Arturo Peres-Reverte. Flamandskaya doska ------------------------------------------ Arturo Perez-Reverte. La tabla de Flandes. Per. s isp. - N.Kirillova. OCR Anatoly Eydelzon http://members.telocity.com/anatolyey/ ¡ http://members.telocity.com/anatolyey/ ------------------------------------------ Hulio i Rosi, advokatam d'yavola, i Hristianu Sanchesu Asevedo 1. SEKRETY MASTERA VAN GYUJSA Vsevyshnij napravlyaet ruku igroka. No kem zhe dvizhima Vsevyshnego ruka?.. X.L.Borhes Neotkrytyj konvert - eto zagadka, soderzhashchaya v sebe drugie zagadki. |tot byl bol'shoj, ob®emistyj, iz plotnoj bumagi, v levom nizhnem uglu - pechat' laboratorii. Protyanuv ruku, Huliya vzyala ego, ishcha glazami sredi kistej i banochek s lakom i kraskami nozh dlya razrezaniya bumagi. V etot moment ona i predstavit' sebe ne mogla, do kakoj stepeni eto dvizhenie izmenit vsyu ee zhizn'. V obshchem-to, ona uzhe znala, chto nahoditsya v konverte. Tochnee, kak potom vyyasnilos', polagala, chto znaet. I, navernoe, poetomu ne ispytyvala nikakih osobennyh chuvstv, poka, raspechatav ego, ne razlozhila na stole fotografii i ne vsmotrelas' v nih, slegka otoropevshaya, zataiv dyhanie Imenno togda ona ponyala, chto "Igra v shahmaty" okazhetsya chem-to bol'shim, chem prosto ocherednoj kartinoj, popavshej v ee ruki. Rabota hudozhnika-restavratora polna otkrytiyami i nahodkami - nechto sovershenno neozhidannoe mozhet vdrug obnaruzhit'sya v kartine, predmete domashnej obstanovki ili pereplete starinnoj knigi. Huliya zanimalas' etoj rabotoj uzhe shest' let i uspela priobresti solidnyj opyt v oblasti mazkov, shtrihov, podpravok, zapisej i dazhe fal'sifikacij. Odnako ej eshche nikogda ne prihodilos' imet' delo s nadpis'yu, skrytoj pod sloem kraski. A mezhdu tem na rentgenovskom snimke kartiny obnaruzhilis' tri slova, ne vidimye glazu. Huliya nasharila smyatuyu pachku sigaret bez fil'tra i zakurila. Vse eto ona prodelala na oshchup', potomu chto ne mogla otorvat' vzglyada ot lezhavshih pered nej fotografij. Nikakih somnenij byt' ne moglo: vot ona, nadpis', - tri slova, yasno chitayushchiesya na pozitivah rentgenovskih snimkov razmerom 30x40. Figury i predmety, izobrazhennye na kartine - flamandskoj doske pyatnadcatogo veka, - chetko prosmatrivalis', prizrachno-zelenovatye, vo vseh podrobnostyah, tak zhe kak prozhilki drevesiny i mesta soedineniya treh dubovyh plashek, iz kotoryh byla skleena doska, pokrytaya mnogochislennymi sloyami mazkov i shtrihov, sostavlyavshih kartinu. A pod nimi, v nizhnej ee chasti, eta zagadochnaya fraza, vysvechennaya rentgenovskimi luchami pyat' vekov spustya posle togo, kak ch'ya-to ruka vyvela ee bezuprechnymi goticheskimi bukvami: QUIS NECAVIT EQUITEM. Huliya dostatochno razbiralas' v latyni, chtoby ponyat' ee bez slovarya. Quis - voprositel'noe mestoimenie, oznachayushchee "kto". Necavit - ot glagola "peso", oznachayushchego "ubit'". A equitem - vinitel'nyj padezh ot sushchestvitel'nogo edinstvennogo chisla "eques", oznachayushchego "rycar'". To est' fraza znachit "kto ubil rycarya", prichem eto yavno vopros - inache k chemu by zdes' slovo quis, pridayushchee ej nekuyu tainstvennost'. Itak, "KTO UBIL RYCARYA?". Kak minimum, eto ozadachivalo. Huliya gluboko zatyanulas' sigaretoj, potom, otnyav ee ot gub, svobodnoj rukoj peredvinula neskol'ko fotografij na stole. Kto-to - vozmozhno, sam hudozhnik - zashifroval v etoj kartine nekuyu zagadku, ukryv ee ot lyudskih glaz pod sloem kraski i laka. A mozhet, nadpis' sdelana pozzhe kem-to drugim. No eto moglo proizojti ne bolee chem cherez polveka posle napisaniya kartiny. Podumav ob etom, Huliya ulybnulas' pro sebya. Ej ne sostavit osobogo truda ustanovit' datu s dostatochnoj stepen'yu veroyatnosti. V konce koncov, v etom i sostoit ee rabota. Ona vzyala so stola fotografii i vstala. Serovatyj svet, pronikavshij v bol'shoe potolochnoe okno ee mansardy, padal pryamo na stoyavshuyu na mol'berte kartinu. "Igra v shahmaty", maslo, derevo, napisana v tysyacha chetyresta sem'desyat pervom godu Piterom van Gyujsom... Vstav pered kartinoj, Huliya dolgo vsmatrivalas' v nee. To byla bytovaya scenka, vypisannaya do mel'chajshih podrobnostej so skrupuleznym, pryamo-taki dotoshnym realizmom, svojstvennym hudozhnikam pyatnadcatogo veka: odin iz teh inter'erov, pri izobrazhenii kotoryh, pol'zuyas' novoj dlya teh vremen tehnikoj - maslom, velikie flamandskie mastera zalozhili osnovy sovremennoj zhivopisi. Glavnymi personazhami kartiny byli dvoe muzhchin srednego vozrasta i blagorodnoj naruzhnosti, sidevshie drug protiv druga za shahmatnym stolom, na kotorom razygryvalas' partiya. Na vtorom plane sprava, vozle strel'chatogo okna, obramlyavshego dal'nij pejzazh, dama, odetaya v chernoe, chitala knigu, lezhavshuyu na kolenyah. Privlekali vnimanie tshchatel'no prorisovannye detali, stol' harakternye dlya flamandskoj shkoly i zafiksirovannye s pochti maniakal'noj tochnost'yu: mebel', ukrasheniya, belye i chernye plity pola, risunok kovra, dazhe edva zametnaya treshchina na stene i ten' ot kroshechnogo gvozdika na odnoj iz potolochnyh balok. S toj zhe tochnost'yu byli izobrazheny shahmatnaya doska i figury, cherty lica, ruki i odezhda personazhej. Tonkost' raboty porazhala eshche bolee blagodarya zhivym i yarkim kraskam, pritushit' kotorye ne mog dazhe potemnevshij ot vremeni sloj zashchitnogo laka. Kto ubil rycarya. Huliya vzglyanula na pozitiv rentgenovskogo snimka, kotoryj derzhala v ruke, potom na kartinu. Ni malejshih sledov spryatannoj nadpisi. Ona osmotrela kartinu bolee doskonal'no, s pomoshch'yu binokulyarnoj lupy s semikratnym uvelicheniem, no takzhe nichego ne obnaruzhila. Togda, zadernuv plotnuyu shtoru, perekryvshuyu potok sveta iz okna, ona pridvinula k mol'bertu trenozhnik s lampoj Vuda, ch'i ul'trafioletovye luchi, padaya na poverhnost' kartiny, vyzyvayut fluorescenciyu samyh staryh materialov, krasok i lakov, togda kak bolee pozdnie delayutsya temnymi ili chernymi, pochti nevidimymi: takim obrazom stanovitsya vozmozhnym vyyavit' podpravki, proizvedennye posle okonchaniya kartiny. Odnako pod lampoj Vuda vsya poverhnost' doski - vklyuchaya i tu chast', gde nahodilas' nadpis', - svetilas' odinakovo rovno. |to oznachalo, chto nadpis' zakrasil sam hudozhnik, libo eto bylo sdelano nemedlenno po zavershenii raboty nad kartinoj. Huliya vyklyuchila lampu, otdernula shtoru, i serovatyj, kak otblesk stali, svet osennego utra snova prolilsya na mol'bert s flamandskoj doskoj, napolniv kabinet, tesnyj ot knig, polok s kistyami, bankami krasok, lakov i rastvoritelej, stolyarnymi instrumentami, starinnym reznym derevom i bronzoj, podramnikami vseh razmerov; na polu, na ispachkannom kraskami dorogom kovre, povernutye licom k stene, stoyali kartiny, a v uglu, na komode epohi Lyudovika XV, - stereoustanovka, okruzhennaya stopkami plastinok: Dom CHerri, Mocart, Majls Dejvis, Sejti, Lester Boui, Vival'di... Iz visevshego na odnoj iz sten venecianskogo zerkala v pozolochennoj rame na Huliyu glyanulo ee sobstvennoe otrazhenie: volosy do plech, chut' zametnye krugi pod bol'shimi, temnymi, eshche ne nakrashennymi glazami. Horosha, kak model' Leonardo, govoril Sesar vsyakij raz, kogda, kak sejchas, zerkalo obramlyalo zolotom ee lico, ma pui bella [no krasivee (it.)]. I hotya Sesara, pozhaluj, sledovalo schitat', skoree, cenitelem efebov, chem madonn, Huliya znala, chto eto utverzhdenie celikom i polnost'yu sootvetstvuet dejstvitel'nosti. Ona i sama lyubila glyadet'sya v zerkalo v zolochenoj rame: ej nachinalo kazat'sya, chto ona nahoditsya po tu storonu nekoj volshebnoj dveri, raspahnutoj skvoz' prostranstvo i vremya, i ottuda, v obraze, voplotivshem krasotu ital'yanskogo Vozrozhdeniya, smotrit na samoe sebya, nahodyashchuyusya po etu storonu. Pri vospominanii o Sesare ee guby tronula ulybka. Huliya vsegda ulybalas', dumaya o nem, - vsegda, s samogo rannego detstva. Ulybalas' s nezhnost'yu, a zachastuyu - kak edinomyshlennik, dazhe soobshchnik. Snova polozhiv fotografii na stol, Huliya zagasila sigaretu v tyazheloj bronzovoj pepel'nice raboty Benl'yuera i uselas' za pishushchuyu mashinku. "Igra v shahmaty": Maslo, derevo. Flamandskaya shkola. Datirovano 1471 godom. Avtor: Piter van Gyujs (1415-1481). Osnova: Tri dubovye plashki, soedinennye vstyk na polushipah. Razmery: 60x87 sm. (Vse tri plashki odinakovyh razmerov: 20 h 87.) Tolshchina doski: 4 sm. Sostoyanie osnovy: Ukreplenie ne trebuetsya. Povrezhdenij ot nasekomyh ne nablyudaetsya. Sostoyanie krasochnogo sloya: Sceplenie i prileganie sloev horoshie. Izmenenij cveta net. Nablyudayutsya vozrastnye treshchiny, odnako otsloenij net. Sostoyanie poverhnostnoj plenki: Sledov vypotevaniya solej, pyaten syrosti net. Nablyudaetsya chrezmernoe potemnenie laka vsledstvie okisleniya; sloj neobhodimo zamenit'". Iz kuhni donessya svist kofevarki. Huliya podnyalas' i poshla nalit' sebe kofe - bol'shuyu chashku, bez sahara i bez moloka. CHerez minutu ona vernulas', nesya chashku v odnoj ruke, a druguyu, mokruyu, vytirala o svobodnyj muzhskoj sviter, nadetyj poverh pizhamy. Legkoe nazhatie ukazatel'nogo pal'ca - i v studii, osveshchennoj serym utrennim svetom, zazvuchali pervye noty koncerta dlya lyutni i violy d'amore Vival'di. Huliya, othlebnuv glotok krepkogo gor'kogo kofe, kotoryj obzheg ej konchik yazyka, snova sela za mashinku i, uperevshis' bosymi stupnyami v kover, prodolzhila pechatat'. "Rezul'taty obsledovaniya s pomoshch'yu ul'trafioletovyh i rentgenovskih luchej: Znachitel'nyh bolee pozdnih izmenenij i podpravok ne vyyavleno. Pri prosvechivanii rentgenovskimi luchami obnaruzhena zakrashennaya nadpis' toj zhe epohi, goticheskim shriftom (fotokopii rentgenovskih snimkov prilagayutsya). Pri obychnyh sposobah obsledovaniya nadpis' ne obnaruzhivaetsya. Ona mozhet byt' otkryta bez ushcherba dlya kartiny putem snyatiya verhnego krasochnogo sloya v tom meste, gde ona nahoditsya". Vynuv list iz karetki pishushchej mashinki, Huliya vlozhila ego v konvert vmeste s dvumya fotokopiyami, zatem dopila eshche goryachij kofe i sobralas' vykurit' eshche odnu sigaretu. Pryamo naprotiv nee, na mol'berte, pered damoj u okna, pogloshchennoj chteniem, dvoe igrokov prodolzhali shahmatnuyu partiyu, dlivshuyusya uzhe pyat' vekov. Piter van Gyujs vypisal ee stol' masterski i detal'no, chto figury - tak zhe, kak i ostal'nye izobrazhennye predmety, - kazalis' ob®emnymi i slovno by vystupali iz ploskosti kartiny. Oshchushchenie real'nosti bylo nastol'ko sil'nym, chto vpolne obespechivalo effekt, k kotoromu stremilis' starye flamandskie mastera: vovlech' zritelya v mir kartiny, ubedit' ego, chto prostranstvo, otkuda on ee sozercaet, yavlyaetsya prodolzheniem prostranstva vnutri nee - kak budto kartina est' chast' dejstvitel'nosti, a dejstvitel'nost' est' chast' kartiny. |tomu eshche bolee sposobstvovalo okno v pravoj chasti kompozicii, - iz nego otkryvalsya vid na kakie-to dal'nie dali, predstavlyavshie glubokij zadnij plan izobrazhennoj sceny, - i krugloe vypukloe zerkalo na stene sleva, otrazhavshee figury igrayushchih i shahmatnyj stolik v tom rakurse, v kakom ih videl by zritel', sozercayushchij kartinu, to est' nahodyashchijsya pered nej. Takim obrazom sozdavalos' udivitel'noe vpechatlenie: okno, komnata i zerkalo okazyvalis' v nekoem edinom prostranstve. Kak budto sam zritel', podumalos' Hulii, nahoditsya tam, v etoj komnate, mezhdu igrayushchimi. Podnyavshis', ona podoshla k mol'bertu i, skrestiv ruki na grudi, snova prinyalas' rassmatrivat' kartinu. Dolgo prostoyala ona tak, pochti nepodvizhno, lish' vremya ot vremeni podnosya k gubam sigaretu, chtoby sdelat' novuyu zatyazhku, i shchurya glaza ot dyma. Igroku, sidevshemu sleva, mozhno bylo dat' let tridcat' pyat'. U nego byli kashtanovye volosy, podstrizhennye, po srednevekovoj mode, na urovne ushej, i tonkij s gorbinkoj nos. Ves' ego oblik vyrazhal glubokuyu sosredotochennost'. Uzkoe, dovol'no dlinnoe odeyanie bylo napisano yarkoj kinovar'yu, udivitel'no sohranivshej sochnost' i zhivost' cvetov, pritushit' kotorye ne udalos' ni proshedshim vekam, ni potemnevshej ot okisleniya plenke laka. Na grudi muzhchiny visela cep' ordena Zolotogo Runa, na pravom pleche blestela izyashchnaya, filigrannoj raboty zastezhka, vypisannaya s takoj tshchatel'nost'yu, chto glaz ulavlival dazhe iskorki i perelivy ukrashavshih ee dragocennyh kamnej. Levym loktem muzhchina opiralsya na stol; ryadom s shahmatnoj doskoj pokoilas' i kist' ego pravoj ruki, derzhavshej v pripodnyatyh pal'cah, vidimo, tol'ko chto otygrannuyu figuru - belogo konya. Vozle golovy igroka vidnelas' nadpis' goticheskimi bukvami - po vsej veroyatnosti, ego imya: FERDINANDUS OST. D. Drugoj muzhchina - na vid let soroka - byl hudoshchav i chernovolos. Na viske, u vysokogo yasnogo lba, mozhno bylo razglyadet' tonchajshie, kak niti, mazki - tochnee, shtrihi, nanesennye svincovymi belilami. |ta sedina i sderzhannoe, dazhe neskol'ko surovoe vyrazhenie lica pridavali emu vid cheloveka, ne po letam umudrennogo i zakalennogo tyagotami zhizni. Spokojnyj, blagorodnyj profil', v otlichie ot bogatyh pridvornyh odezhd pervogo igroka - prostoj kozhanyj pancir', a poverh nego - latnyj vorotnik iz blestyashchej polirovannoj stali, ukazyvayushchij na to, chto ih hozyain - voin. Opershis' skreshchennymi rukami na kraj stola, sklonivshis' nad doskoj nizhe, chem ego sopernik, rycar' vnimatel'no vglyadyvalsya v raspolozhenie figur, kazalos', on byl pogloshchen igroj do takoj stepeni, chto ne zamechal nichego vokrug. Legkie vertikal'nye morshchinki na ego lbu govorili o glubokoj sosredotochennosti, slovno trudnaya zadacha, kotoruyu emu predstoyalo reshit', trebovala maksimal'nogo napryazheniya mysli. Nad ego golovoj stoyalo: RUTGIER AR. PREUX. Dama sidela v otdalenii, u okna. Ee figura vytyanutyh proporcij raspolagalas' v glubine "kartinnogo" izobrazitel'nogo prostranstva. CHernyj barhat plat'ya, blagodarya iskusnomu ispol'zovaniyu bogatoj gammy seryh i serebristyh polutonov, kazalsya nastol'ko real'nym, a ego skladki - nastol'ko ob®emnymi, chto ih hotelos' potrogat'. S ne men'shej realistichnost'yu hudozhnik vypisal i slozhnyj ornament kovra, treshchinki i glazki potolochnyh balok i plitki, pokryvavshie pol. Naklonivshis' poblizhe k kartine, chtoby v polnoj mere ocenit' tshchatel'nost' i tonkost' pis'ma, Huliya vsmatrivalas' v nee, ispytyvaya to osoboe voshishchenie, kotoroe chuvstvuet nastoyashchij master pered proizvedeniem drugogo mastera. Lish' hudozhnik urovnya van Gyujsa sposoben byl tak napisat' chernoe plat'e: lish' nemnogie osmelilis' by tak obygrat' etot cvet, osnova kotorogo otsutstvie kakogo by to ni bylo cveta. On vyglyadel nastol'ko osyazaemym, chto, kazalos', uho ulavlivalo legchajshij shoroh barhata o malen'kuyu skamejku dlya nog s podushechkami iz tisnenoj kozhi. Vzglyad Hulii ostanovilsya na lice zhenshchiny. Ono bylo krasivo i ochen' bledno, kak togo trebovali vkusy toj epohi; pyshnye belokurye volosy, gladko zachesannye na viskah, spryatany pod legkim, pochti prozrachnym, belym pokryvalom. Iz shirokih rukavov plat'ya vyglyadyvali ruki, obtyanutye svetlo-serym uzorchatym shelkom. Dlinnye tonkie pal'cy derzhali knigu - CHasoslov. Padayushchij iz okoshka svet igral na metallicheskoj zastezhke knigi i na edinstvennom ukrashenii etih izyashchnyh ruk - zolotom kol'ce. Glaza zhenshchiny - mozhno bylo dogadat'sya, chto oni golubye, - byli opushcheny, pridavaya ee licu vyrazhenie skromnoj i bezmyatezhnoj dobrodeteli, stol' harakternoe dlya vseh zhenskih portretov togo vremeni. Potok sveta, l'yushchijsya iz okna, i drugoj, otrazhennyj v zerkale, myagko obrisovyvali zhenskuyu figuru, slovno vklyuchaya ee v to zhe samoe prostranstvo, v kotorom nahodilis' oba igroka, no odnovremenno ona kazalas' kak budto otstranennoj, otdalennoj ot nih: eto vpechatlenie sozdavalos' neskol'ko inym, chem u nih, rakursom i bolee akcentirovannoj igroj tenej. Nadpis' vozle golovy zhenshchiny glasila: BEATRIX BURG. OST. D. Otstupiv na dva shaga, Huliya eshche raz okinula vzglyadom vsyu kartinu. Da, bez somneniya, to byl podlinnyj shedevr. |to podtverzhdali prilozhennye k nej dokumenty, zaverennye i podpisannye ekspertami. CHto oznachalo: na predstoyashchem v yanvare aukcione "Klejmor" ona budet ocenena dostatochno vysoko. A iz-za tainstvennoj nadpisi cena navernyaka podnimetsya eshche vyshe - osobenno esli snabdit' flamandskuyu dosku sootvetstvuyushchej istoricheskoj dokumentaciej. Desyat' procentov prichitaetsya "Klejmoru", pyat' - Menchu Roch, ostal'noe pojdet vladel'cu. Za vychetom odnogo procenta za strahovanie i gonorara za restavraciyu i ochistku kartiny. Huliya razdelas' i nyrnula v dushevuyu kabinu, ne zakryv dveri, chtoby shum vody ne zaglushal muzyku Vival'di. Restavraciya flamandskoj doski dlya vystavleniya na prodazhu sulila ej neplohoj zarabotok. Vsego neskol'ko let nazad zakonchiv uchebu, Huliya uzhe obladala solidnoj professional'noj reputaciej i schitalas' odnim iz luchshih hudozhnikov-restavratorov; muzei i torgovcy antikvariatom ohotno i chasto pribegali k ee uslugam. Sama na dosuge uspeshno zanimavshayasya zhivopis'yu, metodichnaya, disciplinirovannaya, ona pol'zovalas' izvestnost'yu kak specialist, s glubokim uvazheniem otnosyashchijsya k originalu: takova byla ee eticheskaya poziciya, kotoruyu razdelyali daleko ne vse ee kollegi. Mezhdu vsyakim restavratorom i proizvedeniem iskusstva, s kotorym on imeet delo v dannyj moment, voznikaet nekaya duhovnaya svyaz' - zachastuyu neprostye otnosheniya, razygryvaetsya ozhestochennaya, hotya i beskrovnaya, bitva mezhdu stremleniem sohranit' vse kak est' i zhelaniem "obnovit'" svoe detishche. Huliya obladala redkim darom nikogda ne zabyvat' glavnogo principa: ni odno proizvedenie iskusstva ne mozhet byt' vozvrashcheno k svoemu pervonachal'nomu sostoyaniyu inache, kak cenoyu naneseniya emu bolee ili menee ser'eznogo ushcherba. Po mneniyu Hulii, sledy stareniya, patina, dazhe nekotorye izmeneniya cveta krasok i lakov, povrezhdeniya, podpravki so vremenem stanovilis' chast'yu dannogo proizvedeniya, ne menee vazhnoj, chem ono samo. Vozmozhno, blagodarya etomu kartiny, kotorye ona restavrirovala, vyhodya iz ee ruk, porazhali ne broskoj yarkost'yu krasok, yakoby prisushchej im iznachal'no (Sesar nazyval "obnovlennye" takim obrazom kartiny "razmalevannymi kurtizankami"), a delikatnost'yu, s kakoj za sledami pronesshihsya godov ili vekov priznavalos' pravo na sushchestvovanie v kachestve neot®emlemoj chasti edinogo celogo. Huliya vyshla iz dusha, zavernuvshis' v halat s kapyushonom, kapli vody s mokryh volos stekali ej na plechi, zakurila pyatuyu za eto utro sigaretu i tam zhe, pered kartinoj, nachala odevat'sya: tufli na nizkom kabluke, korichnevaya yubka v skladku, kozhanaya kurtka Potom, udovletvorenno oglyadev svoe otrazhenie v venecianskom zerkale, snova obernulas' k dvum surovym shahmatistam na kartine i zadorno podmignula im - bezo vsyakoj, vprochem, reakcii s ih storony: lica oboih kak byli, tak i ostalis' ser'eznymi i sosredotochennymi. Kto ubil rycarya. |ta fraza, zagadochnaya i neponyatnaya, prodolzhala vertet'sya v golove Hulii, poka ona ukladyvala v sumku konvert so svoej annotaciej k kartine i fotografiyami i kogda, vklyuchiv sistemu ohrannoj signalizacii, dvazhdy povorachivala klyuch v zamke. Quis necavit equitem. CHto by eto ni oznachalo, v nej dolzhen byt' kakoj-to smysl. Huliya shepotom povtoryala eti tri slova, spuskayas' po lestnice i skol'zya pal'cami po obshitym latun'yu perilam. Ee vser'ez zaintrigovali i flamandskaya doska, i nadpis', odnako delo bylo ne tol'ko v etom. CHto-to trevozhilo ee, vyzyvalo smutnyj, neob®yasnimyj strah. Kak togda, kogda, eshche malen'koj devchushkoj, podnyavshis' na samyj verh lestnicy svoego doma, ona sobirala vsyu hrabrost', chtoby zaglyanut' v dver' temnogo cherdaka. - Nu razve on ne prelest'? Nastoyashchee kvatrochento! [period naivysshego rascveta iskusstva ital'yanskogo Vozrozhdeniya, 40-e gody XV v.] Govorya eto, Menchu Roch imela v vidu vovse ne kartinu, vystavlennuyu v nosyashchej ee imya hudozhestvennoj galeree. Ee svetlye, chereschur sil'no podvedennye glaza byli ustremleny na shirokie plechi Maksa, razgovarivavshego u stojki kafeteriya s kakim-to znakomym. Maks - metr vosem'desyat pyat' rosta, muskulistaya spina sportsmena-plovca pod otlichno skroennym pidzhakom - nosil dlinnye volosy, zapletennye na zatylke v kosichku, perehvachennuyu temnoj shelkovoj lentochkoj; dvizheniya ego byli medlenny i plavny. Menchu okinula ego ocenivayushchim vzglyadom i, prezhde chem kosnut'sya gubami kraya zapotevshego bokala s martini, ulybnulas' po-hozyajski udovletvorenno. Maks byl ee poslednim lyubovnikom. - Nastoyashchij Kvatrochento, - povtorila ona, smakuya odnovremenno i slova, i napitok. - On pohozh na eti chudesnye ital'yanskie bronzovye skul'ptury, ved' pravda? Huliya ne slishkom ohotno kivnula. Oni druzhili davno, no ee do sih por ne perestavala udivlyat' eta sposobnost' Menchu izvrashchat' vse, chto imelo hotya by otdalennoe otnoshenie k iskusstvu. - Lyubaya iz etih skul'ptur - ya imeyu v vidu originaly - oboshlas' by tebe namnogo deshevle. Menchu cinichno ulybnulas'. - Ty hochesh' skazat' - deshevle, chem Maks? |to uzh tochno, mozhesh' ne somnevat'sya. - Ona dramaticheski vzdohnula, prikusyvaya maslinu iz martini. - Po krajnej mere, Mikelandzhelo izobrazhal ih v chem mat' rodila. Emu ne prihodilos' odevat' ih pri pomoshchi kreditnyh kartochek. - Tebya nikto ne zastavlyaet oplachivat' ego scheta. - V etom-to i ves' kajf, zolotko. - Menchu tomno, teatral'no vzmahnula resnicami. - V tom, chto nikto menya ne zastavlyaet. Vot tak-to. I ona dopila svoj bokal, staratel'no ottopyrivaya mizinec. Vprochem, ona delala eto narochno, napokaz, slovno draznyas'. Menchu bylo uzhe za sorok (dazhe bolee togo: blizhe k pyatidesyati, chem k soroka), odnako vozrast ne ohladil ee zhivejshego interesa ko vsemu, chto kasalos' seksa. Ona oshchushchala ego prisutstvie vo vsem - dazhe v samyh neznachitel'nyh detalyah proizvedenij iskusstva. Mozhet byt', poetomu ej udavalos' otnosit'sya k muzhchinam s toj zhe hishchnoj raschetlivost'yu, s kakoj ona ocenivala perspektivnost' predlagaemyh ej kartin. Sredi svoih druzej i znakomyh hozyajka galerei Roch pol'zovalas' reputaciej zhenshchiny, kotoraya nikogda ne upuskala sluchaya pribrat' k rukam zainteresovavshie ee kartinu, muzhchinu ili dozu kokaina. Ona vse eshche mogla schitat'sya dostatochno privlekatel'noj, hotya, razumeetsya, trudno bylo ne zametit' togo, chto, v silu ee vozrasta, Sesar yazvitel'no imenoval "esteticheskimi anahronizmami". Menchu reshitel'no ne zhelala staret', hotya by potomu, chto ej absolyutno ne ulybalas' podobnaya perspektiva. I v kachestve zashchitnoj mery, a vozmozhno, i nekoego vyzova samoj sebe ona namerenno staralas' kazat'sya vul'garnoj - vo vsem, ot makiyazha i odezhdy do vybora lyubovnikov. V podtverzhdenie svoej idei o tom, chto torgovcy proizvedeniyami iskusstva i antikvariatom - vsego lish' star'evshchiki bolee ili menee vysokoj kvalifikacii, ona izobrazhala edakuyu prosteckuyu, grubovatuyu damochku, dazhe ne pretenduyushchuyu na "intelligentnost'" (chto nikak ne sootvetstvovalo dejstvitel'nosti), privodya v nedoumenie lyudej, kotorye stalkivalis' s nej vpervye, i otkryto nasmehayas' nad tem krugom bolee ili menee izbrannyh, gde prohodila ee professional'naya zhizn'. Ona razygryvala etu rol' s toj zhe estestvennost'yu, s kakoj utverzhdala, chto samyj sil'nyj orgazm v svoej zhizni ispytala, masturbiruya pered reprodukciej "Davida" Donatello, napechatannoj v takom-to kataloge pod takim-to nomerom. Sesar so svojstvennoj emu utonchennoj, pochti zhenskoj, zhestokost'yu otzyvalsya ob etom epizode kak o edinstvennom v zhizni Menchu Roch proyavlenii dejstvitel'no horoshego vkusa. - Tak chto my budem delat' s van Gyujsom? - sprosila Huliya. Menchu snova vzglyanula na fotokopii rentgenovskih snimkov, lezhavshie na stolike mezhdu ee bokalom i chashechkoj kofe podrugi. Veki Menchu byli gusto namazany golubymi tenyami togo zhe ottenka, chto i chereschur korotkoe goluboe plat'e. Huliya bezo vsyakogo ehidstva podumala, chto Menchu, navernoe, byla dejstvitel'no krasiva let dvadcat' nazad. I ej shel imenno goluboj. - Poka ne znayu, - otozvalas' Menchu. - "Klejmor" beretsya vystavit' ego na aukcion tak, kak est'... Nado by vyyasnit', kak povliyaet eta nadpis' na cenu. - Ty kak schitaesh'? - YA prosto v vostorge. V lyubom sluchae ty, sama togo ne znaya, popala v tochku. - Peregovori-ka ty s vladel'cem. Menchu sunula snimki obratno v konvert i zakinula nogu na nogu. Dvoe molodyh lyudej, pivshih aperitiv za sosednim stolikom, tut zhe nachali ukradkoj zasmatrivat'sya na ee bronzovye ot zagara lyazhki. Huliya razdrazhenno povela plechom. Obychno ee zabavlyalo to, s kakoj otkrovennost'yu Menchu ispytyvala na muzhskoj chasti publiki svoi speceffekty, no poroj ej nachinalo kazat'sya, chto ta slishkom uzh perebarshchivaet. Nepodhodyashchee vremya - Huliya vzglyanula na ciferblat kvadratnoj "Omegi", kotoruyu nosila na levom zapyast'e s vnutrennej storony, - chtoby vystavlyat' napokaz nizhnee bel'e. - Da s vladel'cem-to problem nikakih ne budet, - usmehnulas' Menchu. - |to chudnyj, milyj starikashka v invalidnoj kolyaske. I esli iz-za nadpisi na ego doske emu perepadet bol'she togo, na chto on rasschityval, to on budet prosto schastliv... On zhivet s plemyannicej i ee muzhem. Vot uzh nastoyashchie piyavki! Maks u stojki prodolzhal besedovat' s priyatelem, odnako, vremya ot vremeni vspominaya o svoih obyazannostyah, oborachivalsya k Menchu i Hulii, chtoby poslat' im oslepitel'nuyu ulybku. Kstati o piyavkah, podumala Huliya, no tem ne menee ne stala govorit' etogo vsluh. |to vryad li zadelo by Menchu, otnosivshuyusya ko vsemu, chto svyazano s muzhchinami, s pryamo-taki voshititel'nym cinizmom, no Huliya obladala vernoj intuiciej v otnoshenii togo, chto stoit govorit', a chego ne stoit, i eta intuiciya ne pozvolyala ej zahodit' slishkom daleko. - Do aukciona dva mesyaca, - progovorila ona, ignoriruya ulybki Maksa. - Ochen' nebol'shoj srok, esli schitat', chto mne pridetsya snyat' lak, raskryt' nadpis' i nalozhit' novyj sloj laka... - Ona zadumalas'. - A eshche sobrat' dokumentaciyu po kartine i personazham da napisat' otchet... Vremeni ujdet mnogo. Nuzhno by poskoree poluchit' razreshenie ot vladel'ca. Menchu kivnula. Ee legkomyslie ne rasprostranyalos' na professional'nuyu sferu: uzh tut-to ona stanovilas' umnoj i predusmotritel'noj, kak uchenaya krysa. V dannoj sdelke ona vystupala v roli posrednika, poskol'ku hozyain van Gyujsa ne byl znakom s mehanizmami rynka |to ona vela peregovory ob aukcione s madridskim filialom firmy "Klejmor". - YA pozvonyu emu segodnya zhe, - skazala Menchu. - Ego zovut don Manuel', emu sem'desyat let, i emu bezumno nravitsya obshchat'sya, kak on govorit, s takoj krasivoj zhenshchinoj, kotoraya prekrasno razbiraetsya v delovyh voprosah. - Tut est' eshche odin moment, - snova zagovorila Huliya. - Esli nadpis' imeet kakoe-to otnoshenie k istorii personazhej kartiny, "Klejmor" sygraet na etom - uvelichit startovuyu cenu. Ty mozhesh' razdobyt' eshche kakie-nibud' poleznye dlya dela dokumenty? - Vryad li chto-nibud' sushchestvennoe. - Menchu nakusala guby, pripominaya. - Da, vryad li. YA ved' tebe vse peredala vmeste s kartinoj. Tak chto teper' tvoya ochered' popotet', detka moya. Huliya otkryla sumochku i dolgo kopalas' v nej - znachitel'no dol'she, chem trebuetsya dlya togo, chtoby najti pachku sigaret. Nakonec, medlenno vytyanuv sigaretu, ona podnyala glaza na Menchu. - My mogli by prokonsul'tirovat'sya s Al'varo. Menchu vskinula brovi. - Nu, znaesh' li, - probormotala ona, - ot takih shutochek mozhno zaprosto prevratit'sya v kamennyj stolb, kak zhena Noya, ili Lota, ili kak tam zvali etogo idiota, kotoryj mayalsya dur'yu v Sodome. Ili v solyanoj, a ne v kamennyj? CHert ih tam razberet... V obshchem, potom rasskazhesh'. - Ona dazhe ohripla ot predvkusheniya zahvatyvayushchih i pikantnyh podrobnostej. - Potomu chto ved' vy s Al'varo... Ona oborvala frazu na poluslove, pridav svoemu licu ozabochennoe, preuvelichenno pechal'noe vyrazhenie. |to sluchalos' vsyakij raz, kogda rech' zahodila o chuzhih problemah: Menchu dostavlyalo udovol'stvie schitat' vseh svoih blizhnih bez isklyucheniya slabymi i bezzashchitnymi v serdechnyh delah. Huliya nevozmutimo vyderzhala ee vzglyad, ogranichivshis' zamechaniem: - On luchshij specialist po istorii iskusstva iz vseh, kotoryh my znaem. I interesuet on menya isklyuchitel'no v etom kachestve. Menchu izobrazila na lice ser'eznoe razdum'e, zatem sdelala golovoj dvizhenie sverhu vniz. Razumeetsya, eto delo Hulii. Delo sugubo lichnoe, iz teh, kotorye polagaetsya poveryat' isklyuchitel'no svoemu "milomu dnevniku". Odnako na meste Hulii ona postaralas' by vozderzhat'sya ot etoj vstrechi. In dubio pro neo [v sluchae somneniya - v pol'zu obvinyaemogo (lat.)], kak utverzhdaet etot staryj pizhon Sesar, vechno shchegolyayushchij svoej latyn'yu. Ili ne in dubio, a in pluvio? - Ot Al'varo ya uzhe izlechilas', dayu tebe chestnoe slovo, - otvetila Huliya. - Est' takie bolezni, detka moya, ot kotoryh ne izlechivaesh'sya nikogda, - kategoricheski vozrazila Menchu. - A odin god - eto, schitaj, nichego. Pomnish', kak v tom tango u Gardelya? Huliya ne smogla uderzhat'sya ot ironicheskoj usmeshki, adresovannoj samoj sebe. God nazad zakonchilsya ee bolee chem dvuhletnij roman s Al'varo, i Menchu byla v kurse sobytij. Bolee togo: imenno ona, sama togo ne zhelaya, proiznesla kogda-to okonchatel'nyj prigovor. V obshchem-to, ona prosto popytalas' raz®yasnit' Hulii obychnuyu tendenciyu razvitiya podobnyh svyazej. "V konce koncov, detka moya, zhenatyj muzhik pochti vsegda ostaetsya so svoej blagovernoj", - skazala ona. Mozhet, ne sovsem takimi slovami, no suti dela eto ne menyalo. "Ishod bitvy, vidish' li, reshayut vse-taki gody, zapolnennye stirkoj noskov i rozhdeniem detej. Prosto oni vse takovy, - zakonchila Menchu mezhdu dvumya vdohami kokaina. - V glubine dushi u kazhdogo iz nih sidit pryamo-taki omerzitel'naya vernost' svoej zakonnoj yubke. Apchhi! Sukiny deti". Huliya vydohnula gustuyu struyu dyma i, snova vzyavshis' za svoyu chashechku kofe, prinyalas' medlenno dopivat' ee. Togda vse poluchilos' ochen' gor'ko i bol'no: eti poslednie slova, etot stuk zakryvayushchejsya dveri - i potom minuty, chasy, dni, nochi... Takuyu zhe gorech' i bol' prichinyali vospominaniya. I te tri-chetyre sluchajnye vstrechi v muzeyah ili na konferenciyah, kotorye imeli mesto za proshedshij posle rasstavaniya god. Oba veli sebya bezuprechno: "Ty prekrasno vyglyadish', nadeyus', vse v poryadke..." Nu i prochaya chush' v etom rode. V konce koncov, oba oni - lyudi civilizovannye, ob®edinennye ne tol'ko ne slishkom dolgim periodom obshchego proshlogo, no i obshchim delom - iskusstvom, sostavlyayushchim predmet ih professional'noj deyatel'nosti, pust' dazhe oni i zanimayutsya im s raznyh storon. Lyudi s opredelennym zhiznennym opytom. Odnim slovom, vzroslye. Ot Hulii ne uskol'znulo, chto Menchu nablyudaet za nej s zhadnym interesom, chut' li ne oblizyvayas' v predvkushenii novyh lyubovnyh kollizij, sulyashchih ej rol' sovetnicy po takticheskim voprosam. Menchu vsegda setovala na to, chto posle razryva s Al'varo u ee podrugi byvali lish' epizodicheskie, kratkovremennye sentimental'nye istorii, edva li dostojnye dazhe vospominanij. "Ty stala nastoyashchej puritankoj, detka moya, - ne ustavala povtoryat' ona, - a eto ved' tak skuchno! Tebe nuzhno chto-nibud' novoe, zahvatyvayushchee, edakij vodovorot strasti..." S etoj tochki zreniya, dazhe odno-edinstvennoe upominanie imeni Al'varo obeshchalo interesnye perspektivy. Huliya prekrasno ponimala vse eto, odnako razdrazheniya ne ispytyvala. Menchu - eto Menchu, i takoj ona byla vsegda. Ved' ne my vybiraem sebe druzej: eto oni nas vybirayut. Ili porvi s nimi, ili uzh prinimaj takimi, kak est'. |to ona tozhe usvoila ot Sesara. Sigareta dotlevala, i Huliya zatushila ee o dno pepel'nicy. Potom, zastaviv sebya ulybnut'sya, vzglyanula na Menchu: - Al'varo menya malo volnuet. Kto volnuet - tak eto van Gyujs. - Ona mgnovenie pomolchala, podbiraya slova, chtoby potochnee vyrazit' svoyu mysl'. - V etoj kartine est' chto-to neobychnoe. Menchu slegka pozhala plechami. Kazalos', ee zanimali sovsem drugie mysli. - Ne beri v golovu, detka moya. Kartina - eto prosto holst ili derevo, kraski i lak... Vazhno lish' to, skol'ko ty poluchaesh', kogda ona perehodit iz ruk v ruki. - Ona brosila vzglyad na shirokie plechi Maksa i zazhmurilas' ot udovol'stviya. - Ostal'noe vse - chepuha. Vo vremya svoego romana s Al'varo - vseh dnej vmeste i kazhdogo v otdel'nosti - Huliya schitala, chto Al'varo klassicheskoe voploshchenie predstavitelya svoej professii. |to otnosilos' bukval'no ko vsemu, nachinaya ot vneshnosti i konchaya maneroj odevat'sya: interesnyj, priyatnyj v obshchenii, ne yunosha, no i ne starik - okolo soroka, nosit dzhinsovye kurtki anglijskogo proizvodstva i trikotazhnye galstuki. K tomu zhe on kuril trubku, i vse eto vmeste proizvodilo takoe vpechatlenie, chto, vpervye uvidev ego vhodyashchim v auditoriyu - v tot raz on chital lekciyu na temu "Iskusstvo i chelovek", - Huliya lish' cherez dobrye chetvert' chasa nachala ulavlivat' smysl togo, chto on govoril: ej vse nikak ne verilos', chto etot chelovek s vneshnost'yu molodogo professora i na samom dele professor. Pozzhe, kogda Al'varo prostilsya so studentami do sleduyushchej nedeli i vse vyshli v koridor, ona podoshla k nemu - prosto i estestvenno, prekrasno osoznavaya, chto dolzhno bylo proizojti. A proizojti dolzhno bylo ocherednoe povtorenie izvechnoj i davno uzhe ne original'noj istorii: klassicheskaya kombinaciya "uchitel' i uchenica". Huliya ponyala i prinyala eto eshche do togo, kak Al'varo, uzhe vyhodivshij iz auditorii, obernulsya - net, vsem korpusom povernulsya - k nej, chtoby vpervye otvetit' na ee ulybku. Vo vsem etom bylo - ili, po krajnej mere, tak pokazalos' devushke, kogda ona vzveshivala vse "za" i "protiv", - nechto neizbezhnoe, nechto voshititel'no-rokovoe, nesushchee v sebe dyhanie fatuma, prednachertanie Sud'by: vzglyad na veshchi, polyubivshijsya ej s teh samyh por, kak ona, eshche uchas' v kolledzhe, zanimalas' perevodom istorii semejnyh peredryag etogo genial'nogo greka - Sofokla. Lish' znachitel'no pozzhe ona reshilas' rasskazat' obo vsem Sesaru, i antikvar, kotoryj s nezapamyatnyh vremen - eshche s teh por, kogda Huliya hodila s kosami i v belyh nosochkah, - byl ee napersnikom i sovetchikom v serdechnyh delah, ogranichilsya tem, chto pozhal plechami i rasschitanno-neprinuzhdennym tonom vyskazal zamechanie otnositel'no banal'nosti etoj sladen'koj istorijki, ibo, dorogaya moya, na etu temu uzhe napisano kak minimum tri sotni romanov i snyato kak minimum stol'ko zhe fil'mov, osobenno - prezritel'naya grimasa - francuzskih i amerikanskih. "A eto, ty soglasish'sya so mnoj, princessa, pridaet dannoj teme poistine koshmarnyj harakter..." No... i tol'ko-to. So storony Sesara ne posledovalo ni ser'eznyh uprekov, ni otecheskih uveshchevanij, kakovye - eto bylo otlichno izvestno oboim - vsegda yavlyayutsya ne bolee chem pustoj tratoj vremeni. Svoih detej u Sesara ne bylo i ne predvidelos', no on obladal nekim osobym darom, proyavlyayushchimsya v podobnyh situaciyah. V kakoj-to moment antikvar obrel absolyutnuyu uverennost' v tom, chto na svete net lyudej, sposobnyh uchit'sya na chuzhih oshibkah, i sledovatel'no, edinstvenno dostojnaya i vozmozhnaya liniya povedeniya dlya nastavnika - a imenno takova, po suti dela, byla ego rol' - eto sest' ryadom s predmetom tvoih zabot, vzyat' za ruku i beskonechno dobrozhelatel'no vyslushivat' otchet ob evolyucionnom razvitii ego lyubovnyh radostej i gorestej, v to vremya kak mudraya priroda prodolzhaet neuklonno i neizbezhno idti svoim putem. - V serdechnyh delah, princessa, - vsegda govoril Sesar, - nikogda nel'zya predlagat' sovetov ili reshenij... Tol'ko chistyj nosovoj platok - v nadlezhashchij moment. Imenno eto on i sdelal, kogda vse konchilos', v tot vecher, kogda Huliya poyavilas' - s eshche vlazhnymi volosami, dvigayas' kak lunatik, - i usnula u nego na kolenyah. No vse eto sluchilos' pozzhe, namnogo pozzhe toj pervoj vstrechi v institutskom koridore, kotoraya protekala bez osobyh otklonenij ot zaranee izvestnogo scenariya. Istoriya razvivalas' po tradicionnomu, protorennomu i vpolne predskazuemomu, odnako neozhidanno priyatnomu puti. U Hulii prezhde bylo neskol'ko romanov, no ni razu do togo vechera, kogda ona i Al'varo vpervye okazalis' vmeste na uzkoj gostinichnoj kojke, ona ne ispytyvala potrebnosti proiznesti "ya lyublyu tebya" - s bol'yu, s nadryvom, v schastlivom izumlenii slysha, kak s gub ee sletayut slova, kotoryh ona nikogda ne govorila ran'she, a sejchas vot skazala - kakim-to neznakomym, slovno by chuzhim golosom, ochen' pohozhim na ston ili rydanie. A utrom, prosnuvshis' i ponyav, chto ee golova pokoitsya na grudi Al'varo, ona ostorozhno, chtoby ne razbudit', otvela s ego lba vzlohmachennye volosy i dolgo, oshchushchaya shchekoj spokojnoe bienie serdca, smotrela na nego, poka, otkryv glaza, on ne ulybnulsya v otvet na ee vzglyad. V etot moment Huliya okonchatel'no ponyala, chto lyubit ego, i ponyala takzhe, chto u nee poyavyatsya i drugie lyubovniki, no nikogda ni k komu iz nih ona ne budet ispytyvat' teh chuvstv, kakie ispytyvaet k Al'varo. A cherez dvadcat' vosem' mesyacev, beskonechno dolgih i kratkih, nastupilo vremya ochnut'sya ot etoj lyubvi, s krov'yu otorvat' ee ot sebya i poprosit' Sesara izvlech' iz karmana ego znamenityj platok. "|tot uzhasnyj platok, - kak vsegda, teatral'no, polushutlivo, no prozorlivo, kak Kassandra, zametil togda antikvar, - kotorym my mashem, proshchayas' navsegda..." Vot, sobstvenno, i vsya istoriya. Odnogo goda hvatilo, chtoby zalechit' rany, no etogo slishkom malo, chtoby izgladilis' vospominaniya. A s drugoj storony, i sama Huliya vovse ne sobiralas' otkazyvat'sya ot etih vospominanij. K nej uzhe uspeli prijti zhitejskaya mudrost' i zrelost', i - razumeetsya, pod vliyaniem Sesara - ona smotrela na zhizn' kak na nekoe podobie dorogogo restorana, gde v konce koncov tebe obyazatel'no pred®yavlyayut schet, odnako eto vovse ne znachit, chto tebe neobhodimo otkazat'sya ot poluchennogo udovol'stviya. Sejchas Huliya razmyshlyala obo vsem etom, nablyudaya za Al'varo, kotoryj listal razlozhennye na stole knigi i delal vypiski na belyh kartonnyh kartochkah. Vneshne on pochti ne izmenilsya, hotya v volosah ego koe-gde uzhe nachala probivat'sya sedina. Vse te zhe spokojnye umnye glaza... Kogda-to ona lyubila eti glaza... i eti tonkie, izyashchnye ruki s dlinnymi pal'cami i kruglymi otpolirovannymi nogtyami... Glyadya na eti pal'cy, perelistyvavshie stranicy knig ili szhimavshie avtoruchku, Huliya, k svoemu neudovol'stviyu, oshchutila v dushe dalekij otzvuk grusti, kotoryj, posle korotkogo razmyshleniya, vse zhe reshila schest' vpolne opravdannym. |ti ruki uzhe ne vyzyvali v nej prezhnih chuvstv, odnako nekogda oni laskali ee telo. Ona kozhej pomnila ih prikosnoveniya, ih teplo - oshchushcheniya, sledy kotoryh tak i ne sumeli steret' drugie ruki. Huliya postaralas' sderzhat' vskolyhnuvshiesya v nej chuvstva. Ni za chto na svete ona ne sobiralas' poddavat'sya soblaznu vospominanij. I potom, vospominaniya - delo vtorostepennoe; ona prishla k Al'varo ne dlya togo, chtoby voskresit' svoyu byluyu tosku, tak chto ej nadlezhalo sosredotochit' vnimanie ne na byvshem vozlyublennom, a na tom, chto on govoril ej. Posle pervyh pyati nelovkih minut vo vzglyade Al'varo otrazilos' razdum'e: on pytalsya soobrazit', naskol'ko vazhnym mozhet byt' delo, zastavivshee ee vnov' prijti k nemu cherez stol'ko vremeni. On ulybalsya ej teplo, kak staryj drug ili tovarishch po uchebe; v nem ne oshchushchalos' napryazheniya, on byl vnimatelen, gotov pomoch' i tut zhe prinyalsya za rabotu - kak vsegda, spokojno i delovito. Vremya ot vremeni - kak eto bylo znakomo Hulii! - on tihon'ko rassuzhdal o chem-to s samim soboj, zatem snova pogruzhalsya v molchanie. Posle pervogo momenta udivleniya pri vide nee ego vzglyad tol'ko raz vyrazil nedoumenie: kogda ona zagovorila o flamandskoj doske. Huliya rasskazala obo vsem, krome tainstvennoj nadpisi: ee sushchestvovanie oni s Menchu reshili derzhat' v tajne. Al'varo podtverdil, chto znakom s tvorchestvom etogo hudozhnika i istoricheskim periodom, v kotoryj tot zhil, hotya on i ne znal, chto kartina budet vystavlena na aukcion i chto Huliya zanimaetsya ee restavraciej. Ej ne prishlos' dazhe pokazyvat' emu prinesennye s soboj cvetnye fotografii: pohozhe, Al'varo horosho znal i tu epohu, i dazhe izobrazhennyh na kartine lyudej. V dannyj moment on byl zanyat poiskami kakoj-to daty: on vodil ukazatel'nym pal'cem po strochkam starogo toma istorii srednih vekov, ves' pogloshchennyj delom i, kazalos', a