tora navsegda voshla muzyka I. Bramsa, v tvorchestve kotorogo vpervye byl osushchestvlen sintez klassicheskogo i romanticheskogo. Ne sluchajno imenno emu Reger reshilsya poslat' svoe pervoe znachitel'noe proizvedenie - organnuyu syuitu _Pamyati Baha_ (1895). Poluchennyj nezadolgo do smerti Bramsa otvet molodoj muzykant rascenil kak blagoslovenie, naputstvie velikogo mastera, hudozhestvennye zavety kotorogo on berezhno prones i cherez svoyu zhizn'. Pervye muzykal'nye navyki Reger poluchil ot roditelej (otec zanimalsya s nim teoriej, igroj na organe, skripke i violoncheli, mat' - na fortepiano). Rano raskryvshiesya sposobnosti pozvolili mal'chiku uzhe a 13 let zamenyat' v cerkvi svoego uchitelya Lindnera, pod rukovodstvom kotorogo on nachal sochinyat'. V 1890-93 gg. Reger shlifuet kompozitorskoe i ispolnitel'skoe masterstvo pod rukovodstvom Rimana. Togda zhe, v Visbadene, on nachinaet i svoyu pedagogicheskuyu deyatel'nost', prodolzhavshuyusya vsyu zhizn',v Korolevskoj akademii muzyki v Myunhene (1905-06), v Lejpcigskoj konservatorii (1907-16). V Lejpcige Reger byl takzhe muzik-direktorom universiteta. Sredi ego uchenikov nemalo krupnyh muzykantov - I. Has, O. SHek, |. Toh i dr. Bol'shoj vklad vnes Reger i v ispolnitel'skoe iskusstvo, chasto vystupaya kak pianist i organist. V 1911 - 14 gg. on rukovodil pridvornoj simfonicheskoj kapelloj gercoga Mejningenskogo, sozdav iz nee prekrasnyj orkestr, pokorivshij svoim masterstvom vsyu Germaniyu. Odnako kompozitorskoe tvorchestvo Regera daleko ne srazu nashlo priznanie na rodine. Pervye prem'ery proshli neudachno, i lish' posle tyazhelogo krizisa, v 1898 g. vnov' okazavshis' v blagotvornoj atmosfere roditel'skogo doma, kompozitor vstupaet v polosu rascveta. Za 3 goda on sozdaet mnozhestvo proizvedenij - or. 20-59; sredi nih kamernye ansambli, fortepiannye p'esy, vokal'naya lirika, no osobenno vydelyayutsya organnye sochineniya - 7 fantazij na horal'nye temy, Fantaziya i fuga na temu BACH (1900). K Regeru prihodit zrelost', okonchatel'no formiruyutsya ego mirovozzrenie, vzglyady na iskusstvo Nikogda ne vpadaya v dogmatizm, Reger vsyu zhizn' sledoval devizu: _V muzyke - nikakih kompromissov_! Principial'nost' kompozitora osobenno proyavilas' v Myunhene, gde on podvergsya yarostnym napadkam svoih muzykal'nyh protivnikov. Ogromnoe po kolichestvu (146 opusov) nasledie Regera ochen' mnogoobrazno - kak po zhanram (v nih otsutstvuyut tol'ko scenicheskie), tak i po stilevym istokam - ot predbahovokoj epohi do SHumana, Vagnera, Bramsa. No u kompozitora byli i svoi osobye pristrastiya. |to kamernye ansambli (70 opusov dlya samyh raznyh sostavov) i organnaya muzyka (ok. 200 sochinenij). Ne sluchajno imenno v etoj sfere bol'she vsego oshchushchaetsya rodstvo Regera s Bahom, ego tyagotenie k polifonii, k starinnym instrumental'nym formam. Harakterno priznanie kompozitora: _Drugie delayut fugi, ya mogu tol'ko zhit' v nih_. Monumental'nost' organnyh kompolicij Regera vo mnogom prisushcha ego orkestrovym i fortepiannym sochineniyam, sredi kotoryh vmesto privychnyh sonat i simfonij preobladayut razvernutye variacionno-polifonicheskie cikly - simfonicheskie Variacii i fugi na temy I. Hillera i V. A. Mocarta (1907, 1914), Variacii i fugi dlya fortepiano na temy I S. Baha, G. F. Telemana, L. Bethovena (1904, 1914, 1904). No kompozitor udelyal vnimanie i romanticheskim zhanram (orkestrovye CHetyre poemy po A. Beklinu - 1913, Romanticheskaya syuita po I. |jhendorfu - 1912; cikly fortepiannyh i vokal'nyh miniatyur). Vydayushchiesya obrazcy on ostavil i v horovyh zhanrah - ot horov a cappella do kantat i grandioznogo _100-go psalma_ - 1909. V konce zhizni Reger stal znamenit, v 1910 g. v Dortmunde byl organizovan festival' ego muzyki. Odnoj iz pervyh stran, priznavshih talant nemeckogo mastera, byla Rossiya, gde on s uspehom vystupal v 1906 g. i gde ego privetstvovalo molodoe pokolenie russkih muzykantov vo glave s N. Myaskovskim i S. Prokof'evym. /G. ZHdanova/ RESPIGI (Respighi) Ottorino (9 VII 1879, Bolon'ya - 18 IV 1936, Rim) V istoriyu ital'yanskoj muzyki pervoj poloviny XX v. Respigi voshel kak avtor yarkih programmnyh simfonicheskih proizvedenij (poem _Rimskie fontany, Pinii Rima_). Budushchij kompozitor rodilsya v sem'e muzykantov. Ded ego byl organistom, otec - pianistom, u nego Respigi i bral svoi pervye uroki igry na fortepiano. V 1891-99 gg. Respigi uchitsya v muzykal'nom licee v Bolon'e: igre na skripke u F. Sarti, kontrapunktu i fuge u Dall' Olio, kompozicii u L. Torki i Dzh. Martuchchi. S 1899 g. on vystupaet v koncertah kak skripach. V 1900 g. pishet odno iz pervyh svoih sochinenij - _Simfonicheskie variacii_ dlya orkestra. V 1901 g. v kachestve skripacha orkestra Respigi priezzhaet na gastroli v Peterburg vmeste s ital'yanskoj opernoj truppoj. Zdes' proishodit znamenatel'naya vstrecha s N. Rimskim-Korsakovym. Mastityj russkij kompozitor holodno vstretil neznakomogo posetitelya, no, posmotrev ego partituru, zainteresovalsya i soglasilsya zanimat'sya s molodym ital'yancem. Zanyatiya prodolzhalis' 5 mesyacev. Pod rukovodstvom Rimskogo-Korsakova Respigi napisal _Prelyudiyu, horal i fugu_ dlya orkestra. |to sochinenie stalo ego diplomnoj rabotoj v bolonskom licee, a ego uchitel' Martuchchi otmetil: _Respigi uzhe ne uchenik, a master_. Nesmotrya na eto, kompozitor prodolzhaet sovershenstvovat'sya: v 1902 g. on beret uroki kompozicii u M. Bruha v Berline. CHerez god Respigi snova poseshchaet Rossiyu vmeste s opernoj truppoj, zhivet v Peterburge i v Moskve. Ovladev russkim yazykom, on s interesom znakomitsya s hudozhestvennoj zhizn'yu etih gorodov, vysoko ocenivaya moskovskie opernye i baletnye spektakli s dekoraciyami i kostyumami K. Korovina i L. Bak- sta. Svyazi s Rossiej ne prekrashchayutsya i posle vozvrashcheniya na rodinu. V Bolonskom universitete uchitsya A. Lunacharskij, kotoryj pozzhe, v 20-h gg., vyrazhaet pozhelanie, chtoby Respigi snova priehal v Rossiyu. Respigi - odin iz pervyh ital'yanskih kompozitorov, otkryvshij zanovo poluzabytye stranicy ital'yanskoj muzyki. V nachale 1900-h gg. on sozdaet novuyu orkestrovku _Placha Ariadny_ K. Monteverdi, i sochinenie s uspehom ispolnyaetsya v Berlinskoj filarmonii. V 1914 g. Respigi - uzhe avtor treh oper, no rabota v etoj oblasti ne prinosit emu uspeha. Zato sozdanie simfonicheskoj poemy _Fontany Rima_ (1917) vydvinulo kompozitora v pervyj ryad ital'yanskih muzykantov. |to pervaya chast' svoeobraznoj simfonicheskoj trilogii: _Fontany Rima, Pinii Rima_ (1924) i _Prazdnestva Rima_ (1928). Dzh. Puchchini, blizko znavshij kompozitora i druzhivshij s nim, govoril: _Znaete, kto pervyj izuchaet partitury Respigi? YA. Ot izdatel'stva Rikordi ya poluchayu pervyj zhe ekzemplyar kazhdoj ego novoj partitury i vse bol'she voshishchayus' ego neprevzojdennym iskusstvom instrumentovki_. Znakomstvo s I. Stravinskim, S. Dyagilevym, M. Fokinym i V. Nizhinskim imelo bol'shoe znachenie dlya tvorchestva Respigi. V 1919 g. truppa Dyagileva stavit v Londone ego balet _Lavochka chudes_, osnovannyj na muzyke fortepiannyh p'es Dzh. Rossini. S 1921 g. Respigi chasto vystupaet kak dirizher s ispolneniem svoih sochinenij, gastroliruet i kak pianist v stranah Evropy, v SSHA, v Brazilii. Nachinaya s 1913 g. i do konca zhizni on prepodaet v akademii Sajta CHechiliya v Rime, a v 1924-26 gg. yavlyaetsya ee direktorom. V simfonicheskom tvorchestve Respigi svoeobrazno sochetayutsya sovremennaya tehnika pis'ma, krasochnost' orkestrovki (upomyanutaya simfonicheskaya trilogiya, _Brazil'skie vpechatleniya_) i tyagotenie k arhaichnoj melodike, starinnym formam, t. e. elementam neoklassicizma. Ryad sochinenij kompozitora napisan na temy grigorianskogo horala (_Grigorianskij koncert_ dlya skripki, _Koncert v miksolidijskom ladu_ i 3 prelyudii na grigorianskie melodii dlya fortepiano, _Dorijskij kvartet_). Respigi prinadlezhat svobodnye obrabotki oper _Sluzhanka-gospozha_ Dzh. Pergolezi, _ZHenskie uhishchreniya_ D. CHimarozy, _Orfej_ K. Monteverdi i drugih sochinenij starinnyh ital'yanskih kompozitorov, Orkestrovka pyati _|tyudov-kartin_ S. Rahmaninova, organnoj passakalii do minor I. S. Baha. /V. Il'eva/ RIMSKIJ-KORSAKOV Nikolaj Andreevich (18 III 1844, Tihvin - 21 VI 1908, Lyubensk pod Peterburgom, nyne Pskovskaya obl.) Ni ego talant, ni ego energiya, ni bespredel'noe dobrozhelatel'stvo k uchenikam i tovarishcham nikogda ne slabeli. Slavnaya zhizn' i gluboko nacional'naya deyatel'nost' takogo cheloveka dolzhny sostavlyat' nashu gordost' i radost'. ...mnogo li mozhno ukazat' vo vsej istorii muzyki takih vysokih natur, takih velikih hudozhnikov i takih neobychajnyh lyudej, kak Rimskij-Korsakov? V. Stasov Pochti cherez 10 let posle otkrytiya pervoj russkoj konservatorii v Peterburge, osen'yu 1871 g. v ee stenah poyavilsya novyj professor po klassu kompozicii i orkestrovki. Nesmotrya na molodost' - emu shel dvadcat' vos'moj god - on uzhe priobrel izvestnost' kak avtor original'nyh sochinenij dlya orkestra: Uvertyury na russkie temy, Fantazii na temy serbskih narodnyh pesen, simfonicheskoj kartiny po russkoj byline _Sadko_ i syuity na syuzhet vostochnoj skazki _Antar_. Krome etogo napisano nemalo romansov i v razgare nahodilas' rabota nad istoricheskoj operoj _Pskovityanka_. Nikomu v golovu ne moglo prijti (i men'she vsego direktoru konservatorii, priglasivshemu N. Rimskogo-Korsakova), chto on stal kompozitorom, pochti ne imeya muzykal'noj podgotovki. Rimskij-Korsakov rodilsya v sem'e, dalekoj ot hudozhestvennyh interesov. Roditeli, po semejnoj tradicii, gotovili mal'chika k sluzhbe na flote (moryakami byli dyadya i starshij brat). Hotya muzykal'nye sposobnosti vyyavilis' ochen' rano, ser'ezno zanimat'sya v malen'kom provincial'nom gorodke bylo ne u kogo. Uroki fortepiannoj igry davala sosedka, potom znakomaya guvernantka i uchenica etoj guvernantki. Muzykal'nye vpechatleniya dopolnyali narodnye pesni v lyubitel'skom ispolnenii materi i dyadi i kul'tovoe penie v Tihvinskom muzhskom monastyre. V Peterburge, kuda Rimskij-Korsakov priehal postupat' v Morskoj korpus, on byvaet v opernom teatre i na koncertah, uznaet _Ivana Susanina_ i _Ruslana i Lyudmilu_ Glinki, simfonii Bethovena. V Peterburge zhe u nego poyavlyaetsya nakonec nastoyashchij uchitel' - otlichnyj pianist i obrazovannyj muzykant F. Kanille. On posovetoval odarennomu ucheniku samomu sochinyat' muzyku, poznakomil ego s M. Balakirevym, vokrug kotorogo gruppirovalis' molodye kompozitory - M. Musorgskij, C. Kyui, pozdnee k nim prisoedinilsya A. Borodin (balakirevskij kruzhok voshel v istoriyu pod nazvaniem _Moguchaya kuchka_). Ni odin iz _kuchkistov_ ne proshel kursa special'noj muzykal'noj podgotovki. Sistema, po kotoroj Balakirev gotovil ih k samostoyatel'noj tvorcheskoj deyatel'nosti, zaklyuchalas' v sleduyushchem: srazu zhe on predlagal otvetstvennuyu temu, a dal'she pod ego rukovodstvom, v sovmestnyh obsuzhdeniyah, parallel'no s izucheniem proizvedenij krupnejshih kompozitorov reshalis' vse voznikavshie v processe sochineniya slozhnosti. Semnadcatiletnemu Rimskomu-Korsakovu Balakirev posovetoval nachat' s simfonii. Mezhdu tem molodoj kompozitor, zakonchivshij Morskoj korpus, dolzhen byl otpravit'sya v krugosvetnoe plavanie. K muzyke i druz'yam po iskusstvu on vernulsya lish' cherez 3 goda. Genial'naya odarennost' pomogala Rimskomu-Korsakovu bystro ovladet' i muzykal'noj formoj, i yarkoj koloritnoj orkestrovkoj, i priemami sochineniya, minuya shkol'nye osnovy. Sozdavshij slozhnye simfonicheskie partitury, rabotayushchij nad operoj, kompozitor ne znal samyh azov muzykal'noj nauki i ne byl znakom s neobhodimoj terminologiej. I vdrug predlozhenie prepodavat' v konservatorii!.. _Esli b ya hot' kapel'ku pouchilsya, esli b ya hot' na kapel'ku znal bolee, nem znal v dejstvitel'nosti, to dlya menya bylo by yasno, chto ya ne mogu i ne imeyu prava vzyat'sya za predlozhennoe mne delo, chto pojti v professora bylo by s moej storony i glupo, i nedobrosovestno_, - vspominal Rimskij-Korsakov. No ne nedobrosovestnost', a vysochajshuyu otvetstvennost' proyavil on, nachav uchit'sya tem samym osnovam, kotorye dolzhen byl prepodavat'. |steticheskie vzglyady i mirovozzrenie Rimskogo-Korsakova sformirovalis' v 1860-e gg. pod vliyaniem _Moguchej kuchki_ i ee ideologa V. Stasova. Togda zhe opredelilis' nacional'naya osnova, demokraticheskaya napravlennost', osnovnye temy i obrazy ego tvorchestva. V sleduyushchee desyatiletie deyatel'nost' Rimskogo- Korsakova mnogogranna: on prepodaet v konservatorii, zanimaetsya sovershenstvovaniem sobstvennoj kompozitorskoj tehniki (pishet kanony, fugi), zanimaet dolzhnost' inspektora duhovyh orkestrov Morskogo vedomstva (1873-84) i dirizhiruet simfonicheskimi koncertami, zamenyaet na postu direktora Besplatnoj muzykal'noj shkoly Balakireva i gotovit k izdaniyu (sovmestno s Balakirevym i Lyadovym) partitury obeih oper Glinki, zapisyvaet i garmonizuet narodnye pesni (pervyj sbornik vyshel v 1876 g., vtoroj - v 1882). Obrashchenie k russkomu muzykal'nomu fol'kloru, tak zhe kak i podrobnoe izuchenie opernyh partitur Glinki v processe podgotovki ih k izdaniyu, pomoglo kompozitoru preodolet' umozritel'nost' nekotoryh ego sochinenij, voznikshuyu v rezul'tate usilennyh zanyatij tehnikoj kompozicii. V dvuh napisannyh posle _Pskovityanki_ (1872) operah - _Majskaya noch'_ (1879) i _Snegurochka_ (1881) - poluchili voploshchenie lyubov' Rimskogo-Korsakova k narodnym obryadam i narodnoj pesne i ego panteisticheskoe mirovozzrenie. Tvorchestvo kompozitora 80-h gg. v osnovnom predstavleno simfonicheskimi proizvedeniyami: _Skazka_ (1880), Simfonietta (1885) i Fortepiannyj koncert (1883), a takzhe znamenitye _Ispanskoe kaprichchio_ (1887) i _SHeherazada_ (1888). V to zhe vremya Rimekij-Koreakov rabotaet v Pridvornoj pevcheskoj kapelle. No bol'she vsego vremeni i sil on otdaet rabote po podgotovke k ispolneniyu i izdaniyu oper svoih pokojnyh druzej - _Hovanshchiny_ Musorgskogo i _Knyazya Igorya_ Borodina. Veroyatno, eta napryazhennaya rabota nad opernymi partiturami obuslovila to, chto sobstvennoe tvorchestvo Rimskogo-Korsakova razvertyvaetsya v eti gody v sfere simfonicheskoj. K opere kompozitor vozvrashchaetsya lish' v 1889 g., sozdav feericheskuyu _Mladu_ (1889-90). S serediny 90-h gg. odna za drugoj sleduyut _Noch' pered rozhdestvom_ (1895), _Sadko_ (1896), prolog k _Pskovityanke_ - odnoaktnaya _Boyarynya Vera SHeloga_ i _Carskaya nevesta_ (obe - 1898). V 1900-e gg. sozdayutsya _Skazka o care Saltane_ (1900), _Serviliya_ (1901), _Pan voevoda_ (1903), _Skazanie o nevidimom grade Kitezhe_ (1904) i _Zolotoj petushok_ (1907). Na protyazhenii vsej tvorcheskoj zhizni kompozitor obrashchalsya i k vokal'noj lirike. V 79 ego romansah predstavlena poeziya A. Pushkina, M. Lermontova, A. K. Tolstogo, L. Meya, A. Feta, a iz zarubezhnyh avtorov Dzh. Bajrona i G. Gejne. Soderzhanie tvorchestva Rimskogo-Korsakova mnogoobrazno: ono raskrylo i narodno-istoricheskuyu temu (_Pskovityanka, Skazanie o nevidimom grade Kitezhe_), sferu liriki (_Carskaya nevesta, Serviliya_) i bytovoj dramy (_Pan voevoda_), otrazilo obrazy Vostoka (_Antar, SHeherazada_), voplotilo osobennosti drugih muzykal'nyh kul'tur (_Serbskaya fantaziya_, _Ispanskoe kaprichchio_ i dr.). No bolee harakterny dlya Rimskogo-Korsakova fantastika, skazochnost', mnogoobraznye svyazi s narodnym tvorchestvom. Kompozitor sozdal celuyu galereyu nepovtorimyh v svoem obayanii, chistyh, nezhno-liricheskih zhenskih obrazov - kak real'nyh, tak i fantasticheskih (Pannochka v _Majskoj nochi_, Snegurochka, Marfa v _Carskoj neveste_, Fevroniya v _Skazanii o nevidimom grade Kitezhe_), obrazy narodnyh pevcov (Lel' v _Snegurochke_, Nezhata v _Sadko_). Sformirovavshijsya v 1860-e gg. kompozitor vsyu zhizn' ostavalsya veren peredovym obshchestvennym idealam. V preddverii pervoj russkoj revolyucii 1905 g. i v posledovavshij za nej period reakcii Rimskij-Korsakov pishet opery _Kashchej bessmertnyj_ (1902) i _Zolotoj petushok_, kotorye vosprinimalis' kak oblichenie carivshego v Rossii politicheskogo zastoya. Bolee 40 let dlilsya tvorcheskij put' kompozitora. Vstupiv na nego kak prodolzhatel' tradicij Glinki, on i v XX v. dostojno predstavlyaet -russkoe iskusstvo v mirovoj muzykal'noj kul'ture. Tvorcheskaya i muzykal'no-obshchestvennaya deyatel'nost' Rimskogo-Korsakova mnogogranna: kompozitor i dirizher, avtor teoreticheskih trudov i recenzij, redaktor sochinenij Dargomyzhskogo, Musorgskogo i Borodina, on okazal sil'nejshee vozdejstvie na razvitie russkoj muzyki. Za 37 let pedagogicheskoj raboty v konservatorii u nego uchilos' bolee 200 kompozitorov: A. Glazunov, A. Lyadov, A. Arenskij, M. Ippolitov-Ivanov, I. Stravinskij, N. CHerepnin, A. Grechaninov, N. Myaskovskij, S. Prokof'ev i dr. Razrabotka Rimskim-Korsakovym oriental'noj tematiki (_Antar, SHeherazada, Zolotoj petushok_) imela neocenimoe znachenie dlya razvitiya nacional'nyh muzykal'nyh kul'tur Zakavkaz'ya i Srednej Azii, a mnogoobraznye morskie pejzazhi (_Sadko, SHeherazada, Skazka o care Saltane_, cikl romansov _U morya_ i dr.) mnogoe opredelili v plenernoj zvukopisi francuza K. Debyussi i ital'yanca O. Respigi. /E. Gordeeva/ ROSSINI (Rossini) Dzhoakkino Antonio (29 II 1792, Pezaro - 13 XI 1868, Passi, bliz Parizha) No uzh temneet vecher sinij, Pora nam v operu skorej; Tam upoitel'nyj Rossini, Evropy baloven' - Orfej. Ne vnemlya kritike surovoj, On vechno tot zhe; vechno novyj. On zvuki l'et - oni kipyat. Oni tekut, oni goryat. Kak pocelui molodye, Vse v nege, v plameni lyubvi, Kak zashipevshego ai Struya i bryzgi zolotye... A. Pushkin Sredi ital'yanskih kompozitorov XIX v. Rossini zanimaet osoboe mesto. Nachalo ego tvorcheskogo puti prihoditsya na tu poru, kogda opernoe iskusstvo Italii, eshche ne tak davno glavenstvovavshee v Evrope, stalo sdavat' svoi pozicii. Opera-buffa tonula v bezdumnoj razvlekatel'nosti, a opera-seria vyrozhdalas' v hodul'noe i bessoderzhatel'noe predstavlenie. Rossini ne tol'ko vozrodil i reformiroval ital'yanskuyu operu, no i okazal ogromnoe vozdejstvie na razvitie vsego evropejskogo opernogo iskusstva proshlogo stoletiya. _Bozhestvennyj maestro_ - tak nazval velikogo ital'yanskogo kompozitora G. Gejne, videvshij v Rossini _solnce Italii, rastochayushchee svoi zvonkie luchi vsemu miru_. Rossini rodilsya v sem'e bednogo orkestrovogo muzykanta i provincial'noj opernoj pevicy. So stranstvuyushchej truppoj roditeli kochevali po razlichnym gorodam strany, i budushchij kompozitor s detskih let uzhe byl znakom s bytom i nravami, gospodstvovavshimi v ital'yanskih opernyh teatrah. Pylkij temperament, nasmeshlivyj um, ostryj yazyk sosedstvovali v nature malen'kogo Dzhoakkino s tonkoj muzykal'nost'yu, prekrasnym sluhom i neobyknovennoj pamyat'yu. V 1806 g. posle neskol'kih let bessistemnyh zanyatij muzykoj i peniem Rossini postupil v Bolonskij muzykal'nyj licej. Tam budushchij kompozitor obuchalsya igre na violoncheli, skripke i fortepiano. Zanyatiya u izvestnogo cerkovnogo kompozitora S. Mattei po teorii i kompozicii, intensivnoe samoobrazovanie, uvlechennoe izuchenie muzyki I. Gajdna i V. A. Mocarta - vse eto pozvolilo Rossini vyjti iz liceya kul'turnym muzykantom, horosho ovladevshim kompozitorskim masterstvom. Uzhe v samom nachale tvorcheskogo puti u Rossini osobenno yarko proyavilas' sklonnost' k muzykal'nomu teatru. Pervuyu operu _Demetrio i Polibio_ on napisal v 14 let. S 1810 g. kompozitor ezhegodno sochinyaet neskol'ko oper raznyh zhanrov, postepenno priobretaya izvestnost' v shirokih opernyh krugah i zavoevyvaya sceny samyh krupnyh ital'yanskih teatrov: Feniche v Venecii, San-Karlo v Neapole, La Skala v Milane. 1813 g. stal perelomnym v opernom tvorchestve kompozitora, 2 postavlennye v etom godu sochineniya - _Ital'yanka v Alzhire_ (onepa-buffa) i _Tankred_ (geroicheskaya opera) - opredelili osnovnye puti ego dal'nejshego tvorchestva. Uspeh proizvedenij byl vyzvan ne tol'ko prevoshodnoj muzykoj, no i soderzhaniem libretto, proniknutym patrioticheskimi nastroeniyami, stol' sozvuchnymi nacional'no-osvoboditel'nomu dvizheniyu za vossoedinenie Italii, razvernuvshemusya v eto vremya. Obshchestvennyj rezonans, vyzvannyj operami Rossini, sozdanie po pros'be patriotov Bolon'i _Gimna nezavisimosti_, a takzhe uchastie v demonstraciyah borcov za svobodu Italii - vse eto privelo k dlitel'nomu neglasnomu policejskomu nadzoru, kotoryj byl ustanovlen za kompozitorom. On zhe otnyud' ne schital sebya politicheski nastroennym chelovekom i v odnom iz pisem pisal: _YA nikogda ne vmeshivalsya v politiku. YA byl muzykantom, i mne nikogda ne prihodilo v golovu stat' kem-libo drugim, dazhe esli ya ispytyval zhivejshee uchastie k tomu, chto proishodilo v mire, i osobenno k sud'be svoej rodiny_. Posle _Ital'yanki v Alzhire_ i _Tankreda_ tvorchestvo Rossini bystro idet v goru i uzhe cherez 3 goda dostigaet odnoj iz vershin. V nachale 1816 g. v Rime sostoyalas' prem'era _Sevil'skogo ciryul'nika_. Napisannaya vsego za 20 dnej, - eta opera stala ne tol'ko vysochajshim dostizheniem komedijno-satiricheskogo geniya Rossini, no i kul'minacionnoj tochkoj v pochti stoletnem razvitii zhanra opery-buifa. S _Sevil'skim ciryul'nikom_ slava kompozitora vyshla za predely Italii. Blestyashchij rossinievskij stil' osvezhil iskusstvo Evropy kipuchej zhizneradostnost'yu, iskryashchimsya ostroumiem, penyashchejsya strast'yu. _Moj "Ciryul'nik" s kazhdym dnem pol'zuetsya vse bol'shim uspehom, - pisal Rossini, - i dazhe k samym zayadlym protivnikam novoj shkoly on sumel tak podliznut'sya, chto oni protiv svoej voli nachinayut vse sil'nee lyubit' etogo lovkogo parnya_. Fanatichno-vostorzhennoe i poverhnostnoe otnoshenie k muzyke Rossini aristokraticheskoj publiki i burzhuaznoj znati sposobstvovalo poyavleniyu u kompozitora mnozhestva opponentov. Odnako sredi evropejskoj hudozhestvennoj intelligencii byli i ser'eznye ceniteli ego tvorchestva. Pod obayaniem rossinievskoj muzyki nahodilis' |. Delakrua, O. Bal'zak, A. Myusse, F. Gegel', L. Bethoven, F. SHubert, M. Glinka. I dazhe K. M. Veber i G. Berlioz, zanimavshie po otnosheniyu k Rossini kriticheskuyu poziciyu, ne somnevalis' v ego genial'nosti. _Posle smerti Napoleona nashelsya eshche odin chelovek, o kotorom vse vremya tolkuyut povsyudu: v Moskve i Neapole, v Londone i Vene, v Parizhe i Kal'kutte_, - tak pisal o Rossini Stendal'. Postepenno kompozitor teryaet interes k onepe-buffa. Napisannaya vskore v etom zhanre _Zolushka_ ne yavlyaet slushatelyam novyh tvorcheskih otkrovenij kompozitora. Sochinennaya zhe v 1817 g. opera _Soroka-vorovka_ i vovse vyhodit za predely komedijnogo zhanra, stanovyas' obrazcom muzykal'no-bytovoj realisticheskoj dramy. S etogo vremeni Rossini nachal udelyat' bol'she vnimaniya operam geroiko-dramaticheskogo soderzhaniya. Vsled za _Otello_ poyavlyayutsya legendarno-istoricheskie proizvedeniya: _Moisej, ZHenshchina ozera, Magomet II_. Posle pervoj ital'yanskoj revolyucii (1820-21) i ee zhestokogo podavleniya avstrijskimi vojskami Rossini s neapolitanskoj opernoj truppoj uezzhaet na gastroli v Venu. Venskie triumfy eshche bol'she ukrepili evropejskuyu slavu kompozitora. Vernuvshis' na korotkij srok v Italiyu dlya postanovki _Semiramidy_ (1823), Rossini otpravlyaetsya v London, a zatem v Parizh. Tam on zhivet do 1836 g. V Parizhe kompozitor vozglavlyaet Ital'yanskij opernyj teatr, privlekaya dlya raboty v nem svoih molodyh sootechestvennikov; pererabatyvaet dlya Grand Opera opery _Moisej_ i _Magomet II_ (poslednyaya shla na parizhskoj scene pod nazvaniem _Osada Korinfa_); pishet po zakazu Opera Comique izyashchnuyu operu _Graf Ori_; i nakonec, v avguste 1829 g. stavit na scene Grand Opera svoj poslednij shedevr - operu _Vil'gel'm Tell'_, okazavshuyu ogromnoe vliyanie na posleduyushchee razvitie zhanra ital'yanskoj geroicheskoj opery v tvorchestve V. Bellini, G. Donicetti i Dzh. Verdi. _Vil'gel'm Tell'_ zavershil muzykal'no-scenicheskoe tvorchestvo Rossini. Posledovavshee za nim opernoe molchanie genial'nogo maestro, imevshego za plechami okolo 40 oper, sovremenniki nazyvali zagadkoj veka, okruzhaya eto obstoyatel'stvo vsevozmozhnymi domyslami. Sam zhe kompozitor vposledstvii pisal: _Naskol'ko rano, edva sozrevshim yunoshej, ya nachal sochinyat', nastol'ko zhe rano ran'she, chem kto-libo mog eto predvidet', ya brosil pisat'. Tak vsegda byvaet v zhizni: kto rano nachinaet, dolzhen, soglasno zakonam prirody, rano konchit'_. Odnako i perestav pisat' opery, Rossini prodolzhal ostavat'sya v centre vnimaniya evropejskoj muzykal'noj obshchestvennosti. Ves' Parizh prislushivalsya k metkomu kriticheskomu slovu kompozitora, ego lichnost' kak magnit prityagivala muzykantov, poetov, hudozhnikov. S nim vstrechalsya R. Vagner, obshcheniem s Rossini gordilsya K. Sen-Sans, List pokazyval ital'yanskomu maestro svoi sochineniya, vostorzhenno otzyvalsya o vstreche s nim V. Stasov. V posleduyushchie za _Vil'gel'mom Tellem_ gody Rossini sozdal velichestvennoe duhovnoe proizvedenie _Stabat mater_, Malen'kuyu torzhestvennuyu messu i _Pesnyu titanov_, original'noe sobranie vokal'nyh proizvedenij pod nazvaniem _Muzykal'nye vechera_ i cikl p'es dlya fortepiano, nosyashchij shutlivyj zagolovok _Grehi starosti_. S 1836 po 1856 gg. Rossini, okruzhennyj slavoj i pochestyami, zhil v Italii. Tam on rukovodil Bolonskim muzykal'nym liceem i zanimalsya pedagogicheskoj deyatel'nost'yu. Vozvrativshis' zatem v Parizh, on ostalsya tam do konca svoih dnej. Spustya 12 let posle smerti kompozitora ego prah byl perenesen na rodinu i zahoronen v panteone cerkvi Santa-Kroche vo Florencii ryadom s ostankami Mikelandzhelo i Galileya. Vse svoe sostoyanie Rossini zaveshchal na blago kul'tury i iskusstva rodnogo goroda Pezaro. V nashi dni zdes' regulyarno prohodyat rossinievskie opernye festivali, sredi uchastnikov kotoryh mozhno vstretit' imena krupnejshih sovremennyh muzykantov. /I. Vetlicyna/ RUBINSHTEJN Anton Grigor'evich (28 XI 1829, der. Vyhvatincy, nyne Mold. SSR - 20 XI 1894, Petergof, bliz Peterburga) Menya vsegda interesovalo issledovat', - m_o_zh_e_t l_i i v k_a_k_o_j s_t_e_p_e_n_i muzyka ne tol'ko peredavat' individual'nost' i dushevnoe nastroenie togo ili inogo sochinitelya, no byt' takzhe otzvukom ili otgoloskom vremeni, istoricheskih sobytij, sostoyaniya obshchestvennoj kul'tury i t. d. I ya prishel k ubezhdeniyu, chto ona mozhet byt' takim otzvukom do mel'chajshih podrobnostej... A. Rubinshtejn A. Rubinshtejn - odna iz central'nyh figur russkoj muzykal'noj zhizni vtoroj poloviny XIX v. V ego lice sochetalis' genial'nyj pianist, krupnejshij organizator muzykal'noj zhizni i kompozitor, rabotavshij v raznyh zhanrah i sozdavshij ryad prekrasnyh proizvedenij, sohranyayushchih znachenie i cennost' do nashih dnej. O tom, kakoe mesto deyatel'nost' i oblik Rubinshtejna zanimali v otechestvennoj kul'ture, svidetel'stvuyut mnogie istochniki i fakty. Ego portrety napisali B. Perov, I. Repin, I. Kramskoj, M. Vrubel'. Emu posvyashcheno mnozhestvo stihotvorenij - bol'she, chem kakomu-libo drugomu muzykantu toj epohi. On upominaetsya v perepiske A. Gercena s N. Ogarevym. O nem s voshishcheniem otzyvalis' L. Tolstoj i I. Turgenev... Ponyat' i ocenit' Rubinshtejna-kompozitora nevozmozhno v otryve ot drugih storon ego deyatel'nosti i, ne v men'shej mere, ot osobennostej biografii. On nachal kak mnogie vunderkindy serediny veka, sovershiv so svoim uchitelem A. Villuanom koncertnoe turne po krupnym gorodam Evropy v 1840-43 gg. Odnako ves'ma skoro on priobrel polnuyu samostoyatel'nost': iz-za razoreniya i smerti otca mladshij brat Nikolaj s mater'yu pokinuli Berlin, gde mal'chiki zanimalis' teoriej kompozicii s Z. Denom, i vernulis' v Moskvu. Anton zhe pereehal v Venu i vsej svoej dal'nejshej kar'eroj obyazan isklyuchitel'no samomu sebe. Vyrabotavshiesya v detstve i yunosti trudolyubie, nezavisimost' i tverdost' haraktera, gordoe artisticheskoe samosoznanie, demokratizm muzykanta-professionala, dlya kotorogo iskusstvo yavlyaetsya edinstvennym istochnikom material'nogo sushchestvovaniya, - vse eti cherty ostalis' harakternymi dlya muzykanta do konca ego dnej. Rubinshtejn byl pervym russkim muzykantom, slava kotorogo byla poistine vsesvetnoj: v raznye gody on mnogokratno koncertiroval vo vseh stranah Evropy i v SSHA. I pochti vsegda on vklyuchal v programmy sobstvennye fortepiannye libo dirizhiroval svoimi orkestrovymi sochineniyami. No i bez togo rubinshtejnovskaya muzyka zvuchala v stranah Evropy ochen' mnogo. Tak, F. List prodirizhiroval v 1854 g. v Vejmare ego operoj _Sibirskie ohotniki_, a spustya neskol'ko let tam zhe - oratoriej _Poteryannyj raj_. No osnovnoe prilozhenie mnogogrannoe darovanie i poistine gigantskaya energiya Rubinshtejna nashli, konechno, v Rossii. On voshel v istoriyu otechestvennoj kul'tury kak iniciator i odin iz osnovatelej Russkogo muzykal'nogo obshchestva - vedushchej koncertnoj organizacii, sposobstvovavshej razvitiyu regulyarnoj koncertnoj zhizni i muzykal'nogo obrazovaniya v russkih gorodah. Po ego zhe iniciative byla sozdana pervaya v strane Peterburgskaya konservatoriya - on stal ee direktorom i professorom. V pervom zhe vypuske ego uchenikov byl P. CHajkovskij. Vse vidy, vse otrasli tvorcheskoj deyatel'nosti Rubinshtejna ob®edinyayutsya ideej prosvetitel'stva. I kompozitorskaya - tozhe. Tvorcheskoe nasledie Rubinshtejna ogromno. Veroyatno, on - samyj plodovityj kompozitor vo vsej vtoroj polovine XIX v. On napisal 13 oper i 4 duhovnye opery-oratorii, 6 simfonij i ok. 10 drugih sochinenij dlya orkestra, ok. 20 kamerno-instrumental'nyh ansamblej. CHislo fortepiannyh p'es prevoshodit 200; na teksty russkih, nemeckih, serbskih i dr. poetov sozdano ok. 180 romansov i vokal'nyh ansamblej... Bol'shaya chast' etih sochinenij sohranyaet interes chisto istoricheskij. _Mnogopisanie_, bystrota processa sochineniya ves'ma vredili kachestvu, otdelannosti proizvedenij. Neredko voznikalo vnutrennee protivorechie mezhdu improvizacionnost'yu izlozheniya muzykal'nyh myslej i dostatochno zhestkimi shemami ih razvitiya. No sredi soten po spravedlivosti zabytyh opusov est' v nasledii Antona Rubinshtejna zamechatel'nye sozdaniya, v kotoryh skazalis' ego bogato odarennaya, moshchnaya lichnost', chutkij sluh, shchedryj melodicheskij dar, kompozitorskoe masterstvo. Osobenno udavalis' kompozitoru muzykal'nye obrazy Vostoka, chto bylo, nachinaya s M. Glinki, korennoj tradiciej russkoj muzyki. Hudozhestvennye zavoevaniya v etoj sfere priznavali dazhe kritiki, rezko otricatel'no otnosivshiesya k tvorchestvu Rubinshtejna, - a takih, ves'ma vliyatel'nyh, kak, naprimer, C. Kyui, bylo nemalo. Sredi luchshih rubinshtejnovskih vostochnyh voploshchenij - opera _Demon_ i _Persidskie pesni_ (i nezabyvaemyj golos SHalyapina, so sderzhannoj, tihoj strast'yu vyvodyashchij _O esli b voveki tak bylo_...) V _Demone_ slozhilsya zhanr russkoj liricheskoj opery, vskore poluchivshij voploshchenie v _Evgenii Onegine_. Russkaya literatura ili portretnaya zhivopis' teh let pokazyvayut, chto stremlenie otrazit' dushevnyj mir, psihologiyu sovremennika byli svojstvom vsej hudozhestvennoj kul'tury. Muzyka Rubinshtejna peredala eto cherez intonacionnyj stroj opery. Myatushchegosya, neudovletvorennogo, stremyashchegosya k schast'yu i ne mogushchego ego dostignut', - Demona Rubinshtejna slushatel' teh let otozhdestvlyal s soboj, i takoe otozhdestvlenie proishodilo v russkom opernom teatre, kazhetsya, vpervye. I, kak eto byvaet v istorii iskusstv, otraziv i vyraziv svoe vremya, luchshaya opera Rubinshtejna tem samym sohranyaet volnuyushchij interes dlya nas. ZHivut i zvuchat romansy (_Noch' - Moj golos dlya tebya i laskovyj i nezhnyj_ - eti stihi A. Pushkina byli polozheny kompozitorom na svoyu rannyuyu fortepiannuyu p'esu - _Romans_ fa mazhor), i |pitalama iz opery _Neron_, i CHetvertyj koncert dlya fortepiano s orkestrom... /L. Korabel'nikova/ RUSSELX (Roussel) Al'ber (SHarl' Pol' Mari) (5 IV 1869, Turkuen, dep. Nor - 23 VIII 1937, Ruajan, dep. Primorskaya SHaranta) Neobychna biografiya A. Russelya - odnogo iz vidnyh francuzskih kompozitorov pervoj poloviny XX v. Svoi molodye gody on provel v plavaniyah po Indijskomu i Tihomu okeanam, kak i N. Rimskij-Korsakov, posetil ekzoticheskie strany. Morskoj oficer Russel' i ne pomyshlyal o muzyke kak o professii. Tol'ko v vozraste 25 let on reshaet polnost'yu posvyatit' sebya muzyke. Projdya period kolebanij i somnenij, Russel' prosit ob otstavke, poselyaetsya v nebol'shom gorode Rube. Zdes' on nachinaet zanyatiya po garmonii s direktorom mestnoj muzykal'noj shkoly. S oktyabrya 1894g. Russel' zhivet v Parizhe, gde beret uroki kompozicii u |. ZHigo. CHerez 4 goda on postupaet v Schola cantorum v klass kompozicii V. d'|ndi, kuda uzhe v 1902 g. ego priglashayut na post professora kontrapunkta. Tam on prepodaet do nachala pervoj mirovoj vojny. V klasse Russelya zanimayutsya kompozitory, zanyavshie vposledstvii vidnoe mesto v muzykal'noj kul'ture Francii,|. Sati, |. Varez, P. Le Flem, A. Rolan-Manyuel'. Pervye sochineniya Russelya, ispolnennye pod ego upravleniem v 1898g. i poluchivshie premiyu na konkurse Obshchestva kompozitorov, ne sohranilis'. V 1903 g. v koncerte Nacional'nogo muzykal'nogo obshchestva bylo ispolneno simfonicheskoe proizvedenie _Voskresenie_, vdohnovlennoe romanom L. Tolstogo (dirizhiroval A. Korto). A eshche do etogo sobytiya imya Russelya stanovitsya izvestnym v muzykal'nyh krugah blagodarya ego kamernym i vokal'nym sochineniyam (Trio dlya fortepiano, skripki i violoncheli, CHetyre poemy dlya golosa i fortepiano na stihi A. Ren'e, _Prohodyat chasy_ dlya fortepiano). Interes k Vostoku zastavlyaet Russelya vnov' predprinyat' bol'shoe puteshestvie v Indiyu, Kambodzhu i na Cejlon. Kompozitor vnov' lyubuetsya velichestvennymi hramami, poseshchaet predstavleniya teatra tenej, slushaet orkestr gamelana. Bol'shoe vpechatlenie proizvodyat na nego ruiny drevnego indijskogo goroda CHitora, gde kogda-to carstvovala Padmavati. Vostok, s muzykal'nym iskusstvom kotorogo Russel' poznakomilsya eshche v yunosti, sushchestvenno obogatil ego muzykal'nyj yazyk, V proizvedeniyah rannih let kompozitor ispol'zuet harakternye intonacionnye osobennosti indijskoj, kambodzhijskoj, indonezijskoj muzyki. Osobenno yarko obrazy Vostoka predstavleny v opere-balete _Padmavati_, postavlennoj v Grand Opera (1923) i imevshej bol'shoj uspeh. Pozzhe, v 30-h gg. Russel' odnim iz pervyh nachinaet ispol'zovat' v svoem tvorchestve tak nazyvaemye ekzoticheskie lady - drevnegrecheskie, kitajskie, indijskie (Sonata dlya skripki i fortepiano). Russel' ne izbezhal vliyaniya impressionizma. V odnoaktnom balete _Pir pauka_ (1912) on sozdal partituru, otmechennuyu izyskannoj krasotoj obrazov, izyashchnoj, izobretatel'noj orkestrovkoj. Uchastie v pervoj mirovoj vojne stalo perelomnym vremenem v zhizni Russelya. Vernuvshis' s fronta, kompozitor menyaet svoyu tvorcheskuyu maneru. On primykaet k novomu techeniyu neoklassicizma. _Al'ber Russel' nas pokidaet_, - pisal kritik |. Vijermoz, priverzhenec impressionizma, - _pokidaet ne poproshchavshis', molchalivo, sosredotochenno, sderzhanno... On ujdet, on uhodit, on ushel. No kuda_? Othod ot impressionizma viden uzhe vo Vtoroj simfonii (1919-22). V Tret'ej (1930) i CHetvertoj simfoniyah (1934-35) kompozitor vse bol'she utverzhdaetsya na novom puti, sozdavaya proizvedeniya, v kotoryh konstruktivnoe nachalo vse bol'she vydvigaetsya na pervyj plan. V konce 20-h gg. sochineniya Russelya stanovyatsya izvestnymi za rubezhom. V 1930 g. on poseshchaet SSHA i prisutstvuet na ispolnenii svoej Tret'ej simfonii Bostonskim simfonicheskim orkestrom pod upravleniem S. Kusevickogo, po zakazu kotorogo ona i byla napisana. Russel' imel bol'shoj avtoritet pedagoga. Sredi ego uchenikov mnogie izvestnye kompozitory XX veka: naryadu s upominavshimisya vyshe eto B. Martinu, K. Risager, P. Petridis. S 1935 g. i do konca zhizni (1937) Russel' byl predsedatelem Narodnoj muzykal'noj federacii Francii. Opredelyaya svoj ideal, kompozitor govoril: _Kul't duhovnyh cennostej - osnova vsyakogo obshchestva, pretenduyushchego na civilizovannost', a sredi drugih iskusstv muzyka - naibolee chutkoe i vozvyshennoe vyrazhenie etih cennostej_. /V. Il'eva/ RYA|TS YAan Petrovich (r. 15 X 1932, Tartu) YArok i bezoshibochno uznavaem v hore mnogonacional'noj sovetskoj muzyki golos estonskogo kompozitora YA. Ryaetsa - hudozhnika, vslushivayushchegosya v epohu, stremyashchegosya k sozdaniyu sobstvennogo, gluboko individual'nogo ee obraza, _priuchivshego_ slushatelya za mnogie gody svoej tvorcheskoj deyatel'nosti k smelosti zamyslov, k neozhidannosti kompozicionnyh reshenij. Zakonchiv Tallinnskuyu konservatoriyu po klassu M. Saara i X. |llera (1957), v nachale svoego tvorcheskogo puti Ryaets sochetal kompozitorskuyu deyatel'nost' s rabotoj zvukorezhissera |stonskogo radio (195566), a zatem - muzykal'nogo rukovoditelya respublikanskogo televideniya. So studencheskih let osnovnye interesy Ryaetsa sosredotochilis' v kamerno-simfonicheskoj sfere. Ottolknuvshis' ot nacional'noj romanticheskoj tradicii (rannie fortepiannye sonaty, Pervaya i Tret'ya simfonii), on, kak i ego rovesniki |. Tamberg, V. Tormis, nachal aktivnyj poisk sobstvennogo tvorcheskogo metoda. Merilom dlya molodogo kompozitora yavlyalis' okazavshie na nego zametnoe vliyanie klassiki XX v. - D. SHostakovich, S. Prokof'ev, I. Stravinskij, P. Hindemit. Volevoj temperament, tonkij artistizm, ottochennost' muzykal'noj mysli, _zemnaya, osyazaemaya, muskulistaya plot' muzyki_ (M. Aranovskij), novyj vzglyad na tradicionnuyu strukturu zhanra... Tak zayavil o sebe sozdatel' Koncerta dlya kamernogo orkestra (1961) - proizvedeniya, srazu postavivshego Ryaetsa v ryady vedushchih masterov sovetskogo muzykal'nogo iskusstva. Segodnya v aktive kompozitora okolo 80 opusov samyh razlichnyh zhanrov: 8 simfonij, 2 koncerta dlya kamernogo orkestra, 2 koncerta dlya skripki, Koncert dlya violoncheli, 6 kvartetov, 5 fortepiannyh trio, fortepiannye Kvintet i Sekstet, Allegro dlya fortepiano, violoncheli i orkestra, 4 fortepiannyh koncerta (odin iz nih - dlya dvuh fortepiano). Fortepiano zanimaet osoboe mesto v tvorchestve Ryaetsa. Krome nazvannyh sochinenij dlya chego napisany 9 sonat, 6 ciklov po 24 p'esy (2 cikla prelyudij - odin iz nih s kamernym horom; cikl bagatelej, 2 cikla _Marginalij, Putevye tetradi_). Fortepiannye opusy Ryaetsa prochno voshli v repertuar kak uchashchejsya molodezhi, tak i zrelyh ispolnitelej. Pokazatel'no, chto ego Tokkata byla izbrana obyazatel'noj p'esoj v programme IV Mezhdunarodnogo konkursa im. P. I. CHajkovskogo (1970). _YAan Ryaets - ne tol'ko interesnyj muzykant_, - govorit K. Randalu. - ..._kazhdyj raz talant kompozitora prepodnosit nam chto-to novoe, trebuyushchee obdumyvaniya, dazhe razgadki. Takovy, naprimer, "Marginalii" - svoego roda fantazii v duhe muzyki razlichnyh stilej ot barokko do bytovyh zhanrov sovremennosti_. Bylo by neverno ogranichivat' predstavlenie o Ryaetse kak o kompozitore isklyuchitel'no kamerno-simfonicheskom. Ne menee plodotvorny, hotya i ne mnogochislenny _vyhody_ v drugie sfery. Im sozdany takie vokal'no-instrumental'nye polotna, kak deklamatoriya _Karl Marks; SHkol'naya kantata_, posvyashchennaya 110-letiyu so dnya rozhdeniya V. I. Lenina; _Malen'kaya oratoriya_ (vse na st. |. Vetemaa). Horosho izvestna muzyka Ryaetsa dlya kino, gde on postoyanno sotrudnichaet s rezhisserom V. Kyaspera. Ih imena sosedstvuyut v titrah mnogih fil'mov (v t. ch. _Devushka v chernom; Vremya zhit', vremya lyubit'; Opasnye igry; Ryabinovye vorota_). SHirokomu zhanrovomu diapazonu otvechaet stilisticheski raznoobraznaya yazykovaya palitra estonskogo mastera. Hudozhnik, postoyanno vslushivayushchijsya v mir okruzhayushchih ego zvukov, Ryaets smelo soedinyaet dazhe v ramkah odnogo sochineniya _staroe i novoe, ser'eznoe i legkoe. Sejchas v muzyke slozhnoe vremya_, - skazal Ryaets v odnoj iz besed. - _Pri mnozhestve techenij pered kompozitorom otkryvayutsya shirokie