sy RMO, preobrazovannye v Peterburgskuyu konservatoriyu (1862), gde zanimalsya po kompozicii u N. Zaremby i A. Rubinshtejna. Po okonchanii konservatorii (1865) CHajkovskij byl priglashen N. Rubinshtejnom prepodavat' v otkryvshuyusya v 1866 g. Moskovskuyu konservatoriyu. Deyatel'nost' CHajkovskogo (on vel klassy obyazatel'nyh i special'nyh teoreticheskih disciplin) zalozhila osnovy pedagogicheskoj tradicii Moskovskoj konservatorii, etomu sposobstvovalo sozdanie im uchebnika garmonii, perevody razlichnyh uchebnyh posobij i dr. V 1868 g. CHajkovskij vpervye vystupil v pechati so stat'yami v podderzhku N. Rimskogo-Korsakova i M. Balakireva (s nim voznikli i druzheskie tvorcheskie otnosheniya), a v 1871-76 gg. byl muzykal'nym hronikerom gazet _Sovremennaya letopis'_ i _Russkie vedomosti_. V stat'yah, a takzhe v obshirnoj perepiske otrazilis' esteticheskie idealy kompozitora, pitavshego osobenno glubokie simpatii k iskusstvu V. A. Mocarta, M. Glinki, R. SHumana. Sblizhenie s moskovskim Artisticheskim kruzhkom, kotoryj vozglavlyal A. N. Ostrovskij (po ego p'ese napisana pervaya opera CHajkovskogo _Voevoda_ - 1868; eshche v gody ucheniya - uvertyura _Groza_, v 1873 g. - muzyka k p'ese _Snegurochka_), poezdki v Kamenku k sestre A. Davydovoj sposobstvovali voznikshej eshche v detstve lyubvi k narodnym napevam - russkim, a potom i ukrainskim, kotorye CHajkovskij neredko citiruet v sochineniyah moskovskogo perioda tvorchestva. V Moskve bystro ukreplyaetsya avtoritet CHajkovskogo-kompozitora, izdayutsya i ispolnyayutsya ego proizvedeniya. CHajkovskij sozdaet pervye v russkoj muzyke klassicheskie obrazcy raznyh zhanrov - simfonii (1866, 1872, 1875, 1877), strunnogo kvarteta (1871, 1874, 1876), fortepiannogo koncerta (1875, 1880, 1893), baleta (_Lebedinoe ozero_, 1875-76), koncertnoj instrumental'noj p'esy (_Melanholicheskaya serenada_ dlya skripki s orkestrom - 1875; _Variacii na temu rokoko_ dlya violoncheli s orkestrom - 1876), pishet romansy, fortepiannye proizvedeniya (_Vremena goda_, 1875-76 i dr.). Znachitel'noe mesto v tvorchestve kompozitora zanyali programmnye simfonicheskie proizvedeniya - uvertyura-fantaziya _Romeo i Dzhul'etta_ (1869), fantaziya _Burya_ (1873, obe - po V. SHekspiru), fantaziya _Francheska da Rimini_ (po Dante, 1876), v kotoryh osobenno zametna proyavivshayasya i v drugih zhanrah liriko-psihologicheskaya, dramaticheskaya napravlennost' tvorchestva CHajkovskogo. V opere poiski, idushchie po tomu zhe puti, privodyat ego ot bytovoj dramy na istoricheskij syuzhet (_Oprichnik_ po tragedii I. Lazhechnikova, 1870-72) cherez obrashchenie k liriko-komedijnoj i fantasticheskoj povesti N. Gogolya (_Kuznec Vakula_ - 1874, 2-ya red. - _CHerevichki_ - 1885) k pushkinskomu _Evgeniyu Oneginu_ - liricheskim scenam, kak nazval svoyu operu kompozitor (1877-78). _Evgenij Onegin_ i CHetvertaya simfoniya, gde glubokaya drama chelovecheskih chuvstv neotdelima ot real'nyh primet russkoj zhizni, stali itogom moskovskogo perioda tvorchestva CHajkovskogo. Ih zavershenie oznamenovalo vyhod iz tyazhelogo krizisa, vyzvannogo perenapryazheniem tvorcheskih sil, a takzhe neudachnoj zhenit'boj. Material'naya podderzhka, okazannaya CHajkovskomu N. fon Mekk (perepiska s nej, dlivshayasya s 1876 po 1890 g., predstavlyaet bescennyj material dlya izucheniya hudozhestvennyh vzglyadov kompozitora), dala emu vozmozhnost' ostavit' tyagotivshuyu ego k tomu vremeni rabotu v konservatorii i uehat' za granicu dlya popravki zdorov'ya. Sochineniya konca 70-h - nachala 80-h gg. otmecheny bol'shej ob®ektivnost'yu vyskazyvaniya, prodolzhayushchimsya rasshireniem kruga zhanrov v instrumental'noj muzyke (Koncert dlya skripki s orkestrom - 1878; orkestrovye syuity - 1879, 1883, 1884; Serenada dlya strunnogo orkestra - 1880; _Trio Pamyati velikogo hudozhnika_ (N. Rubinshtejna) dlya fortepiano, skripki i violoncheli- 1882 i dr.), masshtabnost'yu opernyh zamyslov (_Orleanskaya deva_ po F. SHilleru, 1879; _Mazepa_ po A. Pushkinu, 1881-83), dal'nejshim sovershenstvovaniem v oblasti orkestrovogo pis'ma (_Ital'yanskoe kaprichchio_ - 1880, syuity), muzykal'noj formy i t. p. S 1885 g. CHajkovskij poselyaetsya v okrestnostyah podmoskovnogo Klina (s 1891 - v Klinu, tam v 1895g. byl otkryt Dom-muzej kompozitora). Stremlenie k uedineniyu dlya tvorchestva ne isklyuchalo glubokih i prochnyh kontaktov s russkoj muzykal'noj zhizn'yu, intensivno razvivavshihsya ne tol'ko v Moskve i v Peterburge, no i v Kieve, Har'kove, Odesse, Tiflise i dr. Nachavshiesya s 1887 g. dirizherskie vystupleniya sposobstvovali povsemestnomu rasprostraneniyu muzyki CHajkovskogo. Koncertnye poezdki v Germaniyu, CHehiyu, Franciyu, Angliyu, Ameriku prinesli kompozitoru mirovuyu slavu; ukreplyayutsya tvorcheskie i druzheskie svyazi s evropejskimi muzykantami (G. Byulov, A. Brodskij, A. Nikish, A. Dvorzhak, |. Grig, K. Sen-Sane, G. Maler i dr.). V 1893 g. CHajkovskij byl udostoen stepeni doktora muzyki Kembridzhskogo universiteta v Anglii. V proizvedeniyah poslednego perioda, otkryvayushchegosya programmnoj simfoniej _Manfred_ (po Dzh. Bajronu, 1885), operoj _CHarodejka_ (po I. SHpazhinskomu, 1885-87), Pyatoj simfoniej (1888), zametno usilenie tragicheskogo nachala, dostigayushchego kul'minacii v absolyutnyh vershinah tvorchestva kompozitora - opere _Pikovaya dama_ (1890) i SHestoj simfonii (1893), gde on podnimaetsya do vysshego filosofskogo obobshcheniya obrazov lyubvi, zhizni i smerti. Ryadom s etimi sochineniyami voznikayut balety _Spyashchaya krasavica_ (1889) i _SHCHelkunchik_ (1892), opera _Iolanta_ (po G. Gercu, 1891), zavershayushchiesya torzhestvom sveta i dobra. CHerez neskol'ko dnej posle prem'ery SHestoj simfonii v Peterburge CHajkovskij vnezapno skonchalsya. Tvorchestvo CHajkovskogo ohvatilo pochti vse muzykal'nye zhanry, sredi kotoryh vedushchee mesto zanimayut samye masshtabnye - opera i simfoniya. V nih nashla naibolee polnoe otrazhenie hudozhestvennaya koncepciya kompozitora, v centre kotoroj - glubinnye processy vnutrennego mira cheloveka, slozhnye dvizheniya dushi, raskryvayushchiesya v ostryh i napryazhennyh dramaticheskih stolknoveniyah. Odnako i v etih zhanrah vsegda slyshna glavnaya intonaciya muzyki CHajkovskogo - pevuchaya, liricheskaya, rozhdennaya neposredstvennym vyrazheniem chelovecheskogo chuvstva i nahodyashchaya stol' zhe neposredstvennyj otklik u slushatelya. S drugoj storony, i ostal'nye zhanry - ot romansa ili fortepiannoj miniatyury do baleta, instrumental'nogo koncerta ili kamernogo ansamblya - mogut byt' nadeleny temi zhe kachestvami simfonicheskoj masshtabnosti, slozhnogo dramaticheskogo razvitiya i glubokoj liricheskoj proniknovennosti. CHajkovskij rabotal i v oblasti horovoj (v t. ch. duhovnoj) muzyki, pisal vokal'nye ansambli, muzyku k dramaticheskim spektaklyam. Tradicii CHajkovskogo v razlichnyh zhanrah nashli svoe prodolzhenie v tvorchestve S. Taneeva, A. Glazunova, S. Rahmaninova, A. Skryabina, sovetskih kompozitorov. Muzyka CHajkovskogo, eshche pri ego zhizni poluchivshaya priznanie, stavshaya, po slovam B. Asaf'eva, _zhiznennoj neobhodimost'yu_ dlya lyudej, zapechatlela ogromnuyu epohu russkoj zhizni i kul'tury XIX v., vyshla za ih predely i stala dostoyaniem vsego chelovechestva. Ee soderzhanie universal'no: ono ohvatyvaet obrazy zhizni i smerti, lyubvi, prirody, detstva, okruzhayushchego byta, v nem obobshchayutsya i po-novomu raskryvayutsya obrazy russkoj i mirovoj literatury - Pushkina i Gogolya, SHekspira i Dante, russkoj liricheskoj poezii vtoroj poloviny XIX v. Muzyka CHajkovskogo, voploshchaya dragocennye kachestva russkoj kul'tury - lyubov' i sostradanie k cheloveku, neobyknovennuyu chutkost' k bespokojnym iskaniyam chelovecheskoj dushi, neprimirimost' k zlu i strastnuyu zhazhdu dobra, krasoty, nravstvennogo sovershenstva, - obnaruzhivaet glubokie svyazi s tvorchestvom L. Tolstogo i F. Dostoevskogo, I. Turgeneva i A. CHehova. V nashi dni sbyvaetsya mechta CHajkovskogo o tom, chtoby uvelichivalos' chislo lyudej, lyubyashchih ego muzyku. Odnim iz svidetel'stv mirovoj slavy velikogo russkogo kompozitora stal Mezhdunarodnyj konkurs ego imeni, privlekayushchij v Moskvu sotni muzykantov iz raznyh stran. /E. Careva/ CHALAEV SHirvani Ramazanovich {r. 16 XI 1936, s. Hosreh Kulinskogo r-na Dag. ASSR) Uzhe pochti 3 desyatiletiya otdelyayut dagestanskogo kompozitora SH. CHalaeva ot togo dnya, kogda on nikomu ne izvestnym, skromnym yunoshej iz dalekogo vysokogornogo aula perestupil porog Moskovskoj konservatorii. Nachinat' bylo nelegko... Prezhde vsego potomu, chto trudnaya molodost' kompozitora sovpala s molodost'yu vsej dagestanskoj muzyki, yavivshej v lice CHalaeva avtora pervoj v ee istorii simfonii, pervoj postavlennoj opery, pervyh instrumental'nyh koncertov... Rabochij-tokar', a zatem student Dagestanskogo universiteta, za plechami kotorogo bylo vsego lish' 2 goda sistematicheskih zanyatij muzykoj, tol'ko posle tret'ej popytki stal na put' professionala. Vera v talantlivogo uchenika, ne pokidavshaya zamechatel'nogo pedagoga, uchenogo, kompozitora G. Gasanova, byla voznagrazhdena storicej. V techenie napryazhennyh konservatorskih let (CHalaev zanimalsya v klasse professora V. Fere, u nego zhe sovershenstvovalsya v aspiranture, kotoruyu okonchil v 1968 g.) aktivno likvidirovalis' _belye pyatna_ obrazovaniya, nakaplivalsya potencial dlya budushchego razvitiya, nashchupyvalsya svoj pul's, svoya tonal'nost' v iskusstve. Nachatyj eshche v yunosheskie gody spisok proizvedenij (pesni, v t. ch. ves'ma populyarnaya _Skazhite, gory_, fortepiannye i vokal'nye miniatyury) popolnilsya p'esami dlya raznyh instrumentov, strunnym kvartetom, _Dagestanskoj rapsodiej_ dlya fortepiano s orkestrom, fortepiannoj syuitoj _U nas v aule_, kantatoj _Serdce gorca_, estradnoj orkestrovoj p'esoj _Karavan_, Simfoniej, Pervym koncertom dlya skripki. Uzhe v etih _shkol'nyh_ (po vremeni, no ne po urovnyu) sochineniyah zayavil o sebe kompozitor gluboko nacional'nyj, s yarkoj, samobytnoj individual'nost'yu. Kak i ego blizhajshie predshestvenniki, CHalaev prezhde vsego stremilsya k tvorcheskomu osvoeniyu narodnogo naslediya. Ne dovol'stvuyas' nakoplennym - tak, bol'shim znatokom i hranitelem dagestanskogo fol'klora byl, k primeru, ego uchitel' Gasanov - kompozitor sam puskaetsya na poiski pesennyh sokrovishch. Rezul'tat etih ekspedicij - berezhno sobrannye, obrabotannye _knigi_ pesen. Takovy izdannye uzhe v bolee pozdnie gody Lakskie narodnye pesni (1977), a takzhe ostavshiesya v rukopisi Sto darginskih narodnyh pesen (1976), Sto avarskih... i Sto lezginskih narodnyh pesen. Vse sborniki snabzheny interesnejshimi kommentariyami kompozitora, obnaruzhivayushchimi glubokoe ponimanie i oderzhimost' predmetom izucheniya. Opyt, nakoplennyj zdes', trudno pereocenit'. |to bylo voistinu obretenie yazyka vo vsem mnogoobrazii sostavlyayushchih ego elementov. Skladyvalos', shlifovalos' kredo mastera, ego zhiznennaya i hudozhnicheskaya poziciya. Dagestan, ego oblik, golos, lyudi - eta tema krasnoj nit'yu prohodit cherez vse tvorchestvo kompozitora - pevca rodnoj zemli. |to rashozhaya metafora v otnoshenii CHalaeva napolnyaetsya osobym smyslom. Prevoshodnyj ispolnitel' sobstvennyh sochinenij, on nadelyaet energiej narodno-pesennogo melosa (pri dostatochno redkom citirovanii) lyuboe iz svoih proizvedenij, nezavisimo ot zhanra. Otsyuda neizmennaya, rushashchaya vse pregrady estestvennost' i v to zhe vremya predel'naya strogost' i pravdivost' vyskazyvaniya. Edinodushnyj otklik ozhidal vokal'nye opusy na stihi sootechestvennikov kompozitora - R. Gamzatova (_Nadpisi_ - 1965, _Oblaka_ - 1966, _Celuyu zhenskie ruki_ - 1970, _Pesni Mui_ - 1972), _Adallo_ (_Zelenye kosy grusti_ - 1973), _Batyraya_ (_Da ne vstretitsya lyubov'_ - 1974). Perezhiv vtoroe rozhdenie v muzyke, dalekaya _gorskaya_ poeziya yavilas' vo vsem svoem bogatstve i obshchechelovecheskoj znachimosti. Podlinnoe zavoevanie kompozitora - Sem' lakskih pesen dlya baritona i kamernogo orkestra (1968). Voznikshee na grebne tak nazyvaemoj _fol'klornoj volny_ 60-70-h gg. eto nebol'shoe sochinenie vydvinulo svoego sozdatelya na peredovye rubezhi sovetskoj muzyki. _Lakskie pesni - primer glubokogo tvorcheskogo otnosheniya k duhovnym cennostyam naroda_, - pisal G. Sviridov, nazyvaya CHalaeva _ne tol'ko berezhlivym restavratorom, no prezhde vsego hudozhnikom-novatorom, sozdavshim na osnove starinnyh pesen proizvedenie istinno sovremennoe kak po sredstvam muzykal'noj vyrazitel'nosti, tak i po myslyam i nastroeniyam_. CHutok CHalaev i k inoyazychnoj poezii. Takovy vokal'nye cikly _I mir byl posredi_ (na st. amerikanskoj poetessy |. Dikinson - 1976); _Lunnye pesni_ (1986), _Amargo_ (1987) na stihi G. Lorki, zahvatyvayushchie svoim strastnym maksimalizmom, allegoricheskoj mnogoslojnost'yu, kinematograficheskoj igroj planov. Imenno muzyka snimaet bar'er _chuzhogo_ yazyka, delaet blizkim inoj poeticheskij mir. Primechatel'no takzhe obrashchenie CHalaeva k russkoj poezii, prochitannoj im gluboko po-svoemu. Svojstvennyj kompozitoru neuemnyj temperament, chistota i pervozdannost' vzglyada vzryvayut privychnye predstavleniya o mnogo raz slyshannyh _Zimnej doroge, Zimnem vechere, Gornyh vershinah, Na holmah Gruzii_ (poema _Posvyashchenie dlya hora_ a cappella na st. A. Pushkina i M. Lermontova). Stol' zhe svoeobrazny vokal'no-simfonicheskij cikl _Goj ty, Rus'_ (na st. S. Esenina), _Kolybel'nye pesni serdcu_ (na st. A. Feta) dlya kontral'to, violoncheli i fortepiano, sol'naya kantata _Na pole Kulikovom_ (na st. A. Bloka). Mnogo sdelano CHalaevym v teatre. V 1971 g., v oznamenovanie 50-letiya Dagestanskoj respubliki na scene Leningradskogo akademicheskogo Malogo teatra opery i baleta byla postavlena opera _Gorcy_, posvyashchennaya volnuyushchim sobytiyam istorii Dagestana. Bytovaya liricheskaya pesnya i gorskaya chastushka, epicheskie starinnye motivy i partizanskie pesni revolyucionnoj epohi, muzhskoj monolog-razdum'e, horovye kul'tovye pesnopeniya, obryadovye tanceval'nye napevy, plachi-prichitaniya - vse eto pereplavilos' v gibkom melose i v dramaturgii opery, svobodnoj ot tradicionnyh vnutrennih chlenenij, vossozdayushchej sam duh narodnyh epiko-dramaticheskih povestvovanij. Prem'era _Gorcev_ v Dagestane vylilas' v nastoyashchij prazdnik, na kotoryj lyudi priezzhali celymi sem'yami iz samyh otdalennyh rajonov respubliki. Eshche odnoj nacional'noj opere CHalaeva - muzykal'noj komedii _Stranstviya Bahadura_ (libr. V. Viktorova i R. Sac po motivam povestej A. Abu-Bakara) - dal zhizn' |stonskij akademicheskij teatr Vanemujne. Nacional'naya tema nashla prodolzhenie i v opere _CHitaya dnevniki poeta_ (libr. sobstv.) po frontovym zapisyam dagestanskogo poeta |. Kapieva (post, v moskovskom Kamernom muzykal'nom teatre B. Pokrovskim, 1985); v oratoriyah _Ne spyat obeliski_ (na st. Adallo, 1984), _Alleya U. Bujnakskogo_ (na st. dagestanskih, russkih i ispanskih poetov, 1986). Kompozitor obrashchaetsya i k mirovoj literature. Znamenitaya _Kniga Dzhunglej_ R. Kiplinga lezhit v osnove ego opery _Maugli_ (libr. V. Viktorova i R. Sac). Uroki nravstvennosti, prepodannye znamenitoj kiplingovskoj istoriej, okazalis' na redkost' blizki kompozitoru. Vo ves' golos zazvuchala glavnaya ego tema - CHelovek i Mir, CHelovek i Priroda. Postavlennaya Detskim muzykal'nym teatrom, adresovannaya detyam, eta opera poluchila, odnako, shirokij rezonans u samoj raznoj auditorii. I ne tol'ko v nashej strane. Stav laureatom Mezhdunarodnogo konkursa im. Karla-Marii fon Vebera (1980), provodimogo v ramkah ezhegodnogo Drezdenskogo muzykal'nogo festivalya, _Maugli_ vtorichno s bol'shim uspehom proshel v GDR vo vremya gastrolej teatra v 1982 g. ZHdet svoej postanovki i opera _Korol' Lir_ po V. SHekspiru (libr. Vl. CHajkovskogo). Veskoe slovo, skazannoe CHalaevym v vokal'noj i teatral'noj sfere (pomimo oper im napisany eshche 2 baleta: _Kamalil Bashir_ i _Han Girej_, romanticheskij myuzikl _Poruchik Tenginskogo polka_ po stiham i romanu _Geroj nashego vremeni_ M. Lermontova), zvonko otozvalos' v ego instrumental'noj muzyke. YA glyazhu i ne vizhu - tak beskonechny gory... YA krichu i ne slyshu - tak. bezdonny ushchel'ya... (lakskaya narodnaya pesnya) |tim epigrafom k Koncertu dlya orkestra pamyati B. Bartoka (1979) kompozitor vnov' ocherchivaet izlyublennyj krug obrazov. I vmeste s tem kazhdoe iz instrumental'nyh sochinenij otkryvaet nepovtorimuyu stranicu v tvorchestve dagestanskogo kompozitora. Bud' to pejzazhnye zarisovki i plenitel'naya zvukopis' orkestrovogo koncerta, napryazhennaya, ispolnennaya vnutrennego dramatizma _tishina_ Vtorogo i otkrytaya, burlyashchaya prazdnichnost' Tret'ego koncerta dlya violoncheli, ili vyrazitel'nyj dialog raznyh mirov (skol' neozhidanna i vpechatlyayushcha zdes' prelomlennaya skvoz' prizmu nacional'nogo melosa mocartovskaya tema!)- vo Vtorom koncerte dlya skripki. SHirvani CHalaev - v zenite masterstva. Nashedshij blagodarnogo slushatelya kak na rodine, tak i za ee predelami - v Bolgarii, Vengrii, GDR, na Kube, v CHehoslovakii, Anglii, Italii, Francii, - on prodolzhaet nabirat' silu, priobshchaya vse bol'she i bol'she lyudej k muzyke svoej surovoj i prekrasnoj strany. /T. Frumkis/ CHEREPNIN Nikolaj Nikolaevich (15 V 1873, Peterburg - 26 VI 1945, Issi-le-Mulino, bliz Parizha) Tut celyj mir, zhivoj, raznoobraznyj, Volshebnyh zvukov i volshebnyh snov... F. Tyutchev 19 maya 1909 g. ves' muzykal'nyj Parizh vostorzhenno aplodiroval baletu _Pavil'on Armidy_, kotorym otkrylsya pervyj baletnyj _Russkij sezon_, organizovannyj talantlivym propagandistom russkogo iskusstva S. Dyagilevym. Sozdatelyami _Pavil'ona Armidy_, na dolgie desyatiletiya ukrepivshegosya na baletnyh scenah mira, byli proslavlennyj baletmejster M. Fokin, hudozhnik A. Benua i kompozitor i dirizher N. CHerepnin. Uchenik N. Rimskogo-Korsakova, blizkij drug A. Glazunova i A. Lyadova, chlen izvestnogo sodruzhestva _Mir iskusstva_, muzykant, poluchivshij priznanie mnogih svoih vydayushchihsya sovremennikov, v chisle kotoryh byli S. Rahmaninov, I. Stravinskij, S. Prokof'ev, A. Pavlova, Z. Paliashvili, M. Balanchivadze, A. Spendnarov, S. Vasilenko, S. Kusevickij, M. Ravel', G. P'erne. SH. Monte i dr., - CHerepnin vpisal v istoriyu russkoj muzyki XX v. odnu iz blestyashchih stranic kak kompozitor, dirizher, pianist, pedagog. CHerepnin rodilsya v sem'e izvestnogo peterburgskogo medika, lichnogo vracha F. Dostoevskogo. Sem'ya CHerepninyh otlichalas' shirokimi hudozhestvennymi interesami: otec kompozitora znal, naprimer, M. Musorgskogo i A. Serova. CHerepnin okonchil Peterburgskij universitet (yuridicheskij fakul'tet) i Peterburgskuyu konservatoriyu (klass kompozicii N. Rimskogo-Korsakova). Do 1921 g. vel aktivnuyu tvorcheskuyu zhizn' kak kompozitor i dirizher (_Russkie simfonicheskie koncerty_, koncerty Russkogo muzykal'nogo obshchestva, letnie koncerty v Pavlovske, _Istoricheskie koncerty_ v Moskve; dirizher Mariinskogo teatra v Peterburge, opernogo teatra v Tiflise, v 1909-14 gg. dirizher _Russkih sezonov_ v Parizhe, Londone, Monte-Karlo, Rime, Berline). Ogromen vklad CHerepnina v muzykal'nuyu pedagogiku. Buduchi v 190518 gg. prepodavatelem (s 1909 g.professorom) Peterburgskoj konservatorii, on osnoval pervyj v Ros- sii klass dirizhirovaniya. Ego ucheniki - S. Prokof'ev, N. Mal'ko, YU. SHaporin, V. Dranishnikov i ryad drugih vydayushchihsya muzykantov - v svoih vospominaniyah posvyatili emu slova lyubvi i blagodarnosti. Veliki zaslugi CHerepnina i pered gruzinskoj muzykal'noj kul'turoj (v 1918-21 gg. on byl direktorom Tiflisskoj konservatorii, vystupal kak simfonicheskij i opernyj dirizher). S 1921 g. CHerepnin zhil v Parizhe, osnoval tam Russkuyu konservatoriyu, sotrudnichal s baletnym teatrom A. Pavlovoj, gastroliroval kak dirizher vo mnogih stranah mira. Tvorcheskij put' N. CHerepnina prodolzhalsya bolee poluveka i byl oznamenovan sozdaniem svyshe 60 opusov muzykal'nyh sochinenij, redaktur i obrabotok proizvedenij drugih avtorov. V tvorcheskom nasledii kompozitora, predstavlennom vsemi muzykal'nymi zhanrami, est' proizvedeniya, v kotoryh prodolzheny tradicii _Moguchej kuchki_ i P. CHajkovskogo; no est' (i ih bol'shinstvo) proizvedeniya, primykayushchie k novym hudozhestvennym techeniyam XX v., bolee vsego k impressionizmu. Oni ochen' original'ny i yavlyayutsya novym slovom dlya russkoj muzyki toj epohi. Centr tvorchestva CHerepnina sostavlyayut 16 baletov. Luchshie iz nih - _Pavil'on Armidy_ (1907), _Narciss i |ho_ (1911), _Maska krasnoj smerti_ (1915) - byli sozdany dlya _Russkih sezonov_. Nepremennaya dlya iskusstva nachala veka romanticheskaya tema razlada mechty i dejstvitel'nosti pretvorena v etih baletah harakternymi priemami, sblizhayushchimi muzyku CHerepnina s zhivopis'yu francuzskih impressionistov K. Mone, O. Renuara, A. Sisleya, a iz russkih hudozhnikov s kartinami odnogo iz naibolee _muzykal'nyh_ hudozhnikov togo vremeni V. Borisova-Musatova. Nekotorye iz proizvedenij CHerepnina napisany na temy russkih skazok (simfonicheskie poemy _Mar'ya Morevna, Skazka pro carevnu Ulybu, Zacharovannaya ptica, Zolotaya rybka_). Sredi orkestrovyh sochinenij CHerepnina (2 simfonii, Simfonietta pamyati N. Rimskogo-Korsakova, simfonicheskaya poema _Sud'ba_ (po |. Po), Variacii na temu soldatskoj pesni _Solovej, solovej, ptashechka_, Koncert dlya fortepiano s orkestrom i dr.) naibolee interesny ego programmnye sochineniya: Simfonicheskij prelyud _Princessa Greza_ (po |. Rostanu), simfonicheskaya poema _Makbet_ (po V. SHekspiru), simfonicheskaya kartina _Zacharovannoe carstvo_ (k skazke o ZHar-ptice), Dramaticheskaya fantaziya _Iz kraya v kraj_ (po odnoim. filosofskomu st. F. Tyutcheva), _Skazka o rybake i rybke_ (po A. Pushkinu). Napisannye za rubezhom v 30-h gg. opery _Svat_ (po p'ese A. Ostrovskogo _Bednost' ne porok_) i _Van'ka-klyuchnik_ (po odnoim. p'ese F. Sologuba) - interesnyj primer privneseniya v tradicionnyj dlya russkoj muzyki zhanr narodno-pesennoj opery slozhnyh priemov muzykal'nogo pis'ma XX v. Mnogogo dostig CHerepnin v kantatno-oratorial'nom zhanre (_Pesn' Safo_ i ryad duhovnyh sochinenij a cappella, v t. ch. _Hozhdenie bogorodicy po mukam_ na teksty narodnyh duhovnyh stihov i dr.) i v horovyh zhanrah (_Noch'_ na st. V. YUr'eva-Drentel'na, _Staraya pesnya_ na st. A. Kol'cova, hory na st. poetov-narodovol'cev I. Pal'mina (_Ne plach'te nad trupami pavshih borcov_) i I. Nikitina (_Medlenno dvizhetsya vremya_). Vokal'naya lirika CHerepnina (bolee 100 romansov) ohvatyvaet shirokij diapazon tem i syuzhetov - ot filosofskoj liriki (_Trubnyj glas_ na st. D. Merezhkovskogo, _Dumy i volny_ na st. F. Tyutcheva) do kartin prirody (_Sumerki_ na st. F. Tyutcheva); ot utonchennoj stilizacii russkih pesen (_Venok Gorodeckomu_) do skazki (_Fejnye skazki_ na st. K. Bal'monta). Iz drugih sochinenij CHerepnina sleduet nazvat' ego zamechatel'nuyu fortepiannuyu _Azbuku v kartinkah_ s risunkami A. Benua, Strunnyj kvartet, kvartety dlya chetyreh valtorn i drugie ansambli dlya razlichnyh sostavov. CHerepnin yavlyaetsya takzhe avtorom orkestrovok i redakcij mnogih proizvedenij russkoj muzyki (_Mel'nik-koldun, obmanshchik i svat_ M. Sokolovskogo, _Sorochinskaya yarmarka_ M. Musorgskogo i dr.). Dolgie desyatiletiya imya CHerepnina ne poyavlyalos' na teatral'nyh i koncertnyh afishah, sochineniya ego ne izdavalis'. V etom on razdelil sud'bu mnogih russkih hudozhnik.>v, posle revolyucii okazavshihsya za rubezhom. Sejchas tvorchestvo kompozitora nakonec zanyalo podobayushchee emu mesto v istorii otechestvennoj muzykal'noj kul'tury; izdany neskol'ko simfonicheskih partitur i kniga ego memuarov, gotovitsya k vypusku Sonatina or. 61 dlya duhovyh, udarnyh i ksilofona, zhdet svoego vozrozhdeniya shedevr N. CHerepnina i M. Fokina balet _Pavil'on Armidy_ /O. Tompakova/ CHIMAROZA (Cimarosa) Domeniko (17 XII 1749, Aversa, bliz Neapolya - 11 I 1801; Veneciya) Stil' muzyki CHimarozy - plamennyj, ognennyj i zhizneradostnyj... B. Asaf'ev V istoriyu muzykal'noj kul'tury Domeniko CHimaroza voshel kak odin iz naibolee yarkih predstavitelej neapolitanskoj opernoj shkoly, kak master opery-buffa, zavershivshij v svoem tvorchestve evolyuciyu ital'yanskoj komicheskoj opery XVIII v. CHimaroza rodilsya v sem'e kamenshchika i prachki. Posle smerti muzha, v 1756 g. mat' ustroila malen'kogo Domeniko v shkolu dlya bednyh pri odnom iz monastyrej Neapolya. Imenno zdes' budushchij kompozitor poluchil pervye uroki muzyki. Za korotkoe vremya CHimaroza sdelal znachitel'nye uspehi i v 1761 g. byl prinyat v Sajta Mariya di Loreto - starejshuyu konservatoriyu Neapolya. Tam prepodavali prekrasnye pedagogi, sredi kotoryh byli krupnye, a poroj i vydayushchiesya kompozitory. Za 11 konservatorskih let CHimaroza proshel otlichnuyu kompozitorskuyu shkolu: napisal neskol'ko mess i motetov, ovladel v sovershenstve iskusstvom peniya, igry na skripke, chembalo i organe. Ego uchitelyami byli G. Sakkini i N. Pichchinni. V 22 goda CHimaroza okonchil konservatoriyu i vstupil na poprishche opernogo kompozitora. Vskore v neapolitanskom teatre dei Fiorentini (del Fiorentini) byla postavlena ego pervaya opera-buffa _Prichudy grafa_. Za nej nepreryvnoj cheredoj posledovali drugie komicheskie opery. Populyarnost' CHimarozy vozrastala. Ego stali priglashat' mnogie teatry Italii. Nachalas' mnogotrudnaya zhizn' opernogo kompozitora, svyazannaya s postoyannymi raz®ezdami. Po usloviyam togo vremeni sochinyat' opery polagalos' v tom gorode, gde oni stavilis', chtoby kompozitor mog uchest' vozmozhnosti truppy i vkusy mestnoj publiki. Blagodarya svoej neischerpaemoj fantazii i bezotkaznomu masterstvu CHimaroza sochinyal s nepostizhimoj bystrotoj. Ego komicheskie opery, sredi kotoryh osobenno vydelyayutsya _Ital'yanka v Londone_ (1778), _Dzhanina i Bernardone_ (1781), _Rynok Mal'mantile, ili Obmanutoe tshcheslavie_ (1784) i _Neudachnye intrigi_ (1786), stavilis' v Rime, Venecii, Milane, Florencii, Turine i drugih gorodah Italii. CHimaroza stal samym izvestnym kompozitorom Italii. On s uspehom zamenyal takih masterov, kak Dzh. Paiziello, Pichchinni, P. Gul'el'mi, nahodivshihsya v to vremya za granicej. Odnako skromnyj, ne umeyushchij delat' kar'eru kompozitor ne smog dostich' obespechennogo polozheniya u sebya na rodine. Poetomu v 1787 g. on prinyal priglashenie na post pridvornogo kapel'mejstera i _sochinitelya muzyki_ pri russkom imperatorskom dvore. V Rossii CHimaroza provel okolo treh s polovinoj let. V eti gody kompozitor sochinyal ne tak intensivno, kak v Italii. On otdaval bol'she vremeni rukovodstvu pridvornym opernym teatrom, postanovke oper, prepodavaniyu. Na obratnom puti na rodinu, kuda kompozitor otpravilsya v 1791 g., on posetil Venu. Radushnyj priem, priglashenie na post pridvornogo kapel'mejster a - vot chto ozhidalo CHimarozu pri dvore avstrijskogo imperatora Leopol'da II. V Vene, sovmestno s poetom Dzh. Bertati, CHimaroza sozdal luchshee iz svoih tvorenij - operu-buffa _Tajnyj brak_ (1792). Prem'era ee proshla s oshelomlyayushchim uspehom, opera byla bisirovana celikom. Vernuvshis' v 1793 g. v rodnoj Neapol', kompozitor zanyal tam post pridvornogo kapel'mejstera. On pishet opery-seria i opery-buffa, kantaty i instrumental'nye proizvedeniya. Zdes' opera _Tajnyj brak_ vyderzhala bolee 100 postanovok. |to bylo neslyhanno dlya Italii XVIII v. V 1799 g. v Neapole proizoshla burzhuaznaya revolyuciya, i CHimaroza s vostorgom vstretil provozglashenie respubliki. Na eto sobytie on, kak istinnyj patriot, otkliknulsya sochineniem _Patrioticheskogo gimna_. Odnako respublika prosushchestvovala lish' neskol'ko mesyacev. Posle ee porazheniya kompozitor byl arestovan i broshen v tyur'mu. Dom, gde on zhil, razgromili, a ego znamenitoe klavichembalo, vybroshennoe na bulyzhnuyu mostovuyu, bylo razbito vdrebezgi. 4 mesyaca CHimaroza ozhidal kazni. I tol'ko hodatajstvo vliyatel'nyh lic prineslo emu zhelannoe osvobozhdenie. Prebyvanie v tyur'me ser'ezno skazalos' na ego zdorov'e. Ne zhelaya ostavat'sya v Neapole, CHimaroza otpravilsya v Veneciyu. Tam, nesmotrya na plohoe samochuvstvie, on sochinyaet onepy-seria _Artemiziya_. Odnako prem'ery svoego proizvedeniya kompozitor uzhe ne uvidel - ona sostoyalas' cherez neskol'ko dnej posle ego smerti. Vydayushchijsya master ital'yanskogo opernogo teatra XVIII v. CHimaroza napisal bolee 70 oper. Ego tvorchestvo vysoko cenil Dzh. Rossini. O luchshem proizvedenii kompozitora - onepe-buffa _Tajnyj brak_ |. Ganslik pisal, chto v nej _est' ta nastoyashchaya legkaya zolotaya kraska, kotoraya edinstvenno podhodit dlya muzykal'noj komedii... vse v etoj muzyke b'et klyuchom i perelivaetsya zhemchugami, tak legko i radostno, chto slushatelyu ostaetsya tol'ko naslazhdat'sya_. |to sovershennejshee tvorenie CHimarozy do sih por zhivet v mirovom opernom repertuare. /I. Vetlicyna/ CHYURLENIS Mikaloyus Konstantinas (22 IX 1875, Varena, nyne Litov. SSR - 10 IV 1911, Pustel'nik-Min'ski. bliz Varshavy) Osen'. Golyj sad. Polurazdetye derev'ya shumyat i zasypayut list'yami tropinki, a nebo seroe-seroe, i takoe grustnoe, kak tol'ko dusha mozhet grustit'. M. K. CHyurlenis ZHizn' M. K. CHyurlenisa byla nedolgoj, no tvorcheski yarkoj i nasyshchennoj. On sozdal ok. 300 kartin, ok. 350 muzykal'nyh proizvedenij, v osnovnom fortepiannyh miniatyur (240). Est' u nego neskol'ko proizvedenij dlya kamernyh ansamblej, dlya hora, organa, no bolee vsego CHyurlenis lyubil orkestr, hotya orkestrovoj muzyki napisal nemnogo: 2 simfonicheskie poemy _V lesu_ (1900), _More_ (1907), uvertyuru _Kyastutis_ (1902) {Kyastutis - poslednij knyaz' dohristianskoj Litvy, proslavivshijsya v bor'be s krestonoscami, pogib v 1382 g.}. Sohranilis' nabroski _Litovskoj pastoral'noj simfonii_, eskizy simfonicheskoj poemy _Sotvorenie mira_. (V nastoyashchee vremya pochti vse nasledie CHyurlenisa - kartiny, grafika, avtografy muzykal'nyh proizvedenij - hranitsya v ego muzee v Kaunase.) CHyurlenis zhil v prichudlivom fantasticheskom mire, kotoryj, po ego slovam, _mozhet podskazat' tol'ko intuiciya_. On lyubil byvat' naedine s prirodoj: provozhat' zakat solnca, brodit' noch'yu po lesu, idti navstrechu groze. Slushaya muzyku prirody, v svoih proizvedeniyah on stremilsya peredat' ee vechnuyu krasotu i garmoniyu. Obrazy ego proizvedenij uslovny, klyuch k nim - v simvolike narodnyh legend, v tom osobom sliyanii fantazii i dejstvitel'nosti, kotoroe svojstvenno narodnomu mirooshchushcheniyu. Narodnoe iskusstvo _dolzhno stat' fundamentom nashego iskusstva_... - pisal CHyurlenis. - ..._Litovskaya muzyka pokoitsya v narodnyh pesnyah... |ti pesni - slovno glyby dragocennogo mramora i ozhidayut tol'ko geniya, kotoryj sumeet sozdat' iz nih bessmertnye tvoreniya_. Imenno litovskie narodnye pesni, predaniya i skazki vospitali v CHyurlenise hudozhnika. S rannego detstva pronikli oni v ego soznanie, stali chasticej dushi, zanyali mesto ryadom s muzykoj I. S. Baha, P. CHajkovskogo. Pervym muzykal'nym uchitelem CHyurlenisa byl ego otec, organist. V 1889-93 gg. CHyurlenis zanimalsya v orkestrovoj shkole M. Ogin'skogo {vnuka kompozitora M. K. Ogin'skogo) v Plunge; v 1894-99 gg. uchilsya kompozicii v Varshavskom muzykal'nom institute u 3. Moskovskogo; a v 1901-02 - sovershenstvovalsya v Lejpcigskoj konservatorii u K. Rejneke. CHelovek raznostoronnih interesov. CHyurlenis zhadno vpityval vse muzykal'nye vpechatleniya, uvlechenno izuchal istoriyu iskusstv, psihologiyu, filosofiyu, astrologiyu, fiziku, matematiku, geologiyu, paleontologiyu i dr. V ego studencheskih tetradyah - prichudlivoe perepletenie nabroskov muzykal'nyh sochinenij i matematicheskih formul, risunkov sreza zemnoj kory i stihov. Po okonchanii konservatorii neskol'ko let CHyurlenis zhil v Varshave (1902-06), i zdes' nachalis' vse bolee i bolee uvlekavshie ego zanyatiya zhivopis'yu. Otnyne muzykal'nye i hudozhestvennye interesy postoyanno peresekayutsya, opredelyaya shirotu i raznostoronnost' ego prosvetitel'skoj deyatel'nosti v Varshave, a s 1907 g. v Vil'nyuse CHyurlenis stal odnim iz uchreditelej litovskogo hudozhestvennogo obshchestva i muzykal'noj sekcii pri nem, rukovodil horom Kankles, organizovyval litovskie hudozhestvennye vystavki, muzykal'nye konkursy, zanimalsya muzykal'no-izdatel'skimi delami, uporyadocheniem litovskoj muzykal'noj terminologii, uchastvoval v rabote fol'klornoj komissii, vel koncertnuyu deyatel'nost' horovogo dirizhera i pianista. A skol'ko idej ne udalos' osushchestvit'! On leleyal mysli o litovskoj muzykal'noj shkole i muzykal'noj biblioteke, o Nacional'nom dvorce v Vil'nyuse. Mechtal on i o puteshestviyah v dal'nie strany, no mechty sbylis' lish' otchasti: v 1905 g. CHyurlenis pobyval na Kavkaze, v 1906 - posetil Pragu, Venu, Drezden, Nyurnberg, Myunhen. V 1908-09 gg. CHyurlenis zhil v Peterburge, gde s 1906 g. ego kartiny neodnokratno eksponirovalis' na vystavkah, vyzyvaya voshishchenie A. Skryabina i hudozhnikov _Mira iskusstva_. Interes byl vzaimnym. Romanticheskaya simvolika CHyurlenisa, kosmicheskij kul't stihij - morya, solnca, motivy voshozhdeniya k siyayushchim vershinam za paryashchej pticej Schast'ya - vse eto pereklikaetsya s obrazami-simvolami A. Skryabina, L. Andreeva, M. Gor'kogo, A. Bloka. Sblizhaet ih i harakternoe dlya epohi stremlenie k sintezu iskusstv. V tvorchestve CHyurlenisa chasto voznikaet odnovremenno poeticheskoe, zhivopisnoe i muzykal'noe voploshchenie zamysla. Tak, v 1907 g. on zavershaet simfonicheskuyu poemu _More_, a vsled za neyu pishet fortepiannyj cikl _More_ i zhivopisnyj triptih _Sonata morya_ (1908). Naryadu s fortepiannymi sonatami i fugami sushchestvuyut kartiny _Sonata zvezd, Sonata vesny, Sonata solnca, Fuga_; poeticheskij cikl _Sonata oseni_. Obshchnost' ih v tozhdestve obrazov, v tonkom oshchushchenii kolorita, v stremlenii voplotit' vechno povtoryayushchiesya i vechno izmenchivye ritmy Prirody - velikoj Vselennoj, porozhdennoj voobrazheniem i mysl'yu hudozhnika: ..._CHem shire kryl'ya raspahnet, chem bol'she krug obognet, tem legche stanet, tem schastlivee budet chelovek_... (M. K. CHyurlenis). ZHizn' CHyurlenisa byla ochen' korotkoj. On umer v samom rascvete tvorcheskih sil, na poroge vseobshchego priznaniya i slavy, nakanune samyh velikih svoih svershenij, ne uspev osushchestvit' mnogoe iz zadumannogo. Podobno meteoru, vspyhnul i pogas ego hudozhestvennyj dar, ostaviv nam iskusstvo unikal'noe, nepovtorimoe, rozhdennoe voobrazheniem samobytnoj tvorcheskoj natury; iskusstvo, kotoroe Romen Rollan nazval _sovershenno novym kontinentom_. V nem - oshchushchenie bespredel'nosti i velichiya Vselennoj, v nem - bor'ba moguchih stihij, preodolevaya kotorye CHelovek ustremlyaetsya k istinnomu, dobromu, prekrasnomu. /O. Aver'yanova/ SHAPORIN YUrij (Georgij) Aleksandrovich (8 XI 1887, Gluhov, nyne Sumskoj obl. - 9 XII 1966, Moskva) Tvorchestvo i lichnost' YU. SHaporina - yavlenie znachitel'noe v sovetskom muzykal'nom iskusstve. Nositel' i prodolzhatel' kul'turnyh tradicij podlinnoj russkoj intelligencii, chelovek s raznostoronnim universitetskim obrazovaniem, vpitavshij s detstva vse mnogoobrazie russkogo iskusstva, gluboko znayushchij i chuvstvuyushchij russkuyu istoriyu, literaturu, poeziyu, zhivopis', arhitekturu - SHaporin prinyal i privetstvoval peremeny, prinesennye Velikoj Oktyabr'skoj socialisticheskoj revolyuciej i srazu aktivno vklyuchilsya v stroitel'stvo novoj kul'tury. On rodilsya v sem'e russkih intelligentov. Otec byl odarennym hudozhnikom, mat' - vypusknicej Moskovskoj konservatorii, uchenicej N. Rubinshtejna i N. Zvereva. Iskusstvo v razlichnyh ego proyavleniyah okruzhalo budushchego kompozitora bukval'no s kolybeli. Svyaz' s russkoj kul'turoj vyrazilas' i v takom nebezynteresnom fakte: brat deda kompozitora s materinskoj storony poet V. Tumanskij byl priyatelem A. Pushkina, o nem Pushkin upominaet na stranicah _Evgeniya Onegina_. Interesno, chto dazhe geografiya zhizni YUriya Aleksandrovicha vyyavlyaet ego svyazi s istokami russkoj istorii, kul'tury, muzyki: eto Gluhov - obladatel' cennyh arhitekturnyh pamyatnikov, Kiev (tam SHaporin uchilsya na istoriko-filologicheskom fakul'tete universiteta), Peterburg-Leningrad (gde budushchij kompozitor uchilsya na yuridicheskom fakul'tete universiteta, v konservatorii i zhil v 1921-34 gg.), Detskoe selo, Klin (s 1934) i, nakonec, Moskva. Vsyu zhizn' kompozitora soprovozhdalo obshchenie s krupnejshimi predstavitelyami sovremennoj russkoj i sovetskoj kul'tury - kompozitorami A. Glazunovym, S. Taneevym, A. Lyadovym, N. Lysenko, N. CHerepninym, M. SHtejnbergom, poetami i pisatelyami M. Gor'kim, A. Tolstym, A. Blokom, Vs. Rozhdestvenskim, hudozhnikami A. Benua, M. Dobuzhinskim, B. Kustodievym, rezhisserom N. Akimovym i dr. Lyubitel'skaya muzykal'naya deyatel'nost' SHaporina, nachavshis' eshche v Gluhove, prodolzhalas' v Kieve i Petrograde. Budushchij kompozitor lyubil pet' v ansamble, v hore, proboval sily v sochinenii. V 1912 g. po sovetu A. Glazunova i S. Taneeva on postupil v klass kompozicii Peterburgskoj konservatorii, kotoruyu on v svyazi s prizyvom na voennuyu sluzhbu zakonchil lish' v 1918 g. |to byli gody, kogda nachinalo formirovat'sya sovetskoe iskusstvo. V eto vremya SHaporin nachinaet rabotat' na odnom iz vazhnejshih ego uchastkov - deyatel'nost' kompozitora dolgie gody svyazana s zarozhdeniem i formirovaniem molodogo sovetskogo teatra. On rabotal v Bol'shom dramaticheskom teatre Petrograda, v dramaticheskom teatre Petrozavodska, v Leningradokom teatre dramy, pozdnee emu prishlos' sotrudnichat' s teatrami Moskvy (im. E. Vahtangova, Central'nyj detskij, MHAT, Malyj). Emu prihodilos' zavedovat' muzykal'noj chast'yu, dirizhirovat' i, konechno, pisat' muzyku k spektaklyam (20), v chisle kotoryh byli _Korol' Lir, Mnogo shuma iz nichego_ i _Komediya oshibok_ V. SHekspira, _Razbojniki_ F. SHillera, _ZHenit'ba Figaro_ P. Bomarshe, _Tartyuf_ ZH. B. Mol'era, _Boris Godunov_ Pushkina, _Aristokraty_ N. Pogodina i dr. Vposledstvii opyt raboty etih let prigodilsya SHaporinu pri sozdanii muzyki k kinofil'mam (_Tri pesni o Lenine, Minin i Pozharskij, Suvorov, Kutuzov_ i dr.). Iz muzyki k p'ese _Bloha_ (po N. Leskovu) v 1928 g. byla sozdana _SHutejnaya syuita_ dlya neobychnogo ispolnitel'skogo sostava (duhovye, domry, bayany, royal' i udarnye instrumenty) - _stilizaciya tak nazyvaemogo narodnogo lubka_, po slovam samogo kompozitora. V 20-h gg. SHaporin sochinyaet takzhe 2 sonaty dlya fortepiano, Simfoniyu dlya orkestra i hora, romansy na stihi F. Tyutcheva, proizvedeniya dlya golosa s orkestrom, hory dlya armejskogo ansamblya. Pokazatel'na tematika muzykal'nyj material Simfonii. |to masshtabnoe, monumental'noe polotno, posvyashchennoe teme revolyucii, pozicii hudozhnika v epohu istoricheskih kataklizmov. Sochetaya pesennye temy sovremennosti (_YAblochko, Marsh Budennogo_) s muzykal'nym yazykom, blizkim po stilyu russkoj klassike, SHaporin v pervom svoem krupnom proizvedenii stavit problemu sootnosheniya i preemstvennosti idej, obrazov, muzykal'nogo yazyka. Plodotvornymi dlya kompozitora okazalis' 30-e gg., kogda byli napisany ego luchshie romansy, nachata rabota nad operoj _Dekabristy_. Vysokoe masterstvo, svojstvennoe SHaporinu sliyanie epicheskogo i liricheskogo nachal proyavilis' v odnom iz luchshih ego proizvedenij - simfonii-kantate _Na pole Kulikovom_ (na st. A. Bloka, 1939). Kompozitor izbiraet temoj svoego sochineniya povorotnyj moment russkoj istorii, ego geroicheskoe proshloe i predposylaet kantate 2 epigrafa iz trudov istorika V. Klyuchevskogo: _Russkie, ostanoviv nashestvie mongolov, spasli evropejskuyu civilizaciyu. Russkoe gosudarstvo rodilos' ne v skopidomnom sunduke Ivana Kality, a na Kulikovom pole_. Muzyka kantaty nasyshchena zhizn'yu, dvizheniem, raznoobraziem zapechatlennyh chelovecheskih chuvstv. Simfonicheskie principy sochetayutsya zdes' s principami opernoj dramaturgii. Istoriko-revolyucionnoj teme posvyashchena i edinstvennaya opera kompozitora _Dekabristy_ (libr. Vs. Rozhdestvenskogo po motivam A. N. Tolstogo, 1953) - proizvedenie krupnogo masshtaba, shirokogo dyhaniya, dram epicheski yarkoe. Pervye sceny budushchej opery poyavilis' uzhe v 1925 g., - togda SHaporin predstavlyal sebe operu kak proizvedenie liricheskoe, posvyashchennoe sud'be dekabrista Annenkova i ego vozlyublennoj Poliny Gebl'. V rezul'tate dlitel'noj i napryazhennoj raboty nad libretto, neodnokratnyh obsuzhdenij ego istorikami i muzykantami liricheskaya tema byla otodvinuta na vtoroj plan, i osnovnymi stali geroiko-dramatich