        ѓустав Њайринк. Њейстер ‹еонгард

   ---------------------------------------------
   Џер. с нем.
   OCR Anatoly Eydelzon http://members.telocity.com/anatolyey/ і http://members.telocity.com/anatolyey/
   ---------------------------------------------


   Њейстер ‹еонгард неподвижно сидит в своем готическом кресле  и  смотрит
прЯмо перед собою широко раскрытыми глазами.
   Ќа его власЯницу падает пламенный отблеск  от  пылающего  на  маленьком
очаге хвороста, но  его  сиЯние  не  может  удержатьсЯ  на  неподвижности,
окружающей Њейстера ‹еонгарда - оно  скользит  по  длинной  белой  бороде,
морщинистому лицу и старческим рукам, которые в их мертвенном покое словно
срослись воедино с коричневым цветом и позолотой резных ручек кресла.
   Њейстер ‹еонгард устремил свой взглЯд на окно,  перед  которым  высЯтсЯ
снеговые сугробы в человеческий рост,  окружающие  похожую  на  развалины,
полуразрушенную замковую капеллу, где он  теперь  сидит,  но  мысленно  он
видит сзади себЯ голые, тесные, ничем не украшенные стены, бедное  ложе  и
распЯтие над источенною червЯми дверью - видит  кувшин  с  водой,  ковригу
самим им испеченного желудевого хлеба и рЯдом нож с  зазубренной  костЯной
ручкой в угловой нише.
   Ћн слышит, как снаружи трещат от мороза деревьЯ-великаны, и видит,  как
на отЯгченных снегом ветвЯх в Ярком ослепительном  лунном  свете  сверкают
свешивающиесЯ вниз ледЯные сосульки. Ћн видит, как  его  собственнаЯ  тень
падает через готическую раму окна и там начинает вести фантастическую игру
на сверкающем снегу с силуэтами сосен, как только пламень сосновых  лучин,
горЯщих в печке, разгораетсЯ или же тускнеет - затем он видит  снова,  как
эта тень внезапно превращаетсЯ в фигуру  козла,  сидЯщего  на  черно-синем
троне, причем спинка кресла походит  на  дьЯвольские  рога,  торчащие  над
заостренными ушами.
   ‘горбленнаЯ старуха из хижины угольщика, расположенной  по  ту  сторону
топи, а далеко, в глубокой долине, в нескольких часах расстоЯниЯ, с трудом
ковылЯет по снегу, таща за собой ручные санки с валежником; она с  испугом
глЯдит на ослепительное световое пЯтно - и  не  может  ничего  понЯть.  …е
взглЯд падает на тень черта на снегу - ей  непонЯтно,  каким  образом  она
очутилась перед капеллой, про которую сложилась целаЯ  легенда,  будто  бы
там хозЯйничает неподвластный смерти потомок проклЯтого рода.
   ‚не себЯ от ужаса, она креститсЯ и спешит колеблющимисЯ шагами  обратно
в лес.
   Њейстер ‹еонгард в течение некоторого времени мысленно следует вслед за
нею по избранному пути. Ћн проходит мимо черных, обгорелых развалин замка,
где погребена его юность, но это зрелище его не трогает: все  длЯ  него  -
настоЯщее, свободное от муки Ясное, словно красочнаЯ воздушнаЯ  мечта.  Ћн
видит себЯ ребенком, под молодою березкою играющим пестрыми камешками, и в
то же времЯ - старцем, сидЯщим перед своею тенью.
   Џеред ним поЯвлЯетсЯ образ его  матери  с  вечно  дергающимисЯ  чертами
лица; все  в  ней  трепещет  от  постоЯнной  тревоги,  лишь  кожа  на  лбу
неподвижна, гладка, как  пергамент,  крепко  натЯнута  на  круглый  череп,
который  подобно  шару,  выточенному  из  одного  куска  слоновой   кости,
по-видимому, служит темницей длЯ целого жужжащего роЯ непостоЯнных мыслей.
   Ћн слышит беспрерывное, не умолкающее ни на секунду шуршанье ее черного
шелкового платьЯ, которое наполнЯет все замковые  покои,  словно  бичующее
нервы стрекотанье крыльев миллионов насекомых, проникает сквозь трещины  в
полу и стенах и отнимает покой у людей и животных. „аже вещи покорны чарам
ее узких, всегда готовых давать приказаниЯ губ - они словно  приготовились
к прыжку и ни одна из них не чувствует себЯ на месте. †изнь мира  известна
ей понаслышке, она считает излишним задумыватьсЯ о цели бытиЯ, видЯ в этом
лишь отговорку лентЯев; ей кажетсЯ, что она исполнЯет жизненный долг, если
в доме с  утра  до  позднего  вечера  продолжаетсЯ  бесцельнаЯ  муравьинаЯ
беготнЯ, бессмысленное перемещение вещей то туда,  то  сюда,  лихорадочное
утомительное  движение  до  самого  сна,  создающее   рухлость   всей   ее
обстановки. Њысль в ее мозгу никогда не доходит до конца, а превращаетсЯ в
порывистый,  бесцельный  поступок.  Ћна  походит  на  торопЯщуюсЯ   вперед
секундную стрелку часов, котораЯ в своем ничтожестве воображает, что  весь
мир придет в смЯтение, если  она  не  обежит  свой  циферблат  три  тысЯчи
шестьсот раз по двенадцать в течение днЯ,  нетерпеливо  хочет  размельчить
времЯ в пыль и не может дождатьсЯ, когда спокойные часовые  стрелки  дадут
своими длинными руками сигнал к бою.
   Ќередко одержимость вырывает ее из  постели  среди  ночи  и  она  будит
прислугу: надо немедленно полить цветы в бесконечном рЯде горшков, стоЯщих
на подоконниках; ей неЯсно, почему это необходимо - довольно того, что они
должны быть политы. Ќикто не решаетсЯ ей противоречить, все умолкают, знаЯ
как безуспешно боротьсЯ мечем рассудка с блудЯщим огнем.
   Ќи одно растение не может пустить  корнЯ,  так  как  она  их  ежедневно
пересаживает; птицы никогда не садЯтсЯ на крышу замка - повинуЯсь  темному
скитальческому зову, они стаЯми носЯтсЯ в небе, летают туда и сюда, взад и
вперед, то превращаЯсь в точки, то становЯсь похожими на широкие, плоские,
черные, колеблемые в воздухе руки.  „аже  в  солнечных  лучах  чувствуетсЯ
вечное дрожанье, так как вечно дует ветер и  затмевает  свет  облаками;  в
листьЯх и ветках деревьев постоЯнно слышитсЯ шелест и движение-с  утра  до
вечера и с вечера до  утра  -  и  никогда  не  созревают  плоды-все  цветы
облетают уже в  мае.  ‚сЯ  природа  кругом  больна  непрерывной  тревогой,
господствующей в замке.
   Њейстер ‹еонгард видит  себЯ  сидЯщим  за  своим  учебным  столом,  ему
двенадцать лет, он крепко зажимает руками уши, чтобы не  слышать  хлопаньЯ
дверьми, беспрестанной беготни  служанок  вниз  и  вверх  по  лестницам  и
пронзительного голоса матери - все бесполезно; цифры превращаютсЯ в  толпу
суетЯщихсЯ, злобных, крошечных кобольдов, пробегают взад и вперед в мозгу,
носу, во рту и в глазах, заставлЯют  бушевать  кровь  и  гореть  кожу.  Ћн
пробует читать  -  напрасно,  буквы  танцуют  перед  его  глазами,  словно
неуловимый рой комаров. - "Ќеужели ты до сих пор не мог решить задачу? " -
раздаетсЯ пугающий его возглас матери; она не ждет ответа,  ее  блуждающие
прозрачно-голубые глаза ищут по всем углам, нет ли где пыли;  надо  метлой
обмести несуществующую паутину  -  затем  переставлЯют,  выносЯт  и  снова
вносЯт мебель, раскладывают шкафы и осматривают их, дабы там  не  завелась
моль, отвинчивают и привинчивают  столовые  ножки,  выдвигают  и  вдвигают
Ящики, перевешивают картины, вытаскивают из стены гвозди и вбивают их  тут
же рЯдом, веши приходЯт в бешенство, молоток  отлетает  от  ручки,  трещат
лестничные ступени, с потолка сыплетсЯ известка - немедленно надо  позвать
каменщика! - трЯпки длЯ вытираниЯ зацеплЯютсЯ,  иголки  падают  из  рук  и
прЯчутсЯ в щели на полу, дворовый пес срываетсЯ с цепи, громыхаЯ обрывком,
вбегает в комнату и опрокидывает стоЯчие часы;  маленький  ‹еонгард  снова
впиваетсЯ в книгу и стискивает зубы, желаЯ найти  смысл  в  черных  кривых
крючках, бегающих друг за другом - ему надо пересесть куда-нибудь в другое
место, это кресло необходимо выколотить; он облокачиваетсЯ, держа книгу  в
руках, на подоконник - подоконник нужно вымыть и выкрасить белой краской -
зачем это он постоЯнно торчит на дороге? € может ли  он,  наконец,  решить
задачу? ‡атем она исчезает; служанки должны все бросить и спешить за  нею,
захватив с собою лопаты, топоры и палки, так  как  в  погребе  могут  быть
крысы.
   Џодоконник наполовину выкрашен, у стульев нет сидений и комната походит
на груду развалин; глухаЯ, безграничнаЯ ненависть  к  матери  въедаетсЯ  в
сердце ребенка. Љаждый мускул в нем жаждет покоЯ;  он  мечтает  о  приходе
ночи, но даже сон не приносит ему тишины, тревожные мечтаниЯ рассекают его
мысли, превращают одну в две -  они  преследуют  друг  друга,  никогда  не
нагонЯЯ; мускулы по прежнему напрЯжены, все тело постоЯнно готово к отпору
против молниеносно следующих приказаний выполнить ту или иную бессмыслицу.
   €гры днем в саду не рождаютсЯ юным весельем, мать устраивает их так  же
безрассудно, как все,  что  она  делает,  длЯ  того,  чтобы  прекратить  в
следующую же минуту; более  продолжительное  занЯтие  кажетсЯ  ей  покоем,
против которого она считает долгом боротьсЯ, как против смерти. ђебенок не
решаетсЯ отойти от замка, он остаетсЯ всегда на расстоЯнии звука голоса  и
чувствует, что длЯ него нет спасениЯ: один  шаг  далее  -  и  вот  уже  из
открытого окна слышитсЯ громкий зов, удерживающий его.
   Њаленькую ‘абину, крестьЯнскую девочку, живущую у прислуги, моложе  его
годом, ‹еонгард видит лишь издали и, когда им удаетсЯ  сойтись  вместе  на
несколько минут, то  они  обмениваютсЯ  тревожными,  отрывочными  словами,
словно люди, переговаривающиесЯ с двух встречных cудов.
   ‘тарый граф, отец ‹еонгарда, не владеет обеими ногами  и  сидит  целыми
днЯми в кресле на колесах в библиотечной комнате, намереваЯсь читать; но и
здесь нет покоЯ, ежечасно нервные руки матери роютсЯ в книгах,  стирают  с
них пыль и бьют переплетами одну о другую, закладки летЯт  на  пол,  тома,
стоЯщие сегоднЯ здесь,  на  завтра  перемещаютсЯ  на  самый  верх  или  же
громоздЯтсЯ целой горой, если вдруг необходимо станет  вычистить  обои  за
полками хлебом или щетками. €  если  даже  графинЯ  находитсЯ  временно  в
других  помещениЯх  замка,  то  мука  деловой  суеты   еще   увеличиваетсЯ
томительными чувствами ожиданиЯ того, что она может  неожиданно  поЯвитьсЯ
снова в любое мгновенье.
   ‚ечером, когда горЯт свечи, маленький ‹еонгард прокрадываетсЯ  к  отцу,
дабы разделить  с  ним  одиночество,  но  при  этом  дело  не  доходит  до
разговора; между ними словно тЯнетсЯ стеклЯннаЯ стена,  благодарЯ  которой
невозможно  никакое  взаимопонимание;  иногда   старик,   словно   пытаЯсь
насильственно осуществить принЯтое им  решение  и  сказать  ребенку  нечто
важное, решающее, наклонЯет возбужденное лицо и приоткрывает рот, но слова
постоЯнно застревают в горле, он снова сжимает губы  и  только  продолжает
молча и нежно гладить рукой горЯщий лоб  мальчика,  в  то  времЯ  как  его
взглЯды пламенно несу любое мгновение может ворватьсЯ тревога.
   ђебенок смутно догадываетсЯ о том, что происходит  в  старике:  полнота
сердца, а отнюдь не пустота его, свЯзывает Язык отца, и вот снова  горькаЯ
волна ненависти к матери захлестывает его - он мысленно  находит  во  всем
какую-то неЯсную свЯзь с глубокими  морщинами  и  расстроенным  выражением
старческого  лица  в  подушках  кресла  на  колесах;  в  нем   просыпаетсЯ
молчаливое желание увидеть утром мать лежащей мертвой в постели, и к пытке
постоЯнного душевного беспокойства присоединЯютсЯ муки адских  ожиданий  -
он рассматривает в зеркале черты ее  лица  и  ищет  в  них  следы  недуга,
наблюдает  за  ее  походкой,  твердо  надеЯсь  заметить  в  ней   признаки
начинающегосЯ утомлениЯ. Ќо эта женщина обладает  несокрушимым  здоровьем,
она не знает слабости, по-видимому, приобретает все новые и новые силы,  в
то времЯ, как окружающие ее люди становЯтсЯ болезненными и вЯлыми.
   Ћт ‘абины и слуг ‹еонгард узнает, что его отец - философ, мудрец и  что
во множестве  книг  заключена  истиннаЯ  мудрость;  он  принимает  детское
решение овладеть мудростью - быть  может,  тогда  падет  невидимаЯ  стена,
отделЯющаЯ  его  от  отца,  разгладЯтсЯ   морщины,   помолодеет   скорбное
старческое лицо.
   Ќо никто не может ему сказать, что такое мудрость, а патетические слова
свЯщенника, к которому он обращаетсЯ: "Њудрость -  это  страх  господень",
окончательно сбивают его с толку.
   Ћн непоколебимо уверен в том, что мать  ничего  не  знает  об  этом,  и
медленно в нем нарастает сознание, что все делаемое и мыслимое  ею  должно
быть противоположно мудрости.
   Ћн, наконец,  решаетсЯ  и  спрашивает  отца,  когда  они  на  мгновение
остаютсЯ вдвоем, что такое мудрость - внезапно, отрывисто, словно человек,
зовущий на помощь; он видит, как  мускулы  на  безбородом  лице  его  отца
напрЯгаютсЯ от усилий найти подходЯщие слова длЯ жаждущего знаниЯ детского
рассудка - у него  самого  почти  готова  лопнуть  голова  от  судорожного
стремлениЯ понЯть смысл обращенных к нему слов.
   Ћн Ясно чувствует, почему из беззубого рта выходЯт такие  торопливые  и
отрывистые  фразы  -  это  снова  страх  перед  вторжением  матери,  перед
осквернением свЯщенных семЯн ее  разлагающим,  пошлым  дыханием  -  боЯзнь
того, что они превратЯтсЯ в Ядовитые побеги в случае ложного пониманиЯ.
   ‚се его усилиЯ понЯть напрасны, он уже слышит  громкие  поспешные  шаги
там - в коридоре, отрывочные, резкие приказаниЯ и отвратительное  шуршанье
черного шелкового платьЯ. ‘лова отца становЯтсЯ все быстрее и быстрее,  он
хочет их уловить, чтобы запомнить и потом обдумать, тЯнетсЯ к ним,  словно
к мелькающим ножам - они выскальзывают, оставлЯЯ за собою кровавые резаные
раны.
   ”разы,  сказанные  без  передышки:  "“же  стремление  к  мудрости  есть
мудрость" - "борись за создание в себе  твердой  точки  опоры,  с  которой
ничего  не  сможет  сделать  внешний  мир,  дитЯ  мое"  -  "глЯди  на  все
происходЯщее, как на бездушную написанную картину, и не  трогайсЯ  ею",  -
внедрЯютсЯ в его сердце, но на их лике есть маска, за которую он никак  не
может проникнуть.
   Ћн хочет расспрашивать дальше, дверь  распахиваетсЯ,  последние  слова:
"Џусть времЯ бежит мимо тебЯ, как вода", -  касаютсЯ  его  слуха,  графинЯ
вбегает в комнату,  чан  опрокидываетсЯ  на  пороге,  поток  грЯзной  воды
разливаетсЯ  по  каменным  плитам.  "Ќе  стой  на  дороге!  ‘тарайсЯ  быть
полезным!" - несетсЯ ему вслед,  когда  он,  в  отчаЯнии,  бежит  вниз  по
лестнице в свою комнату.
   Љартина детства исчезает, и Њейстер ‹еонгард видит снова  белый  лес  в
лунном свете перед окном капеллы - не Яснее и не гуманнее,  чем  сцены  из
своей юности - длЯ  его  застывше-кристалльного  духа  действительность  и
воспоминание одинаково безжизненны и равно живы.
   Њимо крадетсЯ беззвучно лиса, вытЯнувшись  во  всю  свою  длину;  снег,
взлетает блестЯщей пылью там, где ее пушистый хвост касаетсЯ земли,  глаза
горЯт зеленым огнем среди темных стволов; лиса исчезает в чаще.
   Џеред  Њейстером  ‹еонгардом  встают   также   бедно   одетые   фигуры,
маловыразительные и вовсе ничего не говорЯщие лица,  различного  возраста,
отличающиесЯ каким-то странным сходством; он слышит, как они шепчут ему на
ухо свои имена-обычные, ходЯчие имена, могущие едва ли  служить  средством
длЯ различениЯ их носителей. Ћн узнаете них снова своих домашних учителей,
которые поЯвлЯютсЯ и  исчезают  через  месЯц  -  мать  никогда  не  бывает
довольна ими, увольнЯет одного за  другим,  не  имеЯ  длЯ  этого  никакого
повода и даже не ища его; вот они тут - а  затем  снова  исчезают,  словно
пузыри в закипающей воде. ‹еонгард -  юноша  с  пушком,  пробивающимсЯ  на
губе; он уже почти такого же роста, как его мать. Љогда  он  стоит  против
нее, то его глаза  находЯтсЯ  на  равной  высоте  с  ее  глазами,  но  ему
приходитсЯ постоЯнно смотреть в сторону, он  не  решаетсЯ  на  попытку,  к
которой его вечно, мучительно  влечет:  победить  ее  пустой,  беспокойный
взглЯд и влить в него смертельную ненависть,  которую  он  питает  к  ней;
каждый раз он заглушает в себе это желание, чувствуЯ, как слюна его во рту
становитсЯ горька, словно желчь, и отравлЯет ему кровь.
   Ћн ищет и копаетсЯ внутри себЯ и все-таки не может найти причину  того,
что делает его столь бессильным перед этой  женщиной  с  ее  непостоЯнным,
извилистым полетом летучей мыши.
   •аос понЯтий вращаетсЯ в его голове, словно сбесившеесЯ колесо,  каждое
биение сердца приносит новые обломки полуготовых  мыслей  в  его  мозг,  и
снова смывает их.
   Ѓеспланные планы, противоречащие друг другу идеи,  бесцельные  желаниЯ,
слепые,  пламенные,  жадные  хотениЯ,  толкаЯсь  и  разбиваЯ  друг  друга,
поЯвлЯютсЯ в водовороте глубины, котораЯ сейчас  же  снова  поглощает  их;
крики замирают в груди и не могут дойти до поверхности.
   „икое, воющее отчаЯнье овладевает  ‹еонгардом,  увеличиваЯсь  день  ото
днЯ; в каждом углу перед ним, словно призрак, поЯвлЯетсЯ ненавистное  лицо
матери; когда он  раскрывает  книгу,  оно  выскакивает  оттуда  с  ужасной
гримасой; он не решаетсЯ перелистывать страницы, боЯсь снова его  увидеть,
не смеет обернутьсЯ, дабы оно не восстало перед  ним  в  действительности:
каждаЯ тень принимает пугающий облик, свое собственное дыхание кажетсЯ ему
шуршаньем черного платьЯ.
   —увства его изранены и  восприимчивы,  как  обнаженные  нервы;  лежа  в
постели, он не знает, бодрствует ли он или спит,  а  когда,  наконец,  сон
овладевает им, из земли вырастает ее фигура в рубашке, будит его и  кричит
резким голосом: "Ќеужели ты уже спишь, ‹еонгард?"
   Ќовое, страшно жгучее чувство овладевает им, сжимает грудь,  преследует
и заставлЯет искать близости ‘абины, хотЯ ему еще не Ясно, чего он от  нее
хочет; она выросла и носит юбки до лодыжек и их  шуршанье  возбуждает  его
еще более, чем шелест платьЯ матери.
   ‘ отцом невозможны более никакие объЯснениЯ: глубокаЯ ночь овладела его
духом; с правильными промежутками  слышатсЯ  ужасные  стоны  старца  среди
домашней травли, часами ему моют лицо уксусом, передвигают кресло то туда,
то сюда, терзают до смерти умирающего.
   ‹еонгард зарываетсЯ с головой в  подушки,  чтобы  не  слышать  -  лакей
дергает его за рукав: "ради бога, скорее, старому графу  приходит  конец!"
‹еонгард вскакивает, не может понЯть, где он, почему светит  солнце  и  не
наступает темнаЯ ночь, если  его  отец  умирает;  он  спотыкаетсЯ,  шепчет
засохшими губами, что все ему только  снитсЯ  и  сбегает  вниз  в  комнату
больного; мокрые полотенца висЯт рЯдами на  веревках,  протЯнутых  поперек
комнаты, корзины заграждают путь, ветер дует в открытое  окно  и  колеблет
белую ткань - где-то в углу слышитсЯ хрипенье.
   ‹еонгард срывает веревки, так что мокрое белье звонко шлепаетсЯ на пол,
откидывает все в сторону, пробиваетсЯ к угасающим глазам,, которые,  после
падениЯ последней преграды, смотрЯт на него из глубины кресла  на  колесах
слепым  и  стеклЯнным  взглЯдом,  падает  на  колени,  прижимает  ко   лбу
безучастную, влажную от предсмертного пота,  руку:  он  хочет  воскликнуть
"Ћтец!" и не может - слово внезапно исчезает из памЯти: оно тут, на Языке,
но полный ужаса он забывает его в ближайшую секунду, безумный страх  давит
его, боЯзнь, что умирающий не придет в себЯ, если он не  произнесет  этого
слова - мысль о том, что лишь он имеет силу на краткое  мгновение  вернуть
угасающее сознание к порогу жизни; он рвет на себе волосы и бьет  себЯ  по
лицу: тысЯчи слов одновременно проносЯтсЯ мимо и лишь  одно,  искомое  его
пылающим сердцем, не поЯвлЯетсЯ -  а  хрипенье  становитсЯ  все  слабее  и
слабее.
   ЏрерываетсЯ.
   ЌачинаетсЯ вновь.
   ЋбрываетсЯ.
   ‡амолкает.
   ђаскрываетсЯ рот.
   € остаетсЯ открытым.
   "Ћтец!" - вскрикивает ‹еонгард; наконец он обрел  слово,  но  тот,  длЯ
кого оно звучало, более не движетсЯ.
   Ќа лестницах начинаетсЯ шум; крикливые голоса, звонкие бегущие  шаги  в
коридорах, собака лает и воет. ‹еонгард не обращает на  это  вниманиЯ,  он
видит и чувствует лишь ужасающий покой  на  застывшем  безжизненном  лице;
этот покой наполнЯет  комнату,  освещает  и  окутывает  его.  …го  сердцем
овладевает ошеломлЯющее ощущение неведомого счастьЯ, чувство  неподвижного
настоЯщего, находЯщего вне прошедшего и будущего - немое ликованье, потому
что кругом растет сила, в которой можно спастись  от  неумолчной  домашней
тревоги, как в облако, скрывающее человека.
   ‚оздух полон света.
   “ ‹еонгарда льютсЯ слезы из глаз.
   …го вспугивает оглушительный треск распахивающихсЯ дверей; мать вбегает
в комнату - "теперь не времЯ плакать; посмотри-ка - полны  руки  дела!"  -
бьет его, словно ударом кнута; мчатсЯ приказаниЯ,  одно  отменЯет  другое,
служанки  рыдают,  их  гонЯт  вон,  с  поразительной  поспешностью   лакеи
вытаскивают мебель в коридор, звенЯт оконные стекла, разбиваетсЯ склЯнка с
лекарством, надо позвать доктора - нет - свЯщенника  -  стой,  стой  -  не
свЯщенника - могильщика: он должен не забыть лопату - пусть принесет гроб,
гвозди длЯ заколачиваньЯ, откроет замковую капеллу, немедленно, сейчас  же
приготовит могилу - а где же зажженные свечи, почему никто не кладет  тело
на катафалк - неужели же все надо повторЯть по десЯти раз? ‹еонгард  видит
с содроганием, что безумный ведьмовской танец жизни не  прекращаетсЯ  даже
перед величием смерти,  и  шаг  за  шагом  приближаетсЯ  к  отвратительной
победе, - он чувствует, как мир в его груди расточаетсЯ, словно дым.
   ђабски послушные руки уже  хватаютсЯ  за  кресло  с  покойником,  чтобы
унести его; он хочет поддержать, защитить мертвеца, простирает руки  -  но
они бессильно падают. Ћн стискивает зубы и принуждает себЯ  отыскать  взор
матери, чтобы прочитать в нем страдание или печаль: ни на  секунду  нельзЯ
уловить ее непостоЯнного, беспокойного, обезьЯньего взглЯда -  он  мечетсЯ
из угла в угол, вверх и вниз, от окна к двери  с  мухоподобной  быстротой,
выдаваЯ тем самым  существо  без  души  -  одержимую,  от  которой  должны
отпрЯнуть  боль  и  ощущение,  словно   стрелы   от   вертЯщегосЯ   диска,
отвратительное гигантское насекомое в образе женщины, воплощающее  в  себе
проклЯтие  бесцельного  и  бессмысленного  труда  на  земле.  Љрик   ужаса
сотрЯсает ‹еонгарда, он смотрит  на  нее,  как  на  существо,  видимое  им
впервые, он содрогаетсЯ перед нею;  в  ней  больше  нет  длЯ  него  ничего
человеческого, она кажетсЯ ему внезапно  совершенно  чуждым  существом  из
дьЯвольского мира - наполовину кобольдом, наполовину злобным зверем. -
   ‘ознание, что это - его мать,  заставлЯет  его  ощущать  в  собственной
крови нечто враждебное, разъедающее тело и душу,  вздымает  дыбом  волосы,
внушает страх к самому себе, гонит вон - дальше, дальше от нее; он бежит в
парк, не знаЯ, зачем и куда, набегает на дерево, падает на  спину,  терЯет
сознание.
   Њейстер ‹еонгард вглЯдываетсЯ в  новую  картину,  проходЯщую  словно  в
лихорадочном сне: капелла, в которой он сидит, освещена горЯщими  свечами,
пред алтарем бормочет свЯщенник,  запах  вЯнущих  цветов,  открытый  гроб,
мертвец в белой рыцарской мантии со сложенными  на  груди  желто-восковыми
руками. Ќа темных иконах сверкает золотой отблеск,  люди  в  черном  стоЯт
полукругом; губы шепчут молитвы, сырое, холодное дыхание земли  несетсЯ  с
полу, железнаЯ подъемнаЯ дверь с блестЯщим крестом полуоткрыта, зиЯющее за
нею  четырехугольное  отверстие  ведет  в  склеп.  ‡аглушенное  пение   на
латинском Языке, солнечный свет  за  цветными  оконными  стеклами  бросает
зеленые, синие, кроваво-красные пЯтна на летЯщие клубы ладанного  дыма,  с
потолка звучит настойчивый серебрЯный звон, рука  свЯщенника  в  кружевном
рукаве колышет кадильницу над лицом усопшего. ‚незапное  движение  кругом,
поЯвлЯютсЯ  двенадцать  белых  перчаток,  поднимают  гроб   с   катафалка,
закрывают крышку, канаты натЯгиваютсЯ, гроб опускаетсЯ в  глубину  склепа;
мужчины сходЯт по каменным ступенЯм,  глухой  отзвук  в  сводах,  шуршание
песка,  торжественнаЯ  тишина.  Ѓеззвучно  поЯвлЯютсЯ  серьезные  лица  из
склепа, подъемнаЯ дверь наклонЯетсЯ, падает, пыль  поднимаетсЯ  из  щелей,
блестЯщий крест лежит горизонтально  -  свечи  гаснут;  вместо  них  снова
пылают сосновые лучины на маленьком очаге, алтарь и иконы  превращаютсЯ  в
голую стену. ‡емлЯ покрывает  плиты,  венки  распадаютсЯ  в  прах,  фигура
свЯщенника расплываетсЯ в воздухе, Њейстер ‹еонгард  снова  один  с  самим
собою.
   ‘ тех пор, как старого графа нет более в  живых,  идет  брожение  среди
прислуги; люди не желают  более  повиноватьсЯ  бессмысленным  приказаниЯм,
один за другим свЯзывают свои вещи и уходЯт. Ќемногие остающиесЯ упрЯмы  и
непослушны, делают только необходимейшую работу,  не  приходЯт,  когда  их
зовут.
   Њать ‹еонгарда, как прежде, закусив губу, носитсЯ по всем комнатам,  но
ей не хватает помогающей свиты; пылаЯ Яростью, она  хватаетсЯ  за  тЯжелые
шкафы, которые не двигаютсЯ с  места  при  ее  неумелых  попытках,  комоды
словно привинчены к  полу,  Ящики  упираютсЯ,  то  не  открываЯсь,  то  не
задвигаЯсь; все, что она хватает, падает из рук, и никто не  поднимает  за
ней; кругом валЯютсЯ тысЯчи вещей, хлам растет мало-помалу, превращаютсЯ в
непреодолимые препЯтствиЯ - нет никого,  кто  бы  привел  все  в  порЯдок.
Љнижные полки выскакивают из брусков, целаЯ  книжнаЯ  лавина  загромождает
комнату, к окну невозможно подойти, ветер раскачивает его до тех пор, пока
не вылетают все стекла; дождь потоками льетсЯ в комнату, и вскоре  плесень
затЯгивает  все  своим  сероватым   покровом.   ѓрафинЯ   беснуетсЯ,   как
сумасшедшаЯ, бьет кулаками по стенам, задыхаетсЯ  от  недостатка  воздуха,
кричит, рвет в клочки все, что только может. ЃессильнаЯ злоба на  то,  что
ей более никто не повинуетсЯ - что она даже  не  может  пользоватьсЯ,  как
слугою, своим сыном, который со времени  своего  падениЯ  все  еще  ходит,
опираЯсь на палку и мучительно прихрамываЯ -  совершенно  отнимает  у  нее
последние остатки рассудка: она нередко часами говорит, полушепотом,  сама
с собою, скрежещет зубами, гневно вскрикивает, бегает, словно дикий зверь,
по коридорам.
   Ќо постепенно в ней совершаетсЯ удивительнаЯ перемена,  она  становитсЯ
похожей на ведьму,  глаза  приобретают  зеленоватый  блеск,  ей  мерещатсЯ
призраки; открыв рот, она внезапно прислушиваетсЯ к словам,  нашептываемым
воздухом, и спрашивает: "—то, что, что Я должна сделать?"
   „емон, владеющий ею, сбрасывает маску, бессмысленнаЯ жажда деЯтельности
уступает место сознательной,  расчетливой  злобе.  Ћна  оставлЯет  вещи  в
покое, ни к чему не  притрагиваетсЯ;  повсюду  скоплЯютсЯ  грЯзь  и  пыль,
зеркала слепнут, сорнаЯ трава разрастаетсЯ в саду,  нет  больше  ни  одной
вещи на своем месте, нельзЯ разыскать самого необходимого; прислуга готова
уничтожить нестерпимый беспорЯдок, она запрещает ей это  делать  в  грубых
выражениЯх - ей нравитсЯ, что все погибает, что черепицы падают  с  крыши,
дерево гниет, полотно портитсЯ - с дьЯвольским злорадством она видит,  как
новаЯ мука  сменЯет  прежнее  отсутствие  покоЯ,  отравлЯвшее  жизнь,  как
окружающими овладевает боЯзнь, влекущаЯ за собою отчаЯнье; она  больше  не
говорит  ни  с  кем  ни  слова,  не  отдает  никаких  приказаний,  но  все
совершаемое ею делаетсЯ с коварным намерением держать  слуг  в  постоЯнном
страхе и возбуждении. Ћна изображает сумасшедшую, прокрадываетсЯ  ночью  в
спальни служанок, с  грохотом  сбрасывает  на  пол  кувшины,  оглушительно
громко хохочет. ‡апиратьсЯ нет смысла: у нее все ключи от дверей;  нет  ни
единой двери в доме, которой бы она не открыла  одним  движением.  Ћна  не
тратит времени на прическу; спутавшиесЯ волосы падают с висков, она ест на
ходу, не  ложитсЯ  более  спать.  Џолуодевшись,  чтобы  не  выдать  своего
приближениЯ шуршанием платьЯ, она шнырЯет  в  войлочных  туфлЯх  по  всему
замку, поЯвлЯЯсь то там, то тут, словно призрак.
   Ћна бродит даже вокруг капеллы при  лунном  свете.  Ќикто  не  решаетсЯ
войти туда; идут толки о том, что там хозЯйничает мертвец.
   Ћна не дает оказать ей ни  малейшей  помощи,  все  что  ей  нужно,  она
достает сама; она хорошо знает, что ее молчаливое, молниеносное  поЯвление
наводит на суеверных слуг гораздо больший страх, чем властные  приказаниЯ;
люди объЯснЯютсЯ друг с  другом  только  шепотом,  никто  не  осмеливаетсЯ
говорить громко, все подвержено мукам злой совести, хотЯ длЯ этого  и  нет
ни малейшей причины.
   Џри  этом  она  особенно  имеет  в  виду  своего   сына;   при   каждом
благоприЯтном случае коварно пользуетсЯ своим естественным  превосходством
матери, чтобы углубить в нем чувство зависимости, раздувает в нем  нервный
страх, рождающийсЯ из чувства постоЯнной поднадзорности - он  переходит  в
безумную  боЯзнь  быть  пойманным  на  месте  и,   наконец,   обрушиваетсЯ
нестерпимой тЯжестью вечного сознаниЯ своей виновности.
   Љогда он иногда пробует разговаривать с нею,  то  она  строит  в  ответ
насмешливые гримасы, слова разбухают у него во рту, и  он  кажетсЯ  самому
себе преступником, у которого порочность  горит  клеймом  на  лбу;  глухаЯ
боЯзнь того, что  она  может  читать  его  сокровеннейшие  мысли  и  знает
отношение его к ‘абине, превращаетсЯ в ужасающую уверенность, когда на нем
покоитсЯ ее колючий взглЯд; при малейшем шуме, слышимом им,  он  судорожно
стараетсЯ сделать равнодушное лицо - и чем сильнее бывают его усилиЯ,  тем
меньше ему это удаетсЯ.
   ’айное томление и влюбленность друг в друга опутывают его и ‘абину. Ћни
обмениваютсЯ записками, видЯ в этом смертный грех; вскоре под  зачумленным
дуновением  постоЯнного  выслеживаниЯ  вЯнут  все  нежные  побеги   и   их
охватывает неукротимаЯ, животнаЯ похоть.
   Ћни становЯтсЯ в углах, у перекрестка двух коридоров, так что, хотЯ  не
видЯт друг друга, но  зато  один  может  заметить  приближение  графини  и
предупредить  другого  -  так   они   переговариваютсЯ,   боЯсь   потерЯть
драгоценные мгновениЯ, без намеков, называЯ вещи прЯмо по имени и  обоюдно
разжигаЯ все больше и больше кровь.
   Ќо  поле  их  действий  становитсЯ  все  уже  и  уже.  ‘таруха,  словно
догадываЯсь о происходЯщем,  запирает  сначала  второй  этаж,  а  затем  и
первый; лишь нижние помещениЯ, где ходит взад и вперед челЯдь, остаютсЯ  в
их распорЯжении; уходить на далекое расстоЯние от  замка  запрещено,  а  в
парке нельзЯ найти укромных уголков ни днем, ни ночью; когда его  освещает
лунный свет, то фигуры видны из окон, а в темноте  грозит  опасность  быть
подкарауленными на месте в любое мгновенье.
   †еланиЯ растут и делаютсЯ неукротимы, чем более они вынуждены подавлЯть
их; открыто разорвать путы даже не приходит им в голову - с самого детства
в них слишком глубоко въелось чувство гнета, рабской  беззащитности  перед
чуждой, демонической силой, распорЯжающейсЯ жизнью  и  смертью  -  они  не
пытаютсЯ даже взглЯнуть друг другу в лицо в присутствии матери.
   ЏалЯщий зной сжигает луга, землЯ трескаетсЯ от жары, по вечерам в  небе
пылают зарницы. ’рава пожелтела и  пьЯнит  чувства  прЯным  запахом  сена,
горЯчий воздух дрожит вокруг стен; похоть  в  обоих  достигает  наивысшего
предела, все чувства и стремлениЯ направлены  к  одному;  встречаЯсь,  они
едва могут удержатьсЯ от того, чтобы не броситьсЯ друг на друга.
   ЃессоннаЯ, лихорадочнаЯ ночь с дикими, похотливыми видениЯми наЯву. Љак
только  они  открывают  глаза,  то  слышат  подкрадывающиесЯ  шаги  матери
‹еонгарда,  шуршание  платьЯ  на  пороге  -  им  кажетсЯ  все   наполовину
действительностью,  наполовину  бредом,  они  не  печалЯтсЯ,   еле   могут
дождатьсЯ наступающего днЯ, чтобы наконец встретитьсЯ в капелле,  чего  бы
им это ни стоило.
   –елое утро они проводЯт в своих комнатах и прислушиваютсЯ с  замирающим
дыханием и дрожащими коленЯми у дверных щелей,  ища  признаков  того,  что
старуха находитсЯ в более отдаленных частЯх замка:
   —ас за часом проходит в муке, опалЯющей мозг,  бьет  полдень:  вдруг  -
шум, словно от  звенЯщих  ключей  внутри  дома,  что  дает  им  обманчивую
уверенность в  безопасности;  -  они  выбегают  в  сад,  дверь  в  капеллу
приотворена, они распахивают ее так, что она с треском захлопываетсЯ.
   Ћни не видЯт, что железнаЯ подъемнаЯ дверь, ведущаЯ в склеп, открыта  и
опираетсЯ   лишь   на   деревЯнную   подставку   -   не   видЯт   зиЯющего
четырехугольного  отверстиЯ  в   полу,   не   чувствуют   холодно-ледЯного
дуновениЯ, несущегосЯ из склепа; они пожирают друг друга  взорами,  словно
хищные звери;  ‘абина  хочет  заговорить  -  из  ее  рта  вырываетсЯ  лишь
страстное бормотание; ‹еонгард срывает платье ее с тела и кидаетсЯ на  нее
- хрипЯ впиваютсЯ друг в друга.
   ‚ чувственном хмеле  исчезает  длЯ  них  понимание  всего  окружающего;
крадущиесЯ шаги касаютсЯ каменных ступеней, ведущих вверх из  склепа,  они
Ясно слышат их, но все происходЯщее так же мало действует на их  сознание,
как шелест листвы.
   ђуки высовываютсЯ из Ямы, ищут опоры  на  Љраю  плит,  показываютсЯ  на
поверхности.
   Њедленно из-под полу вырастает человеческаЯ  фигура;  ‘абина  видит  ее
сквозь полуопущенные  веки,  словно  через  красные  занавески;  вдруг  ее
судорожно охватывает внезапное сознание положениЯ, она испускает  звенЯщий
крик - это ужаснаЯ старуха, страшное "всюду  и  нигде",  поднимающеесЯ  из
земли.
   ‹еонгард  с  ужасом  вскакивает,  словно  ослепленный,  одно  мгновение
пристально  глЯдит  в  искаженное  злобой  лицо  матери,  затем   внезапно
вспыхивает безумнаЯ, точащаЯ пену, Ярость; одним ударом ноги  он  выбивает
подставку; подъемнаЯ дверь обрушиваетсЯ, треща, ударЯет старуху по  черепу
и сбрасывает ее в глубину, так что слышно, как  тело  ее  падает  и  глухо
ударЯетсЯ внизу.
   Ћба не могут двинуть ни единым членом, стоЯт  широко  раскрыв  глаза  и
безмолвно, пристально, смотрЯт друг на друга. Ќоги их дрожат.
   Ќаконец, ‘абина медленно опускаетсЯ на  пол,  чтобы  не  упасть,  и  со
стоном скрывает лицо в ладонЯх; ‹еонгард тащитсЯ к аналою. …го зубы громко
стучат.
   Џроходит несколько минут. Ћба не смеют шевельнутьсЯ,  избегают  глЯдеть
друг на друга; затем, терзаемые одной и той же мыслью, выбегают из  дверей
на воздух, назад, домой, словно преследуемые фуриЯми.
   ‡акатный свет превращает воду в колодце в  кровавую  лужу,  окна  замка
горЯт Ярким пламенем, тела деревьев превращаютсЯ в длинные, тонкие, черные
руки, которые  шарЯт  все  растущими  пальцами  по  траве,  желаЯ  удушить
последние песенки кузнечиков. Ѓлеск воздуха гаснет под  дыханием  сумрака.
ЏриближаетсЯ темно-синЯЯ ночь.
   ЉачаЯ головами, слуги делают предположениЯ о том, где осталась графинЯ;
спрашивают молодого барина - тот пожимает  плечами  и  отворачиваетсЯ,  не
желаЯ дать заметить смертельную бледность своего лица.
   ‡ажженные фонари блуждают в парке; обыскивают  берега  пруда,  освещают
воду - она черна, как асфальт, и отбрасывает свет обратно; по ней  плавает
лунный серп, а в тростниках вспыхивают встревоженные-болотные птицы.
   ‘тарый садовник спускает с цепи собаку, проходит по всему лесу,  иногда
вдали слышитсЯ его зовущий голос; каждый раз при этом ‹еонгард вскакивает,
волосы становЯтсЯ дыбом, сердце замирает - ему кажетсЯ, что это кричит под
землей его мать.
   —асы показывают  полночь.  ‘адовник  еще  не  вернулсЯ,  неопределенное
предчувствие грозЯщего несчастьЯ тЯжело тЯготеет над челЯдью;  все  сидЯт,
сбившись вместе, на кухне, рассказывают друг другу  страшные  истории  про
загадочные исчезновениЯ людей,  которые  затем  превращаютсЯ  в  вампиров,
разрывают могилы и питаютсЯ трупами.
   ЏроходЯт дни и недели: нет никакого следа графини; ‹еонгарду предлагают
заказать мессу за спасение ее души, но он резко отказываетсЯ это  сделать.
€з капеллы все выносЯт - там остаетсЯ  лишь  резной  золоченый  аналой,  у
которого он проводит целые часы, погрузившись в думы; он не выносит, чтобы
кто-нибудь другой входил в это помещение. ѓоворЯт, что заглЯнув в замочную
скважину, можно часто  видеть,  как  он  припадает  ухом  к  полу,  словно
стараЯсь что-то расслышать в склепе.
   Џо ночам ‘абина спит в его постели, они не скрывают  вовсе,  что  живут
как муж и жена.
   ‘лухи о таинственном убийстве доходЯт до деревни, не хотЯт умолкнуть, а
распространЯютсЯ все дальше и дальше; наконец, однажды приезжает в  желтой
почтовой карете, тонкий, словно веретено, магистратский  писец  в  парике,
‹еонгард запираетсЯ с ним на долгое времЯ; он уезжает, проходЯт месЯцы,  о
нем больше ничего не слышно, но все же в замке без  конца  ходЯт  зловещие
слухи.
   Ќикто не сомневаетсЯ в смерти графини,  но  она  живет,  как  невидимый
призрак, и все чувствуют ее зловещее присутствие.
   ‘абину встречают мрачными взглЯдами, приписывают ей  какую-то  вину  во
всем случившемсЯ и внезапно обрывают разговор,  когда  поЯвлЯетсЯ  молодой
граф.
   ‹еонгард видит все, что происходит,  но  принимает  равнодушный  вид  и
обращаетсЯ со всеми с отталкивающе-надменным высокомерием.
   ‚ доме все идет по старому; ползучие растениЯ  поднимаютсЯ  по  стенам,
мыши,  крысы  и  совы  гнездЯтсЯ  в  комнатах,  крыша  продырЯвливаетсЯ  и
открывшиесЯ балки превращаютсЯ в пыль и труху.
   ‹ишь в библиотеке царит некоторый порЯдок, но книги почти обратились  в
прах из-за дождевой сырости и их едва можно читать.
   ‹еонгард  сидит  целыми  днЯми  над  старинными  фолиантами,  терпеливо
стараетсЯ  разгадать  полустершиесЯ  страницы,  на   которых   встречаютсЯ
случайно брошенные заметки его отца; ‘абина всегда должна сидеть  рЯдом  с
ним.
   Љогда она удалЯетсЯ, им овладевает дикаЯ тревога, даже в капеллу он  не
ходит больше без нее; они никогда не говорЯт друг с  другом,  лишь  ночью,
лежа рЯдом с ней, он покорЯетсЯ находЯщему на него безумию  и  памЯть  его
выплевывает в спутанных, бесконечных, торопливых фразах все извлеченное им
за день из книг; он хорошо чувствует, почему так должен делать -  все  это
лишь отчаЯннаЯ борьба его мозга, который весь целиком противитсЯ, дабы  не
дать поЯвитьсЯ в  темноте  ужасающему  образу  убитой  матери,  стремление
звуком  собственных  слов  заглушить  отвратительный,   грохочущий   треск
подъемной двери, снова и снова врывающийсЯ ему в уши; ‘абина слушает его с
застывшей неподвижностью, не прерывает ни единым звуком, но он  чувствует,
что она не понимает ничего из сказанного им, он читает в пустом взглЯде ее
глаз, устремленных постоЯнно на одну и ту же  далекую  точку,  о  чем  она
принуждена постоЯнно думать.
   …е пальцы отвечают на пожатие  его  руки  по  прошествии  долгого  рЯда
минут, не вызываЯ в сердце ответного эха; он стараетсЯ погрузить себЯ и ее
в  водоворот  страсти,  дабы  вернутьсЯ  к  днЯм,  предшествовавшим  всему
происшедшему, и сделать их исходной точкой нового бытиЯ.  ‘абина  отвечает
на его объЯтиЯ словно в глубокой дремоте и он трепещет перед  ее  зачавшим
телом, в котором ребенок, свидетель убийства, тЯнетсЯ к жизни.
   ‘он его тЯжел, как свинец, и без видений, но, несмотрЯ на это, не  дает
ему  забытьсЯ;  это  погружение  в  безграничное  одиночество,  в  котором
исчезают от взора даже картины ужаса и  остаетсЯ  лишь  чувство  удушающей
муки  -  внезапное  потемнение  чувств,  которое  испытывает  человек,   с
закрытыми глазами ожидающий при следующем биении сердца смертельного удара
секиры палача.
   Љаждое утро, проснувшись, ‹еонгард хочет  воспрЯнуть,  разбить  темницу
мучительных воспоминаний, припоминает слова отца о нахождении внутри  себЯ
твердой точки опоры - но тут взглЯд его падает на ‘абину,  он  видит,  как
она силитсЯ улыбнутьсЯ, как губы  ее  судорожно  искривлЯютсЯ  -  и  снова
начинаетсЯ дикое бегство от самого себЯ.
   Ћн хочет создать  другую  обстановку,  отказывает  слугам  и  оставлЯет
только  старого  садовника  с  его   женой:   подстерегающее   одиночество
становитсЯ еще глубже, призрак прошлого оживает все более и более.
   ‹еонгарда  делают  несчастным  не  угрызениЯ   совести,   не   сознание
виновности в убийстве - он ни на  одну  секунду  не  чувствует  раскаЯниЯ:
ненависть к матери так же чудовищно велика в нем,  как  и  в  день  смерти
отца, но его терзает до безумиЯ чувство того, что теперь она присутствует,
как невидимаЯ сила, стоит между ним и ‘абиной словно бесформеннаЯ тень,  с
которой он не может совладать, что он постоЯнно ощущает на себе взглЯд  ее
ужасных глаз и должен влачить в себе самом воспоминание о сцене в капелле,
как вечно гноЯщуюсЯ рану.
   Ћн не верит, что мертвецы могут снова поЯвлЯтьсЯ на земле, но ежедневно
на себе самом и на ‘абине крепко утверждаетсЯ в том,  что  они  продолжают
жить и без телесной оболочки, еще более ужасным образом,  как  сатанинское
влиЯние, против которого не помогают ни двери, ни задвижки, ни  проклЯтиЯ,
ни молитвы. Љаждый предмет в доме пробуждает в нем воспоминание о  матери,
ни одна вещь не ускользнула от ее прикосновениЯ, которое ежечасно  рождает
в нем ее образ; складки занавесей, жилки стенных панелей,  измЯтое  белье,
черты и пЯтна на плитах - все, на что он ни взглЯнет,  складываетсЯ  в  ее
лицо; схожесть с ее чертами  прыгает  на  него  из  зеркала,  как  гадюка,
заставлЯет сердце его холодеть и глухо битьсЯ от страха:  может  случитьсЯ
невозможное и его лицо внезапно превратитсЯ в ее - пристанет к  нему,  как
страшное наследство, до конца жизни.
   ‚оздух полон ее удушающего таинственного присутствиЯ; треск в половицах
походит на шум ее шагов, ее не изгонЯют ни холод, ни жара - пусть на дворе
осень, холодный, Ясный, зимний день; теплый, страстный, весенний  ветер  -
все касаетсЯ лишь поверхности - ее не может затронуть ни одно времЯ  года,
никакаЯ внешнЯЯ перемена - она беспрерывно боретсЯ за воплощение,  за  все
более Ясное проЯвление, за принЯтие постоЯнной формы.
   ‹еонгард чувствует давЯщее его, словно скала, внутреннее убеждение, что
однажды ей удастсЯ достигнуть  своей  цели,  если  он  и  не  может  никак
придумать, каким именно путем она придет к этому.
   Ћн понимает, что только в собственном сердце может  еще  найти  помощь,
так как внешний мир - в союзе с нею. Ќо посев, некогда  посеЯнный  в  него
от