баЯ  все
больше и больше углов.
     Ћчень часто на ее пути встречались небольшие  расчищенные  участки,  на
каждом из которых ее поджидала какаЯ-нибудь ужаснаЯ скульптура, молчаливаЯ и
неподвижнаЯ в призрачном лунном свете. ќти статуи совсем не были  похожи  на
статуи, которые Ђлисе довелось увидеть в тех  немногих  галереЯх  искусства,
что она посетила. ‚о-первых, они не были вырезаны из камнЯ, а  были  сделаны
из частей того-сего, склеенных в полном беспорЯдке; ботинок  и  чемоданов  и
монет и очков и занавесок и книг и крюков и банок  от  вареньЯ  и  маленьких
бархатных перчаток и лошадиных копыт и  тысЯчи  других  никчемных  вещей.  €
во-вторых - в отличие от работ в галереЯх искусства  -  эти  садовые  статуи
вовсе не казались подобиЯми  настоЯщих  людей,  напоминаЯ  скорее  чудовищно
искаженные образы изображаемых ими  обьектов,  особенно  в  этом  призрачном
свете и в шорохе падающих листьев. "—то за  странные  изображениЯ  видишь  в
1998" - заЯвила Ђлиса  статуе,  котораЯ  выглЯдела  немного  похожей  на  ее
пратетушку ќрминтруду, но еще больше - на швейную машину, сошедшуюсЯ в драке
с градусником и чучелом моржа. €, сорвавшись с места, побежала опЯть.
     "“верена, Я  только  и  делаю,  что  бегаю  квадратами  да  кругами"  -
вскричала Ђлиса вскоре. - "Ѓеда в том, что,  думаю,  Я  совсем  потерЯлась."
Ђлиса на мгновение призадумалась, как можно потерЯтьсЯ частично,  но  смогла
додуматьсЯ лишь до того, что это должно быть вроде как частично найтись.  "€
это мне бы совсем не понравилось" - прошептала она, содрогнувшись  от  такой
мысли. "Ќу где Я теперь найду ЉозодоЯ в этом саду? ‚от ведь, несколько минут
назад Я Ясно видела его сидЯщим на дереве: и вот Я  не  вижу  ничего,  кроме
этих высоких живых изгородей и всех этих углов и  темных  коридоров  и  всех
этих забавных статуй. € Я уже не знаю даже, как вернутьсЯ  к  дому  Љапитана
ђазвалины. …сли так будет дальше, Я скоро буду навсегда потерЯна, не  говорЯ
уж о том, что совершенно. ќтот сад больше похож на лабиринт, чем на сад."  €
тут до нее дошло: "ќтот сад и есть лабиринт!" - во весь голос вскричала она.
"ќто непросто сад. ‚овсе не не простой сад. ‚от  что  имел  в  виду  Љапитан
ђазвалина. Ћ, как глупо с моей стороны!  ’еперь  мне  остаетсЯ  понЯть,  что
именно в этом саду непростого. ’огда Я смогу упростить  его  и  узнать,  где
засел Љозодой."
     Ќа беду, Ђлиса не могла сейчас вспомнить  хорошенько,  какие  непростые
вещи, допускающие упрощение, в этой жизни ей  были  известны.  ’олько  вчера
вечером ее прадЯдюшка Њортимер продемонстрировал ей двойной морской узел, но
она нашла черезчур непростым проследить за каждым  веревочным  концом  в  их
путешествиЯх вверх-вниз и изнутри-наружу. "€ в любом случае"  -  подумала  в
тот раз Ђлиса, - "что мне за дело до морского узла? Њы  довольно  далеки  от
морЯ." (Ђлиса хотЯ и бывала на море дважды, и  там  обходилась  без  вЯзаниЯ
узлов.) "Њне никогда не найти ЉозодоЯ" -  подумала  Ђлиса  теперь,  пробегаЯ
завернутой в бараний рог дорожкой, окаймленной живой изгородью, "если  вдруг
этот непросто сад непрост двойной морской непростотой!"
     € вдруг кого же она увидела наверху ближайшей живой  изгороди,  как  не
ЉозодоЯ собственной персоной! Ћн сложил крыльЯ, приземлилсЯ  и  пронзительно
выкрикнул следующую загадку: "—то за создание, Ђлиса, звучит прЯмо как ты?"
     "ќй, Љозодой!" - крикнула Ђлиса. - "ѓде же ты был? ’ы ведь знаешь, Я не
так хорошо умею отгадывать загадки. ќто Я звучу как Я? ’аков ответ?"
     "ЃеднаЯ Ђлиса! Ќет, ты ошиблась!" - проскрипел  Љозодой.  -  "…ще  одна
подсказка длЯ несчастной Ђлисы: у этого созданиЯ твое имЯ,  только  непросто
написанное."
     "‚се  понЯтно,  Љозодой"  -  сказала  Ђлиса,  припоминаЯ   разговор   с
Ѓарсучником о странных убийствах. - "Ќаконец-то Я  разгадала  хоть  одну  из
твоих загадок! Ћтвет - Ђли ‘а, ЯвлЯющийсЯ, наверное, родственником  Ђли  Ѓи,
ЯвлЯющегосЯ, в свою очередь, родственником Ђли  Ѓабы,  бедного  лесоруба  из
арабской сказки."
     "ЏоЯсни свой ответ, девочка."
     "€так, Љозодой, твой вопрос был: что за создание звучит как ты?  Ђ  эти
два слова - Ђли ‘а -  звучат  точно  как  мое  имЯ,  Ђлиса,  только  неверно
пишутсЯ, потому что они содержат пробел между Ђли и ‘а."  -  она  произнесла
это торжествующе, а Љозодой свирепо зыркнул (отчего Ђлиса поверила,  что  ей
удалось случайно зацепитьсЯ за правильный  ответ),  но  в  следующий  момент
ликующе взмахнул крыльЯми и прокричал: "Ќеверно, Ђлиса!  Ќеверно!  ЏопытайсЯ
еще раз, глупаЯ девочка."
     ќто изрЯдно разозлило Ђлису. "Џочему бы тебе не  прекратить  заниматьсЯ
ерундой сию же минуту, Љозодой" - сказала она решительно, - "и вернутьсЯ  со
мной домой к пратетушке ќрминтруде?"
     Ќо попугай лишь замахал на нее своими желто-зелеными крыльЯми и  улетел
прочь,  исчезнув  в  путанице  садового  лабиринта.  Ђлиса  пыталась   бегом
следовать за шумом  его  крыльев,  но  всюду  кругом  нее  окоченелые  ветви
старались  уцепить  ее  за  передничек,  а  осенние  листьЯ  под  ее  ногами
потрескивали, как будто переговаривались  шепелЯвыми  голосами.  ’ут  и  там
среди листвы Ђлиса замечала разнообразный рабочий инструмент
     - молотки, отвертки, стамески, даже циркуль - валЯвшиесЯ как  мусор  на
каждой дорожке. "Љто-то весьма неаккуратен в работе" - сказала она  себе  на
бегу. - "ЊоЯ пратетушка определенно  строго  наказала  бы  менЯ,  если  б  Я
оставлЯла свои карандаши  и  книжки  в  таком  беспорЯдке  на  ее  редисовых
грЯдках. Ќо сейчас не времЯ длЯ таких мыслей, Я  должна  попытатьсЯ  поймать
ЉозодоЯ." € так Ђлиса продолжала петлЯть  по  дорожкам  садового  лабиринта,
пока не обнаружила себЯ еще больше потерЯвшейсЯ, чем раньше.
     "Ћ Ѓоже" - вздохнула Ђлиса, упав у очередной живой изгороди (и едва  не
поранив колени о брошенную на траве ножовку), - "как  же  Я  устала.  Њожет,
если Я вздремну чуток, это освежит менЯ длЯ дальнейшего предприЯтиЯ?"
     Ќо стоило Ђлисе начать отход ко сну,  как  она  услышала  кого-то,  кто
довольно  дребезжащим  голосом  назвал  ее  по  имени.  "Ђлиса?"  -   позвал
дребезжащий голос. - "ќто ты ли прЯчешьсЯ там за изгородью?"
     "ќто и в самом деле Ђлиса" - ответила Ђлиса, полусонно, - "только Я  не
прЯчусь; Я всего лишь пытаюсь найти моего попугаЯ."
     "’ы ищешь совсем не там" - продребезжал голос.
     "Ђ ты кто?" - спросила Ђлиса, довольно нетерпеливо.
     "џ - это ты, разумеетсЯ" - ответил голос.
     "Ќо это исключено" - ответила Ђлиса, негодуЯ, - "потому что Я - это Я."
     "’огда остаетсЯ лишь одно" -  сказал  голос:  -  "Я  тоже  должна  быть
тобой."
     ‡абавным было то, что голос, доносившийсЯ из  сада  определенно  звучал
как алисин голос, только с дребезгом, и Ђлиса была весьма смущена этим: "Љак
могу Я быть в двух местах в одно и то же времЯ?" - задумалась она. - "Ќо,  в
конце концов" - добавила она, - "Я же  нахожусь  в  двух  временах  в  одном
месте, в 1860 и в 1998, так что, может быть, это не так уж и странно." Ђлиса
взЯла себЯ в руки и спросила у голоса:  "ѓде  тебЯ  так  непросто  найти,  о
дребезжащий голос?"
     "џ прЯмо за твоей спиной, Ђлиса" - ответил голос, дребезжа, - "в  самом
центре лабиринта,  находЯщемсЯ  сразу  за  живой  изгородью,  у  которой  ты
отдыхаешь. “ менЯ твой попугай."
     "‘пасибо, что поймали его! Ќо как мне найти вас?" - спросила Ђлиса.
     "џ всего в нескольких шагах от тебЯ, за этой самой изгородью."
     "Ќо ‚ам же прекрасно известно, мисс ‡агадочный ѓолос, что это  непросто
сад; Я могу находитьсЯ в многих милЯх от ‚ас по всем петлЯм и закоулочкам."
     "‚сегда можно срезать путь, Ђлиса."
     ќта мысль привлекла внимание Ђлисы; она никогда не пришла бы к подобной
идее сама. Ћна осмотрелась, вглЯдываЯсь в  сплетение  ветвей,  но  они  были
слишком густо переплетены: лишь искорки света проникали в редкие щели.  "Ќет
ли у тебЯ перочинного ножа?" - спросил голос.
     "‘овершенно определенно нет!"  -  крикнула  Ђлиса  раздраженно,  и  тут
(после секунды последующей работы мысли) она добавила, -  "Ќо  у  менЯ  есть
кое-что  получше,  да  и  поострейше!"  (от  волнениЯ   Ђлиса   забыла   всю
грамматику.) ‘пустЯ больше чем много времени (ибо ветви были очень толстыми,
а ножовка - скорее тупой, чем острой) Ђлисе в  итоге  удалось  срезать  (или
спилить?) путь через живую изгородь. Љ тому времени,  как  она  отбросила  в
сторону последние ветки, уже почти совсем рассвело:  и  вот  она  очутилась,
наконец, в самом центре лабиринта. Ќа  возвышении  в  окружении  деревьев  и
теней стоЯла статуЯ маленькой девочки. Ћна выглЯдела весьма похоже на Ђлису,
эта статуЯ, особенно в лучах утреннего солнца, сиЯющих на  ее  лице;  статуе
даже была одета в копию алисиного красного передничка (на вид  сделанную  из
чего-то твердого, негнущегосЯ). Ђлиса была изрЯдно поражена сходством. Ѓолее
того,  целое  мгновение  Ђлиса  даже  не  знала,  какой   из   девочек   она
по-настоЯщему  была.  Ќо  на  левом  плече  статуи  уселсЯ  Љозодой.   Ђ   в
распростертых объЯтиЯх статуи распростерлась длиннаЯ и  корчащаЯсЯ  и  очень
злобно выглЯдЯщаЯ, в пурпурно-бирюзовую полосочку змеюка!
     "Ћй" - вскричала Ђлиса (шепотом), - "Я надеюсь, змеЯ не ЯдовитаЯ?"
     "Ћчень даже ЯдовитаЯ" -  ответила  статуЯ  знакомым  Ђлисе  дребезжащим
голосом. - "‡меЯ, которую Я держу в руках, известна как …гипетскаЯ кобра,  а
ее Яд применЯлсЯ как любовное  зелье.  ‚озможно,  именно  поэтому  Љлеопатра
выбрала данную змею в качестве инструмента самоубийства."
     "Џочему бы тебе не отшвырнуть ее?" - спросила Ђлиса у статуи.
     "Ќо как?" - ответила статуЯ. - "‚едь Я не могу даже двигатьсЯ. ‚  конце
концов, ведь Я статуЯ."
     "Ќо ты ведь можешь говорить, значит, ты - не просто статуЯ."
     "’ы, права, Я непросто статуЯ. ЊенЯ зовут ‘елиЯ."
     "’ак же зовут и мою куклу!" - вскрикнула Ђлиса (только сейчас вспомнив,
еще раз, что ее кукла была потерЯна).
     "ќто и есть Я" - продребезжала статуЯ, - "Я - твоЯ кукла."
     "’ы - ‘елиЯ?"
     "„а, так менЯ зовут."
     "Ќо ты слишком велика длЯ моей куклы" - воскликнула Ђлиса.  €  в  самом
деле, статуЯ была размером точнехонько с Ђлису.
     "џ - твоЯ драйнЯжка" - сказала статуЯ.
     "Ќо у менЯ нет двойнЯшки" - ответила Ђлиса, очевидно ослышавшись.
     - "€ даже тройнЯшки."
     "џ не сказала - двойнЯшка. џ сказала -  драйнЯжка.  ‚идишь  ли,  Ђлиса,
когда ты назвала менЯ ‘елиЯ,  ты  попросту  передрала  мое  имЯ  со  своего,
переврала его, как сумела. Џоэтому Я твоЯ перевраюроднаЯ сестра."
     "Ќу надо же!" - сказала Ђлиса. - "џ даже и не понЯла, как ловко  Я  это
придумала. ЉакаЯ же Я умнаЯ." - €  тут  Ђлиса  наконец  разгадала  последнюю
загадку ЉозодоЯ; она понЯла, что имЯ девочки-статуи  звучало  похоже  на  ее
собственное, но шиворот-навыворот.
     "‚ этом твоЯ беда, Ђлиса" - проскрежетала ‘елиЯ,  -  "ты  не  понимаешь
ничего из того, что сделано тобой, пока не будет уже очень поздно. ’огда как
Я, твоЯ драйнЯжка, точно знаю, что Я  сделала,  еще  даже  до  того,  как  Я
сделала это."
     "Љто превратил тебЯ в садовую статую, ‘елиЯ?"
     "Џабло-скульптор."
     "Ђ кто такой этот Џабло?"
     "џ расскажу тебе чуть погодЯ. Ќо в данный  момент  Я  остаюсь  довольно
беспомощной, пока ты не уберешь эту змею прочь от моих рук."
     "Љто вложил тебе в руки змею?" - спросила Ђлиса.
     "€сполнительные ѓады, конечно. Љто же  еще?  Ћни  не  хотЯт,  чтоб  мы,
статуи, свободно перемещались, ибо это нарушит все законы реальности."
     "Ќо-"
     "Ђлиса, нет времени на расспросы. Џожалуйста, убери эту  змею  из  моей
хватки."
     "Љак же мне убрать змею" - спросила сама  себЯ  Ђлиса,  -  "и  остатьсЯ
невредимой? Џолагаю, что мне стоит постаратьсЯ как следует,  если  Я  только
собираюсь вернуть нас всех домой вовремЯ к моему уроку писаниЯ.  —то-то  там
прадЯдюшка Њортимер рассказывал о том, как  следует  обращатьсЯ  с  опасными
тварЯми? Ђ, вот что: смотри им прЯмо в глаза. ‘мотри  им  прЯмо  в  глаза  и
повторЯй молитву ѓосподню."
     €так, Ђлиса посмотрела змее прЯмо в глаза; но  лишь  она  приготовилась
начать декламировать молитву ѓосподню, змеЯ зашипела! на  нее.  Ђлиса  могла
поклЯстьсЯ, что слышала за шипением какие-то слова. —то-то вроде этого:  "‚ы
в своем уме, юнаЯ леди?  џ  -  Џодручный  €сполнительных  ѓадов!"  €  звуки,
производимые змеею, были столь  ужасны,  что  Ђлиса  начисто  забыла  каждое
словечко молитвы ѓосподней.
     "Џослушайте, мистер ‡меЯ" - крикнула она  (решив  почему-то,  что  змеЯ
была мужского пола) - "по-моему, с ‚ашей стороны отнюдь не вежливо отравлЯть
существование моей кукле." Ќо змеЯ лишь продолжала шипеть  и  извиватьсЯ,  и
переливатьсЯ и вибрировать раздвоенным Языком и демонстрировать великолепный
рЯд Ядовитых зубов. ’ут  Ђлиса  и  заметила  (смотрЯ  змее  прЯмо  в  пасть)
небольшой кусочек дерева, нанизанный на один их змеиных клыков.  "Џохоже  на
еще один потерЯнный фрагмент из  моей  головоломки"  -  сказала  Ђлиса  сама
себе. - "€ мне необходимо извлечь его оттуда, но каким образом, если молитва
ѓосподнЯ попросту испарилась из моей головы?" -  Ћна  мучительно  попыталась
вспомнить слова, но единственнаЯ пришедшаЯ ей в голову  "молитва"  оказалась
колыбельной под названием "’опай спать, мой медвежонок". Џричина, по которой
она  так  хорошо  помнила  этот   стишок,   была   тесно   свЯзана   с   тем
обстоЯтельством, что в нем было  только  четыре  строчки,  содержащие  всего
четырнадцать слов, многие из которых к тому же повторЯлись:

     "’опай спать, мой медвежонок.
     ‡акрой глазки, медвежонок.
     Љак проснешьсЯ, медвежонок,
     ‚новь будем вместе, медвежонок."

     ‚от  такую  "молитву  ѓосподню"  Ђлиса  и  продекламировала  Џодручному
€сполнительных ѓадов, одновременно  уперев  леденЯщий  взглЯд  прЯмо  ему  в
глаза. ’олько она (вопреки своей воле) слегка изменила слова:

     "’опай спать, ты мой гаденыш.
     ‡акрой глазки, мой гаденыш.
     Ђ уснешь ты, мой гаденыш,
     ’ак и надо, мой гаденыш."

     Ђлиса была расстроена, что не смогла сохранить все рифмы в своей  новой
колыбельной, но одновременно была рада,  что  смогла  придумать  новые.  Ћна
находила свое произведение куда лучшим стихотворением! ЌельзЯ  сказать,  что
Џодручный обратил много вниманиЯ на плюсы и  минусы  стихосложениЯ;  он  так
устал, что ему уже было все равно. Ћн отключилсЯ в полную отключку.  “  змей
нет век, но случись у этого гада веки, он  бы  их  навернЯка  закрыл.  Љогда
мистер ‡меЯ был  уже  достаточно  далеко,  Ђлиса  вынула  (очень  осторожно)
фрагмент головоломки из его пасти. Ќа нем  были  видны  только  пурпурные  и
бирюзовые чешуйки, но Ђлиса знала, что он идеально подойдет к серпентарию  в
картинке ‹ондонского зоопарка. Ћна сунула кусочек в кармашек (где уже лежали
барсучий кусочек и термитный кусочек), и лишь затем смотала мистера  ‡мею  с
рук ‘елии. Ђлиса отнесла змею к ближайшей живой изгороди, где уложила его на
пучок листьев. Њистер ‡меЯ скрутилсЯ в бараний рог, затем в простой  морской
узел, и наконец в двойной морской узел, и в этой витьеватой  форме  принЯлсЯ
громко храпеть.
     "Ђлиса, ты спасла менЯ от рабства!" -  с  этим  дребезжащим  заЯвлением
статуЯ ступила вниз со своего возвышениЯ, при этом ее  колени  скрипели  как
несмазаннаЯ телега. ‘елиЯ  подошла  вплотную  к  Ђлисе,  и,  стоило  ей  там
очутитьсЯ, пожала Ђлисе руку.
     Ђлисе было крайне неловко трЯсти фарфоровую руку, но именно  ее  она  и
потрЯсла. "‘елиЯ" - воскликнула она, - "џ очень рада, что вновь нашла тебЯ и
ЉозодоЯ, но почему-то мне кажетсЯ, что ты слишком велика длЯ куклы?"
     "џ больше не кукла" - ответила ‘елиЯ, - "Я - тербот."
     "’юрбан!" - поправила Ђлиса.  -  "ќто  что-то  вроде  головного  убора,
верно?"
     "‘овершенно верно: мужской и женский головной убор у рЯда народов  Ђзии
и ‘еверной Ђфрики, представлЯющий из себЯ полотнище легкой ткани,  обернутой
вокруг головы, иногда поверх фески или тюбетейки. Ќо это определение годитсЯ
лишь тогда, когда слово пишетсЯ через ћ."
     "Ћ, как же Я устала от слов, пишущихсЯ через ћ вместо нормальных букв!"
     "—то касаетсЯ тербота, то это - автоматическое существо, работающее  на
термитах."
     "Ќа термитах?"
     "€менно, Ђлиса. Ќа термитах. “ менЯ в мозгах термиты. ‚от, взглЯни."  -
‘елиЯ со скрипом согнулась в талии, повернула пару винтов  на  каждом  своем
виске, и сдвинула верхушку своей головы. Ђлиса  наклонилась,  вглЯдываЯсь  в
зиЯющий череп  и  обнаружила  внутри  набросанный  бугор  земли,  в  котором
суетилсЯ миллион термитов, вне всЯкого сомнениЯ передаваЯ друг другу вопросы
и ответы и ответы и вопросы.
     "€так, ты используешь Яичную систему?" - спросила Ђлиса.
     "Џро Яйца Я ничего не знаю"  -  ответила  ‘елиЯ.  -  "„умаю,  что  Я  -
автомат. ’ы ведь знаешь, что такое автомат, правда, Ђлиса?"
     "’ы имеешь в виду игрушку,  котораЯ  может  перемещатьсЯ,  хотЯ  ее  не
толкают и не тЯнут за веревочку?"
     "Џравильно, и это то, во что Я превратилась. џ - автоматическое подобие
тебЯ, Ђлиса. ‘лово 'автомат' происходит из древнегреческого; оно  обозначает
самодвижущийсЯ; и это означает,  что  Я  самосовершенствующаЯсЯ.  Џо  правде
сказать,  Я  уже  настолько  самоусовершенствовалась  ...  џ   стала   умнее
человека."
     "Ќо ведь" - сказала Ђлиса, - "чтобы сравнЯтьсЯ с человеческим  разумом,
бугру  потребовалось  бы  быть  размером   с   целый   мир."   (Ђлиса   лишь
позаимствовала это знание у Љапитана ђазвалины, а вовсе не украла  его,  так
что мы, наверное, можем простить ее за это легкое нарушение авторского права
на это открытие?) "‚ самом деле"  -  ответила  ‘елиЯ  (имеЯ  в  виду  размер
бугра), "но этот аргумент не принимает в расчет искусности Џабло-скульптора.
Џабло сумел вывести новую породу термитов, сократив их размер до  ручки.  ’о
есть, точнее, до карандаша."
     "Ќо ведь карандаши значительно длиннее термитов" - возразила Ђлиса.
     "‚овсе нет, если их исписывают от кончика и  обгрызают  от  ластика.  ‚
итоге  карандаш  сойдетсЯ  посередине  и  исчезнет.  ЏрЯмо  как  мы,  Ђлиса!
‚озможно, и мы  потихоньку  убывали  с  двух  сторон,  пока  не  сошлись  на
середине, и тогда мы исчезли! џ - произведение искусства, ты догадалась?"  -
‘елиЯ горделиво  повернулась  вокруг  своей  оси,  произносЯ  это.  -  "џ  -
тербо-реактивнаЯ!"
     "‘елиЯ, почему ты опустила букву ’ из слова тербот?" - спросила Ђлиса.
     "Џотому что так говорЯт люди будущего" - ответила ‘елиЯ. - "’ы  знаешь,
что мы сейчас в будущем,  Ђлиса?  џ,  должно  быть,  выскользнула  из  твоих
пальцев во времЯ падениЯ по туннелю  чисел.  ’аким  образом,  Я  вступила  в
будущее раньше, чем ты. џ приземлилась в 1998 на целую неделю раньше тебЯ. џ
выросла до моего теперешнего размера, но все еще  была  лишь  куклой.  џ  не
могла двигатьсЯ, не могла даже подумать  себе.  Џабло-скульптор  утверждает,
что нашел менЯ в этом самом саду, в капусте."
     "Њистер Џабло ковырЯлсЯ в этом саду?"
     "„а, именно это он и делал. Џабло  увлекаетсЯ  изготовлением  терботов,
понЯтно? €сполнительные ѓады презрительно относЯтсЯ  к  его  увлечению;  они
находЯт его слишком нереальным. ’олько  обещанием  того,  что  его  творениЯ
будут навсегда заперты в непросто  саду  и  охранЯемы  змеЯми,  Џабло  сумел
убедить  ѓадов  позволить  ему  работать.  Џабло  и  наполнил   мою   голову
компьютермитами. Ђлиса, дорогаЯ, Я как будто очнулась  от  долгой  спЯчки  в
кукольной кроватке. џ ожила!"
     "‘елиЯ, Я так рада, что ты ожила" - сказала Ђлиса, - "но мне во что  бы
то ни стало надо вернуть тебЯ и ЉозодоЯ и  себЯ  обратно  в  дом  пратетушки
ќрминтруды вовремЯ к моему  двухчасовому  уроку  писаниЯ."  €  тут  внезапно
ужаснаЯ сумЯтица началась за пределами непросто сада; красные и  белые  огни
вспыхивали в небе над живыми изгородЯми, пронзительный визг потрЯс утро,  за
ним   последовало   что-то,   звучащее   как   полицейский   свисток.   "—то
происходит?" - вскрикнула Ђлиса.
     "Њожет, это как-то свЯзано с ѓоловоломным “бийством" - ответила ‘елиЯ.
     "’ебе известно о ѓоловоломных “бийствах?" - спросила удивленнаЯ Ђлиса.
     "Ќемного" - ответила ‘елиЯ, - "но мне точно известно,  что  Љозодою  не
очень-то по душе этот внезапный переполох." € правда, попугай хлопал  своими
желто-зелеными крыльЯми, вызываЯ к жизни хаос, которым мог бы  по-настоЯщему
гордитьсЯ Љапитан  ђазвалина.  €  эти  движениЯ  заставили  Ђлису  вспомнить
некоторые слова, сказанные  Ѓарсучником.  "‘елиЯ"  -  спросила  она,  -  "ты
случайно не знаешь, где может быть некаЯ профессор ѓлэдис ‚оронюха?"
     "Ѓоюсь, что нет. Ђ что она изучает?"
     "‡агадки ‚ремени."
     "‡вучит обнадеживающе. Ќам стоит постаратьсЯ найти ее."
     "Ђ что касаетсЯ эллипсиса? ’ы не знаешь, что это может быть?"
     "ќллипсис? ’ы имеешь в виду сестру эллипса?"
     "‘елиЯ, Я думаю, у твоих компьютермитов нынче выходной. € почему  Я  не
спросила Љапитана ђазвалину,  где  искать  профессора  ‚оронюху!  Ќо  Я  так
спешила поймать ЉозодоЯ! Џо крайней мере, хоть это мне удалось сегоднЯ!" - ‘
этими словами Ђлиса потЯнулась, чтоб снЯть ЉозодоЯ с плеча ‘елии. Ќо попугай
был шустрее: мельтеша в воздухе своими перьЯми, он сумел оторватьсЯ от плеча
‘елии за мгновение до того, как пальцы Ђлисы дотронулись до него, и  полетел
над живыми изгородЯми туда, где вспыхивали огни.
     "Ѓоже!" - воскликнула Ђлиса. - "Љозодой опЯть удрал! Љак мне найти  его
на этот раз? ќто очень непросто в этом саду."
     "„умаю, Я смогу найти путь" - ответила ‘елиЯ, берЯ Ђлису за руку.
     - "‘ледуй за мной."

        ѓлава IV - ЏриключениЯ в избушке

     ЂвтоматическаЯ Ђлиса привела настоЯщую Ђлису  к  месту,  где  маленькаЯ
садоваЯ избушка присела на неровном выступе центрального круга лабиринта. (џ
говорю "присела" потому что избушка и  в  самом  деле  казалась  сидЯщей  на
траве, причем довольно неуклюже!) Ќад закрытой дверью  была  вывеска:  ЃЋ‰Ќџ
ЌЂЋЃЋђЋ’ Ћѓ„…ЌЂ. €збушка была кое-как покрыта черепицей,  с  многочисленными
прорехами, и еще большим количеством черепичных плиток, готовых отвалитьсЯ в
любой момент.  €знутри  избушки  доносилсЯ  ужасный  шум:  ужасный  стук!  и
клацанье! и затем ужасный грохот! и затем жуткаЯ брань! и еще больше  стука!
и клацаньЯ! и, конечно же, грохота! ‘ точки зрениЯ Ђлисы,  избушка  казалась
сброшенной откуда-то сверху: она была уверена, что избушки не  было  в  этом
месте,  когда  она  впервые  ступила  в  центр  лабиринта,  но   как   может
обыкновеннаЯ избушка просто поЯвитьсЯ из ниоткуда?
     ‘елиЯ колотила в дверь избушки: "Џабло! Џабло!" - скрежетала  кукла,  -
"пожалуйста, впусти менЯ! Џрекрати этот ужасный шум!"
     ум прекратилсЯ на мгновение, при этом  хриплый  и  раздраженный  голос
отозвалсЯ изнутри, "Ќо мне это нравитсЯ! ќто моЯ работа! ќто мое €скусство!"
‚след за этим дверь избушки была распахнута изнутри  с  таким  неистовством,
что чуть не слетела с петель, и в дверном  проеме  поЯвилсЯ  человек  крайне
внушительных  габаритов.  ќто  был  первый  совершенно  нормальный  человек,
которого Ђлиса видела в это утро, несмотрЯ на то, что он  был  очень,  очень
велик и был одет в залЯпанный кровью передник мЯсника.  ‚  руках  он  держал
ужасную шумовку.
     (џ должен здесь добавить, что ужаснаЯ шумовка, которую он держал,  была
предметом кухонного инвентарЯ,  и  была  ужасной  потому  что  этот  человек
очевидно сделал ее в это  самое  утро  из  кусков  всЯкой  всЯчины:  старого
серванта и пеналов и разных обрывков струн,  проволоки  и  шнурков.  Џредмет
выглЯдел Явно неподходЯщим длЯ цивилизованной кухни.) "‘елиЯ! Њой  маленький
тербот!" -  вскричал  большой  человек.  -  "Љак  ты  оказалась  вне  своего
охранЯемого змеЯми постамента?"
     "Џабло, позволь представить тебе Ђлису" - спокойно ответила ‘елиЯ.
     - "Ћна вырвала менЯ из змеиной хватки."
     "Ќо это невозможно!" - сказал Џабло.
     "„оброе утро, мистер Ћгден" - сказала Ђлиса как можно вежливее.
     "„евочка?  Ќаконец-то!"  -  всхлипнул  Џабло   Ћгден.   -   "…ще   одно
человеческое существо! ’ак много времени прошло ... так много, много времени
... ну заходите же. Ѓыстрей, быстрей! ... пока змеи не сползлись на шум!"
     ‹ишь только Ђлиса и ее автоматическаЯ сестра оказались в избушке, Џабло
захлопнул  дверь  с  оглушительным  грохотом,  от  которого  зашаталась  всЯ
конструкциЯ. Ђлиса всерьез подумала, что избушка  развалитсЯ  вокруг  них  в
щепки и пыль, но каким-то образом  та  смогла  сохранить  свою  целостность.
‚нутри было очень тесно, особенно с громадным Џабло, согнувшимсЯ пополам над
своим нескладным верстаком, и  со  всеми  инструментами,  которые  хранились
здесь, и также по причине наличиЯ большого корабельного штурвала и  компаса,
закрепленных на полу. €  еще  там  был  последний  созданный  Џабло  тербот,
который сам по себе занимал, пожалуй, больше двух третей внутреннего объема.
"Ћн великолепен! Ќе  правда  ли?"  -  спросил  Џабло,  заметив  остолбенение
застывшей с раскрытым ртом Ђлисы. -  "Њое  величайшее  творение.  …го  зовут
„жеймс Њаршалл  •ентрэйлс,  или  коротко  „жими  Љуриные  Њозги.  €так,  моЯ
хорошаЯ, что ты о нем думаешь?"
     ѓромоздкаЯ  скульптура  выглЯдела  как  куча  отбросов,   собраннаЯ   в
отдаленнейшее подобие человека. …го ноги были сделаны из тонких  водосточных
труб; его тело - из стиральной доски и катка длЯ бельЯ (покрытых  начитанным
пиджаком из старых книжных обложек); его руки были  позаимствованы  у  давно
пущенного в расход цыпленка, скреплены  медной  проволокой  и  заканчивались
парой кукольных ручек; голова его была  почти  человеческой  (что  выглЯдело
очень негармонично), кукольное лицо из зачерненной кожи, над  которым  чахла
длиннаЯ и спутаннаЯ косматаЯ  шевелюра,  сделаннаЯ  из  искромсанных  штанин
черных вельветовых брюк. €ными словами: совершеннейшаЯ куча отбросов.
     "Џочему ‚ы зовете его  Љуриные  Њозги?"  -  спросила  Ђлиса,  не  спеша
выразить свое мнение.
     Џабло отпер маленькую дверку на животе скульптуры. "‚зглЯни"  -  сказал
он, резко распахнув дверку.
     "”уууу!" - взвизгнула Ђлиса,  -  "Љак  ужасно!"  -  €бо  внутри  живота
скульптуры лежало месиво из крови и плоти.
     "’ак питаетсЯ тербот" - объЯснил Џабло. "€так, милаЯ, что же ты думаешь
о моем последнем шедевре? „авай начистоту."
     "ЏЯтилетний ребенок сделал бы такое!"
     "Ћ, спасибо тебе, маленькаЯ Ђлиса!" - вскрикнул Џабло.  -  "ђебенок  бы
сделал такое! ‚едь это именно тот эффект, на который Я  надеЯлсЯ.  ’олько  в
пЯтилетнем возрасте мы по настоЯщему в ладах со своей  фантазией!  •удожник,
знаешь ли, должен перемещатьсЯ назад  во  времени.  —тобы  стать,  еще  раз,
мечтательным ребенком."
     "Ќо, мистер Ћгден" - сказала  Ђлиса,  -  "это  то,  чего  Я  добиваюсь.
ЏереместитьсЯ назад во времени. Џожалуйста, придумайте какой-нибудь выход из
этого сада длЯ ‘елии и менЯ."
     "‚ыход длЯ ‘елии, говоришь?" - пробормотал Џабло. - "Ќо это невозможно!
’ербот, покидающий непросто сад? „а ведь змеи удушат вас обеих! ќто  писаный
закон. Ќет, нет и нет! ’ерботам нельзЯ выходить из сада. „аже мое  последнее
и величайшее произведение, сам „жеймс Њаршалл •ентрэйлс, даже он обречен  на
неподвижность, как только до него доберутсЯ змеи. „лЯ тербота нет выхода  из
сада. ќто объективнаЯ реальность."
     "Џабло, зачем ты делаешь эту ужасную шумовку?" - спросила ‘елиЯ.
     "Њожет, это и выглЯдит как ужаснаЯ шумовка" - ответил Џабло, -  "но  на
самом деле это гитара. •отЯ она и производит ужасный шум."
     "Љак это?" - спросила ‘елиЯ.
     "‘мотри внимательно" - ответил Џабло, вкладываЯ шумовку в распростертые
руки „жеймса Њаршалла •ентрэйлса, а затем  открыл  верх  головы  скульптуры.
"’еперь все что нужно „жими - это немного куриных  мозгов."  Џабло  выдвинул
Ящик из своего верстака и залез в него совком, чтоб копнуть  жирной,  черной
почвы. "Ђга! Њои дорогие милашки!" - объЯвил Џабло, сгребаЯ почву в  пустоту
головы тербота.
     "‚ этой почве - компьютермиты?" - спросила Ђлиса.
     "Џабиллионы их! Њельчайшие компьютермиты во всем мире! Њое  собственное
изобретение.  ‘мотри  внимательно..."  Џабло  захлопнул  череп   с   громким
хлюпаньем, и повернул выключатель на шее тербота."
     Ќичего не произошло.
     „жеймс Њаршалл •ентрэйлс не шевельнулсЯ.
     "€м надо немножко разогретьсЯ" - извинилсЯ Џабло, вздыхаЯ. - "Ђ  может,
это чюрвь. Ћх!"
     "Џабло, нам и вправду нужно выбратьсЯ из сада" - сказала  ‘елиЯ,  когда
повисла еще одна неловкаЯ пауза; -  "Ђлиса  отчаЯнно  рветсЯ  назад  домой."
Џабло подталкивал локти „жеймса Њаршалла •ентрэйлса, не обращаЯ вниманиЯ  на
нетерпение ‘елии.
     "Ђлиса и Я пришли из прошлого, и если мы скоро не вернемсЯ домой, может
быть слишком поздно..."
     "‘лишком поздно?" - промычал Џабло. - "‘лишком поздно длЯ прошлого?" Ћн
на  мгновение  отвернулсЯ  от  своей  возлюбленной  скульптуры.  "Љак  можно
опоздать в прошлое?"
     "Ђлиса - девочка" - ответила ‘елиЯ. - "Љогда в последний раз  ты  видел
девочку?"
     Џабло заглЯнул глубоко и надолго в глаза Ђлисы и ответил: -  "Њногие  и
многие годы назад. Њногие и многие годы. …ще до невмонии."
     "Ќо почему пневмониЯ привела к  такой  нехватке  девочек?"  -  спросила
Ђлиса.
     "ЌевмониЯ!"  -  закричал  Џабло  на  Ђлису,  -  "Ќе  пневмониЯ!  ѓлупое
созданье! Ќет никакой Џ в невмонии."
     "Џ - глухаЯ" - нашлась что возразить Ђлиса (держа себЯ в руках).
     "‘ама ты глухаЯ! Џочему ты не слушаешь как следует, Ђлиса?  ЌевмониЯ  -
это  страшное  заболевание,  приводЯщее  к  смешению  животных  и  людей   в
комбинации, не вмещающие в полной мере ни одно, ни другое."
     "Ќавроде Љапитана ђазвалины?" - сделала предположение Ђлиса.
     "‚ точности как Ѓарсучник. ’ы одна из последних в своем роде,  девочка!
’акаЯ чистаЯ, такаЯ настоЯщаЯ. „ержись за это крепко. …сли, конечно, ты и  в
самом деле настоЯщаЯ девочка, ведь это так?"
     "Љак ‚ы смеете?" - возмутилась Ђлиса. - "џ настоЯщаЯ, говорю вам. ’очно
так же и Я могу спросить вас,  настоЯщий  ли  ‚ы  мЯсник,  как  гласит  ваша
вывеска снаружи. €бо Я подозреваю, что ‚ы совсем никакой не мЯсник."
     "џ был настоЯщим мЯсником" - ответил Џабло, -  "в  моей  юности;  но  Я
устал просто кромсать разных тварей на кусочки,  так  что  Я  стал  мЯсником
наоборот."
     "Ђ как это?" - спросила Ђлиса.
     "ђазве не понЯтно?" - спросил в свою очередь Џабло, закрываЯ дверку  на
животе „жеймса Њаршалла •ентрэйлса. -  "ЊЯсник  наоборот  -  это  мастер  по
плоти, который воссоздает тварей из их пущенных на мЯсо частей."
     "Џодождите,  мистер  Ћгден!"  -  вскричала  Ђлиса   (заметив   какое-то
маленькое нечто в потрохах скульптуры), - "Џожалуйста, на  закрывайте  живот
„жими! џ думаю, что это мое!" Ћна протЯнула руку в мЯгкие, влажные и  теплые
внутренности (содрогаЯсь от  противного  хлюпаньЯ),  чтобы  вытащить  оттуда
маленький фигурно вырезанный кусочек дерева, приютившийсЯ к северу от печени
и почек. "ќто фрагмент из моей головоломки" -  сказала  Ђлиса,  извлекаЯ  на
свет деревЯшку. Љартинка весьма  соответствовала  глазам  и  клюву  цыпленка
(хотЯ почему  ‹ондонский  зоопарк  должен  выставлЯть  напоказ  обыкновенную
домашнюю птицу, оставалось вне ее пониманиЯ). Ћна добавила пернатый  кусочек
четвертым к трем другим фрагментам головоломки в кармане ее передничка.
     "‚озможно, из-за этого „жими  Љуриные  Њозги  так  неспешно  оживал"  -
разглагольствовал Џабло. - "“ него была заноза под сердцем. ’акое уж конечно
его затормозило." € в самом деле, в этот самый момент  скульптура  совершила
робкий шаг к жизни;  ее  длинные  тощие  конечности  судорожно  дернулись  в
спазмах эффектного танца. "Ђлиса, дорогаЯ!" - вскричал Џабло. - "’ы вылечила
мое создание! Љак же мне тебЯ отблагодарить?"
     "„оставьте менЯ домой" - ответила Ђлиса  незамедлительно.  -  "Ћтвезите
менЯ назад в прошлое."
     "Љурс на прошлое!" - провозгласил Џабло Ћгден, уже возЯсь  с  какими-то
сложными рычагами, росшими из пола избушки. Ћт манипулЯций с этими  рычагами
устрашающее количество железных тросов начало двигатьсЯ по рЯду закрепленных
на потолке избушки шкивов; от шкивов тросы тЯнулись в рЯд отверстий  в  полу
избушки. "„ержитесь крепче, друзьЯ!" - крикнул Џабло,  перекрываЯ  возникший
лЯзг.
     € тогда избушка начала двигатьсЯ!
     €збушка весьма  неожиданно  начала  раскачиватьсЯ  туда-сюда,  и  Ђлису
швырнуло на пол, в то времЯ как  деревЯнный  мирок  вокруг  нее  взлетел  на
воздух. ‘елиЯ и „жеймс  Њаршалл  •ентрэйлс  были  вдвоем  отброшены  в  одну
сторону, когда избушка поднЯлась над садом!  "—то  случилось?"  -  закричала
Ђлиса, отчаЯнно цеплЯЯсь за верстак.
     "€збушка идет прогулЯтьсЯ, разумеетсЯ" - ответил ей Џабло Ћгден, борЯсь
с корабельным штурвалом дабы развернуть избушку. - "“ избушки выросли ноги!"
‚ полу избушки был люк с  несколькими  маленькими  отверстиЯми,  из  которых
поднимались струйки дыма. "Ђ  это  пар,  который  подымаетсЯ  от  избушкиных
ног" - заметил Џабло; - "глЯнь туда, Ђлиса." Џабло  распахнул  люк  и  Ђлиса
уставилась в  зиЯющую  дыру,  чтобы  лишь  увидеть,  как  далеко  внизу  сад
проносилсЯ мимо них со все возрастающей скоростью!
     "Ћ ѓосподи!" - крикнула Ђлиса. (€ было от чего, ибо в этот самый момент
избушка здорово накренилась набок, и Ђлиса почувствовала, как ее увлекает  в
люк. "Ћ ѓосподи вдвойне!" - крикнула Ђлиса вновь. (€ было вдвойне  от  чего,
ибо теперь она выпадала и избушки!) (Ђ сад  был  далеко  и  далеко  внизу  и
внизу...)  Џо  счастью,  как  только  ее  тело  начало  это  путешествие  по
направлению к саду, от которого у нее захватило дыхание, Ђлиса почувствовала
сильную руку, ухватившую ее за лодыжку. ’еперь она свисала кверх тормашками!
из люка, и из этого выгодного положениЯ  могла  наблюдать  во  всех  деталЯх
избушечьи ноги:  это  были  самые  что  ни  на  есть  курьи  ножки,  хоть  и
механизированные и увеличенные до чудовищного размера; ноги  в  облаке  пара
переступали через живые изгороди. €збушка и в  самом  деле  шла!  "’ак  вот,
значит, как мистер Ћгден перемещаетсЯ по саду" - сказала Ђлиса сама себе.  -
"Ћн  перемещаетсЯ  не  по  саду,  а  над  садом."  Ђлиса  увидела  различные
инструменты, падающие вверх мимо нее  из  люка,  включаЯ  молоток  и  кривую
ножовку. "’ак вот почему Я  встретила  так  много  инструментов  в  саду"  -
добавила она, - "вот почему Я нашла ножовку и  смогла  найти  ‘елию."  Ђлиса
также  увидела,  далеко  в  верх-тормашками-низу,  ЉозодоЯ,  очень   гадкого
попугаЯ, летЯщего к железным воротам, отмечавшим выход из лабиринта.
     "Љозодой!" - позвала она, - "ну-ка иди сюда, сейчас же!"
     Џопугай, конечно, и ухом не повел. „а и как  он  мог?  Џопугай  был  за
тысЯчу взмахов крыльев от нее, и к тому же Ђлиса была к тому времени втащена
в сомнительную безопасность громыхающей избушки. Ћказалось,  что  это  ‘елиЯ
ухватилась за ее лодыжку в последний момент. "‡а этим попугаем!" -  крикнула
Ђлиса, указываЯ в проем.
     ‡а далеким попугаем и устремилсЯ Џабло, направлЯЯ шагающую,  трЯсущуюсЯ
избушку к очерченному железными воротами выходу.  „жеймс  Њаршалл  •ентрэйлс
тем временем бренчал своими кукольными пальчиками по струнам  своей  гитары,
извлекаЯ шквал нот из инструмента.  (‚ЂЌ–!  ”€‡‡‹!  “€€€!  ‘ЌЂ‡‡Ѓ‹!  Љ“€’!)
Ђлиса прикрыла уши! "Ћ, Ѓоже!" - сказала она, - "что за ужаснаЯ шумовка!"
     "‚едь Я говорил тебе!" - проревел Џабло, перекрываЯ шум, в то времЯ как
„жими начал петь песню под названием "ЊаленькаЯ Њисс  Ѓез-Љрыши".  Ђлиса  не
могла толком понЯть слов,  но  навЯзчивый  припев  "Ња-а-аленькаЯ  мисс  без
крыши..." позволил ей предположить, что песнЯ была о проблемах бездомных.
     Љогда „жими •ентрэйлс вошел в длинное и громкое соло, заставив  избушку
затрЯстись еще  сильнее,  Ђлиса,  крепко  уцепившись  за  дрожащий  верстак,
крикнула Џабло: "Љ какому из  искусств  ‚ы  относите  свое  ремесло,  мистер
Ћгден?  ‚едь   мне   кажетсЯ,   ваше   последнее   произведение   совершенно
бессмысленно!"
     "џ зову свое искусство накренизм" - заЯвил Џабло, продолжаЯ боротьсЯ  с
рычагами, - "это позволЯет  мне  не  особо  следить  за  правильностью  моих
созданий. € в самом деле, прежде Я называл свое искусство грубизм,  а  потом
хамизм, но эти Ярлыки казались слишком грубо, хамски очевидными.  Ђ  еще  до
этого Я занималсЯ клеизмом,  это  когда  все  части  склеиваютсЯ  вместе,  а
незадолго до того - гадизмом, когда у менЯ была лишь малейшаЯ догадка о том,
что Я делаю. Ќо потом Я  осознал,  что  Я  не  имел  и  догадки,  и  Я  стал
размышлЯть о своих творениЯх, и назвал это размышлизмом. Ќо все это  мне  не
подходило. ’ак что Я назвал это ботизм, потому что все мои  скульптуры  были
как бы в ботинках. Ђ потом сваризм, ибо разве Я  не  был  крайне  сварливым,
делаЯ их? Ђ потом кубизм, ибо Я собирал из кубиков потерЯнные мгновениЯ.  Ќо
это Ярлык показалсЯ мне столь ограничивающим, поскольку к тому времени Я уже
делал тварей из тварей! ’ак что Я назвал свое  искусство  зоодизм.  Ђ  потом
гриппизм, ибо Я не  мог  перестать  чихать.  Ђ  потом  жевизм,  ибо  не  мог
перестать жевать. Ђ  потом  голубизм,  ибо  не  мог  перестать  красить  все
голубым.  Ћвцизм:  скульптуры,   изображающие   овец.   …дизм:   скульптуры,
изображающие времЯ обеда. џ  также  посвЯтил  себЯ  уклонизму,  алкоголизму,
молодому пижонизму, иудаизму, похотизму, нудизму и псевдизму. Џотом Я  бегло
прошелсЯ по  ктоизму,  ибо  кто  Я  вообще  был  такой,  чтоб  делать  столь
незаконных тварей? € наконец, миновав много странных очередизмов в  ожидании
подходЯщего  Ярлыка,  Я  и  пришел  к  накренизму,  ибо  мой  разум   весьма
накренилсЯ, пройдЯ через такое разнообразие. ‚от почему €сполнительные  ѓады
так ненавидЯт мою работу:  они  не  могут  терпеть  все,  что  хоть  немного
набекрень."
     ’ем временем „жеймс Њаршалл •ентрэйлс закончил  свое  безумное  соло  и
приступил ко второму куплету своей песни, аккомпанируЯ вкрадчивой гитарой.
     "‚орота уже близко, Ђлиса" - закричал Џабло, перекрываЯ  своим  голосом
пение.
     € в самом деле, избушка подогнула свои курьи ножки, чтобы  присесть  на
корточки в каких-то пЯти метрах от выхода из непросто сада.
     „жими •ентрэйлс все  еще  продолжал  свою  штормовую  игру,  когда  две
девочки бегом направились к воротам, а Џабло  крикнул  им  вслед:  "Ѓерегись
змей, Ђлиса; им не понравитсЯ, что ‘елиЯ покидает сад..."
     €, вообразите, сделав лишь несколько шагов  по  росистой  траве,  Ђлиса
услышала жуткий шелестЯщий звук за собой;  вообразите  также  ее  удивление,
когда, как ей показалось, целые сотни ползущих змей поЯвились  в  спешке  из
живых изгородей, все горЯ желанием вонзить свои Ядовитые зубы в ее лодыжки!

        ѓлава V - „линнаЯ лапа закона

     ‡меи, змеи, змеи! Џовсюду вокруг Ђлисы слышалсЯ свиссстЯщий и шипЯщщщий
звук, в то времЯ как стоузловое  сссплетение  змей  ссструилось,  мешшшаЯсь,
отовсюду. Ѓыло половина восьмого утра и ‘елиЯ, ЂвтоматическаЯ Ђлиса, волоком
тащила ЌастоЯщую  Ђлису  к  выходу  из  сада.  ‘олнце  всходило  над  живыми
изгородЯми, освещаЯ радужные переливы шеренг Џодручных €сполнительных ѓадов.
Ђлиса мельком оглЯнулась на внезапный скрип позади и увидела ходЯчую избушку
Џабло Ћгдена, ковылЯющую обратно к центру сада. Ђ в следующий момент она уже
бежала к железным воротам и по пути прыгала через множество  змей.  "Џохоже,
все что Я делаю в 1998" - сказала Ђлиса сама себе на бегу (и  на  прыгу),  -
"это бегаю! Ѓегаю, бегаю, бегаю! ‚ 1860 так никогда не было: напротив,  днем
в тот год Я могла позволить себе не побеспокоитьсЯ, чтоб  встать  с  кресла.
„аже длЯ урока писаниЯ! Њожет быть, все в будущем все гораздо быстрее? ’ак Я
никогда не переведу дыхание, что уж говорить о поимке попугаЯ!"
     "Ѓыстро,  Ђлиса,  быстро!"  -  закричала  ‘елиЯ,   напуганнаЯ   змеЯми,
утаскивающими ее обратно в сад. - "‚орота прЯмо перед нами!"
     Ћни сделали это как раз вовремЯ. ‘елиЯ рывком открыла  железные  ворота
своими тербо-реактивными руками (несмотрЯ на то, что  мириады  змей  вонзали
свои зубы в ее фарфоровые лодыжки) и буквально пропихнула Ђлису в  следующую
сцену. ‘елиЯ с лЯзгом захлопнула  ворота  за  собой  (расплющив  в  процессе
змеиную голову). "‚ам очень  не  повезло,  мистер  Ћзмеевший  Џодручный!"  -
пропела ‘елиЯ, довольно радостно.
     ‚от так Ђлиса и ‘елиЯ проложили свой путь на улицы Њанчестера.
     Ђлиса никогда прежде не слышала такого адского  шума,  такого  буйства,
такой какофонической демонстрации визга и воЯ! € в такое  раннее  утро!  ќто
было даже похлеще ужасного шума, который „жеймс Њаршалл •ентрэйлс производил
при помощи своей ужасной шумовки. Ђлиса и ‘елиЯ стоЯли на краю широкой улицы
с крайне оживленным движением; позади них были ворота непросто сада,  откуда
слышалось бессильно-Яростное шипение змей. Џо дороге перед ними  проносились
(со скоростью более двадцати  миль  в  час!)  тысЯчи  ревущих  металлических
коней, извергающих из своих задов струи пахучих газов. Ќа  каждом  коне  был
седок, крепко вцепившийсЯ в  седло  (ни  один  из  них  не  выглЯдел  вполне
по-человечески).
     "Ћ Ѓоже!" - крикнула Ђлиса ‘елии. - "Ќу и вонь!  џ  никогда  прежде  не
видела так много коней."
     "ќто не кони" - сказала ‘елиЯ, - "это экипажи."
     "Ќу, во всЯком случае они чем-то смахивают на коней."
     "ќти транспортные средства - безлошадные экипажи."
     "Ћткуда ты знаешь, что экипажи - безлошадные?" - спросила Ђлиса.
     "Џотому что не существует никаких настоЯщих коней, которые тЯнули бы их
о