naoborot, - slovno dyshit, perelivaetsya kontrastami, kolebaniyami razrezhennosti i uplotnennosti, prozrachnosti i gustoty. V nee Tormis privnes priemy pis'ma iz sovremennoj instrumental'noj muzyki, sonornye (tembro-krasochnye), a takzhe prostranstvennye effekty. Tormis uvlechenno izuchaet drevnejshie plasty estonskogo muzykal'no-poeticheskogo fol'klora, tvorchestvo drugih pribaltijsko-finskih narodov: vodi, izhorcev, vepsov, livov, karelov, finnov, obrashchaetsya k russkim, bolgarskim, shvedskim, udmurtskim i dr. fol'klornym istochnikam, cherpaya v nih material dlya svoih proizvedenij. Na etoj osnove voznikli ego _Trinadcat' estonskih liricheskih narodnyh pesen_ (1972), _Izhorskij epos_ (1975), _Severorusskaya bylina_ (1976), _Ingermanlandskie vechera_ (1979), cikl estonskih i shvedskih pesen _Kartinki iz proshlogo ostrova Vormsi_ (1983), _Bolgarskij triptih_ (1978), _Venskie tropy_ (1983), _XVII pesn' Kalevaly_ (1985), mnozhestvo obrabotok dlya hora. Pogruzhenie v shirokie plasty fol'klora ne tol'ko obogashchaet muzykal'nyj yazyk Tormisa pochvennoj intonaciej, no i podskazyvaet sposoby ego obrabotki (fakturnoj, garmonicheskoj, kompozicionnoj), pozvolyaet obnaruzhit' tochki soprikosnoveniya s normami sovremennogo muzykal'nogo yazyka. Svoe obrashchenie k fol'kloru Tormis nadelyaet osoboj znachimost'yu: _Menya interesuet muzykal'noe nasledie raznyh epoh, no bolee vsego starinnye plasty, predstavlyayushchie osobuyu cennost'... Vazhno donesti do slushatelya-zritelya osobennosti narodnogo mirovospriyatiya, otnoshenie k obshchechelovecheskim cennostyam, chto samobytno i mudro vyrazheno v fol'klore_. Proizvedeniya Tormisa ispolnyayut vedushchie kollektivy |stonii, sredi nih opernye teatry _|stoniya_ i Vanemujne. Gosudarstvennyj akademicheskij muzhskoj hor |SSR, Kamernyj hor |stonskoj filarmonii, Tallinnskij kamernyj hor, hor |stonskogo televideniya i radio, ryad studencheskih i molodezhnyh horov, a takzhe hory Finlyandii, SHvecii, Vengrii, CHehoslovakii, Bolgarii, FRG. Kogda horovoj dirizher G. |rnesaks, starejshina estonskoj kompozitorskoj shkoly, skazal: _Muzyka Vel'o Tormisa vyrazhaet dushu estonskogo naroda_, - on vlozhil v svoi slova ochen' konkretnyj smysl, imeya v vidu sokrovennye istoki, vysokuyu duhovnuyu znachimost' iskusstva Tormisa. /M. Katunyan/ FALXYA (Falla) Manuel' de (23 XI 1876, Kadis - 14 XI 1946. Al'ta-Grasiya, Argentina) YA stremlyus' k iskusstvu stol' zhe sil'nomu, skol' i prostomu, chuzhdomu tshcheslaviya i egoizma. Cel' iskusstva - porozhdat' chuvstvo vo vseh ego aspektah, i drugoj celi u nego ne mozhet i ne dolzhno byt'. M. de Fal'ya M. de Fal'ya - vydayushchijsya ispanskij kompozitor XX v. - v svoem tvorchestve razvival esteticheskie principy F. Pedrelya - idejnogo rukovoditelya i organizatora dvizheniya za vozrozhdenie ispanskoj nacional'noj muzykal'noj kul'tury (Renasim'ento). Na rubezhe XIX-XX vv. eto dvizhenie ohvatilo razlichnye storony zhizni strany. Deyateli Renasim'ento (pisateli, muzykanty, hudozhniki) stremilis' vyvesti iz zastoya ispanskuyu kul'turu, vozrodit' ee samobytnost', podnyat' nacional'nuyu muzyku na uroven' peredovyh evropejskih kompozitorskih shkol. Fal'ya, kak i ego sovremenniki - kompozitory I. Al'benis i |. Granados, stremilsya voplotit' v svoem tvorchestve esteticheskie principy Renasim'ento. Pervye uroki muzyki Fal'ya poluchil u svoej materi. Potom bral uroki fortepiannoj igry u X. Trago, u kotorogo uchilsya vposledstvii v Madridskoj konservatorii, gde izuchal takzhe garmoniyu i kontrapunkt. V 14 let Fal'ya uzhe nachal sochinyat' proizvedeniya dlya kamerno-instrumental'nogo ansamblya, a v 1897-1904 gg. napisal p'esy dlya fortepiano i 5 sarsuel. Plodotvornoe vozdejstvie na Fal'yu okazali gody ucheniya u Pedrelya (1902-04), kotoryj orientiroval molodogo kompozitora na izuchenie ispanskogo fol'klora. V rezul'tate poyavilos' pervoe znachitel'noe proizvedenie - opera _Korotkaya zhizn'_ (1905). Napisannaya na dramaticheskij syuzhet iz narodnoj zhizni, ona soderzhit vyrazitel'nye i psihologicheski pravdivye obrazy, koloritnye pejzazhnye zarisovki. |ta opera byla otmechena pervoj premiej na konkurse madridskoj Akademii izyashchnyh iskusstv v 1905 g. V tom zhe godu Fal'ya zavoevyvaet pervuyu premiyu na konkurse pianistov v Madride. On mnogo koncertiruet, daet uroki igry na fortepiano, sochinyaet. Ogromnoe znachenie dlya rasshireniya hudozhestvennyh vzglyadov Fal'i i sovershenstvovaniya masterstva imelo ego prebyvanie v Parizhe (1907-14) i tvorcheskoe obshchenie s vydayushchimisya francuzskimi kompozitorami K. Debyussi i M. Ravelem. Po sovetu P. Dyuka v 1912 g. Fal'ya pererabatyvaet partituru opery _Korotkaya zhizn'_, kotoraya stavitsya zatem v Nicce i Parizhe. V 1914 g. kompozitor vozvrashchaetsya v Madrid, gde po ego iniciative sozdaetsya muzykal'noe obshchestvo dlya propagandy starinnoj i sovremennoj muzyki ispanskih kompozitorov. Tragicheskie sobytiya pervoj mirovoj vojny nashli otrazhenie v _Molitve materej, kotorye derzhat na rukah svoih synovej_ dlya golosa i fortepiano (1914). V 1910-20 gg. stil' Fal'i priobretaet zakonchennost'. V nem organichno sinteziruyutsya dostizheniya zapadnoevropejskoj muzyki s nacional'nymi ispanskimi muzykal'nymi tradiciyami. |to blestyashche voplotilos' v vokal'nom cikle _Sem' ispanskih narodnyh pesen_ (1914), v odnoaktnom balete-pantomime s peniem _Lyubov'-volshebnica_ (1915), v kotorom izobrazheny kartiny byta ispanskih cygan. V simfonicheskih vpechatleniyah (po oboznacheniyu avtora) _Nochi v sadah Ispanii_ dlya fortepiano s orkestrom (1909-15) Fal'ya sochetaet harakternye osobennosti francuzskogo impressionizma s ispanskoj osnovoj. V rezul'tate sotrudnichestva s S. Dyagilevym poyavilsya balet _Treugolka_, kotoryj poluchil shirokuyu izvestnost'. V oformlenii i v ispolnenii baleta prinimali uchastie takie vydayushchiesya deyateli kul'tury, kak horeograf L. Myasin, dirizher |. Anserme, hudozhnik P. Pikasso. Fal'ya priobretaet avtoritet v evropejskom masshtabe. Po pros'be vydayushchegosya pianista A. Rubinshtejna Fal'ya pishet blestyashchuyu virtuoznuyu p'esu _Beticheskaya fantaziya_, osnovannuyu na andalusskih narodnyh temah. V nej ispol'zovany original'nye tehnicheskie priemy, idushchie ot ispanskogo gitarnogo ispolnitel'stva. S 1921 g. Fal'ya zhivet v Granade, gde sovmestno s F. Garsia Lorkoj v 1922 g. organizuet festival' kante hondo, kotoryj imeet bol'shoj obshchestvennyj rezonans. V Granade Fal'ya napisal original'noe muzykal'no-teatral'noe proizvedenie _Balaganchik maestro Pedro_ (na syuzhet odnoj iz glav _Don-Kihota_ M. Servantesa), v kotorom sochetayutsya elementy opery, baleta-pantomimy i kukol'nogo predstavleniya. V muzyke etogo sochineniya pretvoreny osobennosti fol'klora Kastilii. V 20-h gg. v tvorchestve Fal'i proyavlyayutsya cherty neoklassicizma. Oni otchetlivo vidny v Koncerte dlya klavichembalo, flejty, goboya, klarneta, skripki i violoncheli (1923-26), posvyashchennom vydayushchejsya pol'skoj klavesinistke V. Landovskoj. Na protyazhenii mnogih let Fal'ya rabotal nad monumental'noj scenicheskoj kantatoj _Atlantida_ (po poeme ZH. Verdagera-i-Santalo). Ona byla zavershena uchenikom kompozitora |. Al'fterom i ispolnyalas' v vide oratorii v 1961 g., a kak opera byla postavlena v La Skala v 1962 g. Poslednie gody Fal'ya zhil v Argentine, kuda vynuzhden byl emigrirovat' iz frankistskoj Ispanii v 1939 g. V muzyke Fal'i vpervye voploshchen ispanskij harakter v ego obshchenacional'nom proyavlenii, polnost'yu svobodnom ot mestnoj ogranichennosti. Ego tvorchestvo postavilo ispanskuyu muzyku v odin ryad s drugimi zapadnoevropejskimi shkolami i prineslo ej mirovoe priznanie. /V. Il'eva/ FIBIH (Fibich) Zdenek (21 XII 1850, Vsheborzhice - 15 X 1900, Praga) Zamechatel'nyj cheshskij kompozitor Z. Fibih naryadu s B. Smetanoj i A. Dvorzhakom spravedlivo prichislen k osnovopolozhnikam nacional'noj kompozitorskoj shkoly. ZHizn' i tvorchestvo kompozitora sovpali s pod®emom patrioticheskogo dvizheniya v CHehii, rostom samosoznaniya ee naroda, i eto nashlo zhivejshee otrazhenie v ego proizvedeniyah. Glubokij znatok istorii svoej strany, ee muzykal'nogo fol'klora, Fibih vnes znachitel'nyj vklad v razvitie cheshskoj muzykal'noj kul'tury i osobenno muzykal'nogo teatra. Kompozitor rodilsya v sem'e lesnika. Svoe detstvo Fibih provel sredi chudesnoj prirody CHehii. Na vsyu zhizn' on sohranil pamyat' o ee poeticheskoj krasote i zapechatlel v svoem tvorchestve romanticheskie, skazochnye obrazy, svyazannye s mirom prirody. Odin iz samyh erudirovannyh lyudej svoej epohi, obladavshij glubokimi i raznostoronnimi znaniyami v oblasti muzyki, literatury i filosofii, Fibih nachal professional'no zanimat'sya muzykoj s 14 let. Muzykal'noe obrazovanie poluchil v muzykal'noj shkole Smetany v Prage, potom v Lejpcigskoj konservatorii, a s 1868 g. sovershenstvovalsya kak kompozitor snachala v Parizhe i, neskol'ko pozzhe, v Mangejme. S 1871 g. (za isklyucheniem dvuh let-1873-74, kogda on prepodaval v muzykal'nom uchilishche RMO v Vil'nyuse) kompozitor zhil v Prage. Zdes' on rabotal vtorym dirizherom i hormejsterom Vremennogo teatra, regentom hora russkoj pravoslavnoj cerkvi, zavedoval repertuarnoj chast'yu opernoj truppy Nacional'nogo teatra. Hotya Fibih i ne zanimalsya prepodavatel'skoj deyatel'nost'yu v muzykal'nyh uchebnyh zavedeniyah Pragi, u nego byli ucheniki, stavshie vposledstvii vidnymi predstavitelyami cheshskoj muzykal'noj kul'tury. Sredi nih K. Kovarzhovic, O. Ostrchil, 3. Needly. Krome togo, sushchestvennym vkladom Fibiha v pedagogiku stalo sozdanie im shkoly igry na fortepiano. V stanovlenii muzykal'nogo darovaniya Fibiha sushchestvennuyu rol' sygrali tradicii nemeckogo muzykal'nogo romantizma. Nemaloe znachenie imelo ya uvlechenie cheshskoj romanticheskoj literaturoj, v osobennosti poezii YA. Vrhlickogo, ch'i proizvedeniya byli polozheny v osnovu mnogih sochinenij kompozitora. Kak hudozhnik Fibih proshel slozhnyj put' tvorcheskoj evolyucii. Ego pervye krupnye proizvedeniya 6070-h gg. pronizany patrioticheskimi ideyami dvizheniya nacional'nogo vozrozhdeniya, syuzhety i obrazy zaimstvovany iz cheshskoj istorii i narodnogo eposa, nasyshcheny vyrazitel'nymi sredstvami, harakternymi dlya nacional'nogo pesenno-tanceval'nogo fol'klora. Sredi etih sochinenij vpervye prinesshaya kompozitoru izvestnost' simfonicheskaya poema _Zaboj, Slavoj i Lyudek_ (1874), patrioticheskaya opera-ballada _Blanik_ (1877), simfonicheskie kartiny _Toman i lesnaya feya, Vesna_. Odnako naibolee blizkoj Fibihu sferoj tvorchestva stala muzykal'naya drama. Imenno v nej, gde sam zhanr trebuet tesnoj vzaimosvyazi razlichnyh vidov iskusstva, nashla svoe primenenie vysokaya kul'tura, intelligentnost' i intellektualizm kompozitora. CHeshskie istoriki otmechayut, chto, sozdav _Messinskuyu nevestu_ (1883), Fibih obogatil cheshskuyu operu muzykal'noj tragediej, kotoraya po zahvatyvayushchej sile hudozhestvennogo vozdejstviya ne imela v tu poru sebe ravnyh. Konec 80 - nachalo 90-h gg. Fibih posvyashchaet rabote nad svoim naibolee monumental'nym proizvedeniem - scenicheskoj melodramoj-trilogiej _Ippodamiya_. Napisannoe na tekst Vrhlickogo, kotoryj svoeobrazno razvil zdes' izvestnye drevnegrecheskie mify v duhe filosofskih vozzrenij konca veka, eto sochinenie obladaet vysokimi hudozhestvennymi dostoinstvami, vozrozhdaet i dokazyvaet zhiznesposobnost' zhanra melodramy. Poslednee desyatiletie v tvorchestve Fibiha okazalos' osobenno plodotvornym. Im byli napisany 4 opery: _Burya_ (1895), _Gedy_ (1897), _SHarka_ (1897) i _Padenie Arkany_ (1899). Odnako samym znachitel'nym sozdaniem etogo perioda stalo unikal'noe dlya vsej mirovoj fortepiannoj literatury sochinenie - cikl iz 376 fortepiannyh p'es _Nastroeniya, vpechatleniya i vospominaniya_. Istoriya ego vozniknoveniya svyazana s imenem Anezhki SHul'c, zheny kompozitora. |tot cikl, nazvannyj Z. Needly _lyubovnym dnevnikom Fibiha_, stal ne tol'ko otrazheniem gluboko lichnyh i sokrovennyh chuvstv kompozitora, no yavilsya svoego roda tvorcheskoj laboratoriej, iz kotoroj on cherpal material dlya mnogih svoih proizvedenij. Aforisticheski kratkie obrazy cikla svoeobrazno prelomilis' vo Vtoroj i Tret'ej simfoniyah i osobuyu trepetnost' obreli v simfonicheskoj idillii _Pered vecherom_. Skripichnaya transkripciya etogo sochineniya, prinadlezhashchaya vydayushchemusya cheshskomu skripachu YA. Kubeliku, poluchila shirokuyu izvestnost' pod nazvaniem _Poema_. /I. Vetlicyna/ FILD, Fil'd (Field) Dzhon (26 VII 1782, Dublin - 23 I 1837, Moskva) Hotya ya slyshal ego ne mnogo raz, no do sih por horosho pomnyu ego sil'nuyu, myagkuyu i otchetlivuyu igru. Kazalos', chto ne on udaryal po klavisham, a sami pal'cy padali na nih, podobno krupnym kaplyam dozhdya, i rassypalis' zhemchugom po barhatu. M. Glinka Izvestnyj irlandskij kompozitor, pianist i pedagog Dzh. Fild svyazal svoyu sud'bu s russkoj muzykal'noj kul'turoj i vnes svoyu nemaluyu leptu v ee razvitie. Fild rodilsya v sem'e muzykantov. Pervonachal'noe muzykal'noe obrazovanie poluchil u pevca, klavesinista i kompozitora T. Dzhordani. V desyatiletnem vozraste talantlivyj mal'chik vpervye v zhizni vystupil publichno. Posle pereezda v London (1792) on stanovitsya uchenikom M. Klementi - vydayushchegosya pianista i kompozitora, stavshego k tomu vremeni predpriimchivym fabrikantom royalej. V londonskij period svoej zhizni Fild demonstriroval instrumenty v magazine, prinadlezhashchem Klementi, nachal koncertirovat', soprovozhdal svoego uchitelya vo vremya zagranichnyh poezdok. V 1799 g. Fild vpervye ispolnil svoj Pervyj fortepiannyj koncert, prinesshij emu izvestnost'. V te gody ego vystupleniya s uspehom prohodili v Londone, Parizhe, Vene. V pis'me k muzykal'nomu izdatelyu i fabrikantu I. Plejelyu Klementi rekomendoval Filda kak mnogoobeshchayushchego geniya, stavshego na rodine lyubimcem publiki blagodarya svoim sochineniyam i ispolnitel'skomu masterstvu. 1802 g. - vazhnejshaya, stavshaya rubezhnoj, veha v zhizni Filda: vmeste so svoim uchitelem on priezzhaet v Rossiyu. V Peterburge yunyj muzykant svoej chudesnoj igroj reklamiruet dostoinstva royalej firmy Klementi, s bol'shim uspehom vystupaet v aristokraticheskih salonah, znakomitsya s russkim muzykal'nym iskusstvom. Postepenno u nego sozrevaet zhelanie ostat'sya v Rossii navsegda. Bol'shuyu rol' v etom reshenii, veroyatno, sygralo to obstoyatel'stvo, chto on byl teplo prinyat russkoj publikoj. ZHizn' Filda v Rossii svyazana s dvumya gorodami - Peterburgom i Moskvoj. Imenno zdes' razvernulas' ego kompozitorskaya, ispolnitel'skaya i pedagogicheskaya rabota. Fild - avtor 7 fortepiannyh koncertov, 4 sonat, okolo 20 noktyurnov, variacionnyh ciklov (v t. ch. na russkie temy), polonezov dlya fortepiano. Kompozitorom takzhe napisany arii i romansy, 2 divertismenta dlya fortepiano i strunnyh instrumentov, fortepiannyj Kvintet. Fild stal osnovopolozhnikom novogo muzykal'nogo zhanra - noktyurna, poluchivshego zatem blestyashchee razvitie v tvorchestve F. SHopena, a takzhe ryada drugih kompozitorov. Tvorcheskie dostizheniya Filda v etoj oblasti, ego novatorstvo ochen' vysoko cenil F. List: _Do Filda fortepiannye proizvedeniya neizbezhno dolzhny byli byt' sonatami, rondo i t. p. Fild zhe vvel zhanr, ne otnosyashchijsya ni k odnoj iz etih kategorij, zhanr, v kotorom chuvstvo i melodiya obladayut verhovnoj vlast'yu i svobodno dvizhutsya, ne stesnennye okovami nasil'stvennyh form. On otkryl put' vsem tem sochineniyam, kotorye vposledstvii poyavilis' pod nazvaniem "Pesen bez slov", "|kspromtov", "Ballad" i t. p., i byl rodonachal'nikom etih p'es, prednaznachennyh dlya vyrazheniya vnutrennih i lichnyh perezhivanij. On otkryl eti oblasti, predostavivshie dlya fantazii bolee izyskannoj, chem velichestvennoj, dlya vdohnoveniya skoree nezhnogo, chem liricheskogo, stol' zhe novoe, kak blagorodnoe poprishche_. Kompozitorskaya i ispolnitel'skaya manera Filda otlichaetsya pevuchest'yu i vyrazitel'nost'yu zvuchaniya, lirizmom i romanticheskoj chuvstvennost'yu, improvizacionnost'yu i izyskannost'yu. Penie na fortepiano - odno iz vazhnejshih svojstv ispolnitel'skogo stilya Filda - bylo stol' podkupayushchim dlya Glinki i mnogih drugih vydayushchihsya russkih muzykantov i cenitelej muzyki. Fildovskaya pevuchest' byla rodstvenna russkoj narodnoj pesennosti. Glinka, sravnivaya maneru ispolneniya Filda s igroj drugih izvestnyh pianistov, pisal v _Zapiskah_, chto _igra Filda byla chasto smela, kaprizna i raznoobrazna, no on ne obezobrazhival iskusstvo sharlatanstvom i ne rubil pal'cami k_o_t_l_e_t, podobno bol'shej chasti novejshih modnyh p'yanistov_. Znachitelen vklad Filda v vospitanie molodyh russkih pianistov, kak professionalov, tak i lyubitelej. Ego pedagogicheskaya deyatel'nost' byla ochen' obshirnoj. Fild - zhelannyj i uvazhaemyj uchitel' vo mnogih dvoryanskih sem'yah. U nego obuchalis' takie vidnye vposledstvii muzykanty, kak A. Verstovskij, A. Gurilev, A. Dyubyuk, Ant. Kontskij. Neskol'ko urokov u Filda vzyal Glinka. U nego uchilsya V. Odoevskij. V pervoj polovine 30-h gg. Fild osushchestvil bol'shuyu gastrol'nuyu poezdku po Anglii, Francii, Avstrii, Bel'gii, SHvejcarii, Italii, vysoko ocenennuyu recenzentami i publikoj. V konce 1836g. v Moskve sostoyalsya poslednij koncert uzhe tyazhelo bol'nogo Filda, i vskore zamechatel'nyj muzykant umer. Imya i deyatel'nost' Filda zanimayut v russkoj muzykal'noj istorii pochetnoe i uvazhaemoe mesto. Ego kompozitorskoe, ispolnitel'skoe i pedagogicheskoe tvorchestvo sposobstvovalo stanovleniyu i razvitiyu russkogo pianizma, ono podgotovilo pochvu dlya poyavleniya celogo ryada vydayushchihsya russkih ispolnitelej i kompozitorov. /A. Nazarov/ FOMIN Evstignej Ipat'evich (16 VIII 1761, Peterburg - IV 1800, tam zhe) E. Fomin prinadlezhit k chislu talantlivyh russkih muzykantov XVIII v., ch'imi usiliyami v Rossii sozdavalas' nacional'naya kompozitorskaya shkola. Vmeste so svoimi sovremennikami - M. Berezovskim, D. Bortnyanskim, V. Pashkevichem - on zalozhil osnovy otechestvennogo muzykal'nogo iskusstva. V ego operah i v melodrame _Orfej_ proyavilas' shirota interesov avtora v vybore syuzhetov i zhanrov, masterskoe vladenie razlichnymi stilyami opernogo teatra togo vremeni. Istoriya byla nespravedliva k Fominu, kak, vprochem, i k bol'shinstvu drugih russkih kompozitorov XVIII v. Trudno skladyvalas' sud'ba talantlivogo muzykanta. Bezvremenno okonchilas' ego zhizn', i vskore posle smerti imya ego okazalos' nadolgo zabytym. Ne sohranilis' i mnogie sochineniya Fomina. Lish' v sovetskoe vremya vozros interes k tvorchestvu etogo zamechatel'nogo muzykanta, odnogo iz sozdatelej russkoj opery. Usiliyami sovetskih uchenyh byli vozvrashcheny k zhizni ego proizvedeniya, najdeny nekotorye skudnye dannye ego biografii. Fomin rodilsya v sem'e kanonira (soldata-artillerista) Tobol'skogo pehotnogo polka. On rano poteryal otca, i kogda emu ispolnilos' 6 let, ego otchim I. Fedotov, soldat lejb-gvardii Izmajlovskogo polka, privel mal'chika v Akademiyu hudozhestv. 21 aprelya 1767 g. Fomin stal uchenikom arhitekturnogo klassa proslavlennoj Akademii, osnovannoj imperatricej Elizavetoj Petrovnoj. V Akademii uchilis' vse znamenitye hudozhniki XVIII v. - V. Borovikovskij, D. Levickij, A. Losenko, F. Rokotov, F. SHCHedrin i dr. V stenah etogo uchebnogo zavedeniya obrashchalos' vnimanie na muzykal'noe razvitie uchashchihsya: vospitanniki obuchalis' igre na raznyh instrumentah, peniyu. Pri Akademii byl organizovan orkestr, stavilis' opery, balety, dramaticheskie spektakli. YArkie muzykal'nye sposobnosti Fomina proyavilis' eshche v nachal'nyh klassah, a v 1776 g. Sovet Akademii napravil uchenika _arhitekturnogo hudozhestva_ Ipat'eva (kak chasto nazyvali togda Fomina) k ital'yancu M. Buini dlya obucheniya instrumental'noj muzyke - igre na klavikordah. S 1777 g. obrazovanie Fomina prodolzhalos' v muzykal'nyh klassah, otkryvshihsya pri Akademii hudozhestv, rukovoditelem kotoryh byl izvestnyj kompozitor G. Paypah, avtor populyarnoj opery _Dobrye soldaty_. U nego Fomin izuchal teoriyu muzyki i osnovy kompozicii. S 1779 g. ego muzykal'nym nastavnikom stal klavesinist i kapel'mejster A. Sartori. V 1782 g. Fomin blestyashche zakonchil Akademiyu. No kak uchenik muzykal'nogo klassa, on ne mog byt' nagrazhden zolotoj ili serebryanoj medal'yu. Sovet otmetil ego lish' denezhnoj premiej v razmere 50 rublej. Po okonchanii Akademii, v kachestve pensionera Fomin byl napravlen dlya usovershenstvovaniya na 3 goda v Italiyu, v Bolonskuyu filarmonicheskuyu akademiyu, schitavshuyusya togda krupnejshim muzykal'nym centrom Evropy. Tam, pod rukovodstvom Padre Martini (uchitelya velikogo Mocarta), a zatem S. Mattei (u kotorogo vposledstvii zanimalis' Dzh. Rossini i G. Donicetti) i prodolzhil svoe muzykal'noe obrazovanie skromnyj muzykant iz dalekoj Rossii. V 1785 g. Fomin byl dopushchen k ekzamenu na zvanie akademika i vyderzhal eto ispytanie prekrasno. Polnyj tvorcheskoj energii, s vysokim zvaniem _mastera kompozicii_ Fomin vernulsya v Rossiyu osen'yu 1786 g. Po priezde kompozitor poluchil zakaz na sochinenie opery _Novgorodskij bogatyr' Boeslaevich_ na libretto samoj Ekateriny II. Prem'era opery i debyut Fomina-kompozitora sostoyalis' 27 noyabrya 1786 g. v |rmitazhnom teatre. Odnako opera ne ponravilas' imperatrice, i etogo bylo dostatochno, chtoby kar'era molodogo muzykanta pri dvore okazalas' nesostoyavshejsya. V gody pravleniya Ekateriny II Fomin ne poluchil nikakoj oficial'noj dolzhnosti. Lish' v 1797 g., za 3 goda do smerti, on byl nakonec prinyat na sluzhbu v teatral'nuyu direkciyu v kachestve repetitora opernyh partij. Neizvestno, kak protekala zhizn' Fomina v predshestvuyushchee desyatiletie. Odnako tvorcheskaya rabota kompozitora shla aktivno. V 1787 g. on sochinil operu _YAmshchiki na podstave_ (na tekst N. L'vova), a v sleduyushchem godu poyavilis' 2 opery - _Vecherinka, ili Gadaj, gadaj devica_ (muzyka i libr. ne sohranilis') i _Amerikancy_. Za nimi posledovala opera _Koldun, vorozheya i svaha_ (1791). K 1791-92 gg. otnositsya luchshee proizvedenie Fomina - melodrama _Orfej_ (tekst YA. Knyazhnina). V poslednie gody zhizni im byli napisany hor k tragedii V. Ozerova _YAropolk i Oleg_ (1798), opery _Klorida i Milan_ i _Zolotoe yabloko_ (ok. 1800). Opernye sochineniya Fomina mnogoobrazny po zhanram. Zdes' i russkie komicheskie opery, i opera v ital'yanskom stile buffa, i odnoaktnaya melodrama, gde russkij kompozitor vpervye obratilsya k vysokoj tragedijnoj teme. K kazhdomu iz vybrannyh zhanrov Fomin nahodit novyj, individual'nyj podhod. Tak, v ego russkih komicheskih operah privlekaet prezhde vsego traktovka fol'klornogo materiala, metod razrabotki narodnyh tem. Osobenno yarko tip russkoj _horovoj_ opery predstavlen v opere _YAmshchiki na podstave_. Zdes' kompozitor shiroko ispol'zuet raznye zhanry narodnoj russkoj pesni - protyazhnoj, horovodnoj, plyasovoj, primenyaet priemy podgolosochnogo razvitiya, sopostavleniya sol'nogo zapeva i horovogo pripeva. Na razrabotke narodno-pesennyh plyasovyh tem postroena i uvertyura - interesnyj obrazec rannego russkogo programmnogo simfonizma. Principy simfonicheskogo razvitiya, osnovannye na svobodnom var'irovanii motivov, najdut shirokoe prodolzhenie v russkoj klassicheskoj muzyke, nachinaya s _Kamarinskoj_ M. Glinki. V opere na tekst znamenitogo basnopisca I. Krylova _Amerikancy_ Fomin blestyashche pokazal masterstvo vladeniya stilem opery-buffa. Vershinoj ego tvorchestva yavilas' melodrama _Orfej_, postavlennaya v Peterburge pri uchastii znamenitogo tragicheskogo aktera togo vremeni - I. Dmitrevskogo. Spektakl' etot stroilsya na sochetanii dramaticheskogo chteniya s soprovozhdeniem orkestra. Fomin sozdal prevoshodnuyu muzyku, polnuyu burnogo pafosa i uglublyayushchuyu dramaticheskij zamysel p'esy. Ona vosprinimaetsya kak edinoe simfonicheskoe dejstvie, s nepreryvnym vnutrennim razvitiem, napravlennym k obshchej kul'minacii v konce melodramy - _Plyaske furij_. Samostoyatel'nye simfonicheskie nomera (uvertyura i _Plyaska furij_) obramlyayut melodramu, kak prolog i epilog. Samyj princip sopostavleniya napryazhennoj muzyki uvertyury, liricheskih epizodov, raspolozhennyh v centre kompozicii, i dinamichnogo finala svidetel'stvuyut ob udivitel'noj prozorlivosti Fomina, prolozhivshego put' k razvitiyu russkoj simfonii dramaticheskogo plana. Melodrama _neskol'ko raz byla predstavlena na teatre i zasluzhila bol'shuyu pohvalu. G-n Dmitrevskij v roli Orfeya koronoval ee svoeyu chrezvychajnoyu igroyu_, - chitaem v ocherke o Knyazhnine, predposlannom ego sobraniyu sochinenij. 5 fevralya 1795 g. prem'era _Orfeya_ sostoyalas' v Moskve. Vtoroe rozhdenie melodramy _Orfej_ sostoyalos' uzhe na sovetskoj scene. V 1947 g. ona byla ispolnena v cikle istoricheskih koncertov, podgotovlennyh Muzeem muzykal'noj kul'tury im. M. I. Glinki. V eti zhe gody izvestnym sovetskim muzykovedom B. Dobrohotovym byla vosstanovlena partitura _Orfeya_. Melodrama ispolnyalas' takzhe v koncertah, posvyashchennyh 250-letiyu Leningrada (1953) i 200-letiyu so dnya rozhdeniya Fomina (1961). A v 1966 g. ona vpervye prozvuchala za rubezhom, v Pol'she, na kongresse starinnoj muzyki. SHirota i mnogoobrazie tvorcheskih iskanij Fomina, yarkaya samobytnost' ego darovaniya pozvolyayut po pravu schitat' ego krupnejshim opernym kompozitorom Rossii XVIII v. Svoim novym podhodom k russkomu fol'kloru v opere _YAmshchiki na podstave_ i pervym obrashcheniem k tragicheskoj teme v _Orfee_ Fomin prolozhil puti k opernomu iskusstvu XIX v. /A. Sokolova/ FORE (Faure) Gabriel' (YUrben) (12 V 1845, Pam'e, dep. Ar'ezh - 4 XI 1924, Parizh) CHudesnaya muzyka! Takaya yasnaya, takaya chistaya, i takaya francuzskaya, i takaya chelovechnaya! R. Dyumenil' Klass Fore byl dlya muzykantov tem zhe, chem byl dlya poetov salon Mallarme... Luchshie muzykanty epohi, za malym isklyucheniem, proshli cherez etu zamechatel'nuyu shkolu elegantnosti i vkusa. A. Rolan-Manyuel' ZHizn' G. Fore - krupnogo francuzskogo kompozitora, organista, pianista, dirizhera, muzykal'nogo kritika - prohodila v epohu znachitel'nyh istoricheskih sobytij. V ego deyatel'nosti, haraktere, chertah stilya splavilis' osobennosti dvuh raznyh vekov. On prinyal uchastie v poslednih bitvah franko-prusskoj vojny, byl svidetelem sobytij Parizhskoj kommuny, do nego dohodili svidetel'stva o russko-yaponskoj vojne (_CHto za reznya mezhdu russkimi i yaponcami! |to omerzitel'no_), on perezhil pervuyu mirovuyu vojnu. V iskusstve na ego glazah rascvetali impressionizm i simvolizm, prohodili Vagnerovskie festivali v Bajrejte i _Russkie sezony_ v Parizhe. No samym sushchestvennym yavilos' to obnovlenie francuzskoj muzyki, ee vtoroe rozhdenie, v kotorom prinimal uchastie i Fore i v kotorom zaklyuchalsya osnovnoj pafos ego obshchestvennoj deyatel'nosti. Fore rodilsya na yuge Francii v sem'e shkol'nogo uchitelya matematiki i docheri kapitana napoleonovskoj armii. Gabriel' byl shestym rebenkom v sem'e. Vospitanie v derevne u prostoj krest'yanki-kormilicy sformirovalo mal'chika molchalivogo, zadumchivogo, privilo emu lyubov' k myagkim ochertaniyam rodnyh dolin. Interes k muzyke proyavilsya u nego neozhidanno v robkih improvizaciyah na fisgarmonii mestnoj cerkvi. Odarennost' rebenka byla zamechena i ego napravili dlya obucheniya v Parizh v SHkolu klassicheskoj i religioznoj muzyki. 11 let prebyvaniya v SHkole dali Fore neobhodimye muzykal'nye znaniya i navyki, osnovannye na izuchenii bol'shogo kolichestva proizvedenij, v t. ch. starinnoj muzyki, nachinaya s grigorianskogo horala. Podobnaya stilisticheskaya orientaciya otrazilas' v tvorchestve zrelogo Fore, vozrodivshego, podobno mnogim krupnejshim kompozitoram XX v., nekotorye principy muzykal'nogo myshleniya dobahovskoj epohi. Osobenno mnogo dalo Fore obshchenie s muzykantom ogromnogo masshtaba i isklyuchitel'noj odarennosti - K. Sen-Sansom, kotoryj prepodaval v SHkole v 1861-65 gg. Mezhdu uchitelem i uchenikom slozhilis' otnosheniya polnogo doveriya i obshchnosti interesov. Sen-Sans vnes v obuchenie svezhuyu struyu, poznakomiv svoih uchenikov s muzykoj romantikov - R. SHumana, F. Lista, R. Vagnera, do toj pory nedostatochno izvestnyh vo Francii. Fore ne ostalsya bezrazlichnym k vliyaniyam etih kompozitorov, druz'ya dazhe nazyvali ego inogda _francuzskim SHumanom_. S Sen-Sansom zhe nachalas' druzhba, dlivshayasya vsyu zhizn'. Vidya isklyuchitel'nuyu odarennost' uchenika, Sen-Sans ne raz doveryal emu zamenyat' sebya v nekotoryh vystupleniyah, pozzhe posvyatil emu svoi _Bretonskie vpechatleniya_ dlya organa, ispol'zoval temu Fore vo vstuplenii svoego Vtorogo fortepiannogo koncerta. Okonchiv SHkolu s pervymi premiyami po kompozicii i fortepiano, Fore edet rabotat' v Bretan'. Sovmeshchaya sluzhebnye obyazannosti v cerkvi s muzicirovaniem v svetskom obshchestve, gde on pol'zuetsya bol'shim uspehom, Fore vskore po oploshnosti teryaet svoe mesto i vozvrashchaetsya v Parizh. Zdes' Sen-Sans pomogaet emu ustroit'sya organistom v nebol'shoj cerkvushke. Znachitel'nuyu rol' v sud'be Fore sygral salon znamenitoj pevicy Poliny Viardo. Pozzhe kompozitor pisal ee synu: _YA byl vstrechen v dome tvoej materi s dobrozhelatel'nost'yu i privetlivost'yu, kotoryh nikogda ne zabudu. YA sohranil... vospominanie o divnyh chasah; oni tak dragocenny odobreniem tvoej materi i tvoim vnimaniem, goryachej simpatiej Turgeneva_... Obshchenie s Turgenevym polozhilo nachalo svyazyam s deyatelyami russkogo iskusstva. Pozzhe u nego zavyazyvayutsya znakomstva s S. Taneevym, P. CHajkovskim, A. Glazunovym, v 1909 g. Fore priezzhal v Rossiyu i vystupal s koncertami v Peterburge i Moskve. V salone Viardo neredko zvuchali novye proizvedeniya Fore. K etomu vremeni on sochinil bol'shoe kolichestvo romansov (v t. ch. znamenitoe Probuzhdenie), privlekavshih slushatelej melodicheskoj krasotoj, tonkost'yu garmonicheskih krasok, liricheskoj myagkost'yu. Vostorzhennye otkliki vyzvala skripichnaya sonata. Taneev, uslyshav ee vo vremya prebyvaniya v Parizhe, pisal: _YA ot nee v vostorge. Mozhet byt', eto samoe luchshee sochinenie iz vseh teh, kotorye ya zdes' slyshal... Samye original'nye i novye garmonii, samye smelye modulyacii, no pri etom nichego rezkogo, razdrazhayushchego uho... Krasota tem udivitel'naya_... Menee udachno slozhilas' lichnaya zhizn' kompozitora. Posle razryva pomolvki s nevestoj (docher'yu Viardo) Fore perezhil tyazheloe potryasenie, ot posledstvij kotorogo izbavilsya lish' cherez 2 goda. Vozvrashchenie k tvorchestvu prinosit ryad romansov i Balladu dlya fortepiano s orkestrom (1881). Razvivaya tradicii listovskogo pianizma, Fore sozdaet proizvedenie s vyrazitel'noj melodikoj i pochti impressionisticheskoj tonkost'yu garmonicheskih krasok. ZHenit'ba na docheri skul'ptora Frem'e (1883) i uspokoenie v sem'e sdelalo zhizn' Fore bolee schastlivoj. |to nashlo otrazhenie i v muzyke. V fortepiannyh proizvedeniyah i romansah etih let kompozitor dostigaet udivitel'nogo izyashchestva, tonkosti, sozercatel'nogo udovletvoreniya. Ne raz eshche krizisy, svyazannye s tyazheloj depressiej i nachalom stol' tragichnogo dlya muzykanta zabolevaniya (bolezn' sluha), preryvali tvorcheskij put' kompozitora, odnako iz kazhdogo on vyhodil pobeditelem, predstavlyaya vse novye svidetel'stva svoego nezauryadnogo darovaniya. Plodotvornym dlya Fore okazalos' obrashchenie k poezii P. Verlena, po slovam A. Fransa, _samogo original'nogo, samogo greshnogo i samogo mistichnogo, samogo slozhnogo i samogo smyatennogo, samogo bezumnogo, no uzh, konechno, i samogo vdohnovennogo, i samogo podlinnogo iz sovremennyh poetov_ (ok. 20 romansov, v t. ch. cikly _Iz Venecii_ i _Dobraya pesnya_). Samye krupnye udachi soputstvovali izlyublennym Fore kamernym zhanram, na osnove izucheniya kotoryh on stroil i svoi zanyatiya s uchenikami po klassu kompozicii. Odnoj iz vershin ego tvorchestva yavlyaetsya velikolepnyj Vtoroj fortepiannyj kvartet, polnyj dramaticheskih kollizij i vzvolnovannoj patetiki (1886). Fore pisal i krupnye proizvedeniya. V gody vtoroj mirovoj vojny s osobym smyslom dlya patriotov-francuzov zvuchala ego opera _Penelopa_ (1913), mnogie issledovateli i pochitateli tvorchestva Fore schitayut ego shedevrom Rekviem s myagkoj i blagorodnoj skorb'yu ego pesnopenij (1888). Lyubopytno, chto Fore prinyal uchastie v otkrytii pervogo koncertnogo sezona XX stoletiya, sochiniv muzyku k liricheskoj drame _Prometej_ (po |shilu, 1900). |to bylo kolossal'noe predpriyatie, v kotorom prinyalo uchastie ok. 800 ispolnitelej i kotoroe prohodilo vo _francuzskom Bajrejte_ - v teatre pod otkrytym nebom sredi Pireneev na yuge Francii. V moment general'noj repeticii razrazilas' groza. Fore vspominal: _Groza byla uzhasayushchaya. Molniya upala na arenu pryamo v mesto (vot sovpadenie!), gde Prometej dolzhen byl vysekat' ogon'... dekoracii okazalis' v plachevnom sostoyanii_. Odnako pogoda uluchshilas', i prem'era imela oshelomlyayushchij uspeh. Ogromnoe znachenie dlya razvitiya francuzskoj muzyki imela obshchestvennaya deyatel'nost' Fore. On prinimaet aktivnoe uchastie v deyatel'nosti Nacional'nogo obshchestva, prizvannogo propagandirovat' muzykal'noe iskusstvo Francii. V 1905 g. Fore prinimaet post direktora Parizhskoj konservatorii i budushchij rascvet ee deyatel'nosti nesomnenno yavlyaetsya sledstviem obnovleniya prepodavatel'skogo sostava i reorganizacij, predprinyatyh Fore. Vystupaya vsegda zashchitnikom novogo i progressivnogo v iskusstve, Fore v 1910 g. ne otkazyvaetsya stat' prezidentom novogo - Nezavisimogo muzykal'nogo obshchestva, organizovannogo ne prinyatymi v Nacional'noe obshchestvo molodymi muzykantami, sredi kotoryh nemalo uchenikov Fore (v t. ch. M. Ravel'). V 1917 g. Fore dobilsya ob®edineniya francuzskih muzykantov putem vvedeniya nezavisimyh v Nacional'noe obshchestvo, chto ozdorovilo atmosferu koncertnoj zhizni. V 1935 g. druz'ya i pochitateli tvorchestva Fore, krupnejshie muzykanty, ispolniteli i kompozitory, sredi kotoryh bylo nemalo ego uchenikov, osnovali Obshchestvo druzej Gabrielya Fore, propagandiruyushchee sredi shirokoj auditorii muzyku kompozitora - _takuyu yasnuyu, takuyu chistuyu, takuyu francuzskuyu i takuyu chelovechnuyu_. /V. Bazarnova/ FRANK (Franck) Sezar (Ogyust) (10 XII 1822, L'ezh - 8 XI 1890, Parizh) ...Net imeni chishche, chem imya etoj velikoj prostoserdechnoj dushi. Pochti vse, kto priblizhalis' k Franku, ispytali na sebe ego neotrazimoe obayanie... R. Rollan Frank - neobychnaya figura vo francuzskom muzykal'nom iskusstve, nezauryadnaya, svoeobraznaya lichnost'. R. Rollan pisal o nem ot imeni geroya romana ZHana Kristofa: ..._etomu nezemnomu Franku, etomu svyatomu ot muzyki udalos' pronesti cherez zhizn', polnuyu lishenij i vsemi preziraemogo truda, nemerknushchuyu yasnost' terpelivoj dushi, i otsyuda - ta smirennaya ulybka, chto osenyala svetom dobra ego tvorchestvo_. K. Debyussi, ne izbezhavshij obayaniya Franka, vspominal o nem: _|tot chelovek, kotoryj byl neschastnym, nepriznannym, obladal detskoj dushoj nastol'ko neistrebimo dobroj, chto on mog sozercat' vsegda bez gorechi nedobrozhelatel'nost' lyudej i protivorechivost' sobytij_. Sohranilis' svidetel'stva mnogih krupnyh muzykantov ob etom cheloveke redkoj dushevnoj shchedrosti, udivitel'noj yasnosti i prostodushiya, kotorye vovse ne govorili o bezoblachnosti ego zhiznennogo puti. Otec Franka prinadlezhal k staromu rodu pridvornyh flamandskih zhivopiscev. Hudozhestvennye semejnye tradicii pozvolili emu rano zametit' nezauryadnoe muzykal'noe darovanie syna, odnako v ego haraktere vozobladala predpriimchivost' finansista, pobudivshaya radi material'noj vygody ekspluatirovat' pianisticheskuyu odarennost' malen'kogo Sezara. Trinadcatiletnij pianist poluchaet priznanie v Parizhe - stolice muzykal'nogo mira teh let, ukrashennoj prebyvaniem krupnejshih mirovyh znamenitostej - F. Lista, F. SHopena, V. Bellini, G. Donicetti, N. Paganini, F. Mendel'sona, Dzh. Mejerbera, G. Berlioza. S 1835 g. Frank zhivet v Parizhe i prodolzhaet svoe obrazovanie v konservatorii. Dlya Franka vse bol'shee znachenie priobretayut zanyatiya sochineniem, iz-za chego proishodit razryv ego s otcom. Rubezhnym v biografii kompozitora okazalsya vazhnyj dlya istorii Francii 1848 g. - otkaz ot koncertnoj deyatel'nosti radi kompozitorskogo tvorchestva, zhenit'ba na Felisite Demusso, docheri akterov teatra francuzskoj komedii. Interesno, chto poslednee sobytie sovpadaet s revolyucionnymi sobytiyami 22 fevralya - svadebnyj kortezh vynuzhden perelezt' cherez barrikady, v chem im pomogli povstancy. Ne do konca ponimavshij sobytiya Frank schital sebya respublikancem i otkliknulsya na revolyuciyu sochineniem pesni i hora. Neobhodimost' obespechivat' sem'yu zastavlyaet kompozitora postoyanno zanimat'sya chastnymi urokami (iz ob®yavleniya v gazete: _G-n Sezar Frank... vozobnovlyaet chastnye uroki...: fortepiano, teoreticheskaya i prakticheskaya garmoniya, kontrapunkt i fuga_...). On ne smog pozvolit' sebe otkazat'sya ot etoj ezhednevnoj mdogochasovoj iznuryayushchej raboty do konca dnej i dazhe poluchil travmu ot tolchka omnibusa na puti k odnomu iz svoih uchenikov, privedshuyu ego vposledstvii k smerti. Pozdno prishlo k Franku priznanie ego kompozitorskogo tvorchestva - osnovnogo dela ego zhizni. Pervyj uspeh emu dovelos' ispytat' lish' v 68 let, mirovoe zhe priznanie ego muzyka zasluzhila lish' posle smerti tvorca. Odnako lyubye zhiznennye nevzgody ne pokolebali zdorovoj sily duha, naivnogo optimizma, dobrozhelatel'nosti kompozitora, vyzyvavshih simpatii sovremennikov i potomkov. On nahodil, chto hod'ba na uroki polezna dlya zdorov'ya i umel poluchat' udovol'stvie dazhe ot posredstvennogo ispolneniya svoih proizvedenij, neredko prinimaya ravnodushie publiki za radushnyj priem. Vidimo, v etom skazalos' i nacional'noe svoeobrazie ego flamandskogo temperamenta. Otvetstven, tochen, spokojno surov, blagoroden byl Frank v svoej rabote. Podvizhnicheski odnoobrazen byl obraz zhizni kompozitora - pod®em v 4 ch. 30 min., 2 chasa raboty dlya sebya, kak on nazyval sochinenie, v 7 utra on uzhe otpravlyalsya na uroki, vozvrashchayas' domoj lish' k uzhinu, i, esli k nemu ne prihodili v etot den' ego ucheniki po klassu organa i kompozicii, u nego ostavalas' eshche para chasov na dorabotku svoih proizvedenij. |to bez preuvelicheniya mozhno nazvat' podvigom samootverzhennoj raboty ne radi deneg ili uspeha, no radi vernosti sebe, delu svoej zhizni, svoemu prizvaniyu, vysshemu masterstvu. Frankom sozdano 3 opery, 4 oratorii, 5 simfonicheskih poem (v t. ch. Poema dlya fortepiano s orkestrom), chasto ispolnyaemye Simfonicheskie variacii dlya fortepiano s orkestrom, velikolepnaya Simfoniya, kamerno-instrumental'nye proizvedeniya (v chastnosti, nashedshie prodolzhatelej i podrazhatelej vo Francii Kvartet i Kvintet), lyubimaya ispolnitelyami i slushatelyami Sonata dlya skripki i fortepiano, romansy, fortepiannye proizvedeniya (osoboe priznanie publiki zasluzhili krupnye odnochastnye kompozicii - Prelyudiya, horal i fuga i Prelyudiya, ariya i final), okolo 130 p'es dlya organa. Muzyka Franka vsegda znachitel'na i blagorodna, odushevlena vysokoj ideej, sovershenna po konstrukcii i pri etom polna zvukovogo ocharovaniya, krasochnosti i vyrazitel'nosti, zemnoj krasoty i vozvyshennoj oduhotvorennosti. Frank yavilsya odnim iz sozdatelej francuzskoj simfonicheskoj muzyki, otkryv vmeste s Sen-Sansom epohu krupnyh po masshtabu, ser'eznyh i znachitel'nyh po mysli simfonicheskih i kamernyh proizvedenij. V ego Simfonii sochetanie romanticheski myatushchegosya duha s klassicheskoj strojnost'yu i sorazmernost'yu formy, organnoj gustotoj zvuchaniya sozdaet nepovtorimyj oblik sochineniya samobytnogo i original'nogo. Udivitel'nym bylo u Franka chuvstvo _materiala_. On vladel remeslom v vysshem smysle etogo slova. Nesmotrya na rabotu uryvkami, v ego proizvedeniyah net razryvov i klochkovatosti, muzykal'naya mysl' techet nepreryvno i estestvenno. On obladal redkoj sposobnost'yu prodolzhat' sochinenie s lyubogo mesta, na kotorom on vynuzhden byl prervat'sya, emu ne nuzhno bylo _vhodit' v etot process, vidimo, on postoyanno nosil v sebe svoe vdohnovenie. Pri etom on mog rabotat' odnovremenno nad neskol'kimi proizvedeniyami, prichem nikogda ne povtoryal dvazhdy odnazhdy najdennoj formy, prihodya v kazhdom sochinenii k principial'no novomu resheniyu. Velikolepnoe vladenie vysshim kompozitorskim masterstvom proyavilos' v organnyh improvizaciyah Franka, v etom pochti