuh baletov; no naibol'shij uspeh soputstvoval ego chetyrem myuziklam, napisannym dlya teatrov Brodveya. Prem'era pervogo iz nih (_V gorode_) sostoyalas' v 1944 g., i mnogie ego nomera srazu priobreli populyarnost' _boevikov_. ZHanr myuzikla Bernstajna voshodit k samym kornyam amerikanskoj muzykal'noj kul'tury: kovbojskim i negrityanskim pesnyam, meksikanskim tancam, ostrym ritmam dzhaza. V _CHudesnom gorode_ (1952), vyderzhavshem v techenie odnogo sezona bolee polutysyachi spektaklej, chuvstvuetsya opora na suing - stil' dzhaza 30-h gg. No myuzikl - ne chisto razvlekatel'noe shou. V _Kandide_ (1956) kompozitor obratilsya k syuzhetu Vol'tera, a _Vestsajdskaya istoriya_ (1957) - ne chto inoe, kak tragicheskaya istoriya Romeo i Dzhul'etty, perenesennaya v Ameriku s ee rasovymi stolknoveniyami. Svoim dramatizmom etot myuzikl priblizhaetsya k opere. Bernstajn pishet duhovnuyu muzyku dlya hora i orkestra (oratoriya Kadish, CHichesterskie psalmy), simfonii (Vtoraya, Vozrast trevog - 1949; Tret'ya, posvyashchena 75-letiyu Bostonskogo orkestra - 1957), Serenadu dlya strunnogo orkestra i udarnyh po dialogu Platona _Simpozium_ (1954, seriya zastol'nyh tostov, voshvalyayushchih lyubov'), muzyku k kinofil'mam. S 1951 g., kogda umer Kusevickij, Bernstajn vzyal ego klass v Tanglvude i nachal prepodavat' v universitete goroda Vel'tem (shtat Massachusets), chitat' lekcii v Garvarde. S pomoshch'yu televideniya auditoriya Bernstajna - pedagoga i prosvetitelya - prevzoshla ramki lyubogo universiteta. I v lekciyah, i v svoih knigah _Radost' muzyki_ (1959) i _Beskonechnoe raznoobrazie muzyki_ (1966) Bernstajn stremitsya zarazit' lyudej svoej lyubov'yu k muzyke, pytlivym interesom k nej. V 1971 g. k torzhestvennomu otkrytiyu Centra iskusstv im. Dzh. Kennedi v Vashingtone Bernstajn sozdaet Messu, vyzvavshuyu ves'ma raznorechivye otkliki kritikov. Mnogih smushchalo sovmeshchenie tradicionnyh religioznyh pesnopenij s elementami effektnyh brodvejskih shou (v ispolnenii Messy uchastvuyut tancory), pesenkami v stile dzhaza i rok-muzyki. Tak ili inache, zdes' proyavilas' shirota muzykal'nyh interesov Bernstajna, ego vseyadnost' i polnoe otsutstvie dogmatizma. Bernstajn ne raz byval v SSSR. Vo vremya gastrolej 1988 g. (v kanun svoego 70-letiya) on dirizhiroval Mezhdunarodnym orkestrom Muzykal'nogo festivalya zemli SHlezvig-Gol'shtejn (FRG), sostoyashchim iz molodyh muzykantov. _Dlya menya voobshche vazhno obrashchenie k teme molodezhi i obshchenie s neyu_, - skazal kompozitor. - _|to odno iz samyh glavnyh del v nashej zhizni, potomu chto molodezh' - nashe budushchee. Mne nravitsya peredavat' im svoi znaniya i chuvstva, uchit' ih_. /K. Zenkin/ BETHOVEN (Beethoven) Lyudvig van (16 XII 1770, Bonn - 26 III 1827, Vena) Moya gotovnost' sluzhit' svoim iskusstvom bednomu strazhdushchemu chelovechestvu nikogda, nachinaya s detskih let... ne nuzhdalas' ni v kakoj nagrade, krome vnutrennej udovletvorennosti... L. Bethoven Muzykal'naya Evropa eshche byla polna sluhami o genial'nom chudo-rebenke - V. A. Mocarte, kogda v Bonne, v sem'e tenorista pridvornoj kapelly, rodilsya Lyudvig van Bethoven. Krestili ego 17 dekabrya 1770g., nazvav v chest' deda, pochtennogo kapel'mejstera, vyhodca iz Flandrii. Pervye muzykal'nye znaniya Bethoven poluchil ot otca i ego sosluzhivcev. Otec hotel, chtoby on stal _vtorym Mocartom_, i zastavlyal syna uprazhnyat'sya dazhe po nocham. Vunderkindom Bethoven ne stal, odnako dovol'no rano obnaruzhil kompozitorskoe darovanie. Bol'shoe vozdejstvie na nego okazal K. Nefe, obuchavshij ego kompozicii i igre na organe, - chelovek peredovyh esteticheskih i politicheskih ubezhdenij. Iz-za bednosti sem'i Bethoven byl vynuzhden ochen' rano postupit' na sluzhbu: v 13 let on byl zachislen v kapellu kak pomoshchnik organista; pozdnee rabotal koncertmejsterom v bonnskom Nacional'nom teatre. V 1787 g. on posetil Venu i poznakomilsya so svoim kumirom, Mocartom, kotoryj, proslushav improvizaciyu yunoshi, skazal: _Obratite na nego vnimanie; on kogda-nibud' zastavit mir govorit' o sebe_. Stat' uchenikom Mocarta Bethovenu ne udalos': tyazhkaya bolezn' i smert' materi vynudili ego speshno vernut'sya v Bonn. Tam Bethoven obrel moral'nuyu podderzhku v prosveshchennoj sem'e Brejningov i sblizilsya s universitetskoj sredoj, razdelyavshej samye progressivnye vzglyady. Idei Francuzskoj revolyucii byli s entuziazmom vstrecheny bonnski