_ Berlioza. Interesna ego avtobiograficheskaya kniga _Razmyshleniya i vospominaniya_, obshirna perepiska s roditelyami, R. Rollanom, G. Byulovym, G. Gofmanstalem, S. Cvejgom. Ispolnitel'skaya deyatel'nost' SHtrausa kak opernogo i simfonicheskogo dirizhera ohvatyvaet 65 let. On vystupal v koncertnyh zalah Evropy i Ameriki, stavil opernye spektakli v teatrah Avstrii i Germanii. Po masshtabnosti darovaniya ego sravnivali s takimi korifeyami dirizherskogo iskusstva, kak F. Vajngartner i F. Motl'. Ocenivaya SHtrausa kak tvorcheskuyu lichnost', ego drug R. Rollan pisal: _Volya u nego geroicheskaya, pokoryayushchaya, strastnaya i moguchaya do velichiya. Vot chem Rihard SHtraus velik, vot v chem on unikum v nastoyashchee vremya. V nem chuvstvuetsya sila, vlastvuyushchaya nad lyud'mi. |ti-to geroicheskie storony i delayut ego preemnikom kakoj-to chasti myslej Bethovena i Vagnera. |ti-to storony i delayut ego odnim, iz poetov, - byt' mozhet, samym krupnym sovremennoj Germanii_... /V. Il'eva/ SHUBERT (Schubert) Franc (Peter) (31 I 1797, Lihtental', bliz Veny-19 XI 1828, Vena) Doverchivyj, otkrovennyj, nesposobnyj na predatel'stvo, obshchitel'nyj, razgovorchivyj v radostnom nastroenii - kto znal ego drugim? Iz vospominanij druzej F. SHubert - pervyj velikij kompozitor-romantik. Poeticheskaya lyubov' i chistaya radost' zhizni, otchayanie i holod odinochestva, tomlenie po idealu, zhazhda stranstvij i bezyshodnost' skitanij - vse eto nashlo otzvuk v tvorchestve kompozitora, v ego estestvenno i neprinuzhdenno l'yushchihsya melodiyah. |mocional'naya otkrytost' romanticheskogo mirooshchushcheniya, neposredstvennost' vyrazheniya podnyali na nevidannuyu do teh por vysotu zhanr pesni: etot prezhde vtorostepennyj zhanr u SHuberta stal osnovoj hudozhestvennogo mira. V pesennoj melodii kompozitor mog vyrazit' celuyu gammu chuvstv. Ego neissyakaemyj melodicheskij dar pozvolyal sochinyat' po neskol'ku pesen v den' (vsego ih bolee 600). Pesennye melodii pronikayut i v instrumental'nuyu muzyku, naprimer pesnya _Skitalec_ posluzhila materialom dlya odnoimennoj fortepiannoj fantazii, a _Forel'_ - dlya kvinteta i t. p. SHubert rodilsya v sem'e shkol'nogo uchitelya. U mal'chika ochen' rano obnaruzhilis' vydayushchiesya muzykal'nye sposobnosti i ego otdali na obuchenie v konvikt (1808-13). Tam on pel v hore, izuchal teoriyu muzyki pod rukovodstvom A. Sal'eri, igral v uchenicheskom orkestre i dirizhiroval im. V sem'e SHuberta (kak i voobshche v nemeckoj byurgerskoj srede) muzyku lyubili, no dopuskali lish' kak uvlechenie; professiya muzykanta schitalas' nedostatochno pochetnoj. Nachinayushchemu kompozitoru predstoyalo pojti po stopam otca. V techenie neskol'kih let (1814-18) shkol'naya rabota otvlekala SHuberta ot tvorchestva, i vse zhe on sochinyaet chrezvychajno mnogo. Esli v instrumental'noj muzyke eshche vidna zavisimost' ot stilya venskih klassikov (glavnym obrazom V. A. Mocarta), to v zhanre pesni kompozitor uzhe v 17 let sozdaet proizvedeniya, polnost'yu vyyavivshie ego individual'nost'. Poeziya I. V. Gete vdohnovila SHuberta na sozdanie takih shedevrov, kak _Margarita za pryalkoj, Lesnoj car'_, pesni iz _Vil'gel'ma Mejstera_ i dr. Mnogo pesen SHubert napisal i na slova drugogo klassika nemeckoj literatury - F. SHillera. ZHelaya polnost'yu posvyatit' sebya muzyke, SHubert ostavlyaet rabotu v shkole (eto privelo k razryvu otnoshenij s otcom) i pereselyaetsya v Venu (1818). Ostayutsya takie nepostoyannye istochniki sushchestvovaniya, kak chastnye uroki i izdanie sochinenij. Ne buduchi pianistom-virtuozom, SHubert ne mog legko (podobno F. SHopenu ili F. Listu) zavoevat' sebe imya v muzykal'nom mire ya takim obrazom sodejstvovat' populyarnosti svoej muzyki. Ne sposobstvoval etomu i harakter kompozitora, ego polnaya pogruzhennost' v sochinenie muzyki, skromnost' i pri etom vysochajshaya tvorcheskaya principial'nost', ne pozvolyavshaya idti ni na kakie kompromissy. Zato on nahodil ponimanie i podderzhku sredi druzej. Vokrug SHuberta gruppiruetsya kruzhok tvorcheskoj molodezhi, kazhdyj iz chlenov kotorogo nepremenno dolzhen byl obladat' kakim-libo hudozhestvennym talantom (CHto on mozhet? - takim voprosom vstrechali kazhdogo novichka). Uchastniki _shubertiad_ stanovilis' pervymi slushatelyami, a chasto i soavtorami (I. Majrhofer, I. Zenn, F. Gryal'parcer) genial'nyh pesen glavy ih kruzhka. Besedy i zharkie spory ob iskusstve, filosofii, politike cheredovalis' s tancami, dlya kotoryh SHubert napisal massu muzyki, a chasto prosto ee improviziroval. Menuety, ekossezy, polonezy, lendlery, pol'ki, galopy - takov krug tanceval'nyh zhanrov, no nad vsem vozvyshayutsya val'sy - uzhe ne prosto tancy, a skoree liricheskie miniatyury. Psihologiziruya tanec, prevrashchaya ego v poeticheskuyu kartinu nastroeniya, SHubert predvoshishchaet val'sy F. SHopena, M. Glinki, P. CHajkovskogo, S. Prokof'eva. Uchastnik kruzhka, izvestnyj pevec M. Fogl' propagandiroval pesni SHuberta na koncertnoj estrade i sovmestno s avtorom sovershil poezdku po gorodam Avstrii. Genij SHuberta vyros na pochve davnih muzykal'nyh tradicij Veny. Klassicheskaya shkola (Gajdn, Mocart, Bethoven), mnogonacional'nyj fol'klor, v kotorom na avstro-nemeckuyu osnovu nakladyvalis' vliyaniya vengrov, slavyan, ital'yancev, nakonec, osoboe pristrastie vencev k tancu, domashnemu muzicirovaniyu - vse eto opredelyalo oblik tvorchestva SHuberta. Rascvet shubertovskogo tvorchestva - 20-e gg. V eto vremya sozdayutsya luchshie instrumental'nye proizvedeniya: liriko-dramaticheskaya _Neokonchennaya_ simfoniya (1822) i epicheskaya, zhizneutverzhdayushchaya do-mazhornaya (poslednyaya, Devyataya po schetu). Obe simfonii dolgoe vremya byli neizvestny: do-mazhornaya byla obnaruzhena R. SHumanom v 1838 g., a _Neokonchennaya_ - najdena tol'ko v 1865 g. Obe simfonii okazali vliyanie na kompozitorov vtoroj poloviny XIX v., opredeliv razlichnye puti romanticheskogo simfonizma. SHubert ne slyshal ni odnoj iz svoih simfonij v professional'nom ispolnenii. Mnogo trudnostej i neudach bylo i s opernymi postanovkami. Nesmotrya na eto, SHubert postoyanno pisal dlya teatra (vsego ok. 20 proizvedenij) - opery, zingshpili, muzyku k spektaklyu V. CHezi _Rozamunda_. On sozdaet i duhovnye proizvedeniya (v t. ch. 2 messy). Zamechatel'nuyu po glubine i sile vozdejstviya muzyku pisal SHubert v kamernyh zhanrah (22 sonaty dlya fortepiano, 22 kvarteta, ok. 40 drugih ansamblej). Ego ekspromty (8) i muzykal'nye momenty (6) polozhili nachalo romanticheskoj fortepiannoj miniatyure. Novoe voznikaet i v pesennom tvorchestve. 2 vokal'nyh cikla na stihi V. Myullera - 2 etapa zhiznennogo puti cheloveka. Pervyj iz nih - _Prekrasnaya mel'nichiha_ (1823) - svoego roda _roman v pesnyah_, ohvachennyj edinoj fabuloj. Molodoj chelovek, polnyj sil i nadezhd, otpravlyaetsya navstrechu schast'yu. Vesennyaya priroda, bodro zhurchashchij rucheek - vse sozdaet zhizneradostnoe nastroenie. Uverennost' vskore smenyaetsya romanticheskim voprosom, tomleniem neizvestnosti: Kuda? No vot ruchej privodit yunoshu k mel'nice. Lyubov' k docheri mel'nika, ee schastlivye mgnoveniya smenyayutsya trevogoj, terzaniyami revnosti i gorech'yu izmeny. V laskovo zhurchashchih, ubayukivayushchih struyah ruch'ya geroj nahodit pokoj i uteshenie. Vtoroj cikl - _Zimnij put'_ (1827) - ryad skorbnyh vospominanij odinokogo skital'ca o nerazdelennoj lyubvi, tragicheskie razdum'ya, lish' izredka peremezhayushchiesya svetlymi grezami. V poslednej pesne, _SHarmanshchik_, sozdaetsya obraz brodyachego muzykanta, vechno i monotonno krutyashchego svoyu sharmanku i nigde ne nahodyashchego ni otzyva, ni ishoda. |to - olicetvorenie puti samogo SHuberta, uzhe tyazhelo bol'nogo, izmuchennogo postoyannoj nuzhdoj, neposil'noj rabotoj i ravnodushiem k svoemu tvorchestvu. Sam kompozitor nazyval pesni _Zimnego puti uzhasnymi_. Venec vokal'nogo tvorchestva - _Lebedinaya pesnya_ - sbornik pesen na slova razlichnyh poetov, v tom chisle G. Gejne, okazavshegosya blizkim _pozdnemu_ SHubertu, ostree i boleznennee pochuvstvovavshemu _raskol mira_. V to zhe vremya SHubert nikogda, dazhe v poslednie gody zhizni, ne zamykalsya v skorbnyh tragicheskih nastroeniyah (_bol' ottachivaet mysl' i zakalyaet chuvstva_, - napisal on v dnevnike). Obrazno-emocional'nyj diapazon shubertovskoj liriki poistine bezgranichen - ona otklikaetsya na vse, chto volnuet lyubogo cheloveka, pri etom ostrota kontrastov v nej postoyanno vozrastaet (tragedijnyj monolog _Dvojnik_ i ryadom - znamenitaya _Serenada_). Vse bol'she i bol'she tvorcheskih impul'sov SHubert nahodit v muzyke Bethovena, kotoryj, v svoyu ochered', poznakomilsya s nekotorymi proizvedeniyami svoego mladshego sovremennika i ochen' vysoko ih ocenil. No skromnost' i zastenchivost' ne pozvolili SHubertu lichno poznakomit'sya so svoim kumirom (odnazhdy on povernul nazad u samyh dverej bethovenskogo doma). Uspeh pervogo (i edinstvennogo) avtorskogo koncerta, organizovannogo za neskol'ko mesyacev do smerti, privlek nakonec vnimanie muzykal'noj obshchestvennosti. Ego muzyka, prezhde vsego pesni, nachinaet bystro rasprostranyat'sya po vsej Evrope, nahodya kratchajshij put' k serdcam slushatelej. Ona okazyvaet ogromnoe vliyanie na kompozitorov-romantikov sleduyushchih pokolenij. Bez otkrytij, sdelannyh SHubertom, nevozmozhno predstavit' SHumana, Bramsa, CHajkovskogo, Rahmaninova, Malera. On napolnil muzyku teplotoj i neposredstvennost'yu pesennoj liriki, raskryl neischerpaemyj dushevnyj mir cheloveka. /K. Zenkin/ SHUMAN (Schumann) Robert (Aleksander) (8 VI 1810, Cvikkau - 29 VII 1856, |ndenih, bliz Bonna, pohoronen v Bonne) Prolivat' svet v glubiny chelovecheskogo serdca - takovo prizvanie hudozhnika. R. SHuman P. CHajkovskij schital, chto budushchie pokoleniya nazovut XIX v. shumanovskim periodom v istorii muzyki. I dejstvitel'no, muzyka SHumana zapechatlela glavnoe v iskusstve ego vremeni - ee soderzhaniem stali _tainstvenno-glubokie processy duhovnoj zhizni_ cheloveka, ee naznacheniem - proniknovenie v _glubiny chelovecheskogo serdca_. R. SHuman rodilsya v provincial'nom saksonskom gorodke Cvikkau, v sem'e izdatelya i knigotorgovca Avgusta SHumana, rano umershego (1826), no uspevshego peredat' synu blagogovejnoe otnoshenie k iskusstvu i pooshchryavshego ego zanyatiya muzykoj u mestnogo organista I. Kuntsha. S rannih let SHuman lyubil improvizirovat' na fortepiano, v 13 let napisal Psalom dlya hora s orkestrom, no ne menee chem muzyka ego vlekla k sebe literatura, v izuchenii kotoroj on sdelal bol'shie uspehi v gody ucheniya v gimnazii. Sovsem ne interesovala romanticheski nastroennogo yunoshu yurisprudenciya, kotoruyu on izuchal v universitetah Lejpciga i Gejdel'berga (1828-30). Zanyatiya s izvestnym fortepiannym pedagogom F. Vikom, poseshchenie koncertov v Lejpcige, znakomstvo s proizvedeniyami F. SHuberta sposobstvovali resheniyu posvyatit' sebya, muzyke. S trudom preodolev soprotivlenie rodnyh, SHuman pristupaet k usilennym zanyatiyam na fortepiano, no zabolevanie pravoj ruki (vsledstvie mehanicheskoj trenirovki pal'cev) zakrylo dlya nego kar'eru pianista. S tem bol'shej uvlechennost'yu otdaetsya SHuman sochineniyu muzyki, beret uroki kompozicii u G. Dorna, izuchaet tvorchestvo I. S. Baha i L. Bethovena. Uzhe pervye opublikovannye fortepiannye proizvedeniya (Variacii na temu Abegg, _Babochki_, 1830-31) obnaruzhili samostoyatel'nost' molodogo avtora. S 1834 g. SHuman stanovitsya redaktorom, a zatem i izdatelem _Novogo muzykal'nogo zhurnala_, stavivshego svoej cel'yu bor'bu s poverhnostnymi sochineniyami kompozitorov-virtuozov, navodnivshih v to vremya koncertnuyu estradu, s remeslennym podrazhaniem klassikam, za novoe, glubokoe iskusstvo, ozarennoe poeticheskim vdohnoveniem. V svoih stat'yah, napisannyh v original'noj hudozhestvennoj forme - neredko v vide scen, dialogov, aforizmov i t. p., - SHuman predstavlyaet chitatelyu ideal istinnogo iskusstva, kotoryj on vidit v proizvedeniyah F. SHuberta i F. Mendel'sona, F. SHopena i G. Berlioza, v muzyke venskih klassikov, v igre N. Paganini i yunoj pianistki Klary Vik - docheri svoego uchitelya. SHumanu udalos' sobrat' vokrug sebya edinomyshlennikov, vystupavshih na stranicah zhurnala kak davidsbyundlery - chleny _Davidova bratstva_ (_Davidsbunda_), nekoego duhovnogo soyuza podlinnyh muzykantov. Sam SHuman chasto podpisyval svoi recenzii imenami vymyshlennyh davidsbyundlerov Florestana i |vsebiya. Florestan sklonen k bujnym vzletam fantazii, k paradoksam, suzhdeniya mechtatel'nogo |vsebiya bolee myagki. V syuite harakteristicheskih p'es _Karnaval_ (1834-35) SHuman sozdaet muzykal'nye portrety davidsbyundlerov - SHopena, Paganini, Klary (pod imenem Kiariny), |vsebiya, Florestana. Vysshee napryazhenie dushevnyh sil i vysshie vzlety tvorcheskogo geniya (_Fantasticheskie p'esy, Tancy davidsbyundlerov_, Fantaziya do mazhor, _Krejsleriana, Novelletty, YUmoreska, Venskij karnaval_) prinesla SHumanu vtoraya polovina 30-h gg., proshedshaya pod znakom bor'by za pravo soedinit'sya s Klaroj Vik (F. Vik vsyacheski prepyatstvoval etomu braku). Stremyas' najti bolee shirokuyu arenu dlya svoej muzykal'noj i publicisticheskoj deyatel'nosti, SHuman provodit sezon 1838-39 gg. v Vene, odnako metternihovskaya administraciya i cenzura vosprepyatstvovali izdaniyu tam zhurnala. V Vene SHuman obnaruzhil rukopis' _bol'shoj_ domazhornoj Simfonii SHuberta - odnoj iz vershin romanticheskogo simfonizma. 1840 g. - god dolgozhdannogo soedineniya s Klaroj - stal dlya SHumana godom pesen. Neobyknovennaya chutkost' k poezii, glubokoe znanie tvorchestva sovremennikov sposobstvovali osushchestvleniyu v mnogochislennyh pesennyh ciklah i otdel'nyh pesnyah istinnogo soyuza s poeziej, tochnomu voploshcheniyu v muzyke individual'noj poeticheskoj intonacii G. Gejne (_Krug pesen_ or. 24, _Lyubov' poeta_), I. |jhendorfa (_Krug pesen_ or. 39), A. SHamisso (_Lyubov' i zhizn' zhenshchiny_), R. Bernsa, F. Ryukkerta, Dzh. Bajrona, G. X. Andersena i dr. I vposledstvii oblast' vokal'nogo tvorchestva prodolzhala popolnyat'sya zamechatel'nymi proizvedeniyami (_SHest' stihotvorenij N. Lenau_ i Rekviem - 1850, _Pesni iz "Vil'gel'ma Mejstera" I. V. Gete_ - 1849 i dr.). ZHizn' i tvorchestvo SHumana v 40-50-h gg. protekali v cheredovanii pod容mov i spadov, vo mnogom svyazannyh s pristupami dushevnoj bolezni, pervye priznaki kotoroj poyavilis' eshche v 1833 g. Vzletami tvorcheskoj energii otmecheny nachalo 40-h gg., konec drezdenskogo perioda (v stolice Saksonii SHumany zhili v 1845-50 gg.), sovpavshij s revolyucionnymi sobytiyami v Evrope, i nachalo zhizni v Dyussel'dorfe (1850). SHuman mnogo sochinyaet, prepodaet v otkryvshejsya v 1843 g. Lejpcigskoj konservatorii, s togo zhe goda nachinaet vystupat' kak dirizher. V Drezdene i Dyussel'dorfe on rukovodit takzhe i horom, s uvlecheniem otdavayas' etoj rabote. Iz nemnogochislennyh gastrol'nyh poezdok, osushchestvlennyh vmeste s Klaroj, naibolee prodolzhitel'noj i prinesshej mnogo vpechatlenij, byla poezdka v Rossiyu (1844). Nachinaya s 60-70-h gg. muzyka SHumana ochen' bystro stala neot容mlemoj chast'yu russkoj muzykal'noj kul'tury. Ee lyubili M. Balakirev i M. Musorgskij, A. Borodin i osobenno CHajkovskij, schitavshij SHumana samym vydayushchimsya sovremennym kompozitorom. Genial'nym ispolnitelem fortepiannyh proizvedenij SHumana byl A. Rubinshtejn. Tvorchestvo 40-50-h gg. otmecheno znachitel'nym rasshireniem kruga zhanrov. SHuman pishet simfonii (Pervuyu - _Vesennyuyu_, 1841, Vtoruyu, 1845-46; Tret'yu - _Rejnskuyu_, 1850; CHetvertuyu, 1841-1-ya red., 1851 - 2-ya red.), kamernye ansambli (3 strunnyh kvarteta - 1842; 3 trio; fortepiannye Kvartet i Kvintet; ansambli s uchastiem klarneta - v t. ch. _Skazochnye povestvovaniya_ dlya klarneta, al'ta i fortepiano; 2 sonaty dlya skripki s fortepiano i dr.); koncerty dlya fortepiano 1841-45), violoncheli (1850), skripki (1853); programmnye koncertnye uvertyury (_Messinskaya nevesta_ po SHilleru, 1851; _German i Doroteya_ po Gete i _YUlij Cezar'_ po SHekspiru - 1851), demonstriruya masterstvo v obrashchenii s klassicheskimi formami. Smelost'yu v ih obnovlenii vydelyayutsya fortepiannyj Koncert i CHetvertaya simfoniya, isklyuchitel'noj garmonichnost'yu voploshcheniya i vdohnovennost'yu muzykal'nyh myslej - Kvintet mi-bemol' mazhor. Odnoj iz kul'minacij vsego tvorchestva kompozitora yavilas' muzyka k dramaticheskoj poeme Bajrona _Manfred_ (1848) - vazhnejshaya veha v razvitii romanticheskogo simfonizma na puti ot Bethovena k Listu, CHajkovskomu, Bramsu. Ne izmenyaet SHuman i lyubimomu fortepiano (_Lesnye sceny_, 1848-49 i dr. p'esy) - imenno ego zvuchanie nadelyaet osoboj vyrazitel'nost'yu ego kamernye ansambli i vokal'nuyu liriku. Neustannymi byli poiski kompozitora v oblasti vokal'no-dramaticheskoj muzyki (oratoriya _Raj i Peri_ po T. Muru - 1843; Sceny iz _Fausta_ Gete, 1844-53; ballady dlya solistov, hora i orkestra; proizvedeniya duhovnyh zhanrov i dr.). Postanovka v Lejpcige edinstvennoj opery SHumana _Genoveva_ (1847-48) po F. Gebbelyu i L. Tiku, blizkoj po syuzhetnym motivam nemeckim romanticheskim _rycarskim_ operam K. M. Vebera i R. Vagnera, ne prinesla emu uspeha. Bol'shim sobytiem poslednih let zhizni SHumana byla ego vstrecha s dvadcatiletnim Bramsom. Stat'ya _Novye puti_, v kotoroj SHuman predrekal svoemu duhovnomu nasledniku velikoe budushchee (on vsegda s neobychajnoj chutkost'yu otnosilsya k molodym kompozitoram), zavershila ego publicisticheskuyu deyatel'nost'. V fevrale 1854 g. sil'nyj pristup bolezni privel k popytke samoubijstva. Probyv 2 goda v bol'nice (|ndenih, bliz Bonna), SHuman skonchalsya. Bol'shinstvo rukopisej i dokumentov hranitsya v ego Dome-muzee v Cvikkau (GDR), gde regulyarno provodyatsya konkursy pianistov, vokalistov i kamernyh ansamblej imeni kompozitora. Tvorchestvo SHumana oboznachilo zrelyj etap muzykal'nogo romantizma s ego obostrennym vnimaniem k voploshcheniyu slozhnyh psihologicheskih processov chelovecheskoj zhizni. Fortepiannye i vokal'nye cikly SHumana, mnogie iz kamerno-instrumental'nyh, simfonicheskih proizvedenij otkryli novyj hudozhestvennyj mir, novye formy muzykal'nogo vyrazheniya. Muzyku SHumana mozhno predstavit' sebe kak cheredu udivitel'no emkih muzykal'nyh mgnovenij, zapechatlevayushchih izmenchivye i ochen' tonko differencirovannye dushevnye sostoyaniya cheloveka. |to mogut byt' i muzykal'nye portrety, tochno shvatyvayushchie i vneshnyuyu harakternost', i vnutrennyuyu sushchnost' izobrazhaemogo. Mnogim svoim proizvedeniyam SHuman daval programmnye nazvaniya, kotorye byli prizvany vozbudit' fantaziyu slushatelya i ispolnitelya. Ego tvorchestvo ochen' tesno svyazano s literaturoj - s tvorchestvom ZHan Polya (I. P. Rihtera), T. A. Gofmana, G. Gejne i dr. SHumanovskie miniatyury mozhno sravnit' s liricheskimi stihotvoreniyami, bolee razvernutye p'esy - s poemami, novellami, uvlekatel'nymi romanticheskimi povestyami, gde inogda prichudlivo perepletayutsya raznye syuzhetnye linii, real'noe oborachivaetsya fantasticheskim, voznikayut liricheskie otstupleniya i t. d. Gofmanovskij geroj - bezumnyj kapel'mejster Iogannes Krejsler, pugayushchij obyvatelej svoej fanatichnoj predannost'yu muzyke, - dal imya _Krejsleriane_ - odnomu iz samyh vdohnovennyh shumanovskih sozdanij. V etom cikle fortepiannyh p'es-fantazij, kak i v vokal'nom cikle na stihi Gejne _Lyubov' poeta_, voznikaet obraz romanticheskogo hudozhnika, podlinnogo poeta, sposobnogo chuvstvovat' beskonechno ostro, _sil'no, plamenno i nezhno_, inogda vynuzhdennogo skryvat' svoyu istinnuyu sushchnost' pod maskoj ironii i shutovstva, chtoby potom raskryt' ee eshche bolee iskrenne i serdechno ili pogruzit'sya v glubokoe razdum'e... Ostrotoj i siloj chuvstva, bezumstvom myatezhnogo poryva nadelen SHumanom bajronovskij Manfred, v obraze kotorogo prisutstvuyut i filosofsko-tragedijnye cherty. Liricheski odushevlennye obrazy prirody, fantasticheskih grez, starinnyh legend i predanij, obrazy detstva (_Detskie sceny_ - 1838; fortepiannyj (1848) i vokal'nyj (1849) _Al'bomy dlya yunoshestva_) dopolnyayut hudozhestvennyj mir velikogo muzykanta, _poeta po preimushchestvu_, kak nazval ego V. Stasov. /E. Careva/ SHYUTC (Schutz) Genrih (14 X 1585, Kestric, Tyuringiya - 6 XI 1672, Drezden) Otrada chuzhezemcev, svetoch Germanii, kapelly, izbrannyh Uchitel'. Nadpis' na mogile G. SHyutca v Drezdene G. SHyutc zanimaet v nemeckoj muzyke pochetnoe mesto patriarha, _otca novoj nemeckoj muzyki_ (vyrazhenie ego sovremennika). S nego nachinaetsya galereya velikih kompozitorov, kotorye prinesli mirovuyu slavu Germanii, a takzhe namechaetsya pryamoj put' k I. S. Bahu. SHyutc zhil v epohu, redkuyu po nasyshchennosti sobytiyami evropejskogo i mirovogo masshtaba, period pereloma, nachalo novogo otscheta v istorii i kul'ture. Ego dolgaya zhizn' vmestila takie vehi, govoryashchie o razryve vremen, koncah i nachalah, kak sozhzhenie Dzh. Bruno, otrechenie G. Galileya, nachalo deyatel'nosti I. N'yutona i G. V. Lejbnica, sozdanie _Gamleta_ i _Don-Kihota_. Poziciya SHyutca v eto vremya peremen - ne v izobretenii novogo, a v sinteze bogatejshih plastov kul'tury, voshodyashchej eshche k srednevekov'yu, s novejshimi dostizheniyami, kotorye shli togda iz Italii. On prokladyval dlya otstaloj muzykal'noj Germanii novyj put' razvitiya. Nemeckie muzykanty videli v SHyutce Uchitelya, dazhe ne buduchi ego uchenikami v pryamom smysle slova. Hotya i sobstvenno uchenikov, kotorye prodolzhali nachatoe im delo v raznyh kul'turnyh ochagah strany, on ostavil nemalo. SHyutc mnogoe sdelal dlya razvitiya muzykal'noj zhizni Germanii, konsul'tiruya, organizovyvaya i preobrazovyvaya samye razlichnye kapelly (v priglasheniyah nedostatka ne bylo). I eto pomimo ego dlitel'noj raboty kapel'mejsterom v odnom iz pervyh muzykal'nyh dvorov Evropy - v Drezdene i neskol'kih let - v prestizhnom Kopengagene. Uchitel' vseh nemcev, on i v zrelye gody prodolzhal uchit'sya u drugih. Tak, on dvazhdy ezdil sovershenstvovat'sya v Veneciyu: eshche v molodosti obuchalsya u proslavlennogo Dzh. Gabrieli i uzhe priznannym masterom osvaival otkrytiya K. Monteverdi. Deyatel'nyj muzykant-praktik, delovoj organizator i uchenyj, ostavivshij posle sebya cennye teoreticheskie trudy, zapisannye lyubimym uchenikom K. Bernhardom, SHyutc yavlyal soboj ideal, k kotoromu stremilis' sovremennye emu nemeckie kompozitory. On otlichalsya glubokimi poznaniyami v samyh razlichnyh oblastyah, v shirokom krugu ego sobesedniki byli vydayushchiesya nemeckie poety M. Opic, P. Fleming, I. Rist, a takzhe izvestnye yuristy, teologi, estestvoispytateli. Lyubopytno, chto okonchatel'nyj vybor professii muzykanta byl sdelan SHyutcem lish' k tridcati godam, v chem, vprochem, skazalas' i volya roditelej, mechtavshih videt' ego yuristom. SHyutc dazhe poseshchal lekcii po yurisprudencii v universitetah Marburga i Lejpciga. Tvorcheskoe nasledie kompozitora ochen' veliko. Sohranilos' okolo 500 kompozicij, i eto, kak predpolagayut specialisty, tol'ko dve treti im napisannogo. SHyutc sochinyal vopreki mnogim nevzgodam i poteryam do glubokoj starosti. V vozraste 86 let, nahodyas' na poroge smerti i dazhe pozabotivshis' o muzyke, kotoraya budet zvuchat' na ego pogrebenii, on sozdal odno iz luchshih svoih sochinenij - _Nemeckij magnifikat_. Hotya izvestna tol'ko vokal'naya muzyka SHyutca, ego nasledie udivlyaet raznoobraziem. On avtor izyskannyh ital'yanskih madrigalov i asketicheskih evangelicheskih istorij, strastnyh dramaticheskih monologov i pyshnyh velichestvennyh mnogohornyh psalmov. Emu prinadlezhat pervye nemeckie opera, balet (s peniem) i oratoriya. Glavnoe napravlenie ego tvorchestva, odnako, svyazano s duhovnoj muzykoj na teksty Biblii (koncerty, motety, pesnopeniya i dr.), chto sootvetstvovalo osobennostyam nemeckoj kul'tury togo dramaticheskogo dlya Germanii vremeni i potrebnostyam samyh shirokih sloev naroda. Ved' znachitel'naya chast' tvorcheskogo puti SHyutca protekala v period fantasticheskoj po svoej zhestokosti i razrushitel'noj sile Tridcatiletnej vojny. Po davnej protestantskoj tradicii on vystupal v svoih proizvedeniyah v pervuyu ochered' ne kak muzykant, a kak nastavnik, propovednik, stremyashchijsya probudit' i ukrepit' v slushatelyah vysokie eticheskie idealy, protivopostavit' uzhasam dejstvitel'nosti stojkost' i chelovechnost'. Ob容ktivno-epicheskij ton mnogih sochinenij SHyutca poroj mozhet pokazat'sya chereschur asketichnym, suhovatym, odnako luchshie stranicy ego tvorchestva i sejchas trogayut chistotoj i ekspressiej, velichiem i chelovechnost'yu. V etom oni pereklikayutsya s polotnami Rembrandta - hudozhnika, po mneniyu mnogih, znakomogo s SHyutcem i dazhe sdelavshim ego prototipom svoego _Portreta muzykanta_. /O. Zaharova/ SHCHEDRIN Rodion Konstantinovich (r. 16 XII 1932, Moskva) O, bud' zhe nashim hranitelem, spasitelem, muzyka! Ne ostavlyaj nas! budi chashche nashi merkantil'nye dushi! udaryaj rezche svoimi zvukami po dremlyushchim nashim chuvstvam! Volnuj, razryvaj ih i goni, hotya na mgnovenie, etot holodnouzhasnyj egoizm, silyashchijsya ovladet' nashim mirom! N. Gogol'. Iz stat'i _Skul'ptura, zhivopis' i muzyka_ Vesnoj 1984 g. v odnom iz koncertov II Mezhdunarodnogo muzykal'nogo festivalya v Moskve prozvuchala prem'era _Avtoportreta_ - variacij dlya bol'shogo simfonicheskogo orkestra R. SHCHedrina. Novoe sochinenie tol'ko chto pereshagnuvshego porog pyatidesyatiletiya muzykanta odnih obozhglo pronzitel'nost'yu emocional'nogo vyskazyvaniya, drugih vzbudorazhilo publicisticheskoj obnazhennost'yu temy, predel'noj sgushchennost'yu mysli o sobstvennoj sud'be. Vot uzh poistine verno skazano: _hudozhnik sam sebe vysshij sudiya_. V etoj odnochastnoj, po znachimosti i soderzhaniyu ravnoj simfonii, kompozicii mir nashego vremeni predstaet skvoz' prizmu lichnosti hudozhnika, podannoj k_r_u_p_n_y_m p_l_a_n_o_m, i cherez nee poznaetsya vo vsej svoej mnogogrannosti i protivorechiyah - v sostoyaniyah dejstvennyh i meditativnyh, v sozercanii, liricheskom samouglublenii, v mgnoveniyah likovaniya ili tragicheskih vzryvov, ispolnennyh somneniya. K _Avtoportretu_, i eto estestvenno, styagivayutsya niti ot mnogih ranee napisannyh SHCHedrinym proizvedenij. Slovno by s vysoty ptich'ego poleta predstaet ego tvorcheskij i chelovecheskij put' - ot proshlogo k budushchemu. Put' _balovnya sud'by_? Ili _muchenika_? V nashem sluchae bylo by neverno utverzhdat' ni to, ni drugoe. Blizhe k istine skazat': put' d_e_r_z_a_yu_shch_e_g_o _ot pervogo lica_... SHCHedrin rodilsya v sem'e muzykanta. Otec, Konstantin Mihajlovich, byl izvestnym lektorom-muzykovedom. V dome SHCHedrinyh postoyanno zvuchala muzyka. Imenno zhivoe muzicirovanie bylo toj pitatel'noj sredoj, kotoraya ispodvol' formirovala pristrastiya i vkusy budushchego kompozitora. Semejnoj gordost'yu bylo fortepiannoe trio, v kotorom uchastvovali Konstantin Mihajlovich i ego rodnye brat'ya. Gody otrochestva sovpali s velikim ispytaniem, obrushivshimsya na plechi vsego sovetskogo naroda. Dvazhdy mal'chik bezhal na front i dvazhdy byl vozvrashchen v roditel'skij dom. Pozzhe SHCHedrin ne raz vspomnit o vojne, ne raz bol' perezhitogo otzovetsya v ego muzyke - vo Vtoroj simfonii (1965), horah na stihi A. Tvardovskogo - pamyati brata, ne prishedshego s vojny (1968), v _Poetorii_ (na st. A. Voznesenskogo, 1968) - original'nom koncerte dlya poeta v soprovozhdenii zhenskogo golosa, smeshannogo hora i simfonicheskogo orkestra... V 1945 g. dvenadcatiletnego podrostka opredelili v nedavno otkryvsheesya Horovoe uchilishche - nyne im. A. V. Sveshnikova. Pomimo izucheniya teoreticheskih disciplin, penie bylo edva li ne glavnym zanyatiem vospitannikov uchilishcha. Spustya desyatiletiya SHCHedrin skazhet: _Pervye v zhizni minuty vdohnoveniya ya ispytal imenno vo vremya peniya v hore. I konechno, pervye moi sochineniya tozhe byli dlya hora_... Sleduyushchej stupen'yu stala Moskovskaya konservatoriya, gde SHCHedrin zanimalsya odnovremenno na dvuh fakul'tetah - po kompozicii u YU. SHaporina i v klasse fortepiano u YA. Fliera. Za god do okonchaniya on napisal svoj Pervyj fortepiannyj koncert (1954). |tot rannij opus privlek original'nost'yu i zhivym emocional'nym tokom. Dvadcatidvuhletnij avtor derznul vklyuchit' v koncertno-estradnuyu stihiyu 2 chastushechnyh motiva - sibirskuyu _Balalaechka gudit_ i znamenituyu _Semenovnu_, effektno razrabotav ih v serii variacij. Sluchaj edva li ne unikal'nyj: Pervyj koncert SHCHedrina ne tol'ko prozvuchal v programme ocherednogo kompozitorskogo plenuma, no i stal osnovaniem dlya priema studenta 4 kursa... v chleny Soyuza kompozitorov. Blestyashche zashchitiv diplom po dvum special'nostyam, molodoj muzykant sovershenstvovalsya v aspiranture. V nachale svoego puti SHCHedrin oproboval raznye sfery. |to byli balet po P. Ershovu _Konek-Gorbunok_ (1955) i Pervaya simfoniya (1958), Kamernaya syuita dlya 20 skripok, arfy, akkordeona i 2 kontrabasov (1961) i opera _Ne tol'ko lyubov'_ (1961), satiricheskaya kurortnaya kantata _Byurokratiada_ (1963) i Koncert dlya orkestra _Ozornye chastushki_ (1963), muzyka k dramaticheskim spektaklyam i kinofil'mam. Veselyj marsh iz fil'ma _Vysota_ mgnovenno stal muzykal'nym bestsellerom... Vydelyaetsya v etom ryadu opera po rasskazu S. Antonova _Tetya Lusha_, sud'ba kotoroj slozhilas' neprosto. Obrativshis' k istorii, opalennoj bedoj, k obrazam prostyh krest'yanok, obrechennyh na odinochestvo, kompozitor, po ego priznaniyu, namerenno orientirovalsya na sozdanie _tihoj_ opery, v protivoves stavivshimsya togda, v nachale 60-h gg., _monumental'nym spektaklyam s grandioznymi massovkami, znamenami i t. d._ Segodnya nel'zya ne pozhalet' o tom, chto 8 svoe vremya opera ne byla ocenena po dostoinstvu i ne byla ponyata dazhe professionalami. Kritika otmetila lish' odnu gran' - yumor, ironiyu. A po sushchestvu opera _Ne tol'ko lyubov'_ - yarchajshij i edva li ne pervyj v sovetskoj muzyke primer togo yavleniya, kotoroe pozzhe poluchilo metaforicheskoe opredelenie _derevenskaya proza_. CHto zh, put' operezhayushchego vremya vsegda ternist. V 1966 g. kompozitor nachnet rabotu nad vtoroj svoej operoj. I eta rabota, vklyuchivshaya sozdanie sobstvennogo libretto (zdes' proyavilsya literaturnyj dar SHCHedrina), zanyala desyatiletie. _Mertvye dushi_, opernye sceny po N. Gogolyu - tak oformilsya etot grandioznyj zamysel. I bezogovorochno byl ocenen muzykal'noj obshchestvennost'yu kak novatorskij. Stremlenie kompozitora _sredstvami muzyki prochitat' poyushchuyu prozu Gogolya, muzykoj ochertit' nacional'nyj harakter, muzykoj zhe podcherknut' beskonechnuyu vyrazitel'nost', zhivost' i gibkost' rodnogo nashego yazyka_ voplotilos' v dramaturgii yarkih kontrastov mezhdu ustrashayushchim mirom torgovcev mertvymi dushami, vseh etih CHichikovyh, sobakevichej, Plyushkinyh, korobochek, manilovyh, kotorye bezzhalostno bichuyutsya v opere, i mirom _dush zhivyh_, narodnoj zhizni. Odna iz skvoznyh tem opery napisana na tekst toj samoj pesni _Ne bely snega_, kotoraya ne raz upominaetsya pisatelem v poeme. Opirayas' na istoricheski slozhivshiesya opernye formy, SHCHedrin smelo pereosmyslivaet ih, preobrazhaet na principial'no inoj, istinno sovremennoj osnove. Pravo na novatorstvo obespechivayut korennye svojstva individual'nosti hudozhnika, prochno osnovyvayushchegosya na doskonal'nom znanii tradicij bogatejshej i unikal'noj po svoim dostizheniyam otechestvennoj kul'tury, na krovnoj, rodovoj prichastnosti k narodnomu iskusstvu - ego poetike, melosu, raznoobraznym formam. _Narodnoe iskusstvo vyzyvaet zhelanie vossozdat' ego ni s chem ne sravnimyj aromat, kak-to "sootnestis'" s ego bogatstvom, peredat' rozhdaemye im chuvstva, kotorye ne sformuliruesh' slovami_, - utverzhdaet kompozitor. I prezhde vsego - svoej muzykoj. |tot process _vossozdaniya narodnogo_ postepenno uglublyalsya v ego tvorchestve - ot izyashchnoj stilizacii fol'klora v rannem balete _Konek-Gorbunok_ k krasochnoj zvukovoj palitre Ozornyh chastushek, dramaticheski surovomu stroyu _Zvonov_ (1968), voskreshayushchih stroguyu prostotu i ob容mnost' znamennyh raspevov; ot voploshcheniya v muzyke yarko zhanrovogo portreta, sil'nogo obraza glavnoj geroini opery _Ne tol'ko lyubov'_ k liricheskomu povestvovaniyu o lyubvi prostyh lyudej k Il'ichu, ob ih lichnom sokrovennom otnoshenii k _samomu zemnomu izo vseh proshedshih po zemle lyudej_ v oratorii _Lenin v serdce narodnom_ (1969) - luchshem, soglasimsya s mneniem M. Tarakanova, _muzykal'nom voploshchenii leninskoj temy, poyavivshemsya v kanun 100-letiya so dnya rozhdeniya vozhdya_. Ot vershinnogo sozdaniya obraza Rossii, koej bezuslovno yavilas' opera _Mertvye dushi_, v 1977 g. postavlennaya B. Pokrovskim na scene Bol'shogo teatra, perebrasyvaetsya arka k _Zapechatlennomu angelu_ - horovoj muzyke v 9 chastyah po N. Leskovu (1988). Kak otmechaet v annotacii kompozitor, ego privlekla v rasskaze ob ikonopisce Sevast'yane, _raspechatlevshem oskvernennuyu sil'nymi mira sego drevnyuyu chudotvornuyu ikonu, prezhde vsego ideya netlennosti hudozhestvennoj krasoty, magicheskoj, vozvyshayushchej sily iskusstva. Zapechatlennyj angel_, kak i godom ranee sozdannaya dlya simfonicheskogo orkestra _Stihira_ (1987), v osnovu kotoroj polozhen znamennyj raspev, posvyashcheny 1000-letiyu kreshcheniya Rusi. Muzyka po Leskovu logichno prodolzhila ryad literaturnyh pristrastij i privyazannostej SHCHedrina, podcherknula ego principial'nuyu orientaciyu: ..._ne mogu ponyat' nashih kompozitorov, obrashchayushchihsya k perevodnoj literature. My obladaem nesmetnym bogatstvom - literaturoj, napisannoj na russkom yazyke_. V etom ryadu osoboe mesto otvedeno Pushkinu (_odin iz moih bogov_) - pomimo rannih dvuh horov, v 1981 g. sozdany horovye poemy _Kazn' Pugacheva_ na prozaicheskij tekst iz _Istorii pugachevskogo bunta_ i _Strofy "Evgeniya Onegina"_. Blagodarya muzykal'nym spektaklyam po CHehovu - _CHajke_ (1979) i _Dame s sobachkoj_ (1985),- kak i ranee napisannym liricheskim scenam po motivam romana L. Tolstogo _Anna Karenina_ (1971), sushchestvenno obogatilas' galereya voploshchennyh na baletnoj scene russkih geroin'. Podlinnym soavtorom etih shedevrov sovremennogo horeograficheskogo iskusstva yavilas' Majya Pliseckaya - vydayushchayasya balerina nashego vremeni. |tomu sodruzhestvu - tvorcheskomu i chelovecheskomu - uzhe bolee 30 let. O chem by ni rasskazyvala muzyka SHCHedrina, kazhdoe ego sochinenie neset v sebe zaryad aktivnogo poiska i raskryvaet cherty yarkoj individual'nosti. Kompozitor ostro chuvstvuet pul's vremeni, chutko vosprinimaya dinamiku segodnyashnej zhizni. On vidit mir v ob容me, shvatyvaya i zapechatlyaya v hudozhestvennyh obrazah i konkretnyj ob容kt, i vsyu panoramu. Ne otsyuda li ego principial'naya orientaciya na dramaturgicheskij metod montazha, kotoryj pozvolyaet yarche ochertit' kontrasty obrazov, emocional'nyh sostoyanij? Osnovyvayas' na etom dinamichnom metode, SHCHedrin stremitsya k szhatosti, lakonizmu (_vlozhit' slushatelyu kodovuyu informaciyu_) izlozheniya materiala, k tesnomu sootnosheniyu mezhdu soboj ego chastej bez kakih-libo svyazuyushchih zven'ev. Tak, Vtoraya simfoniya predstavlyaet soboj cikl iz 25 prelyudij, balet _CHajka_ postroen po tomu zhe principu; Tretij koncert dlya fortepiano, kak i ryad drugih sochinenij, sostoit iz temy i serii ee preobrazovanij v raznoharakternyh variaciyah. ZHivoe mnogogolosie okruzhayushchego mira otrazhaetsya v pristrastii kompozitora k polifonii - i kak principu organizacii muzykal'nogo materiala, manere pis'ma, i kak k tipu myshleniya. _Polifoniya - eto metod sushchestvovaniya, ibo zhizn' nasha, sovremennoe bytie stali polifonichnymi_. |ta mysl' kompozitora podtverzhdaetsya prakticheski. Rabotaya nad _Mertvymi dushami_, on parallel'no sozdaval balety _Karmen-syuita_ i _Anna Karenina_, Tretij fortepiannyj koncert, Polifonicheskuyu tetrad' iz dvadcati pyati prelyudij vtoroj tom 24 prelyudij i fug, _Poetoriyu_ i dr. sochineniya Napryazhennoj kompozitorskoj rabote neizmenno soputstvuyut vystupleniya SHCHedrina na koncertnoj estrade kak ispolnitelya svoih sochinenij - pianista, a s nachala 80-h gg. i kak organista, ego tvorchestvo garmonichno sochetaetsya s energichnymi obshchestvennymi deyaniyami. Put' SHCHedrina-kompozitora - vsegda preodolenie; kazhdodnevnoe, upornoe preodolenie materiala, v tverdyh rukah mastera prevrashchayushchegosya v notnye stroki; preodoleniya inercii, a to i predvzyatosti slushatel'skogo vospriyatiya; nakonec, preodoleniya samogo sebya, tochnee, povtoreniya uzhe otkrytogo, najdennogo, oprobovannogo. Kak ne vspomnit' zdes' V. Mayakovskogo, zametivshego odnazhdy o shahmatistah: _Samyj genial'nyj hod ne mozhet byt' povtoryaj pri dannoj situacii v posleduyushchej partii. Sbivaet protivnika tol'ko neozhidannost' hoda_. Kogda moskovskaya publika vpervye poznakomilas' s _Muzykal'nym prinosheniem_ (1983), reakciya na novuyu muzyku SHCHedrina byla podobna razorvavshejsya bombe. Spory dolgo ne utihali. Kompozitor v svoem tvorchestve stremivshijsya k predel'noj szhatosti, aforistichnosti vyskazyvaniya (_telegrafnyj stil'_), vdrug slovno by pereshel v inoe hudozhestvennoe izmerenie. Ego odnochastnaya kompoziciya dlya organa, 3 flejt, 3 fagotov i 3 trombonov dlitsya... bolee 2 chasov. Ona, po zamyslu avtora, ne chto inoe, kak beseda. Prichem ne haotichnaya beseda, kotoruyu my vedem poroj, ne slushaya drug druga, toropyas' vyskazat' svoe lichnoe suzhdenie, a razgovor, kogda kazhdyj mog by povedat' o svoih gorestyah, radostyah, bedah, otkroveniyah... _YA schitayu, chto pri toroplivosti nashej zhizni eto krajne vazhno. Ostanovit'sya, zadumat'sya_. Napomnim, chto _Muzykal'noe prinoshenie_ napisano v preddverii 300-letiya so dnya rozhdeniya I. S. Baha (etoj date posvyashchena i _|ho-sonata_ dlya skripki solo - 1984). Izmenil li kompozitor svoim tvorcheskim principam? Skoree, naoborot: sobstvennym mnogoletnim opytom raboty v raznyh sferah i zhanrah uglubil zavoevannoe. Dazhe v molodye gody on ne stremilsya udivit', ne ryadilsya v chuzhie odezhdy, _ne begal s chemodanom po vokzalam vsled za uhodyashchimi poezdami, a razvivalsya tak, kak... bylo zalozheno genetikoj, sklonnostyami, simpatiyami i antipatiyami_. Kstati, posle _Muzykal'nogo prinosheniya_ udel'nyj ves medlennyh tempov, tempov razmyshleniya, v muzyke SHCHedrina znachitel'no vozros. No po-prezhnemu net v nej nezapolnennyh pustot. Po-prezhnemu ona sozdaet dlya vospriyatiya pole vysokogosmyslovogo i emocional'nogo - napryazheniya. I otzyvaetsya na sil'nye izlucheniya vremeni. Segodnya mnogih hudozhnikov trevozhit yavnaya deval'vaciya istinnogo iskusstva, kren v storonu razvlekatel'nosti, uproshchennosti, obshchedostupnosti, svidetel'stvuyushchie o nravstvennom i esteticheskom obednenii lyudej. V etoj situacii _razryvnosti kul'tury_ tvorec hudozhestvennyh cennostej stanovitsya odnovremenno i ih propovednikom. V etom otnoshenii opyt SHCHedrina, ego sobstvennoe tvorchestvo yavlyayut soboj yarkie primery svyazi vremen, _raznyh muzyk_, preemstvennosti tradicij. Prekrasno otdavaya sebe otchet v tom, chto plyuralizm vzglyadov, mnenij - neobhodimaya osnova zhizni i obshcheniya v sovremennom mire, on vystupaet aktivnym storonnikom d_i_a_l_o_g_a. Ves'ma pouchitel'ny ego vstrechi s shirokoj auditoriej, s molodezh'yu, v chastnosti s yarostnymi priverzhencami rok-muzyki - oni translirovalis' po Central'nomu televideniyu. Primerom mezhdunarodnogo dialoga, iniciatorom kotorogo tozhe byl nash sootechestvennik, stal pervyj za vsyu istoriyu sovetsko-amerikanskih kul'turnyh svyazej festival' sovetskoj muzyki v Bostone pod devizom: _Delaem muzyku vmeste_, razvernuvshij shirokuyu i krasochnuyu panoramu tvorchestva sovetskih kompozitorov (1988). V dialoge s lyud'mi, razlichnymi mneniyami u Rodiona SHCHedrina vsegda est' s_v_o_ya tochka zreniya. V postupkah i delah - s_v_o_ya hudozhnicheskaya i chelovecheskaya ubezhdennost' pod znakom glavnogo: _Nel'zya zhit' tol'ko segodnyashnim dnem. Nam nuzhno kul'turnoe stroitel'stvo na budushchee, na blago posleduyushchih pokolenij_. /A. Grigor'eva/ SHCHERBACHEV Vladimir Vladimirovich (24 I 1889, Varshava - 5 III 1952, Leningrad) SHCHerbachev - talant psihologicheski slozhnyj, so vsemi harakterno-blokovskimi protivorechiyami i ponimaniem blokovskih vozzrenij na "duh muzyki", kak vyrazitel' buntarskih ustremlenij predgrozovyh epoh... B. Asaf'ev Neprost zhiznennyj i tvorcheskij put' V. SHCHerbacheva - odnogo iz pervyh stroitelej sovetskoj muzykal'noj kul'tury, krupnejshego muzykal'no-obshchestvennogo deyatelya, pedagoga-novatora, avtoritetnejshego leningradskogo kompozitora, ch'i iskaniya uvlekli mnogih