vozmozhnosti v vybore togo ili inogo sposoba samovyrazheniya. No est' i nekaya obshchaya tendencii: kompozitory ishchut puti k slushatelyu, hotyat byt' blizhe, ponyatnee emu_... Tvorchestvo samogo Ryaetsa naskvoz' pronizano takim stremleniem. Ne sluchajno ego proizvedeniya pol'zuyutsya neizmennym uspehom kak u nas v strane, tak i za ee predelami - na Kube, v CHehoslovakii, Anglii, SSHA, YAponii, Francii, Finlyandii i dr. Nash sovremennik, YAan Ryaets - v neustannom dvizhenii, poiske novyh form sushchestvovaniya lyubimogo iskusstva. |to zabota ne tol'ko Ryaetsa-kompozitora, no Ryaetsa-pedagoga (s 1981 g. on docent Tallinnskoj konservatorii), Ryaetsa - muzykal'no-obshchestvennogo deyatelya. Nahodyas' v gushche zhizni, Ryaets cherpaet vdohnovenie v samoj zhizni. V etom zalog neuvyadayushchej novizny tvorchestva zamechatel'nogo kompozitora, vstrechi s kotorym vsegda zhdut i ispolnitel', i slushatel'. /T. Frumkis/ SALMANOV Vadim Nikolaevich (4 XI 1912, Peterburg - 27 II 1978, Leningrad) V. Salmanov - vydayushchijsya sovetskij kompozitor, avtor mnogih simfonicheskih, horovyh, kamernyh instrumental'nyh i vokal'nyh proizvedenij. Ego oratoriya-poema _Dvenadcat'_ (po A. Bloku) i horovoj cikl _Lebedushka_, simfonii i kvartety stali podlinnymi zavoevaniyami sovetskoj muzyki. Salmanov ros v intelligentnoj sem'e, gde postoyanno zvuchala muzyka. Ego otec, inzhener-metallurg po professii, byl horoshim pianistom i v svobodnye chasy igral doma sochineniya shirokogo kruga kompozitorov: ot I. S. Baha do F. Lista i F. SHopena, ot M. Glinki do S. Rahmaninova. Zametiv sposobnosti syna, otec nachal priobshchat' ego s 6 let k sistematicheskim zanyatiyam muzykoj, i mal'chik ne bez soprotivleniya podchinilsya vole otca. Nezadolgo do postupleniya molodogo, podavavshego bol'shie nadezhdy muzykanta v konservatoriyu skonchalsya otec, i semnadcatiletnij Vadim poshel rabotat' na zavod, a pozdnee zanyalsya gidrogeologiej. No odnazhdy, pobyvav na koncerte |. Gilel'sa, vzvolnovannyj uslyshannym, on prinyal reshenie posvyatit' sebya muzyke. Vstrecha s kompozitorom A. Gladkovskim ukrepila v nem eto reshenie: v 1936 g. Salmanov postupil v Leningradskuyu konservatoriyu v klass sochineniya M. Gnesina i instrumentovki - M. SHtejnberga. Salmanov vospityvalsya v tradiciyah slavnoj peterburgskoj shkoly (chto nalozhilo otpechatok na ego rannie sochineniya), no vmeste s tem zhadno interesovalsya sovremennoj emu muzykoj. Iz studencheskih rabot vydelyayutsya 3 romansa na st. A, Bloka - lyubimogo poeta Salmanova, Syuita dlya strunnogo orkestra i Malen'kaya simfoniya, v kotoryh uzhe proyavlyayutsya individual'nye cherty stilya kompozitora. S nachalom Velikoj Otechestvennoj vojny Salmanov uhodit na front. Ego tvorcheskaya deyatel'nost' vozobnovlyaetsya po okonchanii vojny. S 1951 g. nachinaetsya i dlitsya vplot' do poslednih let zhizni pedagogicheskaya rabota v Leningradskoj konservatorii. Za poltora desyatiletiya sochineny 3 strunnyh kvarteta i 2 trio, simfonicheskaya kartina _Les_, vokal'no-simfonicheskaya poema _Zoya_, 2 simfonii (1952, 1959), simfonicheskaya syuita _Poeticheskie kartinki_ (po novellam G. X. Andersena), oratoriya-poema _Dvenadcat'_ (1957), horovoj cikl ..._No b'etsya serdce_ (na st. N. Hikmeta), neskol'ko tetradej romansov i dr. V tvorchestve etih let utochnyaetsya koncepciya hudozhnika - vysokoeticheskaya i optimisticheskaya v svoej osnove. Ee sut' v utverzhdenii glubokih duhovnyh cennostej, pomogayushchih cheloveku preodolevat' muchitel'nye iskaniya i perezhivaniya. Parallel'no opredelyayutsya i ottachivayutsya individual'nye cherty stilya: proishodit otkaz ot tradicionnoj traktovki sonatnogo allegro v sonatno-simfonicheskom cikle i pereosmyslenie samogo cikla; usilivaetsya rol' polifonicheskogo, linearno samostoyatel'nogo dvizheniya golosov v razvitii tem (chto privodit avtora v budushchem k organichnomu pretvoreniyu serijnoj tehniki) i t. d. YArko zvuchit russkaya tema v borodinskoj, epicheskoj po zamyslu Pervoj simfonii i dr. sochineniyah. Grazhdanstvennaya poziciya otchetlivo proyavlyaetsya v oratorii-poeme _Dvenadcat'_. Nachinaya s 1961 g. Salmanov sochinyaet celyj ryad proizvedenij s ispol'zovaniem serijnoj tehniki. |to kvartety s Tret'ego po SHestoj (1961-1971), Tret'ya simfoniya (1963), Sonata dlya strunnogo orkestra i fortepiano i dr. Odnako eti sochineniya ne proveli rezkoj grani v tvorcheskoj evolyucii Salmanova: on sumel ispol'zovat' novye priemy kompozitorskoj tehniki ne kak samocel', a organichno vklyuchiv ih v sistemu sredstv sobstvennogo muzykal'nogo yazyka, podchiniv ih idejno-obraznomu i kompozicionnomu zamyslu svoih proizvedenij. Takova, k primeru, Tret'ya, dramaticheskaya simfoniya - naibolee slozhnoe simfonicheskoe proizvedenie kompozitora. S serediny 60-h gg. nachinaetsya novaya polosa, vershinnyj period v tvorchestve kompozitora. Kak nikogda ranee on rabotaet intensivno i plodotvorno, sochinyaya hory, romansy, kamerno-instrumental'nuyu muzyku, CHetvertuyu simfoniyu (1976). Ego individual'nyj stil' dostigaet naibol'shej cel'nosti, obobshchayushchej iskaniya mnogih predshestvuyushchih let. Vnov' poyavlyaetsya _russkaya tema_, no uzhe v inom kachestve. Kompozitor obrashchaetsya k narodnym poeticheskim tekstam i, ottalkivayas' ot nih, sozdaet sobstvennye melodii, proniknutye narodnoj pesennost'yu. Takovy horovye koncerty _Lebedushka_ (1967) i _Dobryj molodec_ (1972). CHetvertaya simfoniya stala itogom v razvitii simfonicheskoj muzyki Salmanova; vmeste s tem eto ego novyj tvorcheskij vzlet. V trehchastnom cikle preobladayut svetlye liriko-filosofskie obrazy. V seredine 70-h gg. Salmanov pishet romansy na slova talantlivogo vologodskogo poeta N. Rubcova. |to odni iz poslednih sochinenij kompozitora, peredayushchie i stremlenie cheloveka k obshcheniyu s prirodoj, i filosofskie razdum'ya o zhizni. Proizvedeniya Salmanova yavlyayut nam bol'shogo, ser'eznogo i iskrennego hudozhnika, kotoryj prinimaet blizko k serdcu i vyrazhaet v svoej muzyke razlichnye zhiznennye kollizii, neizmenno ostavayas' vernym vysokoj moral'no-eticheskoj pozicii. /T. Ershova/ SALXERI (Salieri) Antonio (18 VIII 1750, Len'yago, bliz Verony - 7 V 1825, Vena) Sal'eri... bol'shoj kompozitor, gordost' shkoly Glyuka, usvoivshij stil' velikogo maestro, ot prirody poluchil utonchennoe chuvstvo, yasnyj razum, dramaticheskij talant i isklyuchitel'nuyu plodovitost'. P. Bomarshe Ital'yanskij kompozitor, pedagog i dirizher A. Sal'eri byl odnim iz naibolee znamenityh deyatelej evropejskoj muzykal'noj kul'tury rubezha XVIII-XIX vv. Kak hudozhnik on razdelil sud'bu teh proslavlennyh v svoe vremya masterov, ch'e tvorchestvo s nastupleniem novoj epohi otodvinulos' v ten' istorii. Issledovatelya otmechayut, chto izvestnost' Sal'eri togda prevoshodila slavu V. A. Mocarta, i v zhanre opery-seria on sumel dostich' takogo kachestvennogo urovnya, kotoryj stavit ego luchshie proizvedeniya vyshe bol'shej chasti sovremennyh emu oper. Igre na skripke Sal'eri uchilsya u svoego brata Franchesko, na klavesine u sobornogo organista Dzh. Simoni. S 1765 g. pel v hore sobora Sv. Marka v Venecii, izuchal garmoniyu i ovladeval vokal'nym iskusstvom pod rukovodstvom F. Pachini. S 1766 g. i do konca svoih dnej tvorcheskaya deyatel'nost' Sal'eri byla svyazana s Venoj. Nachav sluzhbu s dolzhnosti klavesinista-koncertmejstera pridvornogo opernogo teatra, Sal'eri za dostatochno korotkij srok sdelal golovokruzhitel'nuyu kar'eru. V 1774 g. on, avtor uzhe 10 oper, stal imperatorskim kamernym kompozitorom i dirizherom ital'yanskoj opernoj truppy v Vene. _Muzykal'nyj favorit_ Iosifa II Sal'eri na protyazhenii dlitel'nogo vremeni nahodilsya v centre muzykal'noj zhizni avstrijskoj stolicy. On ne tol'ko osushchestvlyal postanovki i dirizhiroval spektaklyami, no i upravlyal pridvornoj pevcheskoj kapelloj. V ego obyazannosti vhodilo nablyudenie za muzykal'nym obucheniem v kazennyh uchebnyh zavedeniyah Veny. Mnogie gody Sal'eri rukovodil Obshchestvom muzykantov i pensionnym fondom dlya vdov i sirot venskih muzykantov. S 1813 g. kompozitor vozglavlyal takzhe horovoe uchilishche venskogo Obshchestva druzej muzyki i byl pervym direktorom Venskoj konservatorii, osnovannoj etim obshchestvom v 1817 g. S imenem Sal'eri svyazana bol'shaya glava v istorii opernogo teatra Avstrii, nemalo sdelal on dlya muzykal'no-teatral'nogo iskusstva Italii, vnes vklad i v muzykal'nuyu zhizn' Parizha. Uzhe s pervoj operoj _Obrazovannye zhenshchiny_ (1770) k molodomu kompozitoru prishla slava. Odna za drugoj posledovali _Armida_ (1771), _Venecianskaya yarmarka_ (1772), _Pohishchennaya bad'ya_ (1772), _Traktirshchica_ (1773) i dr. Krupnejshie ital'yanskie teatry zakazyvali opery svoemu proslavlennomu sootechestvenniku. Dlya Myunhena Sal'eri napisal _Semiramidu_ (1782). _SHkola revnivyh_ (1778) posle venecianskoj prem'ery oboshla opernye teatry prakticheski vseh stolic Evropy, v tom chisle stavilas' v Moskve i v Peterburge. Opery Sal'eri byli vostorzhenno prinyaty v Parizhe. Uspeh prem'ery _Tarara_ (libr. P. Bomarshe) prevzoshel vse ozhidaniya. Bomarshe pisal v posvyashchenii teksta opery kompozitoru: _Esli nash trud budet imet' uspeh, ya budu obyazan pochti isklyuchitel'no Vam. I hotya Vasha skromnost' zastavlyaet Vas vsyudu govorit', chto Vy tol'ko moj kompozitor, ya gorzhus' tem, chto ya Vash poet, Vash sluga i Vash drug_. Edinomyshlennikami Bomarshe v ocenke tvorchestva Sal'eri byli K. V. Glyuk. V. Boguslavskij, K. Krojcer, G. Berlioz, Dzh. Rossini, F. SHubert i dr. V period ostroj ideologicheskoj bor'by mezhdu peredovymi deyatelyami iskusstva epohi Prosveshcheniya i apologetami rutinnoj ital'yanskoj opery Sal'eri uverenno vstal na storonu novatorskih zavoevanij Glyuka. Uzhe v zrelye gody Sal'eri sovershenstvovalsya u nego v kompozicii, i Glyuk vydelyal ital'yanskogo maestro sredi svoih posledovatelej. Naibolee yarko vliyanie velikogo reformatora opery na tvorchestvo Sal'eri proyavilos' v bol'shoj mifologicheskoj opere _Danaidy_, uprochivshej evropejskuyu slavu kompozitora. Kompozitor s evropejskoj izvestnost'yu, Sal'eri pol'zovalsya bol'shim avtoritetom i kak pedagog. On obuchil svyshe 60 muzykantov. Iz kompozitorov ego shkolu proshli L. Bethoven, F. SHubert, I. Gummel', F. K. V. Mocart (syn V. A. Mocarta), I. Mosheles, F. List i drugie mastera. Uroki peniya u Sal'eri brali pevicy K. Kaval'eri, A. Mil'der-Hauptman, F. Franketti, M. A. i T. Gasman. Eshche odna gran' darovaniya Sal'eri svyazana s ego dirizherskoj deyatel'nost'yu. Pod rukovodstvom kompozitora bylo ispolneno ogromnoe chislo opernyh, horovyh i orkestrovyh sochinenij staryh masterov i kompozitorov-sovremennikov. Imya Sal'eri svyazano s legendoj ob otravlenii Mocarta. Odnako istoricheski etot fakt ne nahodit podtverzhdeniya. Mneniya zhe o Sal'eri kak o cheloveke raznorechivy. Sredi prochih sovremenniki i istoriki otmechali bol'shoj diplomaticheskij dar kompozitora, nazyvaya ego _Talejranom v muzyke_. Odnako pomimo etogo Sal'eri takzhe byli svojstvenny blagozhelatel'nost' i vsegdashnyaya gotovnost' k blagodeyaniyu. V seredine XX v. interes k opernomu tvorchestvu kompozitora nachal vozrozhdat'sya. Na razlichnyh opernyh scenah Evropy i SSHA vozobnovleny nekotorye iz ego oper. /I. Vetlicyna/ SARASATE, Sarasate-i-Navaskues (Sarasate-y-Navascues) Pablo de (Pablo Martin Meliton) (10 III 1844, Pamplona - 20 IX 1908, Biarric) Sarasate - fenomenal'noe yavlenie. Tak, kak zvuchit ego skripka, tak ona nikogda i ni u kogo ne zvuchala. L. Auer Ispanskij skripach i kompozitor P. Sarasate byl blestyashchim predstavitelem vechno zhivogo, virtuoznogo iskusstva. _Paganini konca veka, korol' iskusstva kadencirovaniya, solnechno svetlyj hudozhnik_, - tak nazyvali Sarasate sovremenniki. Pered ego zamechatel'nym instrumentalizmom preklonyalis' dazhe principial'nye protivniki virtuoznosti v iskusstve - I. Ioahim i L. Auer. Sarasate rodilsya v sem'e voennogo kapel'mejstera. Slava soputstvovala emu poistine s pervyh shagov artisticheskoj kar'ery. Uzhe v vozraste 8 let on dal svoya pervye koncerty v La-Korun'e, a zatem v Madride. Ispanskaya koroleva Izabella, voshishchennaya talantom malen'kogo muzykanta, nagradila Sarasate skripkoj A. Stradivari i predostavila emu stipendiyu dlya obucheniya v Parizhskoj konservatorii. Lish' odnogo goda zanyatij v klasse D. Alara bylo dostatochno, chtoby trinadcatiletnij skripach okonchil odnu iz luchshih konservatorij mira s zolotoj medal'yu. Odnako chuvstvuya potrebnost' v uglublenii muzykal'no-teoreticheskih znanij, on eshche 2 goda zanimalsya v klasse kompozicii. Zavershiv obrazovanie, Sarasate sovershaet mnozhestvo koncertnyh poezdok po stranam Evropy i Azii. Dvazhdy (1867-70, 1889-90) on predprinyal bol'shoe koncertnoe turne po stranam Severnoj i YUzhnoj Ameriki. Sarasate neodnokratno poseshchal Rossiyu. Tesnye tvorcheskie i druzheskie uzy svyazyvali ego s russkimi muzykantami: P. CHajkovskim, L. Auerom, K. Davydovym, A. Verzhbilovichem, A. Rubinshtejnom. O sovmestnom koncerte s poslednim v 1881 g. russkaya muzykal'naya pressa pisala: _Sarasate stol' zhe bespodoben v igre na skripke, skol'ko Rubinshtejn ne imeet sebe sopernikov na poprishche fortepiannoj igry_... Sekret tvorcheskogo i lichnostnogo obayaniya Sarasate sovremenniki videli v pochti detskoj neposredstvennosti ego mirovospriyatiya. Po vospominaniyam druzej, Sarasate, byl prostodushnym chelovekom, strastno uvlekalsya kollekcionirovaniem trostej, tabakerok, prochih antikvarnyh veshchic. Vposledstvii vsyu sobrannuyu im kollekciyu muzykant peredal svoemu rodnomu gorodu Pamplrne. YAsnoe, zhizneradostnoe iskusstvo ispanskogo virtuoza pochti v techenie poluveka plenyalo slushatelej. Ego igra privlekala osobym pevuche-serebristym zvuchaniem skripki, isklyuchitel'nym virtuoznym sovershenstvom, feericheskoj legkost'yu i, krome togo, romanticheskoj pripodnyatost'yu, poetichnost'yu, blagorodstvom frazirovki. Repertuar skripacha byl isklyuchitel'no obshiren. No s naibol'shim uspehom on ispolnyal sobstvennye sochineniya: _Ispanskie tancy, Baskskoe kaprichchio, Aragonskuyu ohotu, Andalusskuyu serenadu, Navarru, Habaneru, Sapateado, Malaguen'yu_, znamenitye _Cyganskie napevy_. V etih sochineniyah osobenno rel'efno proyavilis' nacional'nye cherty kompozitorskogo i ispolnitel'skogo stilya Sarasate: ritmicheskoe svoeobrazie, koloristicheskoe zvukoizvlechenie, tonkoe pretvorenie tradicij narodnogo iskusstva. Vse eti sochineniya, kak i dve bol'shie koncertnye fantazii _Faust_ i _Karmen_ (na temy odnoimennyh oper SH. Guno i ZH. Vize), do sih por ostayutsya v repertuare skripachej. Proizvedeniya Sarasate ostavili znachitel'nyj sled v istorii ispanskoj instrumental'noj muzyki, okazav zametnoe vliyanie na tvorchestvo I. Al'benisa, M. de Fal'i, |. Granadosa. Mnogie krupnye kompozitory togo vremeni posvyashchali Sarasate svoi proizvedeniya. Imenno v raschete na ego ispolnenie byli sozdany takie shedevry skripichnoj muzyki, kak Introdukciya i rondo-kaprichchiozo, _Havanez_ i Tretij skripichnyj koncert K. Sen-Sansa, _Ispanskaya simfoniya_ |. Lalo, Vtoroj skripichnyj koncert i _SHotlandskaya fantaziya_ M. Bruha, koncertnaya syuita I. Raffa. Vydayushchemusya ispanskomu muzykantu posvyatili svoi sochineniya G. Venyavskij (Vtoroj skripichnyj koncert), A. Dvorzhak (_Mazurek_), K. Gol'dmark i A. Makenzi. _Velichajshee znachenie Sarasate_, - otmechal v svyazi s etim Auer, - _osnovyvaetsya na tom shirokom priznanii, kotoroe on sniskal svoim ispolneniem vydayushchihsya skripichnyh proizvedenij svoej epohi_. V etom - gromadnaya zasluga Sarasate, odna iz samyh progressivnyh storon ispolnitel'skoj deyatel'nosti velikogo ispanskogo virtuoza. /I. Vetlicyna/ SARTI (Sarti) Dzhuzeppe (1 XII 1729, Faenca - 28 VII, 1802, Berlin) Izvestnyj ital'yanskij kompozitor, dirizher i pedagog Dzh. Sarti vnes zametnyj vklad v razvitie russkoj muzykal'noj kul'tury. On rodilsya v sem'e yuvelira - skripacha-lyubitelya. Nachal'noe muzykal'noe obrazovanie poluchil v cerkovno-pevcheskoj shkole, a v dal'nejshem bral uroki u professional'nyh muzykantov (u F. Vallotti v Padue i u znamenitogo padre Martini v Bolon'e). K 13 godam Sarti uzhe neploho igral na klavishnyh instrumentah, eto pozvolilo emu zanyat' dolzhnost' organista v rodnom gorode. S 1752 g. Sarti nachal rabotat' i v opernom teatre. Ego pervaya opera - _Pompej v Armenii_ - byla vstrechena s bol'shim entuziazmom, a vtoraya, napisannaya dlya Venecii, - _Korol'-pastuh_ - prinesla emu nastoyashchij triumf i slavu. V tom zhe 1753 g. Sarti byl priglashen v Kopengagen kapel'mejsterom ital'yanskoj opernoj truppy i nachal sochinyat' naryadu s ital'yanskimi operami zingshpili na datskom yazyke. (Primechatel'no, chto, prozhiv v Danii okolo 20 let, kompozitor tak i ne nauchilsya datskomu yazyku, ispol'zuya pri sochinenii podstrochnyj perevod.) Za gody prebyvaniya v Kopengagene Sarti sozdal 24 opery. Schitaetsya, chto svoim tvorchestvom Sarti vo mnogom polozhil nachalo datskoj opere. Naryadu s sochineniem Sarti zanimalsya pedagogicheskoj deyatel'nost'yu. Odno vremya on daval uroki peniya dazhe datskomu korolyu. V 1772 g. ital'yanskaya antrepriza poterpela krah, u kompozitora okazalsya krupnyj dolg i v 1775 g. po prigovoru suda on vynuzhden byl pokinut' Daniyu. V sleduyushchee desyatiletie zhizn' Sarti byla svyazana v osnovnom s dvumya gorodami Italii: s Veneciej (1775-79), gde on yavlyalsya direktorom zhenskoj konservatorii, i s Milanom (1779-84), gde Sartn byl kapel'mejsterom sobora. Tvorchestvo kompozitora v etot period dostigaet evropejskoj slavy - ego opery stavyatsya na scenah Veny, Parizha, Londona (sredi nih - _Derevenskaya revnost'_ - 1776, _Ahill na Skirose_-1779, _Dvoe ssoryatsya - tretij raduetsya_ - 1782). V 1784 g. po priglasheniyu Ekateriny II Sarti pribyl v Rossiyu. Po doroge v Peterburg, v Vene, on vstretilsya s V. A. Mocartom, kotoryj vnimatel'no poznakomilsya s ego sochineniyami. Vposledstvii Mocart ispol'zoval odnu iz opernyh tem Sarti v scene bala _Don-ZHuana_. So svoej storony, ne oceniv geniya kompozitora ili, mozhet byt', ispytyvaya tajnuyu zavist' k talantu Mocarta, Sarti god spustya opublikoval kriticheskuyu stat'yu o ego kvartetah. Zanimaya v Rossii dolzhnost' pridvornogo kapel'mejstera, Sarti sozdal 8 oper, balet i okolo 30 proizvedenij vokal'no-horovogo zhanra. Kompozitorskie uspehi Sarti v Rossii soprovozhdalis' uspehami i ego pridvornoj kar'ery. Pervye godi posle svoego priezda (1786-90) on provel na yuge strany, nahodyas' na sluzhbe u G. Potemkina. U knyazya byli zamysly ob ustrojstve muzykal'noj akademii v gorode Ekaterinoslave, i Sarti togda poluchil titul direktora akademii. V moskovskom arhive sohranilos' lyubopytnoe proshenie Sarti o vysylke emu deneg dlya ustrojstva akademii, a takzhe o pozhalovanii obeshchannoj derevni, tak kak ego _lichnoe hozyajstvo nahoditsya v krajne shatkom sostoyanii_. Iz etogo zhe pis'ma mozhno sudit' i o dal'nejshih planah kompozitora: _Esli by u menya byli voennyj chin i den'gi, ya by stal prosit' pravitel'stvo dat' mne zemel'nye uchastki, ya by vyzval ital'yanskih krest'yan i ponastroil by na etoj zemle doma_. Zamyslam Potemkina ne suzhdeno bylo osushchestvit'sya, i v 1790 g. Sarti vernulsya v Peterburg k obyazannostyam pridvornogo kapel'mejstera. Po zakazu Ekateriny II vmeste s K. Kanobbio i V. Pashkevichem on prinyal uchastie v sozdanii i postanovke grandioznogo spektaklya na tekst imperatricy s vol'no istolkovannym syuzhetom iz russkoj istorii - _Nachal'noe upravlenie Olega_ (1790). Posle smerti Ekateriny Sarti napisal k koronacii Pavla I torzhestvennyj hor, sohraniv takim obrazom i pri novom dvore svoe privilegirovannoe polozhenie. Poslednie gody zhizni kompozitor zanimalsya teoreticheskimi issledovaniyami po akustike i, sredi prochego, ustanovil chastotu tak naz. _peterburgskogo kamertona_ (a1 = 436 gc). Peterburgskaya Akademiya nauk vysoko ocenila nauchnye trudy Sarti i izbrala ego svoim pochetnym chlenom (1796). Akusticheskie issledovaniya Sarti sohranyali svoe znachenie v techenie pochti 100 let (lish' v 1885 g. v Vene byl utverzhden mezhdunarodnyj etalon a1 = 435 gc). V 1802 g. Sarti reshil vernut'sya na rodinu, no po doroge zabolel i skonchalsya v Berline. Tvorchestvo Sarti v Rossii kak by zavershaet soboj celuyu epohu tvorchestva ital'yanskih muzykantov, priglashaemyh v techenie vsego XVIII v. v Peterburg na dolzhnost' pridvornogo kapel'mejstera. Kantaty i oratorii, privetstvennye hory i gimny Sarti sostavili osobuyu stranicu razvitiya russkoj horovoj kul'tury ekaterininskoj epohi. Svoimi masshtabami, monumental'nost'yu i grandioznost'yu zvuchaniya, pyshnost'yu orkestrovogo kolorita oni kak nel'zya luchshe otrazhali vkusy peterburgskogo aristokraticheskogo kruga poslednej treti XVIII v. Proizvedeniya sozdavalis' po zakazu dvora, byli priurocheny k krupnym pobedam russkogo vojska ili k torzhestvennym sobytiyam imperatorskoj sem'i i ispolnyalis' obychno na otkrytom vozduhe. Inogda obshchee chislo muzykantov dostigalo 300 chelovek. Tak, naprimer, pri ispolnenii oratorii _Slava v vyshnih bogu_ (1792) na okonchanie russko-tureckoj vojny bylo zanyato 2 hora, 2 sostava simfonicheskogo orkestra, rogovoj orkestr, special'naya gruppa udarnyh instrumentov, byli ispol'zovany kolokol'nyj zvon i pushechnaya pal'ba(!). Podobnoj monumental'nost'yu otlichalis' i drugie proizvedeniya oratorial'nogo zhanra - _Tebe boga hvalim_ (po sluchayu vzyatiya Ochakova, 1789), Te Deum (na vzyatie kreposti Kiliya, 1790) i t. p. Pedagogicheskaya deyatel'nost' Sarti, nachavshayasya eshche v Italii (ego uchenik - L. Kerubini), razvernulas' v polnuyu silu imenno v Rossii, gde Sarti sozdal svoyu kompozitorskuyu shkolu. Sredi ego uchenikov - S. Degtyarev, S. Davydov, L. Gurilev, A. Vedel', D. Kashin. Po svoej hudozhestvennoj znachimosti proizvedeniya Sarti neravnocenny - priblizhayas' v otdel'nyh operah k reformatorskim proizvedeniyam K. V. Glyuka, kompozitor v bol'shinstve svoih sochinenij vse zhe ostavalsya veren tradicionnomu yazyku epohi. Vmeste s tem privetstvennye hory i monumental'nye kantaty, napisannye preimushchestvenno dlya Rossii, dolgoe vremya sluzhili obrazcami dlya russkih kompozitorov, ne utrachivaya svoego znacheniya v posleduyushchie desyatiletiya, i ispolnyalis' na ceremoniyah, prazdnestvah vplot' do koronacii Nikolaya I (1826). /A. Lebedeva/ SATI (Satie) |rik (Al'fred Lesli) (17 V 1866, Onfler, dep. Kal'vados - 1 VII 1925, Arkej, bliz Parizha) Dovol'no oblakov, tumanov i akvariumov, vodyanyh nimf i aromatov nochi; nam nuzhna muzyka zemnaya, muzyka povsednevnosti!... ZH. Kokto |. Sati - odin iz samyh paradoksal'nyh francuzskih kompozitorov. On ne raz udivlyal sovremennikov, aktivno vystupaya v svoih tvorcheskih deklaraciyah protiv togo, chto eshche nedavno revnostno zashchishchal. V 1890-e gg., poznakomivshis' s K. Debyussi, Sati vystupal protiv slepogo podrazhaniya R. Vagneru, za razvitie narozhdayushchegosya muzykal'nogo impressionizma, kotoryj simvoliziroval vozrozhdenie francuzskogo nacional'nogo iskusstva. Vposledstvii kompozitor napadal na epigonov impressionizma, protivopostavlyaya ego rasplyvchatosti i utonchennosti chetkost', prostotu, strogost' linearnogo pis'ma. Molodye kompozitory _SHesterki_ ispytyvali sil'noe vozdejstvie Sati. V kompozitore zhil bespokojnyj buntarskij duh, prizyvavshij k nisproverzheniyu tradicij. Sati uvlekal molodezh' smelym vyzovom obyvatel'skomu vkusu, svoimi nezavisimymi, esteticheskimi suzhdeniyami. Sati rodilsya v sem'e portovogo maklera. Sredi blizkih ne bylo muzykantov, i rano proyavivsheesya vlechenie k muzyke ostalos' nezamechennym. Lish' kogda |riku ispolnilos' 12 let, - sem'ya perebralas' v Parizh, - nachalis' ser'eznye zanyatiya muzykoj. V 18 let Sati postupaet v Parizhskuyu konservatoriyu, nekotoroe vremya izuchaet tam garmoniyu i drugie teoreticheskie predmety, beret uroki igry na fortepiano. No neudovletvorennyj obucheniem, on ostavlyaet zanyatiya i uhodit dobrovol'cem v armiyu. Vernuvshis' cherez god v Parizh, on rabotaet taperom v malen'kih kafe na Monmartre, gde znakomitsya s K. Debyussi, kotoryj zainteresovalsya original'nymi garmoniyami v improvizaciyah molodogo pianista i dazhe vzyalsya za orkestrovku ego fortepiannogo cikla _Gimnopedii_. Znakomstvo pereshlo v dlitel'nuyu druzhbu. Vliyanie Sati pomoglo Debyussi preodolet' yunosheskoe uvlechenie tvorchestvom Vagnera. V 1898 g. Sati perebiraetsya v prigorod Parizha Arkej. On poselilsya v skromnoj komnate na vtorom etazhe nad malen'kim kafe, i nikto iz druzej ne mog proniknut' v eto ubezhishche kompozitora. Za Sati ukrepilos' prozvishche _Arkejskij otshel'nik_. On zhil v odinochestve, izbegaya vstrech s izdatelyami, uklonyayas' ot vygodnyh predlozhenij teatrov. Vremya ot vremeni on poyavlyalsya v Parizhe s kakim-nibud' novym sochineniem. Ves' muzykal'nyj Parizh povtoryal ostroty Sati, ego metkie, ironicheskie aforizmy ob iskusstve, o kollegah-kompozitorah. V 1905-08 gg. v vozraste 39 let Sati postupaet v Schola cantorum, gde zanimaetsya kontrapunktom i kompoziciej u O. Ser'e i A. Russelya. Rannie sochineniya Sati otnosyatsya k koncu 80-90-h gg.: 3 _Gimnopedii_, _Messa bednyakov_ dlya hora i organa, _Holodnye p'esy_ dlya fortepiano. V 20-h gg. on nachinaet publikovat' sborniki fortepiannyh p'es, neobychnyh po forme, s ekstravagantnymi nazvaniyami: _Tri p'esy v forme grushi, V loshadinoj shkure, Avtomaticheskie opisaniya, Sushenye embriony_. K etomu zhe periodu otnositsya takzhe ryad effektnyh melodichnyh pesenok-val'sov, bystro za- voevavshih populyarnost'. V 1915 g. Sati sblizhaetsya s poetom, dramaturgom i muzykal'nym kritikoj ZH. Kokto, kotoryj predlozhil emu v sodruzhestve s P. Pikasso napisat' balet dlya truppy S. Dyagileva. Prem'era baleta _Parad_ sostoyalas' v 1917 g. pod upravleniem |. Anserme. Narochityj primitivizm i podcherknutoe prenebrezhenie k krasote zvuchaniya, vvedenie v partituru zvukov avtomobil'nyh siren, strekota pishushchej mashinki i drugih shumov vyzvalo shumnyj skandal v publike i napadki kritiki, chto ne obeskurazhilo kompozitora i ego druzej. V muzyke _Parada_ Sati vossozdal duh myuzik-holla, intonacii i ritmy bytovyh ulichnyh melodij. Napisannaya v 1918 g. muzyka _simfonicheskih dram s peniem Sokrat_ na tekst podlinnyh dialogov Platona, naprotiv, otlichaetsya yasnost'yu, sderzhannost'yu, dazhe surovost'yu, otsutstviem vneshnih effektov. |to polnaya protivopolozhnost' _Paradu_, nesmotrya na to, chto eti sochineniya razdelyaet vsego lish' god. Zakonchiv _Sokrata_, Sati stal provodit' v zhizn' ideyu meblirovochnoj muzyki, predstavlyayushchej kak by zvukovoj fon povsednevnoj zhizni. Poslednie gody zhizni Sati provel v uedinenii, zhivya v Arkee. On porval vsyakie otnosheniya s _SHesterkoj_ i sobral vokrug sebya novuyu gruppu kompozitorov, kotoraya poluchila nazvanie _Arkejskaya shkola_. (V nee vhodili kompozitory M. ZHakob, A. Klike-Plejel', A. Soge, dirizher R. Dezorm'er). Osnovnym esteticheskim principom etogo tvorcheskogo soyuza bylo stremlenie k novomu demokraticheskomu iskusstvu. Smert' Sati proshla pochti nezamechennoj. Tol'ko v konce 50-h gg. nablyudaetsya podŽem interesa k ego tvorcheskomu naslediyu, poyavlyayutsya gramzapisi ego fortepiannyh i vokal'nyh sochinenij. /V. Il'eva/ SVIRIDOV Georgij (YUrij) Vasil'evich (r. 16 XII 1915, g. Fatezh, nyne Kurskaya obl.) ...V ...burnye vremena voznikayut osobo garmonichnye hudozhestvennye natury, voploshchayushchie v sebe vysshee ustremlenie cheloveka, ustremlenie k vnutrennej garmonii chelovecheskoj lichnosti v protivoves haosu mira... |ta garmoniya vnutrennego mira soedinena s ponimaniem i oshchushcheniem tragichnosti zhizni, no v to zhe vremya yavlyaetsya preodoleniem etogo tragizma. Stremlenie k vnutrennej garmonii, soznanie vysokogo prednaznacheniya cheloveka - vot chto sejchas osobenno zvuchit dlya menya v Pushkine. G. Sviridov Duhovnaya blizost' mezhdu kompozitorom i poetom ne sluchajna. Iskusstvo Sviridova takzhe otlichaetsya redkoj vnutrennej garmoniej, strastnoj ustremlennost'yu k dobru i pravde i odnovremenno oshchushcheniem tragizma, proishodyashchego ot glubokogo ponimaniya velichiya i dramatizma perezhivaemoj epohi. Muzykant i kompozitor ogromnogo, svoeobraznogo darovaniya, on chuvstvuet sebya prezhde vsego synom svoej zemli, rozhdennym i vyrosshim pod ee nebom. V samoj zhizni Sviridova sosushchestvuyut neposredstvennye svyazi s narodnymi istokami i s vershinami russkoj kul'tury. Uchenik D. SHostakovicha, poluchivshij obrazovanie v Leningradskoj konservatorii (1936-41), zamechatel'nyj znatok poezii i zhivopisi, sam obladayushchij vydayushchimsya poeticheskim darom, on rodilsya v malen'kom gorodke Fatezh Kurskoj gubernii v sem'e pochtovogo sluzhashchego i uchitel'nicy. I otec, i mat' Sviridova byli mestnymi urozhencami, vyshli iz krest'yan blizkih k Fatezhu dereven'. Neposredstvennoe obshchenie s sel'skoj sredoj, kak i penie mal'chika v cerkovnom hore, bylo estestvennym i organichnym. Imenno eti dva kraeugol'nyh kamnya russkoj muzykal'noj kul'tury - narodnaya pesennost' i duhovnoe iskusstvo, - zhivshie s detstva v muzykal'noj pamyati rebenka, stali oporoj mastera v zrelyj period tvorchestva. Rannie detskie vospominaniya svyazany s obrazami yuzhnorusskoj prirody - zalivnymi lugami, polyami i pereleskami. I tut zhe - tragediya grazhdanskoj vojny, 1919 god, kogda vorvavshiesya v gorod denikincy ubili molodogo kommunista Vasiliya Sviridova. Ne sluchajno kompozitor mnogokratno vozvrashchaetsya i k poezii russkoj derevni (vokal'nyj cikl _U menya otec krest'yanin_ - 1957; kantaty _Kurskie pesni, Derevyannaya Rus'_ - 1964, _Lapotnyj muzhik_ - 1985; horovye sochineniya), i k strashnym potryaseniyam revolyucionnyh let (_1919_ - 7 chast' _Poemy pamyati Sergeya Esenina_, sol'nye pesni _Povstrechalsya syn s otcom, Smert' komissara_). Ishodnaya data iskusstva Sviridova mozhet byt' oboznachena ves'ma tochno: s leta po dekabr' 1935 v nepolnye 20 let budushchij master sovetskoj muzyki napisal horosho izvestnyj teper' cikl romansov na stihi Pushkina (_PodŽezzhaya pod Izhory, Zimnyaya doroga, Ronyaet les... K nyane_ k dr.) - proizvedenie, prochno stoyashchee v ryadu sovetskoj muzykal'noj klassiki, otkryvayushchee spisok sviridovskih shedevrov. Pravda, vperedi eshche byli gody ucheniya, vojny, evakuacii, tvorcheskogo rosta, ovladeniya vershinami masterstva. Polnaya tvorcheskaya zrelost' i nezavisimost' prishli na grani 40 i 50-h gg., kogda byl najden svoj zhanr vokal'noj ciklicheskoj poemy i osoznana svoya bol'shaya epicheskaya tema (poet i rodina). Za pervencem etogo zhanra (_Strana otcov_ na st. A. Isaakyana - 1950) posledovali Pesni na stihi Roberta Bernsa (1955), oratorii _Poema pamyati Sergeya Esenina_ (1956) i _Pateticheskaya_ (na st. V. Mayakovskogo - 1959). ..._Mnogie russkie pisateli lyubili predstavlyat' sebe Rossiyu kak voploshchenie tishiny i sna_, - pisal A. Blok v preddverii revolyucii, - _no etot son konchaetsya; tishina smenyaetsya otdalennym gulom_... I, prizyvaya slushat' _groznyj i oglushitel'nyj gul revolyucii_, poet zamechaet, chto _gul etot, vse ravno, vsegda o velikom_. Imenno s takim _blokovskim_ klyuchom podoshel Sviridov k teme Velikogo Oktyabrya, no tekst vzyal u drugogo poeta: kompozitor izbral put' naibol'shego soprotivleniya, obrativshis' k poezii Mayakovskogo. Kstati, eto bylo pervoe v istorii muzyki melodicheskoe osvoenie ego stihov. Ob etom govorit, naprimer, vdohnovennaya melodiya _Pojdem, poet, vzorlim, vspoem_ v finale _Pateticheskoj oratorii_, gde preobrazhen sam obraznyj stroj izvestnyh stihov, a takzhe shirokij, radostnyj napev _YA znayu, gorod budet_. Poistine neischerpaemye melodicheskie, dazhe gimnicheskie vozmozhnosti raskryl Sviridov v Mayakovskom. A _gul revolyucii_ - v velikolepnom, groznom marshe 1 chasti (_Razvorachivajtes' v marshe!_), v _kosmicheskom_ razmahe finala (_Svetit' i nikakih gvozdej!_)... Tol'ko v rannie gody ucheniya i tvorcheskogo stanovleniya Sviridov pisal mnogo instrumental'noj muzyki. K koncu 30 - nachalu 40-h gg. otnosyatsya Simfoniya; fortepiannyj Koncert; kamernye ansambli (Kvintet, Trio); 2 sonaty, 2 partity, Detskij al'bom dlya fortepiano. Nekotorye iz etih sochinenij v novyh avtorskih redakciyah priobreli izvestnost' i zanyali svoe mesto na koncertnoj estrade. No glavnoe v tvorchestve Sviridova - eto vokal'naya muzyka (pesni, romansy, vokal'nye cikly, kantaty, oratorii, horovye proizvedeniya). Zdes' schastlivo soedinilis' ego udivitel'noe chuvstvo stiha, glubina postizheniya poezii i bogatoe melodicheskoe darovanie. On ne tol'ko _raspel_ stroki Mayakovskogo (pomimo oratorii - muzykal'nyj lubok _Istoriya pro bubliki i pro babu, ne priznayushchuyu respubliki_), B. Pasternaka (kantata _Sneg idet_), prozu N. Gogolya (hor _Ob utrachennoj yunosti_), no i muzykal'no-stilisticheski obnovil sovremennuyu melodiku. Krome upominavshihsya avtorov on polozhil na muzyku mnogie stroki V. SHekspira, P. Beranzhe, N. Nekrasova, F. Tyutcheva, B. Kornilova, A. Prokof'eva, A. Tvardovskogo, F. Sologuba, V. Hlebnikova i dr. - ot poetov-dekabristov do K. Kulieva. V muzyke Sviridova duhovnaya moshch' i filosofskaya glubina poezii vyrazhayutsya v melodiyah pronzitel'noj, kristal'noj yasnosti, v bogatstve orkestrovyh krasok, v original'noj ladovoj strukture. Nachinaya s _Poemy pamyati Sergeya Esenina_, kompozitor ispol'zuet v svoej muzyke intonacionno-ladovye elementy drevnego pravoslavnogo znamennogo raspeva. Opora na mir starinnogo duhovnogo iskusstva russkogo naroda proslezhivaetsya v takih horovyh sochineniyah, kak _Dusha grustit o nebesah_, v horovyh koncertah _Pamyati A. A. YUrlova_ i _Pushkinskij venok_, v izumitel'nyh horovyh polotnah, voshedshih v muzyku k drame A. K. Tolstogo _Car' Fedor Ioannovich (Molitva, Lyubov' svyataya, Pokayannyj stih_). Muzyka etih proizvedenij chista i vozvyshenna, v nej zaklyuchen bol'shoj eticheskij smysl. V dokumental'nom fil'me _Georgij Sviridov_ est' epizod, kogda kompozitor v muzee-kvartire Bloka (Leningrad) ostanavlivaetsya pered kartinoj, s kotoroj sam poet pochti nikogda ne rasstavalsya. |to - reprodukciya s kartiny gollandskogo hudozhnika K. Massisa _Salomeya s golovoj Ioanna Krestitelya_ (nach. XVI v.), gde otchetlivo protivopostavleny obrazy tirana Iroda i pogibshego za pravdu proroka. _Prorok - eto simvol poeta, ego sud'by_! - govorit Sviridov. |ta parallel' ne sluchajna. Blok porazitel'no predchuvstvoval ognennuyu, vihrevuyu i tragicheskuyu budushchnost' nastupivshego XX stoletiya. A na slova groznogo blokovskogo prorochestva Sviridov sozdal odin iz svoih shedevrov _Golos iz hora_ (1963). Blok mnogokratno vdohnovlyal kompozitora, napisavshego okolo 40 pesen na ego stihi: eto i sol'nye miniatyury, i kamernyj cikl _Peterburgskie pesni_ (1963), i nebol'shie kantaty _Grustnye pesni_ (1962), _Pyat' pesen o Rossii_ (1967), i horovye ciklicheskie poemy _Nochnye oblaka_ (1979), _Pesni bezvremen'ya_ (1980). ...Dva drugih poeta, takzhe obladavshie prorocheskimi chertami, zanimayut central'noe mesto v tvorchestve Sviridova. |to Pushkin i Esenin. Na stihi Pushkina, podchinivshego i sebya i vsyu gryadushchuyu russkuyu literaturu golosu pravdy i sovesti, podvizhnicheski sluzhivshego svoim iskusstvom narodu, u Sviridova krome otdel'nyh pesen i yunosheskih romansov napisany 10 velikolepnyh horov _Pushkinskogo venka_ (1979), gde skvoz' garmoniyu i radost' zhizni proryvaetsya surovoe razmyshlenie poeta naedine s vechnost'yu (_Z_o_ryu b'yut_). Esenin - samyj blizkij i, po vsem parametram, - glavnyj poet Sviridova (okolo 50 sol'nyh i horovyh sochinenij). Kak ni stranno, kompozitor poznakomilsya s ego poeziej lish' v 1956 g. Stroka _YA - poslednij poet derevni_ potryasla i srazu stala muzykoj, tem rostkom, iz kotorogo vyrosla _Poema pamyati Sergeya Esenina_ - proizvedenie etapnoe dlya Sviridova, dlya sovetskoj muzyki i voobshche dlya osoznaniya nashim obshchestvom mnogih storon russkoj zhizni teh let. Esenin, kak i drugie glavnye _soavtory_ Sviridova, obladal prorocheskim darom - eshche v seredine 20-h gg. on prorical strashnuyu sud'bu russkoj derevni. _ZHeleznyj gost'_, gryadushchij _na tropu golubogo polya_, - eto ne mashina, kotoroj budto by boyalsya Esenin (tak kogda-to schitali), eto obraz apokalipticheskij, groznyj. Mysl' poeta prochuvstvoval i raskryl v muzyke kompozitor. Sredi ego eseninskih sochinenij - volshebnye po svoej poeticheskoj nasyshchennosti hory (_Dusha grustit o nebesah, Vecherom sinim, Tabun_), kantaty, pesni raznyh zhanrov vplot' do kamerno-vokal'noj poemy _Otchalivshaya Rus'_ (1977). Sejchas, v konce 80-h, zavershaetsya rabota nad novoj oratoriej na stihi molodogo Esenina _Svetlyj gost'_. Sviridov so svojstvennoj emu prozorlivost'yu ran'she i glubzhe mnogih drugih deyatelej sovetskoj kul'tury oshchutil neobhodimost' sohraneniya russkogo poeticheskogo i muzykal'nogo yazyka, bescennyh sokrovishch starinnogo iskusstva, sozdavavshihsya stoletiyami, ibo nad vsemi etimi narodnymi bogatstvami v nash vek total'noj lomki ustoev i tradicij, v vek perezhityh zloupotreblenij real'no navisla opasnost' unichtozheniya. I esli sovremennaya nasha literatura, osobenno ustami V. Astaf'eva, V. Belova, V. Rasputina, N. Rubcova, prizyvaet v polnyj golos k spaseniyu togo, chto eshche mozhno spasti, to Sviridov zagovoril ob etom eshche v seredine 50-h gg. Vazhnaya osobennost' sviridovskogo iskusstva - ego _sverhistorichnost'_. Ono - o Rossii v celom, ohvatyvaya ee proshloe, nastoyashchee i budushchee. Kompozitor vsegda umeet podcherknut' samoe sushchestvennoe i neumirayushchee. Horovoe iskusstvo Sviridova opiraetsya na takie istoki, kak duhovnye pravoslavnye pesnopeniya i russkij fol'klor, ono vklyuchaet v orbitu svoego obobshcheniya intonacionnyj yazyk revolyucionnoj pesni, marsha, oratorskih rechej - t. e. zvukovoj material russkogo XX veka, i na etom fundamente vyrastaet novyj fenomen takoj sily i krasoty, duhovnoj moshchi i proniknovennosti, kotoryj podnimaet horovoe iskusstvo nashego vremeni na novuyu stupen'. Byla epoha rascveta russkoj klassicheskoj opery, byl vzlet sovetskogo simfonizma. Nynche novoe sovetskoe horovoe iskusstvo, garmonichnoe i vozvyshennoe, ne imeyushchee analogov ni v proshlom, ni v sovremennoj zarubezhnoj muzyke - yavlyaetsya sushchnostnym vyrazheniem duhovnogo bogatstva i zhiznestojkosti nashego naroda. I v etom - tvorcheskij podvig Sviridova. Najdennoe im s ogromnym uspehom razvivayut drugie sovetskie kompozitory: V. Gavrilin, V. Tormis, V. Rubin, YU. Bucko, K. Volkov. A. Nikolaev, A. Holminov i dr. Muzyka Sviridova stala klassikoj sovetskogo iskusstva XX v. blagodarya ee glubine, garmonichnosti, tesnoj svyazi s bogatymi tradiciyami russkoj muzykal'noj kul'tury. /L. Polyakova/ SEN-SANS (Saint-Saens) (SHarl') Kamil' (9 X 1835, Parizh - 16 XII 1921, Alzhir, pohoronen v Parizhe) Sen-Sans prinadlezhit v svoem otechestve k nebol'shomu kruzhku predstavitelej idei progressa v muzyke. P. CHajkovskij K. Sen-Sans voshel v istoriyu prezhde vsego kak kompozitor, pianist, pedagog, dirizher. Odnako podobnymi granyami daleko ne ischerpyvaetsya talant etoj poistine universal'no odarennoj lichnosti. Sen-Sans byl takzhe avtorom knig po filosofii, literature, zhivopisi, teatru, sochinyal stihi i p'esy, pisal kriticheskie esse i risoval karikatury. On byl izbran chlenom Francuzskogo astronomicheskogo obshchestva, ibo ego poznaniya v fizike, astronomii, arheologii i istorii ne ustupali erudicii inyh uchenyh. V svoih polemicheskih stat'yah kompozitor vystupal protiv ogranichennosti tvorcheskih interesov, dogmatizma, ratoval za vsestoronnee izuchenie hudozhestvennyh vkusov shirokoj publiki. _Vkus publiki_, - podcherkival kompozitor, - _horoshij ili prostoj - bezrazlichno, - bezgranichno dragocennyj putevoditel' dlya hudozhnika. Bud' on geniem ili talantom, sleduya etomu vkusu, on smozhet sozdat' horoshie proizvedeniya_. Kamil' Sen-Sans rodilsya v sem'e, svyazannoj s iskusstvom (otec pisal stihi, mat' byla hudozhnicej). YArkoe muzykal'noe darovanie kompozitora proyavilos' v stol' rannem detstve, chto sostavilo emu slavu _vtorogo Mocarta_. S treh let budushchij kompozitor uzhe obuchalsya igre na fortepiano, v 5 - nachal sochinyat' muzyku, a s desyati vystupal kak koncertiruyushchij pianist. V 1848 g. Sen-Sans postupil v Parizhskuyu konservatoriyu, kotoruyu okonchil cherez 3 goda snachala po klassu organa, zatem po klassu kompozicii. K momentu okonchaniya kons