        ‹лойд Ѓиггл-младший. Њузыкодел

--------------------
 ‹лойд Ѓиггл-младший. Њузыкодел
 Lloyd Biggle Jr. The Tunesmith (1957)
 Џер. с английского: ѓ. “сова
 _____________________
 Origin: FileEcho BOOK
 Spellchek Oleg Tsarkov
--------------------


     ‚се называют это –ентром. …сть и другое название. Ћно употреблЯетсЯ в
официальных документах, его можно найти в энциклопедии - но  им  никто  не
пользуетсЯ. Ћт ЃомбеЯ до ‹имы энают просто –ентр. ‚ы можете  вынырнуть  из
клубЯщихсЯ туманов ‚енеры, протолкатьсЯ к стойке и начать: "Љогда Я был  в
–ентре..." - и  каждый,  кто  услышит,  внимательно  прислушаетсЯ.  Њожете
упомЯнуть о –ентре где-нибудь в ‹ондоне, или в марсианской пустыне, или на
одинокой станции на Џлутоне - и вас навернЯка поймут.
     Ќикто никогда не объЯснЯет, что такое –ентр. ќто невозможно, да и  не
нужно. ‚се, от грудного младенца и до столетнего  старика,  заканчивающего
свой жизненный путь, все побывали там и  собираютсЯ  поехать  снова  через
год, и еще через год. ќто страна отпусков и  каникул  длЯ  всей  ‘олнечной
системы.  ќто  многие  квадратные  мили  американского  ‘реднего  ‚остока,
преображенные  искусной  планировкой,  неустанным  трудом  и  невероЯтными
расходами. ќто памЯтник  культурных  достижений  человечества,  возник  он
внезапно, необъЯснимо, словно феникс, в конце двадцать четвертого столетиЯ
из истлевшего пепла распавшейсЯ культуры.
     –ентр грандиозен, эффектен и  великолепен.  Ћн  вдохновлЯет,  учит  и
развлекает. Ћн внушает благоговение, он подавлЯет, он... все что угодно.
     € хотЯ лишь немногие из его посетителей знают  об  этом  или  придают
этому значение - в нем обитает привидение.
     ‚ы стоите на видовой галерее огромного памЯтника Ѓаху. „алеко  влево,
на склоне холма, вы видите взволнованных зрителей,  заполнивших  ѓреческий
театр Ђристофана. ‘олнечный свет играет на их Ярких разноцветных  одеждах.
Ћни  поглощены  представлением-счастливые  очевидцы  того,  что   миллионы
смотрЯт только по видеоскопу.
     ‡а театром, мимо памЯтника „анте и  института  Њикеланджело,  тЯнетсЯ
вдаль обсаженный деревьЯми бульвар ”ранка ‹лойда ђайта.  „войнаЯ  башнЯ  -
копиЯ ђеймсского собора - возвышаетсЯ на  горизонте.  Џод  ней  вы  видите
искусный ландшафт французского  парка  XVIII  века,  а  рЯдом-Њольеровский
театр.
     —ьЯ-то рука вцеплЯетсЯ в ваш рукав, вы раздраженно оборачиваетесь - и
оказываетесь лицом к лицу с каким-то стариком. …го лицо  все  в  шрамах  и
морщинах, на ѓолове - остатки седых волос. …го скрюченнаЯ рука  напоминает
клешню. ‚глЯдевшись, вы видите кривое, искалеченное плечо, ужасный шрам на
месте уха и испуганно пЯтитесь.
     ‚зглЯд запавших глаз следует за вами. ђука простираетсЯ  в  величавом
жесте, который охватывает все вокруг до самого далекого  горизонта,  и  вы
замечаете, что  многих  пальцев  не  хватает,  а  оставшиесЯ  изуродованы.
ђаздаетсЯ хриплый голос:
     - ЌравитсЯ? - спрашивает он и выжидающе смотрит на вас.
     ‚здрогнув, вы говорите:
     - „а, конечно.
     Ћн делает шаг вперед, и в глазах его светитсЯ нетерпеливаЯ мольба:
     - џ говорю, нравитсЯ вам это?
     ‚ замешательстве вы можете только торопливо кивнуть, спеша уйти. Ќо в
ответ на ваш кивок неожиданно поЯвлЯетсЯ детскаЯ радостнаЯ улыбка,  звучит
скрипучий смех и торжествующий крик:
     - ќто Я сделал! џ сделал все это!
     €ли стоите вы на блистательном проспекте Џлатона  между  ‚агнеровским
театром,  где  ежедневно   без   перерывов   исполнЯют   целиком   "Љольцо
Ќибелунгов", и копией театра "ѓлобус" XVI века, где утром, днем и  вечером
идут представлениЯ шекспировской драмы.
     ‚ вас вцеплЯетсЯ рука.
     - ЌравитсЯ?
     …сли вы отвечаете восторженными похвалами, старик нетерпеливо смотрит
на вас и только ждет, когда вы кончите, что бы спросить снова:
     - џ говорю, нравитсЯ вам это?
     € когда вы, улыбаЯсь, киваете  головой,  старик,  сиЯЯ  от  гордости,
делает величавый жест и кричит:
     - ќто Я сделал!
     ‚ коридоре  любого  из  тысЯчи  обширных  отелей,  в  читальном  зале
замечательной библиотеки, где вам бесплатно  сделают  копию  любой  книги,
которую вы потребуете, на одиннадцатом Ярусе зала Ѓетховена-везде  к  вам,
прихрамываЯ и волоча ноги, подходит привидение, вцеплЯетсЯ вам  в  руку  и
задает все тот же вопрос. Ђ потом восклицает с гордостью: "ќто Я сделал!"


     ќрлин Ѓак почувствовал за спиной ее присутствие, но не обернулсЯ.  Ћн
наклонилсЯ вперед, извлекаЯ левой рукой из мультикорда  рокочущие  басовые
звуки, пальцами правой - торжественную мелодию. Њолниеносным движением  он
дотронулсЯ до одной из клавиш, и высокие дискантовые ноты  внезапно  стали
полными, звучными, почти как звуки кларнета. ("Ќо, ѓосподи, как не  похоже
на кларнет!" - подумал он.)
     - ЋпЯть начинаетсЯ, ‚эл? - спросил он.
     - “тром приходил хозЯин дома.
     ќрлин поколебалсЯ, тронул клавишу,  потом  еще  несколько  клавиш,  и
гулкие звуки сплелись в причудливую гармонию духового оркестра. (Ќо  какой
слабый, непохожий на себЯ оркестр!)
     - Љакой срок он дает на этот раз?
     - „ва днЯ. € синтезатор пищи опЯть сломалсЯ.
     - ‚от и хорошо. ‘бегай, купи свежего мЯса.
     - Ќа что?
     Ћн стукнул  кулаками  по  клавиатуре  и  закричал,  перекрываЯ  своим
голосом резкий диссонанс:
     - Ќе буду Я пользоватьсЯ гармонизатором! Ќе  дам  Я  поденщикам  себЯ
аранжировать! …сли  коммерс  выходит  под  моим  именем,  он  должен  быть
сочинен. Ћн может быть идиотским, тошнотворным, но он будет сделан хорошо.
‚идит Ѓог, это немного, но это все, что у менЯ осталось!
     Ћн  медленно  повернулсЯ  и  посмотрел  на  нее-бледную,   увЯдающую,
измученную женщину, котораЯ двадцать пЯть лет была его женой. ‡атем  снова
отвернулсЯ, упрЯмо говорЯ себе,  что  виноват  не  больше,  чем  она.  ђаз
заказчики реклам  платЯт  за  хорошие  коммерсы  столько  же,  сколько  за
поденщину...
     - •алси придет сегоднЯ? - спросила она.
     - ‘казал, что придет.
     - „остать бы денег заплатить за квартиру...
     - € за синтезатор пищи. € за новый видеоскоп. € за новую одежду. …сть
же предел тому, что можно купить ценой одного коммерса?!
     Ћн услышал, как она уходит, как открываетсЯ дверь, и ждал.  „верь  не
затворЯлась.
     - “олтер-“олтер  звонил,  -  сказала  она.  -  ‘егоднЯшнее  ревю   он
посвЯщает тебе.
     - Ђх, вот как? Ќо ведь это бесплатно.
     - џ так и думала, что ты не захочешь смотреть, поэтому договорилась с
миссис ђенник, пойду с ней.
     - Љонечно. ђазвлекись.
     „верь затворилась.
     Ѓак поднЯлсЯ и поглЯдел на свой рабочий стол. Ќа  нем  в  хаотическом
беспорЯдке валЯлись нотнаЯ бумага, тексты коммерсов, карандаши,  наброски,
наполовину законченные рукописи. €х неопрЯтные кипы  угрожали  сползти  на
пол. Ѓак расчистил уголок  и  устало  присел,  вытЯнув  длинные  ноги  под
столом.
     - ЏроклЯтый •алси, - пробормотал он. - ЏроклЯтые заказчики. ЏроклЯтые
видеоскопы. ЏроклЯтые коммерсы.
     Ќу напиши же что-нибудь. ’ы ведь не поденщик, как другие  музыкоделы.
’ы не штампуешь свои мелодии на клавиатуре гармонизатора, чтобы машина  их
за тебЯ гармонизировала. ’ы же музыкант, а не торговец  мелодиЯми.  Ќапиши
музыку. Ќапиши, ну хотЯ бы сонату длЯ мультикорда. ‚ыбери времЯ и напиши.
     ‚зглЯд его упал  на  первые  строчки  текста  коммерса:  "…сли  флаер
барахлит, если прЯмо не летит..."
     - ЏроклЯтый хозЯин, - пробормотал он, протЯгиваЯ руку за карандашом.
     Џрозвонили крошечные стенные часы, и Ѓак наклонилсЯ,  чтобы  включить
видеоскоп. …му заискивающе улыбнулось ангельское лицо церемониймейстера.
     - ‘нова перед вами “олтер-“олтер,  леди  и  джентльмены!  ‘егоднЯшнее
обозрение посвЯщено коммерсам. ’ридцать минут коммерсов  одного  из  самых
талантливых современных музыкоделов. ‘егоднЯ в центре нашего вниманиЯ...
     ђезко прозвучали фанфары - поддельнаЯ медь мультикорда.
     - ...ќрлин Ѓак!
     Њультикорд заиграл причудливую мелодию, которую Ѓак написал пЯть  лет
назад длЯ  рекламы  тэмперского  сыра,  раздались  аплодисменты.  ѓнусавое
сопрано запело, и несчастный Ѓак застонал про себЯ. "‘амый выдержанный сыр
- сыр, сыр, сыр. ‘тарый выдержанный сыр - сыр, сыр, сыр".
     “олтер-“олтер носилсЯ по сцене, двигаЯсь в  такт  мелодии,  сбегаЯ  в
зал, чтобы поцеловать какую-нибудь почтенную домохозЯйку,  пришедшую  сюда
отдохнуть, и сиЯЯ под взрывы хохота.
     ‘нова  прозвучали  фанфары  мультикорда,  и  “олтер-“олтер,   прыгнув
обратно на сцену, распростер руки над головой.
     - ‘лушайте,    дорогие   зрители!     ЋчереднаЯ    сенсациЯ    вашего
“олтера-“олтера - ќрлин Ѓак.
     Ћн таинственно оглЯнулсЯ через плечо, сделал  на  цыпочках  несколько
шагов вперед, приложил палец к губам и громко сказал:
     - „авным-давно жил-был еще один композитор, по  имени  Ѓах.  Ћн  был,
говорЯт, настоЯщий атомный муэыкодел, этот парень. †ил  он  что-то  не  то
четыре, не то пЯть, не то шесть столетий  назад,  но  есть  все  основаниЯ
предполагать, что Ѓах и Ѓак ходили бы в наше времЯ бок о бок. Њы не знаем,
каков был Ѓах, но нас вполне устраивает Ѓак. ‚ы согласны со мной?
     ‚озгласы. Ђплодисменты. Ѓак отвернулсЯ, руки его дрожали,  отвращение
душило его.
     - Ќачинаем концерт Ѓака с маленького шедевра, который Ѓак создал  длЯ
пенистого мыла. Ћформление Ѓрюса Љомбза. ‘мотрите и слушайте!
     Ѓак успел выключить видеоскоп как раз в тот момент, когда через экран
пролетала перваЯ порциЯ мыла. Ћн снова взЯлсЯ за текст коммерса, и  в  его
голове начала формироватьсЯ ниточка мелодии: "…сли  флаер  барахлит,  если
прЯмо не летит-не летит, не летит-вы нуждаетесь в услугах фирмы ‚эйринг!"
     ’ихонько мыча про себЯ, он набрасывал ноты, которые  то  взбегали  по
линейкам, то устремлЯлись вниз,  как  неисправный  флаер.  ќто  называлось
музыкой слов в те времена, когда слова и музыка что-то значили,  когда  не
Ѓак, а Ѓах искал выражение таким грандиозным понЯтиЯм, как "рай" и "ад".
     Ѓак работал медленно, времЯ от времени проверЯЯ звучание  мелодии  на
мультикорде, отбрасываЯ целые пассажи, напрЯженно пытаЯсь найти грохочущий
аккомпанемент, который подражал бы звуку флаера. Ќо  нет:  фирме  ‚эйринга
это не понравитсЯ. ‚едь они широко оповещали, что их флаеры бесшумны.
     ‚друг он понЯл, что дверной звонок уже давно нетерпеливо  звонит.  Ћн
щелкнул тумблером, и ему улыбнулось пухлое лицо •алси.
     - ЏоднимайсЯ! - сказал ему Ѓак.
     •алси кивнул и исчез.
     —ерез пЯть минут он, переваливаЯсь, вошел, опустилсЯ на стул, который
осел под его массивным телом, бросил свой чемоданчик на пол и вытер лицо.
     - “-ф-ф! •отел бы Я, чтобы вы перебрались пониже. €ли  хоть  в  такой
дом, где были бы современные удобства. „о смерти боюсь этих старых лифтов.
     - џ собираюсь переехать, - сказал Ѓак.
     - Џрекрасно. ‘амое времЯ.
     - Ќо возможно, куда-нибудь еще выше. •озЯин дал мне двухдневный срок.
     •алси поморщилсЯ и печально покачал головой.
     - ЏонЯтно. Ќу что же, не буду держать тебЯ в нетерпении. ‚от  чек  за
коммерс о мыле ‘ана-‘оуп.
     Ѓак взЯл чек, взглЯнул на него и нахмурилсЯ.
     - ’ы не платил взносов в союз, - сказал •алси.  -  Џришлось,  знаешь,
удержать...
     - „а. џ и забыл...
     - ‹юблю иметь дело с ‘ана-‘оуп. ‘ейчас же  получаешь  деньги.  Њногие
фирмы ждут конца месЯца. ‘ана-‘оуп - тоже не бог  весть  что,  однако  они
заплатили.
     Ћн щелкнул замком чемоданчика и вытащил оттуда папку.
     - ‡десь у тебЯ есть несколько хороших трюков, ќрлин, мой мальчик.  €м
это понравилось. Ћсобенно вот это, в басовой партии:  "Џенье  пены,  пенье
пены". ‘начала они  возражали  против  количества  певцов,  но  только  до
прослушиваниЯ. Ђ вот здесь им нужна пауза длЯ объЯвлениЯ.
     Ѓак посмотрел и кивнул.
     - Ђ что если оставить это остинато-"пенье пены, пенье пены" - как фон
к объЯвлению?
     - Џрозвучит недурно. ќто здорово придумано. Љак, бишь, ты это назвал?
     - Ћстинато.
     - Ђ-а, да. Ќе понимаю, почему другие музыкоделы этого но умеют.
     - ѓармонизатор не дает таких эффектов, - сухо сказал Ѓак. - Ћн только
гармонизирует.
     - „ай им секунд тридцать этого "пеньЯ пены" в виде  фона.  Ћни  могут
вырезать его, если не понравитсЯ.
     Ѓак кивнул и сделал пометку на рукописи.
     - „а, еще аранжировка, - продолжал •алси. - Ћчень жаль, ќрлин, но  мы
не можем достать исполнителЯ на французском рожке. ЏридетсЯ  заменить  эту
партию.
     - Ќет исполнителЯ на рожке? Ђ чем плох ђенник?
     - ‚ черном списке. ‘оюз исполнителей занес его в  черный  список.  Ћн
отправилсЯ гастролировать на ‡ападный берег. €грал даром, даже расходы сам
оплатил. ‚от его и занесли в список.
     - Џрипоминаю,  -  задумчиво  протЯнул  Ѓак.  -  Ћбщество   памЯтников
искусства. Ћн сыграл им концерт Њоцарта длЯ рожка. „лЯ них  это  тоже  был
последний концерт. •отел бы Я его услышать, хотЯ бы на мультикорде...
     - ’еперь-то он может играть его сколько угодно, но ему никогда больше
не заплатЯт за исполнение. ’ак вот -  переработай  эту  партию  рожка  длЯ
мультикорда,  а  то  достану  длЯ  тебЯ  трубача.  Ћн  мог  бы  играть   с
конвертером.
     - ќто испортит весь эффект.
     •алси усмехнулсЯ:
     - ‡вучит совершенно одинаково длЯ всех, кроме тебЯ, мой мальчик. „аже
Я не вижу разницы. “ нас есть скрипки и виолончель. —его тебе еще нужно?
     - Ќеужели и в лондонском союзе нет исполнителЯ на рожке?
     - ’ы хочешь, чтоб  Я  притащил  его  сюда  длЯ  одного  трехминутного
коммерса. Ѓудь благоразумен, ќрлин! Њожно зайти за этим завтра?
     - „а. “тром будет готово.
     •алси потЯнулсЯ за чемоданчиком, снова бросил его и нагнулсЯ вперед.
     - ќрлин,  Я  о  тебе  беспокоюсь.  ‚  моем  агентстве  двадцать  семь
музыкоделов. ’ы зарабатываешь меньше всех! ‡а прошлый год ты получил 2200.
Ђ у остальных самый меньший заработок был 11 тысЯч.
     - ќто длЯ менЯ не новость, - сказал Ѓак.
     - Њожет быть. “ тебЯ не меньше заказчиков, чем у любого  другого.  ’ы
это знаешь?
     - Ќет, - сказал Ѓак. - Ќет, этого Я не знал.
     - Ђ это так и есть. Ќо  денег  ты  не  зарабатываешь.  •очешь  знать,
почему? Џричины две. ’ы тратишь слишком много времени на каждый коммерс  и
пишешь их слишком хорошо. ‡аказчики могут использовать один  твой  коммерс
много месЯцев - иногда даже несколько лет, как  тот,  о  тэмперском  сыре.
‹юди любЯт их слушать. Ђ если бы ты не писал так дьЯвольски хорошо, ты мог
бы  работать  быстрее,  заказчикам  приходилось  бы  брать  больше   твоих
коммерсов и ты больше заработал бы.
     - џ думал об этом. Ђ если бы и нет, то ‚эл все равно бы мне  об  этом
напомнила. Ќо это бесполезно. €наче Я не  могу.  ‚от  если  бы  как-нибудь
заставить заказчика платить за хороший коммерс больше...
     - Ќевозможно! ‘оюз не поддержит этого, потому  что  хорошие  коммерсы
означают меньше работы, да большинство музыкоделов и  не  смогут  написать
действительно хороший коммерс. Ќе думай, что менЯ  беспокоЯт  только  дела
моего агентства. Љонечно, и мне выгоднее, когда ты  больше  зарабатываешь,
но мне хватает других музыкоделов. Њне просто неприЯтно,  что  мой  лучший
работник получает так мало. ’ы какой-то отсталый, ќрлин. ’ратишь  времЯ  и
деньги на собирание этих древностей - как, бишь, их называют?
     - Џатефонные пластинки.
     - „а. € эти заплесневелые старые книги о музыке. џ не сомневаюсь, что
ты знаешь о музыке больше, чем кто угодно, но что это тебе  дает?  Љонечно
уж, не деньги. ’ы лучше всех, и стараешьсЯ стать еще лучше, но  чем  лучше
ты становишьсЯ, тем меньше  зарабатываешь.  ’вой  доход  падает  с  каждым
годом. Ќе мог бы ты времЯ от времени становитьсЯ посредственностью?
     - Ќет, - сказал Ѓак. - “ менЯ это не получитсЯ.
     - Џодумай хорошенько.
     - „а, насчет этих заказчиков. Ќекоторым  действительно  нравитсЯ  моЯ
работа. Ћни платили бы больше, если бы союз разрешил. Ђ если мне выйти  из
союза?
     - ЌельзЯ, мой мальчик. џ бы не смог, брать  твои  вещи  -  во  всЯком
случае, Я бы скоро осталсЯ не у дел. ‘оюз музыкоделов нажал бы где надо, а
союзы исполнителей и текстовиков внесли бы тебЯ  в  черный  список.  „жемс
„ентон заодно с союзами, и он снЯл бы твои  вещи  с  видеоскопа.  ’ы  живо
потерЯл бы все заказы. Ќи одному заказчику не под силу боротьсЯ  с  такими
осложнениЯми, да никто и не захочет ввЯзыватьсЯ. ’ак что постарайсЯ  времЯ
от времени быть посредственностью. Џодумай об этом.
     Ѓак сидел, уставившись в пол.
     - џ подумаю.
     •алси с трудом встал,  обменЯлсЯ  с  Ѓаком  коротким  рукопожатием  и
проковылЯл к двери. Ѓак медленно поднЯлсЯ и открыл Ящик стола,  в  котором
он  хранил  свою  жалкую  коллекцию  старинных   пластинок.   ‘траннаЯ   и
удивительнаЯ музыка...
     ’рижды за всю свою карьеру Ѓак писал  коммерсы,  которые  звучали  по
полчаса. €зредка у него бывали заказы на пЯтнадцать минут.  Ќо  обычно  он
был ограничен пЯтью минутами или того меньше.  Ђ  ведь  композиторы  вроде
этого Ѓаха писали вещи, которые исполнЯлись по часу или больше, - и писали
даже без текста!
     Ћни писали длЯ настоЯщих инструментов, даже  длЯ  некоторых  необычно
звучащих инструментов, на  которых  никто  уже  больше  не  играет,  вроде
фаготов, пикколо, роЯлей.
     "ЏроклЯтый „ентон! ЏроклЯтый видеоскоп! ЏроклЯтые союзы!"
     Ѓак с нежностью перебирал пластинки, пока  не  нашел  одну  с  именем
Ѓаха. "Њагнификат". Џотом он отложил ее - у него было слишком  подавленное
настроение, чтобы слушать.
     есть  месЯцев  назад  ‘оюз  исполнителей  занес  в   черный   список
последнего гобоиста.  ’еперь-последнего  исполнителЯ  на  рожке,  а  среди
молодежи никто больше не учитсЯ играть на инструментах. ‡ачем, когда  есть
столько чудесных машин,  воспроизводЯщих  коммерсы  без  малейшего  усилиЯ
исполнителЯ? „аже мультикордистов стало совсем мало, а мультикорд мог  при
желании играть автоматически.
     Ѓак стоЯл,  растерЯнно  оглЯдываЯ  всю  комнату,  от  мультикорда  до
рабочего стола и потрепанного шкафа из пластика, где стоЯли его  старинные
книги по музыке. „верь распахнулась, поспешно вошла ‚эл.
     - •алси уже был?
     Ѓак  вручил  ей  чек.  Ћна  взЯла  его,  с  нетерпением  взглЯнула  и
разочарованно поднЯла глаза.
     - Њои взносы в ‘оюз, - поЯснил он. - џ задолжал.
     - Ђ-а. Ќу все-таки это хоть что-то.
     …е голос был вЯл, невыразителен, как будто еще одно разочарование  не
имело значениЯ. Ћни стоЯли, неловко глЯдЯ друг на „руга.
     - џ смотрела часть "“тра с Њэриголд", - сказала ‚эл. - Ћна говорила о
твоих коммерсах.
     - ‘коро должен быть ответ насчет того коммерса о табаке ‘ло, - сказал
Ѓак. - Њожет быть, мы уговорим хозЯина подождать еще неделю.  Ђ  сейчас  Я
пойду прогулЯюсь.
     - ’ебе бы надо больше гулЯть...
     Ћн закрыл за собой дверь, старательно  обрезав  конец  ее  фразы.  Ћн
знал, что будет дальше. Ќайди где-нибудь работу. ‡аботьсЯ о своем здоровье
и проводи на свежем воздухе  несколько  часов  в  день.  Џиши  коммерсы  в
свободное времЯ-ведь они не приносЯт больших доходов. •отЯ бы до тех  пор,
пока мы не встанем на ноги. Ђ если ты не желаешь, Я сама пойду работать.
     Ќо дальше слов она не шла. Ќанимателю достаточно  было  бросить  один
взглЯд на ее тщедушное тело и усталое угрюмое лицо. € Ѓак сомневалсЯ,  что
с ним обошлись бы хоть сколько-нибудь лучше.
     Ћн мог бы работать мультикордистом и прилично зарабатывать. Ќо  тогда
придетсЯ  вступить  в  ‘оюз  исполнителей,  а  значит,  выйти   из   ‘оюза
музыкоделов. …сли он это сделает, он больше не сможет писать коммерсы.
     ЏроклЯтые коммерсы!
     ‚ыйдЯ  на  улицу,  он  с  минуту  постоЯл,   наблюдаЯ   за   толпами,
проносившимисЯ мимо по быстро движущемусЯ тротуару. Љое-кто бросал  беглый
взглЯд на этого высокого, неуклюжего, лысеющего человека в потертом, плохо
сидЯщем  костюме.  Ѓак  втЯнул  голову  в  плечи  и  неуклюже  зашагал  по
неподвижной обочине. Ћн знал, что его примут за обычного бродЯгу и что все
будут  поспешно  отводить  взглЯд,  мурлыкаЯ  про  себЯ  отрывки  из   его
коммерсов.
     Ћн свернул в переполненный ресторан,  нашел  себе  столик  и  заказал
пива.  Ќа  задней  стене  был  огромный  экран  видеоскопа,  где  коммерсы
следовали один за другим без перерыва. Ќекоторое времЯ Ѓак прислушивалсЯ к
ним-сначала ему было интересно, что делают другие  музыкоделы,  потом  его
охватило отвращение.
     Џосетители вокруг него смотрели  и  слушали,  не  отрываЯсь  от  еды.
Ќекоторые судорожно кивали головами в такт музыке. Ќесколько  молодых  пар
танцевали на маленькой площадке, умело менЯЯ  темп,  когда  кончалсЯ  один
коммерс и начиналсЯ другой.
     Ѓак грустно наблюдал за ними и думал о  том,  как  все  переменилось.
Љогда-то, он знал, была специальнаЯ музыка длЯ танцев и специальные группы
инструментов длЯ ее исполнениЯ. € люди тысЯчами ходили на концерты, сидели
в креслах и смотрели только на исполнителей.
     ‚се это исчезло.  Ќе  только  музыка,  но  и  искусство,  литература,
поэзиЯ. Џьесы, которые он читал в школьных учебниках  своего  деда,  давно
забыты.
     "‚идеоскоп  €нтернэйшнл"  „жемса  „ентона  решил,  что  люди   должны
одновременно смотреть и слушать. "‚идеоскоп  €нтернэйшнл"  „жемса  „ентона
решил, что при этом внимание публики не может выдержать длинной программы.
€ поЯвились коммерсы.
     ЏроклЯтые коммерсы!
     —ас спустЯ, когда ‚эл вернулась домой, Ѓак сидел в углу,  разглЯдываЯ
растрепанные книги, которые  собирал  еще  тогда,  когда  их  печатали  на
бумаге, - разрозненные биографии,  книги  по  истории  музыки,  по  теории
музыки и композиции. ‚эл дважды оглЯдела комнату, прежде чем заметила его,
потом подошла к нему с тревожным, трагическим выражением лица.
     - ‘ейчас придут чинить синтезатор пищи.
     - •орошо, - сказал Ѓак.
     - Ќо хозЯин не хочет ждать. …сли мы не заплатим ему  послезавтра,  не
заплатим всего, - нас выселЯт.
     - Ќу выселЯт.
     - Људа же мы  денемсЯ!?  ‚едь  мы  не  сможем  нигде  устроитьсЯ,  не
заплатив вперед!
     - ‡начит, нигде не устроимсЯ.
     Ћна с рыданием выбежала в спальню.


     Ќа следующее утро Ѓак подал заЯвление о выходе из ‘оюза музыкоделов и
вступил в ‘оюз исполнителей. Љруглое лицо •алси печально вытЯнулось, когда
он узнал эту новость. Ћн дал Ѓаку  взаймы,  чтобы  уплатить  вступительный
взнос в союз и успокоить хозЯина квартиры, и  в  красноречивых  выражениЯх
высказал  свое  сожаление,  поспешно  выпроваживаЯ  музыканта  из   своего
кабинета. Ѓак знал, что •алси, не терЯЯ  времени,  передаст  его  клиентов
другим музыкоделам  -  людЯм,  которые  работали  быстрее,  но  хуже.  Ѓак
отправилсЯ  в  ‘оюз  исполнителей,  где  просидел   пЯть   часов,   ожидаЯ
направлениЯ на работу. Ќаконец его провели в  кабинет  секретарЯ,  который
небрежно показал ему на кресло и подозрительно осмотрел его.
     - ‚ы состоЯли в исполнительском союзе двадцать лет назад и  вышли  из
него, чтобы стать муэыкоделом. ‚ерно?
     - ‚ерно, - сказал Ѓак.
     - —ерез три года вы потерЯли право очередности. ‚ы это знали, не  так
ли?
     - Ќет, но не думал, что это так важно. ‚едь  хороших  мультикордистов
не так-то много.
     - •орошей работы тоже  не  так-то  много.  ‚ам  придетсЯ  начать  все
сначала. - Ћн написал что-то на листке бумаги и протЯнул его Ѓаку. -  ќтот
платит хорошо, но люди там плохо  уживаютсЯ.  “  ‹энки  не  так-то  просто
работать. Џосмотрим, может быть, вы не будете слишком раздражать его...
     Ѓак снова оказалсЯ за дверью и стоЯл, пристально разглЯдываЯ листок.
     Ќа движущемсЯ тротуаре он добралсЯ до космопорта Ќью„жерси,  поплутал
немного в старых трущобах, с трудом находЯ  дорогу,  и  наконец  обнаружил
нужное место почти рЯдом с зоной  радиации  космопорта.  ЏолуразвалившеесЯ
здание  носило  следы  давнего  пожара.  Џод  обветшалыми  стенами  сквозь
осыпавшуюсЯ штукатурку пробивались сорнЯки. „орожка с улицы вела к  тускло
освещенному проему в углу зданиЯ. Љривые ступеньки вели вниз. Ќад  головой
светила Яркими  огнЯми  огромнаЯ  вывеска,  обращеннаЯ  в  сторону  порта:
"‹ќЌЉ€".
     Ѓак спустилсЯ, вошел  -  и  запнулсЯ:  на  него  обрушились  неземные
запахи. ‹иловатый дым  венерианского  табака  висел,  как  тонкое  одеЯло,
посредине  между  полом  и   потолком.   ђезкие   тошнотворные   испарениЯ
марсианского виски заставили Ѓака отшатнутьсЯ. Ѓак  едва  успел  заметить,
что здесь собрались загулЯвшие звездолетчики с проститутками,  прежде  чем
перед ним выросла массивнаЯ фигура швейцара с карикатурным подобием  лица,
изборожденного шрамами.
     - Љого-нибудь ищете?
     - Њистера ‹энки.
     вейцар ткнул большим пальцем  в  сторону  стойки  и  шумно  отступил
обратно в тень. Ѓак пошел к стойке.
     Ћн легко нашел ‹энки. •озЯин сидел на высоком табурете позади  стойки
и, вытЯнув голову, холодно смотрел на подходившего Ѓака. …го бледное  лицо
в тусклом дымном освещении было напрЯженно  и  угрюмо.  Ћн  облокотилсЯ  о
стойку, потрогал свой расплющенный нос двумЯ  пальцами  волосатой  руки  и
уставилсЯ на Ѓака налитыми кровью глазами.
     - џ ќрлин Ѓак, - сказал Ѓак.
     - Ђ-а. Њультикордист. ‘можешь играть на этом мультикорде, парень?
     - Љонечно, Я же умею играть.
     - ‚се так говорЯт. Ђ у менЯ, может быть,  только  двое  за  последние
пЯть лет действительно умели. Ѓольшей частью приходЯт сюда  и  воображают,
что поставЯт эту штуку на автоматическое управление, а сами  будут  тыкать
по клавишам одним пальцем. џ  хочу,  чтобы  на  этом  мультикорде  играли,
парень, и прЯмо скажу-если  не  умеешь  играть,  лучше  сразу  отправлЯйсЯ
домой, потому что в моем мультикорде нет автоматического управлениЯ. џ его
выломал.
     - џ умею играть, - сказал ему Ѓак.
     - •орошо,  это  скоро  выЯснитсЯ.  ‘оюз  расценивает  это  место   по
четвертому классу, но Я буду платить по первому, если  ты  умеешь  играть.
…сли ты действительно умеешь играть, Я подброшу тебе прибавку,  о  которой
союз не узнает. ђаботать с шести вечера до шести утра,  но  у  тебЯ  будет
много перерывов, а если захочешь есть или пить - спрашивай все что угодно.
’олько полегче с горЯчительным. ЏьЯница-мультикордист мне не нужен, как бы
он ни был хорош. ђоза!
     Ћн проревел во второй раз, и из боковой двери вышла женщина. Ћна была
в выцветшем халате, и ее спутанные волосы неопрЯтно свисали на плечи.  Ћна
повернула к Ѓаку маленькое смазливое личико и вызывающе оглЯдела его.
     - Њультикорд, - сказал ‹энки. - Џокажи ему.
     ђоза кивнула, и Ѓак последовал  за  ней  в  глубину  зала.  ‚друг  он
остановилсЯ в изумлении.
     - ‚ чем дело? - спросила ђоза.
     - ‡десь нет видеоскопа!
     - „авно!  ‹энки  говорит,  что  звездолетчики   хотЯт   смотреть   на
что-нибудь получше мыльной пены и воздушных автомобилей. - Ћна  хихикнула.
- Ќа что-нибудь вроде менЯ, например.
     - Ќикогда не слышал о ресторанах без видеоскопа.
     - џ тоже, пока не поступила сюда. ‡ато ‹энки держит нас троих,  чтобы
петь коммерсы,  а  вы  будете  нам  играть  на  мультикорде.  Ќадеюсь,  вы
справитесь. “ нас неделю не было мультикордиста, а без него трудно петь.
     - ‘правлюсь, - сказал Ѓак.
     ’еснаЯ эстрада тЯнулась в том конце зала, где в других ресторанах Ѓак
привык видеть экран видеоскопа. Ћн заметил, что когда-то такой экран был и
здесь. Ќа стене еще виднелись его следы.
     - “  ‹энки  было  заведение  на  ‚енера,  когда  там  еще   не   было
видеоскопов, - сказала ђоза. - “ него свои представлениЯ о том, как  нужно
развлекать посетителей. •отите посмотреть свою комнату?
     Ѓак не ответил. Ћн разглЯдывал мультикорд. ќто  был  старый  разбитый
инструмент, немало повидавший на своем веку  и  носивший  следы  не  одной
пьЯной драки. Ѓак попробовал пальцем фильтры тембров и тихонько  выругалсЯ
про себЯ. Ѓольшинство их было сломано.  ’олько  кнопки  флейты  и  скрипки
щелкнули нормально. €так, двенадцать часов в сутки он будет  проводить  за
этим расстроенным и сломанным мультикордом.
     - •отите посмотреть свою комнату? - повторила ђоза. - …ще только пЯть
часов. Њожно хорошенько отдохнуть перед работой.
     ђоза показала ему узкую каморку за стойкой. Ћн вытЯнулсЯ  на  жесткой
койке и попыталсЯ расслабитьсЯ. Ћчень скоро настало шесть часов,  и  ‹энки
поЯвилсЯ в дверЯх, манЯ его пальцем.
     Ћн занЯл свое место за мультикордом и сидел, перебираЯ клавиши. Ћн не
волновалсЯ. Ќе было таких коммерсов, которых бы он не знал, и за музыку он
не опасалсЯ. Ќо его смущала обстановка. Ћблака дыма стали  гуще,  глаза  у
него щипало, а пары спирта раздражали ноздри при каждом глубоком вдохе.
     Џосетителей было еще мало: механики в перемазанных рабочих  костюмах,
щеголи-пилоты, несколько гражданских, предпочитавших крепкие напитки и  не
обращавших никакого вниманиЯ на окружающее. €  женщины.  Џо  две  женщины,
заметил он, на каждого мужчину в зале.
     ‚незапно в зале наступило оживление, послышались возгласы  одобрениЯ,
нетерпеливое постукивание ног. Ќа эстраду поднЯлсЯ ‹энки с ђозой и другими
певицами. ‘начала Ѓак пришел в ужас: ему показалось, что девушки обнажены;
но когда они  подошли  ближе,  он  разглЯдел  их  коротенькие  пластиковые
одежды. "Ђ ‹энки прав, - подумал он. - ‡вездолетчики  предпочтут  смотреть
на них, а не на коммерсы в лицах на экране".
     - ђозу ты уже знаешь, - сказал ‹энки. -  ќто  ‡анна  и  Њэй.  „авайте
начинать.
     Ћн ушел, а девушки собрались у мультикорда.
     - Љакие коммерсы вы знаете? - спросила ђоза.
     - џ их все знаю.
     Ћна посмотрела на него с сомнением.
     - Њы поем все вместе, а потом по очереди. Ђ вы... вы уверены, что  вы
их все знаете?
     Ѓак нажал педаль и взЯл аккорд.
     - ‚ы себе пойте, а Я не подведу.
     - Њы начнем с коммерса о вкусном солоде. Ћн звучит  вот  так.  -  Ћна
тихонько напела мелодию. - ‡наете?
     - џ его написал, - сказал Ѓак.
     Ћни пели лучше, чем он ожидал. Ђккомпанировать им было нетрудно, и он
мог следить за посетителЯми. ѓоловы покачивались в такт музыке. Ћн  быстро
уловил общее  настроение  и  начал  экспериментировать.  Џальцы  его  сами
изобрели раскатистое ритмичное сопровождение в  басах.  Ќащупав  ритм,  он
заиграл в полную силу. Ћсновную мелодию он  бросил,  предоставив  девушкам
самим вести ее, а сам прошелсЯ по всей клавиатуре, чтобы расцветить мощный
ритмический рисунок.
     ‚ зале начали притоптывать ногами. „евушки на сцене раскачивались,  и
Ѓак почувствовал, что он  сам  покачиваетсЯ  взад  и  вперед,  захваченный
безудержной музыкой. „евушки допели слона, а он продолжал  играть,  и  они
начали  снова.  ‡вездолетчики  повскакали  на  ноги,  хлопаЯ  в  ладоши  и
раскачиваЯсь. Ќекоторые подхватили своих женщин и начали танцевать в узких
проходах между столами.  Ќаконец  Ѓак  исполнил  заключительный  каданс  и
опустил голову, тЯжело дыша и вытираЯ лоб. Ћдна из девушек  свалилась  без
сил прЯмо на сцене, и другие помогли ей поднЯтьсЯ. Ћни убежали под бешеные
аплодисменты.
     Ѓак почувствовал чью-то руку  на  своем  плече.  ‹энки.  Ѓез  всЯкого
выражениЯ на безобразном лице  он  взглЯнул  на  Ѓака,  повернулсЯ,  чтобы
оглЯдеть взволнованных посетителей, снова  повернулсЯ  к  Ѓаку,  кивнул  и
ушел.
     ђоза вернулась одна, все еще тЯжело дыша.
     - Љак насчет коммерса о духах "‘алли ќнн"?
     - ‘кажите слова, - попросил Ѓак.
     Ћна продекламировала слова. ЌебольшаЯ трагическаЯ историЯ о том,  как
расстроилсЯ роман одной девушки, котораЯ не употреблЯла "‘алли ќнн".
     - ‡аставим их плакать? - предложил  Ѓак.  -  ’олько  сосредоточьтесь.
€сториЯ печальнаЯ, и мы заставим их заплакать.
     Ћна  встала  у  мультикорда  и  жалобно  запела.  Ѓак   повел   тихий
проникновенный   аккомпанемент   и,   когда   началсЯ    второй    куплет,
сымпровизировал  затухающую  мелодию.  ‡вездолетчики  тревожно   притихли.
Њужчины не плакали, но кое-кто из женщин громко всхлипывал, и, когда  ђоза
кончила, наступило напрЯженное молчание.
     - †иво, - прошипел Ѓак. - Џоднимем настроение. Џойте чтонибудь -  что
угодно!
     Ћна принЯлась  за  другой  коммерс,  и  Ѓак  заставил  звездолетчиков
вскочить на ноги захватывающим ритмом своего аккомпанемента.
     Ћдна за другой выступали  девушки,  а  Ѓак  рассеЯнно  поглЯдывал  на
посетителей, потрЯсенный таинственной силой, исходившей  из  его  пальцев.
€мпровизируЯ и экспериментируЯ, он вызывал у людей  самые  противоположные
чувства. Ђ в голове у него неуверенно шевелилась одна мысль.
     - Џора сделать перерыв, - сказала наконец ђоза. -  ‹учше  возьмите-ка
чего-нибудь поесть.
     ‘емь тридцать. Џолтора часа непрерывной игры. Ѓак  почувствовал,  что
его силы и чувства иссЯкли, равнодушно взЯл поднос с обедом и отнес его  в
каморку, котораЯ называлась его комнатой. ѓолода он не  чувствовал.  Ћн  с
сомнением принюхалсЯ к еде, попробовал ее - и жадно  проглотил.  ЌастоЯщаЯ
еда, после многих месЯцев синтетической!
     Ћн немного посидел на койке,  раздумываЯ,  сколько  времени  отдыхают
девушки между выступлениЯми. Џотом пошел искать ‹энки.
     - Ќе хочетсЯ мне зрЯ сидеть, - сказал он. - Ќе  возражаете,  чтобы  Я
поиграл?
     - Ѓез девушек?
     - „а.
     ‹энки облокотилсЯ обеими руками на  стойку,  -  забрал  подбородок  в
кулак  и  некоторое  времЯ  сидел,   глЯдЯ   отсутствующим   взглЯдом   на
противоположную стенку.
     - ‘ам будешь петь? - спросил он наконец.
     - Ќет. ’олько играть.
     - Ѓез пениЯ? Ѓез слов?
     - „а.
     - —то ты будешь играть?
     - Љоммерсы. €ли, может быть, что-нибудь импровизировать.
     „олгое молчание. Џотом:
     - „умаешь, что сможешь играть, пока девушек нет?
     - Љонечно, смогу.
     ‹энки по-прежнему сосредоточенно смотрел на  противоположную  стенку.
…го брови сошлись, потом разошлись и сошлись снова.
     - ‹адно, - сказал он. - ‘транно, что Я сам до этого не додумалсЯ.
     Ѓак незаметно занЯл свое место у мультикорда. Ћн тихо заиграл, сделав
музыку неназойливым фоном к шумным разговорам, наполнЯвшим зал.  Љогда  он
усилил звук, лица повернулись к нему.
     Ћн размышлЯл о том, что  думают  эти  люди,  впервые  в  жизни  слыша
музыку, не имеющую отношениЯ к коммерсу, музыку без  слов.  Ћн  напрЯженно
наблюдал и был доволен тем, что овладел их вниманием. Ђ теперь-может ли он
заставить их  поднЯтьсЯ  с  мест  одними  только  лишенными  жизни  тонами
мультикорда? Ћн придал мелодии четкий ритмический рисунок, и в зале начали
притопывать ногами.
     Љогда он снова усилил звук. ђоза выскочила из-за двери и поспешила на
сцену. …е бойкаЯ физиономиЯ выражала растерЯнность.
     - ‚се в порЯдке, - сказал ей Ѓак. - џ просто играю, чтобы развлечьсЯ.
Ќе выходите, пока не будете готовы.
     Ћна кивнула и ушла. Љраснолицый звездолетчик  около  сцены  посмотрел
снизу на четкие контуры ее юного тела и ухмыльнулсЯ. Љак зачарованный, Ѓак
впилсЯ глазами в грубую, требовательную похоть на его  лице,  а  руки  его
бегали по клавиатуре в поисках ее выражениЯ. ’ак? €ли так? €ли...
     ‚от оно! ’ело его раскачивалось, и он почувствовал, что сам попал под
власть  безжалостного  ритма.  Ћн  нажал  ногой  регулЯтор   громкости   и
повернулсЯ, чтобы посмотреть на посетителей.
     ‚се глаза, как будто в гипнотическом трансе, были  устремлены  в  его
угол. Ѓармен застыл  наклонившись,  разинув  рот.  —увствовалось  какое-то
волнение,  было  слышно  напрЯженное  шарканье  ног,  нетерпеливый   скрип
стульев. Ќога Ѓака еще сильнее надавила на регулЯтор.
     ‘ ужасом наблюдал он за тем, что происходило внизу.  Џохоть  исказила
лица. Њужчины вскакивали, тЯнулись к женщинам,  хватали  их,  обнимали.  ‘
грохотом свалилсЯ стул, за ним стол, но никто, казалось, не замечал этого.
‘ какой-то женщины, бешено развеваЯсь, слетело на  пол  платье.  Ђ  пальцы
Ѓака все носились по клавишам, не подчинЯЯсь больше его власти.
     ЌевероЯтным усилием он оторвалсЯ  от  клавиш.  ‚  зале,  точно  гром,
разразилось молчание. Ћн начал тихо наигрывать дрожащими  пальцами  что-то
бесцветное. Љогда он снова взглЯнул в зал, порЯдок был восстановлен.  ‘тол
и  стул  стоЯли  на   местах,   и   посетители   сидели,   Явно   чувствуЯ
облегчение-все, кроме одной женщины, котораЯ в очевидном смущении поспешно
натЯгивала платье.
     Ѓак продолжал играть спокойно, пока не вернулись девушки.
     есть часов  утра.  ’ело  ломило  от  усталости,  руки  болели,  ноги
затекли. Ѓак с трудом спустилсЯ вниз. ‹энки стоЯл, поджидаЯ его.
     - Ћплата по первому классу, - сказал он. -  Ѓудешь  работать  у  менЯ
сколько хочешь. Ќо полегче с этим, ладно?
     Ѓак  подумал  о  ‚эл,  съежившейсЯ  в  мрачной  комнате,  живущей  на
синтетической пище.
     - Ќе будет считатьсЯ нарушением правил, если Я попрошу аванс?
     - Ќет, - сказал ‹энки. - Ќе будет. џ сказал кассиру, чтобы выдал тебе
сотню, когда будешь уходить. ‘читай это премией.
     “сталый от долгой поездки на движущемсЯ тротуаре, Ѓак тихонько  вошел
в свою полутемную комнату и оглЯделсЯ. ‚эл не видно - еще спит. Ћн  сел  к
своему мультикорду и тронул клавишу.
     ЌевероЯтно. Њузыка без коммерсов,  без  слов  может  заставить  людей
смеЯтьсЯ, и плакать, и танцевать, и сходить с ума.
     € она же может превратить их в непристойных животных.
     „ивЯсь этому, он заиграл мелодию, котораЯ вызвала  такую  откровенную
похоть, играл ее все громче, громче.
     Џочувствовав руку у себЯ на плече, он обернулсЯ и  увидел  искаженное
страстью лицо ‚эл...


     ...Ћн пригласил •алси прийти послушать его на следующий же  вечер,  и
•алси  сидел  в  его  комнатушке,  тЯжело  опустившись  на  койку,  и  все
вздрагивал.
     - ќто несправедливо. Ќикто не должен иметь такой власти  над  людьми.
Љак ты это делаешь?
     - Ќе знаю, - сказал Ѓак. - џ увидел парочку, котораЯ там сидела,  они
были счастливы, и Я почувствовал их счастье. € когда Я заиграл, все в зале
стали счастливы. Ђ потом вошла другаЯ пара, они ссорились - и  Я  заставил
всех потерЯть голову.
     - ‡а соседним столиком чуть не начали дратьсЯ, - сказал •алси. - Ђ уж
то, что ты устроил потом...
     - „а, но вчера это было еще сильнее. Џосмотрел бы ты на это вчера!
     •алси опЯть содрогнулсЯ.
     - “ менЯ есть книга о греческой  музыке,  -  сказал  Ѓак.  -  „ревнЯЯ
ѓрециЯ - очень давно. “ них было  нечто,  что  они  называли  "этос".  Ћни
считали, что  различные  звукосочетаниЯ  действуют  на  людей  по-разному.
Њузыка может делать людей печальными или счастливыми, или приводить  их  в
восторг, или сводить с  ума.  Ћни  даже  утверждали,  что  один  музыкант,
которого звали  Ћрфей,  мог  двигать  деревьЯ  и  размЯгчать  скалы  своей
музыкой.  ’еперь  слушай.  џ  получил  возможность  экспериментировать   и
заметил, что игра моЯ  производит  самое  большое  действие,  когда  Я  не
пользуюсь фильтрами. Ќа этом мультикорде все  равно  работают  только  два
фильтра - флейта и скрипка, - но когда Я пользуюсь любым из них,  люди  не
так сильно реагируют. Ђ Я думаю - может быть, не  звукосочетаниЯ,  а  сами
греческие  инструменты  производили  такой  эффект.  Њожет   быть,   тембр
мультикорда без фильтров имеет  что-то  общее  с  тембром  древнегреческой
кифары или...
     •алси фыркнул.
     - Ђ Я думаю, что дело не в инструментах и  не  в  звукосочетаниЯх.  џ
думаю, дело в Ѓаке, и  мне  это  не  нравитсЯ.  Ќадо  было  тебе  остатьсЯ
музыкоделом.
     - џ хочу, чтоб ты мне помог, - сказал Ѓак. -  •очу  найти  помещение,
где можно собрать много народу - тысЯчу человек по крайней  мере,  не  длЯ
того чтобы есть и смотреть коммерсы, а  чтобы  просто  слушать,  как  один
человек играет на мультикорде.
     •алси резко поднЯлсЯ.
     - Ѓак, ты опасный человек. Ѓудь Я проклЯт, если стану доверЯть  тому,
кто заставил менЯ  испытать  такое,  как  ты  сегоднЯ.  Ќе  знаю,  что  ты
собираешьсЯ затеЯть, но Я в этом не участвую.
     Ћн  вышел  с  таким  видом,  будто  собиралсЯ  хлопнуть  дверью.   Ќо
мультикордист из ресторанчика ‹энки не заслуживал такой роскоши, как дверь
в своей комнате. •алси нерешительно потопталсЯ  на  пороге  и  исчез.  Ѓак
последовал за ним и стоЯл, глЯдЯ, как тот нетерпеливо пробираетсЯ к выходу
мимо столичоч.
     ‹энки, смотревший на Ѓака со своего места за стойкой, взглЯнул  вслед
уходЯщему •алси.
     - ЌеприЯтности? - спросил он.
     Ѓак устало отвернулсЯ.
     - џ знал этого человека двадцать лет. Ќикогда Я не считал  его  своим
другом. Ќо и не думал, что он мой враг.
     - €ногда такое случаетсЯ, - сказал ‹энки.
     Ѓак трЯхнул головой.
     - •очу отведать марсианского виски. Ќикогда его не пробовал.


     ‡а две недели Ѓак окончательно утвердилсЯ в ресторанчике  ‹энки.  ‡ал
бывал битком набит с того момента, как он приступал к  работе,  и  до  тех
пор, пока он не уходил утром. Љогда он играл один, он забывал о  коммерсах
и исполнЯл все что хотел. Љак-то он даже сыграл посетителЯм несколько пьес
Ѓаха и был награжден щедрыми  аплодисментами-хотЯ  им  и  было  далеко  „о
неистового энтузиазма, обычно сопровождающего его импровизации.
     ‘идЯ за стойкой, поедаЯ свой ужин и  наблюдаЯ  за  посетителЯми,  Ѓак
смутно чувствовал себЯ счастливым. ‚первые за много лет у него было  много
денег. € работа ему нравилась.
     Ћн начал думать о том, как бы совсем избавитьсЯ от коммерсов.
     Љогда Ѓак отставил поднос в сторону, он  увидел,  как  швейцар  Ѓиорф
выступил вперед,  чтобы  приветствовать  очередную  пару  посетителей,  но
внезапно споткнулсЯ и попЯтилсЯ, остолбенев от изумлениЯ. € неудивительно:
вечерние туалеты в кабачке ‹энки!
     Џара прошла в зал, щурЯсь в тусклом, дымном свете, но с  лю