eizbezhnym sledstviem dramatizma, vsyakih tragicheskih koncepcij, esli ya k nim stremlyus'. |togo ne nado, navernoe, boyat'sya, no i ne nado iskusstvenno v sebe vyzyvat'.
-- Nu, a chto kasaetsya chuvstvitel'nosti?
-- YA k nej sklonen v vospriyatii i vozmozhno, chto sklonen vyrazhat' ee na raznyh urovnyah i v muzyke. Sentimental'no primitivnyj uroven', tipichnyj dlya prikladnoj muzyki, navernoe, proyavlyaetsya takzhe, no v ochen' legkih formah.
K romanticheskomu mnogosloviyu ya ne mogu skazat', chto otnoshus' opredelenno otricatel'no, ved' romanticheskoe mnogoslovie -- eto i "Liricheskaya syuita" Berga, i "Prosvetlennaya noch'" SHenberga, i Vagner -- eto tozhe romanticheskoe mnogoslovie, no ono estestvennoe, zhivoe i prekrasnoe. Sebya ocenivat' v etom smysle trudno, hotya ya dumayu, chto vse-taki mne ne udalos', k sozhaleniyu, napisat' stol' shchedryh proizvedenij, gde by eto proyavilos' takzhe estestvenno, kak i u nih.
-- Priderzhivaetes' li Vy soznatel'no kakoj-nibud' iz filosofskih koncepcij v Vashih tvorcheskih poiskah?
-- Mne ochen' trudno otvetit' na etot vopros, poskol'ku ni o kakoj sisteme podobnogo roda dlya sebya ya nedumal. Te predstavleniya, kotorye u menya est' i kotorye mozhno traktovat' rasshiritel'no -- ne kak muzykal'no-tehnologicheskie, -- oni vyrabatyvayutsya poputno, po hodu razmyshlenij ili rassuzhdenij nad temi ili inymi muzykal'nymi problemami ili pod vliyaniem togo, chto ya prochital, no ya ne mogu sebya prichislit' ni k kakim opredelennym filosofskim shkolam, napravleniyam.
-- L kak skladyvayutsya Vashi otnosheniya s prochitannymi filosofskimi rabotami drevneindijskih shkol?
-- YA ne mogu skazat', chto te filosofskie ili religiozno-filosofskie koncepcii, kotorye mne znakomy po prochitannym knigam, udovletvoryali by menya na sto procentov. Mne kazhetsya, chto lyubaya iz nih, stremyas' k zakonchennosti i yasnosti, teryaet v istine, stanovitsya dogmaticheskoj.
-- Mozhno li rassmatrivat' iskusstvo kak formu moral'noj pedagogiki?
-- Na moj vzglyad, eto mozhet byt' lish' pobochnoj funkciej iskusstva, a nikak ne osnovnoj. Iskusstvo samo po sebe ne ob®yasnimo i ns

96

imeet celi. Kak tol'ko iskusstvo prisposablivaetsya k kakoj-to celi, ono gibnet.
-- Vy govorite, chto iskusstvo ne ob®yasnimo. Oznachaet li eto, chto ono togda i ne poznavaemo chelovecheskoj mysl'yu i predstavlyaet soboj masterstvo, kotoroe v konechnom momente ne podverzheno kontrolyu razuma?
-- Razumu podverzhena lish' material'naya chast' iskusstva, kotoraya ne yavlyaetsya glavnoj i ne yavlyaetsya istinnoj cennost'yu iskusstva. Konechno, prekrasnye proizvedeniya Baha oni i material'no prekrasny, esli ih analizirovat', no oni ne potomu prekrasny, chto tak strojny, a oni strojny, potomu chto tak prekrasny.
-- To est' dlya Vas zdes' ideal'noe na pervom meste?
-- Bezuslovno.
-- Vy znakomy s vyskazyvaniyami Kurta o nadlichnostnoj prirode iskusstva?
-- Net, no konechno mne izvestno, chto podobnye idei rasprostraneny na raznyh urovnyah soznaniya. Skazhem, predstavlenie ob ideal'nom mire, kak o chem-to edinom, kak o more, iz kotorogo kakie-to kapli, strujki prihodyat k nam -- ono obshchee.
--Schitaete li Vy, chto prihod k nam etih kapel' i struek vedet nas k bolee glubokomu poznaniyu ideal'nogo, priblizhaet k nemu?
-- Net. V progress v etom otnoshenii ya ne veryu. Dopustim, ya chitayu kakuyu-to knigu, napisannuyu dve tysyachi let nazad, poltory tysyachi -- ya ne najdu tam priznakov men'shego duhovnogo razvitiya.
-- Vy schitaete, chto eticheskie i esteticheskie idealy sami po sebe neizmenny v vekah?
-- Net, i etogo ya ne schitayu. YA dumayu, chto te izmeneniya, kotorye tam proishodyat, prosto ne svodimy k progressu, k dvizheniyu vpered, vverh, ne vyrazimy takimi prostymi geometricheskimi figurami, kak liniya, stupen', treugol'nik dazhe, no oni bezuslovno proishodyat i imeyut bolee slozhnuyu formu.
-- U Hindemita skazano, chto kategorii Prekrasnogo ... vechny, menyaetsya lish' ih material'noe voploshchenie.
-- YA s etim bezuslovno soglasen.
-- Ne mogli by Vy oharakterizovat' te esteticheskie principy, kotorymi rukovodstvuetes' v svoem tvorchestve?
-- U menya net soznatel'noj esteticheskoj programmy. YA boyus', chto vsyakie popytki opredelit' svoyu esteticheskuyu programmu, osoznat' ee, sistematizirovat', mogut prinesti vred cheloveku.
-- Vy vosprinimaete mir tem zreniem, kotoroe svojstvenno daleko ne vsem lyudyam. Voploshchaya vosprinyatoe v svoih proizvedeniyah, Vy daete im vozmozhnost' uvidet' etot mir sovsem v inyh rakursah i mnogim iz nih...
-- Tut vsegda vstaet takoj vopros: dejstvitel'no li hudozhnik iz-za strannoj neordinarnosti svoej natury slyshit to, chto suzhdeno uslyshat' ne vsem ili zhe to, chto on sdelal, povliyalo na ostal'nyh i potomu prishlo k nemu. Skazhem, bylo by obyazatel'no prednaznacheno slushatelyam XX veka privyknut' k ego dissonantnomu miru i SHenberg

97

eto predchuvstvoval zaranee -- do togo, kak voznikla vsya eta zhutkaya fonogramma dejstvitel'nosti ili zhe to, chto SHenberg ee zaranee nam dal, prigotovilo lyudej k nej i oni ee prinyali, a tak -- bez nego -- mozhet byt' i ne prinyali. Vse eto navsegda ostaetsya voprosom, na kotoryj nikogda otveta ne budet. No vmeste s tem u menya dejstvitel'no est' takoe oshchushchenie, chto potomu-to i bessmyslenny vsyakie soznatel'nye usiliya na opredelenie svoego esteticheskogo kredo, tvorcheskogo oblika i obshchih ustremlenij, chto vse, chto v odno vremya nam kazhetsya esteticheski prekrasnym, celesoobraznym i chego net u drugih lyudej, narodov -- "urodov", "kalek" okazyvaetsya zavtra nekim tormozom i kak raz imenno eti "urody", "kaleki", kotorye byli lisheny podobnyh tormozov v silu svoej "urodlivosti", naoborot okazyvayutsya lyud'mi i narodami, sumevshimi ujti daleko vpered. Mozhet byt' podobnoe otlichie hudozhnika ot okruzhayushchih bylo by i poleznym, mozhet byt', no vmeste s tem stavit' ego na mesto kakogo-to proroka, navernoe, bylo by nepravil'no.
-- A kak by Vy otneslis' k takomu vyrazheniyu esteticheskih vzglyadov: tvorchestvo -- eto process samovyrazheniya i kompozitor -- prorok, otkryvayushchij tu bolee vysokuyu formu zhizni, k kotoroj idet chelovechestvo.
-- Tut est' principial'naya raznica. YA ne uveren, chto prorok samovyrazhaetsya i ne uveren, chto prorochestvo svyazano s polnym raskrytiem, kak eto inogda proishodit v tvorcheskom processe. S drugoj storony, vryad li pri vsem etom chelovechestvo dejstvitel'no idet k novym formam zhizni.
-- Mozhno li schitat' zapovedi Iisusa ego samovyrazheniem?
-- |to tak i vmeste s tem tut bylo kakoe-to podchinenie idee.
-- No idei izvestnoj emu, a ne okruzhayushchim.
-- Pravil'no. No po-moemu u hudozhnika eto proishodit na urovne ne osoznaniya, a kak by na urovne bessoznatel'nogo vyrazheniya, v to vremya kak u proroka, naprotiv, na osoznatel'nom.
Voobshche zhe, ya schitayu, chto sami eti rassuzhdeniya, imeyushchiesya v raznoj literature, dlya iskusstva okazyvayutsya metodologicheski vrednymi, poskol'ku kogda oni prinimayut ochen' bol'shie ambicii, kak tol'ko oni nachinayut uchitel'stvovat', to iskusstvo pusteet. Kogda SHtokhauzen voobrazil sebya zhrecom, on srazu mnogoe poteryal. Do togo momenta, poka on byl prostym greshnym, hotya i slozhnym chelovekom, on pisal ochen' horoshuyu muzyku, no kak tol'ko on osoznal svoyu "isklyuchitel'nost'", to stal pisat', kak mne kazhetsya, menee interesno.
-- Kak by Vy otneslis' k takomu opredeleniyu tvorcheskogo kredo kompozitora-polistilista, a imenno: hudozhnik, po ocheredi primeryayushchij chuzhie maski i dokazyvayushchij, chto mozhet symitirovat' lyuboj stil', usvoit' lyuboe vliyanie, rozhdaet svoyu masku i maneru
vyrazheniya.
-- CHto menya zdes' ne ustroilo by: u menya nikogda ne voznikaet akterskaya sposobnost' k perevoploshcheniyu, to est', ya nikogda ne ishozhu iz oshchushcheniya maski, kostyuma, no u menya voznikaet oshchushchenie vzhivaniya v etu sredu i ee oshchushchenie kak svoej; prichem, eto oshchushchenie v

98

poslednie gody u menya usililos' i svyazano voobshche s moim interesom k naivnym popytkam lyudej ne real'nym, a kakim-to duhovnym psihologicheskim obrazom preodolet' ramki vremeni, otpravit'sya v proshloe ili chto-to v etom rode. No ya by ne hotel vyglyadet' kak akter, menyayushchij plat'ya i maski, pust' dazhe i ostayushchijsya pri etom samim soboj, potomu chto sam princip obrashcheniya kazhdyj raz k novomu, novoj tehnike ili novym elementam stilya dlya menya neskol'ko inoj -- ya kak budto nachinayu myslit' etimi kategoriyami: ne podrazhat' etim intonaciyam, ne maski nadevat', a kak by vojti v eti obolochki, sredy, kotorye oni okruzhayut, stat' imi, vlezt' v eti "shkury". Esli vopros kasaetsya proshlyh epoh, to zdes' mozhno, konechno, videt' i predstavlyat' sebe takie maski, no kogda eto kasaetsya eshche zhivogo, razvivayushchegosya yazyka sovremennosti, sovremennoj tehnologii, to ya ne hotel by schitat' nikoim obrazom, chto v "Pianissimo" ya, dopustim, nadel masku Ligeti, a v simfonii masku Berio. V to zhe vremya v "Syuite v starinnom stile" -- da, ya, polozhim, vlezayu v masku Baha, to zhe v proizvedenii na muzyku Mocarta. CHto kasaetsya yazyka sovremennoj muzyki, to on predstavlyaet soboj poka nekoe obshchedostupnoe dostoyanie, gde kazhdyj ishchet i mozhet najti. Osobenno zametna vsya eta obshchnost' yazyka v serial'nyj period, gde vsya muzyka kazalas' napisannoj odnim chelovekom, a otlichiya predstavlyalis' chisto tehnologicheskimi. Konechno, ochen' trudno ustanovit' stilisticheskie otlichiya v kollazhnoj tehnike -- eto ved' tozhe obshchaya tehnika i individual'noe tut lezhit v obrashchenii s chuzhim.
-- V usloviyah takogo kollazhnogo pis'ma voznikaet li u Vas soznatel'noe zhelanie vyzvat' u slushatelya te ili inye oshchushcheniya, predstavleniya, svyazannye s mnogomernost'yu muzykal'nogo vremeni i prostranstva, s ego prakticheski neogranichennoj associativnost'yu v polistilisticheskih sochineniyah?
-- Da. Inogda voznikaet. Naprimer, v simfonii mne ne udalos' realizovat' odno predstavlenie, kotoroe bylo vo mne pri sochinenii etogo proizvedeniya. Ono sostoyalo v tom, chto proishodit kakoe-to mgnovennoe izmenenie s sovremennoj faktury na muzyku iz XVIII veka s posleduyushchim stol' zhe rezkim vozvrashcheniem v sovremennost'. Gde-to na grani pohozhego est' i drugie epizody, no takogo bukval'nogo voploshcheniya mnogomernosti, pozhaluj, net, tem bolee, chto eto i forme tam ne nuzhno. No soznatel'noe namerenie takoe bylo.
-- |to namerenie bylo cel'yu ili neobhodimost'yu?
-- Trudno opredelit' cel'. Konechno, vsyakaya muzyka sochinyaetsya takzhe i s cel'yu vozdejstvovat' na slushatelya, no odnovremenno ona est' risk, temnyj les, kuda vy uglublyaetes', sochinyaya ee, i vot zajti v etot temnyj les interesno, poskol'ku mnogoe mozhno najti zdes'. |ta ideya igry so vremenem, poigrat' vremenem, poyavilas' u menya, tak skazat' soznatel'no, eshche do togo, kak ya nachal sochinyat' simfoniyu, primerno v 1967--1968 godah. Dumat' ob etom ya nachal potomu, chto byl nedovolen svoimi serial'nymi opytami i ne byl dovolen stilisticheskim usyhaniem muzyki, kotoroe voobshche tipichno dlya etoj tehniki. YA stal iskat' ne bolee uzkoe -- ne serial'noe, ne tonal'noe, -- a znachi-

99

tel'no shire, chem eti dve sfery. Mne pokazalos', chto obnazhennoe sopostavlenie stilej, o kotorom ya konechno znal (sushchestvovali kollazhi, sushchestvovali celye proizvedeniya, napisannye v etoj tehnike), daet etu vozmozhnost'. YA nachal dumat' o tom, chto, v sushchnosti govorya, vse razvitie muzyki predstavlyaet soboj nepreryvnoe rasshirenie muzykal'nogo prostranstva -- poyavlyayutsya vse novye i novye ploskosti myshleniya, poyavlyayutsya faktory, kotorye v nachale imeyut chisto duhovnyj harakter -- ih vrode by ne osoznaesh' i ne analiziruesh', no potom oni stanovyatsya osoznannymi, stanovyatsya elementami tehniki. Skazhem, forma, kotoroj navernyaka ne zanimalis' v XVIII veke, zanimayas' kontrapunktom, zatem stanovitsya disciplinoj. Mozhet, nechto podobnoe proishodit i so stilem, mozhet byt', i stil' predstavlyaet soboj nezamknutoe prostranstvo, neodnomernuyu ploskost' i, sledovatel'no, tozhe mozhet byt' narushen v etom plane. YA predstavlyayu sebe, chto kogda poyavilsya obraznyj kontrast, gde-nibud' na podhode k sonatnoj forme, to i eto bylo kakim-to grubym nasiliem nad privychkoj k odnotemnoj muzyke, i nechto podobnoe, ochevidno, oshchushchaetsya sejchas pri stolknovenii elementov raznyh stilej.
Tak chto u menya bylo takoe soznatel'noe stremlenie, no ne tol'ko dlya togo, chtoby porazit' slushatelya, a chtoby i kak-to vyrazit' svoe otnoshenie k miru. My zhe sejchas rasplastany i po gorizontali, i po vertikali, po vremeni, po prostranstvu znachitel'no v bol'shej stepeni, chem kogda by to ni bylo, i my ne mozhem, esli budem chestny, ne mozhem byt' stilisticheski chistymi. No veroyatno, kogda-nibud' vozmozhnost' takoj chistoty pridet, kogda my vse eto horosho ohvatim i proputeshestvuem po vsem etim stilyam. Odnako i tam ochevidno vozniknut kakie-to novye faktory, kotorye pomeshayut byt' nam stilisticheski chistymi, esli eto voobshche vozmozhno.
-- Al'fred Garrievich, dumaete li Vy o sud'be svoej muzyki?
-- YA ne dumayu o sud'be svoej muzyki, o tom, chto s nej budet. Mne vsegda, nezavisimo ot etogo, budet interesno pisat' chto-to novoe.
-- No razve Vas ne interesuet otnoshenie slushatelya k nej?
-- Interesuet, konechno interesuet, i mne hochetsya chtoby ee slushali, otnosilis' k nej horosho. No vmeste s tem, mne ns hotelos' by navyazyvat' ee komu-nibud', i poetomu propagandirovat' ee ya ns v sostoyanii. I tol'ko v tom sluchae, esli k nej est' interes, ya s radost'yu starayus' sdelat' chto-to v etom napravlenii.
* PRILOZHENIYA *  Ukazatel' proizvedenij A.SHnitkex
1957 KONCERT No 1 dlya skripki s orkestrom v chetyreh chastyah 24, 27, 31, 93
1958 "NAGASAKI", oratoriya dlya mecco-soprano, smeshannogo hora i simfonicheskogo orkestra. Tekst Anatoliya Sofronova, Georgiya Fere, Eneda |jsaku i Simedziku Toson 17, 18,31--3.3
1959 PESNI VOJNY I MIRA, kantata dlya soprano, smeshannogo hora i simfonicheskogo orkestra. Slova Anatoliya Leont'eva i Andreya Pokrovskogo 17, 29, 33--34
1960 DETSKAYA SYUITA, orkestrovoe sochinenie v shesti chastyah (1 redakciya) 34
1960 KONCERT dlya fortepiano s orkestrom 35
1961 "PO|MA O KOSMOSE" dlya orkestra 17, 35
1962 "SCHASTLIVCHIK" ("Odinnadcataya zapoved'"), opera v dvuh aktah. Libretto Mariny CHurovoj, Georgiya Ansimova i Al'freda SHnitke 35--37
1963 PRELYUDIYA I FUGA dlya fortepiano 17, 37--38
1963 SONATA No 1 dlya skripki i fortepiano 25, 27, 29, 38, 65,71
1964 MUZYKA dlya kamernogo orkestra 38, 39, 40
1964 MUZYKA dlya fortepiano i kamernogo orkestra 19,22, 24, 39,40
1965 "TRI STIHOTVORENIYA MARINY CVETAEVOJ" dlya mecco-soprano i fortepiano 20, 40--41, 68, 91
1965 IMPROVIZACIYA I FUGA dlya fortepiano 42
1966 VARIACII NA ODIN AKKORD, p'esa dlya fortepiano 22, 45
___________
* Nazvaniya proizvedenij A. SHnitke, upominaemyh v knige, snabzheny ssylkami na nomera stranic. Raspolozhenie etih nazvanij sootvetstvuet poryadku v ih zavershenii kompozitorom.

101

1966 KONCERT No2 dlya skripki i kamernogo orkestra (odnochastnyj) 21, 22, 26, 31, 38, 45--47, 48, 82, 84, 88
1966 STRUNNYJ KVARTET No 1 23, 42, 43, 45, 48-49
1967 DIALOG dlya violoncheli i 7 instrumentalistov 24, 43--45
1968 SERENADA dlya skripki, klarneta, kontrabasa, fortepiano i udarnyh (2 tarelki, 2 tam-tama, malyj i bol'shoj barabany, kolokola) 26, 49--50, 64, 68, 82
1968 SONATA No 2 dlya skripki i fortepiano, "Quasi una sonata"(odnochastnaya) 20,50--52,71,82
1968 "PIANISSIMO..." dlya simfonicheskogo orkestra 21, 22, 24, 25, 26, 27, 40, 43, 53-54, 55, 58, 59, 64, 65, 68, 82, 84, 89,92,99
1969 "|LEKTRONNYJ POTOK" 54-55
1971 "LABIRINTY", balet v pyati epizodah. Libretto Vladimira Vasil'eva 55--57
1971 DVOJNOJ KONCERT dlya goboya, arfy i strunnogo orkestra (odnochastnyj) 21, 57--59, 85
1971 KANON PAMYATI I.F.STRAVINSKOGO dlya strunnogo kvarteta 23, 26, 59--60, 72
1971 SYUITA V STARINNOM STILE dlya skripki i fortepiano 60--61, 99
1972 GOLOSA PRIRODY d..ya 10 zhenskih golosov i vibrafona (bez slov) 61--62
1972 SIMFONIYA v chetyreh chastyah (SIMFONIYA No 1) 20, 21, 22, 24, 27,35,49,62-68,71,82,84,89,93, 96,99
1974 "ZHELTYJ ZVUK", scenicheskaya kompoziciya dlya pantomimy, instrumental'nogo ansamblya,soprano solo i smeshannogo hora. Libretto Vasiliya Kandinskogo 68--69
1975 GIMNY (I, II, III), kamerno-instrumental'nye sochineniya 29, 69--72,82,93
1975 PRELYUDIYA PAMYATI D.SHOSTAKOVICHA dlya dvuh skripok ili odnoj skripki i magnitofonnoj lenty 24, 27,72--73

102

1975 KADENCIYA k skripichnomu koncertu L.Bethovena 73-74
1975 "REKVIEM" iz muzyki k drame SHillera "Don Karlos" dlya solistov, smeshannogo hora i instrumental'nogo ansamblya 24. 26, 29, 76--78, 82, 85, 96
1976 FORTEPIANNYJ KVINTET 22, 23, 74--76, 84, 85,88
1976 "Moz-Art" dlya dvuh skripok (po eskizam iz muzyki k "Pantomime" Mocarta k. 416 d , 1783) 24, 27.'78--79, 84,99
1977 CONCERTO GROSSO No 1 dlya dvuh skripok, klavesina, podgotovlennogo fortepiano i strunnyh v shesti chastyah 24, 82
Ukazatel' imen
Ajvz CH. 24, 63, 94
 Alekseev B.K. 13
 Anders P. 36
 Ansimov G.P. 35, 38
 Arssev YU. 56

 Balanchin Dzh. 73
 Bartok B. 14. 73, 74, 75, 94
 Bah I.S. 51, 52, 72, 73. 74. 75, 76. 83, 86, 90, 97. 99
 Bah F.|. 50
 Baha rev A. 35
 Berg A. 73. 74, 94. 96
 Birger B. 89
 Berio L.25, 26, 94. 99
 Berlinskij V.G. 70, 71
 Berman B. 49
 Bernc R. 16
 Bethoven L. van 19, 50, 51. 66. 73, 74
 Brazhnikov M.V. 70, 72
 Brams I. 52
 BrumbergL. 35, 38
 Bulez P. 14. 22, 38, 54, 94. 95
 Bur |. 54
 Bucko YU.M. 12, 13, 70
 Bychkov YU.N. 12

 Vagner R. 13, 25. 28. 95. 96
 Vasil'ev V. V.55. 56
 Vebern A. 19. 24, 45, 90, 91
 Vieru A. 15. 58, 64
 Vlasov V.A. 55
 Volkonskij A.M. 19, 23
Gabdulin 49
 Gavrilov S. 52
 Gajdn I.66
 Garanyan G.A. 62
 Gendel' G. 28
 Gershkovich F.M. 19
 Godunov A. 55
 Golikova T.N.55
 Golubev E.K. 13, 14, 17, 32, 71
 Grabovskij L.A. 60
 Grig|. 11, 66
104
Grigorovich YU.A. 56
 Gubajdulina S.A.23
Denisov |.V. 14, 16, IS, 19. 20, 22. 23. 26, 57, 59, 60
 Diabelli A. 10
 Dorofeeva S. 41
 Dubinskij R.D. 23. 48

 Edlina L. 23 52, 61. 76
 Ekaterina II 2

 ZHyurajtis A.M. 33, 34

 Ivashkin A.V. 71
 Igumnov K.N. 11
 Izerli K. 36
 Isaakyan A. 16

 Kagan O. M. 52
 Kagel' M. 94
 Kal'yuste T. 77
 Kandinskij V. V. 68
 Karaev K.A. 71
 Karamanov A.S. 15, 16, 17, 18, 32
 Karetnikov N.N. I8, 19
Katuar G. 12
Kafka F. 53
Kejdzh Dzh. 94
Klas |. 24
Klee P. 68
Klimov |.G. 60, 61
Korneev A.V. 49
Krajnev V.V.42
 Kremer G.M. 24. 52, 71, 72, 82
Kunau I.84
Kurt |. 97
Kun'ev B.V.31
Kuchera V. 15
Ledenev R.S. 15. 16, 17,56
Leont'ev A.N. 34
Leont'eva O.T. 16
Ligeti D. 19, 24, 25, 26, 94, 99
List F. 52, 84
Lubockij M.D.23, 24, 31, 38. 40, 45, 50, 52, 61. 62, 72. 73, 82
Lupachev V.I. 57
Mazel'L.A. 94
Maler G. 28, 86. 94
Mao Cze Dun 83
Markiz L. 73

105

Mayakovskij V.V. 17
 Mel'nikov A. 49, 52
 Mihailov L.N.49
 Mihoels S.M. 52
 Moderno B. 19
 Mocart V.A. 76, 78, 79, 94, 99
 Murzin E.A. 54

 Neruda P. 17
 Nizyurskij M. 15
 Nikolaev A.A. 15
 Nikolaevskij YU.I. 45
 NonoL. 18, 19. 22, 36, 37. 38, 94

 Ovchinnikov V.A.15, 16
 Onegger A. 17
 Orf K. 16, 34

Palestrina Dzh. 19
 Pahmutova A.N. 15
 Pendereckij K.44, 69
 Pirumov A.I. 15
 Pokrovskij A. V. 34
 Politkovskij I. V. 38
 Pol'eri 69
 Popov 23
 Priberg 20
 Prokof'ev S.S. 7, 13, 24, 27. 88. 94
 Ptica K.B. 33
 Pusser A. U 9
Pushkina S.I. 34
 Pyart A. 19, 26, 37, 94

 Rahmaninov S.V.//,12
 Rozhdestvenskij G.N. 22, 24. 31. 40, 62, 63, 68, 89
 Romm M.I. 61
 RubsrSH. 10, 11
 Ryzhkin I.YA. 12, 13
Sviridov G. V. 16, 32
 Sidel'nikov L.S. 13, 16, 17
 Sil'vestrov V. V. 60
 Skryabin A.N. 12, 13, 14, 25, 28. 54, 56, 86
 Slonimskij S.M. 23
 Sobolev 23
 Soboleva A.B.41
 Sokol-Macuk V.V. 41
 Sofronov A.V. 32
 Stravinskij I.O. 7, 13, 14, 24. 25, 59, 60, 88. 89,91. 94
106
Tabakov O.N. 23
Talankin I.V. 71
Tal'roze G. 40
Tevlin B.G. 62
Tishchenko B.I. 19
Toson S. 32

Uspenskij N.D.71

Fejgin G. 32, 38, 52
Fere V.G. 32
Fidler V. 38
Flyarkovskij A.G. 15
Fogel' M.I. 74
Fortunatov YU.A. 14
Frank C.52
Frid G.S. 24

Hachagortyan |.A. 23
Hartman T. 68
Hachaturyan K.A.12
 Hindemit P.7, 14. 17, 35, 82, 94, 95, 97
Holliger U. 57
Holliger H. 57, 59
Holopov YU.N. 2 3, 27, 35
Homicer M.|. 43
 Hrzhanovskij A.YU. 23
Huciev M.M. 61
Cvetaeva M.I. 20, 40
 Cerha F.45
 Cehan'skij 43
CHajkovskij P.I. 12, 50. 66
 CHargejshvili N.N. 56
 CHizhik V.I. 62
 CHurova M.A. 35
 CHyumen'skin 43

 SHameeva N.H. 57
 SHaternikov V.M.//, 12
 SHerhen G. 19
 SHenberg A. 7, 14. 15. 17, 26. 60. 94. 96, 97. 98
 SHiller F.76. 78
 SHnitke G.V.11
 SHnitke I.F. 45
SHopen F.11 28, 56, 66
 SHostakovich D.D. 8, 13, 14. 15. 24. 27, 28, 31, 57, 72, 73, 74. 75, 87,94
 SHpigel'man Dzh. 19, 26, 49, 60

107

SHtokhauzen K. 19, 24. 69, 94, 98
SHtraus I.66
SHubert F. 86
SHuman R. 52
SHCHedrin R.K. 12, 13, 15, 22
|jsaku E. 32
|shpaj A.YA. 75
YAnkelevskij 23
YAroshevskij A.A. 11
YArustovskij B.M. 14

 

SODERZHANIE

Predislovie.................................................................. 6
CHast' pervaya.
S samogo nachala............................................................... 9
CHast' vtoraya.
Tvorchestvo...................................................................... 30
Pervyj koncert dlya skripki s orkestrom....................... 31
Oratoriya "Nagasaki" ...................................................... 31
Kantata "Pesni vojny i mira"....................................... 33
Orkestrovaya "Detskaya syuita" v shesti chastyah ................ 34
fortepiannyj koncert................................................... 35
"Poema o kosmose" ........................................................... 35
Opera "Schastlivchik"...................................................... 35
Prelyudiya i fuga ............................................................. 37
Pervaya sonata dlya skripki.............................................. 38
Muzyka dlya kamernogo orkestra ...................................... 38
Muzyka dlya fortepiano i kamernogo orkestra ............... 39
Tri stihotvoreniya Mariny Cvetaevoj........................... 40
Improvizaciya i fuga ...................................................... 42
"Dialog" dlya violoncheli i kamernogo ansamblya ............ 43
Variacii na odin akkord................................................. 45
Vtoroj koncert dlya skripki s orkestrom ........................ 45
Strunnyj kvartet............................................................ 48
Serenada dlya pyati muzykantov........................................ 49
Vtoraya sonata dlya skripki c fortepiano,
Quasi una sonata............................................................... 50
"PIANISSIMO..."............................................................. 53
"|lektronnyj potok"............................................ ......... 54
Balet "Labirinty" ......................................................... 56
Dvojnoj koncert dlya goboya, arfy i strunnogo
orkestra........................................................................... 57
Kanon pamyati I.F.Stravinskogo.................................... 59
Syuita v starinnom stile dlya skripki i
fortepiano...................................................................... 60
"Golosa prirody" dlya 10 zhenskih golosov i vibrafona.... 61
Simfoniya........................................................................ 62
109
"ZHeltyj zvuk"................................................................ 68
"Gimny"
Pervyj gimn dlya violoncheli, arfy i litavr................. 69
Vtoroj gimn dlya kontrabasa i violoncheli ...................... 70
Tretij gimn dlya violoncheli, fagota, klavesina
i kolokolov...................................................................... 71
Prelyudiya pamyati D.SHostakovicha dlya dvuh
skripok ili odnoj skripki i magnitofonnoj
lenty ............................................................................... 72
Kadenciya k bethovenskomu koncertu dlya skripki
s orkestrom ...................................................................... 73
Fortepiannyj kvintet ................................................... 74
"Rekviem"........................................................................ 76
"Moz-Art" dlya dvuh skripok ............................................ 78
CHast' tret'ya.
1976............................................................................... 80
Prilozheniya
Ukazatel' proizvedenij A.SHnitke ................................ 101
Ukazatel' imen................................................................ 104
Soderzhanie ..................................................................... 109
Dmitrij Iosifovich SHul'gin
Gody neizvestnosti Al'freda SHnitke (Besedy s kompozitorom)
Hudozhnik Hahanova L. P. ISBN 5-86183-004-5
Podpisano k pechati 31.0.5.93. Format 60h90 1/16. Bumaga ofsetnaya. Garnitura "Tajms". Usl. pech. l. 7,00. Uch. Izd. l. 7,15. Tirazh 5000 zkz. Izd. N E-12. Zakaz N 489.
Izdatel'stvo "Delovaya Liga" 117331, Moskva, pr-t Vernadskogo, 29.
Original-maket izgotovlen NTVP "|finteh". 111250 Moskva, Krasnokazarmennaya, d. 12.
Otpechatano s original-maketa na Mozhajskom poligrafkombinate Ministerstva pechati n informacii RF. 143200. g. Mozhajsk, ul. Mira, 93.
Skanirovanie YAnko Slava yankos@dol.ru
http://www.chat.ru/~yankos/ya.html