ejshih artistov (N. Paganini, I. Gummelya) vdohnovlyali SHopena, otkryvali pered nim novye gorizonty. CHasto vo vremya letnih kanikul Friderik byval v zagorodnyh imeniyah u svoih druzej, gde ne tol'ko slushal igru derevenskih muzykantov, no inogda i sam igral na kakom-nibud' instrumente. Pervye kompozitorskie opyty SHopena - opoetizirovannye tancy pol'skogo byta (polonez, mazurka), val'sy, a takzhe noktyurny - miniatyury liriko-sozercatel'nogo haraktera. Obrashchaetsya on i k zhanram, sostavlyavshim osnovu repertuara togdashnih pianistov-virtuozov - koncertnym variaciyam, fantaziyam, rondo. Materialom dlya takih proizvedenij sluzhili, kak pravilo, temy iz populyarnyh oper ili narodnye pol'skie melodii. Variacii na temu iz opery V. A. Mocarta _Don-ZHuan_ vstretili goryachij otklik R. SHumana, napisavshego o nih vostorzhennuyu stat'yu. SHumanu prinadlezhat i sleduyushchie slova: ..._Esli v nashe vremya roditsya genij, podobnyj Mocartu, on stanet pisat' koncerty skoree shopenovskie, chem mocartovskie_. 2 koncerta (osobenno mi-minornyj) stali vysshim dostizheniem rannego tvorchestva SHopena, otrazili vse grani hudozhestvennogo mira dvadcatiletnego kompozitora. |legicheskaya lirika, rodstvennaya i russkomu romansu teh let, ottenyaetsya bleskom virtuoznosti i po-vesennemu svetlymi narodno-zhanrovymi temami. Mocartovski sovershennye formy pronikayutsya duhom romantizma. Vo vremya gastrol'noj poezdki v Venu i po gorodam Germanii SHopena nastigla vest' o porazhenii pol'skogo vosstaniya (1830-31 gg.). Tragediya Pol'shi stala sil'nejshej lichnoj tragediej, soedinilas' s nevozmozhnost'yu vozvrashcheniya na rodinu (SHopen byl drugom nekotoryh uchastnikov osvoboditel'nogo dvizheniya). Kak otmetil B. Asaf'ev, _kollizii, volnovavshie ego, sosredotochilis' na razlichnogo roda stadiyah lyubovnyh tomlenij i na yarchajshem vzryve otchayaniya v svyazi s gibel'yu otechestva_. Otnyne v ego muzyku pronikaet podlinnyj dramatizm (Ballada sol' minor, Skerco si minor, do-minornyj |tyud, chasto nazyvaemyj _Revolyucionnym_). SHuman pishet, chto ..._SHopen, vvel bethovenskij duh v koncertnyj zal_. Ballada i skerco - zhanry, novye dlya fortepiannoj muzyki. Balladami nazyvalis' razvernutye romansy povestvovatel'no-dramaticheskogo haraktera; u SHopena eto krupnye proizvedeniya poemnogo tipa (napisannye pod vpechatleniem ot ballad A. Mickevicha i pol'skih dum). Pereosmyslivaetsya i skerco (obychno byvshee chast'yu cikla) - teper' ono stalo sushchestvovat' kak samostoyatel'nyj zhanr (sovsem ne shutochnogo, a chashche - stihijno-demonicheskogo soderzhaniya). Posleduyushchaya zhizn' SHopena svyazana s Parizhem, kuda on popadaet v 1831 g. V etom kipuchem centre hudozhestvennoj zhizni SHopen vstrechaetsya s lyud'mi iskusstva iz raznyh stran Evropy: kompozitorami G. Berliozom, F. Listom, N. Paganini, V. Bellini, Dzh. Mejerberom, pianistom F. Kal'kbrennerom, literatorami G. Gejne, A. Mickevichem, ZHorzh Sand, hudozhnikom |. Delakrua, napisavshim portret kompozitora. Parizh 30-h gg. proshlogo veka - odin iz ochagov novogo, romanticheskogo iskusstva, utverzhdavshegosya v bor'be s akademizmom. Po slovam Lista, _SHopen otkryto stanovilsya v ryady romantikov, napisav vse-taki na svoem znameni imya Mocarta_. Dejstvitel'no, kak by daleko ni ushel SHopen v svoem novatorstve (ego ne vsegda ponimali dazhe SHuman i List!), ego tvorchestvo nosilo harakter organichnogo razvitiya tradicii, ee kak by volshebnogo preobrazheniya. Kumirami pol'skogo romantika byli Mocart i v osobennosti I. S. Bah. K sovremennoj emu muzyke SHopen otnosilsya v celom neodobritel'no. Veroyatno, zdes' skazalsya ego klassicheski-strogij, rafinirovannyj vkus, ne dopuskavshij nikakih rezkostej, grubostej i krajnostej vyrazheniya. Pri vsej svetskoj obshchitel'nosti i druzhelyubii on byl sderzhan i ne lyubil otkryvat' svoj vnutrennij mir. Tak, o muzyke, o soderzhanii svoih proizvedenij on govoril redko i skupo, chashche vsego maskiruyas' kakoj-nibud' shutkoj. V sozdannyh v pervye gody parizhskoj zhizni etyudah SHopen daet svoe ponimanie virtuoznosti (v protivopolozhnost' iskusstvu modnyh pianistov) - kak sredstva, sluzhashchego vyrazheniyu hudozhestvennogo soderzhaniya i neotryvnogo ot nego. Sam SHopen, odnako, malo vystupal v koncertah, predpochitaya bol'shomu zalu kamernuyu, bolee uyutnuyu obstanovku svetskogo salona. Dohodov ot koncertov i notnyh izdanij nedostavalo, i SHopen vynuzhden byl davat' uroki fortepiannoj igry. V konce 30-h gg. SHopen zavershaet cikl prelyudij, stavshih nastoyashchej enciklopediej romantizma, otrazivshih osnovnye kollizii romanticheskogo mirooshchushcheniya. V prelyudiyah - samyh miniatyurnyh p'esah - dostigaetsya osobaya _plotnost'_, koncentrirovannost' vyrazheniya. I snova my vidim primer novogo otnosheniya k zhanru. V starinnoj muzyke prelyudiya vsegda yavlyalas' vstupleniem k kakomu-to proizvedeniyu. U SHopena eto samocennaya p'esa, sohranyayushchaya v to zhe vremya nekotoruyu nedoskazannost' aforizma i _improvizacionnuyu_ svobodu, chto tak sozvuchno romanticheskomu mirooshchushcheniyu. Cikl prelyudij byl okonchen na ostrove Majorka, kuda dlya popravleniya zdorov'ya SHopen predprinyal poezdku sovmestno s ZHorzh Sand (1838). Krome etogo, iz Parizha SHopen vyezzhal v Germaniyu (1834-1836), gde vstrechalsya s Mendel'sonom i SHumanom, a v Karlsbade uvidelsya s roditelyami, i v Angliyu (1837). V 1840 g. SHopen pishet Vtoruyu sonatu si-bemol' minor - odno iz samyh tragicheskih svoih proizvedenij. Ee 3 chast' - _Pohoronnyj marsh_ - do segodnyashnego dnya ostalas' simvolom traura. Sredi drugih krupnyh proizvedenij - ballady (4), skerco (4), Fantaziya fa minor, Barkarola, Sonata dlya violoncheli i fortepiano. No ne men'shee znachenie dlya SHopena imeli zhanry romanticheskoj miniatyury; poyavlyayutsya novye noktyurny (vsego ok. 20), polonezy (16), val'sy (17), ekspromty (4). Osoboj lyubov'yu kompozitora pol'zovalas' mazurka. 52 shopenovskie mazurki, poetiziruyushchie intonacii pol'skih tancev (mazura, kuyavyaka, obereka), stali liricheskoj ispoved'yu, _dnevnikom_ kompozitora, vyrazheniem samogo sokrovennogo. Ne sluchajno poslednim proizvedeniem _poeta fortepiano_ stala skorbnaya fa-minornaya mazurka or. 68, | 4 - obraz dalekoj nedostizhimoj rodiny. Vencom vsego tvorchestva SHopena stala Tret'ya sonata si minor (1844), v kotoroj, kak i v drugih pozdnih proizvedeniyah, usilivaetsya krasochnost', koloristichnost' zvuchaniya. Smertel'no bol'noj kompozitor sozdaet muzyku, preispolnennuyu sveta, vostorzhenno-ekstaticheskogo sliyaniya s prirodoj. V poslednie gody zhizni SHopen sovershaet krupnuyu gastrol'nuyu poezdku po Anglii i SHotlandii (1848), kotoraya, kak i predshestvovavshij ej razryv otnoshenij s ZHorzh Sand, okonchatel'no podorvala ego zdorov'e. Muzyka SHopena sovershenno nepovtorima, pri etom ona okazala vliyanie na mnogih kompozitorov posleduyushchih pokolenij: ot F. Lista do K. Debyussi i K. SHimanovskogo. Osobye, _rodstvennye_ chuvstva ispytyvali k nej russkie muzykanty: A. Rubinshtejn, A. Lyadov, A. Skryabin, S. Rahmaninov. SHopenovskoe iskusstvo stalo dlya nas isklyuchitel'no cel'nym, garmonichnym vyrazheniem romanticheskogo ideala i derznovennogo, polnogo bor'by, stremleniya k nemu. /K. Zenkin/ SHOSTAKOVICH Dmitrij Dmitrievich (25 IX 1906, Peterburg - 9 VIII 1975, Moskva) D. SHostakovich - klassik muzyki XX v. Ni odin iz ee velikih masterov ne byl tak tesno svyazan s trudnymi sud'bami svoej rodnoj strany, ne sumel s takoj siloj i strast'yu vyrazit' krichashchie protivorechiya svoego vremeni, ocenit' ego surovym nravstvennym sudom. Imenno v takoj soprichastnosti kompozitora boli i bedam svoego naroda i zaklyucheno osnovnoe znachenie ego vklada v istoriyu muzyki veka mirovyh vojn i grandioznyh social'nyh potryasenij, kakih dotole ne znalo chelovechestvo. SHostakovich po svoej prirode - hudozhnik universal'nogo darovaniya. Net ni odnogo zhanra, gde on ne skazal svoego veskogo slova. Vplotnuyu soprikosnulsya on i s tem rodom muzyki, kotoryj poroj vysokomerno tretirovalsya ser'eznymi muzykantami. On - avtor ryada pesen, podhvachennyh massami lyudej, i ponyne voshishchayut ego blestyashchie obrabotki populyarnoj i dzhazovoj muzyki, kotoroj on osobenno uvlekalsya v poru stanovleniya stilya - v 20-30-e gg. No glavnoj oblast'yu prilozheniya tvorcheskih sil dlya nego stala simfoniya. Ne potomu, chto emu vovse byli chuzhdy ostal'nye zhanry ser'eznoj muzyki - on byl nadelen neprevzojdennym talantom istinno teatral'nogo kompozitora, a rabota v kinematografe dostavlyala emu osnovnye sredstva sushchestvovaniya. No grubyj i nespravedlivyj raznos, uchinennyj v 1936 g. v redakcionnoj stat'e gazety _Pravda_ pod zaglaviem _Sumbur vmesto muzyki_, nadolgo otbil u nego ohotu zanimat'sya opernym zhanrom - predprinimavshiesya popytki (opera _Igroki_ po N. Gogolyu) ostalis' nezavershennymi, a zamysly ne pereshli v stadiyu voploshcheniya. Vozmozhno, imenno v etom skazalis' svojstva lichnosti SHostakovicha - ot prirody on ne byl sklonen k otkrytym formam vyrazheniya protesta, legko ustupal nastyrnym nichtozhestvam v silu osoboj intelligentnosti, delikatnosti i bezzashchitnosti pered grubym proizvolom. No tak bylo tol'ko v zhizni - v svoem iskusstve on byl veren svoim tvorcheskim principam i utverzhdal ih v tom zhanre, gde chuvstvoval sebya vpolne svobodnym. Poetomu v centre iskanij SHostakovicha i stala koncepcionnaya simfoniya, gde on mog otkryto govorit' pravdu o svoem vremeni, ne idya na kompromissy. Odnako on ne otkazyvalsya ot uchastiya v hudozhestvennyh predpriyatiyah, rozhdennyh pod davleniem zhestkih trebovanij k iskusstvu, pred®yavlyavshihsya komandno-administrativnoj sistemoj, - takih, kak kinofil'm M. CHiaureli _Padenie Berlina_, gde bezuderzhnoe voshvalenie velichiya i mudrosti _otca narodov_ doshlo do krajnego predela. No uchastie v takogo roda kinomonumentah, libo inyh, poroj dazhe talantlivyh rabotah, iskazhavshih istoricheskuyu pravdu i tvorivshih mif, ugodnyj politicheskomu rukovodstvu, ne predohranilo hudozhnika ot grubej raspravy, uchinennoj v 1948 g. Vedushchij ideolog stalinskogo rezhima A. ZHdanov povtoril grubye napadki, soderzhavshiesya v davnej stat'e gazety _Pravda_ i obvinil kompozitora vmeste s drugimi masterami sovetskoj muzyki toj pory v priverzhennosti k antinarodnomu formalizmu. Vposledstvii v poru hrushchevskoj _ottepeli_ podobnye obvineniya byli snyaty i vydayushchiesya tvoreniya kompozitora, na publichnoe ispolnenie kotoryh byl nalozhen zapret, nashli dorogu k slushatelyu. No dramatizm lichnoj sud'by kompozitora, perezhivshego polosu nepravednyh gonenij, nalozhil neizgladimyj otpechatok na ego lichnost' i opredelil napravlennost' ego tvorcheskih iskanij, obrashchennyh k nravstvennym problemam bytiya cheloveka na zemle. |to bylo i ostalos' tem osnovnym, chto vydelyaet SHostakovicha sredi tvorcov muzyki v XX v. Ego zhiznennyj put' ne byl bogat sobytiyami. Okonchiv Leningradskuyu konservatoriyu s blistatel'nym debyutom - velikolepnoj Pervoj simfoniej, on nachal zhizn' kompozitora-professionala snachala v gorode na Neve, zatem v gody Velikoj Otechestvennoj vojny v Moskve. Sravnitel'no kratkoj byla ego deyatel'nost' kak prepodavatelya konservatorii - pokinul ee on ne po svoej vole. No i ponyne ego ucheniki sohranili pamyat' o velikom mastere, sygravshem opredelyayushchuyu rol' v stanovlenii ih tvorcheskoj individual'nosti. Uzhe v Pervoj simfonii (1925) otchetlivo oshchutimy 2 svojstva muzyki SHostakovicha. Odno iz nih skazalos' v stanovlenii levogo instrumental'nogo stilya s prisushchej emu legkost'yu, neprinuzhdennost'yu sostyazaniya koncertiruyushchih instrumentov. Drugoe proyavilos' v nastojchivom stremlenii pridat' muzyke vysshuyu osmyslennost', raskryt' sredstvami simfonicheskogo zhanra glubokuyu koncepciyu filosofskogo znacheniya. Mnogie sochineniya kompozitora, posledovavshie za stol' blistatel'nym nachalom, otrazili nespokojnuyu atmosferu vremeni, gde novyj stil' epohi vykovyvalsya v bor'be protivorechivyh ustanovok. Tak vo Vtoroj i Tret'ej simfoniyah (_Oktyabryu_ - 1927, _Pervomajskaya_ - 1929) SHostakovich otdal dan' muzykal'nomu plakatu, v nih yasno skazalis' vozdejstviya boevogo, agitacionnogo iskusstva 20-h gg. (ne sluchajno kompozitor vklyuchil v nih horovye fragmenty na stihi molodyh poetov A. Bezymenskogo i S. Kirsanova). V to zhe vremya v nih proyavilas' i yarkaya teatral'nost', kotoraya tak pokoryala v postanovkah E. Vahtangova i Vs. Mejerhol'da. Imenno ih spektakli okazali vozdejstvie i na stil' pervoj opery SHostakovicha _Nos_ (1928), napisannoj po motivam izvestnoj povesti Gogolya. Otsyuda idet ne tol'ko ostraya satirichnost', parodijnost', dohodyashchie do groteska v obrisovke otdel'nyh personazhej i legkovernoj, bystro vpadayushchej v paniku i skoroj na sud tolpy, no i ta shchemyashchaya intonaciya _smeha skvoz' slezy_, kotoraya pomogaet nam raspoznat' cheloveka dazhe v takom poshlyake i zavedomom nichtozhestve, kak gogolevskij major Kovalev. Stil' SHostakovicha ne tol'ko vosprinyal vozdejstviya, ishodyashchie iz opyta mirovoj muzykal'noj kul'tury (zdes' naibolee vazhny dlya kompozitora byli M. Musorgskij, P. CHajkovskij i G. Maler), no i vpital v sebya zvuchaniya togdashnego muzykal'nogo byta - toj obshchedostupnoj kul'tury _legkogo_ zhanra, kotoraya vladela soznaniem mass. Otnoshenie k nej u kompozitora dvojstvennoe - on poroj utriruet, parodiruet harakternye oboroty modnyh pesen i tancev, no v to zhe vremya oblagorazhivaet ih, podnimaet do vysot nastoyashchego iskusstva. Takoe otnoshenie s osobennoj chetkost'yu skazalos' v rannih baletah _Zolotoj vek_ (1930) i _Bolt_ (1931), v Pervom fortepiannom koncerte (1933), gde dostojnym sopernikom fortepiano naryadu s orkestrom stanovitsya soliruyushchaya truba, v pozdnee v skerco i finale SHestoj simfonii (1939). Blestyashchaya virtuoznost', vyzyvayushchaya derzost' ekscentriki sochetayutsya v etom sochinenii s proniknovennoj lirikoj, udivitel'noj estestvennost'yu razvertyvaniya _beskonechnoj_ melodii v 1 ch. simfonii. I nakonec, nel'zya ne skazat' o drugoj storone tvorcheskoj deyatel'nosti molodogo kompozitora - on mnogo i uporno rabotal v kinematografe, snachala kak illyustrator pri demonstracii nemyh fil'mov, zatem kak odin iz sozdatelej sovetskogo zvukovogo kino. Ego pesnya iz kinofil'ma _Vstrechnyj_ (1932) obrela vsenarodnuyu populyarnost'. Vmeste s tem vozdejstvie _molodoj muzy_ skazalos' i na stile, yazyke, kompozicionnyh principah ego koncertno-filarmonicheskih sochinenij. Stremlenie voplotit' ostrejshie konflikty sovremennogo mira s ego grandioznymi potryaseniyami i ozhestochennymi stolknoveniyami protivoborstvuyushchih sil osobenno skazalis' v kapital'nyh rabotah mastera perioda 30-h gg. Vazhnym shagom na etom puti stala opera _Katerina Izmajlova_ (1932), napisannaya na syuzhet povesti N. Leskova _Ledi Makbet Mcenskogo uezda_. V obraze glavnoj geroini raskryta slozhnaya vnutrennyaya bor'ba v dushe po-svoemu cel'noj i bogato odarennoj ot prirody natury - pod gnetom _svincovyh merzostej zhizni_, pod vlast'yu slepoj, nerassuzhdayushchej strasti ona idet na tyazhkie prestupleniya, za kotorymi sleduet zhestokaya rasplata. Odnako naibol'shego uspeha kompozitor dobilsya v Pyatoj simfonii (1937) - naibolee znachitel'nom i principial'nom dostizhenii v razvitii sovetskogo simfonizma 30-h gg. (povorot k novomu kachestvu stilya nametilsya v napisannoj ranee, no togda ne prozvuchavshej CHetvertoj simfonii - 1936). Sila Pyatoj simfonii zaklyuchena v tom, chto perezhivaniya ee liricheskogo geroya raskryty v tesnejshej svyazi s zhizn'yu lyudej i - shire - vsego chelovechestva v kanun velichajshego potryaseniya, kogda-libo perezhitogo narodami mira, - vtoroj mirovoj vojny. |to i opredelilo podcherknutyj dramatizm muzyki, prisushchuyu ej obostrennuyu ekspressiyu - liricheskij geroj ne stanovitsya v etoj simfonii passivnym sozercatelem, on sudit proishodyashchee i predstoyashchee vysshim nravstvennym sudom. V neravnodushii k sud'bam mira i skazalas' grazhdanskaya poziciya hudozhnika, gumanisticheskaya napravlennost' ego muzyki. Ee mozhno oshchutit' i v ryade drugih rabot, otnosyashchihsya k zhanram kamernogo instrumental'nogo tvorchestva, sredi kotoryh vydelyaetsya fortepiannyj Kvintet (1940). V gody Velikoj Otechestvennoj vojny SHostakovich stal v pervye ryady hudozhnikov - borcov protiv fashizma. Ego Sed'maya (_Leningradskaya_) simfoniya (1941) byla vosprinyata vo vsem mire kak zhivoj golos srazhayushchegosya naroda, vstupivshego v shvatku ne na zhizn', a na smert' vo imya prava na sushchestvovanie, v zashchitu vysshih chelovecheskih cennostej. V etom proizvedenii, kak i v sozdannoj pozdnee Vos'moj simfonii (1943), antagonizm dvuh protivostoyashchih drug drugu lagerej nashel pryamoe, neposredstvennoe vyrazhenie. Nikogda eshche v iskusstve muzyki sily zla ne byli obrisovany stol' rel'efno, nikogda eshche ne byla s takoyu yarost'yu i strast'yu obnazhena tupaya mehanichnost' delovito rabotayushchej fashistskoj _mashiny unichtozheniya_. No stol' zhe rel'efno predstavlena v _voennyh_ simfoniyah kompozitora (kak i v ryade drugih ego rabot, naprimer, v fortepiannom Trio pamyati I. Sollertinskogo-1944) duhovnaya krasota i bogatstvo vnutrennego mira cheloveka, boleyushchego bedami svoego vremeni. V poslevoennye gody tvorcheskaya deyatel'nost' SHostakovicha razvernulas' s novoj siloj. Po-prezhnemu vedushchaya liniya ego hudozhestvennyh iskanij byla predstavlena v monumental'nyh simfonicheskih polotnah. Posle neskol'ko oblegchennoj Devyatoj (1945), svoego roda intermecco, ne lishennogo, odnako, yavstvennyh otzvukov nedavno zavershivshejsya vojny, kompozitor sozdal vdohnovennuyu Desyatuyu simfoniyu (1953), v kotoroj byla podnyata tema tragicheskoj sud'by hudozhnika, vysokoj mery ego otvetstvennosti v sovremennom mire. Odnako novoe vo mnogom stalo plodom usilij predshestvuyushchih pokolenij - vot pochemu kompozitora tak privlekli sobytiya perelomnogo vremeni otechestvennoj istorii. Revolyuciya 1905 g., otmechennaya krovavym voskresen'em 9 yanvarya, ozhivaet v monumental'noj programmnoj Odinnadcatoj simfonii (1957), a sversheniya pobedonosnogo 1917 g. vdohnovili SHostakovicha na sozdanie Dvenadcatoj simfonii (1961). Razdum'ya nad smyslom istorii, nad znacheniem dela ee geroev otrazilis' takzhe v odnochastnoj vokal'no-simfonicheskoj poeme _Kazn' Stepana Razina_ (1964), v osnovu kotoroj polozhen fragment iz poemy E. Evtushenko _Bratskaya G|S_. No i sobytiya sovremennosti, vyzvannye krutymi peremenami v zhizni naroda i v ego mirooshchushchenii, vozveshchennye XX s®ezdom KPSS, ne ostavili ravnodushnym velikogo mastera sovetskoj muzyki - ih zhivoe dyhanie oshchutimo v Trinadcatoj simfonii (1962), takzhe napisannoj na slova E. Evtushenko. V CHetyrnadcatoj simfonii kompozitor obratilsya k stiham poetov razlichnyh vremen i narodov (F. G. Lorki, G. Apollinera, V. Kyuhel'bekera, R. M. Ril'ke) - ego privlekla tema skorotechnosti chelovecheskoj zhizni i vechnosti tvorenij istinnogo iskusstva, pered kotorymi otstupaet dazhe vsevlastnaya smert'. |ta zhe tema legla v osnovu zamysla vokal'no-simfonicheskogo cikla na stihi velikogo ital'yanskogo hudozhnika Mikelandzhelo Buonarroti (1974). I nakonec, v poslednej, Pyatnadcatoj simfonii (1971) vnov' ozhivayut obrazy detstva, vossozdayushchiesya pered vzorom umudrennogo zhizn'yu tvorca, poznavshego poistine neizmerimuyu meru chelovecheskih stradanij. Pri vsem znachenii simfonii v poslevoennom tvorchestve SHostakovicha ona daleko ne ischerpyvaet vsego naibolee znachitel'nogo, chto bylo sozdano kompozitorom v zavershayushchee tridcatiletie ego zhiznennogo i tvorcheskogo puti. Osobennoe vnimanie on udelyal koncertnym i kamerno-instrumental'nym zhanram. Im byli sozdany 2 skripichnyh (1948 i 1967), dva violonchel'nyh koncerta (1959 i 1966), Vtoroj fortepiannyj (1957). V luchshih sochineniyah etogo zhanra voploshcheny glubokie koncepcii filosofskogo znacheniya, sravnimye s temi, chto s takoj vpechatlyayushchej siloj vyrazheny v ego simfoniyah. Ostrota stolknoveniya duhovnogo i bezduhovnogo, vysshih poryvov chelovecheskogo geniya i agressivnogo natiska poshlosti, narochitogo primitiva oshchutima vo Vtorom violonchel'nom koncerte, gde prosten'kij, _ulichnyj_ motivchik preobrazhaetsya do neuznavaemosti, obnazhaya svoyu antigumannuyu sushchnost'. Odnako i v koncertah i v kamernoj muzyke raskryvaetsya virtuoznoe masterstvo SHostakovicha v sozdanii kompozicij, otkryvayushchih prostor dlya svobodnogo sorevnovaniya muziciruyushchih artistov. Zdes' osnovnym zhanrom, privlekshim vnimanie mastera, stal tradicionnyj strunnyj kvartet (ih napisano kompozitorom stol'ko zhe, skol'ko i simfonij - 15). Kvartety SHostakovicha porazhayut raznoobraziem reshenij ot mnogochastnyh ciklov (Odinnadcatyj - 1966) do odnochastnyh kompozicij (Trinadcatyj - 1970). V ryade svoih kamernyh proizvedenij (v Vos'mom kvartete - 1960, v Sonate dlya al'ta i fortepiano - 1975) kompozitor vozvrashchaetsya k muzyke prezhnih svoih sochinenij, pridavaya ej novoe zvuchanie. Sredi proizvedenij drugih zhanrov mozhno nazvat' monumental'nyj cikl Prelyudij i fug dlya fortepiano (1951), naveyannyj bahovskimi torzhestvami v Lejpcige, oratoriyu _Pesn' o lesah_ (1949), gde vpervye v sovetskoj muzyke podnyata tema otvetstvennosti cheloveka za sohranenie okruzhayushchej ego prirody. Mozhno nazvat' takzhe Desyat' poem dlya hora a cappella (1951), vokal'nyj cikl _Iz evrejskoj narodnoj poezii_ (1948), cikly na st. poetov Sashi CHernogo (_Satiry_ - 1960), Mariny Cvetaevoj (1973). Prodolzhalas' v poslevoennye gody i rabota v kinematografe - shirokuyu izvestnost' priobrela muzyka SHostakovicha k kinofil'mam _Ovod_ (po romanu |. Vojnich - 1955), a takzhe k ekranizaciyam tragedij V. SHekspira _Gamlet_ (1964) i _Korol' Lir_ (1971). SHostakovich okazal znachitel'noe vozdejstvie na razvitie sovetskoj muzyki. Ono skazalos' ne stol'ko v pryamom vliyanii stilya mastera, harakternyh dlya nego hudozhestvennyh sredstv, skol'ko v stremlenii k vysokoj soderzhatel'nosti muzyki, ee svyazi s korennymi problemami zhizni cheloveka na zemle. Gumanisticheskoe po svoej suti, istinno hudozhestvennoe po forme tvorchestvo SHostakovicha zavoevalo vsemirnoe priznanie, stalo yavstvennym vyrazheniem togo novogo, chto dala miru muzyka Strany Sovetov. /M. Tarakanov/ SHTOGARENKO Andrej YAkovlevich (r. 15 X 1902, s. Novye Kajdaki, nyne Dnepropetrovsk) Tvorchestvo starejshiny ukrainskoj sovetskoj muzyki A. SHtogarenko segodnya yavlyaetsya svoeobraznym svyazuyushchim zvenom mezhdu ukrainskoj klassikoj i sovremennost'yu. V ego sochineniyah yasno oshchutima opora na ukrainskij pesennyj fol'klor, osobenno na plast, svyazannyj s istoricheskimi pesnyami. V zhanrovo raznoobraznom tvorchestve SHtogarenko - simfonicheskom, vokal'nom, kamerno-instrumental'nom - otrazilis' znamenatel'nye istoricheskie sobytiya zhizni strany. Osobenno blizki kompozitoru temy Velikoj Otechestvennoj vojny, internacional'noj druzhby: vokal'no-simfonicheskaya povest' _Dorogami Oktyabrya_, simfoniya-kantata _Ukraina moya, Biograficheskaya simfoniya_, koncert-syuita _Partizanskie kartiny_ dlya fortepiano s orkestrom, Tret'ya simfoniya _Pamyati tovarishcha_, horovaya syuita _Druzhba narodov_, strunnyj kvartet _Armyanskie eskizy_, kantata _K 800-letiyu Moskvy_ (na st. M. Ryl'skogo), _Simfonicheskie obrazy_ (_Bolgarskie vpechatleniya_). Stol' zhe intensivno SHtogarenko pishet dlya molodezhi: simfoniya _Komsomolii posvyashchaetsya_; _Molodezhnye_ fortepiannoe Trio, Syuita, Poema; _Pionerskaya syuita_ i dr. Dlya SHtogarenko harakterny smeshannye, pogranichnye formy - koncert-syuita, simfoniya-kantata i t. p. Vysokoprofessional'naya muzyka kompozitora polna vnutrennej energii, optimizma. On tyagoteet k zhanrovoj programmnosti, psihologicheski tochnym obrazam. Muzyka otlichaetsya svoeobraznoj ladovost'yu, oporoj na nacional'nye melodicheskie oboroty, tembrovoj krasochnost'yu. Projdya kompozitorskuyu shkolu S. Bogatyreva v Har'kovskoj konservatorii, SHtogarenko i sam prakticheski vsyu zhizn' uchitel'stvuet: v nachale tvorcheskogo puti on prepodaval v obshcheobrazovatel'nyh shkolah Dnepropetrovska - ego rodiny, zatem v Kievskoj konservatorii na kafedre kompozicii. Buduchi s 1968 po 1989 g. predsedatelem pravleniya Soyuza kompozitorov Ukrainy, SHtogarenko mnogo sil i energii otdaval obshchestvennoj deyatel'nosti, vsemerno sposobstvuya razvitiyu ukrainskogo muzykal'nogo iskusstva. /S. Fil'shtejn/ SHTRAUS (Straup) Iogann (syn) (25 X 1825, Vena - 3 VI 1899, tam zhe) Avstrijskogo kompozitora I. SHtrausa nazyvayut _korolem val'sa_. Ego tvorchestvo naskvoz' proniknuto duhom Veny s ee davnej, stavshej tradiciej, lyubov'yu k tancu. Neissyakaemoe vdohnovenie v soedinenii s vysochajshim masterstvom sdelalo SHtrausa podlinnym klassikom tanceval'noj muzyki. Blagodarya emu venskij val's vyshel za predely XIX v. i stal chast'yu segodnyashnej muzykal'noj zhizni. SHtraus rodilsya v sem'e, bogatoj muzykal'nymi tradiciyami. Ego otec, tozhe Iogann SHtraus, v god rozhdeniya syna organizoval sobstvennyj orkestr i svoimi val'sami, pol'kami, marshami zavoeval izvestnost' vo vsej Evrope. Otec hotel sdelat' syna kommersantom i kategoricheski vozrazhal protiv ego muzykal'nogo obrazovaniya. Tem bolee porazhaet ogromnyj talant malen'kogo Ioganna i ego strastnoe stremlenie k muzyke. Vtajne ot otca on beret uroki igry na skripke u F. Amona (koncertmejstera shtrausovskogo orkestra) i v 6 let pishet svoj pervyj val's. Zatem posledovalo ser'eznoe izuchenie kompozicii pod rukovodstvom I. Drekslera. V 1844 g. devyatnadcatiletnij SHtraus sobiraet iz muzykantov-sverstnikov orkestr i ustraivaet svoj pervyj tanceval'nyj vecher. Molodoj debyutant stal opasnym sopernikom svoego otca (kotoryj v to vremya byl dirizherom pridvornogo bal'nogo orkestra). Nachinaetsya intensivnaya tvorcheskaya zhizn' SHtrausa-mladshego, postepenno sklonivshego na svoyu storonu simpatii vencev. Kompozitor poyavlyalsya pered orkestrom so skripkoj. On dirizhiroval i igral odnovremenno (kak vo vremena I. Gajdna i V. A. Mocarta), i sobstvennym ispolneniem voodushevlyal publiku. SHtraus ispol'zoval tu formu venskogo val'sa, kotoraya slozhilas' u I. Lajnera i ego otca: _girlyanda_ iz neskol'kih, chashche pyati, melodicheskih postroenij so vstupleniem i zaklyucheniem. No krasota i svezhest' melodij, ih plavnost' i lirizm, mocartovski strojnoe, prozrachnoe zvuchanie orkestra s oduhotvorenno poyushchimi skripkami, b'yushchaya cherez kraj radost' zhizni - vse eto prevrashchaet val'sy SHtrausa v romanticheskie poemy. V ramkah prikladnoj, prednaznachennoj dlya tanca muzyki sozdayutsya shedevry, dostavlyayushchie podlinnoe esteticheskoe naslazhdenie. Programmnye nazvaniya shtrausovskih val'sov otrazili samye raznoobraznye vpechatleniya i sobytiya. Vo vremya revolyucii 1848 g. sozdayutsya _Pesni svobody, Pesni barrikad_, v 1849 g. - _Val's-nekrolog_ na smert' otca. Nepriyaznennoe chuvstvo k otcu (on davno zavel druguyu sem'yu) ne meshalo prekloneniyu pered ego muzykoj (vposledstvii SHtraus otredaktiroval polnoe sobranie ego sochinenij). Slava kompozitora postepenno rastet i vyhodit za predely Avstrii. V 1847 g. on gastroliruet v Serbii i Rumynii, v 1851 - v Germanii, CHehii i Pol'she, a zatem, v techenie mnogih let regulyarno ezdit v Rossiyu. V 1856-65 gg. SHtraus uchastvuet v letnih sezonah v Pavlovske (bliz Peterburga), gde daet koncerty v zdanii vokzala i naryadu so svoej tanceval'noj muzykoj ispolnyaet proizvedeniya russkih kompozitorov: M. Glinki, P. CHajkovskogo, A. Serova. S vpechatleniyami ot Rossii svyazan val's _Proshchanie s Peterburgom_, pol'ka _V Pavlovskom lesu_, fortepiannaya fantaziya _V russkoj derevne_ (ee ispolnyal A. Rubinshtejn) i dr. V 1863-70 gg. SHtraus - dirizher pridvornyh balov v Vene. V eti gody byli sozdany luchshie ego val'sy: _Na prekrasnom golubom Dunae, ZHizn' artista, Skazki venskogo lesa, Radujtes' zhizni_ i dr. Neobyknovennyj melodicheskij dar (kompozitor govoril: _Melodii iz menya tekut, kak voda iz krana_), a takzhe redkaya trudosposobnost' pozvolili SHtrausu napisat' za svoyu zhizn' 168 val'sov, 117 polek, 73 kadrili, bolee 30 mazurok i galopov, 43 marsha, a takzhe 15 operett. 70-e gg. - nachalo novogo etapa v tvorcheskoj zhizni SHtrausa, obrativshegosya, po sovetu ZH. Offenbaha, k zhanru operetty. Vmeste s F. Zunne i K. Millekerom on stal sozdatelem venskoj klassicheskoj operetty. SHtrausa ne privlekaet satiricheskaya napravlennost' offenbahovskogo teatra, on pishet, kak pravilo, veselye muzykal'nye komedii, glavnuyu (a chasto i edinstvennuyu) prelest' kotoryh sostavlyaet muzyka. Do sih por zvuchat val'sy iz operett _Letuchaya mysh'_ (1874), _Kaliostro v Vene_ (1875), _Kruzhevnoj platok korolevy_ (1880), _Noch' v Venecii_ (1883), _Venskaya krov'_ (1899) i dr. Sredi operett SHtrausa bol'shej ser'eznost'yu syuzheta vydelyaetsya _Cyganskij baron_ (1885), zadumannyj vnachale kak opera i vobravshij nekotorye ee cherty (v chastnosti, liriko-romanticheskoe osveshchenie nastoyashchih, glubokih chuvstv: svobody, lyubvi, chelovecheskogo dostoinstva). V muzyke operetty shiroko ispol'zuyutsya vengersko-cyganskie motivy i zhanry, naprimer chardash. V konce zhizni kompozitor pishet svoyu edinstvennuyu komicheskuyu operu _Rycar' Pasman_ (1892) i rabotaet nad baletom _Zolushka_ (ne okonchen). Po-prezhnemu, hotya i v men'shem kolichestve, voznikayut otdel'nye val'sy, preispolnennye, kak i v molodye gody, nepoddel'nogo vesel'ya i iskryashchejsya zhizneradostnosti: _Vesennie golosa_ (1882). _Imperatorskij val's_ (1890). Ne prekrashchayutsya i gastrol'nye poezdki: v SSHA (1872), a takzhe v Rossiyu (1869, 1872, 1886). Muzykoj SHtrausa voshishchalis' R. SHuman i G. Berlioz, F. List i R. Vagner. G. Byulov i I. Brams (byvshij drugom kompozitora). Uzhe bolee stoletiya ona pokoryaet serdca lyudej i ne teryaet svoego obayaniya. /K. Zenkin/ SHTRAUS (Strauss) Rihard (Georg) (11 VI 1864, Myunhen - 8 IX 1949, Garmish-Partenkirhen, bliz Myunhena) YA hochu dostavlyat' radost' i sam v nej nuzhdayus'. R. SHtraus R. SHtraus - odin iz krupnejshih nemeckih kompozitorov, rubezha XIXXX vv. Naryadu s G. Malerom on byl takzhe odnim iz luchshih dirizherov svoego vremeni. Slava soputstvovala emu s yunyh let do konca zhizni. Smeloe novatorstvo molodogo SHtrausa vyzyvalo rezkie napadki i diskussii. V 20-30-h gg. XX v. poborniki novejshih techenij ob®yavlyali tvorchestvo kompozitora ustarevshim i staromodnym. Odnako, vopreki etomu, ego luchshie proizvedeniya perezhili desyatiletiya i sohranili svoe obayanie i cennost' do nashih dnej. Potomstvennyj muzykant, SHtraus rodilsya i vyros v artisticheskoj srede. Ego otec byl blestyashchim valtornistom i rabotal v Myunhenskom pridvornom orkestre. Mat', proishodivshaya iz sem'i sostoyatel'nogo pivovara, imela horoshuyu muzykal'nuyu podgotovku. Pervye uroki muzyki budushchij kompozitor poluchil ot nee, kogda emu bylo 4 goda. V sem'e mnogo muzicirovali, poetomu neudivitel'no, chto muzykal'noe darovanie mal'chika proyavilos' rano: v 6 let on sochinil neskol'ko p'es i poproboval napisat' uvertyuru dlya orkestra. Odnovremenno s domashnimi zanyatiyami muzykoj Rihard proshel kurs gimnazii, izuchal istoriyu iskusstva i filosofiyu v Myunhenskom universitete. Myunhenskij dirizher F. Majer daval emu uroki garmonii, analiza form, orkestrovki. Uchastie v lyubitel'skom orkestre dalo vozmozhnost' prakticheski osvoit' instrumenty, a pervye kompozitorskie opyty tut zhe ispolnyalis'. Uspeshnye zanyatiya muzykoj pokazali, chto postupat' v konservatoriyu yunoshe net neobhodimosti. Rannie sochineniya SHtrausa napisany v ramkah umerennogo romantizma, no vydayushchijsya pianist i dirizher G. Byulov, kritik |. Ganslits i. I. Brams uvideli v nih bol'shuyu odarennost' yunoshi. Po rekomendacii Byulova SHtraus stanovitsya ego preemnikom - rukovoditelem pridvornogo orkestra gercoga Saksen-Mejdingenskogo. No kipyashchej energii molodogo muzykanta bylo tesno v ramkah provincii, i on pokinul gorodok, perejdya na dolzhnost' tret'ego kapel'mejstera v Myunhenskoj pridvornoj opere. YArkoe vpechatlenie ostavila poezdka v Italiyu, otrazivshayasya v simfonicheskoj fantazii _Iz Italii_ (1886), stremitel'nyj final kotoooj vyzval burnye spory. CHerez 3 goda SHtraus perehodit na sluzhbu v Vejmarskij pridvornyj teatr i odnovremenno s postanovkoj oper pishet svoyu simfonicheskuyu poemu _Don-ZHuan_ (1889), vydvinuvshuyu ego na vidnoe mesto v mirovom iskusstve. Byulov pisal: _"Don-ZHuan"..." imel sovershenno neslyhannyj uspeh_. SHtrausovskij orkestr vpervye zasverkal zdes' moshch'yu rubensovskih krasok, a v zhizneradostnom geroe poemy mnogie uznavali avtoportret samogo kompozitora. V 1889-98 gg. SHtraus sozdaet celyj ryad yarkih simfonicheskih poem: _Til' Ulenshpigel', Tak govoril Zaratustra, ZHizn' geroya, Smert' i prosvetlenie, Don-Kihot_. V nih mnogoobrazno raskrylos' ogromnoe darovanie kompozitora: velikolepnaya krasochnost', sverkayushchee zvuchanie orkestra, derzkaya smelost' muzykal'nogo yazyka. Sozdaniem _Domashnej simfonii_ (1903) zavershaetsya _simfonicheskij_ period tvorchestva SHtrausa. Otnyne kompozitor posvyashchaet sebya opere. Pervye ego opyty v etom zhanre (_Guntram_ i _Potuhshij ogon'_) nosyat sledy vliyaniya velikogo R. Vagnera, k titanicheskomu trudu kotorogo SHtraus, po ego slovam, ispytyval _bezgranichnoe uvazhenie_. K nachalu veka slava SHtrausa rasprostranyaetsya po vsemu miru. Ego postanovki oper Mocarta i Vagnera rascenivayutsya kak obrazcovye. Kak dirizher-simfonist SHtraus gastroliruet v Anglii, Francii, Bel'gii, Gollandii, Italii, Ispanii. V 1896 g. ego talant po dostoinstvu ocenili v Moskve, gde on pobyval s koncertami. V 1898 g. SHtrausa priglashayut na dolzhnost' dirizhera Berlinskoj pridvornoj opery. On igraet vidnuyu rol' v muzykal'noj zhizni; organizuet tovarishchestvo nemeckih kompozitorov, nabiraetsya prezidentom Vseobshchego germanskogo muzykal'nogo soyuza, vnosit v rejhstag zakonoproekt ob ohrane avtorskih prav kompozitorov. Zdes' zhe on znakomitsya s R. Rollanom i G. Gofmanstalem - talantlivym avstrijskim poetom i dramaturgom, s kotorym sotrudnichaet okolo 30 let. V 1903-08 gg. SHtraus sozdaet opery _Salomeya_ (po drame O. Uajl'da) i _|lektra_ (po tragedii G. Gofmanstalya). V nih kompozitor vpolne osvobozhdaetsya ot vliyaniya Vagnera. Biblejskij i antichnyj syuzhety v traktovke yarkih predstavitelej evropejskogo dekadansa priobretayut roskoshnyj i trevozhnyj kolorit, risuyut tragediyu zakata drevnih civilizacij. Smelyj muzykal'nyj yazyk SHtrausa, osobenno v _|lektre_, gde kompozitor, po sobstvennym slovam, _doshel do krajnih granic... sposobnosti k vospriyatiyu sovremennyh ushej_, vyzyval protivodejstvie ispolnitelej, kritiki. No vskore obe opery nachali svoe triumfal'noe shestvie po scenam Evropa. V 1910 g. v tvorchestve kompozitora nastupaet perelom. V razgare burnoj dirizherskoj deyatel'nosti on sozdaet populyarnejshuyu iz svoih oper _Kavaler rozy_. Vliyanie venskoj kul'tury, vystupleniya v Vene, druzhba s venskimi literatorami, davnyaya simpatiya k muzyke svoego odnofamil'ca Ioganna SHtrausa - vse eto ne moglo ne otrazit'sya v muzyke. Opera-val's, oveyannaya romantikoj Veny, v kotoroj perepletayutsya zabavnye priklyucheniya, komicheskie intrigi s pereodevaniyami, trogatel'nye vzaimootnosheniya liricheskih geroev, Kavaler rozy imel blistatel'nyj uspeh na prem'ere v Drezdene (1911) i skoro bystro zavoeval sceny mnogih stran, stav odnoj iz populyarnejshih oper XX v. |pikurejskoe darovanie SHtrausa rascvetaet s nevidannoj shirotoj. Pod vpechatleniem davnej poezdki v Greciyu on pishet operu _Ariadna na Naksose_ (1912). V nej, kak i v sozdannyh vposledstvii operah _Elena Egipetskaya_ (1927), _Dafna_ (1940) i _Lyubov' Danai_ (1940), kompozitor s pozicij muzykanta XX v. otdal dan' obrazam antichnoj Grecii, svetlaya garmoniya kotoroj byla tak blizka ego dushe. Pervaya mirovaya vojna vyzvala volnu shovinizma v Germanii. V etoj obstanovke SHtraus sumel sohranit' nezavisimost' suzhdenij, smelost' i yasnost' mysli. Antivoennye nastroeniya Rollana byli blizki kompozitoru, i druz'ya, okazavshiesya vo vrazhduyushchih stranah, ne izmenili svoej privyazannosti. Spasenie kompozitor nahodil, po svoemu priznaniyu, v _prilezhnoj rabote_. V 1915 g. on zakanchivaet krasochnuyu _Al'pijskuyu simfoniyu_, a v 1919 - v Vene stavitsya ego novaya opera na libretto Gofmanstalya _ZHenshchina bez teni_. V etom zhe godu SHtraus na 5 let stanovitsya rukovoditelem odnogo iz luchshih opernyh teatrov mira - Venskoj opery, yavlyaetsya odnim iz rukovoditelej zal'cburgskih festivalej. K 60-letiyu kompozitora festivali, posvyashchennye ego tvorchestvu, proshli v Vene, Berline, Myunhene, Drezdene i drugih gorodah. Izumlyaet tvorcheskaya aktivnost' SHtrausa. On sozdaet vokal'nye cikly na stihi I. V. Gete, V. SHekspira, K. Brentano, G. Gejne, _veselyj venskij balet SHlagober_ (_Sbitye slivki_, 1921), _byurgerskuyu komediyu s simfonicheskimi intermediyami_ operu _Intermecco_ (1924), liricheskuyu muzykal'nuyu komediyu iz venskoj zhizni _Arabella_ (1933), komicheskuyu operu _Molchalivaya zhenshchina_ (na syuzhet B. Dzhonsona, v sodruzhestve s S. Cvejgom). S prihodom k vlasti Gitlera fashisty stremilis' vnachale privlech' k sebe na sluzhbu vidnyh deyatelej nemeckoj kul'tury. Ne sprashivaya soglasiya kompozitora, Gebbel's naznachil ego glavoj Imperskoj muzykal'noj kamery. SHtraus, ne predvidevshij vseh posledstvij etogo shaga, prinyal post, nadeyas' protivostoyat' zlu i sposobstvovat' sohraneniyu nemeckoj kul'tury. No nacisty, ne ceremonyas' s avtoritetnejshim kompozitorom, predpisyvali svoi pravila: zapretili poezdku v Zal'cburg, kuda priezzhali nemeckie emigranty, presledovali librettista SHtrausa S. Cvejga za ego _nearijskoe_ proishozhdenie i v svyazi s etim zapretili ispolnenie opery _Molchalivaya zhenshchina_. Kompozitor ne mog sderzhat' svoego negodovaniya v pis'me k drugu. Pis'mo bylo vskryto gestapo i v rezul'tate SHtrausu bylo predlozheno podat' v otstavku. Odnako s otvrashcheniem nablyudaya za deyatel'nost'yu nacistov, SHtraus ne mog otkazat'sya ot tvorchestva. Ne imeya vozmozhnosti bol'she sotrudnichat' s Cvejgom, on ishchet novogo librettista, vmeste s kotorym sozdaet opery _Den' pira_ (1936), _Dafna, Lyubov' Danai_. Poslednyaya opera SHtrausa _Kaprichchio_ (1941) vnov' voshishchaet neischerpaemoj siloj i yarkost'yu vdohnoveniya. V gody vtoroj mirovoj vojny, kogda strana pokryvalas' razvalinami, rushilis' pod bombezhkami teatry Myunhena, Drezdena, Veny, SHtraus prodolzhaet rabotat'. On pishet skorbnuyu p'esu dlya strunnyh _Metamorfozy_ (1943), romansy, odin iz kotoryh posvyashchaet 80-letiyu G. Gauptmana, orkestrovye syuity. Posle okonchaniya vojny SHtraus neskol'ko let zhivet v SHvejcarii, a nakanune svoego 85-letiya vozvrashchaetsya v Garmish. Tvorcheskoe nasledie SHtrausa obshirno i mnogoobrazno: opery, balety, simfonicheskie poemy, muzyka k dramaticheskim spektaklyam, horovye proizvedeniya, romansy. Kompozitora vdohnovlyali samye raznoobraznye literaturnye istochniki: eto F. Nicshe i ZH. B. Mol'er, M. Servantes i O. Uajl'd. B. Dzhonson i G. Gofmanstal', I. V. Gete i N. Lenau. Formirovanie stilya SHtrausa prohodilo pod vliyaniem nemeckogo muzykal'nogo romantizma R. SHumana, F. Mendel'sona, I. Bramsa, R. Vagnera. YArkaya samobytnost' ego muzyki vpervye proyavilas' v simfonicheskoj poeme _Don-ZHuan_, kotoraya otkryla celuyu galereyu programmnyh proizvedenij. V nih SHtraus razvil principy programmnogo simfonizma G. Berlioza i F. Lista, skazav novoe slovo v etoj oblasti. Kompozitor dal vysokie obrazcy sinteza detal'no razrabotannogo poeticheskogo zamysla s masterski produmannoj i gluboko individualizirovannoj muzykal'noj formoj. _Programmnaya muzyka podymaetsya do urovnya hudozhestvennosti, kogda sozdatel' ee prezhde vsego muzykant, obladayushchij vdohnoveniem i masterstvom_. Opery SHtrausa prinadlezhat k naibolee populyarnym i chasto ispolnyaemym proizvedeniyam XX v. YArkaya teatral'nost', zanimatel'nost' (a inogda i nekotoraya zaputannost') intrigi, vyigryshnost' vokal'nyh partij, krasochnaya, virtuozno vystroennaya orkestrovaya partitura - ase eto privlekaet k nim ispolnitelej i slushatelej. Gluboko usvoiv vysochajshie dostizheniya v oblasti opernogo zhanra (prezhde vsego Vagnera), SHtraus sozdal original'nye obrazcy kak tragedijnoj (_Salomeya, |lektra_), tak i komicheskoj opery (_Kavaler rozy, Arabella_). Izbegaya stereotipnogo podhoda v oblasti opernoj dramaturgii i obladaya gromadnoj tvorcheskoj fantaziej, kompozitor sozdaet opery, v kotoryh prichudlivo, no dostatochno organichno sochetayutsya komizm i lirichnost', ironiya i dramatizm. Inogda SHtraus, kak by shutya, effektno splavlyaet raznye vremennye plasty, sozdavaya dramaturgicheskuyu i muzykal'nuyu putanicu (_Ariadna na Naksose_). Znachitel'no literaturnoe nasledie SHtrausa. Velichajshij master orkestra, on peresmotrel i dopolnil _Traktat ob instrumentovke