nku i orkestrovomu soprovozhdeniyu. Beshitrostnaya pesnya
Baira privlekaet yunosheskim zadorom, svoeobraznym nacional'nym koloritom,
slovno vossozdayushchim kartiny beskrajnih stepej, dymchatyh sopok Buryatii. Pesnya
stanovitsya broskoj muzykal'noj harakteristikoj yunoshi i vedushchej temoj,
neodnokratno voznikayushchej v opere. |picheski-bylinnyj sklad opredelyaet
intonacionnuyu prirodu melodiki Strannika. Vlastnye, rezkie muzykal'nye frazy
stanovyatsya osnovoj vokal'noj partii zhadnogo Galsana. Vkradchivye, elejnye
intonacii slyshny v muzyke, soprovozhdayushchej vyhod Hranitelya svyashchennyh sharov, -
vernogo satrapa prodazhnogo vershitelya pravosudiya - _Sud'i_. V 1973 g. operu
_CHudesnyj klad_ postavil Moskovskij detskij muzykal'nyj teatr. Prem'era
proshla s bol'shim uspehom, kotoryj neizmenno soprovozhdal i posleduyushchie
spektakli.
Pervomu buryatskomu revolyucioneru-lenincu posvyashchena opera _Cyrempil
Ranzhurov_ (1974). S sovremennoj tematikoj svyazany opery _Groznye gody_
(1977) i _Sil'nee smerti_ (1983). Parallel'no s operami sozdavalis' balet
_Krasavica Angara_ (v soavt. s L. Knipperom, 1959), muzykal'naya komediya
_Budamshu_ (1963). Mnogie sochineniya posvyashcheny obrazu V. I. Lenina: oratoriya
_Portret Il'icha_ (1980), kantata _Lenin-batyr_ (1970), _Pesnya o Lenine_. /L.
Rimskij/
YANACHEK (Janacek) Leosh (Leo |ugen) (3 VII 1854, Gukval'dy, Moraviya - 12
VIII 1928, Moravska Ostrava, nyne Ostrava)
L. YAnachek zanimaet v istorii cheshskoj muzyki XX v. takoe zhe pochetnoe
mesto, kak v XIX v. - ego sootechestvenniki B. Smetana i A. Dvorzhak. Imenno
eti krupnejshie nacional'nye kompozitory, sozdateli cheshskoj klassiki, vyveli
iskusstvo etogo muzykal'nejshego naroda na mirovuyu arenu. CHeshskij muzykoved
YA. SHeda nabrosal sleduyushchij portret YAnacheka, kakim on sohranilsya v pamyati
sootechestvennikov: ..._Goryachij, vspyl'chivyj, principial'nyj, rezkij,
rasseyannyj, s neozhidannymi peremenami nastroenij. Byl on nevelik rostom,
korenast, s vyrazitel'noj golovoj, s gustymi volosami, lezhashchimi na golove
besporyadochnymi pryadyami, s nasuplennymi brovyami i iskryashchimisya glazami.
Nikakih potug na izyashchestvo, nichego vneshnego. Byl on polnyj zhizni i poryva
upryamec. Takova i ego muzyka: polnokrovnaya, lakonichnaya, izmenchivaya, kak sama
zhizn', zdorovaya, chuvstvennaya, goryachaya, uvlekayushchaya za soboj_.
YAnachek prinadlezhal k pokoleniyu, zhivshemu v ugnetennoj strane (dolgo
nahodivshejsya v zavisimosti ot Avstrijskoj imperii) v reakcionnuyu epohu -
vskore posle podavleniya nacional'no-osvoboditel'noj revolyucii 1848 g. Ne s
etim li svyazano ego postoyannoe glubokoe sochuvstvie ugnetennym i strazhdushchim,
ego strastnoe, neuemnoe buntarstvo? Kompozitor rodilsya v krayu gustyh lesov i
starinnyh zamkov, v nebol'shoj gornoj derevushke Gukval'dy. On byl devyatym iz
14 detej uchitelya srednej shkoly. Ego otec, krome drugih predmetov, prepodaval
muzyku, byl skripachom, cerkovnym organistom, rukovoditelem i dirizherom
horovogo obshchestva. Mat' takzhe obladala nezauryadnymi muzykal'nymi
sposobnostyami i poznaniyami. Ona igrala na gitare, horosho pela, a posle
smerti muzha ispolnyala partiyu Organa v mestnom kostele. Detstvo budushchego
kompozitora bylo bednym, no zdorovym i privol'nym. On navsegda sohranil
dushevnuyu blizost' k prirode, uvazhenie i lyubov' k moravskim krest'yanam,
kotorye byli vospitany v nem s malyh let.
Lish' do 11 let prozhil Leosh pod roditel'skim krovom. Ego muzykal'nye
sposobnosti i zvonkij diskant reshili vopros o tom, kuda sleduet, opredelit'
rebenka. Otec otvez ego v Brno k Pavlu Krzhizhkovekomu - moravskomu
kompozitoru i sobiratelyu fol'klora. Leosh byl prinyat v cerkovnyj hor
Starobrnenskogo avgustinskogo monastyrya. Mal'chiki-pevchie zhili pri monastyre
na kazennyj schet, poseshchali obshcheobrazovatel'nuyu shkolu i prohodili muzykal'nye
discipliny pod rukovodstvom strogih nastavnikov-monahov. Kompoziciej s
Leoshem zanimalsya sam Krzhizhkovskij. Vospominaniya o zhizni v Starobrnenskom
monastyre nashli otrazhenie vo mnogih sochineniyah YAnacheka (kantaty _Amarus_ i
_Vechnoe Evangelie_; sekstet _YUnost'_; fortepiannye cikly _Vo mgle, Po
zarosshej trope_ i dr.). Atmosfera vysokoj i drevnej moravskoj kul'tury,
osoznannaya v te gody, voplotilas' v odnoj iz vershin tvorchestva kompozitora -
_Glagolicheskoj messe_ (1926). Vposledstvii YAnachek zakonchil kurs prazhskoj
Organnoj shkoly, sovershenstvovalsya v Lejpcigskoj i Venskoj konservatoriyah, no
pri vsem glubokom professional'nom fundamente, v glavnom dele svoej
zhizni-tvorchestve - nastoyashchego bol'shogo rukovoditelya u nego ne bylo. Vse,
chego on dostig, bylo zavoevano ne blagodarya shkole i mnogoopytnym sovetchikam,
a sovershenno samostoyatel'no, putem trudnyh iskanij, podchas metodom ^prob i
oshibok. S pervyh shagov na samostoyatel'nom poprishche YAnachek - ne prosto
muzykant, no i uchitel', fol'klorist, dirizher, muzykal'nyj kritik, teoretik,
organizator filarmonicheskih koncertov i Organnoj shkoly v Brno, muzykal'noj
gazety i kruzhka po izucheniyu russkogo yazyka. Dolgie gody kompozitor trudilsya
i borolsya v provincial'noj bezvestnosti. Prazhskaya professional'naya sreda ego
dolgo ne priznavala, tol'ko odin Dvorzhak cenil i lyubil svoego mladshego
kollegu. V to zhe vremya ukorenivsheesya v stolice pozdneromanticheskoe iskusstvo
bylo chuzhdo moravskomu masteru, opiravshemusya na narodnoe tvorchestvo i na
intonacii zhivoj zvuchashchej rechi. S 1886 g. kompozitor vmeste s etnografom F.
Bartoshem kazhdoe leto provodil v fol'klornyh ekspediciyah. On opublikoval
mnozhestvo zapisej moravskih narodnyh pesen, sozdal ih koncertnye obrabotki,
horovye i sol'nye. Vysshim dostizheniem zdes' byli simfonicheskie _Lashskie
tancy_ (1889). Odnovremenno s nimi vyshel znamenityj sbornik narodnyh pesen
(svyshe 2000) s predisloviem YAnacheka _O muzykal'noj storone moravskih
narodnyh pesen_, nyne schitayushchimsya klassicheskim trudom v fol'kloristike.
V oblasti opery stanovlenie YAnacheka bylo bolee dolgim i trudnym. Posle
odnoj-edinstvennoj popytki sochineniya pozdneromanticheskoj opery na syuzhet iz
cheshskogo eposa (_SHarka_ - 1887) on reshil napisat' etnograficheskie balet
_Rakosh Rakochi_ (1890) i operu (_Nachalo romana_ - 1891), v kotoryh obil'no
citirovalis' narodnye pesni i tancy. Balet dazhe stavilsya v Prage vo vremya
|tnograficheskoj vystavki 1895 g. |tnografizm etih proizvedenij byl vremennym
etapom v tvorchestve YAnacheka. Kompozitor shel po puti sozdaniya bol'shogo
pravdivogo iskusstva. Im dvigalo stremlenie protivopostavit' otvlechennosti -
zhiznennost', drevnosti - segodnyashnij den', vydumannoj legendarnoj obstanovke
- konkretnost' narodnogo byta, obobshchennym geroyam-simvolam - prostyh lyudej s
goryachej chelovecheskoj krov'yu. |togo udalos' dostignut' lish' v tret'ej opere
_Ee padcherica_ (_Enufa_ po drame G. Prejssovoj, 1894-1903). V etoj opere uzhe
net pryamyh citat, hotya vsya ona - sgustok stilisticheskih chert i priznakov,
ritmov i intonacij moravskih pesen, narodnoj rechi. Opera byla otvergnuta
Prazhskim nacional'nym teatrom, i ponadobilos' 13 let bor'by, chtoby
velikolepnoe proizvedenie, segodnya idushchee v teatrah vsego mira, proniklo
nakonec na stolichnuyu scenu. V 1916 g. opera imela oglushitel'nyj uspeh v
Prage, a v 1918 g. v Vene, chto otkrylo bezvestnomu 64-letnemu moravskomu
masteru put' k mirovoj slave. K momentu zaversheniya _Ee padchericy_ YAnachek
vstupaet v poru polnoj tvorcheskoj zrelosti. V nachale XX v. u YAnacheka
otchetlivo proyavlyayutsya social'no-kriticheskie tendencii. On ispytyvaet sil'noe
vliyanie russkoj literatury - Gogolya, Tolstogo, Ostrovskogo. On pishet
fortepiannuyu sonatu _S ulicy_ i pomechaet ee datoj 1 oktyabrya 1905 g., kogda
avstrijskie soldaty razgonyali v Brno molodezhnuyu demonstraciyu, a zatem -
tragicheskie hory na st. rabochego poeta Petra Bezrucha _Kantor Gal'far,
Marichka Magdonova, 70000_ (1906). Osobenno dramatichen hor _Marichka
Magdonova_ o gibnushchej, no ne pokorivshejsya devushke, vyzyvavshij vsegda burnuyu
reakciyu zala. Kogda kompozitoru posle odnogo iz ispolnenij etogo sochineniya
skazali: _Da eto zhe nastoyashchij miting socialistov_! - on otvetil: _Imenno
etogo ya i hotel_.
K tomu zhe vremeni otnosyatsya pervye nabroski simfonicheskoj rapsodii
_Taras Bul'ba_, polnost'yu zavershennoj kompozitorom v razgar pervoj mirovoj
vojny, kogda pravitel'stvo Avstro-Vengrii gnalo cheshskih soldat voevat'
protiv russkih. Znamenatel'no, chto v svoej otechestvennoj literature YAnachek
nahodit material dlya social'noj kritiki (ot horov na st. P. Bezrucha do
satiricheskoj opery _Priklyucheniya pana Broucheka_ po rasskazam S. CHeha), a v
toske po geroicheskomu obrazu obrashchaetsya k Gogolyu.
Poslednee desyatiletie zhizni i tvorchestva kompozitora (1918-28) chetko
ogranicheno istoricheskim rubezhom 1918 g. (konec vojny, konec trehsotletnego
avstrijskogo iga) i odnovremenno povorotom v lichnoj sud'be YAnacheka, nachalom
ego mirovoj slavy. V etot period ego tvorchestva, kotoryj mozhno nazvat'
liriko-filosafskim, sozdany samaya liricheskaya iz ego oper _Katya Kabanova_ (po
_Groze_ Ostrovskogo, 1919-21). poetichnaya filosofskaya skazka dlya vzroslyh -
_Priklyucheniya lisichki-plutovki_ (po novelle R. Tesnoglideka, 1921-23), a
takzhe opery _Sredstvo Makropulosa_ (po odnoimennoj p'ese K. CHapeka, 1925) i
_Iz mertvogo doma_ (po _Zapiskam iz mertvogo doma_ F. Dostoevskogo,
1927-28). V to zhe neveroyatno plodotvornoe desyatiletie voznikli velikolepnaya
_Glagolicheskaya messa_, 2 original'nyh vokal'nyh cikla (_Dnevnik
ischeznuvshego_ i _Pribautki_), zamechatel'nyj hor _Bezumnyj brodyaga_ (st. R.
Tagora) i shiroko populyarnaya Simfonietta dlya duhovogo orkestra. Krome etogo -
mnogochislennye horovye i kamerno-instrumental'nye sochineniya, v t. ch. 2
kvarteta. Kak skazal v svoe vremya ob etih sochineniyah B. Asaf'ev, YAnachek
slovno molodel s kazhdym iz nih.
Smert' nastigla YAnacheka neozhidanno: vo vremya otdyha letom v Gukval'dah
on prostudilsya i umer ot vospaleniya legkih. Horonili ego v Brno. Sobor
Starobrnenskogo monastyrya, gde on uchilsya i mal'chikom pel v hore, byl
perepolnen tolpami vzvolnovannyh lyudej. Kazalos' neveroyatnym, chto ushel tot,
nad kem slovno byli ne vlastny gody i starcheskie nedugi.
Sovremenniki ne do konca ponyali, chto YAnachek - odin iz osnovopolozhnikov
muzykal'nogo myshleniya i muzykal'noj psihologii XX v. Ego rech' s sil'nym
mestnym akcentom kazalas' chereschur derzkoj dlya estetov, original'nye
tvoreniya, filosofskie vzglyady i teoreticheskoe myshlenie podlinnogo novatora
vosprinimalis' kak kur'ez. Pri zhizni on sniskal reputaciyu nedouchki,
primitiva, mestechkovogo fol'klorista. Lish' novyj opyt sovremennogo cheloveka
k koncu stoletiya otkryl nam glaza na lichnost' etogo genial'nogo hudozhnika, i
nachalsya novyj vzryv interesa k ego tvorchestvu. Teper' pryamolinejnost' ego
vzglyada na mir ne nuzhdaetsya v smyagchenii, ostrota zvuchaniya ego akkordov ne
trebuet shlifovki. Sovremennyj chelovek vidit v YAnacheke svoego soratnika,
glashataya obshchechelovecheskih principov progressa, gumanizma, berezhnogo uvazheniya
zakonov prirody. /L. Polyakova/
KRATKIJ SLOVARX MUZYKALXNYH TERMINOV I PONYATIJ
Aleatorika (ot lat. alea - igral'naya kost'; sluchajnost') - techenie v
sovremennoj muzyke, provozglashayushchee princip sluchajnosti glavnym formiruyushchim
nachalom v processe tvorchestva i ispolnitel'stva.
Antem (anthem) - neliturgicheskoe duhovnoe pesnopenie anglikanskoj
cerkvi s tekstom iz Biblii (i dr. istochnikov) na anglijskom yazyke.
ASM (Associaciya sovremennoj muzyki) - tvorcheskaya i
muzykal'no-obshchestvennaya organizaciya, voznikla v 1924 g. v Moskve (s 1926 -
filial v Leningrade) kak otdelenie Mezhdunarodnogo obshchestva sovremennoj
muzyki. V zadachi ASM vhodila propaganda tvorchestva sovremennyh sovetskih
kompozitorov i oznakomlenie s novymi proizvedeniyami zarubezhnoj muzyki.
Atonal'nost' - otkaz ot tonal'nosti, polnoe ravnopravie vseh tonov
zvukoryada, otsutstvie kakogo-libo ob®edinyayushchego ih ladovogo centra i
tyagotenij mezhdu tonami.
Verizm (tal. verismo, ot vero - istinnyj, pravdivyj) - techenie v
ital'yanskom iskusstve konca XIX v., osnovnymi principami kotorogo bylo
izobrazhenie povsednevnogo byta, psihologicheskih perezhivanij geroev, vnimanie
k temnym storonam zhizni gorodskoj i sel'skoj bednoty i t. p.
Dodekafoniya (ot grech. δοδεχα - dvenadcat' i υωνη - zvuk, bukv. -
dvenadcatizvuchie) - sposob sochinyat' muzyku, pol'zuyas' dvenadcat'yu lish' mezhdu
soboj sootnesennymi tonami (A. SHenberg), odin iz vidov sovremennoj
muzykal'noj tehniki, voznik v processe razvitiya atonal'noj muzyki. V osnove
dodekafonnogo sochineniya lezhit seriya, sostoyashchaya iz 12 nepovtoryayushchihsya zvukov,
poryadok kotoryh strogo opredelen.
Zingshpil' (nem. Singspiel, ot singen - pet' i Spiel - igra) -
nacional'naya nemeckaya i avstrijskaya raznovidnost' komicheskoj opery XVIII v.
s razgovornymi dialogami mezhdu muzykal'nymi nomerami.
Kollazh (franc. collage - bukv, nakleivanie) - osobaya forma
ispol'zovaniya kompozitorom v svoem proizvedenii fragmentov drugogo sochineniya
(chuzhogo ili ranee napisannogo svoego).
Kontrapunkt (nem. Kontrapunkt, ot lat. punctum contra punctum, bukv. -
tochka protiv tochki) - polifoniya, a takzhe nauchnaya i uchebnaya disciplina.
Lejtmotiv (nem. Leitmotiv, bukv. - vedushchij motiv) - otnositel'no
kratkij muzykal'nyj oborot, neodnokratno povtoryayushchijsya na protyazhenii
muzykal'nogo proizvedeniya i sluzhashchij oboznacheniem i harakteristikoj
opredelennogo lica, predmeta, yavleniya, emocii ili otvlechennogo ponyatiya.
Litaniya (pozdnelat. litania, ot grech. λιτανεια - pros'ba, molenie) - v
katolicheskom bogosluzhenii molitva ili pesnopenie, obrashchennoe k bogu,
bogomateri ili svyatym i obychno soderzhashchee mol'bu o pomilovanii ili
zastupnichestve.
Magnifikat (ot pervogo slova lat. teksta Magnificat anima mea Dominum -
Velichit dusha moya Gospoda) - hvalebnaya pesnya na tekst slov devy Marii iz
Evangeliya. V katolicheskoj cerkvi s davnih por sostavlyaet kul'minacionnyj
punkt vecherni.
Madrigal (franc. madrigal, ot pozdnelat. matricale, ot lat. mater -
mat') - pesnya na rodnom (materinskom) yazyke - svetskij muzykal'nopoeticheskij
zhanr epohi Vozrozhdeniya.
Makom - v uzbekskoj i tadzhikskoj muzyke osnova melodij a pesen. V
uzbekskoj i tadzhikskoj narodno-professional'noj klassicheskoj muzyke ustnoj
tradicii bol'shoj cikl (syuita) iz zakonchennyh muzykal'nyh proizvedenij.
Messa (franc. messe, ot pozdnelat. missa, ot lat. mitto - posylayu,
otpuskayu) - kak muzykal'nyj zhanr - ciklicheskoe vokal'noe ili
vokal'no-instrumental'noe proizvedenie na tekst opredelennyh razdelov
odnoimennogo glavnogo bogosluzheniya katolicheskoj cerkvi (v pravoslavnoj
cerkvi emu sootvetstvuyut obednya, liturgiya). Messa kak bogosluzhenie
sovershaetsya na latinskom yazyke. Ee simvolicheskij smysl svyazan s obryadom
prevrashcheniya hleba i vina v telo i krov' Iisusa.
Moguchaya kuchka - tvorcheskoe sodruzhestvo russkih kompozitorov (M.
Balakirev, A. Borodin, C. Kyui, M. Musorgskij, H Rimskij-Korsakov),
slozhivsheesya v konce 50-h - nachale 60-h gg. XIX v. Izvestno takzhe pod
nazvaniem Novaya russkaya muzykal'naya shkola, balakirevskij kruzhok.
Motet (franc. motet, ot mot - slovo) - zhanr mnogogolosnoj vokal'noj
muzyki, voznik v XII v. vo Francii, s XIII v do serediny XVI v. ostavalsya
vazhnejshim zhanrom zapadnoevropejskoj duhovnoj i svetskoj mnogogolosnoj
muzyki.
Mugam - obshchee nazvanie ladov azerbajdzhanskoj muzyki. Odin iz osnovnyh
zhanrov azerbajdzhanskoj narodnoj muzyki, mnogochastnoe
vokal'no-instrumental'noe proizvedenie.
Neoklassicizm - odno iz napravlenij v muzyke XX v., predstaviteli
kotorogo stremilis' k vozrozhdeniyu stilisticheskih chert muzyki
ranneklassicheskogo i doklassicheskogo perioda.
Onepa-buffa (ital. opera buffa - komicheskaya opera) - ital'yanskaya
raznovidnost' komicheskoj opery, slozhivshayasya v 30-e gg. XVIII v. Dlya nee
harakterny nebol'shie masshtaby, 2-3 dejstvuyushchih lica, veselaya buffonada,
podvizhnost' dejstviya, parodiya, yarkaya zhivaya zhanrovaya melodika, yasnost' stilya.
Opera-seria (ital. opera seria - ser'eznaya opera) - zhanr ital'yanskoj
opery, clozhivshijsya v konce XVII - nachale XVIII v. v tvorchestve kompozitorov
neapolitanskoj opernoj shkoly. Dlya etogo zhanra tipichno gospodstvo
istoriko-mifologicheskih i legendarno-skazochnyh syuzhetov pri yasno vyrazhennom
razdelenii funkcij slova (scenicheskogo dejstviya) i sobstvenno muzyki. Vse
otnosyashcheesya k slozhnoj i zaputannoj intrige, k razvitiyu fabuly voploshchalos' v
rechitative secco. Tipichnye emocii v tipichnyh situaciyah poluchali pretvorenie
v ariyah ili v ansamblyah.
Offertorij (pozdnelat. offertorium, ot lat. offero - podnoshu) -
pesnopenie, ispolnyaemoe v katolicheskoj cerkvi vo vremya obryada
presushchestvleniya darov - hleba i vina.
Pavana - torzhestvennyj medlennyj tanec, rasprostranennyj v XVI v. v
Evrope. |to odin iz naibolee velichestvennyh tancev. Ego tancevali v plashche i
pri shpage vo vremya razlichnyh torzhestvennyh ceremonij.
Passiony (Strasti; lat. passio, nem. Passion) - muzykal'noe
proizvedenie na evangel'skij tekst o predatel'stve Iudy, plenenii i raspyatii
Iisusa.
Polistilistika - namerennoe soedinenie v odnom proizvedenii razlichnyh
stilisticheskih yavlenij; stilisticheskaya raznorodnost', voznikayushchaya v
rezul'tate primeneniya ryada tehnicheskih priemov.
Politonal'nost' - osobyj vid ladotonal'nogo izlozheniya, sostavnaya (no
edinaya) sistema zvukovysotnyh otnoshenij, primenyaemaya preimushchestvenno v
sovremennoj muzyke.
Puantilizm (franc. pointillisme, ot pointiller - pisat' tochkami, point
- tochka) - pis'mo tochkami, odin iz sovremennyh metodov kompozicii.
Muzykal'naya mysl' izlagaetsya ne v vide tem ili motivov, a pomoshch'yu otryvistyh
(kak by izolirovannyh) zvukov, okruzhennyh pauzami.
obshchestvennaya organizaciya, osnovana v 1923 g., stavila cel'yu sozdanie
massovogo revolyucionnogo muzykal'nogo repertuara, priblizheniya muzyki, k
sovetskoj dejstvitel'nosti, shirokogo razvertyvaniya
muzykal'no-prosvetitel'skoj raboty sredi trudyashchihsya mass.
Rimskaya premiya, Bol'shaya Rimskaya premiya - nacional'naya gosudarstvennaya
premiya vo Francii, uchrezhdena v 1803 g. Prisuzhdaetsya ezhegodno Akademiej
iskusstv (po konkursu) muzykantam - studentam, okanchivayushchim kurs kompozicii
Parizhskoj konservatorii, a takzhe molodym literatoram, zhivopiscam, grafikam,
arhitektoram. Na soiskanie Rimskoj premii kompozitory predstavlyayut
odnoaktnuyu operu (ran'she - kantatu), laureaty poluchayut stipendiyu dlya
chetyrehletnego hudozhestvennogo sovershenstvovaniya v Rime. Sozdannye v Italii
sochineniya otpravlyayutsya v Parizh dlya ocenki.
RMO (Russkoe muzykal'noe obshchestvo) - sozdano v 1859 g. v Peterburge po
iniciative A. Rubinshtejna i gruppy muzykal'nyh i obshchestvennyh deyatelej na
baze Simfonicheskogo obshchestva. Stavilo svoej cel'yu sodejstvovat'
rasprostraneniyu muzykal'nogo obrazovaniya v Rossii, sposobstvovat' razvitiyu
vseh otraslej muzykal'nogo iskusstva i pooshchryat' sposobnyh russkih hudozhnikov
(sochinitelej i ispolnitelej) i prepodavatelej muzykal'nyh predmetov.
Sarsuela (isp. - zarzuela) - ispanskaya raznovidnost'
muzykal'no-scenicheskogo predstavleniya, blizkaya operette.
Serijnaya tehnika, serijnost' - tehnika muzykal'noj kompozicii,
operiruyushchaya seriej - opredelennym ryadom zvukov, povtorenie kotorogo obrazuet
vsyu tkan' sochineniya ili ego chasti. V shirokom smysle serijnaya tehnika
predpolagaet primenenie serij lyubogo parametra, a takzhe ih sochetanij. V
uzkom smysle - tehnika vysotnoj serii, chto sovpadaet s ponyatiem dodekafonii.
Sonorizm (ot lat. sonwus - zvonkij, zvuchnyj, shumnyj) - vid sovremennoj
tehniki kompozicii, ispol'zuyushchij glavnym obrazom krasochnye zvuchaniya,
vosprinimaemye kak vysotno nedifferencirovannye.
SHesterka (Le Groupe de Six - Gruppa SHesti) - sodruzhestvo francuzskih
kompozitorov, slozhivsheesya vskore posle pervoj mirovoj vojny i sushchestvovavshee
do serediny 1930-h gg. V sostav SHesterki vhodili L. Dyurej, D. Mijo, A.
Onegger, ZH. Orik, F. Pulenk, ZH. Tajfer. Idejnym vdohnovitelem SHesterki byl
poet i hudozhnik ZH. Kokto, opublikovavshij v 1918 g. broshyuru _Petuh i
Arlekin_, v kotoroj nisprovergal estetiku muzykal'nogo impressionizma.
A cappella (a kapella, ital.) - mnogogolosnoe horovoe penie bez
instrumental'nogo soprovozhdeniya.
Basso continue (basso kontinuo; ital.) - basovyj golos s ciframi,
oboznachayushchimi sozvuchiya v verhnih golosah.
Concerto grosso (koncherto grosso, ital.; bukv. - bol'shoj koncert) -
zhanr starinnoj ansamblevoj instrumental'noj muzyki, v osnove lezhit
dinamicheskij princip svetoteni - rezkoe protivopostavlenie nebol'shoj gruppy
soliruyushchih instrumentov obshchej masse ansamblya.
Dies irae (dies ire, lat. Dies irae, dies ilia solvet saeclum in
favilla - Den' gneva, etot den' prevratit veka v pepel) - srednevekovoe
katolicheskoe pesnopenie (sekvenciya), vyrazhaet ideyu strashnogo suda.
Lamento (lamento, ital. - zhaloba, zhalobnaya pesn') - oboznachenie muzyki
zhalobnogo, skorbnogo, pechal'nogo haraktera; zakonchennoe
vokal'no-instrumental'noe proizvedenie nebol'shih masshtabov.
Miserere (mizerere) - cerkovnoe katolicheskoe pesnopenie, nazvanie
proishodit ot 51 psalma katolicheskoj liturgii Miserere mie Deus (Pomiluj
menya, bozhe).
Schola cantorum (shola kantorum, lat.) - professional'nyj hor cerkovnyh
pevchih pri papskom dvore v Rime (pervoe upominanie - konec VII v.) Nazvanie
nekotoryh sovremennyh vysshih uchebnyh zavedenij v Parizhe (osn. V. d'|ndi, SH.
Bordom, A. Gilshanom v 1894 g.) v Bazele (osn. P. Zaherom v 1933 g.)
Stabat mater, Stabat mater dolorosa (stabat mater doloroza, lat. -
stoyala mat' skorbyashchaya) - odna iz srednevekovyh sekvencij, sohranivshihsya v
katolicheskom cerkovnom obihode. Prednaznachalas' k prazdniku Semi skorbej
bogorodicy (15 sentyabrya); s 1727 po 1960 g. sluzhila takzhe dlya odnoimennogo
prazdnika, otmechavshegosya v pyatnicu strastnoj nedeli.
Te Deum (Te Deum, ot nach. slov lat. teksta Te Deurn laudamus - Hvala
tebe, bozhe) - hvalebnyj blagodarstvennyj gimn, ispolnyaemyj v ramkah
katolicheskogo bogosluzheniya v torzhestvennyh sluchayah (posvyashchenie v episkopy,
svyashchenniki).
Thomasschuie (Tomasshule, nem.) - shkola pri cerkvi Sv. Fomy v Lejpcige _
gde obuchali peniyu i igre na organe, osnovana v seredine XIII v.
Tutti (tutti, ital. - vse) - sovmestnaya igra vseh instrumentov
orkestra, sovmestnoe penie vseh grupp hora.