zyki. Nesmotrya na aktual'nost' syuzheta (opera posvyashchena druzhbe narodov nashej mnogonacional'noj strany) i na opredelennye dostoinstva muzyki s ee oporoj na narodnuyu pesennost', _Velikaya druzhba_ podverglas' neobosnovanno surovoj kritike yakoby za formalizm v Postanovlenii CK VKP(b) ot 10 fevralya 1948 g. Spustya 10 let v Postanovlenii CK KPSS _Ob ispravlenii oshibok v ocenke oper "Velikaya druzhba", "Bogdan Hmel'nickij"_ i _"Ot vsego serdca"_ eta kritika byla peresmotrena, i opera Muradeli prozvuchala v Kolonnom zale Doma soyuzov v koncertnom ispolnenii, zatem ona ne raz peredavalas' po Vsesoyuznomu radio. Vazhnym sobytiem v muzykal'noj zhizni nashej strany stala opera Muradeli _Oktyabr'_ (libr. V. Lugovskogo). Ee prem'era s uspehom proshla 22 aprelya 1964 g. na scene Kremlevskogo Dvorca s容zdov. Samoe glavnoe v etoj opere - muzykal'nyj obraz V. I. Lenina. Za 2 goda do svoej konchiny Muradeli govoril: _V nastoyashchee vremya ya prodolzhayu rabotat' nad operoj "Kremlevskij mechtatel'". |to zaklyuchitel'naya chast' trilogii, pervye dve chasti kotoroj - opera "Velikaya druzhba" i "Oktyabr'" - uzhe izvestny zritelyam. Mne ochen' hochetsya zakonchit' novoe sochinenie k 100-letiyu so dnya rozhdeniya Vladimira Il'icha Lenina_. Odnako etu operu kompozitor ne smog zavershit'. Ne uspel on i osushchestvit' zamysel opery _Kosmonavty_. Grazhdanskaya tema poluchila pretvorenie i v operettah Muradeli: _Devushka s golubymi glazami_ (1966) i _Moskva - Parizh - Moskva_ (1968). Nesmotrya na ogromnuyu tvorcheskuyu rabotu, Muradeli byl neutomimym obshchestvennym deyatelem: v techenie 11 let on vozglavlyal Moskovskuyu organizaciyu Soyuza kompozitorov, prinimal aktivnoe uchastie v rabote Soyuza sovetskih obshchestv druzhby s zarubezhnymi stranami. On postoyanno vystupal v pechati i s tribuny po razlichnym voprosam sovetskoj muzykal'noj kul'tury. _Ne tol'ko v tvorchestve, no i v obshchestvennoj deyatel'nosti_, - pisal T. Hrennikov, - _Vano Muradeli vladel sekretom obshchitel'nosti, umel zazhigat' ogromnuyu auditoriyu vdohnovennym i strastnym slovom_. Ego neustannuyu tvorcheskuyu deyatel'nost' tragicheski oborvala smert' - kompozitor skoropostizhno skonchalsya vo vremya gastrolej s avtorskimi koncertami po gorodam Sibiri. /M. Komissarskaya/ MUSORGSKIJ Modest Petrovich (21 III 1839, s. Karevo, nyne Pskovskaya obl. - 28 III 1881, Peterburg) ZHizn', gde by ni skazalas'; pravda, kak by ni byla solona, smelaya, iskrennyaya rech' k lyudyam... - vot moya zakvaska, vot chego hochu i vot v chem boyalsya by promahnut'sya. Iz pis'ma M. Musorgskogo V. Stasovu ot 7 avgusta 1875 g. Kakoj obshirnyj, bogatyj mir iskusstvo, esli cel'yu vzyat chelovek! Iz pis'ma M. Musorgskogo A. Golenishchevu-Kutuzovu ot 17 avgusta 1875 g. M. Musorgskij - odin iz samyh derznovennyh novatorov XIX stoletiya, genial'nyj kompozitor, daleko operedivshij svoe vremya i okazavshij ogromnoe vliyanie na razvitie russkogo i evropejskogo muzykal'nogo iskusstva. On zhil v epohu vysochajshego duhovnogo pod容ma, glubokih social'nyh sdvigov; eto bylo vremya, kogda russkaya obshchestvennaya zhizn' aktivno sposobstvovala probuzhdeniyu u hudozhnikov nacional'nogo samosoznaniya, kogda odno za drugim poyavlyalis' proizvedeniya, ot kotoryh _veyalo svezhest'yu, noviznoj i, glavnoe, porazitel'noj real'noj pravdoj i poeziej nastoyashchej russkoj zhizni_ (I. Repin). Sredi svoih sovremennikov Musorgskij byl naibolee vernym demokraticheskim idealam, beskompromissnym v sluzhenii pravde zhizni, _kak by ni byla solona_, i nastol'ko oderzhim smelymi zamyslami, chto dazhe druz'ya-edinomyshlenniki chasto byvali ozadacheny radikal'nost'yu ego hudozhestvennyh iskanij i ne vsegda odobryali ih. Detskie gody Musorgskij provel v pomeshchich'ej usad'be v atmosfere patriarhal'nogo krest'yanskogo byta i vposledstvii pisal v _Avtobiograficheskoj zapiske_, chto imenno _oznakomlenie s duhom russkoj narodnoj zhizni bylo glavnym impul'som muzykal'nyh improvizacij_... I ne tol'ko improvizacij. Brat Filaret vspominal vposledstvii: _V otrocheskih i yunosheskih godah i uzhe v zrelom vozraste_ (Musorgskij. - O. A.) _vsegda otnosilsya ko vsemu narodnomu i krest'yanskomu s osobennoj lyubov'yu, schital russkogo muzhika za nastoyashchego cheloveka_. Muzykal'noe darovanie mal'chika obnaruzhilos' rano. Na sed'mom godu, zanimayas' pod rukovodstvom materi, on uzhe igral na fortepiano neslozhnye sochineniya F. Lista. Odnako v sem'e nikto vser'ez ne pomyshlyal o ego muzykal'nom budushchem. Soglasno semejnoj tradicii, v 1849 g. ego otvezli v Peterburg: vnachale v Petropavlovskuyu shkolu, zatem pereveli v SHkolu gvardejskih podpraporshchikov. |to byl _roskoshnyj kazemat_, gde uchili _voennomu baletu_, i, sleduya pechal'no izvestnomu cirkulyaru _dolzhno povinovat'sya, a rassuzhdeniya derzhat' pri sebe_, vsyacheski vybivali _dur' iz golovy_, pooshchryaya neglasno legkomyslennoe vremyapreprovozhdenie. Duhovnoe sozrevanie Musorgskogo v etoj obstanovke protekalo ves'ma protivorechivo. On preuspeval v voennyh naukah, za chto _byl udostoen osobenno lyubeznym vnimaniem... imperatora_; byl zhelannym uchastnikom vecherinok, gde nochi naprolet razygryval pol'ki i kadrili. No v to zhe vremya vnutrennyaya tyaga k ser'eznomu razvitiyu pobuzhdala ego izuchat' inostrannye yazyki, istoriyu, literaturu, iskusstvo, brat' uroki fortepiannoj igry u izvestnogo pedagoga A. Gerke, poseshchat' opernye spektakli, vopreki nedovol'stvu voennogo nachal'stva. V 1856 g. posle okonchaniya SHkoly Musorgskij byl zachislen oficerom v gvardejskij Preobrazhenskij polk. Pered nim otkryvalas' perspektiva blestyashchej voennoj kar'ery. Odnako znakomstvo zimoj 1856/57 g. s A. Dargomyzhskim, C. Kyui, M. Balakirevym otkrylo inye puti, i postepenno nazrevavshij duhovnyj perelom nastupil. Sam kompozitor pisal ob etom: _Sblizhenie... s talantlivym kruzhkom muzykantov, postoyannye besedy i zavyazavshiesya prochnye svyazi s obshirnym krugom russkih uchenyh i literatorov, kakovy Vlad. Lamanskij, Turgenev, Kostomarov, Grigorovich, Kavelin, Pisemskij, SHevchenko i dr., osobenno vozbudilo mozgovuyu deyatel'nost' molodogo kompozitora i dalo ej ser'eznoe strogo nauchnoe napravlenie_. 1 maya 1858 g. Musorgskij podal proshenie ob otstavke. Nevziraya na ugovory druzej i rodnyh, on porval s voennoj sluzhboj, chtoby nichto ne otvlekalo ego ot muzykal'nyh zanyatij. Musorgskogo oburevaet _strashnoe, nepreodolimoe zhelanie vseznaniya_. On izuchaet istoriyu razvitiya muzykal'nogo iskusstva, pereigryvaet v 4 ruki s Balakirevym mnozhestvo proizvedenij L. Bethovena, R. SHumana, F. SHuberta, F. Lista, G. Berlioza, mnogo chitaet, razmyshlyaet. Vse eto soprovozhdalos' sryvami, nervnymi krizisami, no v muchitel'nom preodolenii somnenij krepli tvorcheskie sily, vykovyvalas' samobytnaya hudozhestvennaya individual'nost', formirovalas' mirovozzrencheskaya poziciya. Vse bol'she privlekaet Musorgskogo zhizn' prostogo naroda. _Skol'ko svezhih, netronutyh iskusstvom storon kishit v russkoj nature, oh, skol'ko_! - pishet on v odnom iz pisem. Tvorcheskaya deyatel'nost' Musorgskogo nachinalas' burno. Rabota shla _vzahlest_, kazhdoe proizvedenie otkryvalo novye gorizonty, dazhe esli i ne dovodilos' do konca. Tak ostalis' nezavershennymi opery _Car' |dip_ i _Salambo_, gde vpervye kompozitor popytalsya voplotit' slozhnejshee perepletenie sudeb naroda i sil'noj vlastnoj lichnosti. Isklyuchitel'no vazhnuyu rol' dlya tvorchestva Musorgskogo sygrala nezakonchennaya opera _ZHenit'ba_ (1 akt 1868 g.), v kotoroj pod vliyaniem opery Dargomyzhskogo _Kamennyj gost'_ on ispol'zoval pochti neizmenennyj tekst p'esy N. Gogolya, postaviv pered soboj zadachu muzykal'nogo vosproizvedeniya _chelovecheskoj rechi vo vseh ee tonchajshih izgibah_. Uvlechennyj ideej programmnosti, Musorgskij sozdaet, podobno sobrat'yam po _Moguchej kuchke_, ryad simfonicheskih proizvedenij, sredi kotoryh - _Noch' na Lysoj gore_ (1867). No naibolee yarkie hudozhestvennye otkrytiya byli osushchestvleny v 60-e gg. v vokal'noj muzyke. Poyavilis' pesni, gde vpervye v muzyke predstala galereya narodnyh tipov, lyudej _unizhennyh i oskorblennyh: Kalistrat, Gopak, Svetik Savishna, Kolybel'naya Eremushke, Sirotka, Po griby_. Porazitel'no umenie Musorgskogo metko i tochno vossozdat' v muzyke zhivuyu naturu (_YA vot zaprimechu koj-kakih narodov, a potom, pri sluchae, i tisnu_), vosproizvesti yarko harakternuyu rech', pridat' syuzhetu scenicheskuyu zrimost'. A glavnoe, pesni pronizany takoj siloj sostradaniya k obezdolennomu cheloveku, chto v kazhdoj iz nih obydennyj fakt podnimaetsya do urovnya tragicheskogo obobshcheniya, do social'no-oblichitel'nogo pafosa. Ne sluchajno pesnya _Seminarist_ byla zapreshchena cenzuroj! Vershinoj tvorchestva Musorgskogo 60-h gg. stala opera _Boris Godunov_ (na syuzhet dramy A. Pushkina). Musorgskij nachal pisat' ee v 1868g. i v pervoj redakcii (bez pol'skogo akta) predstavil letom 1870 g. v direkciyu imperatorskih teatrov, kotoraya otklonila operu yakoby iz-za otsutstviya zhenskoj partii i slozhnosti rechitativov. Posle dorabotki (odnim iz rezul'tatov kotoroj yavilas' znamenitaya scena pod Kromami) v 1873 g. pri sodejstvii pevicy YU. Platonovoj byli postavleny 3 sceny iz opery, a 8 fevralya 1874 g. - vsya opera (pravda, s bol'shimi kupyurami). Demokraticheski nastroennaya publika vstretila novoe proizvedenie Musorgskogo s istinnym entuziazmom. Odnako dal'nejshaya sud'ba opery skladyvalas' trudno, ibo eto proizvedenie samym reshitel'nym obrazom razrushalo privychnye predstavleniya ob opernom spektakle. Zdes' vse bylo novym: i ostrosocial'naya ideya neprimirimosti interesov naroda i carskoj vlasti, i glubina raskrytiya strastej i harakterov, i psihologicheskaya slozhnost' obraza carya-detoubijcy. Neprivychnym okazalsya muzykal'nyj yazyk, o kotorom sam Musorgskij pisal: _Rabotoyu nad govorom chelovecheskim ya dobrel do melodii, tvorimoj etim govorom, dobrel do voploshcheniya rechitativa v melodii_. Opera _Boris Godunov_ - pervyj obrazec narodnoj muzykal'noj dramy, gde russkij narod predstal kak sila, kotoraya reshayushchim obrazom vliyaet na hod istorii. Pri etom narod pokazan mnogoliko: massa, _odushevlennaya edinoyu ideeyu_, i galereya koloritnyh, porazitel'nyh v svoej zhiznennoj dostovernosti narodnyh harakterov. Istoricheskij syuzhet daval Musorgskomu vozmozhnost' prosledit' _razvitie narodnoj duhovnoj zhizni_, osmyslit' _proshloe v nastoyashchem_, postavit' mnogie problemy - eticheskie, psihologicheskie, social'nye. Kompozitor pokazyvaet tragicheskuyu obrechennost' narodnyh dvizhenij i ih istoricheskuyu neobhodimost'. U nego voznikaet grandioznyj zamysel opernoj trilogii, posvyashchennoj sud'bam russkogo naroda v kriticheskie, perelomnye momenty istorii. Eshche v period raboty nad _Borisom Godunovym_ on vynashivaet zamysel _Hovanshchiny_ i vskore nachinaet sobirat' materialy dlya _Pugachevshchiny_. Vse eto osushchestvlyalos' pri aktivnom uchastii V. Stasova, kotoryj v 70-h gg. sblizilsya s Musorgskim i byl odnim iz nemnogih, kto po-nastoyashchemu ponimal ser'eznost' tvorcheskih namerenij kompozitora. _YA posvyashchayu Vam ves' tot period moej zhizni, kogda budet sozdavat'sya "Hovanshchina"... ej zhe nachalo Vami dano_, - pisal Musorgskij Stasovu 15 iyulya 1872 g. Rabota nad _Hovanshchinoj_ protekala slozhno - Musorgskij obratilsya k materialu, daleko vyhodyashchemu za ramki opernogo spektaklya. Odnako pisal on intensivno (_Rabota kipit_!), hotya i s bol'shimi pereryvami, vyzvannymi mnozhestvom prichin. V eto vremya Musorgskij tyazhelo perezhival raspad _Balakirevskogo kruzhka_, ohlazhdenie otnoshenij s Kyui i Rimskim-Korsakovym, othod Balakireva ot muzykal'no-obshchestvennoj deyatel'nosti. CHinovnich'ya sluzhba (s 1868 g. Musorgskij sostoyal chinovnikom Lesnogo departamenta Ministerstva gosudarstvennyh imushchestv) ostavlyala dlya sochineniya muzyki lish' vechernie i nochnye chasy, a eto privodilo k sil'nejshemu pereutomleniyu i vse bolee prodolzhitel'nym depressiyam. Odnako vopreki vsemu, tvorcheskaya moshch' kompozitora v etot period porazhaet siloj, bogatstvom hudozhestvennyh idej. Parallel'no s tragicheskoj _Hovanshchinoj_ s 1875 g. Musorgskij rabotaet nad komicheskoj operoj _Sorochinskaya yarmarka_ (po Gogolyu). _|to horosho kak ekonomiya tvorcheskih sil_, - pisal Musorgskij. - _Dva pudovika: "Boris" i "Hovanshchina" ryadom mogut pridavit'_... Letom 1874 g. on sozdaet odno iz vydayushchihsya proizvedenij fortepiannoj literatury - cikl _Kartinki s vystavki_, posvyashchennyj Stasovu, kotoromu Musorgskij byl beskonechno priznatelen za uchastie i podderzhku: _Nikto zharche Vas ne grel menya vo vseh otnosheniyah... nikto yasnee ne ukazyval mne put'-dorozhen'ku_... Ideya napisat' cikl _Kartinki s vystavki_ voznikla pod vpechatleniem posmertnoj vystavki proizvedenij hudozhnika V. Gartmana v fevrale 1874 g. On byl blizkim drugom Musorgskogo, i ego vnezapnaya konchina gluboko potryasla kompozitora. Rabota protekala burno, intensivno: _Zvuki i mysl' v vozduhe povisli, glotayu i ob容dayus', edva uspevaya carapat' na bumage_. A parallel'no odin za drugim poyavlyayutsya 3 vokal'nyh cikla: _Detskaya_ (1872, na sobstv. stihi), _Bez solnca_ (1874) i _Pesni i plyaski smerti_ (1875-77 - oba na st. A. Golenishcheva-Kutuzova). Oni stanovyatsya itogom vsego kamerno-vokal'nogo tvorchestva kompozitora. Tyazhelo bol'noj, zhestoko stradayushchij ot nuzhdy, odinochestva, nepriznaniya, Musorgskij upryamo tverdit, chto _budet drat'sya do poslednej kapli krovi_. Nezadolgo do konchiny, letom 1879 g. on sovershaet vmeste s pevicej D. Leonovoj bol'shuyu koncertnuyu poezdku po yugu Rossii i Ukrainy, ispolnyaet muzyku Glinki, _kuchkistov_, SHuberta, SHopena, Lista, SHumana, otryvki iz svoej opery _Sorochinskaya yarmarka_ i pishet znamenatel'nye slova: _K novomu muzykal'nomu trudu, shirokoj muzykal'noj rabote zovet zhizn'... k n_o_v_y_m b_e_r_e_g_a_m poka bezbrezhnogo iskusstva_! Sud'ba rasporyadilas' inache. Zdorov'e Musorgskogo rezko uhudshilos'. V fevrale 1881 g. sluchilsya udar. Musorgskogo pomestili v Nikolaevskij voenno-suhoputnyj gospital', gde on skonchalsya, tak i ne uspev zavershit' _Hovanshchinu_ i _Sorochinskuyu yarmarku_. Ves' arhiv kompozitora posle ego smerti popal k Rimskomu-Korsakovu. On zakonchil _Hovanshchinu_, osushchestvil novuyu redakciyu _Borisa Godunova_ i dobilsya ih postanovki na imperatorskoj opernoj scene. _Mne kazhetsya, chto menya dazhe zovut Modestom Petrovichem, a ne Nikolaem Andreevichem_, - pisal Rimskij-Korsakov svoemu drugu. _Sorochinskuyu yarmarku_ zavershil A. Lyadov. Dramatichna sud'ba kompozitora, slozhna sud'ba ego tvorcheskogo naslediya, no bessmertna slava Musorgskogo, ibo _muzyka byla dlya nego i chuvstvom i mysl'yu o goryacho lyubimom russkom narode - pesn'yu o nem_... (B. Asaf'ev). /O. Aver'yanova/ MUHATOV Veli (Velimuhamed) (r. 5 V 1916, aul Bagir, nyne Ashhabadskogo r-na) _On - schastlivyj chelovek_! - kak rashozhe my proiznosim eti slova, pri etom vpolne soznavaya uproshchennost' podobnyh suzhdenij o slozhnostyah, protivorechiyah chelovecheskoj zhizni vo vseh ee aspektah. Isklyuchitel'no redki sluchai, kogda my ne oshibaemsya. Odin iz nih - sud'ba vydayushchegosya turkmenskogo kompozitora Veli Muhatova. Budushchij kompozitor rodilsya v nebol'shom turkmenskom aule Bagir, raspolozhennom u podnozh'ya Kopet-Daga. |to udivitel'nyj ugolok prirody. Pozhaluj, takih nemnogo v mire: gory i pustynya - dva obraza vechnosti - kol'com szhali i etim eshche bol'she podcherknuli prelest' zhivopisnogo oazisa. Detskie i yunosheskie gody Muhatova proshli v usloviyah duhovnogo vozrozhdeniya rodnogo naroda. Period utverzhdeniya Sovetskoj vlasti v Srednej Azii oznamenoval konec mnogovekovoj politiko-geograficheskoj i kul'turnoj izolyacii turkmen. Veli poschastlivilos' rodit'sya v sem'e lyudej, obruchennyh s Zemlej i Muzykoj. Roditeli, prostye krest'yane, iskrenne lyubili dekorativno-hudozhestvennoe i muzykal'noe tvorchestvo. V ih dome sobiralis' izvestnye bahshi - narodnye muzykanty - i dolgimi nochami zvuchala narodnaya pesnya. Muhatov tyanulsya k muzyke vsegda - i buduchi bezzabotnym rebenkom, i yunoshej (kogda rabotal shoferom i avtomehanikom). Blagodarya schastlivoj vstreche s R. Glierom emu byla dana putevka v bol'shoe iskusstvo. V vozraste 20 let, ne znaya notnoj gramoty, ne vyezzhaya dal'she rodnoj respubliki, ne predstavlyaya, chto sushchestvuet kakaya-to drugaya zhizn' s muzeyami, koncertnymi i opernymi zalami, simfonicheskimi orkestrami, Muhatov popadaet v Moskvu. Blagodarya upornomu trudu, bol'shomu talantu, pomoshchi svoih uchitelej S. Vasilenko, G. Litinskogo, YU. Keldysha, K. SHCHedrina on okanchivaet Moskovskuyu konservatoriyu s blestyashchimi rezul'tatami: za 2 studencheskie raboty - _Turkmenskuyu syuitu_ dlya simfonicheskogo orkestra i simfonicheskuyu poemu _Moya Rodina_ - on 2 goda podryad udostaivaetsya dvuh Gosudarstvennyh premij SSSR. Takih primerov malo dazhe v istorii proslavlennoj ego al'ma-mater! Umnozhaya na trud svoj talant, Muhatov daroval schastlivuyu sud'bu svoim proizvedeniyam. Kompozitorom sozdano bolee 200 proizvedenij v razlichnyh zhanrah. 3 simfonii (_Pamyati Mahtumkuli_ - 1974, _Geroicheskaya_ - 1984, _Posvyashchenie materi_ - 1985) podnyali turkmenskuyu simfonicheskuyu muzyku na bolee vysokuyu stupen' svoego razvitiya. V nih kompozitor prodolzhaet tradicii mirovoj simfonicheskoj kul'tury i v to zhe vremya opiraetsya na razlichnye plasty turkmenskogo fol'klora. Osobo sleduet vydelit' Vtoruyu simfoniyu (_Geroicheskuyu_). |to sochinenie ispovedal'nogo haraktera, sfokusirovavshee te chuvstva, kotorye napolnyali avtora - uchastnika Velikoj Otechestvennoj vojny - na protyazhenii mnogih let. Simfoniya posvyashchena Geroyu Sovetskogo Soyuza, zemlyaku Ajdogdy Tahirovu i v ego lice vsem tem, kto otdal zhizn' za Velikuyu Pobedu. |to i prizyv kompozitora k sohraneniyu mira na zemle. Naibolee yarkoe scenicheskoe proizvedenie Muhatova i interesnejshee yavlenie turkmenskogo muzykal'nogo teatra - opera _Konec krovavogo vodorazdela_ (1967). Zdes' kompozitor proyavil nastoyashchij talant dramaturga, prodemonstriroval glubokoe ponimanie zakonov sceny, bogatyj melodicheskij dar, blestyashchee ansamblevoe i orkestrovoe masterstvo. Glavnaya tema - klassovaya bor'ba turkmen sovmestno s russkim i drugimi narodami protiv ugnetatelej v pervye gody posle Velikoj Oktyabr'skoj socialisticheskoj revolyucii. Muhatovu prinadlezhat takzhe horovye i vokal'no-simfonicheskie proizvedeniya. V ego kantatah _Pobeda_ (1954), _Schast'e_ (1954), _O kommunisticheskoj partii_ (1953), v oratorii _Moj Ashhabad_ (1980), v vokal'no-simfonicheskoj poeme _Skazanie o kommuniste_ (1970) i v ryade drugih proizvedenij privlekayut grazhdanstvennost' muzykal'no-poeticheskih obrazov, krasota melodij, yarkij nacional'nyj kolorit, podlinno demokraticheskie cherty. Muhatov yavlyaetsya takzhe avtorom muzyki Gimna Turkmenskoj SSR. O sekrete tvorcheskogo dolgoletiya sam kompozitor govorit prosto i yasno: _Dlya menya net bolee moguchego stimula v zhizni, chem bespredel'naya lyubov' k muzyke_... /F. Abukova/ MYASKOVSKIJ Nikolaj YAkovlevich (20 IV 1881, Novogeorgievsk, nyne Modlin, Pol'sha - 8 VIII 1950, Moskva) N. Myaskovskij - starejshij predstavitel' sovetskoj muzykal'noj kul'tury, nahodivshijsya u samyh ee istokov. _Pozhaluj, ni na kom iz sovetskih kompozitorov, dazhe samyh sil'nyh, samyh yarkih, ne ostanavlivaetsya mysl' s oshchushcheniem stol' strojnoj perspektivnosti tvorcheskogo puti iz zhivogo proshlogo russkoj muzyki cherez burno pul'siruyushchee nastoyashchee k predvideniyam budushchego, kak na Myaskovskom_, - pisal B. Asaf'ev. V pervuyu ochered' eto otnositsya k simfonii, kotoraya proshla v tvorchestve Myaskovskogo bol'shoj i slozhnyj put', stala ego _duhovnoj letopis'yu_. Simfoniya otrazila razdum'ya kompozitora o sovremennosti, v kotoroj byli buri revolyucii, grazhdanskaya vojna, golod i razruha poslevoennyh let, tragicheskie sobytiya 30-h gg. ZHizn' vela Myaskovskogo cherez tyazhelye nevzgody Velikoj Otechestvennoj, a na zakate dnej dovelos' ispytat' bezmernuyu gorech' nespravedlivyh obvinenij v pechal'no izvestnom postanovlenii 1948 g. 27 simfonij Myaskovskogo - eto prodolzhavshijsya vsyu zhizn' trudnyj, podchas muchitel'nyj poisk duhovnogo ideala, kotoryj videlsya v neprehodyashchej cennosti i krasote dushi i mysli chelovecheskoj. Pomimo simfonij Myaskovskij sozdal, 15 simfonicheskih proizvedenij drugih zhanrov; koncerty dlya skripki, violoncheli s orkestrom; 13 strunnyh kvartetov; 2 sonaty dlya violoncheli i fortepiano, skripichnuyu Sonatu; bolee 100 fortepiannyh proizvedenij; sochineniya dlya duhovogo orkestra. U Myaskovskogo est' zamechatel'nye romansy na stihi russkih poetov (ok. 100), kantaty, vokal'no-simfonicheskaya poeme _Alastor_. Myaskovskij rodilsya v sem'e voennogo inzhenera v kreposti Novogeorgievsk Varshavskoj gubernii. Tam, a zatem v Orenburge i Kazani proshli ego rannie detskie gody. Myaskovskomu bylo 9 let, kogda umerla mat', i zabotu o pyateryh detyah vzyala na sebya sestra otca, kotoraya _byla ochen' umnoj i dobroj zhenshchinoj... no ee tyazhelaya nervnaya bolezn' nalozhila na ves' nash obihod unylyj otpechatok, chto, pozhaluj, ne moglo ne otrazit'sya na nashih harakterah_, - pisali vposledstvii sestry Myaskovskogo, kotoryj, po ih slovam, byl v detstve _ochen' tihim i zastenchivym mal'chikom... sosredotochennym, nemnogo sumrachnym i ochen' skrytnym_. Nesmotrya na rastushchee uvlechenie muzykoj, dlya Myaskovskogo, soglasno semejnoj tradicii, byla vybrana voennaya kar'era. S 1893 g. on obuchalsya v Nizhegorodskom, a s 1895 g. - vo Vtorom Peterburgskom kadetskom korpuse. Zanimalsya takzhe i muzykoj, hotya neregulyarno. Pervye kompozitorskie opyty - fortepiannye prelyudii - otnosyatsya k pyatnadcatiletnemu vozrastu. V 1889 g. Myaskovskij, sleduya zhelaniyu otca, postupil v Peterburgskoe Voenno-inzhenernoe uchilishche. _Iz vseh zakrytyh voenno-uchebnyh zavedenij - eto edinstvennoe, kotoroe ya vspominayu s men'shim otvrashcheniem_, - pisal on vposledstvii. Vozmozhno, svoyu rol' v takoj ocenke sygrali novye druz'ya kompozitora. On vstretilsya... _s celym ryadom muzykal'nyh entuziastov, pritom sovsem novoj dlya menya orientacii - na Moguchuyu kuchku_. Reshenie posvyatit' sebya muzyke vse bolee kreplo, hotya davalos' ne bez muchitel'nogo dushevnogo razlada. I vot, okonchiv uchilishche v 1902 g., Myaskovskij, napravlennyj na sluzhbu v voennye chasti Zarajska, zatem Moskvy, obratilsya k S. Taneevu s rekomendatel'nym pis'mom ot N. Rimskogo-Korsakova i po ego sovetu v techenie 5 mesyacev s yanvarya po maj 1903 g. proshel s R. Glierom ves' kurs garmonii. Perevedyas' v Peterburg, on prodolzhil zanyatiya s byvshim uchenikom Rimskogo-Korsakova I. Kryzhanovskim. V 1906 g., vtajne ot voennogo nachal'stva, Myaskovskij postupil v Peterburgskuyu konservatoriyu i v techenie goda vynuzhden byl sovmeshchat' uchebu so sluzhboj, chto okazalos' vozmozhnym tol'ko blagodarya isklyuchitel'noj rabotosposobnosti i predel'noj sobrannosti. Muzyka sochinyalas' v eto vremya, po ego slovam, _besheno_, i k momentu okonchaniya konservatorii (1911) Myaskovskij byl uzhe avtorom dvuh simfonij, Simfonietty, simfonicheskoj poemy _Molchanie_ (po |. Po), chetyreh fortepiannyh sonat, Kvarteta, romansov. Proizvedeniya konservatorskogo perioda i nekotorye posleduyushchie sumrachny i trevozhny. _Seraya, zhutkaya, osennyaya mgla s navisshim pokrovom gustyh oblakov_, - tak harakterizuet ih Asaf'ev. Sam Myaskovskij videl prichinu etogo v _obstoyatel'stvah lichnoj sud'by_, zastavivshej ego vesti bor'bu za izbavlenie ot nelyubimoj professii. V konservatorskie gody voznikla i prodolzhalas' vsyu zhizn' tesnaya druzhba s S. Prokof'evym i B. Asaf'evym. Imenno Myaskovskij sorientiroval Asaf'eva po okonchanii konservatorii na muzykal'no-kriticheskuyu deyatel'nost'. _Kak Vy mozhete ne pol'zovat' svoe zamechatel'noe kriticheskoe chut'e_? - pisal on emu v 1914 g. Prokof'eva zhe Myaskovskij cenil kak vysokoodarennogo kompozitora: _YA imeyu smelost' schitat' ego po darovaniyu i samobytnosti znachitel'no vyshe Stravinskogo_. Vmeste s druz'yami Myaskovskij muziciruet, uvlekaetsya proizvedeniyami K. Debyussi, M. Regera, R. SHtrausa, A. SHenberga, poseshchaet _Vechera sovremennoj muzyki_, v kotoryh s 1908 g. sam uchastvuet kak kompozitor. Vstrechi s poetami S. Gorodeckim i Vyach. Ivanovym probuzhdayut interes k poezii simvolistov - poyavlyayutsya 27 romansov na stihi Z. Gippius. V 1911 g. Kryzhanovskij poznakomil Myaskovskogo s dirizherom K. Saradzhevym, kotoryj stal v dal'nejshem pervym ispolnitelem mnogih proizvedenij kompozitora. V etom zhe godu nachalas' muzykal'no-kriticheskaya deyatel'nost' Myaskovskogo v ezhenedel'nike _Muzyka_, izdavavshemsya v Moskve V. Derzhanovskim. Za 3 goda sotrudnichestva v zhurnale (1911-14) Myaskovskij opublikoval 114 statej i zametok, otlichavshihsya pronicatel'nost'yu i glubinoj suzhdenij. Ego avtoritet muzykal'nogo deyatelya vse bolee ukreplyalsya, no nachavshayasya imperialisticheskaya vojna kruto izmenila posleduyushchuyu zhizn'. V pervyj zhe mesyac vojny Myaskovskij byl mobilizovan, popal na avstrijskij front, poluchil tyazheluyu kontuziyu pod Peremyshlem. _YA ispytyvayu... chuvstvo kakoj-to neob座asnimoj otchuzhdennosti ko vsemu proishodyashchemu, tochno vsya eta glupaya, zhivotnaya, zverskaya voznya proishodit v sovershenno drugoj ploskosti_, - pishet Myaskovskij, nablyudaya _vopiyushchuyu nerazberihu_ na fronte, i prihodit k vyvodu: _K chertu vojnu vsyakuyu_! Posle Oktyabr'skoj revolyucii, v dekabre 1917 g. Myaskovskij byl pereveden na sluzhbu v Glavnyj voenno-morskoj shtab v Petrograde i vozobnovil kompozitorskuyu deyatel'nost', sozdav za 3 s polovinoj mesyaca 2 simfonii: dramaticheskuyu CHetvertuyu (_otklik na blizko perezhitoe, no so svetlym koncom_) i Pyatuyu, v kotoroj vpervye u Myaskovskogo zazvuchali pesennye, zhanrovo-tanceval'nye temy, napomnivshie o tradiciyah kompozitorov-kuchkistov. Imenno o takih proizvedeniyah pisal Asaf'ev: ..._YA ne znayu nichego prekrasnee v muzyke Myaskovskogo, chem momenty redkostnoj dushevnoj yasnosti i duhovnoj prosvetlennosti, kogda vdrug muzyka nachinaet svetlet' i svezhet', kak vesennij les posle dozhdya_. |ta simfoniya vskore prinesla Myaskovskomu mirovuyu izvestnost'. S 1918 g. Myaskovskij zhivet v Moskve i srazu aktivno vklyuchaetsya v muzykal'no-obshchestvennuyu deyatel'nost', sovmeshchaya ee so sluzhebnymi obyazannostyami v General'nom shtabe (kotoryj byl pereveden v Moskvu v svyazi s pereezdom pravitel'stva). On rabotaet v muzsektore Gosizdata, v muzykal'nom otdelenii Narkomcrosa, uchastvuet v sozdanii obshchestva _Kollektiv kompozitorov_, s 1924 g. aktivno sotrudnichaet v zhurnale _Sovremennaya muzyka_. Posle demobilizacii s 1921 g. Myaskovskij nachinaet prepodavatel'skuyu deyatel'nost' v Moskovskoj konservatorii, prodolzhavshuyusya pochti 30 let. On vospital celuyu pleyadu sovetskih kompozitorov (D. Kabalevskij, A. Hachaturyan, V. SHebalin, V. Muradeli, K. Hachaturyan, B. CHajkovskij, N. Pejko, E. Golubev i dr.). Voznikaet obshirnyj krug muzykal'nyh znakomstv. Myaskovskij ohotno uchastvuet v muzykal'nyh vecherah u P. Lamma, pevca-lyubitelya M. Gube, V. Derzhanovskogo, s 1924 g. on stanovitsya chlenom ASM. V eti gody poyavlyayutsya romansy na stihi A. Bloka, A. Del'viga, F. Tyutcheva, 2 fortepiannye sonaty, v 30-e gg. kompozitor obrashchaetsya k zhanru kvarteta, iskrenne stremyas' otkliknut'sya na demokraticheskie zaprosy proletarskogo byta, sozdaet massovye pesni. Odnako na pervom plane vsegda nahoditsya simfoniya. V 20-e gg. ih sozdano 5, v sleduyushchee desyatiletie, eshche 11. Razumeetsya, ne vse oni hudozhestvenno ravnocenny, no v luchshih simfoniyah Myaskovskij dostigaet toj neposredstvennosti, sily i blagorodstva vyrazheniya, bez kotoryh, po ego slovam, muzyka dlya nego ne sushchestvuet. Ot simfonii k simfonii vse bolee otchetlivo proslezhivaetsya sklonnost' k _parnomu sochineniyu_, kotoruyu Asaf'ev harakterizoval kak _dva techeniya - samopoznanie sebya... i, ryadom, proverka etogo opyta vzglyadom vovne_. Sam Myaskovskij pisal o simfoniyah, _chto sochinyal chasto vmeste: bolee gustye psihologicheski... i menee gustye_. Primerom pervyh mozhet sluzhit' Desyataya, kotoraya _yavilas' otvetom... na davno muchivshuyu... ideyu - dat' kartinu dushevnogo smyateniya Evgeniya iz "Mednogo vsadnika" Pushkina_. Stremlenie k bolee ob容ktivnomu epicheskomu vyskazyvaniyu harakterno dlya Vos'moj simfonii (popytka voplotit' obraz Stepana Razina); Dvenadcatoj, svyazannoj s sobytiyami kollektivizacii, SHestnadcatoj, posvyashchennoj muzhestvu sovetskih letchikov; Devyatnadcatoj, napisannoj dlya duhovogo orkestra. Sredi simfonij 20-30-h gg. osobenno znachitel'ny SHestaya (1923) i Dvadcat' pervaya (1940). SHestaya simfoniya gluboko tragichna i slozhna po soderzhaniyu. Obrazy revolyucionnoj stihii perepletayutsya s ideej zhertvennosti. Muzyka simfonii - vsya v kontrastah, smyatenna, impul'sivna, atmosfera ee nakalena do predela. SHestaya Myaskovskogo - odin iz samyh vpechatlyayushchih hudozhestvennyh dokumentov epohi. S etim proizvedeniem _v russkuyu simfoniyu vhodit bol'shoe chuvstvo t_r_e_v_o_g_i za zhizn', za ee cel'nost'_ (Asaf'ev). |tim zhe chuvstvom proniknuta i Dvadcat' pervaya simfoniya. No ona otlichaetsya bol'shoj vnutrennej sderzhannost'yu, lakonizmom, sosredotochennost'yu. Mysl' avtora ohvatyvaet raznye storony zhizni, povestvuet o nih teplo, zadushevno, s ottenkom pechali. Temy simfonii pronizany intonaciyami russkoj pesennosti. Ot Dvadcat' pervoj namechaetsya put' k poslednej, Dvadcat' sed'moj simfonii, prozvuchavshej uzhe posle konchiny Myaskovskogo. |tot put' prohodit cherez tvorchestvo voennyh let, v kotorom Myaskovskij, kak i vse sovetskie kompozitory, obrashchaetsya k teme vojny, razmyshlyaya o nej bez vysprennosti i lozhnogo pafosa. Takim i voshel Myaskovskij v istoriyu sovetskoj muzykal'noj kul'tury, chestnym, beskompromissnym, istinnym russkim intelligentom, na vsem oblike i delah kotorogo lezhala pechat' vysochajshej duhovnosti. /O. Aver'yanova/ NURYMOV CHary (r. 23 IV 1940, s. Taze gujch Bajramalijskogo r-na Turki. SSR) CH. Nurymov prinadlezhit k talantlivomu pokoleniyu turkmenskih kompozitorov, vlivshemusya v hudozhestvennuyu zhizn' respubliki v nachale 60-h gg. i oboznachivshemu vpechatlyayushchij vzlet nacional'noj kompozitorskoj shkoly. Rodilsya Nurymov v malen'kom turkmenskom aule. Vmeste so starshim bratom Durdy (takzhe stavshim izvestnym v respublike kompozitorom) CHary s bol'shim interesom uchilsya v bajramalijskoj shkole-internate u zamechatel'nogo pedagoga- pianistki O. Krivchenko. Zatem postupil v respublikanskoe muzykal'noe uchilishche, a potom - v Moskovskij muzykal'no-pedagogicheskij institut im. Gnesinyh, gde ego uchitelem po kompozicii stal izvestnyj vospitatel' mnogih kompozitorskih kadrov G. Litinskij. Uzhe pervoe znachitel'noe proizvedenie Nurymova, sozdannoe v stenah instituta, Simfoniya, stalo fakticheski pervym dlya Turkmenii obrazcom etogo zhanra i opredelilo glavnoe napravlenie tvorcheskogo poiska kompozitora: pretvorenie tradicij nacional'nogo muzykal'nogo myshleniya v slozhnyh zhanrah sovremennoj instrumental'noj muzyki. Diapazon tvorchestva kompozitora shirok, odnako preobladayut sochineniya dlya orkestra: 3 simfonii (1964, 1984, 1989); simfonicheskaya poema _Plamya Oktyabrya_ (1977); uvertyury; a takzhe instrumental'nye koncerty - dlya truby (1969), chrezvychajno populyarnyj u sovremennyh ispolnitelej Koncert dlya fortepiano s orkestrom (1973), Koncert-poema dlya golosa s orkestrom (1971). V zhanre koncerta dlya orkestra napisany poluchivshie shirokuyu izvestnost' _Tekinskie freski_ (1970). Zatejlivaya impul'sivnaya ritmika etogo pyatichastnogo instrumental'nogo polotna osnovana na principah virtuoznogo narodnogo ispolnitel'stva i na priemah sovremennoj kompozitorskoj tehniki. Osobuyu populyarnost' zavoeval Destan-koncert | 1 dlya flejty, goboya, strunnyh, fortepiano i udarnyh (1983), kotoryj svoeobrazno ob容dinyaet stilevye priznaki evropejskogo concerto grosso i kompozicii v haraktere tradicionnogo sredneaziatskogo makomnogo zhanra. Po mysli avtora, v etom sochinenii raskryvayutsya vse etapy chelovecheskogo bytiya: _rozhdenie, yunost' s ee strastyami i stradaniyami, mudraya zrelost', voshozhdenie na vershiny duha i gor'koe odinochestvo starosti_. Ispolnyaemyj vo mnogih gorodah i stranah etot koncert byl rekomendovan Mezhdunarodnym simpoziumom v MNR dlya propagandy radio- i televizionnymi korporaciyami stran Azii, vhodyashchih v YUNESKO. Rabota v etom novom interesnom zhanre byla prodolzhena Destan-koncertom | 2 dlya strunnogo orkestra. Sredi instrumental'nyh proizvedenij Nurymova vydelyayutsya takzhe _Gazeli_ dlya goboya, strunnogo orkestra, fortepiano i udarnyh (1975), poeticheski vossozdayushchie v sovremennoj muzyke duh starinnogo zhanra vostochnoj poezii. Plodotvorna rabota kompozitora takzhe v oblasti kamerno-instrumental'noj muzyki. Odin iz ego treh strunnyh kvartetov (Vtoroj) posvyashchen pamyati Indiry Gandi (1985). Vse kvartety Nurymova ispolnyalis' vo mnogih stranah mira - v Italii, Grecii, Sirii, Indii. V nyune 1989 g. v Finlyandii sostoyalas' prem'era novogo sochineniya _|nigma_ dlya kamernogo sostava. Eshche odna znachitel'naya chast' tvorchestva kompozitora - 3 baleta. _Gibel' Suhoveya_ (1967) stal pervym turkmenskim baletom na sovremennuyu temu. Balet _Bessmertie_ (1972) posvyashchen podvigam geroev Velikoj Otechestvennoj vojny, _Kugitangskaya tragediya_ (1976) povestvuet o lyubvi, podavlyaemoj silami religioznogo fanatizma. Peru kompozitora prinadlezhat takzhe pesni, ochen' populyarnye v respublike, muzyka k kinofil'mam i dramaticheskim spektaklyam, sochineniya dlya orkestra narodnyh instrumentov. Eshche odno vazhnoe napravlenie raboty CH. Nurymova - muzykal'naya pedagogika. On prepodaet kompoziciyu i instrumentovku v Turkmenskom pedagogicheskom institute iskusstv. Muzyka Nurymova privlekaet vse bol'shee vnimanie ne tol'ko sovetskih, no i zarubezhnyh slushatelej. Ob etom svidetel'stvuet uspeh ego sochinenij, v chastnosti, na sovetsko-amerikanskom festivale v SSHA (1988), v programmu kotorogo byli vklyucheny _Tekinskie freski, Gazeli_, Kvartet _Pamyati Indiry Gandi_. _Gazeli_, po slovam recenzentov, _prozvuchavshie ochen' original'no, ni na chto ne pohozhe_, predstali kak _popytka sinteza sredneaziatskih i zapadnyh stilej, davshaya neobychnyj, effektnyj i hudozhestvenno ubeditel'nyj rezul'tat_. Ispolnenie proizvedenij Nurymova stalo _odnim iz samyh yarkih sobytij vsej koncertnoj programmy_ v Bostone. /E. Orlova/ OGINXSKIJ (Oginski) Mihal Kleofas (25 IX 1765, Guzuv, bliz Varshavy - 15 X 1833, Florenciya) ZHiznennyj put' pol'skogo kompozitora M. Ogin'skogo pohozh na uvlekatel'nuyu povest', izobiluyushchuyu vnezapnymi povorotami sud'by, tesnejshim obrazom svyazannoj s tragicheskoj sud'boj ego rodiny. Imya kompozitora bylo okruzheno oreolom romantiki, eshche pri zhizni o nem voznikalo mnozhestvo legend (tak, on ne raz _uznaval_ o sobstvennoj smerti). Muzyka Ogin'skogo, chutko otrazivshaya nastroeniya vremeni, mnogokratno usilivala interes k lichnosti ee avtora. Kompozitor obladal i literaturnym talantom, on - avtor _Memuarov o Pol'she i polyakah_, statej o muzyke, stihov. Ogin'skij ros v vysokoobrazovannoj dvoryanskoj, sem'e. Ego dyadya Mihal Kazimezh Ogin'skij - velikij getman Litvy - byl muzykantom i poetom, igral na neskol'kih instrumentah, sochinyal opery, polonezy, mazurki, pesni. On usovershenstvoval arfu i napisal stat'yu ob etom instrumente dlya _|nciklopedii_ Didro. V ego rezidencii Slonim (nyne territoriya Belorussii), kuda chasto priezzhal molodoj Ogin'skij, byl teatr s opernoj, baletnoj i dramaticheskoj truppami, orkestr, stavilis' pol'skie, ital'yanskie, francuzskie i nemeckie opery. Istinnyj deyatel' epohi Prosveshcheniya, Mihal Kazimezh organizoval shkolu dlya mestnyh rebyat. Takaya obstanovka sozdala blagopriyatnuyu pochvu dlya razvitiya raznostoronnih sposobnostej Ogin'skogo. Ego pervym muzykal'nym uchitelem byl togda eshche molodoj O. Kozlovskij (sluzhivshij u Ogin'skih pridvornym muzykantom), vposledstvii vydayushchijsya kompozitor, vnesshij znachitel'nyj vklad v pol'skuyu i russkuyu muzykal'nuyu kul'turu (avtor znamenitogo poloneza _Grom pobedy, razdavajsya_). Igre na skripke Ogin'skij obuchalsya u I. YArnovicha, a zatem sovershenstvovalsya v Italii u Dzh. Viotti i P. Bajo. V 1789 g. nachinaetsya politicheskaya deyatel'nost' Ogin'skogo, on - pol'skij posol v Niderlandah (1790), Anglii (1791); vozvrativshis' v Varshavu, zanimaet post kaznacheya Litvy (1793-94). Kazalos', nichto ne omrachaet blestyashche nachatuyu kar'eru. No v 1794 g. vspyhivaet vosstanie T. Kostyushko za vosstanovlenie nacional'noj nezavisimosti strany (pol'sko-litovskoe korolevstvo Rech' Pospolitaya bylo razdeleno mezhdu Prussiej, Avstriej i Rossijskoj imperiej). Buduchi strastnym patriotom, Ogin'skij primykaet k vosstavshim i aktivno uchastvuet v bor'be, a vse svoe imushchestvo otdaet _v dar rodine_. Marshi i boevye pesni, sozdannye kompozitorom v eti gody, poluchili bol'shoe rasprostranenie i byli populyarny sredi povstancev. Ogin'skomu pripisyvaetsya pesnya _Eshche Pol'sha ne pogibla_ (ee avtor tochno ne ustanovlen), kotoraya vposledstvii stala nacional'nym gimnom. Porazhenie vosstaniya vyzvalo neobhodimost' pokinut' rodinu. V Konstantinopole (1796) Ogin'skij stanovitsya aktivnym deyatelem v srede emigrirovavshih pol'skih patriotov. Teper' vzory polyakov s nadezhdoj ustremleny k Napoleonu, kotoryj mnogimi vosprinimalsya togda kak _general revolyucii_ (L. Bethoven namerevalsya posvyatit' emu _Geroicheskuyu simfoniyu_). S proslavleniem Napoleona svyazano vozniknovenie edinstvennoj opery Ogin'skogo _Zelida i Val'kur, ili Bonapart v Kaire_ (1799). Gody, provedennye v puteshestviyah po Evrope (Italiya, Franciya), postepenno oslablyali nadezhdu na vozrozhdenie nezavisimoj Pol'shi. Amnistiya Aleksandra I (v tom chisle vozvrat imenij) pozvolila kompozitoru priehat' v Rossiyu i poselit'sya v Peterburge (1802). No i v novyh usloviyah (s 1802 g. Ogin'skij byl senatorom Rossijskoj imperii) ego deyatel'nost' byla napravlena na uluchshenie polozheniya rodiny. Aktivno uchastvuya v politicheskoj zhizni, Ogin'skij ne mog mnogo vremeni udelyat' sochineniyu muzyki. Krome opery, boevyh pesen i neskol'kih romansov osnovnuyu chast' ego nebol'shogo naslediya sostavlyayut fortepiannye p'esy: pol'skie tancy - polonezy i mazurki, a takzhe marshi, menuety, val'sy. Osobenno proslavilsya Ogin'skij svoimi polonezami (bolee 20). On perryj stal traktovat' etot zhanr ne kak chisto tanceval'nyj, a skoree kak liricheskuyu poemu, samostoyatel'nuyu v svoem vyrazitel'nom znachenii fortepiannuyu p'esu. Reshitel'nyj boevoj nastroj sosedstvuet u Ogin'skogo s obrazami grusti, melanholii, otrazivshimi nosyashchiesya v vozduhe togo vremeni sentimentalistskie, predromanticheskie nastroeniya. CHetkij, uprugij ritm poloneza soedinyaetsya s plavnymi vokal'nymi intonaciyami romansa-elegii. Nekotorye polonezy imeyut programmnye nazvaniya: _Proshchanie, Razdel Pol'shi_. Ogromnoj populyarnost'yu i po sej den' pol'zuetsya polonez _Proshchanie s rodinoj_ (1831), srazu, s pervyh zhe not sozdayushchij atmosferu doveritel'nogo liricheskogo vyskazyvaniya. Poetiziruya pol'skij tanec, Ogin'skij otkryvaet put' velikomu F. SHopenu. Ego proizvedeniya izdavalis' i ispolnyalis' po vsej Evrope - v Parizhe i Peterburge, Lejpcige i Milane, i, konechno, v Varshave (s 1803 g. vydayushchijsya pol'skij kompozitor YU. |l'sner regulyarno vklyuchal ih v svoj ezhemesyachnik - sborniki proizvedenij otechestvennyh kompozitorov). Poshatnuvsheesya zdorov'e zastavilo Ogin'skogo pokinut' Peterburg i poslednie 10 let zhizni, provesti v Italii, vo Florencii. Tak zavershilas' bogataya raznoobraznejshimi sobytiyami zhizn' kompozitora, stoyavshego u istokov pol'skogo romantizma. /K. Zenkin/ ONEGGER (Honegger) Artyur (10 III 1892, Gavr - 27 XI 1955, Parizh) Onegger - bol'shoj master, odin iz nemnogih sovremennyh kompozitorov, kotorym svojstvenno chuvstvo velichestvennogo. |. ZHurdan-Moranzh Vydayushchijsya francuzskij kompozitor A. Onegger - odin iz naibolee progressivnyh hudozhnikov sovremennosti. Vsya zhizn' etogo raznostoronnego muzykanta i myslitelya byla sluzheniem lyubimomu iskusstvu. Emu on otdaval svoi raznostoronnie sposobnosti i sily na protyazhenii pochti 40 let. Nachalo tvorcheskogo put