, вероЯтно, показывала  бы  душевную  драму  эмигранта,
принужденного воевать против своей родины вместе с ее врагами.  Ћ  возможном
содержании остальных пьес трудно сказать что-либо определенное.
     €з этого списка драматических замыслов Џушкин  осуществил  только  три:
"‘купой рыцарь", "Њоцарт и ‘альери" и  "Љаменный  гость"  ("„он  †уан").  Ћн
работал над ними в 1826-1830 гг. и завершил их осенью 1830 г. в Ѓолдине. ’ам
же он написал еще одну "маленькую трагедию" (не входившую в список)  -  "Џир
во времЯ чумы".
     ‚се эти произведениЯ в  рЯде  черт  отличаютсЯ  от  "Ѓориса  ѓодунова".
Џушкин уже не стремитсЯ к снижению, прозаизированию положений, чувств  и  их
выражениЯ, что  было  характерно  длЯ  начального  периода  в  развитии  его
реализма и имело несколько полемический характер. Ћн не  боитсЯ  максимально
заострЯть ситуации, создавать в драме (без нарушениЯ жизненной правды) редко
встречающиесЯ  обстоЯтельства,   при   которых   обнаруживаютсЯ   иной   раз
неожиданные стороны человеческой души. Џоэтому в "маленьких трагедиЯх" сюжет
часто строитсЯ на резких контрастах. ‘купец - не обычный ростовщик-буржуа, а
рыцарь, феодал; пир происходит  во  времЯ  чумы;  прославленный  композитор,
гордый ‘альери убивает из зависти своего друга Њоцарта...
     ‘тремЯсь  к  максимальной  краткости,  сжатости,  Џушкин  в  "маленьких
трагедиЯх" охотно использует традиционные литературные и исторические образы
и сюжеты: поЯвление на сцене знакомых зрителЯм „он †уана или Њоцарта  делает
ненужной  длинную  экспозицию,  разъЯснЯющую  характеры  и   взаимоотношениЯ
персонажей. ’ой же цели  служит  введение  в  пьесы  фантастических  образов
(например, ожившей статуи Љомандора), чего Џушкин никак не позволил бы  себе
в "Ѓорисе ѓодунове". ”антастика в "Љаменном госте" носит заведомо  условный,
символический   характер,   даваЯ   в   Ярком   поэтическом   образе   чисто
реалистическое обобщение.
     Ќаконец, в "маленьких трагедиЯх" гораздо чаще и с  большей  глубиной  и
мастерством Џушкин использует  чисто  театральные  средства  художественного
воздействиЯ: музыка в "Њоцарте и  ‘альери",  котораЯ  служит  там  сродством
характеристики  и  даже  играет  решающую  роль  в  развитии   сюжета   (см.
комментарий к  "Њоцарту  и  ‘альери"),  -  телега,  наполненнаЯ  мертвецами,
проезжающаЯ  мимо  пирующих  во  времЯ  чумы,  поЯвление  статуи  Љомандора,
одинокий "пир" скупого рыцарЯ при свете шести  огарков  и  блеске  золота  в
шести открытых  сундуках  -  все  это  не  внешние  сценические  эффекты,  а
подлинные элементы самого драматического действиЯ, углублЯющие его смысловое
содержание.
     Љ  "маленьким  трагедиЯм",  как  по  времени  написаниЯ,   так   и   по
драматургическому характеру, примыкает неоконченнаЯ "ђусалка".  Ћтличает  ее
от "маленьких трагедий") широкое использование русского народного творчества
- сказок, песен, обрЯдов, - а в свЯзи с этим более сильное, чем в "маленьких
трагедиЯх",  звучание  социального   мотива   (кнЯзь   погубил   не   просто
доверившуюсЯ ему девушку,  но  крестьЯнку,  дочь  мельника)...  Ћднако  и  в
"ђусалке", в отличие от  "Ѓориса  ѓодунова",  а  также  от  пьес  следующего
периода творчества Џушкина, поставлена не широкаЯ социальнаЯ и  политическаЯ
проблема, а личнаЯ, морально-психологическаЯ, лишь  с  некоторой  социальной
окраской.
     ’акова драматургиЯ Џушкина третьего этапа.
     Џоследний этап пушкинского  драматургического  творчества  совпадает  с
началом нового  постепенного  подъема  в  русской  общественной  жизни  и  в
литературе (30-е гг.). ‚ произведениЯх крупнейших писателей и  прежде  всего
Џушкина  снова  оживлЯетсЯ  тема  освободительного   движениЯ   -   то   как
внимательное изображение жизни и интересов угнетенного народа,  то  в  форме
резко критического воспроизведениЯ жизни  господствующих  слоев:  помещиков,
чиновников. Џушкин в эти годы (начинаЯ с 1830 г.) пишет одну за другой  свои
народные сказки, рассказываЯ в них в фантастической форме об идеЯх и  судьбе
народа (см. статью о сказках Џушкина, т. 3).  Ћн  снова  начинает  создавать
произведениЯ, изображающие движение народа против его  угнетателей:  замысел
сцены  бунта  крестьЯн  в  "€стории  села  ѓорюхина"  (1830),  разбойники  в
"„убровском" (1832), широкое народное восстание в "€стории Џугачева"  (1833)
и "Љапитанской дочке" (1833- 1836).
     ‚ рЯде набросков художественной и  публицистической  прозы  Џушкина  мы
находим серьезные размышлениЯ его  об  экономическом  упадке  дворЯнства,  о
буржуазном перерождении психологии дворЯн, о подъеме буржуазии, купечества и
о  возможных  последствиЯх  этого  процесса  длЯ  страны,  длЯ  народа.  ќти
размышлениЯ отразились в проблематике таких его произведений,  как  "ЏиковаЯ
дама", замысел поэмы "…зерский"; следы их можно найти уже в "‘купом рыцаре".
     €сториЯ  западноевропейских  стран,  экономически  и  социально   более
развитых, в  которых  тот  же  процесс  прошел  гораздо  дальше,  привлекала
пристальное внимание Џушкина. Ћн искал в ней аналогий  с  событиЯми  русской
современности. Ћн читал французских историков и социологов - ѓизо, ’ьерри  и
др., показавших в своих работах, что борьба классов ЯвлЯетсЯ  ведущей  силой
исторического процесса...
     ‚о всех драматических  замыслах  четвертого  периода  (начатых  пьесах,
набросках, планах) Џушкин обращаетсЯ  к  западноевропейской  теме,  к  эпохе
средневековьЯ, к эпохе борьбы поднимающейсЯ буржуазии с феодалами, рыцарЯми.
‚о всех этих пьесах героЯми ЯвлЯютсЯ представители "третьего сословиЯ"  (сын
богатого купца, дочь ремесленника, сын тюремщика  или  палача),  стремЯщиесЯ
добитьсЯ высокого  положениЯ  в  феодальном  обществе.  ‚  каждом  из  трех,
известных  нам,  замыслов  Џушкина   (1834-1835)   судьба   главного   героЯ
складываетсЯ по-разному. „очь "честного ремесленника",  с  помощью  дьЯвола,
овладевает средневековой схоластической наукой; скрыв спой  пол,  становитсЯ
монахом, затем кардиналом и, наконец, римским папой. …е обман в конце концов
разоблачаетсЯ, и "дьЯвол уносит ее". ‘ын палача (по другой редакции, видимо,
сын тюремщика) своими подвигами добиваетсЯ рыцарского званиЯ и получает руку
любимой девушки - дочери знатного вельможи.  ‚  третьей  драме,  далее  всех
продвинутой Џушкиным  ("‘цены  из  рыцарских  времен"),  герой,  сын  купца,
потерпев поражение в попытке поднЯтьсЯ по общественной  лестнице  с  помощью
личных способностей, возглавлЯет восстание крестьЯн против феодалов и,  хотЯ
и не с  первого  раза,  добиваетсЯ  победы  над  рыцарЯми,  используЯ  новое
изобретение -  порох,  дающий  возможность  пушками  разрушать  неприступные
замки, а ружьЯми пробивать железные латы рыцарей.
     „раматургиЯ этого этапа приобретает у Џушкина и несколько иную форму. ‚
отличие  от  "Ѓориса  ѓодунова",  где  событиЯ  показаны  вих   исторической
подлинности и  бытовой  конкретности,  где  "тонкие  намеки,  относЯщиесЯ  к
истории того времени" ("Ќаброски предисловиЯ к "Ѓорису ѓодунову"),  оживлЯют
действие и придают ему особенную убедительность, - в драматических  отрывках
30-х гг.  действие  максимально  обобщено  и  вовсе  лишено  исторической  и
национальной конкретности. ќто по большей части не  конкретнаЯ  ”ранциЯ  или
ѓерманиЯ  такого-то  года  или  десЯтилетиЯ,  а  …вропа  вообще  -  в  эпоху
средневековьЯ или в эпоху разрушениЯ феодальных отношений. ‚ то же времЯ,  в
отличие от "маленьких трагедий", в последних пьесах Џушкина  уже  нет  таких
глубоких психологических откровений, автор не  ищет  ситуаций,  раскрывающих
неизвестные еще стороны индивидуальной психики. ђечи, действиЯ,  переживаниЯ
действующих лиц характеризуют их исключительно как социальные типы. Њартин в
"‘ценах из рыцарских  времен"  -  прежде  всего  буржуа,  каждое  его  слово
выказывает  его  социальные,  классовые  черты.   ’очно   также   обобщенно,
социально-типизированно показаны феодалы -  Ђльбер,  ђотенфельд,  Љлотильда,
средневековый  ученый-алхимик  Ѓертольд  и  другие.  Ћни  действуют   не   в
исключительных обстоЯтельствах и обнаруживают не исключительные  особенности
своей личности и чувств, а наиболее  характерные  длЯ  их  класса  и  эпохи.
“дивительное мастерство Џушкина состоит в том, что эти предельно обобщенные,
типизированные образы  нисколько  не  терЯют  при  этом  своей  жизненности,
конкретной, индивидуальной убедительности, ни разу ни в чем не  превращаютсЯ
в схемы.  Њы  их  видим  как  живых  людей  и  не  сомневаемсЯ  в  верности,
правдивости изображениЯ их поступков и судьбы.
     ’ой же задаче крайнего социального и исторического обобщениЯ  служат  и
фантастические образы в последних драмах Џушкина  ("демон  знаниЯ"  в  плане
пьесы о папессе €оанне,  ”ауст  на  хвосте  ЊефистофелЯ  в  плане  "‘цен  из
рыцарских времен"); то же значение имели в замыслах Џушкина и  символические
образы железных лат у рыцарей - надежной защиты их против плохо  вооруженных
крестьЯн, но потерЯвших всЯкое значение, когда в руках восставших  оказалось
огнестрельное оружие, принесенное им новой союзницей -  светской,  безбожной
наукой.
     „ошедшие до нас отрывки и части пьес  последнего  этапа  в  отличие  от
предшествующих все написаны  прозой.  ќта  чеканнаЯ  пушкинскаЯ  проза,  еле
заметно стилизованнаЯ длЯ верной передачи характера эпохи, ЯвлЯетсЯ одним из
отличительных признаков драматургии Џушкина четвертого этапа.
     ќтой драматургии не суждено было получить полное развитие:  мучительные
заботы  последнего  года  жизни  поэта  препЯтствовали  его  художественному
творчеству, и в результате внезапной гибели все его драматургические замыслы
остались незавершенными...
     Љроме упомЯнутых выше пьес Џушкина, отрывков и планов, ЯвлЯющихсЯ,  как
правило, трагедиЯми, драмами, в бумагах поэта осталось небольшое  количество
отрывков, указывающих
     на попытки созданиЯ легкой комедии из светской  жизни.  Љраткость  этих
отрывков, неЯсность их  сюжетного  содержаниЯ,  а  также  отсутствие  вполне
установленных  дат  их  написаниЯ,  не  дают   возможности   с   достаточной
уверенностью поставить их на надлежащее место при  обзоре  истории  развитиЯ
пушкинской драматургии.


     1) ‚се эти пьесы, кроме "Љаменного гостЯ", были  напечатаны  при  жизни
Џушкина.
     2) ђечь идет о поэме Ѓайрона "—айльд-ѓарольд".
     3)  ѓоголь  называл  театральную  пьесу,  не  поставленную  на   сцене,
"неоконченным произведением".
     4) Џодлинник по-французски: "c'est palpitant comme la  gazette  d'hier"
(дословно: "это трепещуще..." и т. д.).
     5) ’о есть звучать в речах действующих лиц  со  сцены  (ср.,  например,
монологи —ацкого в "ѓоре от ума" ѓрибоедова).
     6) Џравило единства  места  требовало,  чтобы  действие  всей  трагедии
происходило в одном месте;  единства  времени  -  чтобы  все  событиЯ  пьесы
укладывались в одни сутки; единства  действиЯ  -  чтобы  в  пьесе  проходила
только одна сюжетнаЯ линиЯ, развивались отношениЯ только главных героев,  не
отвлекаЯ вниманиЯ зрителей к побочным сюжетным моментам.
     7) "„раматические сцены", "„раматические изучениЯ", "Ћпыт драматических
изучении" - таковы  намечавшиесЯ  Џушкиным  варианты  заглавиЯ  этой  серии.
"€зучениЯ" - буквальный перевод французского слова "etudes" (этюды).
     8) Џо древнеримской легенде, ђомул убил своего брата, поспоривши с  ним
о том, чьим именем должен быть назван город, основанный ими.

     ‘. Ѓонди


        Џђ€Њ…—ЂЌ€џ


     ЏримечаниЯ к роману в стихах Ђ.‘.Џушкина "…вгений Ћнегин"

     "…вгений Ћнегин" печаталсЯ вначале отдельными книжками-главами по  мере
их написаниЯ; полностью опубликован в 1833 г., второе  издание  вышло  перед
самой смертью поэта, в 1837 г. Џри  печатании  романа  в  стихах  Џушкин  по
разным причинам, в том числе соображениЯм цензурного порЯдка, пропустил  рЯд
строф, обозначив  их  место  соответствующими  порЯдковыми  цифрами.  ђавным
образом, учитываЯ чрезвычайно  тЯжелые  цензурные  условиЯ,  Џушкин,  помимо
исключениЯ первоначальной  восьмой  главы  романа  ("Џутешествие  Ћнегина"),
вынужден был переделать  длЯ  печати  некоторые  строфы  и  отдельные  стихи
(пропущенные строфы и  ранние  редакции  см.  стр.  451-498).  Џредпосланное
роману стихотворное посвЯщение ("Ќе мыслЯ гордый свет забавить") обращено  к
близкому приЯтелю Џушкина, поэту и критику Џ. Ђ. Џлетневу,  который  помогал
Џушкину в издании его сочинений, в том числе и "…вгениЯ Ћнегина".

        ѓ‹Ђ‚Ђ Џ…ђ‚Ђџ

     Ќаписана в 1823 г.; вышла в свет в феврале 1825 г. с посвЯщением  брату
поэта  ‹.  ‘.  Џушкину.  ‚след  за  предисловием   был   помещен   "ђазговор
книгопродавца с поэтом" (см. т. 2).

     ќпиграф - из стихотворениЯ Џ. Ђ. ‚Яземского "Џервый снег" (1819):

     . . . . . . . . . . . . . . . . . .
     Џо жизни так скользит горЯчность молодаЯ:
     € жить торопитсЯ, и чувствовать спешит!
     . . . . . . . . . . . . . . . . . .

     ‘трофа VI.

     "ќнеида" - эпическаЯ поэма римского поэта ‚ергилиЯ (I в. до н. э.).

     ‘трофа VII.

     Ђдам ‘мит - английский  буржуазный  экономист  XVIII  в.,  считал,  что
деньги (золото)  -  мертвый  капитал  (см.  также  выше  статью  о  "…вгении
Ћнегине").

     ‘трофа VIII.

     Ќазон - римский поэт Ћвидий Ќазон (43 г. до н. э. - 17 г. н. э.), автор
поэмы "€скусство любви" (см. прим. Џушкина к строфе VIII  в  первом  издании
первой главы "…вгениЯ Ћнегина" - раздел "€з ранних редакций").

     ‘трофа XII.

     ”облас - герой рЯда романов французского  писателЯ  XVIII  в.  ‹уве  де
Љувре; развращенный молодой дворЯнин.

     ‘трофа XV.

     Ѓрегет -  карманные  часы  с  боем  (по  имени  французского  часовщика
Ѓрегета).

     ‘трофа XVI.

     ‚ино кометы - славившеесЯ тогда шампанское урожаЯ 1811 г.; на  пробках,
которыми оно закупоривалось, было изображение  кометы,  поЯвившейсЯ  в  этом
году.

     ‘трофа XVII.

     ”едра - героинЯ одноименной трагедии ђасина;

     Љлеопатра  -  вероЯтно,  героинЯ  какой-то,  точно  не   установленной,
переводной пьесы.

     Њоина - героинЯ трагедии ‚. Ђ. Ћзерова "”ингал".

     ‘трофа XVIII.

     ’ам наш Љатенин воскресил - на петербургской сцене  была  поставлена  в
1822 г. трагедиЯ ЉорнелЯ "‘ид" в переводе Џ. Ђ. Љатенина.

     Џереимчивый ЉнЯжнин - џ. Ѓ. ЉнЯжнин (1742-1791),  автор  многочисленных
трагедий и комедий, в большинстве своем переделок с французского.

     …. ‘. ‘еменова  (1786-1849)  -  знаменитаЯ  трагическаЯ  актриса,  дочь
крепостной.  €грала  в  трагедиЯх  Ћзерова.  Џушкин  дал   ей   восторженную
характеристику в статье "Њои замечаниЯ о русском театре" (1820).

     ‘трофа XXIII.

     ™епетильный - здесь  в  старинном  значении:  торгующий  галантерейными
товарами.

     ‘трофа XXV.

     ‚торой —адаев... - Џо воспоминаниЯм современника, "искусство  одеватьсЯ
—аадаев возвел почти на степень исторического значениЯ" (Њ. †ихарев,  Џ.  џ.
—аадаев. €з воспоминаний современника, "‚естник …вропы",  1871,  э  7,  стр.
183).

     ‘трофа XXVI.

     Ђкадемический словарь - "‘ловарь Ђкадемии российской", ‘Џб.  1806-1822,
в котором отсутствовали иностранные слова.

     ‘трофа XXXIII.

     ‚оспоминание поэта о Њ. Ќ. ђаевской-‚олконской, дочери генерала  Ќ.  Ќ.
ђаевского, с семейством которого Џушкин в 1820 г. путешествовал на Љавказ  и
в Љрым. ‚ "‡аписках" Њ. Ќ. ђаевской говоритсЯ:  "Њне  вспоминаетсЯ,  как  во
времЯ этого путешествиЯ, недалеко от ’аганрога, Я ехала в  карете  с  ‘офьей
{1}, нашей англичанкой, русской  нЯней  и  компаньонкой.  ‡авидев  море,  мы
приказали остановитьсЯ, вышли из кареты и всей гурьбой бросились  любоватьсЯ
морем, Ћно было покрыто волнами, и, не подозреваЯ, что поэт шел за  нами,  Я
стала забавлЯтьсЯ тем, что бегала за волной, а когда она настигала  менЯ,  Я
убегала от нее; кончилось тем, что  Я  промочила  ноги.  ЏонЯтно,  Я  никому
ничего об этом не сказала и  вернулась  в  карету.  Џушкин  нашел,  что  эта
картина  была  очень  грациозна  и,  поэтизируЯ  детскую  шалость,   написал
прелестные  стихи;  мне  было  тогда  лишь  15  лет"  ("‡аписки  кн.  Њ.  Ќ.
‚олконской", изд. 2-е, 1914, стр. 62).

     ‘трофа XXXVIII.

     Child-Harold - герой поэмы Ѓайрона "‘транствованиЯ —айльд-ѓарольда".

     ‘трофа XLII.

     ‘ей (1767-1832) - французский  экономист,  последователь  Ђдама  ‘мита,
автор "Љурса политической экономии".

     Ѓентам (1748-1832) - английский писатель-правовед. Ћба  были  популЯрны
среди декабристов.

     ‘трофа XLVIII.

     ‘ Њильонной - улица в Џетербурге, параллельнаЯ  набережной  Ќевы  (ныне
улица •алтурина).

     Ќапев ’оркватовых октав - стихи из написанной восьмистишными строфами -
октавами - поэмы ’орквато ’ассо "Ћсвобожденный €ерусалим" пели  венецианские
гондольеры.

     ‘трофа XLIX.

     Ѓрента  -  река,  впадающаЯ  в  Ђдриатическое  море;  близ   ее   устьЯ
расположена ‚енециЯ.

     Џо гордой лире Ђльбиона - имеетсЯ в виду описание ‚енеции  в  IV  песне
"‘транствований —айльд-ѓарольда" Ѓайрона.

     Џетрарка (1304-1374) - итальЯнский поэт, воспевавший свою  возлюбленную
‹ауру. Џушкин упоминает Џетрарку также в строфе LVIII первой главы.

     ‘трофа L.

     Џод небом Ђфрики моей - в  первом  издании  к  этому  месту  было  дано
Џушкиным примечание (см. раздел "€з ранних редакций").

     ‘трофа LV.

     Џо почте поскакал - то же, что  на  почтовых,  то  есть  в  экипаже  на
наемных лошадЯх.

     ‘трофа LVII.

     „еву гор - черкешенку в "Љавказском пленнике",

     пленниц берегов ‘алгира - Њарию и ‡арему в "Ѓахчисарайском фонтане".

        ѓ‹Ђ‚Ђ ‚’ЋђЂџ

     Ќаписана в 1823 г., вышла в свет в октЯбре 1826 г.

     Џервый эпиграф - из VI сатиры римского поэта ѓорациЯ (65-8  гг.  до  н.
э.).

     ‘трофа VI.

     ‘  душою  прЯмо  геттингенской.  -  Џушкин   подчеркивает   вольнолюбие
‹енского: в немецком городе  ѓеттингене  находилсЯ  университет,  в  котором
учились многие передовые русские  люди  того  времени  -  лицейский  учитель
Џушкина Ђ. Џ. Љуницын, приЯтель Џушкина,  член  ‘оюза  благоденствиЯ  Џ.  Џ.
Љаверин, декабрист Ќ. €. ’ургенев.

     ‘трофа XXX.

     ѓрандисон  и  ‹овлас  -  добродетельный  и   порочный   герои   романов
английского писателЯ ђичардсона (1689-1761) "Љларисса ѓарлоу" и "ѓрандисон".

     ‘трофа XXXV.

     Џодблюдны песни - старинные народные песни, которые пели девушки, гадаЯ
о своем будущем и вынимаЯ из блюда с  водой,  закрытого  платком,  опущенные
туда кольца: чье кольцо вынетсЯ, к тому и относитсЯ пропетаЯ песнЯ.

     ‡арЯ, или зорЯ, - название травы. Џо записи в дневнике  цензора  €.  Њ.
‘негирева, Џушкин сказал ему,  что  "в  некоторых  местах  обычай  троицкими
цветами обметать гробы родителей, чтобы прочистить им глаза" ("Џушкин и  его
современники", вып. XVI, стр. 47).

     ‘трофа XXXVII.

     "Poor Jorick". - ‚ примечании Џушкин сослалсЯ не только на експира, но
и на английского писателЯ ‘терна. Ћдин из персонажей  его  "‘ентиментального
путешествиЯ" спутал пастора €орика (героЯ этого произведениЯ ‘терна) с шутом
датского королЯ  €ориком,  к  черепу  которого  обращаетсЯ  ѓамлет  в  своем
монологе на кладбище в трагедии експира. ќто бросает  иронический  свет  на
восклицание ‹енского.

     ЋчаковскаЯ медаль - медаль, полученнаЯ за участие  во  взЯтии  турецкой
крепости Ћчаков в 1788 г.

        ѓ‹Ђ‚Ђ ’ђ…’њџ

     Ќаписана в 1824 г.; вышла в свет в октЯбре 1827 г. ќпиграф -  из  поэмы
французского поэта Њальфилатра (1732-1767) "Ќарцисс на острове ‚енеры".

     ‘трофа V.

     ‘ветлана - героинЯ одноименной баллады ‚. Ђ. †уковского. “ †уковского:

     ’ускло светитсЯ луна
     ‚ сумерках тумана.
     Њолчалива и грустна
     ЊилаЯ ‘ветлана.

     ‚ ‚андиковой Њадоне - вероЯтно,  имеетсЯ  в  виду  картина  выдающегосЯ
фламандского художника ‚ан-„ейка  (1599-1641)  -  "Њадонна  с  куропатками",
находившаЯсЯ в ќрмитаже.

     ‘трофа IX.

     ‹юбовник ћлии ‚ольмар -  ‘ен-Џре,  возлюбленный  героини  романа  †.-†.
ђуссо "ЌоваЯ ќлоиза" (1761).

     ‘трофа X.

     Љлариссой, ћлией, „ельфиной  -  героини  романов  ђичардсона  "Љларисса
ѓарлоу", †.-†. ђуссо "ЌоваЯ ќлоиза", г-жи де ‘таль "„ельфина".

     ‘трофа XII.

     Љорсар - герой поэмы Ѓайрона "Љорсар", морской разбойник.

     ‘трофа XIV.

     “ ног любовницы прекрасной - в рукописи: "“ ног Ђмалии прекрасной",  то
есть Ђмалии ђизнич (см. прим. к стих. "Џростишь ли мне ревнивые мечты..."  -
т. 2).

     ‘трофа XXII.

     Ћставь надежду навсегда - строка из первой части "Ѓожественной комедии"
("Ђд") „анте, надпись над входом в ад.

     ‘трофа XXVII.

     "Ѓлагонамеренный" - журнал, издававшийсЯ 1818-1826 гг. Ђ. …. €змайловым
(1779-1831). Ћ нем писал Ђ. ”. ‚оейков в своем "„оме сумасшедших" (1814):

     ‚от €змайлов - автор басен,
     ђассуждении, эпиграмм,
     Ћн пищит мне: "џ согласен,
     џ писатель не длЯ дам!
     Њой предмет: носы с прыщами,
     •одим с музою в трактир
     ‚одку пить, есть лук с сельдЯми...
     Њир квартальных - вот мой мир".

     ‘трофа XXIX.

     Љак Ѓогдановича  стихи  -  имеетсЯ  в  виду  поэма  €.  Џ.  Ѓогдановича
(1743-1803) "„ушенька".

     ‘трофа XXX.

     Џевец пиров и грусти томной - …. Ђ. Ѓаратынский, автор поэмы  "Џиры"  и
многочисленных элегий. Џушкин считал Ѓаратынского одним  из  лучших  русских
поэтов (см., например, статью "Ѓаратынский" - т. 6). ‚ это времЯ Ѓаратынский
служил солдатом в ”инлЯндии.

     ‘трофа XXXI.

     "”рейшитц" ("Der Freischutz")  -  опера  немецкого  композитора  ‚ебера
"‚ольный стрелок" (1821).

        ѓ‹Ђ‚Ђ —…’‚…ђ’Ђџ

     Џисалась с октЯбрЯ 1824 г. по начало  ЯнварЯ  1826  г.,  вышла  в  свет
вместе с пЯтой главой в Январе 1828 г.

     ќпиграф  -  слова  французского   государственного   деЯтелЯ   Ќеккера,
приведенные  в  книге  г-жи  де  ‘таль  "Considerations  sur  la  Revolution
Francaise" ("‚зглЯд на французскую революцию").

     ‘трофа XIX.

     ...Љлеветы // Ќа чердаке вралем рожденной... - ‚раль - ”.  €.  ’олстой;
"чердак" - место встреч петербургской молодежи у кн. аховского. ‘м. прим. к
эпиграмме "‚ жизни мрачной и презренной..." - т. 1, стр. 575, а также письмо
к Џ. Ђ. ‚Яземскому от 1 сентЯбрЯ 1822 г. - т. 9.

     ‘трофа XXVIII.

     ‘тихи без меры - без соблюдениЯ стихотворного размера.

     ‘трофа XXX.

     ’олстого кистью чудотворной - Џушкин  высоко  ценил  работы  художника,
гравера, медальера ”. Џ. ’олстого. Ћ "волшебной кисти" ’олстого он говорит и
в письме к брату и Џ. Ђ. Џлетневу от 15 марта 1825 г.

     ‘трофа XXXII.

     ...критик строгий - имеетсЯ в виду ‚.  Љ.  Љюхельбекер,  призывавший  в
статье "Ћ направлении нашей поэзии,  особенно  лирической"  (опубликована  в
альманахе "Њнемозина", 1824, кн. II) вернутьсЯ от "унылых" элегий  к  одному
из основных стихотворных жанров XVIII в. - оде.

     ’руба, личина и кинжал - эмблемы трагедии.

     ‘трофа XXXIII.

     Џрипомни, что сказал сатирик - €.  €.  „митриев,  высмеЯвший  в  сатире
"—ужой  толк"  (1795)  хитрого  лирика  -  поэта-одописца  конца  XVIII  в.,
писавшего свои хвалебные оды с целью приобрести благосклонность сильных мира
сего.

     ‘трофа XXXVII.

     Џевцу ѓюльнары подражаЯ,  //  сей  ѓеллеспонт  переплывал.  ѓюльнара  -
героинЯ поэмы Ѓайрона  "Љорсар".  ‚о  времЯ  путешествиЯ  на  ‚осток  Ѓайрон
переплыл „арданеллы - пролив между Њраморным и ‘редиземным морЯми, который в
древности называлсЯ ѓеллеспонт.

     ‘трофа XLIII.

     Џрадт, аббат - французский публицист, придворный  свЯщенник  Ќаполеона,
автор политических брошюр и мемуаров.

     ‘трофа XLVII.

     Џора меж волка и собаки - французское выражение, обозначающее  вечерние
сумерки.

        ѓ‹Ђ‚Ђ Џџ’Ђџ

     Ќаписана в 1826  г.;  вышла  в  свет  в  1828  г.  ќпиграф  из  баллады
†уковского "‘ветлана".

     ‘трофа XXIII.

     "Њальвина" - многотомный роман французской писательницы Љоттен.

     Џетриады - эпические поэмы о Џетре I,  написанные  в  духе  классицизма
XVIII в.

     ‘трофа XXVI.

     ЃуЯнов - герой поэмы "Ћпасный сосед", написанной дЯдей Џушкина  (отсюда
- "мой брат двоюродный"), ‚. ‹. Џушкиным.

     ‘трофа XXVII.

     Reveillez-vous,  belle  endormie  -  одно  из  популЯрных  произведений
„юфрени (1648-1724), французского драматурга и автора нескольких известных в
свое времЯ романсов и куплетов.

     ‘трофа XXXVI.

     ђоберт (роббер) - партиЯ в карточной игре в вист.

     ‘трофа XL.

     Ђльбан - итальЯнский художник Ђльбани;  о  "нежной"  кисти  "пламенного
Ђльбана" Џушкин неоднократно упоминает в своих лицейских стихах.

     ‘трофа XLIV.

     Љотильон - старинный танец, которым заканчивалсЯ бал.

        ѓ‹Ђ‚Ђ …‘’Ђџ

     Ќаписана, как и предыдущаЯ, в 1826 г.; вышла в свет в марте 1828 г.

     ‘трофа V.

     ђегул -  древнеримский  полководец,  прославившийсЯ  своим  героическим
поведением в плену у карфагенЯн.

     ‘трофа XXIV.

     Becnep - ‚енера, котораЯ дольше всех горит на утреннем небе.

        ѓ‹Ђ‚Ђ ‘…„њЊЂџ

     Ќачата осенью 1827 г., закончена в ноЯбре 1828 г.; вышла в свет в марте
1830 г.

     ‘трофа IV.

     „еревенские Џриамы - легендарный царь ’рои  Џриам  имел  многочисленное
семейство.

     Ќа долгих - на своих лошадЯх, которые не сменЯлись во все времЯ пути  и
тащились очень медленно.

     ‘трофа XIX.

     ‘толбик с куклою чугунной - статуэтка Ќаполеона.

     ‘трофа XXII.

     Џевца ѓЯура и †уана - имеетсЯ в  виду  Ѓайрон,  автор  восточной  поэмы
"ѓЯур" и романа в стихах "„он-†уан".

     „а с ним еще два-три романа... - ‚ э 1 "‹итературной газеты" за 1830 г.
Џушкин писал, что "славный роман Ѓенжамена Љонстана "Ђдольф"  принадлежит  к
числу двух или трех романов, в которых отразилсЯ век..."  (см.  т.  6  -  "Ћ
переводе романа Ѓ. Љонстана "Ђдольф""). ‡атем  следует  характеристика  этих
романов из тогда еще не напечатанной, главы седьмой "…вгениЯ Ћнегина".

     ‘трофа XXXIII.

     ”илософических таблиц - в черновиках:  "„юпеновых  таблиц".  €меетсЯ  в
виду книга  французского  математика  и  экономиста  .  „юпена  (1784-1873)
"Џроизводительные и торговые силы  ”ранции"  (1827),  в  которой  содержатсЯ
статистические  таблицы,  показывающие  сравнительную  экономику   различных
европейских стран, в том число и ђоссии.

     ‘трофа XXXIV.

     –иклопы - здесь: кузнецы.

     ‘трофа XXXV.

     Ђвтомедоны - здесь: Ямщики (Ђвтомедон - имЯ возницы Ђхиллеса в "€лиаде"
ѓомера).

     ‘трофа XL.

     “ •аритоньЯ  в  переулке  -  близ  церкви  св.  •аритониЯ,  то  есть  в
•аритоньевском переулке, у —истых прудов. ’ам в раннем детстве жил и  Џушкин
(в следующей строфе: "у ‘имеона" - близ церкви св. ‘имеона).

     ‘трофа XLIX.

     Ђрхивны юноши  -  шутливое  прозвище  московской  дворЯнской  молодежи,
служившей в архиве министерства иностранных дел.

     ‘трофа L.

     Њельпомена, ’алиЯ, ’ерпсихора - музы трагедии, комедии, танцев.

     ‘трофа LI.

     ‘обранье  -  московское  Ѓлагородное  собрание,  дворЯнский  клуб,  где
происходили публичные балы и спектакли.

     ‘трофа LV.

     ...классицизму отдал честь. - ќпическаЯ поэма по  правилам  классицизма
должна  была  начинатьсЯ  словом  "пою"  и  указанием  предмета   воспеваниЯ
(например, в "ђоссиЯде" •ераскова:  "Џою  от  варваров  ђоссию  свобожденну,
попранну власть татар..." и т. д.).

        ѓ‹Ђ‚Ђ ‚Ћ‘њЊЂџ

     Ќачата в конце 1829 г., в основном закончена 25 сентЯбрЯ 1830 г.; вышла
в свет в Январе 1832 г.

     ќпиграф - начало стихотворениЯ Ѓайрона "Џрости" (1816),  написанного  в
свЯзи с разводом с женой.

     ‘трофа I.

     —итал охотно ЂпулеЯ - имеетсЯ в виду роман римского писателЯ ЂпулеЯ  (I
в. до н.  э.)  "‡олотой  осел",  в  котором  описываютсЯ  похождениЯ  героЯ,
превращенного в осла; в беловой рукописи: "читал охотно …лисеЯ", то есть так
называемую ироикомическую поэму ‚асилиЯ Њайкова  "…лисей,  или  ђаздраженный
‚акх".

     ...а –ицерона не читал.  -  ‘очинениЯ  знаменитого  римского  писателЯ,
оратора и государственного деЯтелЯ –ицерона обычно изучались длЯ  упражнениЯ
в латинском Языке.

     ‘трофа II.

     ‘тарик „ержавин нас заметил... - ‹ицейский товарищ  Џушкина,  декабрист
€. €. Џущин, вспоминал: "„ержавин  державным  своим  благословением  увенчал
юного нашего поэта. Њы все, друзьЯ-товарищи его, гордились этим  торжеством.
Џушкин тогда читал свои "‚оспоминаниЯ в –арском ‘еле". ‚  этих  великолепных
стихах  затронуто  все  живое  длЯ   русского   сердца.   —итал   Џушкин   с
необыкновенным оживлением. ‘лушаЯ знакомые стихи, мороз по коже пробегает  у
менЯ. Љогда же патриарх наших певцов, в  восторге,  со  слезами  на  глазах,
бросилсЯ целовать его и осенил кудрЯвую его голову, - мы все,  под  каким-то
неведомым влиЯнием, благоговейно молчали. •отели сами обнЯть нашего певца, -
его уже не было, он убежал!" (€. Џущин, ‡аписки о  Џушкине,  Њ.  1956,  стр.
60). ‘р. рассказ самого поэта об этом эпизоде (т. 7).

     ‘трофа IV.

     ‹енора  -  героинЯ  романтической  баллады  немецкого  поэта   Ѓюргера,
переведенной на русский Язык †уковским. ‚ этой балладе  рассказываетсЯ,  как
‹енора скачет на коне, увозЯщем ее с мертвым женихом.

     ‘трофа VII.

     Ћлигархические беседы - беседы избранного круга общества.

     ‘трофа XII.

     ...демоном моим - Џушкин имеет в виду свое стихотворение  "„емон"  (см.
т. 2).

     ‘трофа XXV.

     ‚ензель - золотой, осыпанный бриллиантами знак, выдававшийсЯ в  награду
фрейлинам.

     ‘трофа XXVI.

     ‘ен-Џри (1803-1828) -  сын  французского  эмигранта;  был  популЯрен  в
светском обществе как талантливый карикатурист.

     ‘трофа L.

     Њагический кристалл - стеклЯнный шар, употреблЯвшийсЯ при гадании.

        Ћ’ђ›‚Љ€ €‡ Џ“’……‘’‚€џ ЋЌ…ѓ€ЌЂ

     "Џутешествие Ћнегина" было начато  2  октЯбрЯ  1829  г.,  закончено  18
сентЯбрЯ 1830 г. ђЯд строф, введенных в эту, первоначально  восьмую,  главу,
был написан ранее (строфы об Ћдессе - в 1825  г.).  (‘м.  все  сохранившиесЯ
строфы в разделе "€з ранних редакций")

     Њакарьев - название Ярмарки, котораЯ  до  1817  г.  устраивалась  в  г.
Њакарьеве; позднее была перенесена в Ќижний Ќовгород.

     ‡аводчик - здесь: владелец конного завода.

     ‘ Ђтридом спорил там Џилад - имеетсЯ в виду миф об Ћресте и Џиладе (см.
прим. к стих. "—аадаеву" - "Љ чему холодные сомненьЯ..."; т. 2).

     ’ам, закололсЯ Њитридат - царь древнего  Ѓоспорского  царства  Њитридат
(II в. до н. э.) покончил с собой, потерпев поражение в войне  с  римлЯнами.
…го именем называетсЯ гора близ Љерчи.

     ’ам  пел  Њицкевич  вдохновенный  (в  ранней  редакции   -   "изгнанник
вдохновенный") - имеютсЯ в виду "Љрымские сонеты" (1826) Ђдама Њицкевича.

     ”ламандской  школы  пестрый  сор  -  изображение  обыденной,   "низкой"
действительности  (голландские  и  фламандские  живописцы  XVI-XVII  вв.   -
наиболее известны ’енирс, или ’еньер, ‚ан Ћстаде,  Џоттер  -  изображали  на
своих картинах быт крестьЯн и горожан).

     Њорали (мавр Ђли) - одесский знакомый Џушкина, родом из …гипта;  ходили
слухи, что ранее он занималсЯ морским разбоем.

     Ќаш друг ’уманский описал -  имеетсЯ  в  виду  стихотворение  "Ћдесса",
написанное поэтом ‚. €. ’уманским, служившим в Ћдессе вместе с Џушкиным.

     ЂвзониЯ - древнее название €талии (авзоны - одно из древних итальЯнских
племен).

     ”ора закричит - фора - требование повторениЯ арии.

        ѓ‹Ђ‚Ђ „…‘џ’Ђџ

     Џомета Џушкина в рукописЯх болдинской осени 1830 г.  о  том,  что  им-в
день  очередной  лицейской  годовщины  -  "19  октЯбрЯ  сожжена  •   песнь",
определЯет дату, позднее которой работа Џушкина над десЯтой главой,  видимо,
не продолжалась. Ќачалась она, надо думать, после 26 сентЯбрЯ 1830 г.  (дата
под набросанным Џушкиным общим планом-оглавлением  романа,  рассчитанным  на
то, что он будет состоЯть всего из девЯти глав).
     Ќеизвестно, как далеко продвинулась работа Џушкина над десЯтой  главой.
„о нас дошел текст только начальных четверостиший первых шестнадцати  строф,
тщательно зашифрованных Џушкиным, и недоработанный черновой текст XV, XVI  и
XVII строф. ‡амысел создать десЯтую главу поэт не оставлЯл и  в  дальнейшем:
наброски,  относЯщиесЯ  к  десЯтой  главе,  встречаютсЯ  даже  в  пушкинских
рукописЯх 1835 г. €з этого видно, какое большое значение придавал  он  этому
замыслу.

     ‘трофа I.

     ‚ластитель слабый и лукавый - Ђлександр I.

     ‘трофа II.

     …го мы очень смирным знали  -  имеютсЯ  в  виду  поражениЯ,  нанесенные
Ђлександру Ќаполеоном при Ђустерлице в 1805 г., и заключенный Ђлександром  в
1807 г., после поражениЯ при ”ридланде, невыгодный  длЯ  ђоссии  ’ильзитский
мир.

     ‘трофа IV.

     Њы   очутилисЯ   в   Џариже    -    в    марте    1814    г.    союзные
русско-прусско-австрийские  войска  занЯли  Џариж,   Ќаполеон   отрексЯ   от
престола.

     ‘трофа VI.

     иболет - отличительный признак данной национальности.

     ‘тихоплет великородный - поэт кн. €. Њ. „олгорукий  (1764-1823),  автор
стихотворениЯ "Ђвось".

     ‘трофа VII.

     Ђвось, по манью ЌиколаЯ... - Џушкин иронизирует по поводу своих  надежд
на то, что Ќиколай I возвратит из сибирской ссылки декабристов.

     ‘трофа VIII.

     ‘ей муж судьбы - Ќаполеон.

     ‘ей всадник, папою венчанный. - ЋбъЯвив себЯ  французским  императором,
Ќаполеон принудил римского папу короновать  себЯ,  по  обычаю  средневековых
императоров ђимской империи.

     €змучен казнию покоЯ - ссылкой на остров св. …лены.

     ‘трофа IX.

     ’рЯслисЯ грозно  Џиренеи  -  речь  идет  о  национально-освободительных
движениЯх начала 20-х гг. XIX в.: испанской революции, революции в  Ќеаполе,
греческом восстании.

     Ѓезрукий кнЯзь - глава греческого восстаниЯ кнЯзь Ђлександр  €псиланти,
потерЯвший руку в сражении под „резденом.

     ЊореЯ - южнаЯ часть ѓреции. ‚осстание €псиланти подготовлЯл в Љишиневе.

     ‘трофа X.

     Ќаш царь в конгрессе говорил - имеютсЯ в виду выступлениЯ Ђлександра  I
в конгрессах реакционного  ‘вЯщенного  союза,  созывавшихсЯ  длЯ  подавлениЯ
революционных движений в …вропе.

     ‘трофа XI.

     Џотешный полк Џетра титана - ‘еменовский полк, сформированный Џетром I.
‚ ночь убийства Џавла I семеновцы несли караул у дворца и пропустили в  него
заговорщиков  (последние  две  строки  полностью   соответствуют   трактовке
убийства Џавла, данной молодым Џушкиным в его оде "‚ольность"). ‚  следующих
утраченных стихах речь шла,  надо  предполагать,  о  восстании  ‘еменовского
полка в сентЯбре 1820 г., жестоко подавленном правительством.

     ‘трофы XII-XV посвЯщены описанию первых тайных обществ - ‘оюза ‘пасениЯ
и ‘оюза ЃлагоденствиЯ.

     ‘трофа XIV.

     “ беспокойного Ќикиты  -  имеетсЯ  в  виду  декабрист  H.  M.  Њуравьев
(1796-1843), один из наиболее  активных  деЯтелей  ‘еверного  общества,  был
сослан на каторгу в ‘ибирь, где и умер.

     “ осторожного €льи - имеетсЯ в виду  член  ‘оюза  ЃлагоденствиЯ  €.  Ђ.
„олгоруков  (1797-1848).  ‚  дальнейшем  устранилсЯ  от  участиЯ  в   тайных
обществах и не понес никакого наказаниЯ.

     ‘трофа XV.

     ‹унин M. ‘. (1787-1845)  -  декабрист,  один  из  первых  настаивал  на
необходимости убить Ђлександра I. “мер в каторжной тюрьме в ‘ибири.

     џкушкин €. „. (1793-1857) - декабрист, предлагал взЯть на себЯ убийство
царЯ. Ѓыл сослан на каторгу в ‘ибирь.

     •ромой ’ургенев - декабрист Ќ. €. ’ургенев  (1789-1871).  Ѓыл  особенно
горЯчим  поборником  уничтожениЯ   крепостного   права.   ЂвтобиографическаЯ
точность слов:

     —итал свои ноэли Џушкин  подтверждаетсЯ  показанием  декабриста  €.  Ќ.
ѓорсткина, который писал о времени конца 10-х гг.: "...џ был раза два-три  у
кнЯзЯ €льи „олгорукова... у него Џушкин читывал свои стихи, все  восхищались
остротой..." ("‹итературное наследство", т. 58, M. 1952, стр. 159).

     ‘трофа XVI. Ќад Љаменкой тенистой - в Љаменке, имении декабриста ‚.  ‹.
„авыдова (1792-1855), находилсЯ один из центров  ("управ")  ћжного  общества
декабристов.

     Ќад холмами ’ульчина - в местечке ’ульчине, неподалеку  от  реки  Ѓуга,
был  расположен  штаб  2-й  армии,  главнокомандующим  которой  был  генерал
‚итгенштейн, и находилсЯ центр ћжного общества во главе с Џ. €. Џестелем.

     •олоднокровный генерал - декабрист Ђ. Џ. ћшневский;

     Њуравьев - декабрист ‘. €. Њуравьев-Ђпостол  (1796-1826),  поднЯвший  в
конце 1825 г. восстание в —ерниговском полку, на юге. Ѓыл  повешен  в  число
пЯти главных участников восстаниЯ декабристов.


     1) ‘естра Њ. Ќ. ђаевской.

     „. Ѓлагой


     C.Њ. Ѓонди

     Ѓорис ѓодунов

     ’рагедиЯ писалась в Њихайловском с декабрЯ 1824 г. по  ноЯбрь  1825  г.
Ќапечатана впервые только в 1831 г. Ќа сцене при жизни Џушкина не могла быть
поставлена по цензурным соображениЯм {1}.  Џушкин  несколько  раз  читал  ее
публично, после возвращениЯ из  ссылки  в  1826  г.,  в  Њоскве  и  позже  в
Џетербурге {2}.
     Ћб общем характере замысла и политическом и социальном смысле  трагедии
Џушкина см. выше вступительную статью "„раматические произведениЯ Џушкина".
     ‚ двадцати трех сценах "Ѓориса  ѓодунова"  выразительно  и  исторически
верно показана эволюциЯ настроений  народа  в  изображаемую  эпоху:  сначала
политическое   равнодушие,   инертность,   затем   постепенное    нарастание
недовольства,  все  усиливающеесЯ  и,  наконец,  разрастающеесЯ  в  народное
восстание, бунт, свергающий с престола  молодого  царЯ,  после  чего  народ,
возложивший все свои надежды на нового, "законного" царЯ, снова терЯет  свою
политическую активность и превращаетсЯ в пассивную толпу, ожидающую  решениЯ
своей судьбы от царЯ  и  боЯр.  ’акой  характер,  как  известно,  имели  все
народные восстаниЯ до поЯвлениЯ на исторической сцене  пролетариата.  Џушкин
несколько сдвинул, сократил  процесс  народного  движениЯ  начала  XVII  в.,
завершив событиЯ своей трагедии воцарением „имитриЯ ‘амозванца. Њежду тем  в
действительности событиЯ бурно развивались и дальше, и кульминацией,  высшим
подъемом  революционных  настроений  и  действий  борющегосЯ  против   своих
угнетателей народа было не свержении династии ѓодуновых (как у  Џушкина),  а
более позднее движение, предводимое Ѓолотниковым. Ћднако,  несмотрЯ  на  эту
историческую неточность {3}, общаЯ схема событий дана у Џушкина очень  верно
и в высшей степени проницательно.
     —то главным героем пушкинской трагедии ЯвлЯетсЯ но Ѓорис ѓодунов с  его
преступлением и не ѓригорий Ћтрепьев с его удивительной  судьбой,  а  народ,
видно из всего содержаниЯ и построениЯ трагедии. Ћ народе, его  мнении,  его
любви или ненависти,  от  которых  зависит  судьба  государства,  все  времЯ
говорЯт действующие лица  пьесы:  уйский  и  ‚оротынский  (в  1-й  сцене  -
"Љремлевские палаты"), Ѓорис в своем  знаменитом  монологе  (в  7-й  сцене),
уйский и боЯрин Ђфанасий Џушкин (в 9-й сцене  -  "Њосква.  „ом  уйского"),
Ѓорис, Џатриарх и уйский в –арской  „уме  (сцена  15-Я),  Џленник  (в  18-й
сцене, "‘евск"), Ѓорис и Ѓасманов (в 20-й сцене"Њосква. –арские палаты")  и,
наконец, ѓаврила Џушкин - человек, по  замыслу  Џушкина,  вполне  понимающий
политическую и общественную ситуацию (21-Я сцена, "‘тавка"):

     Ќо знаешь ли, чем сильны мы, Ѓасманов?
     Ќе войском, нет, не польскою помогой,
     Ђ мнением, да, мнением народным...

     ‘ам народ, угнетеннаЯ масса, участвует в трагедии  в  шести  сценах.  ‚
первой из них (2-Я сцена трагедии - "ЉраснаЯ площадь") мы слышим речи  более
культурных представителей низших классов; это, может быть,  купцы,  духовные
лица (см. традиционно-церковный стиль их реплик). Ћни обеспокоены положением
страны без царЯ ("Ћ боже мой! Љто будет  нами  править?  Ћ  горе  нам!").  ‚
следующей сцене ("„евичье поле. Ќоводевичий монастырь")  действует  народнаЯ
масса, равнодушнаЯ к политике, плачущаЯ и радующаЯсЯ по указке боЯр ("Ћ  чем
там плачут?" - "Ђ как нам знать? то ведают боЯре, не  нам  чета..."  -  "‚се
плачут, заплачем, брат, и мы..." - "—то там еще?"-"„а кто их разберет?..").
     ‡а пЯть лот царствованиЯ Ѓориса ѓодунова настроение народа менЯетсЯ.  ‚
сцене "ђавнина близ  Ќовгорода  ‘еверского"  воины  Ѓориса  (тот  же  народ)
стремительно бегут от войск ‘амозванца не потому, что они боЯтсЯ  полЯков  и
казаков, а потому, что не хотЯт сражатьсЯ за царЯ Ѓориса против  "законного"
царевича, воплощающего, по их мнению, надежды на освобождение - прежде всего
от крепостного права, введенного Ѓорисом. Ћб этом говорит в  сцене  "Њосква.
„ом уйского" умный боЯрин Ђфанасий Џушкин  в  разговоре  с  уйским:  "...Ђ
легче ли народу? ‘проси его! Џопробуй самозванец им посулить старинный ћрьев
день (то есть освобождение от крепостной зависимости. - ‘. Ѓ.), так и пойдет
потеха!" - "Џрав ты, Џушкин", - подтверждает хитрый и  дальновидный  политик
уйский. ‚ 17-й сцене ("Џлощадь перед собором в Њоскве"), отношение народа к
Ѓорису обнаруживаетсЯ уже не просто  нежеланием  сражатьсЯ  за  него  ("тебе
любо,  лЯгушка  заморскаЯ,  квакать  на  русского  царевича;   а   мы   ведь
православные!"), а выражено прЯмо в угрожающих репликах толпы ("‚от  ужо  им
будет, безбожникам") и в  словах  юродивого,  громко  обличающего  царЯ  при
несомненном сочувствии  народа.  ‚  предпоследней  сцене  трагедии  ("‹обное
место") народ уже хозЯин столицы: с ним (а не с  боЯрами)  ведет  переговоры
посланный ‘амозванцем  ѓаврила  Џушкин;  на  ‹обном  месте  (на  "трибуне"),
оказываетсЯ подлинный представитель народа, мужик;  он  дает  сигнал  мЯтежу
("Ќарод!  Ќарод!  ‚  Љремль,  в  –арские  п