ѓовард ”.‹авкрафт. ”отографиЯ с натуры

Ћцените этот текст:
ѓовард ”.‹авкрафт. ”отографиЯ с натуры

     ---------------------------------------------------------------
     Origin: "‡апретнаЯ книга" - русский фэн-сайт ѓ.”. ‹авкрафта
     ---------------------------------------------------------------



     ’олько не думайте, ќлиот, будто Я  сошел с ума, у других бывают причуды
похуже. Џочему бы вам  не посмеЯтьсЯ над дедушкой Ћливера, который не желает
садитьсЯ в автомобиль?  Њне не нравитсЯ  ваше  проклЯтое  метро, но  это мое
дело, да и на такси сюда добиратьсЯ  быстрее. …сли бы мы приехали на  метро,
нам пришлось бы идти в горку от Џарк-стрит.
     ‡наю, с  виду Я  еще психованнее,  чем  был в  нашу последнюю встречу в
прошлом году, но  врачи  мне пока ни  к  чему. •отЯ столько всего случилось,
что, видит Ѓог, странно, как Я не  спЯтил. ’олько  не устраивайте мне допрос
третьей степени. ЏомнитсЯ, прежде вы не были таким любопытным.
     ‹адно,  хотите  знать, что произошло, не вижу причин, почему бы  вам об
этом не узнать. Њожет быть, вам даже нужно знать, потому что вы стали писать
мне, словно огорченный отец,  с тех  пор, как Я порвал  с Љлубом искусств  и
стал держатьсЯ подальше от Џикмана. ’еперь он исчез, и Я вновь стал времЯ от
времени заходить в клуб, но нервы у менЯ не такие, как прежде.
     “вы, мне  неизвестно, что приключилось с Џикманом, но и строить догадки
Я тоже не хочу. ‚ероЯтно, вы догадались, что  Я не зрЯ порвал с ним и именно
поэтому  у менЯ нет желаниЯ задумыватьсЯ о  том, куда он мог подеватьсЯ. ќто
дело полиции - но ей не много удастсЯ разыскать, судЯ по тому, что ей до сих
пор неизвестно о старом доме в Ќорт-энд, который Џикман нанимал под фамилией
Џитере. Ќе уверен, что сам смогу  найти  его да Я и пытатьсЯ не  стану, даже
при свете днЯ! Ќу да, мне известно, боюсь, в самом деле известно, зачем  ему
был  нужен этот  дом. €  Я  расскажу вам.  “верен, вам  не понадобитсЯ много
времени, чтобы  понЯть,  почему Я не  обратилсЯ в полицию. ’ам менЯ попросЯт
показать  дом, а  у  менЯ  нет сил  снова  идти туда,  даже если бы Я помнил
дорогу. —то-то там было  такое теперь  Я боюсь спускатьсЯ в метро  и (можете
посмеЯтьсЯ надо мной) даже в подвал.
     Ќадеюсь, вы  понимаете,  что Я не бросил бы  Џикмана  по  тем  дурацким
причинам,  по которым его  бросили вздорные старухи типа  доктора ђейда, „жо
Њайнота  или  ђозворта. ЊенЯ  не  пугает  патологическое искусство,  и, если
художник  гениален, как был  гениален  Џикман, знакомство  с ним делает  мне
честь, неважно, какое направление принимает его работа. ‚ Ѓостоне никогда не
жил более великий художник, чем ђичард  Ђптон Џикман. џ говорил это прежде и
говорю сейчас, и никогда не говорил ничего другого с тех пор, как он показал
свою картину Ћбед упырЯ . Џомните, тогда Њайнот отвернулсЯ от него?
     ‡наете,  нужно  быть  настоЯщим  художником  и  по-настоЯщему  понимать
природу,  чтобы творить, как  Џикман. ‹юбому журнальному поденщику  под силу
налЯпать побольше краски и назвать  это ночным  кошмаром, или шабашем ведьм,
или  портретом  дьЯвола,   но   лишь   великий  художник   внушит  вам  ужас
правдоподобием  своего  творениЯ.   ќто  потому,  что   настоЯщий   художник
досконально изучил анатомию ужаса и  физиологию  страха линии  и  пропорции,
соединЯющиесЯ со  скрытыми  инстинктами илм наследственной памЯтью о страхе,
правильные  цветовые  контрасты  и  световые эффекты, пробуждающие  ощущение
новизны. Ќе стоит объЯснЯть вам, почему от ”юсли по коже бегут мурашки, а от
какой-нибудь   дешевой   картинки,  помещенной   на  фронтисписе  книжки   о
привидениЯх, нас  разбирает  смех. —то-то этим людЯм “даетсЯ зацепить помимо
жизни, и  благодарЯ им мы тоже можем это на мгновение зацепить. “ „оре такое
есть. € у ‘айма. € у  адгаролы в —икаго. € у  Џикмана это было так, как ни у
кого не было до него и после дай бог не будет.
     Ќе  спрашивайте  менЯ,  что  именно они видЯт.  ‚ам  ведь  известно,  в
признанном искустве весь мир делитсЯ на то, что живет,  дышит и  принадлежит
природе, и  на манекены или  искусственный хлам, который коммерческаЯ  сошка
тиражирует, как правило,  в  пустой мастерской.  Ќу,  Я хочу сказать, что  у
того,   кто   живописует   сверхъестественное,  должно   быть   воображение,
подсказывающее  ему  образы,  или,  составлЯЯ  реальные сцены, он заимствует
понемногу  из призрачного мира,  в котором живет. ‚ любом случае ему удаетсЯ
получить  результаты, отличающиесЯ от сладких  мечтаний симулЯнта точно  так
же,  как  творениЯ  художника  натуральной  школы  отличаютсЯ  от   вымыслов
карикаритуриста соответствующей  школы. …сли бы  мне повезло увидеть то, что
видел  Џикман, нет!  —то  ж, пора выпить,  пока  мы  не забрались  в  дебри.
ѓосподи, менЯ бы давно не было в живых, если бы Я увидел то, что видел  этот
человек, если он был человеком!
     Ќадеюсь, вы помните, что  Џикман был особенно силен  в изображении лиц.
Ќе знаю, удавалось ли кому-нибудь после  ѓойи показать настоЯщий ад в чертах
или  выражении  лица.  Ђ  до ѓойи были лишь  средневековые мастера,  из  рук
которых вышли горгульи и химеры,  украшающие Ќотр-„ам  и Њон-‘ен-Њишель. Ћни
верили в разные вещи и, может быть, они видели их. ЏомнитсЯ, однажды, за год
до того, как  уехали, вы  спросили Џикмана, откуда, в конце концов, он берет
свои образы и идеи. Џравда, его смех был ужасен? Ћтчасти из-за  этого  смеха
сбежал  ђейд.  ‡наете ли, ђейд только что занЯлсЯ сравнительной патологией и
был   переполнен  медицинской   чепухой   о   биолого-эволюционном  значении
психических и телесных симптомов. Ћн говорил, что Џикман вызывал у него день
ото  днЯ все  большую  неприЯзнь  и  почти пугал  его  тем, как  медленно  и
неприЯтно менЯлись черты его лица и весь облик; менЯлись не  по-человечески.
ЏостоЯнно рассуждаЯ о диете, он говорил, что Џикман, по-видимому,  проЯвлЯет
полную ненормальность и эксцентричность в  своих  вкусах.  Џолагаю, если  об
этом  предмете  шла  речь в ваших письмах,  вы  дали  понЯть  ђейду,  что он
позволил  картинам  Џикмана болезненно задеть  его воображение и  расстроить
нервную систему. џ уверен  в  этом, потому что именно так  говорил с ним сам
тогда.
     Ћднако имейте в виду, что Я порвал с Џикманом совсем по другой причине,
потому что мое восхищение им, наоборот, становилось день  ото  днЯ  сильнее;
Ћбед  упырЯ  величайшее  достижение.  ‚ам  известно,  что  клуб  не  захотел
выставить  картину,  Њузей изЯщных  искусств  не принЯл  ее  в  дар, и  могу
добавить, что никто не купил ее, поэтому Џикман держал ее до самого  конца в
своем доме. ’еперь  она у его отца в  ‘алеме вам ведь известно,  что  Џикман
родом оттуда и среди его предков была ведьма, повешеннаЯ в 1692 году.
     “  менЯ  выработалась привычка довольно  часто  заходить  к  Џикману  и
особенно  после  того,  как  Я начал  собирать  материал  длЯ  монографии  о
сверъестественном  в искусстве. ‚озможно, идею  мне  подала его картина, но,
так  или иначе, сам Џикман стал длЯ менЯ благодатным источником и  фактов, и
идей.  Ћн показал  мне все свои  картины и  рисунки, включаЯ сделанные пером
наброски  из-за которых,  если  бы они попались  кому-нибудь  на  глаза  его
навернЯка исключили бы из клуба. „овольно скоро Я стал искренним почитателем
Џикмана   и,  словно  школьник,   часами  слушал  его  искусствоведческие  и
философские рассуждениЯ,  настолько дикие,  что они вполне могли привести их
автора  в  „анверскую  лечебницу. €з-за моего преклонениЯ перед  ним, да еще
из-за того,  что все  меньше  и  меньше  людей  желало  поддерживать  с  ним
отношениЯ, Џикман приблизил  менЯ  к себе и  однажды вечером намекнул,  что,
если Я не из слабонервных и  умею держать Язык за зубами, он может  показать
мне нечто совершенно необычное куда более мощное, чем все картины, которые Я
видел в его доме.
     - ‡наете, сказал он, есть вещи,  которые не подходЯт длЯ Ќьюбери-стрит,
те  вещи,  которые здесь  неуместны  и  которые нельзЯ по-настоЯщему  понЯть
здесь.  Њое  дело  искать  обертоны  души, а  какие  могут  быть обертоны  у
выскочки, живущего на улицах, проложенных на искусственной  насыпи?  Ѓэк-Ѓей
пока не Ѓостон  пока  он  ничто,  потому что у него не было времени накопить
воспоминаниЯ и привлечь к  себе  местных  духов.  …сли  здесь  еще  остались
привидениЯ,  то это смирные привидениЯ из низины и  обмелевшей бухты,  а мне
нужны человеческие привидениЯ привидениЯ высших существ, которые заглЯнули в
ад и понЯли смысл того, что увидели.
     •удожнику  надо  жить   в  Ќорт-ќнде.  ЌастоЯщий  эстет  примирЯетсЯ  с
трущобами  ради накопленных  ими преданий.  —ерт  побери,  приЯтель, неужели
непонЯтно,  что  такие  места  не сделаны,  что они  выросли?  Џоколение  за
поколением  жили,  мучились, умирали в них, причем в те времена,  когда люди
еще не боЯлись жить, мучитьсЯ и умирать. Ќеужели вам неизвестно,  что в 1б32
году  на Љоппс-хилл была мельница,  а половина сегоднЯшних улиц проложена до
1650 года? џ могу показать вам дома, которые простоЯли „ва с половиной века,
а  то и дольше;  дома,  которые  были свидетелЯми того,  что обратит в  пыль
современное здание.  Ђ что современным людЯм известно  о жизни и властвующих
над ней  силах. ‚ы  называете  салемское колдовство обманом, но, держу пари,
моЯ четырежды прабабка могла  бы кое-что  вам  порассказать.  …е повесили на
‚иселичном  холме, и  при этом присутствовал ханжа Љотон Њэзер. Ћн, черт его
подери, боЯлсЯ,  как  бы кто-нибудь не  вырвалсЯ на волю  из  его  проклЯтой
скучной клетки жаль, никому не удалось его заколдовать и попить у него ночью
кровь!
     џ могу показать вам дом, в котором жил Њэзер, и еще один дом, в который
он  боЯлсЯ  входить,  несмотрЯ  на  все свои храбрые  словеса.  …му-то  были
известны вещи,  которые  он не посмел вставит в  свою дурацкую  Magnalia или
простодушные  —удеса невидимого мира  .  Џослушайте, а вы  знаете,  что  под
Ќорт-ќндом  когда-то была  целаЯ сеть ходов, благодарЯ  которым  люди  могли
незаметно  бывать  друг у друга  дома,  на  кладбище  и под  морем?  Ќаверху
занимались  расследованиЯми  и  преследованиЯми а внизу, под землей, день за
днем творилось всЯкое, и по ночам неизвестно откуда доносилсЯ смех!
     ЉлЯнусь, дружище,  из  уцелевших в  первозданном виде  десЯти  построек
семнадцатого  столетиЯ  в восьми  найдетсЯ что-нибудь  необычное  в подвале.
ЊесЯца  не проходит,  чтобы  нам  не  сообщили  о  рабочих, то  тут, то  там
наткнувшихсЯ на кирпичные своды  и колодцы, которые  никуда  не  ведут, один
возле •енчмен-стрип можно  было  увидеть еще  в прошлом году  с  эстакады. ‚
прошлом  были ведьмы со  своим  колдовством, пираты  с награбленным  добром,
контрабандисты,  капитаны  каперов и, скажу  Я вам,  в прежние времена  люди
умели  жить  и умели раздвигать границы жизни! Ќаш мир был не  единственным,
который  открывал  длЯ  себЯ храбрый и  умный  человек ну  уж  нет! Ђ теперь
возьмите длЯ сравнениЯ  наши дни и наших людей с их бледно-розовыми мозгами,
из которых даже так называемые художники сразу начинают корчитьсЯ от страха,
если на картине больше  того,  о чем позволено  говорить за чайным столом на
Ѓикон-стрит!
     ‘ настоЯщим менЯ мирит только одно оно настолько глупо что не позволЯет
себе  заглЯнуть подальше в  прошлое. ‚се  ваши карты  и  путеводители ровным
счетом ничего не сообщают о Ќорт-ќнде! „а-да! Ќе задумываЯсь, Я могу назвать
вам тридцать-сорок улиц и целые лабиринты к северу от Џринс-стрит, о которых
никому  неизвестно,  кроме, может  быть,  десЯти  человек,  если  не считать
кишащих  там иностранцев. Ђ  что в них понимают  даго? Ќет,  ’ербер, в  этих
старых  поселениЯх великолепно  мечтаетсЯ, ибо они  переполнены  чудесами  и
чудовищами и совсем не похожими ни над что привычное, и все же ни одна живаЯ
душа их не понимает - Я-то уж не напрасно копалсЯ в прошлом!
     Џослушайте, вас же это интересует. Ђ что, если Я  скажу вам, что у менЯ
есть  втораЯ мастерскаЯ  там,  где Я ловлю ночной дух древнего ужаса и рисую
вещи, о  которых  даже  подумать  нельзЯ  на Ќьюбери-стрит? …стественно, мне
незачем болтать об этом с нашими, будь они проклЯты, старыми девами  в клубе
с ђейдом, черт его побери, который всем уже нашептал, что Я чудовище и мчусь
куда-то  на  тобоггане обратной эволюции. Џравильно, ’ербер когда-то давно Я
решил, что кто-то должен живописать ужас, а не только красоту жизни, поэтому
и отправилсЯ в те места, где у менЯ были основаниЯ искать его.
     џ  нашел  дом,  о  котором  врЯд  ли  знают  и  трое  из  ныне  живущих
представителей нордической расы. Ћн  находитсЯ  совсем недалеко от эстакады,
но его историЯ уходит  очень далеко  в глубь столетий. Њне захотелось  снЯть
его из-за необычной кирпичной кладки расположенного в подвале колодца одного
из тех, о которых Я рассказывал вам.  „ом на глазах разваливаетсЯ,  так  что
врЯд ли кто-нибудь поселитсЯ в нем, и мне даже стыдно сказать, как мало Я за
него  плачу. Ћкна там заколочены,  но это даже к  лучшему, ибо мне совсем не
нужен дневной свет. Џишу Я в подвале, где вдохновлЯюсь сильнее всего, но все
же  обставил несколько  комнат  на  первом  этаже.  Џринадлежит дом  некоему
сицилийцу, а Я снЯл его под фамилией Џитере.
     €так,  если не  возражаете, сегоднЯ  же и  отправимсЯ туда. „умаю,  вам
понравЯтсЯ картины,  ибо,  как  Я  уже сказал,  позволил  себе  зайти в  них
немножко дальше. ќто недалеко  иногда  Я  хожу пешком,  чтобы  не привлекать
внимание любопытных, поЯвлЯЯсь в таком месте на такси. Ћт  ћжного вокзала до
Ѓэттери-стрит доедем на поезде, а там всего ничего пешком.
     €так, ќлиот, когда Я выслушал все это,  то уже с трудом сдерживал себЯ,
чтобы  не  припустить бегом, и нормальным шагом дойти до первого попавшегосЯ
нам,  свободного  такси. Ќа  ћжном  вокзале  мы  пересели  в  поезд и  около
двенадцати часов, выйдЯ на  Ѓэттери-стрит, направились  мимо старого причала
по набережной  Љонституции. Људа и где мы свернули, Я не запомнил и не  могу
ничего сообщить вам об этом, знаю лишь, что мы были не на ѓриноу-лейн.
     Љогда же мы свернули,  то нам пришлось  подниматьсЯ в гору по безлюдной
улочке, самой старой  и самой грЯзной, какую  Я только видел в  своей жизни;
все  дома  на ней  были с  ветхими  крышами,  разбитыми окошками  и древними
полуразрушенными  трубами,  отчетливо  видными на фоне лунного неба. Џохоже,
там не  было и трех домов,  которые строились не во времена Љотток Њэзера  в
самом  деле, Я разглЯдел два дома с  низко  нависающими крышами, а  один раз
даже   нам  попалась  островерхаЯ   крыша,   почти  забытаЯ  предшественница
двускатной крыши, хотЯ, говорЯт,  ни  одной  такой  крыши не  сохранилось  в
Ѓостоне.
     ‘ этой  плохо освещенной улицы мы свернули налево на такую же безлюдную
и  еще более  узкую,  погруженную  во  тьму,  улочку  и через  минуту  вновь
повернули, но уже  направо. Џочти тотчас  Џикман  достал фонарик, и Я увидел
старинную дверь, обшитаЯ десЯтью филенками, всю изъеденную червЯми. Љогда он
отпер ее  и  впустил  менЯ  внутрь,  моим глазам предстала пустаЯ  прихожаЯ,
когда-то,  повидимому, великолепно  смотревшаЯсЯ благодарЯ  дубовым  панелЯм
очень простаЯ  на вид, она будоражила  воображение напоминанием  о  временах
Ђндроса и ”иппса и  ведьмовства. Њне было предложено пройти в  дверь налево,
где Џикман зажег керосиновую лампу и предложил располагатьсЯ, как дома.
     ‚ам известно, ќлиот, что Я принадлежу к тому типу людей, которых обычно
называют видавшими виды, но, признаюсь вам, менЯ  повергло в  ужас то, что Я
увидел на  стенах  в той  комнате.  џ  увиде  его  картины которые он не мог
написать и даже показать на Ќьюбери-стрит правильно он говорил, что разрешил
себе по вольничать . ‚от хотите еще выпить? мне не помешало!
     Ќе имеет смысла рассказывать,  что было  на  них  изображено потому что
никакие  слова  не  в  силах  описать  невыносимый  адский  ужас, немыслимую
мерзость и нравственный смрад, исходившие от  обычных мазков. ’ам и в помине
не  было  экзотической  техники,  например,  ‘идни ‘айма  или  сатурнианских
пейзажей и лунных поганок, которыми леденит кровь зрителей Љларк ќштон ‘мит.
”он, как правило, составлЯли  старинные кладбища с  церквами,  лесные  чащи,
морские  утесы,  кирпичные  подземные  ходы,  обшитые  деревЯнными  панелЯми
комнаты  или  обыкновенные  подвалы.  —аще  всего  встречалось  кладбище  на
Љоппс-хилл,  которое, по  всей  видимости,  располагалось  недалеко от  дома
Џикмана.
     Ќа первом плане располагались чудовищные безумцы в своем патологическом
искусстве Џикман отдавал предпочтение демоническим портретам. ”игуры большей
частью были не вполне человеческими,  но в разной степени приближавшимисЯ  к
человеческим.  Љак  правило,   двуногие,  они  чем-то   напоминали   псов  и
заваливались вперед.  Љожа у них  тоже производила малоприЯтное впечатление,
словно была резиновой.  ”у ты, Я и  теперь вижу их словно воочию! €х занЯтиЯ
нет, даже не проси менЯ рассказывать в  подробностЯх. ‚ основном они ели  не
знаю что. €ногда  Џикман  писал целые группы на  кладбищах  или в  подземных
ходах,  которые,  похоже,  дрались  из-за  добычи  скорее  из-за  найденного
сокровища. Џоражала экспрессиЯ  на невиданных  лицах  тайных  натурщиков! Ќа
нескольких картинах эти существа прыгали ночью в открытые окна или сидели на
спЯщих людЯх, вгрызаЯсь им в горло. Ќа одной он показал их, сбившихсЯ в круг
и  лающих на  повешенную на ѓэллоус-хилл ведьму, чье мертвое  лицо  несло на
себе следы несомненного сходства с их лицами.
     ’олько не подумайте, что  мне стало не по  себе от всех этих страхов. ‚
конце концов,  мне  не  три  года и Я успел  повидать много подобного.  Ќет,
ќлиот, это лица, проклЯтые  лица, которые  распускали слюни и с вожделением,
как живые, взирали на менЯ  с картин. ѓосподи, Я в  самом деле  поверил, что
они  могут  быть  живыми!  “жасному  колдуну  удалось зажечь  краски  адским
пламенем,  а  его  кисть,   как  по  волшебству,  умела  создавать  кошмары.
Џодайте-ка мне, ќлиот, графин!
     Ћдна картина  называлась “рок  Я видел  ее,  пусть  смилуетсЯ надо мной
ѓосподь! Џредставьте  только  вообразите  церковное  кладбище  и  немыслимых
собакоподобных  существ,  усевшихсЯ  на  корточки  в   круг,  чтобы  научить
маленького  ребенка есть по-ихнему! –ена подмены, полагаю, вам ведь известен
древний  миф   о  таинственных  существах,  подкладывающих  в  люльки  своих
детенышей взамен  нормальных  младенцев,  которых  они крадут.  ‚от и Џикман
показал, что  происходит  с украденными детьми какими  они  вырастают, и мне
показалось,   что   Я  вижу   отталкивающее   сходство   в   человеческих  и
нечеловеческих фигурах.  ЉакаЯ  бы ни  была  степень  патологии  в его Явных
нелюдЯх и деградировавших людЯх, ехиднаЯ кисть Џикмана показывала их свЯзь и
эволюцию. ‘обакоподобные существа произошли от людей!
     Ќе успел Я спросить,  что он  сотворил с подкинутыми  людЯм  младенцами
собакоподобных, как мой взглЯд упал на картину с их изображением. ‘тарый дом
пуританина  комната  с нависающими  балками,  решетчатыми  окнами и  тЯжелой
мебелью  семнадцатого века,  где  всЯ семьЯ собралась вокруг отца, читающего
Џисание.  Ѓлагородством  и почтительностью  были  отмечены все  лица,  кроме
одного, на  котором  лежал отсвет  глумливой  преисподней. ‹ицо принадлежало
юноше, Якобы сыну благочестивого  отца, а на  самом  деле  отродью  нечистых
тварей. ќто  был  подменыш -  и позволЯЯ себе нечеловеческий сарказм, Џикман
придал его чертам сходство со своими чертами.
     Љ  этому  времени  Џикман зажег  лампу  в  соседней комнате  и  вежливо
придерживал дверь,  спрашиваЯ,  не желаю ли Я взглЯнуть на  его  современные
этюды ? “  менЯ не хватило  сил  высказать ему свои впечатлениЯ от страха  и
отвращениЯ  Я  потерЯл  дар  речи  но,  думаю, он все  понЯл и  был  доволен
результатом. •очу  уверить вас, ќлиот, что  Я  никогда не  был трЯпкой и  не
поднимаю  шум, если вижу  какую-нибудь  чертовщину. Њне уже  немало  лет,  Я
получил  приличное  образование,  да  и нам с вами  пришлось довольно  много
беседовать во ”ранции, чтобы  вы принимали менЯ за  человека, которого легко
выбить  из колеи. Ќе  забывайте, что Я к тому же занималсЯ эти  искусством и
привык к пугающим картинам, на которых колониальнаЯ ЌоваЯ ЂнглиЯ нечто вроде
ада на земле. €  все же, несмотрЯ на это, следующаЯ комната исторгла из менЯ
вопль ужаса, и мне пришлось прислонитьсЯ к дверной  раме, чтобы не упасть. ‚
ней Џикман показал стаю упырей и ведьм, проникших в мир наших предков, и как
раз она превратила в кошмар мою жизнь!
     —ерт,  этот  человек  был  настоЯщим  художником!  ’ам  висела  картина
Џроисшествие  под  землей  ,  на  которой несколько  отвратительных  существ
вылезают  из   неведомых   катакомб  через   трещину   в  полу   на  станции
Ѓойлстон-стрит и нападают  на стоЯщих на платформе людей. Ќа  другой картине
был  изображен  современный  фон  и  плЯски  между могилами на Љоппс-хилл. џ
обратил  внимание еще на несколько сценок в подвалах,  куда чудовища вылезли
из нор и щелей, чтобы усестьсЯ на корточки за бочками и печами и, осклабЯсь,
ждать поЯвлениЯ первой жертвы.
     …ще  одно  мерзкое  полотно изображало  поперечный разрез  Ѓикон-хилл и
похожие на  муравьиные  армии  смердЯщих чудовищ,  протискивавшихсЯ  в узких
ходах, которые пронизали всю  землю.  ’ам было много полотен  с  плЯсками на
современных  кладбищах, но мне попалась на глаза картина, котораЯ  почему-то
подействовала на менЯ сильнее  всех остальных, на ней был изображен какой-то
склеп, где десЯтки тварей  сгрудились вокруг  одной, державшей в  руках всем
известный  путеводитель  по Ѓостону и, по-видимому, вслух  читавшей из него.
‚се  показывали  на  одно  место  в книге, причем лица тварей  были искажены
эпилептическими гримасами громового хохота, так что мне даже показалось, что
Я слышу его мерзкие отголоски.  Џод картиной была подпись:  •олмс,  ‹оуэлл и
‹онгфелло похоронены на горе Ћберн .
     Џостепенно мне удалось вернуть присутствие духа и  пообвыкнутьсЯ в этой
комнате  с  ее  чертовщиной и  извращенностью,  и Я стал анализировать  свое
неприЯтное  болезненное  состоЯние.  ‚о-первых  сказал   Я   себе;   картины
отталкивают менЯ  абсолютной  бесчеловечностью  и низменной  жестокостью  их
автора.  ЌавернЯка  он  непримиримый   враг  всего  человечества,  если  так
наслаждаетсЯ муками души и тела и деградацией  смертной оболочки. ‚о-вторых,
они внушают  ужас, потому что написаны талантливой  рукой. €скусство Џикмана
то искусство, которое убеждает;  когда мы смотрим на его  картины, мы  видим
как будто живых демонов и пугаемсЯ их. € самое интересное заключаетсЯ в том,
что Џикман не пользуетсЯ никакими ухищрениЯми. “ него нет размытых контуров,
нет смещений в пропорциЯх,  нет условных изображений; его  рисунок  тверд  и
точен, и все детали прорисованы с болезненной Ясностью. Ђ лица!
     Џеред нами не художественнаЯ интерпретациЯ, а сам ад, показанный  нам с
кристалльной Ясностью и  предельной объективностью. ѓосподи, так оно и есть!
ќтот человек ничего  не фантазировал и не романтизировал он даже не пытаетсЯ
навЯзать  нам болтушку  из  эфемерных  мечтаний,  но  холодно  и  иронически
показывает неизменный,  механистический,  крепко укорененный  мир  кошмаров,
который он видит целиком,  Ярко, точно и безошибочно. Ћдин Ѓог знает,  каким
был  этот мир  и где Џикман  подглЯдел  своих  богопротивных тварей, которые
скачут, прыгают и ползают в нем; но каков бы ни был нечестивый  источник его
образов,  одно Ясно как день: Џикман был во всех смыслах в своих идеЯх  и их
воплощении неизменным, последовательным, почти убежденным реалистом.
       ’ем временем  мой хозЯин  уже  вел  менЯ  в  подвал,  в  свою любимую
мастерскую, и  Я  старалсЯ  заранее взЯть  себЯ  в руки, чтобы  не поддатьсЯ
адскому   воздействию  незаконченных  картин.  …два  мы  достигли  последней
отсыревшей  ступеньки,  как  он  осветил  фонариком угол  довольно  большого
пространства, показав мне круглую кирпичную кладку  того, что навернЯка было
большим колодцем в землЯном полу. Њы  подошли поближе, и мне показалось, что
он  не меньше  пЯти футов  в диаметре, со  стенами в  добрый  фут толщиной и
дюймов на шесть  выступает над полом надежнаЯ работа семнадцатого века, если
Я не ошибалсЯ. Џикман сказал, что как раз это он имел в виду вход в туннели,
которые пронизывают  весь  холм.  ‘лучайно Я обратил  внимание, что  вход не
замурован  и его  закрывает тЯжелый деревЯнный диск. Џредставив  себе,  куда
может  привести  этот  ход,  если  дикие  намеки  Џикмана  не  были  простой
риторикой, Я вздрогнул,  но потом  повернулсЯ и отправилсЯ  следом за  ним в
узкую  дверь, что  вела  в  довольно  большую  комнату  с  деревЯнным полом,
обставленную как мастерскаЯ. Ќеобходимое длЯ  работы  освещение  исходило от
карбидной лампы.
     Ќезаконченные  картины  на  мольбертах  и  вдоль  стен были  такими  же
отвратительными,  как  картины  наверху,   и  демонстрировали   тщательность
художественного  стилЯ  Џикмана, который скрупулезно планировал  рисунок,  и
карандашные линии  лишь  подтверждали  дотошность, с  какой  Џикман  выверЯл
перспективы и пропорции.  ‚еликий человек Я говорю  это  даже теперь,  знает
столько,  сколько  не  знает  больше  никто.  Њое  внимание привлек  большой
фотоаппарат,  лежавший  на столе, и  Џикман  сказал, что  берет его с собой,
когда ищет задний план длЯ своих работ, и фотографии помогают ему вспоминать
тот  или иной пейзаж,  а  также избавлЯют от необходимости  тащить  мольберт
куда-нибудь в город.  ”отографию он считал  ничем не хуже реального пейзажа,
если  предстоЯла долгаЯ  работа,  и  заЯвил,  что  уже  привык  пользоватьсЯ
фотоаппаратом.
     ЊенЯ  что-то  беспокоило,  когда  Я рассматривал  внушающие  отвращение
абрисы и полузаконченных чудовищ, заполонивших мастерскую и злобно взирающих
на нас, но  когда Џикман сдернул трЯпку с большого полотна, стоЯвшего сбоку,
Я  не смог удержатьсЯ от громкого крика второго за ту ночь.  ќхо повторЯло и
множило его под  темными  сводами древнего вонючего подвала  и мне  пришлось
напрЯчь всю свою  волю,  чтобы  не  разразитьо  истерическим  хохотом.  Ѓоже
милостивый! Ќе знаю, ќлиот, что там  было правдой,  а что горЯчечным бредом.
Ќе может быть, что бы на земле существовало нечто подобное!
     ќто  было  нечто  огромное  и  богопротивное  со  сверкающими  красными
глазами, державшее в острых когтЯх то, что некогда было человеком, и грызшее
его голову, как ребенок грызет конфетку. ‡астыв в полусогнутом положении, он
это сразу чувствовалось, стоило  лишь посмотреть  на него, был готов в любую
минуту бросить  свою жертву и искать добычу повкуснее.  „ьЯвол  его  побери,
ведь даже не потусторонний сюжет нагонЯл  на  смотревшего вселенский ужас не
сюжет и  не песьЯ  голова с торчащими ушами,  не налитые  кровью  глаза,  не
плоский нос и  не слюнЯвый рот.  Ќе чешуйчатые лапы, не плесень, покрывавшаЯ
его  тело,  и  не  копытца хотЯ даже  все  это по отдельности  могло  лишить
чувствительного человека рассудка.
     ’ехника,  ќлиот,   дьЯвольскаЯ,  богопротивнаЯ,   потрЯсающаЯ  техника!
‘колько Я  живу,  а  мне ни  разу  не приходилось видеть  столько  жизни  на
полотне.  ќто было чудовище  оно  сверкало  глазами и грызло  добычу, грызло
добычу и  сверкало  глазами, а  Я думал только о том, что,  лишь наплевав на
законы природы, человек сумел написать такое, не имеЯ натуры не видЯ  другой
мир, на который не мог взглЯнуть ни один смертный, не продав душу дьЯволу.
     Љ свободной части полотна был  прикноплен листок бумаги, скрутившийсЯ в
трубочку вероЯтно, подумал  Я, фотографиЯ,  с которой  Џикман  будет  писать
страшный,  как  уже  Явленный кошмар, фон.  ЏротЯнув руку, чтобы  развернуть
листок  и взглЯнуть на него, Я  вдруг увидел, что Џикман бросилсЯ ко  мне. ‘
тех  пор  как ,  Я,  в  ужасе,  закричал  во  второй  раз,  Џикман почему-то
внимательно прислушивалсЯ к  гулкому эху, непривычному в этом подвале, а тут
чего-то испугалсЯ, правда,  не  так сильно,  как Я,  и  его страх был  более
материальный, чем мой. Ћн вынул  револьвер и  жестом приказал мне молчать, а
сам вышел из мастерской и закрыл за собой дверь.
     ЉажетсЯ,  на  мгновение  менЯ  как  будто парализовало.  Џрислушавшись,
подобно Џикману, Я вроде бы уловил слабый шорох, а потом что-то,  похожее на
тихий визг или блеЯние, доносившеесЯ неведомо откуда. Њне привиделись крысы,
и Я содрогнулсЯ всем  телом. Џотом  раздалсЯ  приглушенный грохот, и у  менЯ
мурашки  поползли по спине как будто кто-то  боролсЯ,  не желаЯ шуметь, хотЯ
мне трудно передать словами, как  все было на самом .деле. ђазве что с таким
шумом тЯжелое дерево падает на камень или кирпичную кладку дерево на кирпич.
Џочему именно это пришло мне в голову?
     ѓрохот раздалсЯ вновь и  теперь был громче.  ‚се вокруг закачалось, как
будто дерево упало дальше, чем в первый раз. Џосле этого послышались громкий
скрип,   неразборчивые   выкрики   Џикмана   и   оглушительнаЯ   пальба   из
шестизарЯдного револьвера, столь же драматичнаЯ, как пальба укротителЯ львов
в  цирке. ЋпЯть  Я  услыхал приглушенный то ли визг,  то ли  стон и  шум  от
падениЯ, по-видимому, тела. „о менЯ вновь донеслись удары дерева о кирпич, а
потом наступила тишина и открылась дверь  признаюсь, тут менЯ заколотило как
следует.  ЏоЯвилсЯ  Џикман с еще  дымЯщимсЯ револьвером,  на чем  свет стоит
поносивший крыс и старый колодец.
     -  Ћдин  Ѓог  знает, ’ербер, что они едЯт,  с усмешкой произнес  он,  а
здешние  древние  туннели проходЯт под кадбищем, под  обиталищем ведьм и под
морским берегом. Љак бы там ни было, они, видно, совсем изголодались, потому
что все их поклЯ-тое племЯ примчалось сюда. „умаю, ваши крики всполошили их.
‚ этих местах надо  всегда  быть настороже  наши милые грызуны всегда рЯдом,
хотЯ мне иногда кажетсЯ, что  в них есть что-то положительное с точки зрениЯ
антуража и колорита.
     ‘обственно, ќлиот, на этом  наше ночное приключение закончилось. Џикман
обещал показать свой дом, и он, ѓосподь свидетель,  выполнил обещание. Џотом
он повел менЯ по улице, но как будто в другом направлении, потому что, когда
мы подошли к горевшему  фонарю, то мне  показалось, Я узнал  улицу с обычной
застройкой, то  есть стоЯщими  вперемежку многоквартирными домами и  старыми
постройками.  Њы  были  на  —артер-стрит,  однако  как  попали  на  нее,  Я,
признаюсь, из-за волнениЯ не заметил. Џоезда уже не ходили, и мы отправились
пешком  по  ѓанновер-стрит.  ќто Я  помню. ‘  ’ремонт-стрит  мы  свернули на
Ѓикон-стрит,  и на углу „жой-стрит, где мне предстоЯло свернуть, Џикмак менЯ
покинул. Ѓольше Я с ним ни разу не разговаривал.
     Џочему?  Ќе торопитесь.  ‘начала Я позвоню, чтобы  нам  принесли  кофе.
‚ыпили мы  уже достаточно, так  что кофе не помешает. Ќет, менЯ  поразили не
картины,  которые Я  увидел в  его доме, хотЯ, держу  пари,  из-за  них  его
навернЯка выгнали бы из девЯти десЯтых домов и  ютубов Ѓостона, и теперь вам
понЯтно, почему Я избегаю метро и подвалов. ќто было кое-что, найденное мной
утром  в  кармане  пальто.  Џомните  свернутый  в  трубочку  листок  бумаги,
прикнопленный  к ужасному полотну в подвале? ’огда мне  подумалось, что  это
фотографиЯ какого-то места, в которое он собиралсЯ поместить своего монстра.
Џоследний удар Я получил,  когда развернул фотографию, зачем-то сунутую мной
в карман. Ђ вот и кофе если вы человек умный, ќлиот, то выпьете его черным.
     ’ак  вот,  из-за этой  бумажки Я  и  перестал  видетьсЯ  с Џикманом;  с
ђичардом Ђнтоном Џикманом, величайшим  художником, с каким Я  когда-либо был
знаком, и отвратительнейшим из людей,  которому  не хватало обычной  жизни и
понадобились потусторонние тайны и потустороннее безумие. ќлиот, старик ђейд
оказалсЯ прав. Џикман не совсем человек. ‹ибо он сам порождение некоей тени,
либо нашел способ отпереть запретную дверь. ‘ейчас уже все равно, потому что
его нет  он навсегда ушел в неведомую тьму,  в  которую любил  наведыватьсЯ.
Џожалуй, надо зажечь люстру.
     ’олько  не  спрашивайте у  менЯ объЯснений,  ничего  не спрашивайте  по
поводу  листка бумаги,  который  Я  сжег. €  не  спрашивайте,  что Я думаю о
кротовьей возне, которую  Џикман постаралсЯ свалить на крыс. ‡наете ли, есть
тайны,  которые  дошли  до  нас  из  старого  ‘алема,   да  и  Љоттон  Њэзер
рассказывает  иногда веши еще более странные. ’еперь  вам  известно,  почему
чудовищные картины Џикмана дышат жизнью: помните, как мы недоумевали, откуда
он берет свои лица?
     Ќу  вот  на том  листке  не  оказалось пейзажа. Ќа нем было всего  лишь
чудовищное существо, которое Џикман писал на той ужасной картине. Ћн писал с
фотографии а  фоном служила  выписаннаЯ во всех  деталЯх стена  в подвальной
мастерской. ЉлЯнусь Ѓогом, ќлиот, фотографиЯ была сделана с натуры.
     Џер. ‹. ‚олодарской

Last-modified: Thu, 12 Dec 2002 09:23:19 GMT
Ћцените этот текст: