ushchaya masteru. Sleduyushchij etap v tvorchestve Ligeti znamenoval postepennyj perehod k dinamike. Polosa iskanij svyazana s sovershenno bespokojnoj muzykoj v Priklyucheniyah i Novyh Priklyucheniyah (1962-65) - sochineniyah dlya solistov i instrumental'nogo ansamblya. |ti opyty v sfere absurdnogo teatra podgotovili vyhod k krupnym tradicionnym zhanram. Vazhnejshim dostizheniem etogo perioda yavilsya Rekviem, ob容dinyayushchij idei staticheskoj i dinamicheskoj kompozicii i dramaturgii. Vo vtoroj polovine 60-h gg. Ligeti nachinaet rabotat' s _bolee tonkoj i hrupkoj polifoniej_, tyagoteya k bol'shej prostote i kamernosti vyskazyvaniya. K etomu periodu otnosyatsya _Razvetvleniya_ dlya strunnogo orkestra ili 12 solistov (1968-69), _Melodii_ dlya orkestra (1971), Kamernyj koncert (1969-70), dvojnoj Koncert dlya flejty, goboya i orkestra (1972). V eto vremya kompozitor uvlechen muzykoj CH. Ajvza, pod vpechatleniem ot kotoroj napisano orkestrovoe proizvedenie _Polifoniya San-Francisko_ (1973-74). Ligeti mnogo dumaet i ohotno vyskazyvaetsya po problemam polistilistiki, muzykal'nogo kollazha. Kollazhnaya tehnika okazyvaetsya emu dostatochno chuzhdoj - sam Ligeti predpochitaet _refleksii, a ne citaty, allyuzii, a ne citaty_. Itog etogo poiska - opera _Velikij mertvec_ (1978), s uspehom postavlennaya v Stokgol'me, Gamburge, Bolon'e, Parizhe, Londone. Proizvedeniya 80-h gg. obnaruzhivayut raznuyu napravlennost': Trio dlya skripki, valtorny i fortepiano (1982) - svoeobraznoe posvyashchenie I. Bramsu, s romanticheskoj temoj oposredovanno svyazany Tri fantazii na stihi F. Gel'derlina dlya shestnadcatigolosnogo smeshannogo hora a cappella (1982), vernost' tradiciyam vengerskoj muzyki otstaivayut _Vengerskie etyudy_ na stihi SH. Veresha dlya smeshannogo shestnadcatigolosnogo hora a cappella (1982). Novyj vzglyad na pianizm demonstriruyut fortepiannye etyudy (Pervaya tetrad' - 1985, etyudy | 7 i | 8 - 1988), prelomlyayushchie raznye idei - ot impressionisticheskogo pianizma do afrikanskoj muzyki, i fortepiannyj Koncert (1985-88). Tvorcheskuyu fantaziyu Ligeti pitaet muzyka mnogih epoh i tradicij. Neizbezhno voznikayushchie associacii, sblizhenie dalekih idej i predstavlenij - osnova ego kompozicij, sochetayushchih illyuzornost' i chuvstvennuyu konkretnost'. /M. Lobanova/ LIST (Liszt) Ferenc (Franc) (22X 1811, der. Dobor'yan, Vengriya - 31 VII 1886, Bajrejt, Bavariya) Ne bud' Lista na svete, vsya sud'ba novoj muzyki byla by drugaya. V. Stasov Kompozitorskoe tvorchestvo F. Lista neotdelimo ot vseh drugih form raznoobraznoj i intensivnejshej deyatel'nosti etogo podlinnogo entuziasta v iskusstve. Pianist i dirizher, muzykal'nyj kritik i neutomimyj obshchestvennyj deyatel', on byl _zhaden i chutok ko vsemu novomu, svezhemu, zhiznennomu; vrag vsego uslovnogo, hodyachego, rutinnogo_ (A. Borodin). F. List rodilsya v sem'e Adama Lista - smotritelya ovcharni v imenii knyazya |stergazi, muzykanta-lyubitelya, napravlyavshego pervye zanyatiya na fortepiano svoego syna, kotoryj uzhe v 9 let nachal publichno vystupat', a v 1821-22 gg. zanimalsya v Vene u K. CHerni (fortepiano) i A. Sal'eri (kompoziciya). Posle uspeshnyh koncertov v Vene i Peshte (1823) A. List povez syna v Parizh, no inostrannoe proishozhdenie okazalos' prepyatstviem dlya postupleniya v konservatoriyu, i muzykal'noe obrazovanie Lista bylo dopolneno chastnymi urokami po kompozicii u F. Paera i A. Rejhi. YUnyj virtuoz pokoryaet svoimi vystupleniyami Parizh i London, mnogo sochinyaet (odnoaktnuyu operu _Don Sancho, ili Zamok lyubvi_, fortepiannye p'esy). Smert' otca v 1827 g., rano vynudivshaya Lista k zabote o sobstvennom sushchestvovanii, postavila ego licom k licu s problemoj unizitel'nogo polozheniya hudozhnika v obshchestve. Mirovozzrenie yunoshi skladyvaetsya pod vliyaniem idej utopicheskogo socializma A. Sen-Simonz, hristianskogo socializma abbate F. Lamenne, francuzskih filosofov XVIII v. i dr. Iyul'skaya revolyuciya 1830 g. v Parizhe rozhdaet zamysel _Revolyucionnoj simfonii_ (ostalas' neokonchennoj), vosstanie tkachej v Lione (1834) - fortepiannuyu p'esu _Lion_ (s epigrafom - devizom vosstavshih _ZHit', rabotaya, ili umeret', srazhayas'_). Hudozhestvennye idealy Lista formiruyutsya v rusle francuzskogo romantizma, v obshchenii s V. Gyugo, O. Bal'zakom, G. Gejne, pod vozdejstviem iskusstva N. Paganini, F. SHopena, G. Berlioza. Oni sformulirovany v serii statej _O polozhenii lyudej iskusstva i ob usloviyah ih sushchestvovaniya v obshchestve_ (1835) i v _Pis'mah bakalavra muzyki_ (1837-39), napisannyh v sotrudnichestve s M. d'Agu (vposledstvii pisala pod psevdonimom Daniel' Stern), s kotoroj List predprinyal dlitel'noe puteshestvie v SHvejcariyu (1835-37), gde prepodaval v ZHenevskoj konservatorii, i v Italiyu (1837-39). Nachavshiesya s 1835 g. _gody stranstvij_ poluchili prodolzhenie v intensivnyh gastrol'nyh poezdkah po mnogochislennym porodam Evropy (1839--47). Podlinnym triumfom soprovozhdalsya priezd Lista v rodnuyu Vengriyu, gde ego chestvovali kak nacional'nogo geroya (sbory ot koncertov byli napravleny v pomoshch' postradavshim ot navodneniya, postigshego stranu). Trizhdy (1842, 1843, 1847) List pobyval v Rossii, zavyazav na vsyu zhizn' druzheskie svyazi s russkimi muzykantami, sdelal transkripcii _Marsha CHernomora_ iz _Ruslana i Lyudmily_ M. Glinki, romansa A. Alyab'eva _Solovej_ i dr. Mnogochislennye transkripcii, fantazii, parafrazy, sozdannye Listom v eti gody, otrazili ne tol'ko vkusy publiki, no i yavilis' svidetel'stvom ego muzykal'no-prosvetitel'skoj deyatel'nosti. Na fortepiannyh koncertah Lista zazvuchali simfonii L. Bethovena i _Fantasticheskaya simfoniya_ G. Berlioza, uvertyury k _Vil'gel'mu Tellyu_ Dzh. Rossini i _Volshebnomu strelku_ K. M. Vebera, pesni F. SHuberta, organnye prelyudii i fugi I. S. Baha, a takzhe opernye parafrazy i fantazii (na temy iz _Don-ZHuana_ V. A. Mocarta, oper V. Bellini, G. Donicetti, Dzh. Mejerbera, pozzhe - Dzh. Verdi), transkripcii fragmentov iz vagnerovskih oper i dr. Fortepiano v rukah Lista stanovitsya universal'nym instrumentom, sposobnym vossozdat' vse bogatstvo zvuchaniya opernyh i simfonicheskih partitur, moshch' organa i pevuchest' chelovecheskogo golosa. Mezhdu tem triumfy velikogo pianista, zavoevavshego vsyu Evropu stihijnoj siloj svoego burnogo artisticheskogo temperamenta, prinosili emu vse men'she podlinnogo udovletvoreniya. Listu vse tyazhelee bylo potakat' vkusam publiki, dlya kotoroj ego fenomenal'naya virtuoznost' i vneshnyaya effektnost' ispolneniya neredko zaslonyali ser'eznye namereniya prosvetitelya, stremivshegosya _vysekat' ogon' iz lyudskih serdec_. Dav v 1847 g. proshchal'nyj koncert v Elizavetgrade na Ukraine, List pereselyaetsya v Germaniyu, v tihij Vejmar, osvyashchennyj tradiciyami Baha, SHillera i Gete, gde zanimaet dolzhnost' kapel'mejstera pri knyazheskom dvore, rukovodit orkestrom i opernym teatrom. Vejmarskij period (1848-61) - vremya _sosredotochennosti mysli_, kak ego nazyval sam kompozitor, - eto prezhde vsego period intensivnejshego tvorchestva. List zavershaet i pererabatyvaet mnozhestvo ranee sozdannyh ili nachatyh sochinenij, realizuet i novye zamysly. Tak iz sozdannogo v 30-e gg. _Al'boma puteshestvennika_ vyrastayut _Gody stranstvij_ - cikly fortepiannyh p'es (god 1 - SHvejcariya, 1835-54; god 2 -Italiya, 1838-49, s dobavleniem _Veneciya i Neapol'_, 1840-59); poluchayut okonchatel'nuyu otdelku |tyudy vysshego ispolnitel'skogo masterstva (_|tyudy transcendentnogo ispolneniya_, 1851); _Bol'shie etyudy po kaprisam Paganini_ (1851); _Poeticheskie i religioznye garmonii_ (10 p'es dlya fortepiano, 1852). Prodolzhaya rabotu nad vengerskimi napevami (Vengerskie nacional'nye melodii dlya fortepiano, 1840-43; _Vengerskie rapsodii_, 1846), List sozdaet 15 _Vengerskih rapsodij_ (1847-53). Osushchestvlenie novyh zamyslov privodit k vozniknoveniyu central'nyh proizvedenij Lista, voploshchayushchih ego idei v novyh formah, - Sonaty si minor (1852-53), 12 simfonicheskih poem (1847-57), _Faust-simfonii_ po Gete (1854-57) i Simfonii k _Bozhestvennoj komedii_ Dante (1856). K nim primykayut 2 koncerta (1849-56 i 1839-61), _Plyaska smerti_ dlya fortepiano s orkestrom (1838-49), _Mefisto-val's_ (po _Faustu_ N. Lenau, 1860) i dr. V Vejmare List organizuet ispolnenie luchshih proizvedenij opernoj i simfonicheskoj klassiki, novejshih sochinenij. On vpervye postavil _Loengrina_ R. Vagnera, _Manfreda_ Dzh. Bajrona s muzykoj R. SHumana, dirizhiroval simfoniyami i operami G. Berlioza i t. p. Rascveta dostigaet i ego muzykal'no-kriticheskaya deyatel'nost', stavyashchaya (kak i dirizherskaya) svoej cel'yu utverzhdenie novyh principov peredovogo romanticheskogo iskusstva (kniga _F. SHopen_, 1850; stat'i _Berlioz i ego simfoniya Garol'd, Robert SHuman, Letuchij gollandec R. Vagnera_ i dr.). Te zhe idei lezhali i v osnove organizacii _Novovejmarskogo soyuza_ i _Vseobshchego nemeckogo muzykal'nogo soyuza_, pri sozdanii kotoryh List opiralsya na podderzhku vidnyh muzykantov, gruppirovavshihsya vokrug nego v Vejmare (I. Raff, P. Kornelius, K. Tauzig, G. Byulov i dr.). Odnako filisterskaya kosnost' i intrigi vejmarskogo dvora, vse bol'she prepyatstvovavshie osushchestvleniyu listovskih grandioznyh planov, vynudili ego otkazat'sya ot dolzhnosti. S 1861 g. List podolgu zhivet v Rime, gde predprinimaet popytku reformy cerkovnoj muzyki, pishet oratoriyu _Hristos_ (1866), a v 1865 g. prinimaet san abbata (otchasti pod vliyaniem knyagini K. Vitgenshtejn, s kotoroj on sblizilsya eshche v 1847 g.). Nastroeniyam razocharovannosti i skepsisa sposobstvovali i tyazhelye poteri - smert' syna Danielya (1860) i docheri Blandiny (1862), prodolzhavshee usilivat'sya s godami oshchushchenie odinochestva i neponimaniya ego hudozhestvennyh i obshchestvennyh ustremlenij. Oni skazalis' v ryade pozdnih proizvedenij - tret'em _Gode stranstvij_ (Rim; p'esy _Kiparisy villy d'|ste_, 1 i 2, 1867-77), fortepiannyh p'esah (_Serye oblaka_, 1881; _Traurnaya gondola, CHardash smerti_, 1882), vtorom (1881) i tret'em (1883) _Mefisto-val'sah_, v poslednej simfonicheskoj poeme _Ot kolybeli do mogily_ (1882). Vmeste s tem v 60-80-e gg. List otdaet osobenno mnogo sil i energii stroitel'stvu vengerskoj muzykal'noj kul'tury. On regulyarno zhivet v Peshte, ispolnyaet tam svoi proizvedeniya, v t. ch. svyazannye s nacional'noj tematikoj (oratoriya _Legenda o svyatoj Elizavete_, 1862; _Vengerskaya koronacionnaya messa_, 1867 i dr.), sposobstvuet osnovaniyu Akademii muzyki v Peshte (on byl ee pervym prezidentom), pishet fortepiannyj cikl _Vengerskie istoricheskie portrety_, 1870-86), poslednie _Vengerskie rapsodii_ (16-19) i dr. V Vejmare, kuda List vozvrashchaetsya v 1869 g., on bezvozmezdno zanimaetsya s mnogochislennymi uchenikami iz raznyh stran (A. Ziloti, V. Timanova, |. d'Al'ber, |. Zauer i dr.). Poseshchayut ego i kompozitory, v chastnosti Borodin, ostavivshij o Liste ochen' interesnye i yarkie vospominaniya. List vsegda s isklyuchitel'noj chutkost'yu ulavlival i podderzhival novoe i samobytnoe v iskusstve, sposobstvuya razvitiyu muzyki nacional'nyh evropejskih shkol (cheshskoj, norvezhskoj, ispanskoj i dr.), osobenno vydelyaya russkuyu muzyku - tvorchestvo M. Glinki, A. Dargomyzhskogo, kompozitorov Moguchej kuchki, ispolnitel'skoe iskusstvo A. i N. Rubinshtejnov. V techenie mnogih let List propagandiroval tvorchestvo Vagnera. Pianisticheskij genij Lista obuslovil pervenstvo fortepiannoj muzyki, gde vpervye oformilis' ego hudozhestvennye idei, napravlyaemye mysl'yu o neobhodimosti aktivnogo duhovnogo vozdejstviya na lyudej. Stremlenie k utverzhdeniyu vospitatel'noj missii iskusstva, k soedineniyu dlya etogo vseh ego vidov, k vozvysheniyu muzyki do urovnya filosofii i literatury, k sintezu v nej glubiny filosofsko-poeticheskogo soderzhaniya s zhivopisnost'yu voplotilos' v listovskoj idee programmnosti v muzyke. On opredelyal ee kak _obnovlenie muzyki putem ee vnutrennej svyazi s poeziej, kak osvobozhdenie hudozhestvennogo soderzhaniya ot shematizma_, privodyashchee k sozdaniyu novyh zhanrov i form. Listovskie p'esy iz _Godov stranstvij_, voploshchayushchie obrazy, blizkie proizvedeniyam literatury, zhivopisi, skul'ptury, narodnym legendam (sonata-fantaziya _Posle chteniya Dante, Sonety Petrarki, Obruchenie_ po kartine Rafaelya, _Myslitel'_ po skul'pture Mikelandzhelo, _CHasovnya Vil'gel'ma Tellya_, svyazannaya s obrazom narodnogo geroya SHvejcarii), ili obrazy prirody (_Na Vallenshtadtskom ozere, U rodnika_), yavlyayutsya muzykal'nymi poemami raznyh masshtabov. |to nazvanie List sam vvel primenitel'no k svoim simfonicheskim krupnym odnochastnym programmnym proizvedeniyam. Ih zagolovki adresuyut slushatelya k stihotvoreniyam A. Lamartina (_Prelyudy_), V. Gyugo (_CHto slyshno na gore, Mazepa_ - est' i fortepiannyj etyud s takim zhe zaglaviem), F. SHillera (_Idealy_); k tragediyam V. SHekspira (_Gamlet_), I. Gerdera (_Prometej_), k antichnomu mifu (_Orfej_), kartine V. Kaul'baha (_Bitva gunnov_), drame I. V. Gete (_Tasso_, poema blizka k poeme Bajrona ZHaloba _Tasso_). Pri vybore istochnikov List ostanavlivaetsya na proizvedeniyah, soderzhashchih sozvuchnye emu idei smysla zhizni, zagadki bytiya (_Prelyudy, Faust-simfoniya_), tragicheskoj sud'by hudozhnika i ego posmertnoj slavy (_Tasso_, s podzagolovkom _ZHaloba i triumf_). Ego privlekayut i obrazy narodnoj stihii (_Tarantella_ iz cikla _Veneciya i Neapol', Ispanskaya rapsodiya_ dlya fortepiano) osobenno v svyazi s rodnoj Vengriej (_Vengerskie rapsodii_, simfonicheskaya poema _Vengriya_). S neobyknovennoj siloj prozvuchala v tvorchestve Lista geroicheskaya i geroiko-tragicheskaya tema nacional'no-osvoboditel'noj bor'by vengerskogo naroda, revolyucii 1848-49 gg. i ee porazheniya (_Rakoci-marsh, Pogrebal'noe shestvie_ dlya fortepiano; simfonicheskaya poema _Plach o geroyah_ i dr.). List voshel v istoriyu muzyki kak smelyj novator v oblasti muzykal'noj formy, garmonii, obogatil novymi kraskami zvuchanie fortepiano i simfonicheskogo orkestra, dal interesnye obrazcy resheniya oratorial'nyh zhanrov, romanticheskoj pesni (_Loreleya_ na st. G. Gejne, _Kak duh Laury_ na st. V. Gyugo, _Tri cygana_ na st. N. Lenau i dr.), organnyh proizvedenij. Vosprinyav mnogoe ot kul'turnyh tradicij Francii i Germanii, yavlyayas' nacional'nym klassikom vengerskoj muzyki, on okazal ogromnoe vliyanie na razvitie muzykal'noj kul'tury vsej Evropy. /E. Careva/ LYSENKO Nikolaj Vital'evich (22 III 1842, s. Grin'ki, Poltavskoj obl. - 6 XI 1912, Kiev) Svoyu raznostoronnyuyu deyatel'nost' (kompozitor, uchenyj-fol'klorist, ispolnitel', dirizher, obshchestvennyj deyatel') N. Lysenko posvyatil sluzheniyu nacional'noj kul'ture, on yavilsya osnovopolozhnikom ukrainskoj kompozitorskoj shkoly. ZHizn' ukrainskogo naroda, ego samobytnoe iskusstvo byli pochvoj, vzrastivshej talant Lysenko. Ego detstvo proshlo na Poltavshchine. Igra brodyachih ansamblej, polkovoj orkestr, domashnie muzykal'nye vechera, a bol'she vsego - narodnye pesni, tancy, obryadovye igry, v kotoryh mal'chik s velikim vostorgom uchastvoval, - _ves' tot bogatyj material ne propal darom_, - pishet Lysenko v avtobiografii, - _budto kaplya po kaple celebnoj i zhivoj vody zapadala v moloduyu dushu. Prishlo svoe vremya dlya raboty, uzhe ostalos' perevesti tot material v noty, a on uzhe byl ne chuzhoj, syzmal'stva dushoyu vosprinyatyj, serdcem osvoennyj_. V 1859 g. Lysenko postupil na fakul'tet estestvennyh nauk Har'kovskogo, zatem Kievskogo universiteta, gde sblizilsya s radikal'no nastroennym studenchestvom, s golovoj okunulsya v muzykal'no-prosvetitel'skuyu rabotu. Ego satiricheskaya opera-pamflet _Andriashiada_ vyzvala v Kieve obshchestvennyj rezonans. V 1867-69 gg. Lysenko uchilsya v Lejpcigskoj konservatorii, i podobno tomu, kak molodoj Glinka, buduchi v Italii, osoznal sebya v polnoj mere russkim kompozitorom, Lysenko v Lejpcige okonchatel'no ukrepilsya v namerenii posvyatit' svoyu zhizn' sluzheniyu ukrainskoj muzyke. On zavershaet i izdaet 2 sbornika ukrainskih narodnyh pesen i pristupaet k rabote nad grandioznym (83 vokal'nyh sochineniya) ciklom _Muzyka k "Kobzaryu"_ T. G. SHevchenko. Voobshche ukrainskaya literatura, druzhba s M. Kocyubinskim, L. Ukrainkoj, I. Franko yavilis' sil'nym hudozhestvennym impul'som dlya Lysenko. Imenno cherez ukrainskuyu poeziyu vhodit v ego tvorchestvo tema social'nogo protesta, opredelivshaya idejnoe soderzhanie mnogih ego proizvedenij, nachinaya s hora _Zapovit_ (na st. SHevchenko) i konchaya pesnej-gimnom _Vechnyj revolyucioner_ (na st. Franko), vpervye prozvuchavshej v 1905 g., a takzhe operoj _|neida_ (po I. Kotlyarevskomu - 1910) - zlejshej satiroj na samoderzhavie. V 1874-76 gg. Lysenko zanimalsya v Peterburge u N. Rimskogo-Korsakova, vstrechalsya s chlenami _Moguchej kuchki_, V. Stasovym, mnogo vremeni i sil otdaval rabote v Muzykal'nom otdele Solyanogo gorodka (mesto promyshlennyh vystavok, tam ustraivalis' koncerty), gde besplatno rukovodil lyubitel'skim horom. Opyt russkih kompozitorov, usvoennyj Lysenko, okazalsya ves'ma plodotvornym. On pozvolil na novom, bolee vysokom professional'nom urovne osushchestvlyat' organichnoe sliyanie nacional'nyh i obshcheevropejskih stilevyh zakonomernostej. _Uchit'sya muzyke na velikih obrazcah russkogo iskusstva nikogda ne otkazhus'_, - pisal Lysenko I. Franko v 1885 g. Kompozitor vel ogromnuyu rabotu po sobiraniyu, izucheniyu i propagande ukrainskogo fol'klora, vidya v nem neischerpaemyj istochnik vdohnoveniya i masterstva. On sozdal mnogochislennye obrabotki narodnyh melodij (svyshe 600), napisal neskol'ko nauchnyh rabot, sredi kotoryh naibolee znachitelen referat _Harakteristika muzykal'nyh osobennostej malorusskih dum i pesen, ispolnyaemyh kobzarem Veresaem_ (1873). Odnako Lysenko vsegda vystupal protiv uzkogo etnografizma i _malorossijshchiny_. Ego v ravnoj mere interesoval fol'klor drugih narodov. On zapisyval, obrabatyval, ispolnyal ne tol'ko ukrainskie, no i pol'skie, serbskie, moravskie, cheshskie, russkie pesni, a rukovodimyj im hor imel v svoem repertuare professional'nuyu muzyku evropejskih i russkih kompozitorov ot Palestriny do M. Musorgskogo i K. Sen-Sansa. Lysenko yavilsya pervym interpretatorom v ukrainskoj muzyke poezii G. Gejne, A. Mickevicha. V tvorchestve Lysenko preobladayut vokal'nye zhanry: opera, horovye sochineniya, pesni, romansy, hotya on yavlyaetsya takzhe avtorom simfonii, ryada kamernyh i fortepiannyh proizvedenij. No imenno v vokal'noj muzyke nacional'naya samobytnost' i avtorskaya individual'nost' raskrylis' naibolee yarko, a opery Lysenko (vsego ih 10, ne schitaya yunosheskih) oznamenovali soboj rozhdenie ukrainskogo klassicheskogo muzykal'nogo teatra. Vershinami opernogo tvorchestva stali liriko-bytovaya komicheskaya opera _Natalka-Poltavka_ (po odnoim. p'ese I. Kotlyarevskogo - 1889) i narodnaya muzykal'naya drama _Taras Bul'ba_ (po povesti N. Gogolya - 1890). Nesmotrya na aktivnuyu podderzhku russkih muzykantov, osobenno P. CHajkovskogo, eta opera pri zhizni kompozitora postavlena ne byla, i slushateli poznakomilis' s neyu tol'ko v 1924 g. Mnogogranna obshchestvennaya deyatel'nost' Lysenko. On pervym organizoval na Ukraine lyubitel'skie horovye kollektivy, ezdil s koncertami po gorodam i selam. Pri aktivnom uchastii Lysenko v 1904 g. v Kieve byla otkryta muzykal'no-dramaticheskaya shkola (s 1918 g. muzykal'no-dramaticheskij institut ego imeni), v kotoroj poluchil obrazovanie starejshij ukrainskij kompozitor L. Revuckij. V 1905 g. Lysenko organizoval obshchestvo _Bayan_, spustya 2 goda - Ukrainskij klub s muzykal'nymi vecherami. Otstaivat' pravo ukrainskogo professional'nogo iskusstva na nacional'nuyu samobytnost' prihodilos' v slozhnyh usloviyah, vopreki shovinisticheskoj politike carskogo pravitel'stva, napravlennoj na diskriminaciyu nacional'nyh kul'tur. _Nikakogo osobennogo malorossijskogo yazyka ne bylo, net i byt' ne mozhet_, - glasil cirkulyar 1863 g. Imya Lysenko podvergalos' travle v reakcionnoj presse, no chem aktivnee stanovilis' napadki, tem bol'shuyu podderzhku vstrechali nachinaniya kompozitora so storony russkoj muzykal'noj obshchestvennosti. Neutomimaya podvizhnicheskaya deyatel'nost' Lysenko poluchila vysokuyu ocenku i u ego sootechestvennikov. 25- i 35-letnij yubilei tvorcheskoj i obshchestvennoj deyatel'nosti Lysenko prevratilis' v bol'shoj prazdnik nacional'noj kul'tury. _Narod ponyal velichie ego raboty_ (M. Gor'kij). /O. Aver'yanova/ LYULLI (Lully) ZHan Batist (28 XI 1632, Florenciya - 22 III 1687, Parizh) Ne mnogo bylo stol' zhe podlinno francuzskih muzykantov, kak etot ital'yanec, on odin vo Francii sohranil populyarnost' v techenie celogo stoletiya. R. Rollan ZH. B. Lyulli - odin iz krupnejshih opernyh kompozitorov XVII v., osnovopolozhnik francuzskogo muzykal'nogo teatra. V istoriyu nacional'noj opery Lyulli voshel i kak sozdatel' novogo zhanra - liricheskoj tragedii (tak nazyvalas' vo Francii bol'shaya mifologicheskaya opera), i kak vydayushchijsya teatral'nyj deyatel' - imenno pod ego nachalom Korolevskaya akademiya muzyki stala pervym i glavnym opernym teatrom Francii, kotoryj pozdnee obrel vsemirnuyu izvestnost' pod nazvaniem Grand Opera. Lyulli rodilsya v sem'e mel'nika. Muzykal'nye sposobnosti i akterskij temperament podrostka privlekli vnimanie gercoga de Giza, kotoryj ok. 1646 g. uvez Lyulli v Parizh, opredeliv na sluzhbu k princesse Monpans'e (sestre ko- rolya Lyudovika XIV). Ne poluchivshij muzykal'nogo obrazovaniya na rodine, umevshij k 14 godam lish' pet' i igrat' na gitare, Lyulli zanimalsya v Parizhe kompoziciej, peniem, bral uroki igry na klavesine i osobenno lyubimoj im skripke. Molodoj ital'yanec, dobivshijsya blagovoleniya Lyudovika XIV, sdelal pri ego dvore blestyashchuyu kar'eru. Talantlivyj virtuoz, o kotorom sovremenniki govorili - _igrat' na skripke kak Batist_, on skoro voshel v znamenityj orkestr _24 skripki korolya_, ok. 1656 g. organizoval i vozglavil svoj malyj orkestr _16 skripok korolya_. V 1653 g. Lyulli poluchil mesto _pridvornogo kompozitora instrumental'noj muzyki_, s 1662 g. on uzhe superintendant pridvornoj muzyki, a eshche cherez 10 let - vladelec patenta na pravo osnovaniya v Parizhe Korolevskoj akademii muzyki _s pozhiznennym pol'zovaniem etim pravom i peredachej ego po nasledstvu tomu iz synovej, kto stanet ego preemnikom na postu superintendanta muzyki korolya_. V 1681 g. Lyudovik XIV udostoil svoego lyubimca dvoryanskimi gramotami i zvaniem korolevskogo sovetnika-sekretarya. Skonchavshijsya v Parizhe, Lyulli do konca dnej sohranil polozhenie absolyutnogo vlastitelya muzykal'noj zhizni francuzskoj stolicy. Tvorchestvo Lyulli razvivalos' preimushchestvenno v teh zhanrah i formah, kotorye slozhilis' i kul'tivirovalis' pri dvore _Korolya-solnce_. Prezhde chem obratit'sya k opere, Lyulli v pervye desyatiletiya svoej sluzhby (1650-60 gg.) sochinyal instrumental'nuyu muzyku (syuity i divertismenty dlya strunnyh instrumentov, otdel'nye p'esy i marshi dlya duhovyh i t. p.), duhovnye sochineniya, muzyku k baletnym spektaklyam (_Bol'noj Amur, Al'sidiana, Balet Nasmeshki_ i dr.). Postoyanno uchastvuya v pridvornyh baletah v kachestve avtora muzyki, postanovshchika, aktera i tancora, Lyulli osvoil tradicii francuzskogo tanca, ego ritmointonacionnye i scenicheskie osobennosti. Sotrudnichestvo s ZH. B. Mol'erom pomoglo kompozitoru vojti v mir francuzskogo teatra, pochuvstvovat' nacional'noe svoeobrazie scenicheskoj rechi, akterskoj igry, rezhissury i t. p. Lyulli pishet muzyku k p'esam Mol'era (_Brak ponevole, Princessa |lidy, Siciliec, Lyubov'-celitel'nica_ i dr.), ispolnyaet roli Purson'yaka v komedii _Gospodin de Purson'yak_ i Mufti v _Meshchanine vo dvoryanstve_. Dolgoe vremya ostavavshijsya protivnikom opery, schitavshij, chto francuzskij yazyk neprigoden dlya etogo zhanra, Lyulli v nachale 1670-h gg. kruto izmenil svoi vzglyady. V period 1672-86 gg. on postavil v Korolevskoj akademii muzyki 13 liricheskih tragedij (sredi kotoryh _Kadm i Germiona, Al'cesta, Tezej, Atis, Armida, Acis i Galateya_). Imenno eti proizvedeniya zalozhili osnovy francuzskogo muzykal'nogo teatra, opredelili tot tip nacional'noj opery, kotoryj na protyazhenii neskol'kih desyatiletii gospodstvoval vo Francii. _Lyulli sozdal nacional'nuyu francuzskuyu operu, v kotoroj kak tekst, tak i muzyka sochetayutsya s nacional'nymi sredstvami vyrazheniya i vkusami i kotoraya otrazhaet kak nedostatki, tak i dostoinstva francuzskogo iskusstva_, - pishet nemeckij issledovatel' G. Krechmer. Stil' liricheskoj tragedii Lyulli formirovalsya v tesnejshej svyazi s tradiciyami francuzskogo teatra epohi klassicizma. Tip bol'shoj pyatiaktnoj kompozicii s prologom, manera deklamacii i scenicheskoj igry, syuzhetnye istochniki (drevnegrecheskaya mifologiya, istoriya Drevnego Rima), idei i nravstvennye problemy (konflikt chuvstva i razuma, strasti i dolga) sblizhayut opery Lyulli s tragediyami P. Kornelya i ZH. Rasina. Ne menee vazhna svyaz' liricheskoj tragedii s tradiciyami nacional'nogo baleta - bol'shie divertismenty (vstavnye tanceval'nye nomera, ne svyazannye s syuzhetom), torzhestvennye shestviya, processii, prazdnestva, volshebnye kartiny, pastoral'nye sceny usilivali dekorativno-zrelishchnye kachestva opernogo spektaklya. Voznikshaya vo vremena Lyulli tradiciya vvedeniya baleta okazalas' chrezvychajno ustojchivoj i sohranyalas' vo francuzskoj opere na protyazhenii neskol'kih stoletij. Vliyanie Lyulli skazalos' v orkestrovyh syuitah konca XVII- nachala XVIII v. (G. Muffat, I. Fuks, G. Teleman i dr.). Sochinyavshiesya v duhe baletnyh divertismentov Lyulli, oni vklyuchali francuzskie tancy i harakteristicheskie p'esy. Bol'shoe rasprostranenie v opernoj i instrumental'noj muzyke XVIII v. poluchil osobyj tip uvertyury, slozhivshijsya v liricheskoj tragedii Lyulli (t. n. _francuzskaya_ uvertyura, sostoyashchaya iz medlennogo, torzhestvennogo vstupleniya i energichnogo, podvizhnogo osnovnogo razdela). Vo vtoroj polovine XVIII v. liricheskaya tragediya Lyulli i ego posledovatelej (M. SHarpant'e, A. Kampra, A. Detush), a vmeste s nej i ves' stil' pridvornoj opery stanovitsya ob容ktom ostrejshih diskussij, parodij, osmeyaniya (_vojna buffonov, vojna glyukistov i pichchinnistov_). Iskusstvo, voznikshee v epohu rascveta absolyutizma, vosprinimalos' sovremennikami Didro i Russo kak obvetshavshee, bezzhiznennoe, napyshchenno-pompeznoe. Vmeste s tem tvorchestvo Lyulli, sygravshee opredelennuyu rol' v formirovanii bol'shogo geroicheskogo stilya v opere, privlekalo vnimanie opernyh kompozitorov (ZH. F. Ramo, G. F. Gendel', K. V. Glyuk), tyagotevshih k monumental'nosti, patetike, strogo racional'noj, uporyadochennoj organizacii celogo. /I. Ohalova/ LYUTOSLAVSKIJ (Lutostawski) Vitol'd (r. 25 I 1913, Varshava) Vsya izoshchrennost' organizacii muzykal'nogo materiala mozhet imet' cennost' tol'ko v toj mere, v kakoj ona zastavlyaet slushatelya ponyat' proizvedenie... vyzvat'... neposredstvennoe vpechatlenie, a ne osoznanie metodov organizacii muzykal'nogo materiala. V. Lyutoslavskij Odin iz priznannyh liderov muzyki XX v. V. Lyutoslavskij vyros v sem'e s bol'shimi kul'turnymi i muzykal'nymi tradiciyami. V 6 let on nachinaet uchit'sya igre na royale, a pozzhe, v gimnazicheskie gody, - na skripke. S 14 let poseshchaet lekcii v konservatorii. Okonchiv gimnaziyu, Vitol'd postupaet na matematicheskij fakul'tet Varshavskogo universiteta (1931), no, ne prouchivshis' i dvuh let, perehodit v konservatoriyu v klassy fortepiano E. Lefel'da i kompozicii V. Malishevskogo (uchenika N. Rimskogo-Korsakova i A. Glazunova), u kotorogo zanimalsya eshche do postupleniya v konservatoriyu. Vysoko cenya sistemu svoego pedagoga (pozzhe Lyutoslavskij ispol'zuet kurs analiza form Malishevskogo v sobstvennyh lekciyah po kompozicii), molodoj kompozitor skoro _pereros_ uchitelya, kotoryj ne prinimal tvorchestva I. Stravinskogo i dazhe pozdnego K. SHimanovskogo. Pravda, v rannih proizvedeniyah samogo Lyutoslavskogo eshche estestvenno skazyvayutsya vliyaniya K. Debyussi, SHimanovskogo, russkih kompozitorov (Sonata dlya fortepiano - 1934, Simfonicheskie variacii - 1937). Vtoraya mirovaya vojna pomeshala Lyutoslavskomu poehat' v Parizh, chtoby sovershenstvovat'sya tam v konservatorii. On sluzhit radistom pri shtabe Pervoj armii, popadaet v plen, bezhit i dobiraetsya do okkupirovannoj Varshavy, gde zhivet vplot' do vosstaniya, zarabatyvaya igroj v kafe vmeste s kompozitorom A. Panufnikom. Oba avtora sdelali za eto vremya bolee 200 obrabotok dlya fortepiannogo dueta (Tokkatu I. S. Baha, _Bolero_ M. Ravelya. val'sy I. SHtrausa i dr.). Vkladom v dvizhenie Soprotivleniya yavilis' _Pyat' pesen podpol'noj bor'by_. Lyutoslavskij pishet takzhe 1 ch. Pervoj simfonii, kotoruyu zakanchivaet tol'ko v 1947 g. Posle vojny kompozitor aktivno uchastvuet v vozrozhdenii kul'turnoj zhizni strany. Rabotaya na radio, on pishet muzyku k radiopostanovkam, uchastvuet v organizacii Soyuza pol'skih kompozitorov, festivalya _Varshavskaya osen'_, pozzhe (1959-65) yavlyaetsya chlenom prezidiuma komiteta Mezhdunarodnogo obshchestva sovremennoj muzyki. Uvlechenie pol'skim fol'klorom nalozhilo otpechatok na mnogie proizvedeniya konca 40-50-h gg. (_Silezskij triptih_ dlya soprano i orkestra, _Malaya syuita_ dlya orkestra). Fol'klornaya liniya tvorchestva tesno perepletaetsya v sochineniyah etih let s tradiciyami evropejskogo klassicizma i barokko, chto otrazilos' prezhde vsego v Pervoj simfonii i Koncerte dlya orkestra (1954). Posle pauzy v tvorchestve (1954-58) kompozitor sozdaet proizvedenie dlya strunnogo orkestra _Traurnaya muzyka pamyati Bely Bartoka_ (1958), stavya pered soboj novye tehnicheskie zadachi. Sam avtor opredelyaet eto sochinenie kak nachalo novogo perioda. _|to i est' pervoe slovo, proiznesennoe na novom dlya menya yazyke_. Proizvedeniya Lyutoslavskogo chasto zvuchat na mezhdunarodnyh festivalyah sovremennoj muzyki v Venecii (_Venecianskie igry_ - 1961), v Zagrebe (_Tri poemy Anri Majyu_ dlya hora i orkestra - 1963), v Varshave; emu prisuzhdaetsya Mezhdunarodnaya premiya im. S. Kusevickogo (1964). Nachinaya s orkestrovoj p'esy _Venecianskie igry_ kompozitor primenyaet aleatoriku kak vazhnoe konstruktivnoe sredstvo. Vo Vtoroj simfonii (1967) on demonstriruet vozmozhnosti soedineniya novyh metodov kompozicii s tradiciyami klassicizma, zakreplyaya eti priemy v _Knige dlya orkestra_ (1968). Odnim iz samyh interesnyh proizvedenij etogo perioda yavlyaetsya ekspressivnyj violonchel'nyj koncert (1970), v kotorom dramaturgicheskij konflikt soliruyushchego instrumenta i orkestra priobretaet pochti teatral'nuyu vypuklost'. Nachinaya s serediny 70-h gg. stil' Lyutoslavskogo sushchestvenno menyaetsya. On razrabatyvaet sovershenno individual'nyj tip kompozitorskoj tehniki, v ego sochineniyah vozrastaet rol' melodicheskogo nachala. Ochen' tonko Lyutoslavskij ispol'zuet tehniku ad libitum, poroj stiraya v vospriyatii slushatelya gran' mezhdu muzykoj napisannoj i ispolnyaemoj muzykantami po sobstvennomu usmotreniyu (ad libitum). Vtoraya polovina 70-h i 80-e gg. harakterizuyutsya ogromnym kachestvennym skachkom, novym pod容mom v tvorchestve kompozitora. Iz bol'shogo kolichestva sochinenij Lyutoslavskogo poslednih let naibolee znachitel'nye Prelyudii i fuga dlya 13 strunnyh (1972), _Mi-parti_ dlya orkestra (1976), _Les espaces du sommeil_ dlya baritona s orkestrom (1975), _Novelly dlya orkestra_ (1979), Dvojnoj koncert dlya goboya i arfy s orkestrom (1980), _Chain I_ dlya kamernogo orkestra (1983), _Chain II_ dlya skripki i orkestra (1985), _Chain III_ dlya orkestra (1986), Partita dlya skripki i fortepiano (1984), Fortepiannyj koncert (1987). Vse oni izdany v Velikobritanii i shiroko ispolnyayutsya v raznyh stranah mira, v t. ch. pod upravleniem avtora. Odnim iz samyh ispolnyaemyh proizvedenij stala Tret'ya simfoniya (1983), zapisannaya krupnejshimi firmami mira. Lyutoslavskij pervym iz muzykantov poluchil za nee nedavno uchrezhdennuyu v SSHA premiyu Grauemejera, kotoraya prisuzhdaetsya deyatelyam iskusstva (teatra, kino, muzyki). Glava pol'skoj kompozitorskoj shkoly harakterizuet segodnyashnee sostoyanie zapadnoj muzyki kak postoyannoe otricanie hotya by raz uzhe ispol'zovannogo v oblasti tehniki, muzykal'nogo yazyka ili stilya, kak _permanentnuyu revolyuciyu_. Protivodejstvie etomu principu Lyutoslavskij vidit v _sozdanii proizvedenij, kotorye, buduchi novymi, sochineny ne tol'ko radi novizny. Rech' idet o proizvedeniyah, nesushchih v sebe vechnye cennosti, pozvolyayushchie iskusstvu staret', no ne ustarevat', kak ne ustarevayut shedevry proshlogo_ (1981). /V. Il'eva/ LYADOV Anatolij Konstantinovich (11 V 1855, Peterburg - 28 VIII 1914, usad'ba Polynovka, nyne Novgorodskoj obl.) ...Lyadov skromno otvel sebe oblast' miniatyury - fortepiannoj i orkestrovoj - i rabotal nad nej s bol'shoj lyubov'yu i tshchatel'nost'yu remeslennika i so vkusom, pervoklassnogo hudozhnika-yuvelira i mastera stilya. V nem dejstvitel'no zhilo prekrasnoe v nacional'no-russkom dushevnom oblike. B. Asaf'ev A. Lyadov prinadlezhit k mladshemu pokoleniyu zamechatel'noj pleyady russkih kompozitorov vtoroj poloviny XIX v. On proyavil sebya kak talantlivyj kompozitor, dirizher, pedagog, muzykal'no-obshchestvennyj deyatel'. V osnove tvorchestva Lyadova lezhat obrazy russkogo eposa i pesennogo fol'klora, skazochnoj fantastiki, dlya nego harakterna proniknutaya sozercatel'nost'yu lirika, tonkoe oshchushchenie prirody; v ego proizvedeniyah vstrechayutsya elementy zhanrovoj harakteristichnosti i komizma. Muzyke Lyadova svojstvenny svetloe uravnoveshennoe nastroenie, sderzhannost' v vyrazhenii chuvstva, lish' inogda preryvaemye strastnym, neposredstvennym perezhivaniem. Bol'shoe vnimanie Lyadov udelyal sovershenstvovaniyu hudozhestvennoj formy: neprinuzhdennost', prostota i izyashchestvo, strojnaya sorazmernost' - vot ego vysshee kriterii hudozhestvennosti. Idealom emu sluzhilo tvorchestvo M. Glinki i A. Pushkina. On podolgu obdumyval vo vseh podrobnostyah sozdavaemye im proizvedeniya i potom zapisyval sochinennoe nachisto, pochti bez pomarok. Izlyublennaya muzykal'naya forma Lyadova - nebol'shaya instrumental'naya ili vokal'naya p'esa. Kompozitor v shutku govoril, chto on ne vynosit bol'she pyati minut muzyki. Vse ego sochineniya - eto miniatyury, lakonichnye i ottochennye po forme. Tvorchestvo Lyadova neveliko po ob容mu, kantata, 12 sochinenij dlya simfonicheskogo orkestra, 18 detskih pesen na narodnye slova dlya golosa s fortepiano, 4 romansa, okolo 200 obrabotok narodnyh pesen, neskol'ko horov, 6 kamerno-instrumental'nyh sochinenij, svyshe 50 p'es dlya fortepiano. Lyadov rodilsya v muzykal'noj sem'e. Ego otec byl dirizherom Mariinskogo teatra. Mal'chik imel vozmozhnost' slushat' v koncertah simfonicheskuyu muzyku, chasto byvat' v opernom teatre na vseh repeticiyah i spektaklyah. _Glinku on lyubil i znal naizust'. "Rognedoyu" i "YUdif'yu" Serova voshishchalsya. Na scene on uchastvoval v shestviyah i tolpe, a prihodya domoj, izobrazhal pered zerkalom Ruslana ili Farlafa. Pevcov, hora i orkestra on naslushalsya vdostal'_, - vspominal N. Rimskij-Korsakov. Muzykal'naya odarennost' proyavilas' rano, i v 1867 g. odinnadcatiletnij Lyadov postupaet v Peterburgskuyu konservatoriyu. Prakticheskim sochineniem on zanimalsya u Rimskogo-Korsakova. Odnako za propuski zanyatij i nedisciplinirovannost' v 1876 g. on byl isklyuchen. V 1878 g. Lyadov vtorichno postupaet v konservatoriyu i v etom zhe godu blestyashche sdaet vypusknoj ekzamen. V kachestve diplomnoj raboty im byla predstavlena muzyka k zaklyuchitel'noj scene _Messinskoj nevesty_ F. SHillera. V seredine 70-h gg. Lyadov znakomitsya s chlenami balakirevskogo kruzhka. Vot chto pisal Musorgskij o pervoj vstreche s nim: ..._Poyavilsya novyj, nesomnennyj, original'nyj i r_u_s_s_k_i_j yunyj talant_... Obshchenie s krupnejshimi muzykantami okazalo bol'shoe vliyanie na tvorcheskoe formirovanie Lyadova. Rasshiryaetsya krug ego interesov: filosofiya i sociologiya, estetika i estestvoznanie, klassicheskaya i sovremennaya literatura. Nasushchnoj potrebnost'yu ego natury bylo razmyshlenie. _Klyujte iz knigi to, chto V_a_m n_u_zh_n_o, i razvivajte eto n_a s_v_o_b_o_d_e, i togda Vy uznaete, chto znachit d_u_m_a_t_', - pisal on pozzhe odnomu iz svoih druzej. S oseni 1878 g. Lyadov stanovitsya pedagogom Peterburgskoj konservatorii, gde vedet teoreticheskie discipliny u ispolnitelej, a s serediny 80-h gg. prepodaet i v Pevcheskoj kapelle. Na rubezhe 70-80-h gg. Lyadov nachal dirizherskuyu deyatel'nost' v Peterburgskom kruzhke lyubitelej muzyki, a pozzhe vystupil kak dirizher v obshchedostupnyh simfonicheskih koncertah, uchrezhdennyh A. Rubinshtejnom, a takzhe v Russkih simfonicheskih koncertah, osnovannyh M. Belyaevym. Ego dirizherskie kachestva vysoko cenili Rimskij-Korsakov, Rubinshtejn, G. Larosh. Muzykal'nye svyazi Lyadova rasshiryayutsya. On znakomitsya s P. CHajkovskim, A. Glazunovym, Laroshem, stanovitsya uchastnikom _belyaevskih pyatnic_. V eto zhe vremya on priobretaet izvestnost' i kak kompozitor. S 1874 g. vyhodyat v svet pervye proizvedeniya Lyadova: 4 romansa or. 1 i _Biryul'ki_ or. 2 (1876). Romansy okazalis' edinstvennym opytom Lyadova v etom zhanre, oni byli sozdany pod vliyaniem _kuchkistov_. _Biryul'ki_ - pervoe fortepiannoe sochinenie Lyadova, predstavlyayushchee soboj seriyu melkih raznoharakternyh p'es, ob容dinennyh v zakonchennyj cikl. Uzhe zdes' opredelyaetsya lyadovskaya manera izlozheniya - kamer- nost', legkost', izyashchnost'. Do nachala 1900-h gg. Lyadovym bylo napisano i izdano 50 opusov. Bol'shinstvo iz nih - nebol'shie fortepiannye p'esy: intermecco, arabeski, prelyudii, ekspromty, etyudy, mazurki, val'sy i dr. SHirokuyu populyarnost' zavoevala _Muzykal'naya tabakerka_, v kotoroj s osoboj tonkost'yu i izyskannost'yu vosproizvodyatsya obrazy kukol'no-igrushechnogo mirka. Iz chisla prelyudij osobenno vydelyaetsya Prelyudiya si minor or. 11, melodiya kotoroj ochen' blizka narodnomu napevu _I chto na svete prezhestokom_ iz sbornika M. Balakireva _40 russkih narodnyh pesen_. K naibolee krupnym proizvedeniyam dlya fortepiano otnosyatsya 2 variacionnyh cikla (na temu romansa Glinki _Venecianskaya noch'_ i na pol'skuyu temu). Odnoj iz izvestnejshih p'es stala ballada _Pro starinu_. |to sochinenie blizko epicheskim stranicam opery Glinki _Ruslan i Lyudmila_ i _Bogatyrskoj_ simfonii A. Borodina. Kogda v 1906g. Lyadov sdelal orkestrovuyu redakciyu ballady _Pro starinu_, V. Stasov, uslyshav ee, voskliknul: _Nastoyashchego b_a_ya_n_a Vy tut vylepili_. V konce 80-h gg. Lyadov obratilsya k vokal'noj muzyke i sozdal 3 sbornika detskih pesen na teksty narodnyh pribautok, skazochek, pripevok. C. Kyui nazval eti pesni _kroshechnymi zhemchuzhinami v samoj tonkoj, zakonchennoj otdelke_. S konca 90-h gg. Lyadov s uvlecheniem zanimaetsya obrabotkoj narodnyh pesen, sobrannyh ekspediciyami Geograficheskogo obshchestva. Osobenno vydelyayutsya 4 sbornika dlya golosa s fortepiano. Sleduya tradiciyam Balakireva i Rimskogo-Korsakova, Lyadov shiroko pol'zuetsya priemami podgolosochnoj polifonii. I v etoj forme muzykal'nogo tvorchestva proyavlyaetsya tipichnaya lyadovskaya cherta - kamernost' (on ispol'zuet minimal'noe kolichestvo golosov, kotorye obrazuyut legkuyu prozrachnuyu tkan'). K nachalu XX v. Lyadov stanovitsya odnim iz vedushchih i avtoritetnyh russkih muzykantov. V konservatorii k nemu perehodyat special'nye teoreticheskie i kompozitorskie klassy, sredi ego uchenikov S. Prokof'ev, N. Myaskovskij, B. Asaf'ev i dr. Smelym i blagorodnym mozhno nazvat' povedenie Lyadova v 1905g., v period studencheskih volnenij. Dalekij ot politiki, on bezogovorochno primknul k peredovoj gruppe prepodavatelej, protestovavshih protiv reakcionnyh dejstvij RMO. Posle uvol'neniya iz konservatorii Rimskogo-Korsakova Lyadov vmeste s Glazunovym zayavil o svoem vyhode iz sostava ee professorov. V 1900-h gg. Lyadov obrashchaetsya preimushchestvenno k simfonicheskoj muzyke. On sozdaet ryad proizvedenij, prodolzhayushchih tradicii russkoj klassiki XIX v. |to orkestrovye miniatyury, syuzhety i obrazy kotoryh podskazany narodnymi istochnikami (_Baba-YAga, Kikimora_) i sozercaniem krasoty prirody (_Volshebnoe ozero_). Lyadov nazyval ih _skazochnymi kartinkami_. V nih kompozitor shiroko ispol'zuet koloristicheskie i zhivopisnye vozmozhnosti orkestra, sleduya po puti Glinki i kompozitorov _Moguch