i krupnejshij muzykal'no-obshchestvennyj deyatel' Azerbajdzhana. V 1931 g. im byl sozdan pervyj orkestr narodnyh instrumentov, a spustya 5 let - pervyj azerbajdzhanskij horovoj kollektiv. Vesom vklad Gadzhibekova v sozdanie nacional'nyh muzykal'nyh kadrov. V 1922 g. im organizovana pervaya azerbajdzhanskaya muzykal'naya shkola. V posleduyushchem on vozglavlyal muzykal'nyj tehnikum, a zatem vstal vo glave Bakinskoj konservatorii. Rezul'taty svoih issledovanij nacional'nogo muzykal'nogo fol'klora Gadzhibekov obobshchil v krupnom teoreticheskom issledovanii _Osnovy azerbajdzhanskoj narodnoj muzyki_ (1945). Imya U. Gadzhibekova okruzheno v Azerbajdzhane vsenarodnoj lyubov'yu i pochetom. V 1959 godu na rodine kompozitora, v SHushe byl otkryt ego Dom-muzej, a v 1975 g. otkrytie Doma-muzeya Gadzhibekova sostoyalos' i v Baku. /N. Alekperova/ GAJDN (Haydn) (Franc) Jozef (31 III 1732, Rorau, Nizh. Avstriya - 31 V 1809, Vena) Vot n_a_s_t_o_ya_shch_a_ya muzyka! Vot chem sleduet naslazhdat'sya, vot chto sleduet vsasyvat' v sebya vsem, kto zhelaet vospitat' v sebe zdorovoe muzykal'noe chuvstvo, zdravyj vkus. A. Serov Tvorcheskij put' J. Gajdna - velikogo avstrijskogo kompozitora, starshego sovremennika V. A. Mocarta i L. Bethovena - prodolzhalsya okolo pyatidesyati let, pereshel za istoricheskij rubezh XVIII-XIX vv., ohvatil vse etapy razvitiya venskoj klassicheskoj shkoly - ot ee zarozhdeniya v 1760-h gg. vplot' do rascveta tvorchestva Bethovena v nachale novogo veka. Intensivnost' 7-orcheskogo processa, bogatstvo fantazii, svezhest' vospriyatiya, garmonichnoe i cel'noe oshchushchenie zhizni sohranilis' v iskusstve Gajdna do samyh poslednih let ego zhizni. Syn karetnogo mastera, Gajdn obnaruzhil redkie muzykal'nye sposobnosti. V shestiletnem vozraste on pereezzhaet v Hajnburg, poet v cerkovnom hore, obuchaetsya igre na skripke i klavesine, a s 1740 g. zhivet v Vene, gde sluzhit pevchim v kapelle sobora Sv. Stefana (kafedral'nom sobore Veny). Odnako v kapelle cenili tol'ko golos mal'chika - redkoj chistoty diskant, poruchali emu ispolnenie sol'nyh partij; a probudivshiesya v detskie gody kompozitorskie naklonnosti ostalis' nezamechennymi. Kogda zhe golos nachal lomat'sya, Gajdn byl vynuzhden ostavit' kapellu. Pervye gody samostoyatel'noj zhizni v Vene skladyvalis' osobenno tyazhelo - on bedstvoval, golodal, skitalsya bez postoyannogo pristanishcha; lish' izredka udavalos' najti chastnye uroki ili poigrat' na skripke v brodyachem ansamble. Odnako vopreki prevratnostyam sud'by Gajdn sohranil i otkrytost' haraktera, i chuvstvo yumora, nikogda emu ne izmenyavshee, i ser'eznost' professional'nyh ustremlenij - on izuchaet klavirnoe tvorchestvo F. |. Baha, samostoyatel'no zanimaetsya kontrapunktom, znakomitsya s trudami krupnejshih nemeckih teoretikov, beret uroki kompozicii u N. Porpory - izvestnogo ital'yanskogo opernogo kompozitora i pedagoga. V 1759 g. Gajdn poluchil mesto kapel'mejstera u grafa I. Morcina. Dlya ego pridvornoj kapelly byli napisany pervye instrumental'nye proizvedeniya (simfonii, kvartety, klavirnye sonaty). Kogda v 1761 g. Morcin raspustil kapellu, Gajdn zaklyuchil kontrakt s P. |stergazi, bogatejshim vengerskim magnatom, pokrovitelem iskusstv. V obyazannosti vice-kapel'mejstera, a cherez 5 let knyazheskogo ober-kapel'mejstera, vhodilo ne tol'ko sochinenie muzyki. Gajdn dolzhen byl provodit' repeticii, sledit' za poryadkom v kapelle, otvechat' za sohrannost' not i instrumentov i t. p. Vse proizvedeniya Gajdna yavlyalis' sobstvennost'yu |stergazi; kompozitor ne imel prava pisat' muzyku po zakazu drugih lic, ne mog svobodno pokidat' vladeniya knyazya. (Gajdn zhil v imeniyah |stergazi - |jzenshtadt i |stergaz, vremenami naezzhaya v Venu.) Odnako mnogie preimushchestva i, prezhde vsego, vozmozhnost' rasporyazhat'sya prekrasnym orkestrom, ispolnyavshim vse proizvedeniya kompozitora, a takzhe otnositel'naya material'naya i bytovaya obespechennost' sklonili Gajdna prinyat' predlozhenie |stergazi. Pochti 30 let ostavalsya Gajdn na pridvornoj sluzhbe. V unizitel'nom polozhenii knyazheskogo slugi on sohranil dostoinstvo, vnutrennyuyu nezavisimost' i stremlenie k nepreryvnomu tvorcheskomu sovershenstvovaniyu. ZHivya vdali ot sveta, pochti ne soprikasayas' s shirokim muzykal'nym mirom, on stal za vremya sluzhby u |stergazi velichajshim masterom evropejskogo masshtaba. Proizvedeniya Gajdna s uspehom ispolnyalis' v krupnejshih muzykal'nyh stolicah. Tak, v seredine 1780-h gg. francuzskaya publika poznakomilas' s shest'yu simfoniyami, poluchivshimi nazvanie _Parizhskih_. S techeniem vremeni kompozitov vse bolee tyagotilsya svoim zavisimym polozheniem, ostree oshchushchal odinochestvo. Dramaticheskimi, trevozhnymi nastroeniyami okrasheny minornye simfonii - _Traurnaya. Stradanie, Proshchal'naya_. Mnozhestvo povodov dlya razlichnyh tolkovanij - avtobiograficheskih, yumoristicheskih, liriko-filosofskih - dal final _Proshchal'noj_ - na protyazhenii etogo beskonechno dlyashchegosya Adagio muzykanty odin za drugim pokidayut orkestr, poka na scene ne ostayutsya dva skripacha, doigryvayushchie melodiyu, tihuyu i nezhnuyu... Odnako garmonichnyj i yasnyj vzglyad na mir vsegda dominiruet i v muzyke Gajdna, i v ego oshchushchenii zhizni. Istochniki radosti Gajdn nahodil povsyudu - v prirode, v zhizni krest'yan, v svoih trudah, v obshchenii s blizkimi lyud'mi. Tak, znakomstvo s Mocartom, priehavshim v Venu v 1781 g., pereroslo v nastoyashchuyu druzhbu. |ti otnosheniya, osnovannye na glubokom vnutrennem rodstve, ponimanii i vzaimnom uvazhenii, blagotvorno skazalis' na tvorcheskom razvitii oboih kompozitorov. V 1790 g. A. |stergazi, naslednik umershego knyazya P. |stergazi, raspustil kapellu. Gajdn, polnost'yu osvobodivshijsya ot sluzhby i sohranivshij lish' zvanie kapel'mejstera, stal poluchat' soglasno zaveshchaniyu starogo knyazya pozhiznennuyu pensiyu. Vskore poyavilas' vozmozhnost' osushchestvit' davnyuyu mechtu - vyehat' za predely Avstrii. V 1790-h gg. Gajdn sovershil dve gastrol'nye poezdki v London (1791-92, 1794-95). Napisannye po etomu sluchayu 12 _Londonskih_ simfonij zavershili razvitie etogo zhanra v tvorchestve Gajdna, utverdili zrelost' venskogo klassicheskogo simfonizma (neskol'ko ranee, v konce 1780-h gg. poyavilis' 3 poslednie simfonii Mocarta) i ostalis' vershinnymi yavleniyami v istorii simfonicheskoj muzyki. Londonskie simfonii ispolnyalis' v neobychnyh i chrezvychajno privlekatel'nyh dlya kompozitora usloviyah. Privykshij k bolee zamknutoj atmosfere pridvornogo salona, Gajdn vpervye vystupil v publichnyh koncertah, oshchutil reakciyu tipichnoj demokraticheskoj auditorii. V ego rasporyazhenii byli bol'shie orkestry, po sostavu blizkie sovremennym simfonicheskim. Anglijskaya publika s entuziazmom vosprinimala muzyku Gajdna. V Oksfoode emu byl prisuzhden titul doktora muzyki. Pod vpechatleniem uslyshannyh v Londone oratorij G. F. Gendelya byli sozdany 2 svetskie oratorii - _Sotvorenie mira_ (1798) i _Vremena goda_ (1801). |ti monumental'nye, epiko-filosofskie proizvedeniya, utverzhdayushchie klassicheskie idealy krasoty i garmonii zhizni, edinstva cheloveka i prirody, dostojno uvenchali tvorcheskij put' kompozitora. Poslednie gody zhizni Gajdna proshli v Vene i ee predmest'e Gumpendorf. Kompozitor byl po-prezhnemu zhiznelyubiv, obshchitelen, ob®ektiven i dobrozhelatelen v otnoshenii k lyudyam, po-prezhnemu mnogo trudilsya. Gajdn ushel iz zhizni v trevozhnoe vremya, v samyj razgar napoleonovskih pohodov, kogda francuzskie vojska uzhe zanyali stolicu Avstrii. Vo vremya osady Veny Gajdn uteshal svoih blizkih: _Ne bojtes', deti, tam, gde Gajdn, ne mozhet sluchit'sya nichego plohogo_. Gajdn ostavil ogromnoe tvorcheskoe nasledie - okolo 1000 proizvedenij vo vseh zhanrah i formah, sushchestvovavshih v muzyke togo vremeni (simfonii, sonaty, kamernye ansambli, koncerty, opery, oratorii, messy, pesni i t. p.). Krupnye ciklicheskie formy (104 simfonii, 83 kvarteta, 52 klavirnye sonaty) sostavlyayut osnovnuyu, samuyu dragocennuyu chast' tvorchestva kompozitora, opredelyayut ego istoricheskoe mesto. Ob isklyuchitel'noj znachimosti proizvedenij Gajdna v evolyucii instrumental'noj muzyki pisal P. CHajkovskij: _Gajdn obessmertil sebya esli ne izobreteniem, to usovershenstvovaniem toj prevoshodnoj, ideal'no uravnoveshennoj formy sonaty i simfonii, kotoruyu vposledstvii Mocart i Bethoven doveli do poslednej stepeni zakonchennosti i krasoty_. Simfoniya v tvorchestve Gajdna proshla bol'shoj put': ot rannih obrazcov, blizkih zhanram bytovoj i kamernoj muzyki (serenada, divertisment, kvartet), k _Parizhskim_ i _Londonskim_ simfoniyam, v kotoryh utverdilis' klassicheskie zakonomernosti zhanra (sootnoshenie i poryadok sledovaniya chastej cikla - sonatnoe Allegro, medlennaya chast', menuet, bystryj final), harakternye tipy tematizma i priemy razvitiya i t. d. Simfoniya u Gajdna obretaet smysl obobshchennoj _kartiny mira_, v kotoroj raznye storony zhizni - ser'eznye, dramaticheskie, liriko-filosofskie, yumoristicheskie - privedeny k edinstvu i ravnovesiyu. Bogatyj i slozhnyj mir gajdnovskih simfonij obladaet zamechatel'nymi kachestvami otkrytosti, obshchitel'nosti, napravlennosti na slushatelya. Osnovnoj istochnik ih muzykal'nogo yazyka - zhanrovo-bytovye, pesennye i tanceval'nye intonacii, inogda neposredstvenno zaimstvovannye iz fol'klornyh istochnikov. Vklyuchennye v slozhnyj process simfonicheskogo razvitiya, oni obnaruzhivayut novye obraznye, dinamicheskie vozmozhnosti. Zakonchennye, ideal'no uravnoveshennye i logicheski vystroennye formy chastej simfonicheskogo cikla (sonatnaya, variacionnaya, rondo i dr.) vklyuchayut elementy improvizacionnosti, zamechatel'nye otkloneniya i neozhidannosti obostryayut interes k samomu processu razvitiya mysli, vsegda uvlekatel'nomu, napolnennomu sobytiyami. Izlyublennye gajdnovskie _syurprizy_ i _rozygryshi_ pomogali vospriyatiyu samogo ser'eznogo zhanra instrumental'noj muzyki, rozhdali u slushatelej konkretnye associacii, zakrepivshiesya v nazvaniyah simfonij (_Medved', Kurica, CHasy, Ohota, SHkol'nyj uchitel'_ i t. p.). Formiruya tipichnye zakonomernosti zhanra, Gajdn raskryvaet i bogatstvo vozmozhnostej ih proyavleniya, namechaya raznye puti evolyucii simfonii v XIX-XX vv. V zrelyh simfoniyah Gajdna ustanavlivaetsya klassicheskij sostav orkestra, vklyuchayushchij vse gruppy instrumentov (strunnye, derevyannye i mednye duhovye, udarnye). Takzhe stabiliziruetsya sostav kvarteta, v kotorom vse instrumenty (dve skripki, al't, violonchel') stanovyatsya polnopravnymi uchastnikami ansamblya. Bol'shoj interes predstavlyayut klavirnye sonaty Gajdna, v kotoryh fantaziya kompozitora, poistine neistoshchimaya, kazhdyj raz otkryvaet novye varianty postroeniya cikla, original'nye sposoby oformleniya i razvitiya materiala. Poslednie sonaty, napisannye v 1790-h gg,. yavno orientirovany na vyrazitel'nye vozmozhnosti novogo instrumenta - fortepiano. Vsyu zhizn' iskusstvo bylo dlya Gajdna glavnoj oporoj i postoyannym istochnikom vnutrennej garmonii, dushevnogo ravnovesiya i zdorov'ya, On nadeyalsya, chto takovym ono ostanetsya i dlya budushchih slushatelej. _V etom mire tak malo radostnyh i dovol'nyh lyudej_, - pisal semidesyatiletnij kompozitor, - _vezde ih presleduyut gore i zaboty; byt' mozhet, tvoj trud posluzhit podchas istochnikom, iz kotorogo polnyj zabot i obremenennyj delami chelovek budet cherpat' minutami svoe spokojstvie i otdyh_. /I. Ohalova/ GALUPPI (Galuppi) Bal'dassare (18 X 1706, ostrov Burano, bliz Venecii - 3 I 1785, Veneciya) Imya B. Galuppi malo o chem govorit sovremennomu lyubitelyu muzyki, no v svoe vremya on byl odnim iz vedushchih masterov ital'yanskoj komicheskoj opery. Galuppi sygral zametnuyu rol' v muzykal'noj zhizni ne tol'ko Italii, no i drugih stran, osobenno Rossii. Italiya XVIII v. bukval'no zhila operoj. |to vsemi lyubimoe iskusstvo davalo vyhod prirozhdennoj strasti ital'yancev k peniyu, ih pylkomu temperamentu. Odnako ono ne stremilos' prikosnut'sya k duhovnym glubinam i ne sozdalo shedevrov _na veka_. V XVIII v. ital'yanskie kompozitory sozdavali opery desyatkami, i kolichestvo oper Galuppi (112) vpolne tipichno dlya togo vremeni. Krome etogo Galuppi sozdal mnozhestvo proizvedenij dlya cerkvi: mess, rekviemov, oratorij i kantat. Blestyashchij virtuoz - master igry na klavire - on napisal svyshe 50 sonat dlya etogo instrumenta. Pri zhizni Galuppi nazyvali Buranello - ot nazvaniya ostrova Burano (bliz Venecii), gde on rodilsya. Pochti vsya ego tvorcheskaya zhizn' svyazana s Veneciej: zdes' on uchilsya v konservatorii (u A. Lotti), a s 1762 g. do konca zhizni (za isklyucheniem vremeni prebyvaniya v Rossii) byl ee direktorom i rukovoditelem hora. Togda zhe Galuppi poluchil vysshij muzykal'nyj post v Venecii - kapel'mejstera sobora Sv. Marka (do etogo on pochti 15 let byl pomoshchnikom kapel'mejstera), v Venecii s konca 20-h gg. stavilis' ego pervye opery. Galuppi pisal v osnovnom komicheskie opery (luchshie iz nih: _Derevenskij filosof_ - 1754, _Troe smeshnyh vlyublennyh_ - 1761). 20 oper bylo sozdano na teksty znamenitogo dramaturga K. Gol'doni, kotoryj kak-to skazal, chto Galuppi _sredi muzykantov to zhe, chto Rafael' sredi hudozhnikov_. Krome komicheskih Galuppi pisal i ser'eznye opery na antichnye syuzhety: naprimer, _Pokinutaya Didona_ (1741) i napisannaya v Rossii _Ifigeniya v Tavride_ (1768). Kompozitor bystro zavoeval izvestnost' v Italii i drugih stranah. Ego priglashayut rabotat' v London (1741-43), a v 1765 g. - v Peterburg, gde v techenie treh let on rukovodil pridvornymi opernymi spektaklyami i koncertami. Osobyj interes predstavlyayut horovye sochineniya Galuppi, sozdannye dlya pravoslavnoj cerkvi (vsego 15). Kompozitor vo mnogom sposobstvoval utverzhdeniyu novogo, bolee prostogo i emocional'nogo, stilya russkogo cerkovnogo peniya. Ego uchenikom byl vydayushchijsya russkij kompozitor D. Bortnyanskij (on uchilsya u Galuppi v Rossii, a zatem vmeste s nim poehal v Italiyu). Vernuvshis' v Veneciyu, Galuppi prodolzhal ispolnyat' svoi obyazannosti v sobore Sv. Marka i v konservatorii. Kak pisal anglijskij puteshestvennik CH. Berni, _genij sin'ora Galuppi, podobno geniyu Ticiana, delaetsya vse vdohnovennee s godami. Sejchas Galuppi nikak ne men'she 70-ti let, i tem ne menee, po obshchemu mneniyu, ego poslednie opery i cerkovnye sochineniya izobiluyut bol'shim voodushevleniem, vkusom i fantaziej, chem v lyuboj drugoj period ego zhizni_. /K. Zenkin/ GALYNIN German Germanovich (30 III 1922, Tula - 18 VI 1966, Moskva) YA raduyus' i gorzhus' tem, chto German horosho ko mne otnosilsya, ibo ya imel schast'e znat' ego i nablyudat' za rascvetom ego ogromnogo talanta. Iz pis'ma D. SHostakovicha Tvorchestvo G. Galynina - odna iz yarchajshih stranic poslevoennoj sovetskoj muzyki. Ostavlennoe im nasledie neveliko po kolichestvu, glavnye sochineniya otnosyatsya k oblasti horovyh, koncertno-simfonicheskih i kamerno-instrumental'nyh zhanrov: oratoriya _Devushka i smert'_ (1950-63), 2 koncerta dlya fortepiano s orkestrom (1946, 1965), _|picheskaya poema_ dlya simfonicheskogo orkestra (1950), Syuita dlya strunnogo orkestra (1949), 2 strunnyh kvarteta (1947, 1956), Fortepiannoe trio (1948), Syuita dlya fortepiano (1945). Netrudno zametit', chto bol'shinstvo proizvedenij napisano za pyatiletie 1945-50 gg. Imenno stol'ko vremeni tragicheskaya sud'ba otvela Galyninu dlya polnocennogo tvorchestva. Fakticheski vse samoe znachitel'noe v ego nasledii bylo sozdano v studencheskie gody. Pri vsej ee unikal'nosti istoriya zhizni Galynina harakterna dlya novogo sovetskogo intelligenta, vyhodca iz narodnoj sredy, sumevshego priobshchit'sya k vysotam mirovoj kul'tury. Sirota, rano poteryavshij roditelej (ego otec byl rabochim v Tule), v 12 let Galynin popal v detskij dom, kotoryj zamenil emu sem'yu. Uzhe v eto vremya proyavilis' nezauryadnye hudozhestvennye sposobnosti mal'chika: on neploho risoval, byl nepremennym uchastnikom teatral'nyh predstavlenij, no bol'she vsego tyanulsya k muzyke - ovladel vsemi instrumentami detdomovskogo orkestra narodnyh instrumentov, perekladyval dlya nego narodnye pesni. Rodivsheesya v etoj dobrozhelatel'noj atmosfere pervoe sochinenie yunogo kompozitora - _Marsh_ dlya fortepiano stal svoeobraznym propuskom v muzykal'noe uchilishche pri Moskovskoj konservatorii. Prozanimavshis' god na podgotovitel'nom otdelenii, v 1938 g. Galynin byl zachislen na osnovnoj kurs. V vysokoprofessional'noj srede uchilishcha, gde on obshchalsya s vydayushchimisya muzykantami - I. Sposobinym (garmoniya) i G. Litinskim (kompoziciya), talant Galynina nachal razvivat'sya s porazitel'noj siloj i bystrotoj - nedarom sokursniki schitali ego glavnym hudozhestvennym avtoritetom. Vsegda zhadnyj do vsego novogo, interesnogo, neordinarnogo, neizmenno prityagivayushchij k sebe tovarishchej i kolleg, v uchilishchnye gody Galynin osobenno uvlekalsya fortepiannoj i teatral'noj muzykoj. I esli fortepiannye sonaty i prelyudii otrazili yunosheskuyu vzvolnovannost', otkrytost' i tonkost' chuvstv molodogo kompozitora, to muzyka k intermedii M. Servantesa _Salamankskaya peshchera_ - sklonnost' k ostroj harakteristichnosti, voploshcheniyu radosti zhizni. Najdennoe v nachale puti poluchilo prodolzhenie v dal'nejshem tvorchestve Galynina - prezhde vsego v fortepiannyh koncertah i v muzyke k komedii Dzh. Fletchera _Ukroshchenie ukrotitelya_ (1944). Uzhe v uchilishchnye gody vseh porazhala samobytnaya _galyninskaya_ manera igry na fortepiano, tem bolee udivitel'naya, chto pianisticheskomu iskusstvu on nikogda sistematicheski ne uchilsya. _Pod ego pal'cami vse stanovilos' krupnym, vesomym, zrimym... Ispolnitel'-pianist i tvorec zdes' kak by slivalis' v edinoe celoe_, - vspominaet souchenik Galynina A. Holminov. V 1941 g. pervokursnik Moskovskoj konservatorii Galynin uhodit dobrovol'cem na front, no i zdes' ne rasstaetsya s muzykoj - rukovodit hudozhestvennoj samodeyatel'nost'yu, sochinyaet pesni, marshi, hory. Lish' spustya 3 goda on vozvrashchaetsya v kompozitorskij klass N. Myaskovskogo, a zatem - v svyazi s ego bolezn'yu - perehodit v klass D. SHostakovicha, uzhe togda otmetivshego darovanie novogo uchenika. Konservatorskie gody - vremya stanovleniya Galynina kak cheloveka i muzykanta, ego talant vstupaet v poru rascveta. Luchshie sochineniya etogo perioda - Pervyj fortepiannyj koncert, Pervyj strunnyj kvartet, fortepiannoe Trio, Syuita dlya strunnyh - srazu zhe privlekli vnimanie slushatelej i kritikov. Venchayut gody ucheby 2 kapital'nye raboty kompozitora - oratoriya _Devushka i smert'_ (po M. Gor'komu) i orkestrovaya _|picheskaya poema_, vskore stavshaya ochen' repertuarnoj i udostoennaya v 1951 g. Gosudarstvennoj premii. No tyazhelyj nedug uzhe podsteregal Galynina, tak i ne dav emu do konca raskryt' svoe darovanie. Posleduyushchie gody zhizni on muzhestvenno borolsya s bolezn'yu, stremyas' otdat' kazhduyu vyrvannuyu u nee minutu lyubimoj muzyke. Tak voznikli Vtoroj kvartet, Vtoroj fortepiannyj koncert, Concerto grosso dlya fortepiano solo, Ariya dlya skripki i strunnogo orkestra, byli otredaktirovany rannie fortepiannye sonaty i oratoriya _Devushka i smert'_, ispolnenie kotoroj stalo sobytiem v muzykal'noj zhizni 60-h gg. Galynin byl istinno russkim hudozhnikom, s glubokim, ostrym i sovremennym vzglyadom na mir. Kak i v ego lichnosti, v sochineniyah kompozitora plenyayut zamechatel'naya polnokrovnost', dushevnoe zdorov'e, vse v nih vylepleno krupno, vypuklo, znachitel'no. Muzyka Galynina napryazhenna po mysli, yavnoe tyagotenie k epichnosti, kartinnosti vyskazyvaniya ottenyaetsya v nej sochnym yumorom i myagkoj sderzhannoj lirikoj. Na nacional'nuyu prirodu tvorchestva ukazyvaet i pesennyj, shirokogo raspeva melodizm, osobyj _koryavovatyj_ stroj garmonii i orkestrovki, voshodyashchij k _nepravil'nostyam_ Musorgskogo. S pervyh zhe shagov kompozitorskogo puti Galynina ego muzyka stala zametnym yavleniem sovetskoj muzykal'noj kul'tury, _ibo_, - po slovam E. Svetlanova, - vstrecha s muzykoj Galynina - _eto vsegda vstrecha s prekrasnym, obogashchayushchim cheloveka, kak i vse podlinno prekrasnoe v iskusstve_. /G. ZHdanova/ GENDELX (Handel) Georg Fridrih (23 II 1685, Galle - 14 IV 1759, London) G. F. Gendel' - odno iz krupnejshih imen v istorii muzykal'nogo iskusstva. Velikij kompozitor epohi Prosveshcheniya, on otkryl novye perspektivy v razvitii zhanra opery i oratorii, predvoshitil mnogie muzykal'nye idei posleduyushchih stoletij - opernyj dramatizm K. V. Glyuka, grazhdanstvennyj pafos L. Bethovena, psihologicheskuyu glubinu romantizma. |to chelovek unikal'noj vnutrennej sily i ubezhdennosti. _Vy mozhete prezirat' kogo i chto ugodno_, - govoril B. SHou, - no vy bessil'ny protivorechit' Gendelyu. ..._Kogda zvuchit ego muzyka na slovah "vossedayushchij na svoem izvechnom prestole", ateist teryaet dar rechi_. Nacional'nuyu prinadlezhnost' Gendelya osparivayut Germaniya i Angliya. V Germanii Gendel' rodilsya, na nemeckoj pochve slozhilas' tvorcheskaya lichnost' kompozitora, ego hudozhestvennye interesy, masterstvo. S Angliej zhe svyazana bol'shaya chast' zhizni i deyatel'nosti Gendelya, formirovanie esteticheskoj pozicii v muzykal'nom iskusstve, sozvuchnoj prosvetitel'skomu klassicizmu A. SHeftsberi i A. Pola, napryazhennaya bor'ba za ee utverzhdenie, krizisnye porazheniya i triumfal'nye uspehi, Gendel' rodilsya v Galle, v sem'e pridvornogo lekarya-ciryul'nika. Rano proyavivshiesya muzykal'nye sposobnosti byli zamecheny kurfyurstom Galle - gercogom Saksonskim, pod vliyaniem kotorogo otec (namerevavshijsya sdelat' syna yuristom i ne pridavavshij ser'eznogo znacheniya muzyke kak budushchej professii) otdal mal'chika na obuchenie luchshemu muzykantu goroda F. Cahovu. Horoshij kompozitor, erudirovannyj muzykant, znakomyj s luchshimi sochineniyami svoego vremeni (nemeckimi, ital'yanskimi), Cahov raskryl Gendelyu bogatstvo raznyh muzykal'nyh stilej, privil hudozhestvennyj vkus, pomog otrabotat' kompozitorskuyu tehniku. Sochineniya samogo Cahova vo mnogom vdohnovili Gendelya na podrazhanie. Rano sformirovavshijsya kak lichnost' i kak kompozitor, Gendel' uzhe k 11 godam byl izvesten v Germanii. Izuchaya pravo v universitete Galle (kuda on postupil v 1702 g., vypolnyaya volyu uzhe umershego k tomu vremeni otca), Gendel' parallel'no sluzhil organistom v cerkvi, sochinyal, prepodaval penie. On rabotal vsegda mnogo i upoenno. V 1703 g. dvizhimyj zhelaniem sovershenstvovaniya, rasshireniya sfer deyatel'nosti, Gendel' uezzhaet v Gamburg - odin iz kul'turnyh centrov Germanii XVIII v., gorod, imeyushchij pervyj v strane publichnyj opernyj teatr, sorevnuyushchijsya s teatrami Francii i Italii. Imenno opera vlekla k sebe Gendelya. ZHelanie oshchutit' atmosferu muzykal'nogo teatra, prakticheski poznakomit'sya s opernoj muzykoj, zastavlyaet ego postupit' na skromnuyu dolzhnost' vtorogo skripacha i klavesinista v orkestr. Nasyshchennaya hudozhestvennaya zhizn' goroda, sotrudnichestvo s vydayushchimisya muzykal'nymi deyatelyami togo vremeni - R. Kajzerom, opernym kompozitorom, byvshim togda direktorom opernogo teatra, I. Mattezonom - kritikom, literatorom, pevcom, kompozitorom - okazalo ogromnoe vozdejstvie na Gendelya. Vliyanie Kajzera obnaruzhivaetsya vo mnogih operah Gendelya, pritom ne tol'ko rannih. Uspeh pervyh opernyh postanovok v Gamburge (_Al'mira_ - 1705, _Neron_ - 1705) okrylyaet kompozitora. Odnako prebyvanie ego v Gamburge okazyvaetsya nedolgim: bankrotstvo Kajzera vedet k zakrytiyu opernogo teatra. Gendel' napravlyaetsya v Italiyu. Poseshchaya Florenciyu, Veneciyu, Rim, Neapol', kompozitor vnov' uchitsya, vpityvaya samye raznoobraznye hudozhestvennye vpechatleniya, prezhde vsego - opernye. Sposobnosti Gendelya k vospriyatiyu raznonacional'nogo muzykal'nogo iskusstva byli isklyuchitel'nymi. Prohodit bukval'no neskol'ko mesyacev, i on osvaivaet stilistiku ital'yanskoj opery, pritom s takim sovershenstvom, chto prevoshodit mnogie priznannye v Italii avtoritety. V 1707 g. Florenciya stavit pervuyu ital'yanskuyu operu Gendelya _Rodrigo_, cherez 2 goda Veneciya - sleduyushchuyu, _Agrippinu_. Opery poluchayut vostorzhennoe priznanie u ital'yancev, ves'ma trebovatel'nyh i izbalovannyh slushatelej. Gendel' stanovitsya znamenitym - vhodit v izvestnuyu Arkadskuyu akademiyu (naryadu s A. Korelli, A. Skarlatti. B. Marchello), poluchaet zakazy na sochinenie muzyki dlya dvorov ital'yanskih aristokratov. Odnako glavnoe slovo v iskusstve Gendelyu nadlezhit skazat' v Anglii, kuda ego vpervye priglashayut v 1710 g. i gde on okonchatel'no obosnovyvaetsya s 1716 g. (v 1726 g. prinimaya anglijskoe poddanstvo). S etogo vremeni nachinaetsya novyj etap v zhizni i tvorchestve velikogo mastera. Angliya s ee rannimi prosvetitel'skimi ideyami, obrazcami vysokoj literatury (Dzh. Mil'tona, Dzh. Drajdena, Dzh. Svifta) okazalas' toj plodotvornoj sredoj, gde raskrylis' moguchie tvorcheskie sily kompozitora. No i dlya samoj Anglii rol' Gendelya byla ravna celoj epohe. Anglijskaya muzyka, poteryavshaya v 1695 g. svoego nacional'nogo geniya G. Persella i ostanovivshayasya v razvitii, vnov' podnyalas' na mirovuyu vysotu tol'ko s imenem Gendelya. Ego put' v Anglii, odnako, byl ne prostym. Anglichane privetstvovali Gendelya vnachale kak mastera opery ital'yanskogo stilya. Zdes' on bystro pobedil vseh svoih sopernikov, kak anglijskih, tak i ital'yanskih. Uzhe v 1713 g. ego Te Deum ispolnyaetsya na prazdnestvah, posvyashchennyh zaklyucheniyu Utrehtskogo mira, - chest', kotoroj do etogo ne udostaivalsya ni odin inostranec. V 1720 g. Gendel' beret na sebya rukovodstvo Akademiej ital'yanskoj opery v Londone i takim obrazom stanovitsya vo glave nacional'nogo opernogo teatra. Na svet poyavlyayutsya ego opernye shedevry - _Radamist_ - 1720, _Otton_ - 1723, _YUlij Cezar'_ - 1724, _Tamerlan_ -1724, _Rodelinda_ - 1725, _Admet_ - 1726. V etih sochineniyah Gendel' vyhodit za ramki sovremennoj emu ital'yanskoj opery-seria i sozdaet (svoj tip muzykal'nogo spektaklya s yarko ocherchennymi harakterami, psihologicheskoj glubinoj i dramaticheskoj napryazhennost'yu konfliktov. Blagorodnaya krasota liricheskih obrazov oper Gendelya, tragicheskaya sila kul'minacij ne imeli sebe ravnyh v ital'yanskom opernom iskusstve svoego vremeni. Ego opery stoyali u poroga nazrevayushchej opernoj reformy, kotoruyu Gendel' ne tol'ko pochuvstvoval, no i vo mnogom osushchestvil (namnogo ran'she Glyuka i Ramo). Vmeste s tem social'naya situaciya v strane, rost nacional'nogo samosoznaniya, stimulirovannyj ideyami prosvetitelej, reakciya na navyazchivoe preobladanie ital'yanskoj opery i ital'yanskih pevcov porozhdayut negativnoe otnoshenie i k opere v celom. Na ital'yanskie opery sozdayutsya pamflety, vysmeivaetsya sam tip opery, ee personazhi, kapriznye ispolniteli. Kak parodiya poyavlyaetsya v 1728 g. anglijskaya satiricheskaya komediya _Opera nishchih_ Dzh. Geya i Dzh. Pepusha. I hotya londonskie opery Gendelya rasprostranyayutsya po vsej Evrope kak shedevry etogo zhanra, padenie prestizha ital'yanskoj opery v celom otrazhaetsya i na Gendele. Teatr bojkotiruetsya, uspehi otdel'nyh postanovok ne izmenyayut obshchej kartiny. V iyune 1728 g. Akademiya perestaet sushchestvovat', no avtoritet Gendelya kak kompozitora s etim ne padaet. Anglijskij korol' Georg II zakazyvaet emu po sluchayu koronacii antemy, kotorye ispolnyayutsya v oktyabre 1727 g. v Vestminsterskom abbatstve. Vmeste s tem so svojstvennym emu uporstvom Gendel' prodolzhaet borot'sya za operu. On edet v Italiyu, nabiraet novuyu truppu i v dekabre 1729 g. operoj _Lotario_ otkryvaet sezon vtoroj opernoj Akademii. V tvorchestve kompozitora nastupaet pora novyh iskanij. _Poros_ (_Por_) - 1731, _Orlando_ - 1732, _Partenopa_ - 1730. _Ariodant_ - 1734, _Al'china_ - 1734 - v kazhdoj iz etih oper kompozitor po-raznomu obnovlyaet traktovku zhanra opery-seria - vvodit balet (_Ariodant, Al'china_), _volshebnyj_ syuzhet nasyshchaet gluboko dramaticheskim, psihologicheskim soderzhaniem (_Orlando, Al'china_), v muzykal'nom yazyke dostigaet vysshego sovershenstva-prostoty i glubiny vyrazitel'nosti. Namechaetsya takzhe i povorot ot ser'eznoj opery k liriko-komicheskoj v _Partenope_ s ee myagkoj ironiej, legkost'yu, izyashchestvom, v _Faramondo_ (1737), _Kserkse_ (1737). Odnu iz poslednih svoih oper - _Imeneo_ (_Gimenej_, 1738) Gendel' sam nazval operettoj. Iznuritel'naya, ne bez politicheskoj podopleki bor'ba Gendelya za opernyj teatr konchaetsya porazheniem. Vtoraya opernaya Akademiya zakryvaetsya v 1737 g. Kak ran'she, v _Opere nishchih_ parodirovanie ne oboshlos' bez privlecheniya shiroko izvestnoj vsem muzyki Gendelya, tak i sejchas, v 1736 g. novaya parodiya na operu (_Vantlejskij drakon_) kosvenno zatragivaet imya Gendelya. Kompozitor tyazhelo perenosit krah Akademii, zabolevaet i pochti 8 mesyacev ne rabotaet. Odnako porazitel'nye zhiznennye sily, skrytye v nem, vnov' berut svoe. Gendel' vozvrashchaetsya k deyatel'nosti s novoj energiej. On sozdaet svoi poslednie opernye shedevry - _Imeneo, Dejdamiyu_, - i s nimi zavershaet rabotu nad opernym zhanrom, kotoromu otdal bolee 30 let zhizni. Vnimanie kompozitora sosredotochivaetsya na oratorii. Eshche v Italii Gendel' nachal sochinyat' kantaty, horovuyu duhovnuyu muzyku. Pozdnee, v Anglii, Gendel' pishet horovye antemy, prazdnichnye kantaty. Zaklyuchitel'nye hory v operah, ansambli takzhe sygrali svoyu rol' v processe ottachivaniya horovogo pis'ma kompozitora. Da i sama opera Gendelya yavlyaetsya po otnosheniyu k ego oratorii fundamentom, istochnikom dramaturgicheskih idej, muzykal'nyh obrazov, stilya. V 1738 g. odna za drugoj poyavlyayutsya na svet 2 genial'nye oratorii - _Saul_ (sentyabr' - 1738) i _Izrail' v Egipte_ (oktyabr' - 1738)- gigantskie, ispolnennye pobednoj moshchi sochineniya, velichavye gimny v chest' sily chelovecheskogo duha i podviga. 1740-e gg. - blestyashchij period v tvorchestve Gendelya. SHedevr sleduet za shedevrom. _Messiya, Samson, Valtasar, Gerakl_ - teper' vsemirno izvestnye oratorii - byli sozdany v nevidannom napryazhenii tvorcheskih sil, v ochen' korotkij promezhutok vremeni (1741-43). Odnako uspeh prihodit ne srazu. Nepriyazn' so storony anglijskoj aristokratii, sabotiruyushchej ispolnenie oratorij, material'nye zatrudneniya, sverhnapryazhennaya rabota vnov' vedut k zabolevaniyu. S marta po oktyabr' 1745 g. Gendel' nahoditsya v tyazheloj depressii. I vnov' titanicheskaya energiya kompozitora pobezhdaet. Rezko izmenyaetsya i politicheskaya situaciya v strane - pered ugrozoj napadeniya na London SHotlandskoj armii mobilizuetsya chuvstvo nacional'nogo patriotizma. Geroicheskoe velichie gendelevskih oratorij okazyvaetsya sozvuchnym nastroeniyu anglichan. Vdohnovlennyj nacional'no-osvoboditel'nymi ideyami, Gendel' pishet 2 grandioznye oratorii - _Oratoriyu na sluchaj_ (1746), prizyvayushchuyu k bor'be s nashestviem, i _Iudu Makkaveya_ (1747) - moguchij gimn v chest' pobezhdayushchih vragov geroev. Gendel' stanovitsya kumirom Anglii. Biblejskie syuzhety i obrazy oratorij priobretayut v eto vremya osobyj smysl obobshchennogo vyrazheniya vysokih eticheskih principov, geroizma, narodnogo edineniya. YAzyk gendelevskih oratorij prost i velichestven, on vlechet k sebe - on ranit serdce i vylechivaet ego, on ne ostavlyaet za soboj ravnodushnyh. Poslednie oratorii Gendelya - _Teodora, Vybor Gerkulesa_ (obe 1750) i _Ievfaj_ (1751) - otkryvayut takie glubiny psihologicheskoj dramy, kakie ne byli dostupny nikakim drugim zhanram muzyki vremen Gendelya. V 1751 g. kompozitor slepnet. Stradayushchij, beznadezhno bol'noj, Gendel' ostaetsya za organom pri ispolnenii svoih oratorij. On byl pohoronen, kak togo zhelal, v Vestminstere. Preklonenie pered Gendelem ispytyvali vse kompozitory, kak XVIII, tak i XIX vv. Gendelya bogotvoril Bethoven. V nashe vremya muzyka Gendelya, obladayushchaya ogromnoj siloj hudozhestvennogo vozdejstviya, poluchaet novoe znachenie i smysl. Ee moguchij pafos sozvuchen nashemu vremeni, on vzyvaet k sile chelovecheskogo duha, k torzhestvu razuma, krasoty. Ezhegodnye torzhestva v chest' Gendelya prohodyat v Anglii, v FRG, v GDR, privlekaya k sebe ispolnitelej i slushatelej so vsego mira. /YU. Evdokimova/ GERSHVIN (Gershwin) Dzhordzh (26 IX 1899, Bruklin, r-n N'yu-Jorka, - 11 VII 1937, Beverli-Hils, Kaliforniya) O chem rasskazyvaet ego muzyka? O prostyh lyudyah, ob ih radostyah i gorestyah, ob ih lyubvi, ob ih zhizni. Vot pochemu ego muzyka po-nastoyashchemu nacional'na... D. SHostakovich S imenem amerikanskogo kompozitora i pianista Dzh. Gershvina svyazana odna iz interesnejshih glav istorii muzyki. Stanovlenie i rascvet ego tvorchestva sovpali s _vekom dzhaza_ - tak nazyval epohu 20-30-h gg. XX v. v SSHA krupnejshij amerikanskij pisatel' S. Fitcdzheral'd. |to iskusstvo okazalo osnovopolagayushchee vliyanie na kompozitora, kotoryj stremilsya vyrazit' v muzyke duh svoego vremeni, harakternye cherty zhizni amerikanskogo naroda. Gershvin schital dzhaz narodnoj muzykoj. _YA slyshu v nem muzykal'nyj kalejdoskop Ameriki - nash ogromnyj burlyashchij kotel, nash... nacional'nyj zhiznennyj pul's, nashi pesni_... - pisal kompozitor. Syn emigranta iz Rossii, Gershvin rodilsya v N'yu-Jorke. Ego detstvo proshlo v odnom iz rajonov goroda - Ist-Sajde, gde ego otec byl vladel'cem nebol'shogo restorana. Ozornoj i shumnyj, otchayanno prokaznichavshij v kompanii svoih sverstnikov, Dzhordzh ne daval roditelyam povoda schitat' sebya muzykal'no odarennym rebenkom. Vse izmenila pokupka pianino dlya starshego brata. Redkie uroki muzyki u razlichnyh uchitelej i, glavnoe, samostoyatel'nye mnogochasovye zanyatiya improvizaciej opredelili okonchatel'nyj vybor Gershvina. Ego kar'era nachalas' v muzykal'nom magazine notoizdatel'skoj firmy _Remmik i kompaniya_. Zdes', vopreki zhelaniyu svoih roditelej, shestnadcatiletnim yunoshej on nachal rabotat' muzykal'nym prodavcom-reklamistom. _Kazhdyj den' v devyat' chasov ya uzhe sidel v magazine za royalem, igraya populyarnye melodii dlya kazhdogo, kto prihodil_...- vspominal Gershvin. Ispolnyaya na sluzhbe populyarnye melodii |. Berlina, Dzh. Kerna i dr., Gershvin sam strastno mechtal zanyat'sya tvorchestvom. Debyut pesen vosemnadcatiletnego muzykanta na estrade Brodveya polozhil nachalo ego kompozitorskomu triumfu. Tol'ko za posleduyushchie 8 let on sozdal muzyku bolee chem k 40 spektaklyam, 16 iz kotoryh byli nastoyashchimi muzykal'nymi komediyami. Uzhe v nachale 20-h gg. Gershvin - odin iz populyarnejshih kompozitorov Ameriki, a zatem Evropy. Odnako ego tvorcheskomu temperamentu okazalos' tesno lish' v ramkah estradnoj muzyki i operetty. Gershvin mechtal stat', po ego sobstvennomu vyrazheniyu, _nastoyashchim kompozitorom_, vladeyushchim vsemi zhanrami, vsej polnotoj tehniki dlya sozdaniya proizvedenij krupnoj formy. Gershvin ne poluchil sistematicheskogo muzykal'nogo obrazovaniya i vsem svoim dostizheniyam v oblasti kompozicii on v osnovnom obyazan samoobrazovaniyu i trebovatel'nosti k sebe v sochetanii s neuemnym interesom k krupnejshim muzykal'nym yavleniyam svoego vremeni. Buduchi uzhe vsemirno izvestnym kompozitorom, on ne stesnyalsya obrashchat'sya s pros'bami o zanyatiyah kompoziciej i instrumentovkoj k M. Ravelyu, I. Stravinskomu, A. SHenbergu. Pervoklassnyj pianist-virtuoz, Gershvin dolgoe vremya prodolzhal brat' uroki igry na fortepiano u izvestnogo amerikanskogo pedagoga |. Hatchesona. V 1924 g. sostoyalos' ispolnenie odnogo iz luchshih sochinenij kompozitora _Rapsodii v stile blyuz_ dlya fortepiano i simfonicheskogo orkestra. Partiyu royalya ispolnyal avtor. Novoe proizvedenie vyzvalo bol'shoj interes amerikanskoj muzykal'noj obshchestvennosti. Na prem'ere _Rapsodii_, proshedshej s ogromnym uspehom, prisutstvovali S. Rahmaninov, F. Krejsler, YA. Hejfec, L. Stokovskij i dr. Vsled za _Rapsodiej_ poyavlyayutsya: Fortepiannyj koncert (1925), orkestrovoe programmnoe sochinenie _Amerikanec v Parizhe_ (1928), Vtoraya rapsodiya dlya fortepiano s orkestrom (1931), _Kubinskaya uvertyura_ (1932). V etih sochineniyah sochetanie tradicij negrityanskogo dzhaza, afro-amerikanskogo fol'klora, estradnoj muzyki Brodveya s formami i zhanrami evropejskoj muzykal'noj klassiki nashlo polnokrovnoe i organichnoe voploshchenie, opredeliv glavnuyu stilisticheskuyu osobennost' muzyki Gershvina. Odnim iz znachitel'nyh sobytij dlya kompozitora stalo poseshchenie Evropy (1928) i vstrechi s M. Ravelem, D. Mijo, ZH. Orikom, F. Pulenkom, S. Prokof'evym vo Francii, |. Kshenekom, A. Bergom, F. Legarom, I. Kal'manom v Vene. Naryadu s simfonicheskoj muzykoj Gershvin s uvlecheniem rabotaet v kino. V 30-h gg. on periodicheski podolgu zhivet v Kalifornii, gde pishet muzyku k neskol'kim kinofil'mam. Togda zhe kompozitor vnov' obrashchaetsya i k teatral'nym zhanram. Sredi sozdannyh v etot period proizvedenij - muzyka k satiricheskoj p'ese _O tebe ya poyu_ (1931) i _lebedinaya pesnya_ Gershvina - opera _Porgi i Bess_ (1935). Muzyka opery napolnena vyrazitel'nost'yu, krasotoj intonacij negrityanskih pesen, ostrym yumorom, a poroj i groteskom, nasyshchena samobytnoj stihiej dzhaza. Tvorchestvo Gershvina vysoko ocenivala sovremennaya kompozitoru muzykal'naya kritika. Odin iz krupnejshih ee predstavitelej V. Damrosh pisal: _Mnogie kompozitory hodili vokrug dzhaza, kak koshka vokrug miski s goryachim supom, ozhidaya, poka on nemnogo poostynet... Dzhordzh Gershvin... smog sovershit' chudo. On - princ, kotoryj, vzyav Zolushku za ruku, otkryto ob®yavil o nej pered vsem mirom kak o princesse k nemaloj yarosti ee zavistlivyh sester_. /I. Vetlicyna/ GLAZUNOV Aleksandr Konstantinovich (10 VIII 1865, Peterburg - 21 III 1936, Parizh) Glazunov sozdal mir schast'ya, vesel'ya, pokoya, poleta, upoeniya, zadumchivosti i mnogogo, mnogogo drugogo, vsegda schastlivogo, vsegda yasnogo i glubokogo, vsegda neobyknovenno blagorodnogo, krylatogo... A. Lunacharskij Soratnik kompozitorov _Moguchej kuchki_, drug A. Borodina, dopisavshij po pamyati ego nezavershennye sochineniya, - i pedagog, kotoryj v gody poslerevolyucionnoj razruhi podderzhal yunogo D. SHostakovicha... V sud'be A. Glazunova zrimo voplotilas' preemstvennost' russkoj i sovetskoj muzyki. Prochnoe dushevnoe zdorov'e, sderzhannaya vnutrennyaya sila i neizmennoe blagorodstvo - eti cherty lichnosti kompozitora privlekali k nemu muzykantov-edinomyshlennikov, slushatelej, mnogochislennyh uchenikov. Slozhivshis' eshche v yunosheskie gody, oni opredelili osnovnoj stroj ego tvorchestva. Muzykal'noe razvitie Glazunova bylo stremitel'nym. Rodivshis' v sem'e izvestnogo knigoizdatelya, budushchij kompozitor s detstva vospityvalsya v atmosfere uvlechennogo muzicirovaniya, porazhaya rodnyh neobyknovennymi sposobnostyami - tonchajshim muzykal'nym sluhom i umeniem mgnovenno zapominat' v detalyah odnazhdy slyshannuyu muzyku. Pozdnee Glazunov vspominal: _V dome u nas mnogo igrali, i ya tverdo zapomnil vse ispolnyavshiesya p'esy. Neredko noch'yu, prosnuvshis', ya vosstanavlival myslenno do malejshih podrobnostej to, chto slyshal ran'she_... Pervymi uchitelyami mal'chika byli pianisty N. Holodkova i E. Elenkovskij. Reshayushchuyu rol' v formirovanii muzykanta sygrali zanyatiya s krupnejshimi kompozitorami peterburgskoj shkoly - M. Balakirevym i N. Rimskim-Korsakovym. Obshchenie s nimi pomoglo Glazunovu udivitel'no bystro dostich' tvorcheskoj zrelosti i vskore pereroslo v druzhbu edinomyshlennikov. Put' molodogo kompozitora k slushatelyu nachalsya s triumfa. Pervaya simfoniya shestnadcatiletnego avtora (prem'era v 1881 g.) vyzvala vostorzhennye otkliki publiki i pressy, vysokuyu ocenku kolleg. V etom zhe godu proizoshla vstrecha, vo mnogom povliyavshaya na sud'bu Glazunova. Na repeticii Pervoj simfonii yunyj muzykant poznakomilsya s iskrennim cenitelem muzyki, krupnym lesopromyshlennikom i mecenatom M. Belyaevym, mnogo sdelavshim dlya podderzhki russkih kompozitorov. Nachinaya s etogo momenta puti Glazunova i Belyaeva perekreshchivalis' postoyanno. Vskore molodoj muzykant stal zavsegdataem belyaevskih pyatnic. |ti ezhenedel'nye muzykal'nye vechera privlekali v 80-90-h gg. luchshie sily russkoj muzyki. Vmeste s Belyaevym Glazunov sovershil dlitel'nuyu zagranichnuyu poezdku, poznakomilsya s kul'turnymi centrami Germanii, SHvejcarii, Francii, zapisyval narodnye napevy v Ispanii i Marokko (1884). Vo vremya etogo puteshestviya proizoshlo pamyatnoe sobytie: Glazunov posetil v Vejmare F. Lista. Tam zhe, na festivale, posvyashchennom tvorchestvu Lista, s uspehom prozvuchala Pervaya simfoniya russkogo avtora. Dolgie gody Glazunov byl svyazan s lyubimymi detishchami Belyaeva - muzykal'nym izdatel'stvo