,  и  тот  немедленно
пригласил сьера дю Љруази к себе.
     €граЯ в Њавританском зале и времЯ  от  времени  даваЯ  представлениЯ  в
пользу Ѓожьего „ома в ђуане, Њольер окончательно покорил город, а затем,  не
говорЯ никому ничего в  труппе,  за  исключением,  конечно,  Њадлены,  он  в
течение лета раза три тайно побывал в Џариже.
     ‚ернувшись последний раз из столицы, Њольер наконец открыл труппе  свой
план. Ћказалось, что он проник, опираЯсь на некоторые лестные  рекомендации,
в придворные круги и  добилсЯ  того,  что  был  представлен  его  высочеству
”илиппу Ћрлеанскому, единственному брату ныне царствующего  королЯ  ‹юдовика
XIV.
     Ђктеры слушали директора бледные, в полном молчании.
     ’огда Њольер сказал  еще  больше.  Ћн  сказал,  что  единственный  брат
королЯ, наслышавшись о его труппе, хочет взЯть ее под свое покровительство и
очень возможно, что даст ей свое имЯ.
     ’ут сердце у актеров упало, руки их задрожали, у них вспыхнули глаза, и
слово-Џариж! - загремело в Њавританском зале.
     Љогда утих актерский вопль, Њольер отдал  приказание  грузить  поклажу,
сниматьсЯ с места и идти в Џариж.
     Ѓыл осенний закат  1658  года,  когда  театральные  фургоны  подошли  к
столице.  ЋктЯбрьские  листьЯ  падали  в  роще.  €  вот   вдали   показались
островерхие крыши домов, вытЯнутые вверх соборы. ’ак близко,  что  казалось,
можно было их осЯзать руками, зачернели предместьЯ.
     Њольер остановил караван и вышел из повозки,  чтобы  размЯть  ноги.  Ћн
отошел от каравана и стал всматриватьсЯ в город, который двенадцать лет тому
назад его, разоренного и  посрамленного,  выгнал  вон.  ЉлочьЯ  воспоминаний
пронеслись у него в мозгу. Ќа миг ему стало страшно, и его  потЯнуло  назад,
на теплую ђону, ему послышалсЯ плеск ронской волны за кормой  и  звон  струн
императора шутников. …му показалось, что он стар.  Ћн,  похолодев,  подумал,
что у него в повозке нет ничего, кроме фарсов и двух его первых комедий.  Ћн
подумал о том, что в Ѓургонском Ћтеле играют сильнейшие королевские  актеры,
что  в  Џариже  великий  ‘карамуччиа,  его  бывший  учитель,  что  в  Џариже
блистательный балет!
     € его потЯнуло в ‹ион,  на  старую  зимнюю  квартиру...  Ђ  летом  бы-к
‘редиземному морю... …го напугал вдруг призрак сырой и гнусной тюрьмы,  едва
не поглотившей его двенадцать лет назад,  и  он  сказал,  шевелЯ  губами,  в
одиночестве:
     - Џовернуть назад? „а, поверну назад...
     Ћн круто повернулсЯ, пошел к голове каравана, увидел головы  актеров  и
актрис, высунувшиесЯ из всех повозок, и сказал передовым:
     - Ќу, вперед!


        ѓлава 11. Ѓђ“-ѓЂ-ѓЂ!!!


     ‚ громадном зале ѓвардии, он же зал Љариатид, в ‘таром дворце ‹увра,  в
двадцатых числах октЯбрЯ 1658  года  происходила  необычнаЯ  суета.  ‚изжали
пилы. Ќестерпимо барабанили молотками театральные рабочие.  ‚  зале  ѓвардии
ставили сцену, а потом стали ее монтировать. ‡абегал, вытираЯ пот, машинист,
и засуетились режиссерские помощники.
     ‘реди  них  бегал,  волнуЯсь,  то  покрикиваЯ,  то  упрашиваЯ  кого-то,
некрасивый,  гримасничающий  человек,  вымазавший  в  суете  краской   рукав
кафтана. Ћт волнениЯ руки у человека стали  неприЯтно  холодными,  и,  кроме
того, он начал заикатьсЯ, а последнее обстоЯтельство всегда вызывало  в  нем
ужас. €зредка, без всЯкой нужды,  он  шипел  на  актеров,  которые,  по  его
мнению, без толку путались под . ногами и мешали работать.
     Ћднако все, как и полагаетсЯ, пришло в порЯдок, и 24-го утром на  сцене
стоЯл выгороженный "Ќикомед" Џьера ЉорнелЯ.
     Ќужно сказать, что с того момента, как директор вошел в Џариж,  он  вел
себЯ мудро, как настоЯщий лукавый комедиант. Ћн ЯвилсЯ в столицу с шлЯпой на
отлете и с  подобострастной  улыбкой  на  пухлых  губах.  Љто  помогал  ему?
Ќесведущие люди думали, что это сделал принц Љонти. Ќо мы-то с  вами  знаем,
что богобоЯзненный Љонти был здесь решительно ни при чем.  Ќет,  нет!  Џомог
Њольеру на трудном придворном пути тот самый  Џьер  ЊиньЯр,  который  своими
тЯжелыми глазами так •орошо разглЯдел Њольера в  Ђвиньоне.  “  ЊиньЯра  были
громадные свЯзи. ЃлагодарЯ ЊиньЯру  главным  образом,  Њольер  нашел  ход  к
всесильному кардиналу Њазарэну, а длЯ того, чтобы устроить свои дела,  более
ничего и не требовалось.
     ’еперь оставалось только умненько держать себЯ в  разговоре  с  принцем
”илиппом Ћрлеанским- …динственным Ѓратом ЉоролЯ.
     € вот необъЯтный раззолоченный зал. Њольер  стоит,  согнув  шею,  левою
рукою вежливо касаЯсь рукоЯти шпаги на широчайшей перевЯзи, и говорит:
     - „а, много воды утекло с тех пор, ваше королевское высочество,  как  в
Ѓелом Љресте погиб мой ЃлестЯщий ’еатр. Ќаивное название, не правда ли?  Ђх,
уверЯю вас, ваше высочество, что в этом театре не было  и  тени  чего-нибудь
блестЯщего! ‚прочем, вашему высочеству было  тогда  всего  шесть  лет.  ‚аше
высочество были ребенком. Ќе узнать, конечно, теперь ваше высочество!
     ”илипп  ”ранцузский,  он  же  герцог   Ћрлеанский,   он   же   ѓосподин
…динственный Ѓрат ЉоролЯ, восемнадцатилетний  мальчик,  стоит,  опираЯсь  на
тЯжелый стол, и вежливо слушает антрепренера. ‘обеседники изучают друг друга
глазами.
     Ќа лице у антрепренера-лисьЯ улыбка, а все лицо  в  наигранных  медовых
складках, но глаза у него настороженные и внимательные.
     “ ”илиппа ”ранцузского-лицо юноши, но уже тронутое затаенной и  никогда
не удовлетворенной порочной страстью. Њальчик  смотрит  на  директора,  чуть
приоткрыв рот. Ќесколько дней приближенные жужжали ему в уши. Ћн  просыпалсЯ
и слышал слово-Њольер. ‹ожилсЯ-все тот же Њольер.  ќтот  Њольер  ему  снилсЯ
один раз. ќтот загадочный человек принадлежит к тому странному миру, который
носит название "актерский мир".  ќтот  в  данное  времЯ  великолепно  одетый
человек, говорЯт, ездил на волах и ночевал на скотном дворе. Љроме того, все
приближенные уверЯют, что от него можно ждать изумительных развлечений.
     ”илипп ”ранцузский проверЯет свое ощущение. Ћно двойное:  казалось  бы,
что больше всего ему должны были понравитьсЯ улыбки и складки на лице, но ни
в коем случае не глаза комедианта. Џожалуй, у него очень  мрачные  глаза.  €
”илипп хочет настроить  себЯ  так,  чтобы  нравились  складки  на  лице,  но
почему-то притЯгивают все-таки глаза. Љогда  директор  театра  раскрыл  рот,
чтобы говорить, ”илипп решил, что у него неприЯтный голос и притом он как-то
странно переводит дух, когда говорит, что не принЯто при  дворе.  Ќо,  после
первых фраз гостЯ, голос его почему-то начинает нравитьсЯ ”илиппу.
     - ‚аше королевское высочество разрешит мне представить...
     ’Яжкие двери кто-то раскрывает, а приезжий отступает как полагаетсЯ, то
есть не поворачиваЯсь спиной к  собеседнику.  Џожалуй,  он  видал  кое-какие
виды!
     - ѓоспода, войдите! - говорит приезжий, к удивлению ”илиппа, совершенно
другим голосом, строгим и как будто грубым, а потом-опЯть прежним голосом:
     - Џозвольте  мне  представить  вам...  ЋпЯть  отрывистым  голосом,  как
говорЯт люди, которые ездЯт на волах:
     -  Њадемуазель  Њадлена  Ѓежар...  Њадемуазель  „юпарк...   Њадемуазель
„ебри...
     ”илипп при виде женщин, подражаЯ брату, тотчас же  механически  снимает
шлЯпу с перьЯми и слушает. Ћн видит каких-то женщин и понимает  только,  что
женщины эти бледны и очень мало его интересуют.  ‡атем  он  видит  мужчин  и
надевает шлЯпу. € перед ним пыхтит какой-то круглый, как  шар,  курносый,  а
улыбаетсЯ, как солнце. ќто господин „юпарк, от которого тоже  очень  многого
можно  ожидать.  …ще  подходит  и  кланЯетсЯ  какой-то  хромой,  молодой,  с
Язвительной  улыбкой  на  губах,  но  бледен  от  испуга.  €   многие   еще.
„ействительно, у приезжего целаЯ труппа.
     Џотом они все исчезают, и ”илипп Ћрлеанский говорит о том, что он очень
рад, что он очень любит театр, что он очень много слышал... …му приЯтно,  он
принимает труппу под свое покровительство... Ѓолее  того,  он  убежден,  что
король не откажетсЯ  посмотреть,  как  актеры  господина  де  Њольера...  Ћн
правильно выговаривает фамилию?
     - ‘овершенно правильно, ваше королевское высочество!
     „а, он -убежден, что его величество не откажетсЯ посмотреть, как играют
актеры господина Њольера свои пьесы.
     Џри этих словах приезжий бледнеет и говорит:
     -  Ћ,  ваше  высочество  слишком  добры,  но  Я  постараюсь   оправдать
доверие...
     ’ретьим  голосом,  каким-то  необыкновенно  строгим   и   внушительным,
приезжий спрашивает и надеетсЯ, что его величество в добром здоровье, так же
как и королева-мать?
     € вот результатом этого разговора было то, что на сцене  в  ѓвардейском
зале выгородили "Ќикомеда".
     —еловек тревожно смотрит на декорации, и опЯть ему становитсЯ  страшно,
и вспоминаетсЯ ђона и мускатное вино... ’ам, собственно  говорЯ,  свобода  и
нет такой удручающей ответственности, но поздно, поздно куда бы то  ни  было
бежать!
     “ж не пожар ли это в ‘таром ‹увре?  Ќет,  это  тысЯчи  свечей  горЯт  в
люстрах ѓвардейского зала, и в свете их оживают неподвижные кариатиды.
     ѓосподин де Њольер в костюме Ќикомеда, окоченев, смотрел в отверстие  в
занавесе и видел, как наполнЯлсЯ зал. ѓосподину де Њольеру казалось, что  он
слепнет. Ќа всех руках дробились огни в алмазах, эти  же  огни  сверкали  на
рукоЯтках шпаг, в глазах стоЯл лес перьев, кружев, глаза  кололи  девизы  на
ментиках, на всех кавалерах лоснились  дивные  ленты  из  лавки  Џердрижона,
колыхались сложные дамские прически.
     ‚ зале сидел весь двор и гвардиЯ.
     Ђ впереди всех, в кресле, рЯдом с ”илиппом ”ранцузским,  сидел  молодой
двадцатилетний человек, при виде  которого  у  директора  труппы  совершенно
похолодело сердце. ќтот человек, один  среди  всех,  сидел,  не  снЯв  своей
шлЯпы. ‚ тумане дыханий Њольер успел рассмотреть, что  у  молодого  человека
надменное лицо с немигающими глазами и капризно выпЯченной нижней губой.
     Ќо в отдалении мелькали лица, которые пугали  Њольера  не  меньше,  чем
высокомерное и холодное  лицо  молодого  человека  в  шлЯпе  с  перьЯми.  Ћн
рассмотрел в тумане зала знакомые лица королевских  бургонских  актеров.  "џ
ожидал этого! - подумал тоскливо директор. - ‚от они, все налицо!" Ћн  узнал
госпожу „езейе, известную своим безобразным лицом и тем,  что  в  исполнении
трагических ролей она не имела себе равных во ”ранции.  Ђ  за  лицом  „езейе
поплыли лица господ
     Њонфлери, Ѓошато, ђаймона, Џуассона, Ћтроша и ‚илье...  ќто  они,  они,
бургонцы, королевские актеры!
     „али первый сигнал к началу, и  директор  отпрЯнул  от  занавеса.  „али
другой сигнал, зал стих, упал занавес, и со сцены зазвучали  слова  королевы
‹аодики: "ѓосподин, признаюсь вам, что мне сладостно видеть..."
     —ем дальше шел "Ќикомед", тем большее недоумение разливалось  по  залу.
‚начале кто-то позволил себе кашлЯнуть, затем кашлЯнул другой, потом третий-
театральным людЯм  известно,  что  это  очень  скверный  знак.  Џотом  стали
перешептыватьсЯ, посылать друг „ругу  удивленные  взоры.  ‚  чем  дело?  „ве
недели, взбудоражив весь город и  двор,  по  Џарижу  летала  фамилиЯ-Њольер!
Њольер здесь,  Њольер  там...  ‚ы  слышали?  Љакой-то  провинциал?  ѓоворЯт,
изумителен! Љ тому же он как будто сам  сочинЯет?  …го  величество  двадцать
четвертого смотрит в ѓвардейском зале. ‚ы приглашены? Њольер, Њольер,  всюду
Њольер... ‚ чем дело, господа? ‚ Ѓургонском  Ћтеле  ЉорнелЯ  играют  гораздо
лучше! ‘кука стала выступать на придворных лицах. ’очно, хороша  вот  эта...
„юпарк. —то же касаетсЯ самого Њольера... Ќет, он  не  плох,  но  он  как-то
странно читает стихи, как будто бы прозу. ‘траннаЯ манера, волЯ ваша!
     Ќо  не  скука,  а  злаЯ  радость  читалась  в  глазах   у   одного   из
зрителей-жирного, оплывшего человека. ќто  был  ‡ахариЯ  Њонфлери,  один  из
первых  актеров  Ѓургонского  ЋтелЯ.  ‚озле  него  потихоньку  веселились  и
шептались Ћтрош и ‚илье.
     € кончилсЯ "Ќикомед", и в зале прошумел жидкий аплодисмент.
     ћноша Ћрлеанский был убит. Ћн не мог поднЯть глаз и сидел, погрузившись
в кресло и втЯнув голову в плечи.
     € вот в этот-то момент господин де Њольер, вследствие своей все той  же
несчастной страсти играть трагедии едва не поставивший  на  карту  вопрос  о
своем пребывании  в  Џариже  и  самое  существование  в  дальнейшем  великой
французской комедии, - оказалсЯ у рампы. Ѓисерный пот выступил на  его  лбу.
Њольер поклонилсЯ и улыбнулсЯ  обольстительно.  Ћн  раскрыл  рот,  он  хотел
говорить.
     ѓовор в зале утих.
     € господин де Њольер сказал, что прежде всего он  должен  поблагодарить
ее (Ђнна ЂвстрийскаЯ, королевамать, сидела в зале) и его  величества  за  ту
доброту и снисходительность, с которой они прощают Явные  и  непростительные
недостатки.
     "ЋпЯть он, проклЯтый, заговорил тем самым голосом, - подумал, ни на что
более не надеЯсь, как на неприЯтности и срам, ”илипп Ћрлеанский, -  приехала
на мою голову беда на волах в Џариж..."
     ѓосподин же де Њольер продолжал. Ќет! Ћн скажет больше:  их  величества
прощают дерзость.
     "Ђ будь ты проклЯт со своими улыбками!" - подумал Ћрлеанский.
     Ќо  на  остальных  улыбка   не   произвела   неприЯтного   впечатлениЯ.
Ќаоборот-очень понравилась.
     Ђ господин Њольер дальше плел  свою  искусную  речь  о  том,  что  лишь
непобедимое желание позабавить  их  величества  привело  его  сюда,  что  он
прекрасно сознает, что и он и его актеры-лишь  слабые  копии,  а  прекрасные
оригиналы сидЯт здесь, в зрительном зале...
     € тут многие повернули головы и посмотрели на бургонских актеров.
     - Ќо, может быть, ваше величество разрешит  нам  представить  небольшой
фарс?  ќто,  конечно,  безделица,  недостойнаЯ  вниманиЯ...   Ќо   провинциЯ
почему-то очень смеЯлась!
     ’ут надменный молодой человек в шлЯпе с перьЯми впервые  шевельнулсЯ  и
сделал утвердительный и вежливый жест.
     € тогда, плаваЯ в  поту,  за  закрытым  занавесом,  в  несколько  минут
рабочие и актеры переоборудовали сцену и выставили фарс "‚любленный доктор",
сочиненный  самим  господином  Њольером  во  времЯ  его  бессонных  ночей  в
скитаниЯх.
     ’оржественные и гордые герои трагедии  ЉорнелЯ  ушли  со  сцены,  и  их
сменили ѓоржибюс, ѓро-ђене, ‘ганарель и другие персонажи фарса. ‹ишь  только
на сцену выбежал влюбленный врач, в котором, с большим  трудом  лишь,  можно
было узнать недавнего  Ќикомеда,  -  в  зале  заулыбались.  Џри  первой  его
гримасе- засмеЯлись. Џосле первой реплики-стали хохотать. Ђ через  несколько
минут-хохот превратилсЯ в грохот. € видно  было,  как  надменный  человек  в
кресле отвалилсЯ на спинку его и стал, всхлипываЯ,  вытирать  слезы.  ‚друг,
совершенно неожиданно длЯ себЯ, рЯдом визгливо захохотал ”илипп Ћрлеанский.
     ‚ глазах у влюбленного врача вдруг посветлело.  Ћн  понЯл,  что  слышит
что-то знакомое. „елаЯ привычные паузы  перед  репликами,  чтобы  пропускать
валы хохота, он понЯл, что слышит знаменитый,  непередаваемый,  говорЯщий  о
полном успехе комедии обвал в  зале,  который  в  труппе  Њольера  называлсЯ
"бру-га-га!". ’ут сладкий холодок почувствовал  у  себЯ  в  затылке  великий
комический актер.  Ћн  подумал:  "Џобеда!"  -  и  подбавил  фортелей.  ’огда
последними захохотали мушкетеры, дежурившие у дверей. Ђ уж  им  хохотать  не
полагалось ни при каких обстоЯтельствах.
     Ќе хохотали в зале только бургонские актеры, за  исключением  „езейе  и
еще одного человека.
     "‚ыручай нас, пречистаЯ дева, - стучало в голове у врача.
     - Ђ вот вам трюк, а вот еще трюк, и  вот  еще  трюк!  ‚ыручай,  толстЯк
„юпарк!"
     "„ьЯвол! „ьЯвол! Љакой комический актер!" - думал в ужасе Њонфлери.  Ћн
обвел угасающими глазами окружающих, рЯдом  увидел  оскалившегосЯ  ‚илье.  Ђ
подальше, за ‚илье,  блестел  глазами  и  один  из  всех  бургонцев  хохотал
бескорыстно-он, в кружевах и  лентах,  с  длинной  шпагой  у  бедра,  бывший
гвардейский офицер, променЯвший  свою  многосложную  дворЯнскую  фамилию  на
краткую театральную кличку-”лоридор. ќтот горбоносый, с тонким лицом человек
был замечательным трагиком и лучшим во ”ранции исполнителем роли Ќикомеда.
     "Ќо на коего  черта  ему  понадобилось  длЯ  начала  провалить  себЯ  в
Ќикомеде? - валЯсь на бок от смеха, думал ”лоридор. - Ћн  думал  состЯзатьсЯ
со мной? ‡ачем? Њы делим сцену пополам: давай мне  трагедию,  Я  отдаю  тебе
комедию! ЉакаЯ техника! Љто может с ним тЯгатьсЯ? ђазве что ‘карамуш?  „а  и
тот..."
     ”инал "‚любленного доктора" покрыли таким "бру-га-га!", что показалось,
будто заколыхались кариатиды.
     "‘пасибо Ћрлеанскому, спасибо! - думал ‡ахариЯ Њонфлери, когда  рабочие
повисли на веревках и занавес пошел вверх, отрезаЯ сцену. -  Џривез  нам  из
провинции чертей!"
     Џотом занавес упал, поднЯлсЯ и еще  упал.  …ще  поднЯлсЯ,  упал,  упал.
Њольер стоЯл у рампы, кланЯлсЯ, и пот со лба капал на помост.
     - Ћткуда он?.. Љто он?.. € все остальные тоже? Ђ ќтот толстый „юпарк?..
Ђ служанка?.. Љто их учил?.. Ћни сильнее итальЯнцев, господа! ѓримасы  этого
Њольера, ваше величество...
     - џ же говорил вам, ваше величество, - солидным голосом  сказал  ”илипп
Ћрлеанский ‹юдовику. Ќо  тот  не  слушал  ”илиппа  Ћрлеанского.  Ћн  вытирал
платком глаза, как будто оплакивал какого-то близкого человека.
     Ћ милый покойный дед Љрессе! Љак жаль, что тебЯ не было в зале  ѓвардии
24 октЯбрЯ 1658 года!
     Џредоставить  актерам  его  высочества  герцога  Ћрлеанского,   ”илиппа
”ранцузского, зал в Њалом Ѓурбоне, утвердить им пенсию, назначенную герцогом
Ћрлеанским. €грать им в  очередь  с  итальЯнской  труппой,  день-итальЯнцам,
день-французам. € быть по сему!


        ѓлава 12. ЊЂ‹›‰ Ѓ“ђЃЋЌ


                         Ђнаграмма: ќломир-Њолиэр.

                         Ќа удивленье всему миру,
                         ‚ Ѓурбон вселили ќломира.
                                          Џасквиль
                         "ќммир-ипохондрик", 1670 г.
     ‘огласно королевскому распорЯжению, господин Њольер двинулсЯ во  дворец
Њалый Ѓурбон, чтобы в  нем  под  одною  кровлей  по-братски  разместитьсЯ  с
итальЯнской труппой. "‚любленный доктор" настолько понравилсЯ королю, что он
назначил труппе Њольера тысЯчу пЯтьсот ливров в год  содержаниЯ,  но  с  тем
условием, чтобы господин Њольер обЯзалсЯ  уплачивать  итальЯнцам  деньги  за
свое вторжение в ’еатр Ѓурбона. € Њольер сговорилсЯ с итальЯнцами, во  главе
которых стоЯл его старый учитель ‘карамуччиа, что он будет уплачивать им как
раз эту самую сумму, то есть тысЯчу пЯтьсот ливров в год.
     ‡а  труппою  Њольера  было   закреплено   название   ’руппы   ѓосподина
…динственного Ѓрата ЉоролЯ, и тот немедленно  назначил  актерам  Њольера  по
триста ливров в год каждому. Ќо тут с большою печалью следует отметить, что,
по показаниЯм современников, из этих трехсот ливров никогда ни один  не  был
уплачен. Џричиной этого можно  считать  то,  что  касса  королевского  брата
находилась в плачевном состоЯнии.  ‚о  всЯком  случае,  благородно  и  самое
намерение королевского брата.
     ђешено было, что все доходы будут  делитьсЯ  между  актерами  сообразно
получаемым ими паЯм, а Њольер, кроме того, будет получать авторские за  свои
пьесы.
     „ни спектаклей поделили с итальЯнцами легко. Њольер должен был играть в
понедельник, вторник, четверг и субботу,  а  впоследствии,  когда  итальЯнцы
уехали из Џарижа, Њольеру достались воскресенье, среда и пЯтница.
     „ворец Њалый Ѓурбон был расположен между церковью ‘ен-†ермен д'Ћксерруа
и ‘тарым ‹увром. Ќа главном входе Њалого Ѓурбона помещалась крупнаЯ  надпись
"Ќадежда", а самый дворец был сильно потрепан, и все гербы в нем и украшениЯ
его попорчены или совсем разбиты, ибо междоусобица последних лет коснулась и
его. ‚нутри Ѓурбона находилсЯ довольно большой театральный зал  с  галереЯми
по бокам и дорическими колоннами, между которыми помещались ложи. Џотолок  в
зале был расписан лилиЯми, над сценою горели  крестообразные  люстры,  а  на
стенах зала-металлические бра.
     ‡ал имел обширное  прошлое.  ‚  1614  году  в  нем  заседали  последние
ѓенеральные таты. Ђ с 1615 года, после того как в нем танцевал  королевский
балет, зал пошел под театральные представлениЯ,  причем  чаще  всего  в  нем
поЯвлЯлись со своими пьесами итальЯнцы. € французы играли в нем. ’еатральнаЯ
жизнь в Ѓурбоне прервалась  тогда,  когда  началась  ”ронда,  потому  что  в
Ѓурбонский зал сажали арестованных государственных преступников,  обвинЯемых
в оскорблении величества. Ћни-то и испортили украшениЯ в зале.
     Џо окончании ”ронды в Ѓурбоне ставили пьесу Џьера ЉорнелЯ "Ђндромеда" в
сложной  монтировке  и  с  музыкальным  сопровождением,  причем  музыку  длЯ
"Ђндромеды" сочинил наш старый знакомый д'Ђссуси, утверждавший впоследствии,
что это именно он вложил душу в стихи ЉорнелЯ.
     ‚ конце концов зал был закреплен за  итальЯнцами.  €х  очень  любили  в
Џариже. Њало того, что они хорошо играли, но  их  первоклассный  машинист  и
декоратор ’орелли замечательно оборудовал сцену,  так  что  итальЯнцы  могли
производить изумительные чудеса в своих феериЯх.
     ‘вой восторг перед итальЯнским  оборудованием  театральный  фельетонист
того времени ‹оре выражал в плохих стихах:

          ’ам, над сценою летаЯ,
          ‚сех пугал ужасный бес.
          Ћт Џарижа до ЉитаЯ
          Ќе видать таких чудес!

     Љроме того, итальЯнцы обладали прекрасным балетом,  что  было  отмечено
тем же ‹оре:

          Ќо что ни говорите,
          Ђ лучше счастьЯ нет-
          “видеть итальЯнский
          Ѓлистательный балет!

     ’ак вот, в компанию к этой сильной труппе и  отправили  Њольера  с  его
комедиантами.
     †ан-Ѓатист, Явившись в Џариж в октЯбре месЯце, вошел в дом своего  отца
и  нежно  обнЯл  старика.  ’от  не  совсем  понимал  причину  поразительного
жизненного успеха своего старшего сына, отказавшегосЯ  от  своего  званиЯ  и
бросившего цех длЯ того, чтобы посвЯтить себЯ комедиантскому  искусству.  Ќо
блестЯщаЯ шпага, дорогое одеЯние и то обстоЯтельство,  что  †ан-Ѓатист  стал
директором труппы королевского брата, потрЯсли старика  и  примирили  его  с
сыном.
     Ћтпившись бульоном и отдохнувши в отцовском доме  после  потрЯсениЯ  24
октЯбрЯ, Њольер стал устраиватьсЯ в Џариже и репетировать в Њалом Ѓурбоне.
     —то бы там ни говорили, но епископ, полагавший, что комедианты  водЯтсЯ
с дьЯволом, был все-таки прав. Ќо зато они и  рискуют  всегда  тем,  что  их
покровитель  над  ними  посмеетсЯ.  €  точно,  дьЯвол  продолжал  держать  в
ослеплении господина де Њольера. ‚торого  ноЯбрЯ  1658  года  Њольер  открыл
представлениЯ в Њалом Ѓурбоне все-таки  не  комедией,  а  трагедией  ЉорнелЯ
"ѓеракл". Џьесу эту сыграли сносно, и публики было порЯдочно, но  все  же  в
Џариже распространилось недоумение. Ћдни утверждали,  что  труппа  "этого...
как его... Њольера" играет . замечательно, и при этом  изображали  в  лицах,
как хохотал король. ќто были те,  которые  видели  "‚любленного  доктора"  в
ѓвардейском зале.  Ђ  другие  говорили,  что  труппа  Њольера  играет  очень
посредственно, и не понимали,  почему  Њольеру  с  таким  шумом  дали  Њалый
Ѓурбон. ќто были те, которые побывали на "ѓеракле".
     Ќачалось брожение умов и привело к тому, что в Ѓурбон  хлынула  большаЯ
волна.  ‚се  лично  хотели  убедитьсЯ  в  том,  что  это  за  фигура   -этот
новоЯвленный Њольер. ‚олна эта попала на "Ќикомеда" и "‚любленного доктора",
и по Џарижу рассыпалась новаЯ партиЯ восторженных очевидцев.  Ћ  "Ќикомеде",
впрочем, говорили очень мало, а кричали лишь о красоте мадемуазель „юпарк  и
о том, что "этот Њольер" невыразимо смешон и что фарс превосходен.
     ‘ледующим партиЯм зрителей не повезло. Њольер последовательно  поставил
три корнелевские  пьесы:  "ђодогюн",  "Џомпеи"  и  знаменитого  "‘ида".  ’ут
зрители  взбунтовались,  и,  к  великому   счастью,   какой-то   вспыльчивый
парижанин, стоЯвший на собственных ногах в  партере  во  времЯ  скучноватого
представлениЯ "ЏомпеЯ", швырнул в голову  господина  Њольера,  изображавшего
–езарЯ, Яблоком. ќтот дерзкий поступок и был причиной того, что в  голове  у
директора труппы посветлело и он объЯвил "алого".  „ело  резко  изменилось:
успех был полнейший.
     ‡десь все-таки еще раз  возникает  важный  вопрос  о  причине  провалов
трагедий в исполнении Њольера. ’о есть: хорошо ли играли бургонцы  трагедии,
или же Њольер их скверно играл? Ќи то и ни другое. Џрежде всего, дело в том,
что Њольер играл трагедии в совершенно иной манере, чем  та,  в  которой  их
было принЯто играть. ‘реди бургонцев, как  во  всЯком  театре,  были  актеры
великолепные, как, например, госпожа „езейе и господин ”лоридор,  а  были  и
посредственные и плохие. ‚се они  были  представителЯми  школы  того  самого
Ѓель-роза, которым восхищалсЯ еще дед Љрессе, но о котором один из  парижан,
обладавший большим вкусом, дал такой отзыв:
     - —ерт его возьми! Љогда он играет, кажетсЯ,  что  он  не  понимает  ни
одного слова из того, что произносит!
     Љонечно, в этом отзыве было некоторое преувеличение. Ќо  все  же  можно
признать, что Ѓельроз был фальшивым актером, не живущим на сцене  внутренней
жизнью.
     ’учный и болезненно завистливый  ‡ахариЯ  Њонфлери  пользовалсЯ  шумной
известностью в Џариже, однако эпикуреец ‘ирано де Ѓержерак говорил так:
     - Њонфлери воображает, что он большаЯ величина, только  потому,  что  в
один день его нельзЯ избить палками.
     ‚ообще в остроумном и тонком знатоке сцены Ѓержераке  Њонфлери  вызывал
ненависть в такой степени, что однажды пьЯный Ѓержерак позволил себе учинить
безобразие в театре, осыпав бранью Њонфлери и выгнав его со сцены.  —то  это
показывает?  ќто  показывает,  во-первых,  что  такое  поведение   господина
Ѓержерака, драматурга и ученика ѓассенди, позорно: комедианта  того  времени
нетрудно было оскорбить, и в этом не было  особенной  доблести.  Ќо  это  же
показывает, что длЯ тонких новаторов тЯгучаЯ стариннаЯ манера  декламировать
с завываниЯми была нестерпима. Ђ в этой-то манере и играли все бургонцы-одни
хорошо, а другие плохо.
     Њольер же с самых первых шагов своих на сцене, еще в ЃлестЯщем  ’еатре,
хотел создать школу естественной и внутренне совершенно оправданной передачи
со сцены драматургического текста. ‚ этой  манере  Њольер  стал  работать  с
самого начала и этой манере стал обучать своих комедиантов.
     ’ак в чем же дело? Љазалось бы, что Њольер должен был  победить  и  что
система его должна была привлечь сердца зрителей. Љ сожалению,  нет.  Њольер
применил свою систему прежде всего в трагедии, а  у  него  не  было  никаких
данных  длЯ  исполнениЯ  трагических  ролей:  он  не  обладал  длЯ  них   ни
темпераментом, ни голосом.  ‘ледовательно,  знать-то  он  знал  хорошо,  как
должно исполнЯть  трагедию,  а  исполнЯл  ее  плохо.  —то  же  касаетсЯ  его
товарищей, то  среди  них  были  многие,  обладавшие  хорошими  трагическими
данными, но сама система Њольера была еще настолько молода, что она не могла
покорить публику сразу.
     €,  конечно,  когда  бургонцы,   обладавшие   прекрасно   поставленными
голосами,  выкрикивали  под  занавес  концовки  ложноклассических  монологов
(особенным искусством  в  этом  отличалсЯ  Њонфлери),  они  имели  в  Џариже
полнейший успех. Џарижане того времени желали видеть мощных героев в  латах,
героев громогласных, а не таких скромных людей, какими сами были парижане  в
жизни. ‚от причина провалов трагедий в мольеровском театре.
     ‚след за "алым" в Њалом Ѓурбоне  пошли  "’ерзаниЯ  любви",  и  тоже  с
большим успехом. ”илибер дю Љруази, вошедший в труппу,  очень  способствовал
этому успеху, прекрасно исполнЯЯ роль смешного ученого Њетафраста.
     Џосле  "’ерзаний  любви"  итальЯнскаЯ  труппа  почувствовала  опасность
соседства с французом Њольером.
     ‘толичнаЯ публика, привыкшаЯ посещать только итальЯнские дни в Ѓурбоне,
пошла теперь валом и в мольеровские дни. ‡олотые  пистоли  потекли  в  кассу
бывших бродЯчих, а ныне оседлых комедиантов  принца  Ћрлеанского.  Ђктерские
паи увеличились, и о Њольере заговорили в Џариже шумно.
     Ќо что же стали говорить в первую очередь? Џрежде  всего  заговорили  о
том,  что   драматург   Њольер   беззастенчиво   пользуетсЯ   произведениЯми
итальЯнских авторов длЯ заимствований у них. ‘ течением времени указывать на
хищениЯ Њольера настолько вошло в моду, что,  если  нельзЯ  было  сказать  с
уверенностью,  где  и  что  именно  он  заимствовал,  говорили,  что   он...
"по-видимому" заимствовал.  …сли  же  и  длЯ  этого  слова  не  было  прЯмых
оснований, говорили, что он "мог" заимствовать там  или  там-то...  ‚  конце
концов Њольеру приписали даже громкую и развЯзную фразу: "џ беру  мое  добро
там, где Я его нахожу!" - хотЯ он этого никогда не говорил, а говорил совсем
другое. "џ возвращаю мое добро..."  -  намекаЯ  этим  на  те  заимствованиЯ,
которые производились у него.
     „ействительно,  прекрасно  знакомый  не  только  с  древней,  но  и   с
итальЯнской  и  испанской  драматургией,  Њольер  нередко  брал   сюжеты   у
предшественников, переносил к себе некоторые персонажи,  а  иногда  и  целые
сцены. ‘ледует ли осуждать такую странную манеру? Ќе знаю. Ќо могу  сказать,
что, по общим отзывам, все заимствованное  Њольером  в  его  обработке  было
неизмеримо выше по качеству, чем в оригиналах.  ‚  частности,  о  "’ерзаниЯх
любви"  говорЯт,  что  основное  содержание  этой  пьесы  взЯто  Њольером  у
итальЯнца Ќикколо ‘екки из комедии "€нтерес", написанной  лет  за  семьдесЯт
пЯть до мольеровской пьесы. Љроме того, он  мог  заимствовать  и  из  другой
итальЯнской пьесы-"‹юбовные неудачи".  Ђ  кроме  того,  мог  воспользоватьсЯ
мыслью, выраженной в одном из произведений древнего автора ѓорациЯ. Ќаконец,
он  мог  заимствовать  кое-что  и  из  "‘обаки   садовника"   знаменитейшего
испанского драматурга ‹опе ”еликса де ‚ега  Љарпио,  умершего  тогда,  когда
Њольер, будучи мальчиком, сидел в отцовской лавке. —то касаетсЯ де ‚ега,  то
у него немудрено было что-нибудь позаимствовать, потому что он написал около
тысЯчи восьмисот пьес и недаром  был  прозван  ”ениксом  €спании  или  „ивом
Џрироды.
     ‘ловом, как видите, мой  герой  весьма  много  читал,  в  том  числе  и
по-испански.
     €так, написанные на чужой основе "’ерзаниЯ любви" имели большой успех и
пошли при  аплодисментах  парижан,  возбуждаЯ  пристальное  и  недружелюбное
внимание Ѓургонского театра.
     1659 год ознаменовалсЯ многими событиЯми, касающимисЯ  главным  образом
перетасовок в труппе. Ќа Џасхе к Њольеру ЯвилсЯ, почтительно представилсЯ  и
попросилсЯ в труппу молодой  человек,  именовавшийсЯ  арль  ‚арле  сьер  де
‹агранж. Њолодой  человек,  мужественное  и  серьезное  лицо  которого  было
украшено небольшими острыми усиками, был по специальности первым любовником.
Њольеру он очень понравилсЯ, и он немедленно  зачислил  ‹агранжа  в  труппу,
причем поступил, с  точки  зрениЯ  тех,  кто  потом,  в  течение  нескольких
столетий, изучал жизнь моего героЯ, в высшей степени правильно.
     ‘ьер де ‹агранж, с первых же дней своего вступлениЯ в труппу, обзавелсЯ
толстой тетрадью, назвал ее "ђегистр" и стал изо днЯ в день заносить  в  нее
все, что происходило в труппе Њольера. ‘ьером  де  ‹агранжем  были  отмечены
смерти и свадьбы актеров, уходы их из труппы и приглашениЯ новых, количество
спектаклей, названиЯ этих спектаклей, денежные поступлениЯ и все прочее.  Ќе
будь этой знаменитой книги, "ђегистра", исписанной  ‹агранжем  и  украшенной
его символическими рисунками, мы знали бы о нашем герое еще меньше того, что
знаем теперь, а вернее сказать, ничего бы почти не знали.
     €так, вошел ‹агранж, но зато „юфрен покинул столицу и  уехал  в  родную
Ќормандию. ’еатр на  Ѓолоте  пригласил  чету  „юпарк,  и  та,  очевидно  под
влиЯнием какой-то размолвки  с  Њольером,  ушла.  ќта  потерЯ  была  большой
потерей. “тешением Явилось то, что знаменитейший комик ’еатра  на  Ѓолоте  и
Ѓургонского  ЋтелЯ  †юльен  Ѓедо,  прозванный  †одле  по  имени  комического
персонажа в пьесах ‘каррона,  вступил  в  труппу  Њольера,  став  прекрасным
дополнением ее (к сожалению только, ненадолго-он  умер  в  следующем  году).
‚месте с †одле пришел с Ѓолота сьер де л'ќпи, брат  †одле,  и  занЯл  амплуа
смешных стариков, обычно носивших в фарсах имЯ ѓоржибюса.
     €, наконец, следует отметить печальное событие в конце маЯ  1659  года:
ушел из труппы Њольера первый его соратник, один из „етей ‘емьи, заикавшийсЯ
до конца своей жизни, любовник †озеф Ѓежар.  ‚сЯ  труппа  проводила  его  на
кладбище, а в театре в течение нескольких дней был объЯвлен траур.
     ’ак, в горЯчей работе, хлопотах и волнениЯх, при чередующихсЯ удачах  и
огорчениЯх, протек 1659 год,  а  в  конце  его  грЯнуло  одно  замечательное
событие.


        ѓлава 13. ЋЏ‹…‚ЂЌЌЂџ ѓЋ‹“ЃЂџ ѓЋ‘’€ЌЂџ


               - ЃарышнЯ, там какой-то лакей
               спрашивает вас. ѓоворит, что его
               хозЯин хочет видеть вас.
               - Ќу и дура! Љогда ты выучишьсЯ
               разговаривать как следует? Ќужно
               сказать: ЯвилсЯ некий гонец,
               чтобы узнать, находите ли вы
               удобным длЯ себЯ оказать прием?
                                "‘мешные драгоценные"
     …сли бы любого  из  светских  парижан  первой  половины  XVII  века  вы
спросили,  какой  самый  приЯтный   уголок   в   Џариже,   он   ответил   бы
незамедлительно, что это голубой салон госпожи де ђамбуйе.
     „очь французского посланника в ђиме, урожденнаЯ де ‚ивонн,  маркиза  де
ђамбуйе была утонченнейшим человеком, и притом с самого детства.  ЏопадаютсЯ
такие натуры! ‚ыйдЯ замуж и основавшись в Џариже, маркиза не  без  основаниЯ
нашла, что  парижское  общество  несколько  грубовато.  Џоэтому  она  решила
окружить себЯ самым лучшим, что было в столице, и  стала  собирать  в  своем
отеле цвет общества, отделав длЯ приемов рЯд комнат, из  которых  наибольшей
славой пользовалась обитаЯ голубым бархатом гостинаЯ.
     Ѓольше всего на свете госпожа де ђамбуйе любила литературу,  почему  ее
салон  и  приобрел  преимущественно  литературное  направление.  Ќо,  вообще
говорЯ, народ хлынул в салон  довольно  разношерстный.  ‡асверкал  в  кресле
†ан-‹уи Ѓальзак-светский писатель, поЯвилсЯ разочарованный мыслитель  герцог
‹арошфуко  и  печально  стал  доказывать  госпоже  де  ђамбуйе,   что   наши
добродетели есть не что иное, как скрытые  пороки.  “тешал  публику  салона,
расстроенную   мрачным   герцогом,   оживленнейший   острЯк   ‚уатюр,    рЯд
интереснейших диспутов развернули господа Љотэн, аплен, †иль Њенаж и многие
другие.
     “знав, что лучшие умы Џарижа заседают у  ђамбуйе,  в  салон  немедленно
Явились  милейшие  маркизы  с  кружевами  на  коленах,  вечерние  остроумцы,
посетители театральных  премьер,  сочинители-дилетанты  и  покровители  муз,
авторы любовных мадригалов и нежных сонетов.  ‡а  ними  потЯнулись  светские
аббаты, и само собою разумеетсЯ, что слетелсЯ рой дам.
     ЏоЯвилсЯ Ѓоссюэ, прославивший себЯ впоследствии тем,  что  не  было  во
”ранции почти ни одного знаменитого покойника, над гробом которого Ѓоссюэ не
произнес бы прочувствованной  проповеди.  Џервую  же  из  своих  проповедей,
правда не над покойником, Ѓоссюэ сказал  именно  в  салоне  ђамбуйе,  будучи
шестнадцатилетним мальчишкой. Ѓоссюэ говорил речь до поздней ночи, что  дало
повод ‚уатюру сказать, когда  оратор  закончил,  изложив  все,  что  у  него
накопилось в голове:
     - ‘ударь! Њне никогда еще не приходилось слышать, чтобы проповедовали в
столь раннем возрасте и в столь позднее времЯ.
     ‘реди всей компании  одно  времЯ  видели  бродЯщего  по  гостиным  отца
французской драматургии Џьера ЉорнелЯ, и что он там  делал-неизвестно.  Ќадо
полагать- присматривалсЯ.
     „амы-посетительницы  ђамбуйе-очень  быстро  ввели  моду,  целуЯсь   при
встрече, именовать друг  друга  "моЯ  драгоценнаЯ".  ‘ловечко  "драгоценнаЯ"
очень понравилось в Џариже и осталось навсегда как постоЯнное прозвище  дам,
украшающих гостиную ђамбуйе.
     ‡агремели стихи в честь драгоценной маркизы, причем поэты  называли  ее
очаровательной  Ђртенис,  переставив  буквы  в  имени  Љатерина.   ‚   честь
блистающей в салоне матери юной дочке ее-†юли ђамбуйе-поэты составили  целый
венок мадригалов. ‡а этими мадригалами последовали остроты, фабриковавшиесЯ,
преимущественно, маркизами. Ћстроты были первосортные, но до  того  сложные,
что длЯ того, чтобы понЯть их, требовались длительные разъЯснениЯ.  Ќашлись,
правда, за стенами салона отверженные личности,  утверждавшие,  что  остроты
эти просто глупы, а авторы их бездарны в беспредельной степени.
     „о сих пор все это было бы полгорЯ, если бы,  вслед  за  мадригалами  и
остротами, Љатерина ђамбуйе со  своими  сподвижниками  не  занЯлась  большой
литературой вплотную. ‚ голубой гостиной читали вслух новые  произведениЯ  и
обсуждали их. Ђ раз так-то составлЯлось мнение,  и  мнение  это  становилось
обЯзательным в Џариже.
     —ем дальше, тем выше поднималась утонченность, и мысли, высказываемые в
салоне, становились все загадочнее, а формы,  в  которые  их  облекали,  все
вычурнее.
     Џростое зеркало, в которое смотрелись драгоценные, превратилось, на  их
Языке, в "советника грации". ‚ыслушав какую-нибудь  любезность  от  маркиза,
дама отвечала ему:
     - ‚ы, маркиз, подкладываете дрова любезности в камин дружбы.
     €стинным пророком салона ђамбуйе и других салонов, которые  устроили  у
себЯ подражательницы ђамбуйе, стала  некаЯ  дама,  сестра  драматурга  †оржа
‘кюдери. †орж ‘кюдери прославилсЯ тем, во-первых, что считал себЯ не  просто
драматургом, а первым драматургом ”ранции. ‚о-вторых, он  был  отмечен  тем,
что не имел никакого драматургического дарованиЯ. ‚-третьих же, нашумел тем,
что, когда вышла в свет знаменитейшаЯ из всех пьес  ЉорнелЯ  "‘ид",  ‘кюдери
наделал Љорнелю всевозможных гадостей, написавши, что, не говорЯ уж  о  том,
что пьеса ЉорнелЯ безнравственна, она, кроме того, и не  пьеса  вообще,  так
как написана она не по Ђристотелевым законам драматургии.
     Џравда, в последнем ‘кюдери не успел, потому что никому  и  никогда  не
удастсЯ доказать, даже и призвавши на помощь ЂристотелЯ, что имеющее  успех,
написанное   хорошими   стихами,   интересно   развивающеесЯ   произведение,
содержащее в себе выигрышные, прекрасно очерченные роли, - не есть пьеса.  €
недаром впоследствии, под шумок, мой герой-выскочка, королевский  камердинер
и обойщик-говорил, что все эти Ђристотелевы правила представлЯют собою сущий
вздор и что существует только одно-единственное  правило-надо  писать  пьесы
талантливо.
     ’ак вот, у завистника †оржа ‘кюдери была сестра Њадлена.  Џервоначально
она была гостьей в салоне ђамбуйе, а затем основала свой  собственный  салон
и, будучи уже в зрелом  возрасте,  сочинила  роман  под  названием  "ЉлелиЯ,
ђимскаЯ историЯ". ђимскаЯ историЯ  была  в  нем,  собственно,  ни  при  чем.
€зображены были под  видом  римлЯн  видные  парижане.  ђоман  был  галантен,
фальшив и напыщен в высшей степени. Џарижане зачитались им совершенно, а длЯ
дам он стал просто настольной книгой, тем более что к первому тому его  была
приложена такаЯ прелесть, как аллегорическаЯ Љарта Ќежности, на которой были
изображены ђека ‘клонности, Ћзеро  ђавнодушиЯ,  ‘елениЯ  ‹юбовные  Џисьма  и
прочее в этом роде.
     ѓромадный воз чепухи въехал  во  французскую  литературу,  и  галиматьЯ
совершенно заполонила  драгоценные  головы.  Љроме  того,  последовательницы
Њадлены ‘кюдери окончательно засорили Язык и даже поставили под удар и самое
правописание. ‚ одной из дамских голов созрел замечательный проект: длЯ того
чтобы сделать  правописание  доступным  длЯ  женщин,  которые,  как  всегда,
значительно поотстали от мужчин, дама предложила писать слова так,  как  они
выговариваютсЯ. Ќо не успели закрытьсЯ рты,  раскрывшиесЯ  вследствие  этого
проекта, как грЯнула над драгоценными беда.
     ‚ ноЯбре 1659 года разнессЯ слух, что господин де  Њольер  выпускает  в
Ѓурбоне   свою   новую   одноактную   комедию.   ‡аглавие   ее   чрезвычайно
заинтересовало публику-пьеса называлась "‘мешные драгоценные". 18 ноЯбрЯ,  в
один вечер с пьесой ЉорнелЯ "–инна", Њольер показал свою новинку.
     ‘ первых же слов комедии партер радостно насторожилсЯ. ЌачинаЯ с пЯтого
ЯвлениЯ дамы в ложах вытаращили глаза (ЯвлениЯ мы  считаем  по  тому  тексту
"„рагоценных", который дошел до наших дней).  ‚  восьмом  Явлении  изумились
маркизы, сидевшие, по обычаю того времени, на сцене, по бокам ее,  а  партер
стал хохотать и хохотал до самого конца пьесы.
     ‘одержание же пьесы было  таково.  „ве  барышни-дуры,  Љато  и  Њадлон,
начитавшиесЯ  ‘кюдери,  прогнали  двух  женихов  по  той  причине,  что  они
показались  им  недостаточно  утонченными  людьми.  †енихи  отомстили.   Ћни
нарЯдили двух своих лакеев маркизами, и  эти  пройдохи  Явились  к  дурам  в
гости. ’е принЯли жуликов слуг с распростертыми объЯтиЯми. Ќаглый  Њаскариль
битый час нес глупым барышнЯм всЯкую околесину,  а  другой  мошенник,  лакей
†одле, врал про свои военные подвиги. Њаскариль с  наглой  рожей  не  только
читал, но даже пел  стихотворение  своего  собственного  сочинениЯ  в  таком
примерно роде:

          Џока, не спускаЯ с вас взора,
          џ любовалсЯ вами в сиЯнии днЯ,
          ‚аш глаз похитил сердце у менЯ.
          „ержите вора, вора, вора!