- byla premirovana na konkurse Prazdnika pesni. Za nej posledovali drugie pesni i kantaty, takzhe imevshie bol'shoj uspeh. _V molodosti ya ochen' uvlekalsya muzykal'nym impressionizmom. Debyussi, Ravel' byli moimi, kumirami_, - govoril Zarin'. - _Zanimayas' zhe v klasse fortepiano, ya blagogovel pered Bahom. Dumayu, eti pristrastiya otrazhayutsya v moem tvorchestve do sih por_. Novym, vazhnym etapom v zhizni Zarinya stal 1940 g., kogda posle vosstanovleniya Sovetskoj vlasti Latviya voshla v sostav bratskih respublik nashej strany. Zarinya priglasili v kachestve muzykal'nogo rukovoditelya i dirizhera v Rizhskij Hudozhestvennyj teatr Dajles. Marger bezmerno schastliv! Ved' teper' on rabotaet ryadom s hudozhestvennym rukovoditelem teatra |. Smil'gisom, vpisavshim nepovtorimuyu stranicu v istoriyu latyshskoj kul'tury. Smil'gis uchil Zarinya iskat' novye sredstva vyrazheniya, vospityvat' v sebe chuvstvo formy, postoyanno obogashchat' svoyu muzykal'nuyu mysl'. _Teatr, ego volnuyushchuyu atmosferu lyublyu s yunyh let_, - vspominaet kompozitor, - _godami starayus' postich' specifiku etogo udivitel'nogo vida iskusstva_. Za 10 let raboty v teatre Dajles Zarin' napisal muzyku k spektaklyam _Romeo i Dzhul'etta, Mnogo shuma iz nichego, Dvenadcataya noch'_ V. SHekspira; _Mariya Styuart_ F. SHillera; _Dubrovskij_ A. Pushkina; _Anna Karenina_ L. Tolstogo; k p'esam A. N. Ostrovskogo, M. Gor'kogo, Vs. Ivanova, N. Pogodina, K. Treneva, B. Lavreneva. No osobo sleduet vydelit' spektakli latyshskoj klassiki i tol'ko chto zarozhdavshejsya latyshskoj sovetskoj dramaturgii s muzykoj Zarinya: _Zolotoj kon', Ogon' i noch'_ YA. Rajnisa, _Prodelki Triny_ R. Blaumanisa, _1905 god_ i _Spartak_ A. Upita. V polnuyu silu muzykal'no-teatral'nyj talant Zarinya raskrylsya v opernom tvorchestve: ..._Mne blizhe vsego geroiko-epicheskij opernyj zhanr, raskryvayushchij takie momenty istorii, kogda obshchestvennye i lichnye konflikty razreshalis' naibolee dramatichno_. 20 iyunya 1955 g. s bol'shim uspehom proshla prem'era ego opery _K novomu beregu_ (libr. F. Rokpel'nisa po romanu V. Lacisa), stavshej pervoj sovetskoj latyshskoj operoj. |to sochinenie vyderzhano v klassicheskih tradiciyah bol'shoj opery; v nem nacional'no yarkie latyshskie elementy liricheskoj, massovoj, narodnoj pesennosti tonko sochetayutsya s tradicionnym opernym stilem. V inom klyuche napisana _Opera nishchih_ (1964, libr. sobstv. po rasskazu ZH. Grivy _V teni goluboj mecheti_). V libretto vklyucheny stihi N. Hikmeta i O. Hajyama. Sobytiya razvertyvayutsya v Stambule: tema bor'by protiv imperializma udachno perepletaetsya s koloritnymi zhanrovymi epizodami i liricheskimi zarisovkami iz zhizni prostyh lyudej Turcii. V opere ispol'zovany dramaturgicheskie priemy muzykal'nogo, dramaticheskogo teatrov i kino. Po-svoemu original'na satiricheskaya opera-balet Zarinya _CHudo Svyatogo Mavrikiya_ (libr, sobstv.). Proizvedenie bylo napisano v 1964 g., odnako ego prem'era sostoyalas' lish' v 1974 g. Syuzhet zaimstvovan iz istorii Rigi XVI v. Znachitel'nyj interes predstavlyaet _Opera na ploshchadi_, posvyashchennaya 100-letiyu so dnya rozhdeniya V. I. Lenina (po motivam poem V. Mayakovskogo i dokumental'nym rasskazam Dzh. Rida). |to sochinenie sinteziruet cherty opery, oratorii i grandioznogo massovogo dejstva. V nem zanyat ogromnyj sostav ispolnitelej: 7 horov, 10 solistov i bol'shoj simfonicheskij orkestr. _YA postavil svoej cel'yu v etom proizvedenii govorit' s auditoriej ochen' demokraticheskim yazykom, tak kak adresat moj na etot raz - shirokie massy slushatelej, sobrannye ne v teatre, a pod nebesnym svodom... V svoej muzyke ya stremilsya opirat'sya na intonacionnuyu osnovu sovetskoj massovoj pesni s ee harakternymi fanfarnymi liniyami-motivami, emocional'no-pripodnyatymi i odnovremenno ochen' prostymi, lapidarnymi_. Teatral'noe myshlenie Zarinya poluchilo yarkoe vyrazhenie v ego oratoriyah: _Geroi Valmiery_ (1950), _Bor'ba s CHertovym bolotom_ (1951), _Mahagoni_ (1965). _Mahagoni_ (libr. A. Kruklisa) povestvuet o sud'bah kongolezskogo naroda, stoletiyami tomivshegosya pod igom inozemcev, o samootverzhennoj bor'be za svobodu svoego naroda i tragicheskoj gibeli P. Lumumby, o moguchej sile probuzhdayushchejsya Afriki. Literaturnoj osnovoj oratorii posluzhili stihi izvestnogo negrityanskogo poeta L. H'yuza. Muzyka, proniknutaya nacional'nym koloritom, zahvatyvaet dramatizmom i napryazhennost'yu razvitiya. Odna iz naibolee vpechatlyayushchih stranic oratorii - plach po P. Lumumbe, obrechennom na smert'. Final etogo velichestvennogo proizvedeniya ispolnen ogromnoj zhizneutverzhdayushchej sily. Bogatstvom soderzhaniya i krasochnost'yu muzykal'nogo yazyka otmecheny vokal'nye cikly Zarinya: _Sovetskaya zhenshchina v bor'be za mir_ (1951, st. latyshskih sovetskih poetov), _Serebristyj svet_ (1952, st. YA. Rajnisa), _CHetyre yaponskie miniatyury_ (1963, st. M. Base), _Pesni na slova YA. Poruka_ (1971) i dr. Zarin' neodnokratno obrashchalsya i k sochineniyam drugih zhanrov - k instrumental'nym koncertam, fortepiannym miniatyuram, sochineniyam dlya organa, k kinomuzyke. Iz kinofil'mov s ego muzykoj naibolee znachitel'ny _|dgar i Kristina, Vremena zemlemerov, V teni smerti, Afera Ceplisa_. Nachinaya s 70-h gg. chlen Soyuza pisatelej Latvii, Zarin' aktivno rabotaet i na literaturnom poprishche: ..._svoyu rabotu literatora schitayu prodolzheniem deyatel'nosti kompozitora, ibo v moem tvorchestve - kak v literaturnom, tak i v muzyke - est' obshchie principy. V poslednie gody moya pisatel'skaya i kompozitorskaya rabota kak by slilis' v odno celoe_. Po slovam kompozitora, v ego literaturnyh sochineniyah ochen' mnogo iz sobstvennoj biografii, iz biografii ego pokoleniya. V osnovnom on pishet o muzyke i muzykantah. Pervyj rasskaz on posvyatil ZH. Offenbahu. Sredi literaturnyh sochinenij Zarinya - rasskazy, esse, novelly. Original'ny ego romany _Lzhe-Faust, Misterii i heppeningi, CHudesnye priklyucheniya starogo Tajzelya, Kalendar' kapel'mejstera Kocinya_, kompozitor napisal interesnejshie vospominaniya _Optimisticheskaya enciklopediya zhizni_. ZHizn' Zarinya napolnena postoyannym tvorcheskim trudom: _Uzhasen den', v kotorom net znachitel'nyh momentov, - vpustuyu prozhitye chasy. S godami vse yasnee soznaesh', kak strashno dorogo vremya_. /M. Komissarskaya/ IVANOV YAnis Andreevich (9 X 1906, Prejli - 27 III 1983, Riga) Sredi osnovopolozhnikov sovetskogo simfonizma odno iz vidnyh mest po pravu zanimaet YA. Ivanov. S ego imenem svyazano stanovlenie i rascvet latyshskoj simfonii, kotoroj on otdal pochti vsyu svoyu tvorcheskuyu zhizn', - Pervaya voznikla v 1936 g., poslednyuyu - Dvadcat' pervuyu - kompozitor ne uspel zavershit'. Nasledie Ivanova zhanrovo raznoobrazno: naryadu s simfoniyami im sozdano neskol'ko programmno-simfonicheskih proizvedenij (poemy, uvertyury i dr.), 3 koncerta, 2 poemy dlya hora s orkestrom, ryad kamernyh ansamblej (v t. ch. 3 strunnyh kvarteta, fortepiannoe Trio), sochineniya dlya fortepiano (sonaty, variacii, cikl _Dvadcat' chetyre eskiza_), pesni, kinomuzyka. No imenno v simfonii Ivanov vyskazalsya yarche i polnee vsego. V etom smysle tvorcheskaya lichnost' kompozitora ochen' blizka N. Myaskovskomu. Talant Ivanova razvivalsya dlitel'no, postepenno sovershenstvuyas' i otkryvaya vse novye grani. Hudozhestvennye principy slozhilis' na osnove klassicheskih evropejskih i russkih tradicij, obogashchennyh nacional'nym svoeobraziem, oporoj na latyshskij fol'klor. V serdce kompozitora navsegda zapechatlelas' rodnaya Latgaliya, kraj golubyh ozer, gde on rodilsya v krest'yanskoj sem'e. Obrazy Rodiny pozdnee ozhili v SHestoj (_Latgal'skoj_) simfonii (1949), odnoj iz luchshih v ego nasledii. V yunye gody Ivanov byl vynuzhden pojti v batraki, no blagodarya upornomu trudu i celeustremlennosti sumel postupit' v Rizhskuyu konservatoriyu, kotoruyu okonchil, v 1933 g. po klassu kompozicii u YA. Vitolsa i po klassu dirizhirovaniya u G. SHnefogta. Mnogo sil kompozitor otdal prosvetitel'skoj i pedagogicheskoj deyatel'nosti. Pochti 30 let (do 1961) on rabotal na radio, v poslevoennoe vremya vozglavlyal rukovodstvo muzykal'nym veshchaniem respubliki. Neocenim vklad Ivanova v vospitanie kompozitorskoj molodezhi Latvii. Iz ego konservatorskogo klassa, kotoryj on vel s 1944 g., vyshlo nemalo krupnyh masterov latyshskoj muzyki: sredi nih YU. Karlsone, O. Gravitis, R. Pauls i dr. Ves' zhiznennyj put' Ivanova opredelyalsya pafosom tvorchestva, gde vedushchimi vehami stanovilis' ego simfonii. Podobno simfoniyam D. SHostakovicha, ih mozhno nazvat' _letopis'yu epohi_. Neredko kompozitor vvodit v nih elementy programmnosti - daet podrobnye poyasneniya (SHestaya), zagolovki k ciklu ili ego chastyam (CHetvertaya, _Atlantida_ - 1941; Dvenadcataya, _Sinfonia energica_ -1967; Trinadcataya, _Symphonia humana_ - 1969), var'iruet zhanrovyj oblik simfonii (CHetyrnadcataya, _Sinfonia da camera_ dlya strunnyh - 1971; Trinadcataya, na st. Z. Purvsa, s uchastiem chteca i t. p.), obnovlyaet ee vnutrennyuyu strukturu. Svoeobrazie tvorcheskogo pocherka Ivanova vo mnogom opredelyaet ego shirokij melodizm, istoki kotorogo lezhat v latyshskoj narodnoj pesne, no blizki i slavyanskoj pesennosti. Simfonizm latyshskogo mastera mnogogranen: kak i u Myaskovskogo, on ob®edinyaet obe vetvi russkoj simfonii - epicheskuyu i dramaticheskuyu. V rannij period v sochineniyah Ivanova preobladaet epicheskaya kartinnost', liricheskaya zhanrovost', so vremenem ego stil' vse bol'she obogashchaetsya konfliktnost'yu, dramatizmom, dostigaya v konce puti vysokoj prostoty i mudroj filosofichnosti. Mir muzyki Ivanova bogat i raznoobrazen: zdes' - kartiny prirody, bytovye zarisovki, lirika i tragedijnost'. Podlinnyj syn svoego naroda, kompozitor vsej dushoj otklikalsya na ego gore i radosti. Odno iz vazhnejshih mest v tvorchestve kompozitora zanimaet grazhdanskaya tema. Uzhe v 1941 g. on pervym v Latvii otkliknulsya na sobytiya vojny simfoniej-allegoriej _Atlantida_, a pozzhe uglubil etu temu v Pyatoj (1945) i osobenno v Devyatoj (1960) simfoniyah. Pervootkryvatelem Ivanov stal i v raskrytii leninskoj temy, posvyativ 100-letnemu yubileyu vozhdya Trinadcatuyu simfoniyu. Kompozitoru vsegda bylo prisushche chuvstvo dolga, vysokoj otvetstvennosti za sud'bu svoego naroda, kotoromu on verno sluzhil ne tol'ko tvorchestvom, no i svoej obshchestvennoj deyatel'nost'yu. Kogda 3 maya 1984 g. v Rige prozvuchala zavershennaya uchenikom Ivanova YU. Karlsonsom Dvadcat' pervaya simfoniya kompozitora, ona byla vosprinyata kak zaveshchanie bol'shogo hudozhnika, ego poslednij _iskrennij rasskaz o vremeni i o sebe_. /G. ZHdanova/ IZAI (Ysaye) |zhen (16 VII 1858, L'ezh - 12 V 1931, Bryussel') Iskusstvo - rezul'tat sovershennogo sochetaniya myslej i chuvstv. |. Izai |. Izai byl poslednim naryadu s F. Klejslerom virtuozom-kompozitorom, prodolzhavshim i razvivavshim tradicii romanticheskogo iskusstva vydayushchihsya skripachej XIX v. Ogromnyj masshtab myslej i chuvstv, bogatstvo fantazii, improvizacionnaya svoboda vyrazheniya, virtuoznoe masterstvo vydvinuli Izai v chislo vydayushchihsya interpretatorov, opredelili samobytnyj harakter ego ispolnitel'skogo i kompozitorskogo tvorchestva. Ego vdohnovennye interpretacii vo mnogom pomogli populyarnosti tvorchestva S. Franka, K. Sen-Sansa, G. Fore, |. SHossona. Izai rodilsya v sem'e skripacha, kotoryj stal obuchat' syna v 4 goda. Semiletnij mal'chik uzhe igral v teatral'nom orkestre i odnovremenno obuchalsya v L'ezhokoj konservatorii u R. Massara, zatem v Bryussel'skoj u G. Venyavskogo i A. V'etana. Put' Izai na koncertnuyu estradu okazalsya nelegkim. Vplot' do 1882g. on prodolzhal rabotat' v orkestrah - byl koncertmejsterom berlinskogo orkestra Bil'ze, vystupleniya kotorogo prohodili v kafe. Lish' po nastoyaniyu A. Rubinshtejna, kotorogo Izai nazyval _svoim istinnym uchitelem interpretacii_, on uhodit iz orkestra i prinimaet uchastie v sovmestnom s Rubinshtejnom turne po Skandinavii, chto i opredelilo ego kar'eru odnogo iz luchshih skripachej mira. V Parizhe ispolnitel'skoe iskusstvo Izai vyzyvaet vseobshchee voshishchenie, kak i pervye sochineniya, sredi kotoryh _|legicheskaya poema_. Frank posvyashchaet emu svoyu znamenituyu skripichnuyu Sonatu, Sen-Sans - Kvartet, Fore - fortepiannyj Kvintet, Debyussi - Kvartet i skripichnyj variant _Noktyurnov_. Pod vliyaniem _|legicheskoj poemy_ dlya Izai sozdaet _Poemu_ SHosson. V 1886 g. Izai poselyaetsya v Bryussele. Zdes' on sozdaet kvartet, stavshij odnim iz luchshih v Evrope, organizuet simfonicheskie koncerty (poluchivshie nazvanie _Koncerty Izai_), gde vystupayut luchshie ispolniteli, prepodaet v konservatorii. Bolee 40 let prodolzhalas' koncertnaya deyatel'nost' Izai. S ogromnym uspehom on vystupaet ne tol'ko kak skripach, no i kak vydayushchijsya dirizher, osobenno proslavivshijsya ispolneniem sochinenij L. Bethovena, francuzskih kompozitorov. V Covent Garden on dirizhiruet _Fidelio_ Bethovena, v 1918-22 gg. stanovitsya glavnym dirizherom orkestra v Cincinnati (SSHA). Vsledstvie diabeta i bolezni ruk Izai sokrashchaet svoi vystupleniya. Poslednij raz on igraet v Madride v 1927 g. koncert Bethovena pod upravleniem P. Kazal'sa, dirizhiruet _Geroicheskoj simfoniej_ i trojnym Koncertom v ispolnenii A. Korto, ZH. Tibo i Kazal'sa. V 1930 g. sostoyalos' poslednee vystuplenie Izai. Na proteze posle amputacii nogi on dirizhiruet v Bryussele orkestrom iz 500 chelovek na torzhestvah, posvyashchennyh 100-letiyu nezavisimosti strany. Uzhe tyazhelo bol'noj Izai v nachale sleduyushchego goda slushaet ispolnenie svoej opery _P'er-rudokop_, nezadolgo do togo okonchennoj. Vskore on skonchalsya. Izai prinadlezhit svyshe 30 instrumental'nyh sochinenij, napisannyh, po bol'shej chasti, dlya skripki. Sredi nih 8 poem - odin iz naibolee blizkih ego stilyu ispolneniya zhanrov. |to odnochastnye sochineniya, improvizacionnogo haraktera, blizkie impressionisticheskoj manere vyskazyvaniya. Naryadu s shiroko izvestnoj _|legicheskoj poemoj_ populyarny _Scena u pryalki, Zimnyaya pesnya, |kstaz_, imeyushchie programmnyj harakter. Naibolee novatorskimi sochineniyami Izai yavlyayutsya ego SHest' sonat dlya skripki solo, takzhe programmnogo haraktera. Izai prinadlezhat takzhe mnogochislennye p'esy, v t. ch. mazurki i polonezy, sozdannye pod vliyaniem tvorchestva ego uchitelya G. Venyavskogo, Sonata dlya violoncheli solo, kadencii, mnogochislennye transkripciya, a takzhe orkestrovoe sochinenie _Vechernie garmonii_ s soliruyushchim kvartetom. Izai voshel v istoriyu muzykal'nogo iskusstva kak artist, vsya zhizn' kotorogo byla otdana lyubimomu delu. Kak pisal Kazal's, _imya |zhena Izai vsegda budet dlya nas oznachat' samyj chistyj, samyj prekrasnyj ideal artista_. /V. Grigor'ev/ IPPOLITOV-IVANOV (nast. fam. Ivanov) Mihail Mihajlovich (19 XI 1859, Gatchina - 28 I 1935, Moskva) Kogda dumaesh' o sovetskih kompozitorah starshego pokoleniya, k kotorym prinadlezhal M. Ippolitov-Ivanov, nevol'no porazhaesh'sya mnogogrannosti ih tvorcheskoj deyatel'nosti. I N. Myaskovskij, i R. Glier, i M. Gnesin, i Ippolitov-Ivanov aktivno proyavili sebya v razlichnyh oblastyah v pervye gody posle Velikoj Oktyabr'skoj socialisticheskoj revolyucii. Velikij Oktyabr' Ippolitov-Ivanov vstretil zrelym, sformirovavshimsya chelovekom i muzykantom. K etomu vremeni on - sozdatel' pyati oper, ryada simfonicheskih proizvedenij, sredi kotoryh shirokuyu izvestnost' priobreli _Kavkazskie eskizy_, a takzhe - avtor interesnyh horov i romansov, nashedshih prekrasnyh ispolnitelej v lice F. SHalyapina, A. Nezhdanovoj, N. Kalininoj, V. Petrovoj-Zvancevoj i dr. Tvorcheskij put' Ippolitova-Ivanova nachalsya v 1882 g. v Tiflise, kuda on priehal posle okonchaniya Peterburgskoj konservatorii (klass kompozicii N. Rimskogo-Korsakova) dlya organizacii Tiflisskogo otdeleniya RMO. V eti gody molodoj kompozitor mnogo sil otdaet rabote (on - direktor opernogo teatra), prepodaet v muzykal'nom uchilishche, sozdaet svoi pervye proizvedeniya. V pervyh kompozitorskih opytah Ippolitova-Ivanova (opery _Ruf', Azra; Kavkazskie eskizy_) uzhe proyavilis' cherty, harakternye dlya ego stilya v celom: melodicheskaya napevnost', lirizm, tyagotenie k malym formam. Udivitel'naya krasota Gruzii, narodnye obryady voshishchayut russkogo muzykanta. On uvlekaetsya gruzinskim fol'klorom, zapisyvaet v Kahetii v 1883 g. narodnye melodii, izuchaet ih. V 1893 g. Ippolitov-Ivanov stanovitsya professorom Moskovskoj konservatorii, gde v raznye gody u nego po kompozicii zanimayutsya mnogie, v budushchem izvestnye muzykanty (S. Vasilenko, R. Glier, N. Golovanov, A. Gol'denvejzer, L. Nikolaev, YU. |ngel' i dr.). Rubezh XIX-XX vv. oznamenovalsya dlya Ippolitova-Ivanova nachalom raboty v kachestve dirizhera Moskovskoj russkoj chastnoj opery. Na scene etogo teatra blagodarya chutkosti i muzykal'nosti Ippolitova-Ivanova byli _reabilitirovany_ opery P. CHajkovskogo _CHarodejka, Mazepa, CHerevichki_, ne imevshie uspeha v postanovkah Bol'shogo teatra. On osushchestvil i pervye postanovki oper Rimskogo-Korsakova (_Carskaya nevesta, Skazka o care Saltane, Kashchej bessmertnyj_). V 1906 g. Ippolitov-Ivanov stanovitsya pervym vybornym direktorom Moskovskoj konservatorii. V predrevolyucionnoe desyatiletie razvertyvaetsya deyatel'nost' Ippolitova-Ivanova - dirizhera simfonicheskih sobranij RMO i koncertov Russkogo horovogo obshchestva, vencom kotoroj yavilos' pervoe ispolnenie v Moskve 9 marta 1913 g. _Strastej po Matfeyu_ I. S. Baha. Krug ego interesov v sovetskij period neobychajno shirok. V 1918 g. Ippolitova-Ivanova izbirayut pervym sovetskim rektorom Moskovskoj konservatorii. On dvazhdy vyezzhaet v Tiflis dlya reorganizacii Tiflisskoj konservatorii, yavlyaetsya dirizherom Bol'shogo teatra v Moskve, vedet opernyj klass v Moskovskoj konservatorii, mnogo vremeni otdaet rabote s samodeyatel'nymi kollektivami. V eti zhe gody Ippolitov-Ivanov sozdaet znamenityj _Voroshilovskij marsh_, obrashchaetsya k tvorcheskomu naslediyu M. Musorgskogo - instrumentuet scenu u Vasiliya Blazhennogo (_Boris Godunov_), zakanchivaet _ZHenit'bu_; sochinyaet operu _Poslednyaya barrikada_ (syuzhet iz vremen Parizhskoj kommuny). Sredi proizvedenij poslednih let - 3 simfonicheskie syuity na temy narodov Sovetskogo Vostoka: _Tyurkskie fragmenty, V stepyah Turkmenistana, Muzykal'nye kartinki Uzbekistana_. Mnogogrannaya deyatel'nost' Ippolitova-Ivanova predstavlyaet pouchitel'nyj primer beskorystnogo sluzheniya otechestvennoj muzykal'noj kul'ture. /N. Sokolov/ KABALEVSKIJ Dmitrij Borisovich (30 XII 1904, Peterburg - 14 II 1987, Moskva) Est' lichnosti, vliyanie kotoryh na zhizn' obshchestva vyhodit daleko za predely ih chisto professional'noj deyatel'nosti. Takim byl D. Kabalevskij - klassik sovetskoj muzyki, krupnyj obshchestvennyj deyatel', vydayushchijsya prosvetitel' i pedagog. CHtoby predstavit' shirotu kompozitorskogo gorizonta i masshtab darovaniya Kabalevskogo, dostatochno nazvat' takie ego proizvedeniya, kak opery _Sem'ya Tarasa_ i _Kola Bryun'on_; Vtoraya simfoniya (lyubimoe sochinenie velikogo dirizhera A. Toskanini); sonaty i 24 prelyudii dlya fortepiano (vhodivshie v repertuar krupnejshih pianistov sovremennosti); Rekviem na stihi R. Rozhdestvenskogo (prozvuchavshij na koncertnyh ploshchadkah mnogih stran mira); znamenitaya triada _molodezhnyh_ koncertov (Skripichnyj, Violonchel'nyj, Tretij fortepiannyj); kantata _Pesnya utra, vesny i mira; Serenada Don-Kihota_; pesni _Nash kraj, SHkol'nye gody_... Muzykal'noe darovanie budushchego kompozitora proyavilos' dovol'no pozdno. V 8 let Mityu nachali uchit' igre na fortepiano, odnako skoro on vzbuntovalsya protiv skuchnyh uprazhnenij, kotorye ego zastavlyali igrat', i byl osvobozhden ot zanyatij... do 14 let! I lish' potom, mozhno skazat', na volne novoj zhizni - svershilsya Oktyabr'! - u nego voznik priliv lyubvi k muzyke i neobyknovennyj vzryv tvorcheskoj energii: za 6 let yunyj Kabalevskij sumel zakonchit' muzykal'nuyu shkolu, uchilishche i postupit' v Moskovskuyu konservatoriyu srazu na 2 fakul'teta - kompozitorskij i fortepiannyj. Kabalevskij sochinyal pochti vo vseh zhanrah muzyki, im napisany 4 simfonii, 5 oper, operetta, instrumental'nye koncerty, kvartety, kantaty, vokal'nye cikly na stihi V. SHekspira, O. Tumanyana, S. Marshaka, E. Dolmatovskogo, muzyka k teatral'nym postanovkam i kinofil'mam, massa fortepiannyh p'es i pesen. Mnogie stranicy svoih sochinenij Kabalevskij posvyatil molodezhnoj teme. Obrazy detstva i yunosti organichno vhodyat v ego krupnye sochineniya, chasto stanovyas' osnovnymi _dejstvuyushchimi licami_ ego muzyki, ne govorya uzhe o pesnyah i fortepiannyh p'esah, napisannyh special'no dlya detej, kotorye kompozitor nachal sochinyat' uzhe v pervye gody svoej tvorcheskoj deyatel'nosti. K etomu zhe vremeni otnosyatsya i ego pervye besedy o muzyke s det'mi, poluchivshie v dal'nejshem glubokij obshchestvennyj rezonans. Nachav besedy v pionerskom lagere Artek eshche do vojny, Kabalevskij v poslednie gody vel ih i v moskovskih shkolah. Oni byli zapisany na radio, vypushcheny na plastinkah, a Central'noe televidenie sdelalo ih dostoyaniem vsego naroda. Oni voplotilis' potom v knigi _Pro treh kitov i pro mnogoe drugoe, Kak rasskazyvat' detyam o muzyke, Rovesniki_. Mnogie gody Kabalevskij vystupal v pechati i publichno protiv nedoocenki esteticheskogo vospitaniya podrastayushchego pokoleniya, goryacho propagandiroval opyt entuziastov massovogo hudozhestvennogo obrazovaniya. On vozglavil rabotu po esteticheskomu vospitaniyu detej i yunoshestva v Soyuze kompozitorov SSSR i v Akademii pedagogicheskih nauk SSSR; kak deputat Verhovnogo Soveta SSSR vystupal po etim problemam na sessiyah. Vysokij avtoritet Kabalevskogo v oblasti esteticheskogo obrazovaniya yunyh byl ocenen zarubezhnoj muzykal'no-pedagogicheskoj obshchestvennost'yu, on byl izbran vice-prezidentom Mezhdunarodnogo obshchestva po muzykal'nomu vospitaniyu (ISME), a potom stal ego pochetnym prezidentom. Delom vsej zhizni Kabalevskij schital sozdannuyu im muzykal'no-pedagogicheskuyu koncepciyu massovogo muzykal'nogo vospitaniya i osnovannuyu na nej programmu po muzyke dlya obshcheobrazovatel'noj shkoly, glavnoj cel'yu kotoroj bylo uvlech' detej muzykoj, priblizit' k nim eto prekrasnoe iskusstvo, tayashchee v sebe neizmerimye vozmozhnosti duhovnogo obogashcheniya cheloveka. Dlya proverki svoej sistemy on v 1973 g. stal rabotat' uchitelem muzyki v 209-j moskovskoj srednej shkole. Semiletnij eksperiment, kotoryj on vel odnovremenno s gruppoj pedagogov-edinomyshlennikov, rabotavshih v raznyh gorodah strany, blestyashche opravdalsya. Po programme Kabalevskogo nyne rabotayut shkoly RSFSR, tvorcheski ispol'zuyut ee v soyuznyh respublikah, zainteresovalis' eyu i zarubezhnye pedagogi. O. Bal'zak skazal: _Nedostatochno byt' prosto chelovekom, nado byt' sistemoj_. Esli avtor bessmertnoj _CHelovecheskoj komedii_ imel v vidu edinstvo tvorcheskih ustremlenij cheloveka, podchinenie ih odnoj glubokoj idee, voploshchenie etoj idei vsemi silami moguchego intellekta, to Kabalevskij, nesomnenno, prinadlezhit k etomu tipu _lyudej-sistem_. Vsej svoej zhizn'yu - muzykoj, slovom i delom utverzhdal on istinu: prekrasnoe probuzhdaet dobroe - seyal eto dobroe i rastil ego v dushah lyudej. /G. Pozhidaev/ KALINNIKOV Vasilij Sergeevich (13 I 1866, s. Voiny, nyne Orlovskoj obl. - 11 I 1901, YAlta) ...Na menya poveyalo ocharovaniem chego-to rodnogo, ochen' znakomogo... A. CHehov. Dom s mezoninom V. Kalinnikov, talantlivyj russkij kompozitor, zhil i tvoril v 80-90-e gg. XIX v. |to bylo vremya vysochajshego pod®ema russkoj kul'tury, kogda sozdaval svoi poslednie shedevry P. CHajkovskij, odna za drugoj poyavlyalis' opery N. Rimskogo-Korsakova, proizvedeniya A. Glazunova, S. Taneeva, A. Lyadova, na muzykal'nom gorizonte voznikli rannie sochineniya S. Rahmaninova, A. Skryabina. Russkaya literatura togo vremeni blistala takimi imenami, kak L. Tolstoj, A. CHehov, I. Bunin, A. Kuprin, L. Andreev, V. Veresaev, M. Gor'kij, A. Blok, K. Bal'mont, S. Nadson... I v etom moguchem potoke zazvuchal skromnyj, no udivitel'no poetichnyj i chistyj golos muzyki Kalinnikova, srazu polyubivshijsya i muzykantam, i slushatelyam, pokorivshij iskrennost'yu, serdechnost'yu, neizbyvno-russkoj melodicheskoj krasotoj. _Kol'covym russkoj muzyki_ nazval Kalinnikova B. Asaf'ev. Pechal'naya sud'ba vypala na dolyu etogo kompozitora, umershego v samom rascvete tvorcheskih sil. _SHestoj god boryus' s chahotkoj, no ona menya pobezhdaet i medlenno, no verno beret verh. A vsemu vinoyu proklyatye den'gi! I bolet'-to mne priklyuchilos' ot teh nevozmozhnyh uslovij, v kotoryh prihodilos' zhit' i uchit'sya_. Kalinnikov rodilsya v bednoj mnogodetnoj sem'e stanovogo pristava, interesy kotoroj rezko raznilis' s nravami zaholustnoj provincii. Vmesto kart, p'yanstva, spleten - zdorovyj povsednevnyj trud i muzyka. Lyubitel'skoe horovoe penie, pesennyj fol'klor Orlovskoj gubernii yavilis' pervymi muzykal'nymi universitetami budushchego kompozitora, a zhivopisnaya priroda Orlovshchiny, stol' poetichno vospetaya I. Turgenevym, pitala fantaziyu i hudozhestvennoe voobrazhenie mal'chika. Muzykal'nymi zanyatiyami Vasiliya v detstve rukovodil zemskij vrach A. Evlanov, prepodav emu osnovy muzykal'noj gramoty i nauchiv igrat' na skripke. V 1884 g. Kalinnikov postupil v Moskovskuyu konservatoriyu, no cherez god iz-za otsutstviya sredstv na oplatu ucheby pereshel v muzykal'no-dramaticheskoe uchilishche Filarmonicheskogo obshchestva, gde mozhno bylo uchit'sya besplatno v klasse duhovogo instrumenta. Kalinnikov vybral fagot, no glavnoe vnimanie udelyal urokam garmonii, kotorye vel S. Kruglikov, raznostoronne obrazovannyj muzykant. Poseshchal on takzhe lekcii po istorii v Moskovskom universitete, vystupal v obyazatel'nyh dlya uchenikov uchilishcha opernyh spektaklyah, filarmonicheskih koncertah. Prihodilos' dumat' i o zarabotke. Stremyas' kak-to oblegchit' material'noe polozhenie sem'i, Kalinnikov otkazalsya ot denezhnoj pomoshchi iz domu, a chtoby ne umeret' s golodu, zarabatyval perepiskoj not, groshovymi urokami, igroj v orkestrah. Konechno, ustaval, i lish' pis'ma otca podderzhivali ego moral'no. _Pogruzis' v mir muzykal'noj nauki_, - chitaem v odnom iz nih, - _rabotaj... Znaj, chto tebe predstoyat trudnosti i neudachi, no ty ne oslabevaj, boris' s nimi... i nikogda ne otstupaj_. Smert' otca v 1888 g. yavilas' dlya Kalinnikova tyazhelym udarom. Pervye sochineniya - 3 romansa - vyshli iz pechati v 1887 g. Odin iz nih, _Na starom kurgane_ (na st. I. Nikitina), srazu stal populyarnym. V 1889 g. sostoyalis' 2 simfonicheskih debyuta: v odnom iz moskovskih koncertov s uspehom prozvuchalo pervoe orkestrovoe sochinenie Kalinnikova - simfonicheskaya kartina _Nimfy_ na syuzhet turgenevskogo _Stihotvoreniya v proze_, a na tradicionnom akte v Filarmonicheskom uchilishche on prodirizhiroval svoim Skerco. S etogo momenta orkestrovaya muzyka priobretaet dlya kompozitora glavnyj interes. Vospitannyj na pesenno-horovyh tradiciyah, do 12 let ne slyshavshij ni odnogo instrumenta, Kalinnikov s godami vse bol'she ispytyvaet vlechenie k simfonicheskoj muzyke. On schital, chto _muzyka... est', sobstvenno, yazyk nastroenij, to est' teh sostoyanij nashej dushi, kotorye pochti nevyrazimy slovom i ne poddayutsya opredelennomu opisaniyu_. Odno za drugim poyavlyayutsya orkestrovye proizvedeniya: Syuita (1889), zasluzhivshaya odobrenie CHajkovskogo; 2 simfonii (1895, 1897), simfonicheskaya kartina _Kedr i pal'ma_ (1898), orkestrovye nomera k tragedii A. K. Tolstogo _Car' Boris_ (1898). Odnako kompozitor obrashchaetsya i k drugim zhanram - pishet romansy, hory, fortepiannye p'esy i sredi nih polyubivshuyusya vsem _Grustnuyu pesenku_. On prinimaetsya za sochinenie opery _V 1812 godu_, zakazannuyu S. Mamontovym, i zavershaet prolog k nej. Kompozitor vstupaet v period naivysshego rascveta tvorcheskih sil, no imenno v eto vremya nachinaet progressirovat' otkryvshijsya neskol'ko let nazad tuberkulez. Kalinnikov stojko soprotivlyaetsya pozhirayushchemu ego nedugu, rost duhovnyh sil pryamo proporcionalen ugasaniyu sil fizicheskih. _Vslushajtes' v muzyku Kalinnikova. Gde v nej priznak togo, chto eti polnye poezii zvuki vylilis' v polnom soznanii umirayushchego cheloveka? Ved' net sleda ni stonov, ni bolezni. |to zdorovaya muzyka s nachala do konca, muzyka iskrennyaya, zhivaya_... - pisal muzykal'nyj kritik i drug Kalinnikova Kruglikov. _Solnechnaya dusha_ - tak otzyvalis' o kompozitore sovremenniki. Ego garmonicheskaya, uravnoveshennaya muzyka, kazhetsya, izluchaet myagkij teplyj svet. Osobenno zamechatel'na Pervaya simfoniya, vyzyvayushchaya v pamyati vdohnovennye stranicy chehovskoj liriko-pejzazhnoj prozy, turgenevskoe upoenie zhizn'yu, prirodoj, krasotoj. S bol'shim trudom s pomoshch'yu druzej Kalinnikovu udalos' dobit'sya ispolneniya simfonii, no stoilo ej prozvuchat' vpervye v koncerte Kievskogo otdeleniya RMO v marte 1897 g., kak nachalos' ee triumfal'noe shestvie po gorodam Rossii i Evropy. _Dorogoj Vasilij Sergeevich_! - pishet Kalinnikovu dirizher A. Vinogradskij posle ispolneniya simfonii v Vene. - _Simfoniya Vasha i vchera oderzhala blistatel'nuyu pobedu. Pravo, eto kakaya-to triumfal'naya simfoniya. Gde by ya ee ne igral, vsem nravitsya. A glavnoe, i muzykantam, i tolpe_. Blestyashchij uspeh vypal i na dolyu Vtoroj simfonii, proizvedeniya yarkogo, zhizneutverzhdayushchego, napisannogo shiroko, s razmahom. V oktyabre 1900 g. za 4 mesyaca do smerti kompozitora v izdatel'stve YUrgensona vyshli partitura i klavir Pervoj simfonii, dostaviv mnogo radosti kompozitoru. Izdatel', pravda, nichego ne zaplatil avtoru. Poluchennyj im gonorar byl mistifikaciej druzej, kotorye vmeste s Rahmaninovym sobrali neobhodimuyu summu po podpiske. Kalinnikov voobshche neskol'ko poslednih let vynuzhden byl sushchestvovat' isklyuchitel'no na pozhertvovaniya blizkih, chto dlya nego, ves'ma shchepetil'nogo v denezhnyh delah, yavlyalos' tyazhelym ispytaniem. No upoenie tvorchestvom, vera v zhizn', lyubov' k lyudyam kak-to podnimali ego nad unyloj prozoj zhitejskih budnej. Skromnyj, stojkij, dobrozhelatel'nyj chelovek, lirik i poet po nature - takim voshel on v istoriyu nashej muzykal'noj kul'tury. /O Aver'yanova/ KALXMAN (Kalman) Imre (24 X 1882, SHiofok, Vengriya - 30 X 1953, Parizh) YA znayu, chto polstranicy partitury Lista perevesit vse moi operetty - kak uzhe napisannye, tak i budushchie... Bol'shie kompozitory vsegda budut imet' svoih poklonnikov i vostorzhennyh pochitatelej. No naryadu s nimi dolzhny sushchestvovat' i teatral'nye kompozitory, kotorye ne prenebregayut legkoj, zhizneradostnoj, ostroumnoj, naryadno priodetoj muzykal'noj komediej, klassikom kotoroj byl Iogann SHtraus. I. Kal'man On rodilsya v kurortnom mestechke, raspolozhennom na beregu ozera Balaton. Samymi pervymi i neizgladimymi muzykal'nymi vpechatleniyami malen'kogo Imre stali zanyatiya na fortepiano ego sestry Vil'my, igra na skripke professora Lil'de, otdyhavshego v SHiofoke, operetta I. SHtrausa _Letuchaya mysh'_. Gimnaziya i muzykal'naya shkola v Budapeshte, klass kompozicii X. Keslera v Akademii imeni F. Lista i odnovremenno izuchenie prava na yuridicheskom fakul'tete universiteta - vot osnovnye etapy obrazovaniya budushchego kompozitora. Sochinyat' muzyku on nachal uzhe v studencheskie gody. |to byli simfonicheskie proizvedeniya, pesni, fortepiannye p'esy, kuplety dlya kabare. Kal'man ispytal sebya i na poprishche muzykal'noj kritiki, rabotaya 4 goda (1904-08) v gazete _Peshti Naplo_. Pervym teatral'nym proizvedeniem kompozitora stala operetta _Nasledstvo Peresleni_ (1906). Ee postigla neschastlivaya sud'ba: usmotrev v ryade epizodov politicheskuyu kramolu, pravitel'stvennye vlasti postaralis', chtoby spektakl' byl bystro snyat so sceny. Priznanie prishlo k Kal'manu posle prem'ery operetty _Osennie manevry_. Postavlennaya snachala v Budapeshte (1908), zatem v Vene, ona vposledstvii oboshla mnogie sceny v Evrope, YUzhnoj Afrike i Amerike. Mirovuyu slavu kompozitoru prinesli ego sleduyushchie muzykal'nye komedii: _Soldat v otpuske_ (1910), _Cygan-prem'er_ (1912), _Koroleva chardasha_ (1915, bolee izvestnaya kak _Sil'va_). Kal'man stal odnim iz samyh populyarnyh avtorov etogo zhanra. Kritika otmechala, chto ego muzyka stoit na prochnom fundamente narodnoj pesni i yarko vyrazhaet glubokie chelovecheskie chuvstva, ego melodii prosty, no vmeste s tem original'ny i poetichny, a finaly operett po razrabotke, pervoklassnoj tehnike i blestyashchej instrumentovke - nastoyashchie simfonicheskie kartiny. Naivysshego rascveta tvorchestvo Kal'mana dostiglo v 20-h gg. V eto vremya on zhil v Vene, zdes' i prohodili prem'ery ego _Bayadery_ (1921), _Grafini Maricy_ (1924), _Princessy cirka_ (1926), _Fialki Monmartra_ (1930). Melodicheskaya shchedrost' muzyki etih proizvedenij sozdavala u slushatelej obmanchivoe predstavlenie o bespechnosti i legkosti kompozitorskogo pera Kal'mana. I hotya eto byla lish' illyuziya, Kal'man, obladavshij prekrasnym chuvstvom yumora, v pis'me k svoej sestre sovetoval ej ne razocharovyvat' interesuyushchihsya ego tvorchestvom i rasskazyvat' o ego rabote tak: _Moj brat i ego librettisty vstrechayutsya ezhednevno. Oni vypivayut neskol'ko litrov chernogo kofe, vykurivayut beschislennoe kolichestvo sigaret i papiros, rasskazyvayut anekdoty... sporyat, smeyutsya, ssoryatsya, krichat... |to prodolzhaetsya mnogo mesyacev. I vdrug v odin prekrasnyj den' operetta gotova_. V 30-h gg. kompozitor mnogo rabotaet v zhanre kinomuzyki, pishet istoricheskuyu operettu _D'yavol'skij naezdnik_ (1932), ee prem'era stala dlya Kal'mana poslednej v Vene. Nad Evropoj navisla ugroza fashizma. V 1938 g. posle zahvata Avstrii gitlerovskoj Germaniej Kal'man s sem'ej byl vynuzhden emigrirovat'. 2 goda on provel v SHvejcarii, v 1940 g. pereehal v SSHA, a posle vojny, v 1948 g., vnov' vernulsya v Evropu i zhil v Parizhe. Kal'man naryadu s I. SHtrausom i F. Legarom yavlyaetsya predstavitelem tak nazyvaemoj venskoj operetty. Im napisano 20 proizvedenij v etom zhanre. Ogromnaya populyarnost' ego operett ob®yasnyaetsya prezhde vsego dostoinstvami muzyki - yarko melodichnoj, effektnoj, blestyashche orkestrovannoj. Sam kompozitor priznavalsya, chto na ego tvorchestvo ogromnoe vliyanie okazala muzyka P. CHajkovskogo i osobenno orkestrovoe iskusstvo russkogo mastera. ZHelanie Kal'mana, po ego vyrazheniyu, _pomuzicirovat' v svoih proizvedeniyah ot chistogo serdca_ pozvolilo emu neobychajno rasshirit' liricheskuyu storonu zhanra i vyjti iz zakoldovannogo dlya mnogih kompozitorov kruga operetochnyh shtampov. I hotya literaturnaya osnova ego operett ne vsegda ravnocenna muzyke, hudozhestvennaya sila tvorchestva kompozitora prevoshodit etot nedostatok. Luchshie sochineniya Kal'mana do sih por ukrashayut repertuar mnogih muzykal'nyh teatrov mira. /I. Vetlicyna/ KANCHELI Giya (Georgij) Aleksandrovich (r. 10 VIII 1935, Tbilisi) Bol'shoj muzykal'nyj talant, zanimayushchij v mezhdunarodnom plane absolyutno original'nuyu poziciyu. L. Nono Asket s temperamentom maksimalista, so sderzhannost'yu zataivshegosya Vezuviya. R. SHCHedrin Master, umeyushchij skazat' prostejshimi sredstvami nechto novoe, chto nevozmozhno sputat' ni s chem, pozhaluj, dazhe nepovtorimoe. V. Vol'f Original'nost' muzyki G. Kancheli, kotoromu posvyashcheny privedennye stroki, - v sochetanii predel'noj otkrytosti stilya s ego strozhajshej izbiratel'nost'yu, nacional'noj pochvennosti s obshchechelovecheskoj znachimost'yu hudozhestvennyh idej, burnoj zhizni emocij s vozvyshennost'yu ih vyrazheniya, prostoty s glubinoj, a dostupnosti s zahvatyvayushchej noviznoj. Podobnoe sochetanie kazhetsya paradoksal'nym lish' pri slovesnom pereskaze, samo zhe stanovlenie muzyki u gruzinskogo avtora vsegda organichno, spayano zhivoj, pesennoj po svoej prirode intonaciej. |to hudozhestvenno cel'noe otrazhenie sovremennogo mira v ego slozhnoj disgarmonii. Biografiya kompozitora ne slishkom bogata vneshnimi sobytiyami. Vyros v Tbilisi, v sem'e vracha. Zdes' okonchil muzykal'nuyu semiletku, potom geologicheskij fakul'tet universiteta i lish' v 1963 g. - konservatoriyu po klassu kompozicii I. Tuskiya. Uzhe v studencheskie gody muzyka Kancheli okazalas' v centre kriticheskih diskussij, ne prekrashchavshihsya vplot' do prisuzhdeniya kompozitoru v 1976 g. Gosudarstvennoj premii SSSR, a zatem vspyhnuvshih s novoj siloj. Pravda, esli ponachalu Kancheli uprekali v eklektizme, v nedostatochno yarkom vyrazhenii sobstvennoj individual'nosti i nacional'nogo duha, to pozdnee, kogda avtorskij stil' polnost'yu sformirovalsya, zagovorili o samopovtorenii. Mezhdu tem uzhe pervye raboty kompozitora vyyavili _sobstvennoe razumenie muzykal'nogo vremeni i muzykal'nogo prostranstva_ (R. SHCHedrin), i vposledstvii on s zavidnym uporstvom shel po izbrannomu puti, ne pozvolyaya sebe ostanovit'sya ili uspokoit'sya na dostignutom. V kazhdom ocherednom sochinenii Kancheli, po ego priznaniyu, stremitsya _najti dlya sebya hotya by odnu stupen'ku, vedushchuyu vverh, a ne vniz_. Poetomu i rabotaet medlenno, tratit po neskol'ku let na otdelku odnogo sochineniya, prichem pravka rukopisi prodolzhaetsya u nego obychno i posle prem'ery - vplot' do izdaniya ili zapisi na plastinku. Zato sredi nemnogochislennyh sochinenij Kancheli ne najti eksperimental'nyh ili prohodnyh, tem bolee neudachnyh. Vidnyj gruzinskij muzykoved G. Ordzhonikidze upodobil ego tvorchestvo _voshozhdeniyu na odnu goru: s kazhdoj vysoty gorizont otbrasyvaetsya dal'she, otkryvaya nevidannye ranee dali i pozvolyaya zaglyanut' v glubiny chelovecheskogo bytiya_. Prirozhdennyj lirik, Kancheli podnimaetsya cherez ob®ektivnuyu uravnoveshennost' eposa k tragedii, ne utrachivaya iskrennosti, neposredstvennosti liricheskoj intonacii. Sem' ego simfonij - eto kak by sem' zanovo prozhityh zhiznej, sem' glav epopei ob izvechnoj bor'be dobra so zlom, o trudnoj sud'be krasoty. Kazhdaya simfoniya - zakonchennoe hudozhestvennoe celoe. Razlichny obrazy, dramaturgicheskie resheniya, i tem ne menee vse simfonii obrazuyut svoego roda makrocikl s tragicheskim prologom (Pervaya - 1967) i _|piloga_ i (Sed'maya - 1986), kotoryj, po zamyslu avtora, podvodit itog bol'shogo tvorcheskogo etapa. V etom makrocikle CHetvertaya simfoniya (1975), otmechennaya Gosudarstvennoj premiej, - i pervaya kul'minaciya, i predvestnica pereloma. Dve ee predshestvennicy vdohnovleny poetikoj gruzinskogo fol'klora - prezhde vsego cerkovnyh i obryadovyh pesnopenij, zanovo otkrytyh v 60-e gg. Vtoraya simfoniya, nosyashchaya podzagolovok _Pesnopeniya_ (1970), - samoe svetloe iz proizvedenij Kancheli, utverzhdayushchee garmoniyu cheloveka s prirodoj i istoriej, nezyblemost' duhovnyh zavetov naroda. Tret'ya (1973) podobna strojnomu hramu vo slavu genial'nyh anonimov - sozdatelej gruzinskoj horovoj polifonii. CHetvertaya simfoniya, posvyashchennaya pamyati Mikelandzhelo, sohranyaya vystradannuyu cel'nost' epicheskogo mirooshchushcheniya, dramatiziruet ego razmyshleniyami o sud'be hudozhnika. Titana, razorvavshego v svoem tvorchestve okovy vremeni i prostranstva, no okazavshegosya po-chelovecheski bessil'nym pered licom tragicheskogo bytiya. Pyataya simfoniya (1978) posvyashchena pamyati roditelej kompozitora. Zdes', pozhaluj vpervye u Kancheli, tema vremeni, neumolimogo i miloserdnogo, polagayushchego predel chelovecheskim stremleniyam n nadezhdam, okrashivaetsya gluboko lichnoj bol'yu. I hotya vse obrazy simfonii - kak skorbnye, tak i otchayanno protestuyushchie - niknut ili raspadayutsya pod natiskom nevedomoj rokovoj sily, celoe neset oshchushchenie katarsisa. |to skorb' vyplakannaya i preodolennaya. Posle ispolneniya simfonii na festivale sovetskoj muzyki vo francuzskom gorode Ture (iyul' 1987) pressa nazvala ee, _vozmozhno, samym interesnym iz sovremennyh proizvedenij na segodnyashnij den'_. V SHestoj simfonii (1979-81) vnov' voznikaet epicheskij obraz vechnosti, muzykal'noe dyhanie stanovitsya shire, kontrasty ukrupnyayutsya. Odnako eto ne sglazhivaet, no zaostryaet i obobshchaet tragicheskij konflikt. Triumfal'nomu uspehu simfonii na neskol'kih avtoritetnyh mezhdunarodnyh muzykal'nyh festivalyah sposobstvovali ee _sverhderznovennyj konceptual'nyj razmah i trogatel'noe emocional'noe vpechatlenie_. Prihod