klavira i organa. V eti zhe gody Vival'di pishet svoi pervye opery _Otton_ (1713), _Orlando_ (1714), _Neron_ (1715). V 1718-20 gg. on zhivet v Mantue, gde v osnovnom pishet opery dlya sezona karnavalov, a takzhe instrumental'nye sochineniya dlya mantuanskogo gercogskogo dvora. V 1725 g. vyhodit iz pechati odin iz naibolee znamenityh opusov kompozitora, nosyashchij podzagolovok _Opyt garmonii i izobreteniya_ (or. 8). Kak i predydushchie, sbornik sostavlen iz skripichnyh koncertov (zdes' ih 12). Pervye 4 koncerta etogo opusa nazvany kompozitorom, sootvetstvenno, _Vesna, Leto, Osen' i Zima_. V sovremennoj ispolnitel'skoj praktike oni neredko ob容dinyayutsya v cikl _Vremena goda_ (takogo zagolovka v originale net). Po-vidimomu, Vival'di ne byl udovletvoren dohodami ot publikacij svoih koncertov, i v 1733 g. on zayavil nekoemu anglijskomu puteshestvenniku |. Holdsuortu o svoem namerenii otkazat'sya ot dal'nejshih publikacij, poskol'ku v otlichie ot pechatnyh rukopisnye kopii stoili dorozhe. V samom dele, s etih por novyh original'nyh opusov Vival'di ne poyavlyalos'. Konec 20-h - 30-e gg. chasto nazyvayut _godami puteshestvij_ (predp. v Venu i Pragu). V avguste 1735 g. Vival'di vernulsya bylo k dolzhnosti kapel'mejstera orkestra Pieta, no komitetu upravlyayushchih ne ponravilas' strast' podchinennogo k puteshestviyam, i v 1738 g. kompozitor byl uvolen. Odnovremenno Vival'di prodolzhal uporno rabotat' v zhanre opery (odnim iz ego librettistov byl znamenityj K. Gol'doni), pri etom on predpochital lichno uchastvovat' v postanovke. Odnako opernye spektakli Vival'di osobogo uspeha ne imeli, osobenno posle togo, kak kompozitor byl lishen vozmozhnosti vystupit' v roli postanovshchika svoih oper v teatre Ferrary iz-za zapreta kardinala v容zzhat' v gorod (kompozitoru inkriminirovalas' lyubovnaya svyaz' s Annoj ZHiro, byvshej ego uchenicej, i otkaz _ryzhego monaha_ sluzhit' messu). V rezul'tate opernaya prem'era v Ferrare poterpela proval. V 1740 g. nezadolgo do smerti Vival'di otpravilsya v svoe poslednee puteshestvie v Venu. Prichiny ego vnezapnogo ot容zda neyasny. Umer on v dome vdovy venskogo shornika po familii Valler i byl nishchenski pohoronen. Vskore posle smerti imya vydayushchegosya mastera bylo zabyto. Pochti cherez 200 let, v 20-h gg. XX v. ital'yanskij muzykoved A. Dzhentili obnaruzhil unikal'nuyu kollekciyu manuskriptov kompozitora (300 koncertov, 19 oper, duhovnye i svetskie vokal'nye sochineniya). S etogo vremeni nachinaetsya podlinnoe vozrozhdenie byloj slavy Vival'di. Notnoe izdatel'stvo _Rikordi_ v 1947 g. nachalo vypuskat' polnoe sobranie sochinenij kompozitora, a firma _Filips_ pristupila nedavno k realizacii ne menee grandioznogo zamysla - publikacii _vsego_ Vival'di v gramzapisi. V nashej strane Vival'di yavlyaetsya odnim iz naibolee chasto ispolnyaemyh i naibolee lyubimyh kompozitorov. Veliko tvorcheskoe nasledie Vival'di. Soglasno avtoritetnomu tematiko-sistematicheskomu katalogu Petera Rioma (mezhdunar. obozn. - RV), ono ohvatyvaet bolee 700 nazvanij. Glavnoe mesto v tvorchestve Vival'di zanimal instrumental'nyj koncert (vsego sohr. ok. 500). Izlyublennym instrumentom kompozitora byla skripka (ok. 230 koncertov). Krome togo, on pisal koncerty dlya dvuh, treh i chetyreh skripok s orkestrom i basso continue, koncerty dlya violy d'amur, violoncheli, mandoliny, prodol'noj i poperechnoj flejt, goboya, fagota. Izvestno bolee 60 koncertov dlya strunnogo orkestra i basso continue, sonaty dlya razlichnyh instrumentov. Iz bolee chem 40 oper (avtorstvo Vival'di v otnoshenii kotoryh s tochnost'yu ustanovleno) sohranilis' partitury lish' poloviny iz nih. Menee populyarny (no ne menee interesny) ego mnogochislennye vokal'nye sochineniya - kantaty, oratorii, sochineniya na duhovnye teksty (psalmy, litanii, _Gloria_ i t. p.). Mnogie instrumental'nye sochineniya Vival'di imeyut programmnye podzagolovki. Nekotorye iz nih otnosyatsya k pervomu ispolnitelyu (koncert _Karbonelli_, RV 366), drugie - k prazdniku, vo vremya kotorogo vpervye ispolnyalos' to ili inoe sochinenie (_Na prazdnestvo Sv. Lorenco_, RV 286). Ryad podzagolovkov ukazyvaet na kakuyu-to neobychnuyu detal' ispolnitel'skoj tehniki (v koncerte pod nazv. _L'ottavina_, RV 763, vse solo skripki dolzhny igrat'sya v verhnej oktave). Naibolee zhe tipichny zagolovki, harakterizuyushchie preobladayushchee nastroenie - _Otdyh, Trevoga, Podozrenie_ ili _Garmonicheskoe vdohnovenie, Citra_ (poslednie dva - nazvaniya sbornikov skripichnyh koncertov). Pri etom, dazhe v teh proizvedeniyah, nazvaniya kotoryh, kazalos' by, ukazyvayut na vneshnie izobrazitel'nye momenty (_Burya na more, SHCHeglenok, Ohota_ i t. p.), glavnym dlya kompozitora vsegda ostaetsya peredacha obshchego liricheskogo nastroeniya. Otnositel'no razvernutoj programmoj snabzhena partitura _Vremen goda_. Uzhe pri zhizni Vival'di proslavilsya kak vydayushchijsya znatok orkestra, izobretatel' mnogih koloristicheskih effektov, on mnogo sdelal dlya razvitiya tehniki igry na skripke. /S. Lebedev/ VIELXGORSKIJ Mihail YUr'evich (11 XI 1788, Peterburg - 9 IX 1856, Moskva) M. Viel'gorskij - sovremennik M. Glinki, vydayushchijsya muzykal'nyj deyatel' i kompozitor pervoj poloviny XIX v. S ego imenem svyazany krupnejshie sobytiya muzykal'noj zhizni Rossii. Viel'gorskij byl synom pol'skogo poslannika pri dvore Ekateriny II, na russkoj sluzhbe imevshego chin dejstvitel'nogo tajnogo sovetnika. Uzhe v detskie gody u nego proyavilis' nezauryadnye muzykal'nye sposobnosti: on neploho igral na skripke, pytalsya sochinyat'. Viel'gorskij poluchil raznostoronnee muzykal'noe obrazovanie, teoriyu muzyki i garmoniyu on izuchal u V. Martin-i-Solera, kompoziciyu u Tauberta. V sem'e Viel'gorskih muzyka pochitalas' osobym obrazom. Eshche v 1804 g., kogda vsya sem'ya zhila v Rige, Viel'gorskij prinimal uchastie v domashnih kvartetnyh vecherah: partiyu pervoj skripki ispolnyal otec, al'ta - Mihail YUr'evich, a partiyu violoncheli - ego brat, Matvej YUr'evich Viel'gorskij, vydayushchijsya muzykant-ispolnitel'. Ne ogranichivayas' poluchennymi znaniyami, Viel'gorskij prodolzhil zanyatiya kompoziciej v Parizhe u L. Kerubini - izvestnogo kompozitora i teoretika. Ispytyvaya bol'shoj interes ko vsemu novomu, Viel'gorskij v Vene poznakomilsya s L. Bethovenom i prisutstvoval v chisle pervyh vos'mi slushatelej pri ispolnenii _Pastoral'noj_ simfonii. V techenie vsej zhizni on ostavalsya goryachim poklonnikom nemeckogo kompozitora. Peru Mihaila YUr'evicha Viel'gorskogo prinadlezhit opera _Cygane_ na syuzhet, svyazannyj s sobytiyami Otechestvennoj vojny 1812 g. (libr. V. ZHukovskogo i V. Sologuba), on odnim iz pervyh v Rossii osvaival krupnye sonatno-simfonicheskie foomy, napisav 2 simfonii (Pervaya byla ispolnena v 1825 g. v Moskve), strunnyj kvartet, dve uvertyury. Im sozdany takzhe Variacii dlya violoncheli s orkestrom, p'esy dlya foptepiano, romansy, vokal'nye ansambli, a takzhe ryad horovyh sochinenij. Romansy Viel'gorskogo pol'zovalis' bol'shoj populyarnost'yu. Odin iz ego romansov ohotno ispolnyal Glinka. _Iz chuzhoj muzyki on pel tol'ko odni veshch' - romans grafa Mihaila YUr'evicha Viel'gorskogo "Lyubila ya": no pel etot milyj romans s takim zhe uvlecheniem, s takoj zhe strastnost'yu, kak samye strastnye melodii v svoih romansah_, - vspominal A. Serov. Gde by ni zhil Viel'gorskij, - ego dom vsegda stanovitsya svoeobraznym muzykal'nym centrom. Zdes' sobiralis' istinnye ceniteli muzyki, vpervye ispolnyalis' mnogie sochineniya. V dome Viel'gorskogo F. List vpervye igral s lista (po partiture) _Ruslana i Lyudmilu_ Glinki. Poet D. Venevitinov nazyval dom Viel'gorskogo _akademiej muzykal'nogo vkusa_, G. Berlioz, priezzhavshij v Rossiyu, - _malen'kim hramom izyashchnyh iskusstv_, Serov - _luchshim priyutom dlya vseh muzykal'nyh znamenitostej nashego vremeni_. V 1813 g. Viel'gorskij tajno zhenilsya na Luize Karlovne Biron - frejline imperatricy Marii. |tim on navlek na sebya opalu i vynuzhden byl uehat' v svoe pomest'e Luizino v Kurskuyu guberniyu. Imenno zdes', vdali ot stolichnoj zhizni, Viel'gorskij sumel privlech' mnogih muzykantov. V 20-h gg. v ego imenii byli ispolneny 7 simfonij Bethovena. V kazhdom koncerte _ispolnyalas' simfoniya i "modnaya" uvertyura, uchastvovali lyubiteli-sosedi... kak pevec vystupal i Mihail YUr'evich Viel'gorskij, ispolnyaya ne tol'ko svoi romansy, no i opernye arii zapadnyh klassikov_. Viel'gorskij vysoko cenil muzyku Glinki. Operu _Ivan Susanin_ on schital shedevrom. V otnoshenii _Ruslana i Lyudmily_ on ne vo vsem byl soglasen s Glinkoj. V chastnosti, on serdilsya na to, chto edinstvennaya partiya tenora v opere predostavlena stoletnemu stariku. Viel'gorskij okazyval podderzhku mnogim progressivnym deyatelyam Rossii. Tak, v 1838 g. sovmestno s ZHukovskim on organizoval lotereyu, vyruchennye sredstva ot kotoroj poshli na vykup iz krepostnoj zavisimosti poeta T. SHevchenko. /L. Kozhevnikova/ VILA LOBOS (Villa-Lobos) |jtor (5 III 1887, Rio-de-ZHanejro - 17 XI 1959, tam zhe) Vila Lobos ostaetsya odnoj iz velikih figur sovremennoj emu muzyki i velichajshej gordost'yu strany, kotoraya ego porodila. P. Kazal's. Brazil'skij kompozitor, dirizher, fol'klorist, pedagog i muzykal'no-obshchestvennyj deyatel' |. Vila Lobos prinadlezhit k chislu krupnejshih i samobytnejshih kompozitorov XX v. _Vila Lobos sozdal nacional'nuyu brazil'skuyu muzyku, on probudil u sovremennikov strastnyj interes k fol'kloru i zalozhil krepkij fundament, na kotorom molodye brazil'skie kompozitory dolzhny byli vozdvignut' velichestvennyj Hram_, - pishet V. Mariz. Pervye muzykal'nye vpechatleniya budushchij kompozitor poluchil ot otca, strastnogo melomana i neplohogo violonchelista-lyubitelya. On nauchil yunogo |jtora notnoj gramote i igre na violoncheli. Zatem budushchij kompozitor samostoyatel'no ovladel neskol'kimi orkestrovymi instrumentami S 16 let Vila Lobos nachal zhizn' stranstvuyushchego muzykanta. Odin ili s gruppoj brodyachih artistov, s neizmennoj sputnicej - gitaroj, on puteshestvoval po strane, igral v restoranah i kino, izuchal narodnyj byt, obychai, sobiral i zapisyval narodnye pesni i naigryshi. Vot pochemu sredi velikogo mnozhestva sochinenij kompozitora znachitel'noe mesto zanimayut obrabotannye im narodnye pesni i tancy. Ne imeya vozmozhnosti poluchit' obrazovanie v muzykal'nom uchebnom zavedenii, ne vstrechaya podderzhki svoim muzykal'nym ustremleniyam v sem'e, Vila Lobos ovladel osnovami professional'nogo kompozitorskogo masterstva glavnym obrazom blagodarya ogromnomu darovaniyu, uporstvu, celeustremlennosti, da eshche nedolgim zanyatiyam s F. Bragoj i |. Osval'dom. Bol'shuyu rol' v zhizni i tvorchestve Vila Lobosa sygral Parizh. Zdes' s 1923 g on sovershenstvovalsya kak kompozitor. Vstrechi s M Ravelem, M de Fal'ej, S. Prokof'evym i drugimi vidnymi muzykantami okazali opredelennoe vliyanie na formirovanie tvorcheskoj individual'nosti kompozitora. V 20-e gg. on mnogo sochinyaet, koncertiruet, obyazatel'no vystupaya kazhdyj sezon na rodine kak dirizher s ispolneniem sobstvennyh sochinenij i proizvedenij sovremennyh evropejskih kompozitorov. Vila Lobos byl krupnejshim muzykal'no-obshchestvennym deyatelem Brazilii, vsemerno sposobstvoval razvitiyu ee muzykal'noj kul'tury. S 1931 g. kompozitor stal pravitel'stvennym upolnomochennym po voprosam muzykal'nogo obrazovaniya. Vo mnogih gorodah strany on osnoval muzykal'nye shkoly i horovye kollektivy, razrabotal produmannuyu sistemu muzykal'nogo vospitaniya detej, v kotoroj bol'shoe mesto bylo otvedeno horovomu peniyu. Pozzhe Vila Lobos organizoval Nacional'nuyu konservatoriyu horovogo peniya (1942). Po ego zhe iniciative v 1945 g. v Rio-de-ZHanejro byla otkryta Brazil'skaya akademiya muzyki, kotoruyu kompozitor vozglavlyal do konca svoih dnej. Vila Lobos vnes sushchestvennyj vklad v izuchenie muzykal'no-poeticheskogo fol'klora Brazilii, sozdav shestitomnoe _Prakticheskoe rukovodstvo dlya izucheniya fol'klora_, imeyushchee poistine enciklopedicheskoe znachenie. Kompozitor rabotal pochti vo vseh muzykal'nyh zhanrah - ot opery do muzyki dlya detej. V ogromnom nasledii Vila Lobosa, naschityvayushchem svyshe 1000 proizvedenij, predstavleny simfonii (12), simfonicheskie poemy i syuity, opery, balety, instrumental'nye koncerty, kvartety (17), fortepiannye p'esy, romansy i dr. V svoem tvorchestve on proshel cherez ryad uvlechenij i vliyanij, sredi kotoryh osobenno sil'nym bylo vozdejstvie impressionizma. Odnako luchshie sochineniya kompozitora nosyat yarko vyrazhennyj nacional'nyj harakter. V nih obobshcheny tipichnye cherty brazil'skogo narodnogo iskusstva: ladovye, garmonicheskie, zhanrovye; chasto osnovoj ego proizvedenij stanovyatsya populyarnye narodnye pesni i tancy. Sredi mnogih sochinenij Vila Lobosa osobogo vnimaniya zasluzhivayut _14 SHoro_ (1920-29) i cikl _Brazil'skie bahiany_ (1930-44). _SHoro_, po slovam kompozitora, _predstavlyaet soboj novuyu formu muzykal'noj kompozicii, sinteziruyushchej razlichnye tipy brazil'skoj, negrityanskoj i indejskoj muzyki, otrazhayushchej ritmicheskoe i zhanrovoe svoeobrazie narodnogo iskusstva_. Vila Lobos voplotil zdes' ne tol'ko formu narodnogo muzicirovaniya, no i sostav ispolnitelej. V sushchnosti, _14 SHoro_ - eto svoeobraznaya muzykal'naya kartina Brazilii, v kotoroj vossozdany tipy narodnyh pesen i tancev, zvuchanie narodnyh instrumentov. Cikl _Brazil'skie bahiany_ prinadlezhit k chislu naibolee populyarnyh proizvedenij Vila Lobosa. Original'nost' zamysla vseh 9 syuit etogo cikla, vdohnovlennogo chuvstvom prekloneniya pered geniem I. S. Baha, zaklyuchaetsya v tom, chto v nem net stilizacii muzyki velikogo nemeckogo kompozitora. |to tipichnaya brazil'skaya muzyka, odno iz yarkih proyavlenij nacional'nogo stilya. Proizvedeniya kompozitora eshche pri ego zhizni priobreli shirokuyu populyarnost' v Brazilii i za ee predelami. V nashi dni na rodine kompozitora sistematicheski prohodit konkurs, nosyashchij ego imya. |to muzykal'noe sobytie, stanovyas' podlinnym nacional'nym prazdnikom, privlekaet muzykantov-ispolnitelej iz mnogih stran mira. /I. Vetlicyna/ VITOLS YAzeps (26 VII 1863, Valmiera - 24 IV 1948, Lyubek) Ves' moj uspeh - v radosti, chto rabota udalas'. YA. Vitols YA. Vitols - odin iz osnovatelej latyshskoj muzykal'noj kul'tury - kompozitor, pedagog, dirizher, kritik i obshchestvennyj deyatel'. Glubokaya opora na nacional'nye latyshskie istoki, tradicii russkoj i nemeckoj muzyki opredelyayut ego hudozhestvennyj oblik. Nemeckoe vliyanie osobenno skazalos' v rannie gody. Vsya obstanovka provincial'noj Valmiery. gde kompozitor rodilsya v sem'e uchitelya Elgavskoj gimnazii, byla propitana duhom nemeckoj kul'tury - ee yazyka, religii, muzykal'nyh vkusov. Ne sluchajno Vitols, kak i mnogie drugie predstaviteli pervogo pokoleniya latyshskih muzykantov, v detstve uchilsya igrat' na organe (parallel'no on zanimalsya skripkoj i fortepiano). V 15 let mal'chik nachal sochinyat'. I kogda v 1880 g. ego ne prinyali v Peterburgskuyu konservatoriyu v klass al'ta (iz-za plohoj postanovki ruk), to on s radost'yu obratilsya k kompozicii. Pokazannye N. Rimskomu-Korsakozu sochineniya reshili sud'bu molodogo muzykanta. Gody, provedennye v konservatorii (Vitols okonchil ee v 1886 g. s maloj zolotoj medal'yu) v obshchenii s vydayushchimisya masterami, s vysokoj hudozhestvennoj kul'turoj Peterburga, stali dlya molodogo Vitolsa neocenimoj shkoloj. On sblizhaetsya s A. Lyadovym i A. Glazunovym, aktivno uchastvuet v sobraniyah vozglavlyaemogo Rimskim-Korsakovym Belyaevskogo kruzhka, a posle smerti M. Belyaeva prinimaet druzej v svoem gostepriimnom dome. Imenno v etoj atmosfere, eshche napolnennoj duhom _kuchkizma_ s ego interesom k nacional'no-svoeobraznomu, narodnomu, demokraticheskomu, molodoj muzykant, kotorogo v Peterburge nazyvali po-russki uvazhitel'no Iosif Ivanovich Vitol', oshchutil svoe prizvanie kak latyshskij hudozhnik. I vposledstvii on ne raz utverzhdal, chto v Rossii ego sootechestvenniki-kompozitory _nashli... samuyu serdechnuyu podderzhku vsemu tomu, chto bylo v nashej muzyke latyshskogo: russkij lyubit ne tol'ko... gluboko samobytnoe v svoej muzyke, no on s velichajshim vnimaniem otnositsya i k nacional'nym elementam v tvorchestve drugih narodov_. Vskore Vitols sblizhaetsya s peterburgskoj koloniej svoih sootechestvennikov, on rukovodit latyshskimi horami, propagandiruet nacional'nyj repertuar. V 1888 g. kompozitor prinimaet uchastie v tret'em Vseobshchem Prazdnike pesni v Rige, postoyanno pokazyvaet svoi proizvedeniya na ezhegodnyh _Osennih koncertah_ latyshskoj muzyki. ZHanry, v kotoryh rabotal Vitols, byli blizki ustanovkam korsakovskoj shkoly: obrabotki narodnyh pesen, romansy (ok. 100), hory, fortepiannye p'esy (miniatyury, Sonata, variacii), kamernye ansambli, programmnye simfonicheskie proizvedeniya (uvertyury, syuity, poema i t. p.), prichem v oblasti simfonizma i fortepiannoj muzyki Vitols stal v Latvii pervootkryvatelem (rozhdenie pervoj latyshskoj partitury svyazano s ego simfonicheskoj poemoj _Prazdnik Liga_ - 1889). Nachav svoj kompozitorskij put' s fortepiannyh p'es i romansov, s konca 80-h gg. Vitols postepenno nahodit te zhanry, kotorye sil'nee vsego otvechayut nacional'nym potrebnostyam ego hudozhestvennoj natury - horovuyu muzyku i programmnuyu simfonicheskuyu miniatyuru, v nih on krasochno i poetichno voploshchaet obrazy rodnogo fol'klora. Vsyu zhizn' v centre vnimaniya Vitolsa byla narodnaya pesnya (svyshe 300 obrabotok), osobennosti kotoroj on shiroko pretvoryal v svoem tvorchestve. 1890-e i 1900-e gg. - vremya sozdaniya luchshih tvorenij kompozitora - horovyh ballad na narodno-patrioticheskuyu temu - _Beverinskij pevec_ (1900), _Zamok sveta_, _Korolevna, Ognennaya dubina_; simfonicheskoj syuity Sem' latyshskih narodnyh pesen; uvertyur _Dramaticheskoj_ i _Spriditis_; fortepiannyh Variacij na latyshskuyu narodnuyu temu i dr. V etot period okonchatel'no skladyvaetsya individual'nyj stil' Vitolsa, tyagoteyushchij k yasnosti i ob容ktivnosti, epicheskoj kartinnosti povestvovaniya, zhivopisnosti tonkogo lirizma muzykal'nogo yazyka. V 1918 g. s obrazovaniem Latvijskoj respubliki Vitols vozvrashchaetsya na rodinu, gde s, novoj siloj otdaetsya prosvetitel'skoj i tvorcheskoj deyatel'nosti, prodolzhaet sochinyat', prinimaet uchastie v organizacii Prazdnikov pesni. Snachala on rukovodit v Rige opernym teatrom, a v 1919 g. osnovyvaet Latvijskuyu konservatoriyu, v kotoroj s nebol'shim pereryvom do 1944 g. zanimaet dolzhnost' rektora. Teper' konservatoriya nosit ego imya. Pedagogikoj Vitols stal zanimat'sya eshche v Peterburge, otdav ej v Rossii svyshe 30 let (1886-1918). CHerez ego teoreticheskij i kompozitorskij klassy proshli ne tol'ko vydayushchiesya deyateli russkoj muzyki (N. Myaskovskij, S. Prokof'ev, V. SHCHerbachev, V. Belyaev i dr.), no i mnogie vyhodcy iz Pribaltiki, zalozhivshie fundament svoih nacional'nyh kompozitorskih shkol (estonec K. Tyurnpu, litovcy S. SHimkus, YU. Tallat-Kyalpsha i dr.). V Rige Vitols prodolzhal razvivat' pedagogicheskie principy Rimskogo-Korsakova - vysokij professionalizm, lyubov' k narodnomu tvorchestvu. Sredi ego uchenikov te, kto pozzhe sostavit gordost' latyshskoj muzyki, - kompozitory M. Zarin', A. ZHilinskis, A. Skulte, YA. Ivanov, dirizher L. Vigners, muzykoved YA. Vitolin'sh i dr. Prodolzhil Vitols i svoyu kriticheskuyu deyatel'nost', nachatuyu v peterburgskoj nemeckoj gazete St. Petersburger Zeitung (1897-1914). ZHizn' kompozitora zavershilas' v emigracii, v Lyubeke, kuda on uehal v 1944 g., no mysli ego do konca ostavalis' na rodine, kotoraya navsegda sohranila pamyat' o svoem vydayushchemsya hudozhnike /G. ZHdanova/ VOLXF (Wolf) Gugo (13 III 1860, Vindishgrac, nyne Sloven'gradec, YUgoslaviya - 22 II 1903, Vena) V tvorchestve avstrijskogo kompozitora G. Vol'fa glavnoe mesto zanimaet pesnya, kamernaya vokal'naya muzyka. Kompozitor stremilsya k polnomu sliyaniyu muzyki s soderzhaniem poeticheskogo teksta, ego melodii chutko reagiruyut na smysl i intonacii kazhdogo otdel'nogo slova, kazhdoj mysli stihotvoreniya. V poezii Vol'f, po ego sobstvennym slovam, nahodil _podlinnyj istochnik_ muzykal'nogo yazyka. _Predstav' menya kak ob容ktivnogo lirika, kotoryj mozhet svistet' na lyuboj maner; kotoromu v odinakovoj stepeni dostupny i samaya izbitaya melodiya, i vdohnovennye liricheskie napevy_, - govoril kompozitor. Ponyat' ego yazyk ne tak prosto: kompozitor stremilsya byt' dramaturgom i nasyshchal svoyu muzyku, malo pohozhuyu na obychnye pesni, intonaciyami chelovecheskoj rechi. Put' Vol'fa v zhizni i v iskusstve byl isklyuchitel'no trudnym. Gody pod容ma cheredovalis' s muchitel'nejshimi krizisami, kogda v techenie neskol'kih let on ne mog _vyzhat' iz sebya_ ni odnoj noty. (_|to poistine sobach'ya zhizn', kogda ne mozhesh' rabotat'_.) Bol'shaya chast' pesen napisana kompozitorom v techenie treh let (1888-91). Otec kompozitora byl bol'shim lyubitelem muzyki, i doma, v semejnom krugu, chasto muzicirovali. Sobiralsya dazhe orkestr (Gugo igral v nem na skripke), zvuchala populyarnaya muzyka, otryvki iz oper. V 10 let Vol'f postupil v gimnaziyu v Grace, a v 15 - stal studentom Venskoj konservatorii. Tam on podruzhilsya so svoim sverstnikom G. Malerom, v budushchem krupnejshim kompozitorom-simfonistom i dirizherom. Vskore, odnako, nastupilo razocharovanie v konservatorskom obuchenii, i v 1877 g. Vol'fa isklyuchayut iz konservatorii _vvidu narusheniya discipliny_ (polozhenie oslozhnyal ego rezkij, pryamoj harakter). Nachalis' gody samoobrazovaniya: Vol'f osvaival igru na fortepiano i samostoyatel'no izuchal muzykal'nuyu literaturu. Vskore on stal goryachim priverzhencem tvorchestva R. Vagnera; vagnerovskie idei o podchinenii muzyki drame, o edinstve slova i muzyki byli po-svoemu pretvoreny Vol'fom v zhanre pesni. Nachinayushchij muzykant posetil svoego kumira, kogda tot byl v Vene. Nekotoroe vremya sochinenie muzyki sovmeshchalos' s rabotoj Vol'fa v kachestve dirizhera v gorodskom teatre Zal'cburga (1881-82). Nemnogim bolee prodolzhitel'nym bylo sotrudnichestvo v ezhenedel'nike _Venskij salonnyj listok_ (1884-87). Kak muzykal'nyj kritik Vol'f otstaival tvorchestvo Vagnera i provozglashennoe im _iskusstvo budushchego_ (kotoroe dolzhno ob容dinit' muzyku, teatr i poeziyu). No simpatii bol'shinstva venskih muzykantov byli na storone I. Bramsa, pisavshego muzyku v tradicionnyh, privychnyh vsem zhanrah (i u Vagnera, i u Bramsa byl svoj osobyj put' _k novym beregam_, storonniki kazhdogo iz etih velikih kompozitorov ob容dinilis' v 2 vrazhduyushchih _lagerya_). Blagodarya vsemu etomu polozhenie Vol'fa v muzykal'nom mire Veny stanovilos' dovol'no slozhnym; ego pervye proizvedeniya poluchili nedobrozhelatel'nuyu ocenku pressy. Delo doshlo do togo, chto v 1883 g. vo vremya ispolneniya simfonicheskoj poemy Vol'fa _Pentesileya_ (po tragedii G. Klejsta) orkestranty igrali narochito gryazno, iskazhaya muzyku. Rezul'tatom etogo stal pochti polnyj otkaz kompozitora ot sozdaniya proizvedenij dlya orkestra - tol'ko cherez 7 let poyavitsya _Ital'yanskaya serenada_ (1892). V 28 let Vol'f nahodit nakonec svoj zhanr i svoyu temu, Po slovam samogo Vol'fa, ego slovno _vdrug osenilo_: vse svoi sily on obratil teper' na sochinenie pesen (vsego ok. 300). I uzhe v 1890-91 gg. prihodit priznanie: v razlichnyh gorodah Avstrii i Germanii ustraivayutsya koncerty, v kotoryh sam Vol'f neredko akkompaniruet solistu-pevcu. Stremyas' podcherknut' znachenie poeticheskogo teksta, kompozitor neredko nazyvaet svoi proizvedeniya ne pesnyami, a _stihotvoreniyami: Stihotvoreniya |. Merike, Stihotvoreniya I. |jhendorfa, Stihotvoreniya I. V. Gete_. K luchshim proizvedeniyam otnosyatsya takzhe dve _knigi pesen: Ispanskaya i Ital'yanskaya_. Tvorcheskij process protekal u Vol'fa slozhno, napryazhenno - on dolgo obdumyval novoe proizvedenie, kotoroe potom zanosilos' na bumagu v gotovom vide. Podobno F. SHubertu ili M. Musorgskomu, Vol'f ne mog _razdvaivat'sya_ mezhdu tvorchestvom i sluzhebnymi obyazannostyami. Neprityazatel'nyj v otnoshenii material'nyh uslovij sushchestvovaniya kompozitor zhil na sluchajnye dohody ot koncertov i izdaniya svoih proizvedenij. U nego ne bylo postoyannogo ugla i dazhe instrumenta (igrat' na royale on hodil k druz'yam), i tol'ko k koncu zhizni emu udalos' snyat' komnatu s royalem. V poslednie gody Vol'f obratilsya k opernomu zhanru: im napisany komicheskaya opera _Korrehidor (razve v nashe vremya my bol'she ne mozhem smeyat'sya ot vsej dushi_) i nezavershennaya muzykal'naya drama _Manuel' Venegas_ (obe - na syuzhety ispanca X. Alarkona). Okonchit' vtoruyu operu pomeshala tyazhelaya bolezn' psihiki; v 1898 g. kompozitor byl pomeshchen v kliniku dlya dushevnobol'nyh. Tragicheskaya sud'ba Vol'fa byla vo mnogom tipichnoj. Nekotorye ee momenty (lyubovnye kollizii, bolezn' i smert') nashli otrazhenie v romane T. Manna _Doktor Faustus_ - v istorii zhizni kompozitora Adriana Leverkyuna. /K. Zenkin/ GAVRILIN Valerij Aleksandrovich (r. 17 VIII 1939, Vologda) _Mechtayu svoej muzykoj dobrat'sya do kazhdoj chelovecheskoj dushi. Menya postoyanno sverbit bol': pojmut li?_ - eti slova V. Gavrilina kazhutsya naprasnoj trevogoj: ego muzyku ne prosto ponimayut, ee lyubyat, znayut, izuchayut, eyu voshishchayutsya, ej podrazhayut. Triumfal'nyj povsemestnyj uspeh ego _Russkoj tetradi, Perezvonov_, baleta _Anyuta_ - podtverzhdenie tomu. I sekret etogo uspeha - ne tol'ko v redkostnom, unikal'nom talante kompozitora, no i v tom, chto lyudi nashego vremeni istoskovalis' po takoj imenno muzyke - doveritel'no prostoj i oshelomlyayushche glubokoj. V nej organichno splavleno podlinno russkoe i obshchechelovecheskoe, istiny drevnosti i samye bolevye voprosy sovremennosti, yumor i pechal', i ta vysokaya duhovnost', chto ochishchaet i nasyshchaet dushu. I eshche - Gavrilin v vysshej stepeni nadelen redkim, gor'kim i svyatym darom istinnogo hudozhnika - sposobnost'yu chuvstvovat' chuzhuyu bol', kak svoyu... _Talanty russkie, otkuda vy beretes'?_ Na etot vopros E. Evtushenko Gavrilin mog by otvetit' slovami A. |kzyuperi: _Otkuda ya? YA iz moego detstva_... Dlya Gavrilina, kak dlya tysyach ego sverstnikov - _podrankov_, detskim sadom byla vojna. _Pervymi pesnyami v moej zhizni byli kriki i plach zhenshchin, poluchavshih pohoronki s fronta_, - skazhet on pozzhe, uzhe vzroslym. Emu bylo 2 goda, kogda v ih sem'yu prishla pohoronka - v avguste sorok pervogo pogib pod Leningradom otec. Potom byli dolgie gody vojny i detskij dom v Vologde, v kotorom rebyatishki sami veli hozyajstvo, sazhali ogorod, kosili seno, myli poly, uhazhivali za korovami. A eshche v detdome byl svoj hor i narodnyj orkestr, byl royal' i uchitel'nica muzyki T. Tomashevskaya, otkryvshaya mal'chiku dobryj i prekrasnyj mir muzyki. I odnazhdy kogda v Vologdu priehal pedagog Leningradskoj konservatorii, emu pokazali udivitel'nogo mal'chishku, kotoryj, ne znaya eshche tolkom not, sochinyaet muzyku! I sud'ba Valeriya kruto izmenilas'. Vskore iz Leningrada prishel vyzov i chetyrnadcatiletnij podrostok uehal postupat' v muzykal'nuyu shkolu pri konservatorii. Ego vzyali v klass klarneta, a cherez neskol'ko let, kogda v shkole otkrylos' kompozitorskoe otdelenie, on pereshel tuda. Uchilsya Valerij zhadno, vzahleb, s upoeniem. Vmeste so svoimi sverstnikami, takimi zhe oderzhimymi YU. Temirkanovym, YU. Simonovym, pereigral vse sonaty i simfonii I. Gajdna, L. Bethovena, vse novinki D. SHostakovicha i S. Prokof'eva, kakie udavalos' dostat', staralsya uslyshat' muzyku, gde tol'ko vozmozhno. V Leningradskuyu konservatoriyu Gavrilin postupil v 1958 g., v klass kompozicii O. Evlahova. Sochinyal mnogo, no na 3 kurse neozhidanno pereshel na muzykovedcheskij fakul'tet i ser'ezno zanyalsya fol'klorom. Ezdil v ekspedicii, zapisyval pesni, pristal'no vglyadyvalsya v zhizn', vslushivalsya v govor derevenskih lyudej, znakomyj emu s detstva, staralsya postich' ih haraktery, mysli, chuvstva. |to byla napryazhennaya rabota ne tol'ko sluha, no - serdca, dushi, uma. Imenno togda, v etih razorennyh vojnoj, nishchih severnyh derevushkah, gde pochti ne bylo muzhchin, vslushivayas' v zhenskie pesni, pronizannye neizbyvnoj pechal'yu i neistrebimoj mechtoj ob inoj, prekrasnoj zhizni, Gavrilin vpervye osoznal i sformuliroval dlya sebya cel' i smysl kompozitorskogo tvorchestva - soedinit' dostizheniya professional'noj muzykal'noj klassiki s etimi bytovymi, _nizkimi_ zhanrami, v kotoryh tayatsya sokrovishcha istinnoj poezii i krasoty. A poka Gavrilin napisal interesnuyu i glubokuyu rabotu o narodno-pesennyh istokah tvorchestva V. Solov'eva-Sedogo i v 1964 g. zakonchil konservatoriyu kak muzykoved-fol'klorist po klassu F. Rubcova. Odnako i sochineniya muzyki on ne ostavlyal, na poslednih kursah napisal 3 strunnyh kvarteta, simfonicheskuyu syuitu _Tarakanishche_, vokal'nyj cikl na st. V. SHefnera, 2 sonaty, shutochnuyu kantatu _My govorili ob iskusstve_, vokal'nyj cikl _Nemeckaya tetrad'_ na st. G. Gejne. |tot cikl byl ispolnen v Soyuze kompozitorov, teplo vstrechen slushatelyami i s teh por voshel v postoyannyj repertuar mnogih vokalistov. S sochineniyami Gavrilnna poznakomilsya SHostakovich i nastoyatel'no posovetoval emu postupat' v aspiranturu. Sdav eksternom vse ekzameny za kompozitorskij fakul'tet plyus vstupitel'nye, Gavrilin stal aspirantom. V kachestve diplomnoj raboty on predstavil vokal'nyj cikl _Russkaya tetrad'_. A v konce 1965 g., v dni dekady leningradskogo muzykal'nogo iskusstva v Moskve eto sochinenie vpervye prozvuchalo na poslednem koncerte i proizvelo nastoyashchij furor! Molodogo, nikomu ne izvestnogo kompozitora nazyvali _muzykal'nym Eseninym_, vostorgalis' ego talantom; v 1967 g. on byl udostoen Gosudarstvennoj premii RSFSR im. M. I. Glinki, stav samym molodym v strane laureatom etoj vysokoj nagrady. Posle takogo triumfal'nogo uspeha i priznaniya molodomu kompozitoru bylo ochen' trudno sozdat' sleduyushchee proizvedenie stol' zhe vysokih hudozhestvennyh dostoinstv. Na neskol'ko let Gavrilin kak by _uhodit v ten'_. On pishet ochen' mnogo i postoyanno: eto muzyka k kinofil'mam, teatral'nym spektaklyam, nebol'shie orkestrovye syuity, fortepiannye p'esy. Druz'ya i starshie kollegi setuyut na to, chto on ne pishet muzyki krupnoj formy i voobshche sochinyaet malo. I vot 1972 g. prinosit srazu 3 krupnyh proizvedeniya: operu _Povest' o skripache Vanyushe_ (po motivam ocherkov G. Uspenskogo), vtoruyu _Nemeckuyu tetrad'_ na st. G. Gejne i vokal'no-simfonicheskuyu poemu na st. A. SHul'ginoj _Voennye pis'ma_. Godom pozzhe poyavlyayutsya vokal'nyj cikl _Vecherok_ s podzagolovkom _Iz al'boma staroj zhenshchiny_, tret'ya _Nemeckaya tetrad'_, a zatem - vokal'no-simfonicheskij cikl _Zemlya_ na st. A. SHul'ginoj. V kazhdom iz etih sochinenij Gavrilin realizuet svoe tvorcheskoe kredo: _Govorit' so slushatelem ponyatnym dlya nego yazykom_. On preodolevaet propast', sushchestvuyushchuyu nyne mezhdu muzykoj estradnoj, bytovoj i ser'eznoj, akademicheskoj. S odnoj storony, Gavrilin sozdaet estradnye pesni stol' vysokogo hudozhestvennogo urovnya, chto kamernye i dazhe opernye pevcy ohotno ispolnyayut ih. (_Skachut noch'yu koni_ ispolnyaet I. Bogacheva). O pesne _Dva brata_ vydayushchijsya master G. Sviridov pishet avtoru: _Izumitel'naya veshch'! YA vtoroj raz slyshu ee i plachu. Kakaya krasota, kak svezha forma, kak ona estestvenna. Kakie divnye perehody: v melodii ot temy k teme, ot kupleta k kupletu. |to shedevr. Pover'te mne!_ Klassikoj zhanra stali pesni _Lyubov' ostanetsya, Sshej mne beloe plat'e, mama_ iz kinofil'ma _V den' svad'by_, ocharovatel'naya _SHutka_. S drugoj storony, Gavrilin sozdaet proizvedeniya krupnoj formy - syuity, poemy, kantaty s ispol'zovaniem priemov sovremennoj estradnoj muzyki. Adresuya svoi proizvedeniya prezhde vsego molodezhi, kompozitor ne uproshchaet _vysokie_ zhanry klassicheskoj muzyki, a sozdaet nekij novyj zhanr, kotoryj muzykoved A. Sohor nazval _pesenno-simfonicheskim_. Ogromnuyu rol' v tvorcheskoj zhizni Valeriya Gavrilina igraet dramaticheskij teatr. On napisal muzyku k 80 spektaklyam, idushchim v raznyh gorodah strany. Sam kompozitor schitaet polnost'yu udavshejsya rabotu tol'ko nad chetyr'mya iz nih: _Posle kazni proshu_ v Leningradskom TYUZe, _S lyubimymi ne rasstavajtes'_ v Leningradskom teatre im. Leninskogo komsomola, Tri meshka sornoj pshenicy v ABDT im. M. Gor'kogo, _Stepan Razin_ v teatre im. E. Vahtangova. Poslednyaya rabota posluzhila impul'som k sozdaniyu odnogo iz samyh znachitel'nyh proizvedenij Gavrilina - horovoj simfonii-dejstva _Perezvony_. (po prochtenii V. SHukshina), udostoennoj Gosudarstvennoj premii SSSR. _Perezvony_ obramlyayutsya dvumya sochineniyami, blizkimi po zhanru: eto _Svad'ba_ (1978) i _Pastuh i pastushka_ (po prochtenii V. Astaf'eva, 1983) dlya solistov, hora i instrumental'nogo ansamblya. Vse 3 sochineniya, a takzhe zavershennaya v 1967 g. i vpervye ispolnennaya v 1987 g. oratoriya _Skomorohi_ (na st. V. Korostyleva), napisany v sozdannom Gavrilinym zhanre d_e_j_s_t_v_a. Zdes' sochetayutsya priznaki oratorii, opery, baleta, simfonii, vokal'nogo cikla, dramaticheskogo spektaklya. Voobshche teatral'nost', zrelishchnost', obraznaya konkretnost' muzyki Gavrilina tak yavstvenna, chto podchas ego vokal'nye cikly stavyatsya v muzykal'nom teatre (_Vecherok, Voennye pis'ma_). Sovershenno neozhidannym dlya samogo kompozitora okazalsya ego neveroyatnyj uspeh v amplua baletnogo kompozitora. Rezhisser A. Belinskij v otdel'nyh orkestrovyh i fortepiannyh p'esah Gavrilina, napisannyh 10-15 let nazad, uvidel, vernee, uslyshal balet na syuzhet rasskaza A. CHehova _Anna na shee_. Gavrilin govorit ob etom ne bez yumora: _Okazyvaetsya, sem togo ne znaya, ya uzhe davno pishu baletnuyu muzyku, da eshche pomogayushchuyu voplotit' na scene chehovskie obrazy. No eto ne tak uzh udivitel'no. CHehov - moj lyubimyj pisatel'. Ranimost', nezashchishchennost', osobennaya delikatnost' ego geroev, tragizm nerazdelennoj lyubvi, chistaya, svetlaya grust', nenavist' k poshlosti - vse eto mne hotelos' otrazit' v muzyke_. Telebalet _Anyuta_ s blistatel'nymi E. Maksimovoj i V. Vasil'evym imel poistine triumfal'nyj uspeh, zavoeval mezhdunarodnye prizy, ego kupili 114 telekompanij mira! V 1986 g. balet _Anyuta_ byl postavlen v Italii, v neapolitanskom teatre San-Karlo, a zatem v Moskve, v Bol'shom teatre Soyuza SSSR, a takzhe v teatrah Rigi, Kazani, CHelyabinska. Prodolzheniem tvorcheskogo soyuza zamechatel'nyh masterov stal telebalet _Dom u dorogi_ po motivam A. Tvardovskogo, postavlennyj V. Vasil'evym. V 1986 g. Leningradskij teatr sovremennogo baleta pod rukovodstvom B. |jfmana pokazal balet _Podporuchik Romashov_ po povesti A. Kuprina _Poedinok_. V oboih proizvedeniyah, stavshih zametnymi sobytiyami nashej muzykal'noj zhizni, proyavilis' osobenno yavstvenno tragedijnye cherty muzyki Gavrilina. V marte 1989 g. kompozitor zakonchil partituru baleta _ZHenit'ba Bal'zaminova_ po A. Ostrovskomu, kotoryj uzhe nashel svoe kinovoploshchenie v novom fil'me A. Belinskogo. Kazhdaya novaya vstrecha s tvorchestvom Valeriya Gavrilina stanovitsya sobytiem nashej kul'turnoj zhizni. Ego muzyka vsegda neset dobrotu i svet, o chem sam kompozitor skazal tak: _Svet est' i budet v zhizni vsegda. I vsegda budet lyubo vyjti na prostor, vzglyanut', kak velika i prekrasna russkaya zemlya! I kak by ni menyalsya mir, est' v nem krasota, sovest', nadezhda_. /N. Salnis/ GADZHIBEKOV Uzeir (Abdul Gusejn ogly) (17 IX 1885, s. Agdzhabedi bliz SHushi - 28 XI 1948, Baku) ..._Gadzhibekov vsyu svoyu zhizn' posvyatil razvitiyu azerbajdzhanskoj sovetskoj muzykal'noj kul'tury. ...On vpervye v respublike zalozhil fundament azerbajdzhanskogo opernogo iskusstva, osnovatel'no organizoval muzykal'noe obrazovanie. Bol'shaya rabota prodelana im i v razvitii simfonicheskoj muzyki_ - tak pisal o Gadzhibekove D. SHostakovich. Gadzhibekov rodilsya v sem'e sel'skogo pisarya. Vskore posle rozhdeniya Uzeira sem'ya pereselilas' v SHushu, v nebol'shoj gorodok v Nagornom Karabahe. Detstvo budushchego kompozitora proshlo v okruzhenii narodnyh pevcov i muzykantov, u kotoryh on uchilsya iskusstvu mugama. Mal'chik prekrasno pel narodnye pesni, ego golos byl dazhe zapisan na fonograf. V 1899 g. Gadzhibekov postupil v Gorijskuyu uchitel'skuyu seminariyu. Zdes' on priobshchilsya k mirovoj, v pervuyu ochered' k russkoj, kul'ture, poznakomilsya s klassicheskoj muzykoj. V seminarii zanyatiyam muzykoj otvodilos' znachitel'noe mesto. Vse uchashchiesya v obyazatel'nom poryadke obuchalis' igre na skripke, poluchali navyki horovogo peniya i ansamblevoj igry. Pooshchryalis' samostoyatel'nye zapisi narodnyh pesen. V notnoj tetradi Gadzhibekova god ot goda roslo ih chislo. Vposledstvii pri rabote nad svoej pervoj operoj on ispol'zoval odnu iz etih fol'klornyh zapisej. Okonchiv v 1904 g. seminariyu, Gadzhibekov poluchaet naznachenie v selo Gadrut i v techenie goda rabotaet uchitelem. CHerez god on pereezzhaet v Baku, gde prodolzhaet pedagogicheskuyu deyatel'nost', odnovremenno uvlekaetsya zhurnalistikoj. Ego ostrozlobodnevnye fel'etony i stat'i poyavlyayutsya vo mnogih zhurnalah i gazetah. Nemnogie chasy dosuga posvyashchayutsya muzykal'nomu samoobrazovaniyu. Uspehi byli stol' znachitel'nymi, chto u Gadzhibekova voznik derzkij zamysel - sozdat' opernoe proizvedenie, kotoroe by zizhdilos' na mugamnom iskusstve. 25 yanvarya 1908 g. - den' rozhdeniya pervoj nacional'noj opery. Syuzhetom dlya nee posluzhila poema Fizuli _Lejli i Medzhnun_. Molodoj kompozitor shiroko ispol'zoval v opere chasti mugamov. S pomoshch'yu druzej, takih zhe strastnyh entuziastov rodnogo iskusstva, Gadzhibekov postavil operu v Baku. Vposledstvii kompozitor vspominal: _V to vremya ya, avtor opery, znal lish' osnovy sol'fedzhio, no ne imel nikakogo predstavleniya o garmonii, kontrapunkte, muzykal'nyh formah... Tem ne menee uspeh "Lejli i Medzhnun" byl bol'shoj. On ob座asnyaetsya, po moemu mneniyu, tem, chto azerbajdzhanskij narod uzhe ozhidal poyavleniya na scene svoej, azerbajdzhanskoj opery, a v "Lejli i Medzhnun" sochetalis' podlinno narodnaya muzyka i populyarnyj klassicheskij syuzhet_. Uspeh _Lejli i Medzhnun_ pobuzhdaet Uzeira Gadzhibekova energichno prodolzhat' nachatoe delo. Za posleduyushchie 5 let on sozdaet 3 muzykal'nye komedii: _Muzh i zhena_ (1909), _Ne ta, tak eta_ (1910), _Arshin mal alan_ (1913) i 4 mugamnye opery: _SHejh Senan_ (1909), _Rustam i Zohrab_ (1910), _SHah Abbas i Hurshidbanu_ (1912), _Asli i Kerem_ (1912). Uzhe buduchi avtorom neskol'kih populyarnyh v narode proizvedenij, Gadzhibekov stremitsya popolnit' svoj professional'nyj bagazh: v 1910-12 gg. on zanimaetsya na chastnyh kursah pri Moskovskom filarmonicheskom obshchestve, a v 1914 g. - v Peterburgskoj konservatorii. 25 oktyabrya 1913 goda sostoyalas' prem'era muzykal'noj komedii _Arshin mal alan_. Gadzhibekov vystupil zdes' i kak dramaturg i kak kompozitor. On sozdal vyrazitel'noe scenicheskoe proizvedenie, sverkayushchee ostroumiem i polnoe zhizneradostnosti. V to zhe vremya ego tvorenie ne lisheno social'noj ostroty, ono polno protesta protiv reakcionnyh obychaev strany, unizhayushchih dostoinstvo cheloveka. V _Arshin mal alane_ kompozitor predstaet kak zrelyj master: tematizm osnovan na ladovyh i ritmicheskih osobennostyah azerbajdzhanskoj narodnoj muzyki, no ni odna melodiya ne zaimstvuetsya bukval'no. _Arshin mal alan_ - podlinnyj shedevr. Operetta s uspehom oboshla ves' mir. Ona stavilas' v Moskve, Parizhe, N'yu-Jorke, Londone, Kaire i v dr. Svoe poslednee scenicheskoe proizvedenie - operu _Kerogly_ - Uzeir Gadzhibekov zavershil v 1937 g. Togda zhe opera byla postavlena v Baku, s uchastiem znamenitogo Byul'-Byulya v zaglavnoj partii. Posle triumfal'noj prem'ery kompozitor pisal: _YA postavil pered soboj zadachu sozdat' nacional'nuyu po forme operu, ispol'zuya dostizheniya sovremennoj muzykal'noj kul'tury... Kerogly - ashug, i on vospet ashugami, poetomu prevaliruyushchim stilem v opere yavlyaetsya stil' ashugov... V "Kerogly* est' vse elementy, svojstvennye opernomu proizvedeniyu, - arii, duety, ansambli, rechitativy, no vse eto postroeno na osnove teh ladov, na kotoryh stroitsya muzykal'nyj fol'klor Azerbajdzhana_. Velik vklad Uzeira Gadzhibekova v razvitie nacional'nogo muzykal'nogo teatra. No on v to zhe vremya sozdal nemalo proizvedenij v drugih zhanrah, v chastnosti, vystupil zachinatelem novogo zhanra - romansa-gazeli; takovy _Sensiz (Bez tebya_) i _Sevgili dzhanan (Vozlyublennaya_). Bol'shoj populyarnost'yu v gody Velikoj Otechestvennoj vojny pol'zovalis' ego pesni _Prizyv, Sestra miloserdiya_. Uzeir Gadzhibekov - ne tol'ko kompozitor, no