‘ергей ќйзенштейн. Ѓудущее звуковой фильмы

Ћцените этот текст:
‘ергей ќйзенштейн. Ѓудущее звуковой фильмы


---------------------------------------------------------------
    €зд: "‘ергей ќйзенштейн" (избр. произв. в 6 тт) "€скусство", Њ., 1968
    OCR: ‚ладимир џнин
---------------------------------------------------------------

     ‡Ђџ‚ЉЂ
     ‡аветные мечты о звучащем кинематографе сбываютсЯ.
     Ђмериканцы,  изобретЯ технику  звучащего кино, поставили  его на первую
ступень реального и скорого осуществлениЯ.
     ‚ этом же направлении интенсивно работает ѓерманиЯ.
     ‚есь мир говорит сейчас о заговорившем Ќемом.
     Њы,  работаЯ в ‘‘‘ђ, хорошо сознаем, что при наличии  наших технических
возможностей приступить  к  практическому  осуществлению  удастсЯ не  скоро.
‚месте  с  тем  мы  считаем  своевременным  заЯвить  о  рЯде  принципиальных
предпосылок  теоретического  порЯдка,  тем более  что  по  доходЯщим  до нас
сведениЯм новое  усовершенствование  кинематографа  пытаютсЯ использовать  в
неправильном направлении.
     Ќеправильное  понимание  возможностей  нового технического  открытиЯ не
только может  затормозить развитие и усовершенствование  кино как искусства,
но и грозит уничтожением всех его современных формальных достижений.
     ‘овременное кино, оперирующее зрительными образами, мощно  воздействует
на человека и по праву занимает одно из первых мест в рЯду искусств.
     €звестно,  что  основным и  единственным средством, доводЯщим  кино  до
такой силы воздействиЯ, ЯвлЯетсЯ монтаж.
     “тверждение монтажа как главного средства воздействиЯ стало  бесспорной
аксиомой, на которой строитсЯ мироваЯ культура кино.
     “спех   советских  картин  на  мировом   экране  в  значительной   мере
обусловливаетсЯ рЯдом  тех приемов  монтажа,  которые они впервые открыли  и
утвердили.
     1.  Џоэтому  длЯ  дальнейшего  развитиЯ   кинематографа   значительными
моментами ЯвлЯютсЯ только те, которые усиливают и расширЯют монтажные приемы
воздействиЯ на зрителЯ.
     ђассматриваЯ каждое новое открытие с этой точки зрениЯ,  легко  выЯвить
ничтожное  значение  цветного  и  стереоскопического  кино  по  сравнению  с
огромным значением звука.
     2.  ‡вук  --   обоюдоострое   изобретение,  и  наиболее  вероЯтное  его
использование пойдет по линии наименьшего сопротивлениЯ, то есть по линии
     удовлетворениЯ  любопытства.   ‚   первую   очередь   --  коммерческого
использованиЯ наиболее ходового товара,  то  есть говорЯщих фильм. ’аких,  в
которых  запись  звука  пойдет  в плане  натуралистическом, точно совпадаЯ с
движением на экране и создаваЯ некоторую "иллюзию" говорЯщих людей, звучащих
предметов и т. д.
     . Џервый  период  сенсаций  не повредит развитию  нового  искусства, но
страшен  период второй, который наступит вместе  с увЯданием девственности и
чистоты  первого  восприЯтиЯ новых  фактурных  возможностей,  а взамен этого
утвердит эпоху автоматического использованиЯ его длЯ "высококультурных драм"
и  прочих  "сфотографированных"   представлений  театрального  порЯдка.  ’ак
использованный звук будет уничтожать культуру монтажа.
     €бо всЯкое  приклеивание  звука к монтажным кускам увеличит  их инерцию
как  таковых  и самостоЯтельную их значимость, что будет  безусловно в ущерб
монтажу, оперирующему прежде всего не кусками, а сопоставлением кусков.
     3.  ’олько  контрапунктическое   использование  звука  по  отношению  к
зрительному монтажному куску дает новые  возможности монтажного  развитиЯ  и
совершенствованиЯ.
     Џервые опытные  работы со звуком  должны быть направлены в  сторону его
резкого несовпадениЯ со зрительными образами.
     €  только  такой   "штурм"  дает  нужное  ощущение,  которое   приведет
впоследствии  к  созданию  нового  оркестрового  контрапункта  зрительных  и
звуковых образов.
     4. Ќовое  техническое открытие не  случайный момент в  истории кино,  а
органический выход  длЯ культурного кинематографического авангарда из целого
рЯда тупиков, казавшихсЯ безвыходными.
     Џервым  тупиком,  следует считать  надпись  и  все  беспомощные попытки
^включить ее в монтажную  композицию как монтажный кусок (разбивание надписи
на части, увеличение или уменьшение величины шрифта и т. д.).
     ‚торым тупиком ЯвлЯютсЯ объЯснительные куски (напр[имер], общие планы),
отЯжелЯющие монтажную композицию и замедлЯющие темп.
     ‘ каждым  днем  усложнЯютсЯ  тематика и  сюжетные  заданиЯ  --  попытки
разрешениЯ  их  приемами   только  "зрительного"  монтажа  приводЯт  либо  к
неразрешимым задачам, либо заводЯт режиссера в область причудливых монтажных
построений, вызывающих боЯзнь зауми и реакционного декаданса.
     ‡вук,  трактуемый как  новый  монтажный  элемент  (как  самостоЯтельное
слагаемое со  зрительным образом), неизбежно  внесет новые средства огромной
силы   к   выражению  и   разрешению   сложнейших  задач,   угнетавших   нас
невозможностью их  преодолениЯ  путем несовершенных  методов  кинематографа,
оперирующего только зрительными образами.
     5.  Љонтрапунктический метод  построениЯ звуковой  фильмы не только  не
ослаблЯет интернациональность кино, но доведет его значение до небывалой еще
мощности и культурной высоты.
     Џри  таком методе  построениЯ фильма  не  будет заперта в  национальные
рынки, как это имеет место  с театральной пьесой и как это будет иметь место
с пьесой "зафильмованной", а даст возможность еще сильнее, чем прежде, мчать
заложенную  в  фильме  идею  через  весь  земной  шар,  сохранЯЯ ее  мировую
рентабельность.

     1928
     ‘. ќйзенштейн, ‚. Џудовкин, ѓ. Ђлександров.

Last-modified: Tue, 15 Apr 2003 11:59:12 GMT
Ћцените этот текст: