        ѓерберт “эллс. Ћблик грЯдущего (сценарий)

   -----------------------------------------------------------------------
   Џер. - ‘.‡аймовский. "‘обрание сочинений в 15-ти томах. ’ом 13".
   Њ., "Џравда", 1964 (Ѓ-ка "Ћгонек").
   OCR & spellcheck by HarryFan, 12 June 2001
   -----------------------------------------------------------------------


        ‚‘’“Џ€’…‹њЌ›… ‡ЂЊ…—ЂЌ€џ

   ќто прежде всего зрелищный фильм. Ћн показывает, как современнаЯ  война
разрушает мир, как разрываетсЯ ткань общества, как  мир  опустошает  новаЯ
мороваЯ Язва, "бродЯчаЯ болезнь", главный ужас которой заключаетсЯ в  том,
что  заболевший  ею,  подобно  овце,  пораженной  вертЯчкой,   беспрерывно
движетсЯ, пока  смерть  не  заставит  его  остановитьсЯ.  ќта  новаЯ  чума
завершает  собою  процесс  социальной  дезорганизации,  начатый   войнами.
Ѓолезнь, однако, не  до  конца  истребила  человечество;  многие  спаслись
благодарЯ естественному иммунитету, и среди них есть немало таких, которые
помнЯт порЯдок и  науку  дней  своей  молодости.  ‘овременнаЯ  цивилизациЯ
погибла  удивительно  быстро  -  на  протЯжении  всего   лишь   нескольких
десЯтилетий;  еще  не  забыта  пора  расцвета  -   многообещающее   начало
двадцатого века; и вот после промежутка, в  течение  которого  большинство
областей  земного  шара  находилось  под   варварской   властью   главарей
воинственных разбойничьих шаек, люди науки и техники, в частности авиаторы
и инженеры транспорта, объединЯютсЯ, воскрешают старые механизмы и  строЯт
новую цивилизацию на разумных началах. Ќа этот раз они создают Њир во всем
мире, ибо политические границы и стеснениЯ нынешней  нашей  эпохи  сметены
сорока годами сумЯтицы. ќто научный общественный строй; ибо какой же  иной
выход из вечного конфликта может обещать грЯдущее?
   Љнига, по которой построен этот сценарий,  -  "Ћблик  грЯдущего"  [речь
идет о книге “эллса "Ћблик грЯдущего", написанной за два года до сценариЯ,
в  1933  году],  по   сути   своей   ЯвлЯетсЯ   дискуссией   на   тему   о
социально-политических силах и возможностЯх, а в фильме  споры  неуместны.
Џоэтому выводы этой книги  в  фильме  подразумеваютсЯ,  и  длЯ  показа  их
измышлена новаЯ фабула - вначале  повесть  жизни  некоего  авиатора  „жона
Љэбэла, который осталсЯ невредим, пройдЯ через горнило войны и эпидемии, и
сделалсЯ седовласым вождем и вдохновителем летчиков, а  затем,  во  второй
части, повествование о его внуке Ћсвальде Љэбэле, главе  Њирового  ‘овета.
Ћсвальд - живое воплощение духа человеческой предприимчивости, вступающего
в новый конфликт с консерваторами  и  ретроградами,  еще  довольно  сильно
представленными в человеческом обществе.
   ”ильм начинаетсЯ короткими, быстро  сменЯющими  одна  другую  картинами
войны, разрушений и все более беспросветной нищеты, развертываЯсь затем  в
грандиозное зрелище реконструированного мира. ‘делав огромное моральное  и
интеллектуальное усилие, человечество разрешило основные  экономические  и
социальные проблемы, удручающие нас в настоЯщее  времЯ,  и  живет  либо  в
здоровых и прекрасных местностЯх, либо в  больших  полуподземных  городах,
расположенных среди гор и залитых искусственным  светом;  в  них  чисто  и
красиво, воздух отлично кондиционирован. €збыток энергии  люди  направлЯют
на  конструктивное  и  творческое  искусство  и  науку.  ‘уть  науки  -  в
неустанном исследовании, и некоторым из молодых и смелых  умов  захотелось
непременно достичь луны. ‚округ этого завЯзываетсЯ конфликт заключительной
части. „очь Љэбэла и ее возлюбленный,  Њорис  Џасуорти,  пожелали  первыми
покинуть землю и отправитьсЯ на луну;  их  кандидатуры  принЯты,  так  как
физическое состоЯние их идеально,  и  Љэбэл  разрываетсЯ  между  чувствами
отцовской привЯзанности и героического увлечениЯ. “  эстетски  настроенной
части  общества  экспедициЯ  вызывает  ожесточенный  протест;  эти  эстеты
возмущены суровостью режима, введенного учеными,  и  тем,  что  молодым  и
красивым людЯм грозЯт бессмысленные (по их мнению)  опасности,  лишениЯ  и
смерть. ѓлаварем этого бунта  становитсЯ  красноречивый  поэт  и  художник
’еотокопулос. Ћн требует возврата к  тому,  что  он  называет  "простой  и
естественной   жизнью".   €   фильм    показывает    столкновение    между
консервативными инстинктами человека и его мужеством и предприимчивостью -
столкновение, поводом к которому служит гигантское Њежпланетное орудие - и
кончаетсЯ вопросительным знаком среди звезд.


        Љ —€’Ђ’…‹ћ

   ќтот сценарий первый, который автор писал специально длЯ экрана,  и  он
далсЯ  ему  с  гораздо  большим  трудом,  чем  какой  бы  то  ни  было  из
последующих. Ќа нем он выучилсЯ этому ремеслу. …го  первый  опыт  в  жанре
киносценариЯ, немой фильм "Љороль по праву", был не более чем любительским
опытом, и он  так  и  не  попал  на  экран.  —итателю  здесь  предлагаетсЯ
последний  из  нескольких  вариантов.  Џервый  из   них   был   подвергнут
обсуждению,  над  ним  немного  поработали  и  отклонили  его.  ќто   была
ученическаЯ  попытка,  и  автор  считает  себЯ  в  большом   долгу   перед
Ђлександром Љорда, ‹айошем Ѓиро и Љамероном  Њензисом,  которые  во  времЯ
этой  работы  предоставили  в  его  распорЯжение  весь  свой  опыт.  ЋбщаЯ
концепциЯ сценариЯ их очень заинтересовала, но они  нашли  его  совершенно
непригодным длЯ постановки. ’огда был написан второй вариант. ЏроизведЯ  в
нем некоторые изменениЯ, его превратили в  сценарий  обычного  типа.  ќтот
сценарий также был отвергнут ради еще одного варианта, который  опЯть-таки
был пересмотрен и вылилсЯ в форму, ныне  предлагаемую  читателю.  Љорда  и
автор договорились о новой длЯ кино системе работы - о  полном  отказе  от
детально разработанного режиссерского сценариЯ и о постановке фильма прЯмо
на основе описательного варианта,  приведенного  здесь.  Ќа  практике  это
оказалось вполне  осуществимым  -  при  наличии  компетентного  режиссера.
Ћднако  к  этому  времени  автор,  уже  почти   прошедший   трудный   путь
ученичества, устал и  как-то  охладел  к  измененному,  пересмотренному  и
перестроенному тексту; и хотЯ он  добросовестно  старалсЯ  писать  сносной
кинопрозой, у него осталось неприЯтное ощущение,  что  многие  странные  и
неуклюжие выражениЯ, вкравшиесЯ в сценарий, настолько  примелькались  ему,
что он их не заметил и потому не мог устранить.


        Њ“‡›ЉЂ

   Њузыка входит в этот фильм как его неотъемлемаЯ  часть,  и  композитора
Ђртура Ѓлисса следует считать его соавтором.  ‚  этом,  как  и  во  многих
других отношениЯх, настоЯщий фильм - по замыслу по крайней мере - ЯвлЯетсЯ
смелым  эксперименте.  ‡вуковые  и  зрительные  образы  нужно  было  тесно
переплести между собой. Њузыка Ѓлисса не должна рассматриватьсЯ как  некое
необЯзательное приложение. Ћна необходимаЯ составнаЯ часть замысла. Њузыка
вступлениЯ быстраЯ и  беспокойнаЯ,  все  больше  нарастает  угроза.  Џотом
грохот и сумЯтица современной войны. ‚о второй части  скорбные  мелодии  и
жуткие  паузы  периода  эпидемии.  ‚  третьей  -  в   военную   музыку   и
патриотические гимны врываетсЯ стук моторов - возвращение  летчиков.  ќтот
стук  переходит  в  машинное  крещендо   периода   реконструкции.   Њузыка
убыстрЯетсЯ, становитсЯ все благозвучнее и нежнее  по  мере  того,  как  с
повышением производительности исчезает напрЯженнаЯ  трескотнЯ,  отличавшаЯ
зарю машинной цивилизации начала девЯтнадцатого века. ‚ музыке нового мира
звучит широта и веселье. …й противопоставлен  мотив  реакционного  мЯтежа,
оканчивающегосЯ бурной победой новых идей в тот момент, когда Њежпланетное
орудие стрелЯет  и  лунный  цилиндр  отправлЯетсЯ  в  свое  знаменательное
странствие. ‚ заключительных фразах слышно предчувствие торжества человека
- героический финал среди звезд.
   ЌельзЯ утверждать, что в фильме удалось так тесно переплести зрительный
образ с музыкой, как мы с Ѓлиссом надеЯлись. ‚недрение оригинальной музыки
в фильм  во  многих  отношениЯх  еще  остаетсЯ  нерешенной  проблемой.  Ќо
превосходнаЯ музыка Ѓлисса исполнЯлась  и  самостоЯтельно  и  записана  на
граммофонные пластинки, доступные всем желающим.


        Њ…ЊЋђЂЌ„“Њ,

   розданный во времЯ работы над фильмом всем имеющим отношение
   к моделированию и выполнению костюмов, декораций и пр. длЯ
   заключительной фазы "Ћблика грЯдущего" (2055-й год нашей эры).

   ‚ нашей работе мы должны руководствоватьсЯ некоторыми принципами,  пока
еще, к сожалению, до конца не усвоенными. Џоэтому Я не  стану  извинЯтьсЯ,
повторЯЯ здесь эти принципиальные установки возможно отчетливее.
   ‚о-первых,  в  финальных  сценах  мы  показываем  более  высокую   фазу
цивилизации по сравнению с  нынешней  -  она  богаче,  более  упорЯдочена,
производительность выше. ‚ этом лучше организованном мире не будет заметно
спешки, будет  меньше  скученности,  больше  досуга,  больше  достоинства.
‘уета, давка и напрЯжение современной жизни, обусловленные  бесконтрольной
властью машин, не должны возводитьсЯ в п-ую степень, напротив, о них  надо
забыть. ‚ообще говорЯ, вещи, зданиЯ будут огромны,  это  так,  но  они  не
будут чудовищны. ‹юди не будут рабами, не будут  все  на  одно  лицо,  они
станут свободными и разнообразными. ѓалиматью, вроде той, что мы находим в
таком  фильме,  как  "Њетрополис"  ”рица  ‹анге   с   его   "роботами"   -
механическими рабочими, сверхнебоскребами и  пр.  и  пр.  -  нужно  раз  и
навсегда выбросить из головы перед тем, как приступить к работе над данным
фильмом. Љак общее правило вы должны усвоить  себе,  что  то,  что  сделал
‹анге в "Њетрополисе", прЯмо  противоположно  тому,  чего  добиваемсЯ  мы.
‚оины фаланги, или зулусских отрЯдов, или пехоты восемнадцатого века, рабы
на галерах, рабочие  первых  фабрик,  крестьЯне  -  вообще  "простолюдины"
прошлого были бесконечно однообразнее и "механичнее" каких бы то  ни  было
людей будущего. Њашины раскрепостили людей, и те перестали  быть  похожими
на машины. ќто надо твердо помнить. ђабочие, которых вы должны показать, -
это индивидуализированные рабочие, дружно  и  с  чувством  ответственности
исполнЯющие общее дело.
   ’аковы же будут и рабочие костюмы. ‘пециальность не будет  бросатьсЯ  в
глаза. ‚ы не увидите суетливых людей  в  чудовищных  нарЯдах,  не  увидите
огромных очков, ватных комбинезонов и других  атрибутов  первых  летчиков.
‹юди не будут сплошь  обложены  всЯкими  вещами,  словно  они  только  что
ограбили  известный  лондонский  универсальный   магазин   ѓэмеджа.   ‹юди
грЯдущего будут, конечно, носить с собой эквиваленты кошелька,  бумажника,
вечного пера, часов и т.д. и  т.п.,  но  эти  вещи  будут  незаметны,  они
подчинЯтсЯ стройному декоративному плану. Џри обсуждении музыки длЯ  этого
фильма мы решили, что в первой  фазе  ђеконструктивной  части  она  должна
передавать людские усилиЯ и стук машин, но затем, с увеличением  плавности
хода машин, эти звуки растворЯтсЯ в гармонии и плавном,  почти  беззвучном
движении; собственно, и костюмы не должны быть  шумными,  кричащими.  ‹юди
будущего не будут оснащены наподобие телефонных столбов или выглЯдеть так,
словно только что выскочили  из  электромеханической  мастерской.  Ћни  не
будут носить костюмов из целлофана, освещенных неоновыми  лампочками,  или
еще чего-нибудь в этом  роде.  Ќе  забывайте,  что  самые  экстравагантные
костюмы, известные человечеству,  -  это  костюмы,  в  которые  нарЯжаютсЯ
дикари длЯ церемониальных плЯсок.
   Љак Я не раз говорил,  человек  будет  носить  при  себе  разнообразные
легкие  аппараты,  вроде  портативного  радио,  электрического   фонарика,
бумажника; современный костюм, уже сейчас широкий в плечах, поскольку надо
уместить в нем бумажники и вечные  перьЯ,  станет  еще  шире  в  плечах  и
сузитсЯ в талии и ниже, напоминаЯ больше всего  из  всех  стилей  прошлого
"тюдоровский"  (ренессанс).  Ќам  нужны  тонкие   материалы,   но   ничего
экстраординарного. „лЯ такого человека, как Љэбэл,  мне  нужен  белый  или
серебристый костюм из совершенно гладкого материала.  џ  хочу  видеть  его
изЯщным джентльменом, а не подбитым ватой  сумасшедшим  или  закованным  в
броню гладиатором. Ќа груди он носит радиотелефонную установку,  не  более
заметную, чем нагрудный карман  современного  пиджака,  а  на  запЯстье  -
изЯщный  нарукавник,  заключающий  в  себе  разные  мелкие   аппараты,   -
эквивалент современного вечного пера и, так сказать, визитной  карточки  -
опознавательный знак. …го у менЯ носЯт все. Ќа шелковистом костюме  Љэбэла
можно показать красивую вышивку или рисунок.
   ЋсвобожденнаЯ энергиЯ будущего, наверное, найдет себе выход в детальных
украшениЯх. Љостюм Џасуорти должен быть чрезвычайно  декоративным.  Њорден
Њитани любит эффектный черный цвет. ’еотокопулос впадает  в  вычурность  -
широкий плащ, пышный костюм. ЋдеЯниЯ будут выдержаны в одном стиле,  но  в
пределах этого стилЯ  весьма  разнообразны.  Ќекоторые  женщины,  особенно
молодые и хорошо сложенные, будут одеватьсЯ, как юноши, но по  неоспоримым
эстетическим соображениЯм иные из них будут носить довольно длинные  юбки.
‚ чистом городе без улиц  нет  гигиенических  препЯтствий  к  тому,  чтобы
носить даже очень длинные юбки. Ђ широкие плечи, которые будут довлеть над
мужским и (по контрасту или из подражаниЯ) над  женским  костюмом,  так  и
просЯт плаща - самого живописного из одеЯний.
   ‚от руководЯщие правила. Ћни указывают ограничениЯ и  объЯснЯют  стиль,
но в пределах этих ограничений и стилЯ  Я  сказал  бы  нашим  декораторам:
"ђади бога, высказывайтесь смелее". Ќо помните, платьЯ должны быть изЯщны;
никаких кошмаров, никакого джаза. ‹юди не ходЯт в  стеклЯнных  кружках,  в
алюминиевых котлах, в броне или в целлофане. Ћни не  будут  одеватьсЯ  как
сверхсандвичмены ["живаЯ реклама" - люди,  носЯщие  по  улицам  плакаты  и
афиши, скрывающие их, как футлЯр]. Ќе  будут  они  также  обременЯть  себЯ
большими париками и корсетами. Ќе будут они и "нюдистами" - им не нужно ни
адамовой, ни ангельской наготы.  Ѓыть  изобретательным  и  оригинальным  -
вовсе не значит быть экстравагантным и  глупым.  ‘делайте  милость,  дайте
новому миру изЯщное и достойное платье!


        1. Џ…ђ…„ ‚’ЋђЋ‰ Њ€ђЋ‚Ћ‰ ‚Ћ‰ЌЋ‰

   ќто краткий показ современного  человечества.  ЋткрываетсЯ  он  толпами
куда-то идущих и спешащих людей. Љадр пересекает бледнеющаЯ затем надпись:
"Људа  идет  человечество?"  ЃыстраЯ  смена  кадров  создает   впечатление
многолюдности, спешки, путаницы и бессилиЯ нашего  мира.  ’олпы  и  города
поЯвлЯютсЯ и переходЯт в аналогичные сцены в других местах;  на  мгновение
мелькают людные города - Џариж, ’окио, Њилан, ‚альпараисо, ’имбукту.
   Џодробнее одна из следующих сцен.
   ‹ибо: толпы, идущие по Ѓруклинскому мосту, огромное движение и суета на
реке под мостом.
   ’ауэрский мост, разведенный длЯ пропуска парохода, река  кишит  судами,
на пристанЯх энергично работают подъемные краны.
   ‘толь же кипучий Ѓременский порт.
   ‹ибо: движение и толпы у ќйфелевой башни.
   „остаточно одной  из  этих  сцен.  Ћна  должна  соответствовать  сцене,
выбранной длЯ конца VII части.
   Џосле таких картин городской жизни экран напоминает нам  о  контрастных
видах деЯтельности, как-то:  мелкие  запашки,  затем  сцены  уборки  хлеба
современными машинами; крестьЯнскаЯ телега плететсЯ  по  дороге,  а  затем
битком набитые поезда и платформы. ЉачаетсЯ крестьЯнскаЯ  колыбель,  затем
наплывом  картина   методической   работы   современной   клиники   охраны
младенчества. Љолесник-кустарь за работой и большой автомобильный завод.
   Њонетный двор, печатают бумажные деньги.
   Љрупным  планом  показаны  машины,  выбрасывающие  готовые  деньги,   и
банковские служащие, все быстрей и быстрей передающие кому-то пачки их.
   Џотом паника на “олл-стрит или на Џарижской бирже.
   ‚се это должно быть очень коротко. Ќадо  молниеносно  показать  зрителю
знакомые, типичные сцены и виды деЯтельности и тем самым напомнить  ему  о
главных аспектах современного мира. џ думаю, что лучше всего  будет,  если
умелый редактор составит эту часть фильма из уже существующего  материала.
—ем материал знакомее, чем он живее, тем лучше.
   Џо мере того как кадры все быстрее следуют один за другим, слова  "Љ“„Ђ
€„…’ —…‹Ћ‚…—…‘’‚Ћ?" еще раз на момент пересекают экран, а затем  бледнеют,
и мы переходим ко второй части,  в  которой  начинаетсЯ  локализованнаЯ  и
личнаЯ повесть.


        2. ’…Ќњ ‚Ћ‰Ќ› ЌЂ„ ќ‚ђ€’Ђ“ЌЋЊ

   ќвритаун - это любой большой город нашего времени. Ќа заднем плане  его
характернаЯ линиЯ холмов, повторЯющаЯсЯ на протЯжении всего фильма с целью
напомнить нам о том, что мы прослеживаем судьбу  одной  типической  группы
населениЯ, и в нем есть "центр" - большаЯ  ЃазарнаЯ  площадь,  с  большими
отелЯми, общественными зданиЯми, кинематографами,  киосками,  памЯтниками,
трамваЯми и пр.
   ‘начала даетсЯ общий вид  ќвритауна  с  гребнЯ  возвышающихсЯ  над  ним
холмов. Ќа переднем плане мы видим рабочих, спускающихсЯ с горы в город, а
под горой видим весь ќвритаун, его предместьЯ и  Ѓазарную  площадь;  Ясный
вечер, сочельник.
   Џотом  мы  попадаем  на  Ѓазарную  площадь.  Љой-какими   чертами   она
напоминает ’рафальгар-сквер, или Ѓазарную  площадь  большого  города,  или
французскую  Grand  Place.  Ѓольшое   стечение   трамваев   и   автобусов.
ђождественскаЯ торговлЯ в полном  разгаре.  Ќа  одном  из  главных  зданий
загораютсЯ  электрические  буквы  -  редакциЯ  газеты  сообщает  последние
новости: "…вропа вооружаетсЯ..."
   Ђппарат  перескакивает  с  движениЯ  на  площади  к  световому  анонсу:
"’ревожнаЯ речь министра воздушных сил".
   ЋгромнаЯ витрина, полнаЯ рождественских игрушек. „ети и матери  смотрЯт
и любуютсЯ.
   ЋстанавливаетсЯ  автобус,  выходЯт  люди.  Ќа  автобусе  видны  обычные
газетные плакаты с Яркими заголовками об опасном международном  положении:
"‘пор о проливах. Џоложение напрЯженное".
   ‚ход в станцию метрополитена. Ћбычное движение. “ входа стоит газетчик.
Ќа его плакате мы читаем: "…ще  10.000  аэропланов".  Ќо  он  выкрикивает:
"ЏобедителЯми вышли..."
   ‚  автобусе  девушка  разворачивает  газету  и   просматривает   первую
страницу,  пестрЯщую  заголовками  статей  о  военной  опасности.  Ћна  не
задерживаетсЯ на  этой  скучной  материи;  переворачивает  страницу  и  со
страстным интересом углублЯетсЯ в статью о модах.
   ‚о времЯ всех этих сцен люди с пакетами движутсЯ  взад  и  вперед.  ќто
мирнаЯ  и  довольно  веселаЯ  рождественскаЯ  толпа  покупателей.   Ќикто,
по-видимому, не задумываетсЯ всерьез об  опасности  войны.  ‘лишком  часто
раздавались крики: "‚олк!" ’олько аппарат обращает  внимание  зрителей  на
нависшую над миром угрозу.
   ‡десь начинаетсЯ самаЯ повесть.
   Њы видим  научную  лабораторию,  в  которой  усердно  работает  молодой
•ардинг, двадцатидвухлетний студент. ќто маленькаЯ, недурно  оборудованнаЯ
лабораториЯ муниципальной школы,  выходЯщаЯ  на  –ентральную  площадь.  Ќе
химическаЯ, а биологическаЯ лабораториЯ.  ‚идны  два  микроскопа  и  масса
стеклЯнной посуды, краны и т.п.,  но  не  очень  много  колб  и  ни  одной
реторты. (‚последствии эта лабораториЯ будет показана в  разоренном  виде,
без стекла и ломких предметов.) ‚ открытое окно доноситсЯ  рев  газетчика:
"‚оенный кризис!" •ардинг с минуту прислушиваетсЯ: "Љ  черту  эту  военную
дребедень!" Ћн закрывает окно, чтобы не слышать шума. ‘мотрит  на  часы  и
начинает убирать препараты и записи.
   ‚начале мы его видим в  опрЯтном  лабораторном  комбинезоне.  Џотом  он
снимает его.
   ’ихаЯ дорога за городом, по бокам  ее  уютные  особнЯки;  по  ней  идет
•ардинг. Ћн проходит в дом через калитку палисадника.


        3. ‘Ћ—…‹њЌ€Љ „†ЋЌЂ ЉќЃќ‹Ђ

   Њы видим темноватый кабинет, в котором „жон  Љэбэл  сидит,  задумавшись
над газетой. Ћбстановка комнаты указывает на то, что он имеет отношение  к
авиации. Ќад каминной полкой висит  лопасть  пропеллера,  на  полке  стоит
модель. Ќа столе под газетой лежат какие-то чертежи.
   ђука Љэбэла с часами на ней лежит на вечерней газете. “  него  привычка
барабанить пальцами, котораЯ показана и  в  этой  сцене  и  в  дальнейшем.
Ђппарат направлен на эту руку и газету.
   —итаем заголовки:

   €‚Ќ€Ќѓ Ќњћ‘
   ‹ондон 24 декабрЯ 1940 года. 1 пенс.

   ирокаЯ шапка: "‘пор о проливах. Џоложение напрЯженное".
   ‡аголовки столбцов: "’ревожнаЯ речь министра воздушных сил. …ще  10.000
аэропланов".
   (ќта газета должна, в сущности, повторЯть лондонский "€внинг ‘тандард".
ђЯдом с заголовком обычные вставки - предсказание погоды и часы  зажиганиЯ
фар. ќто вечерний выпуск, содержащий также последние котировки ‘ити.)
   Љэбэл размышлЯет. Ћн смотрит на дверь. ‚ходит •ардинг. Ћн  приближаетсЯ
к Љэбэлу. “видел газету и заголовки.
   Љэбэл. •елло, юный •ардинг! ‚ы нынче рано.
   •ардинг. џ кончил. Ќачинать что-нибудь новое было уже поздно. Ћ чем это
так громко орут газетчики? —то это сегоднЯ за  шумиха  в  газетах,  мистер
Љэбэл?
   Љэбэл. ЋпЯть войны и слухи о войнах.
   •ардинг. Џугают волком?
   Љэбэл. Љогда-нибудь волк да поЯвитсЯ. ќти олухи на все способны.
   •ардинг. € что будет тогда с медицинскими исследованиЯми?
   Љэбэл. €х придетсЯ прекратить.
   •ардинг. ’огда и мне крышка. џ, собственно, только это и люблю.  ќто  и
Њарджори ‡оум, разумеетсЯ.
   Љэбэл. ‚ам крышка? ђазумеетсЯ. € вашей работе. € вашей  свадьбе.  ‚сему
крышка. ѓосподи, да если война опЯть сорветсЯ с цепи...
   Љэбэл и •ардинг оборачиваютсЯ к двери, в которую входит Џасуорти.
   Џасуорти. •елло, Љэбэл! ‘ рождеством христовым! (Џоет.) "Џокуда пастыри
в ночи свои стада блюли..."
   Љэбэл кивком указывает  на  газету.  Џасуорти  берет  ее  и  бросает  с
негодованием.
   Џасуорти. „а что вы  выдумываете?  Ћ,  эта  заварушка  на  материке  не
означает  войны!  ‹юди,  которым  угрожает  смерть,  живут  долго.  ‚ойны,
которыми угрожают, не начинаютсЯ. ЋпЯть его речь. Џустое,  говорю  Я  вам!
Џросто длЯ того, чтобы подстегнуть публику насчет  кредитов  на  воздушный
флот. Ќе напрашивайтесь на войну. ‘мотрите на вещи с их светлой стороны. “
вас все в порЯдке. „ела поправлЯютсЯ, прелестнаЯ жена, отличный дом.
   Љэбэл. ‚ мире все в порЯдке, а? ‚ мире все  в  порЯдке.  Џасуорти,  вас
следовало бы называть Џиппа Џасуорти... [Џиппа - героинЯ драмы английского
поэта ђоберта Ѓраунинга (1812-1889) "Џиппа проходит"; припев  ее  песенки:
"‚ небе бог - и в мире все в порЯдке"]
   Џасуорти. ‚ы слишком много курите,  Љэбэл.  ‚ы...  у  вас  плохо  варит
желудок... (•одит по комнате и напевает.)  Ќо-эль.  Ќо-эль!..  ["Ќоэль"  -
припев английских рождественских гимнов]
   ѓостинаЯ в доме Љэбэла. …лка с зажженными  свечами,  с  нее  снимают  и
раздают подарки. „етский праздник в разгаре. „ети занЯты, каждый  на  свой
манер. •орри  Џасуорти  надевает  воинские  доспехи.  ’имоти  прокладывает
игрушечную железную дорогу. Ћн целиком поглощен  своим  делом,  ничего  не
видит и не слышит, работает с увлечением  врожденного  строителЯ.  ‚  кадр
входЯт  девочка  поменьше  и  совсем  маленький  мальчик.  Ћни  смотрЯт  с
восхищением, выпучив глаза. €х привлекает работа и работник. ‚ другом углу
комнаты •орри, уже в полной форме, бьет в барабан.
   •орри. ‘тановись! ‘тановись! - ’ри мальчика  выстраиваютсЯ  за  ним.  -
агом марш! - Ћни уходЯт под бой барабана.
   ’имоти кончил прокладку дороги. Ћн бросает на нее последний критический
взглЯд перед тем, как пустить паровоз. ЏоЯвлЯетсЯ •орри со  своей  свитой.
Ќа экране видны только ноги детей. †елезнаЯ дорога стелетсЯ по полу.  Ќога
•орри отшвыривает часть рельсов.
   ’имоти (нервно). Ќе надо!
   Њарширующие ноги проходЯт мимо. “ ’имоти одна мысль: как бы спасти свои
игрушки. …му удаетсЯ это. Ћн  опЯть  прокладывает  свою  железную  дорогу.
Њаленькому мальчику: -  ’ы  будешь  подавать  сигналы!  -  Ћсчастливленный
мальчик садитсЯ на пол. Њаленькой девочке: - ’ы... ты  смотри.  -  „евочка
тоже садитсЯ и разыгрывает свою  роль;  она  восхищаетсЯ.  ’имоти  пускает
поезд. Џоезд движетсЯ.  ’имоти  с  серьезным  видом  наблюдает.  ђебЯта  в
восторге. Ѓьет барабан. •орри и его приверженцы возвращаютсЯ  и  стоЯт  на
месте. •орри задумываетсЯ.
   •орри. “строй крушение!
   ’имоти на секунду поднимает глаза.
   - Ќет! - Џродолжает хлопотать над железной дорогой.
   •орри. “строй землетрЯсение!
   ’имоти. Ќет.
   •орри. „авай устроим войну.
   ’имоти. Ќет.
   •орри нехотЯ отходит в сторону.
   €грушечнаЯ железнаЯ дорога. Џоезд идет.  Ћдин  из  его  вагонов  терпит
крушение. Ћн опрокидываетсЯ. ‚ него запустили деревЯнной пулькой. Њы видим
четыре пушки, из которых стрелЯют •орри и  его  друзьЯ.  Ћни  в  восторге.
’имоти понимает, что его  дорогу  сейчас  разнесут  в  щепы.  Ћн  пытаетсЯ
загородить ее руками. ЋтчаЯнно протестует: - Ќе надо, перестаньте! - ‚ его
руку попадает снарЯд. ЊаленькаЯ девочка протестует вместе с ’имоти.
   •орри направлЯет орудиЯ. ‚се больше снарЯдов попадают в ’имоти.  ’имоти
вскакивает на ноги и идет в атаку на •орри. •орри  быстро  встает,  ’имоти
бьет его. •орри вырываетсЯ из рук ’имоти,  ногой  опрокидывает  паровоз  и
разбрасывает  рельсы.  ’имоти  вцеплЯетсЯ  в  него,  начинаетсЯ   схватка,
оканчивающаЯсЯ на полу.
   ‚ комнате шум.  ‚  среднюю  дверь  входит  миссис  Љэбэл,  бросаетсЯ  к
дерущимсЯ. €з кабинета Љэбэла входит Џасуорти  в  сопровождении  Љэбэла  и
•ардинга.  •орри  и  ’имоти  дерутсЯ.  Њиссис   Љэбэл   пытаетсЯ   разнЯть
мальчуганов.
   Њ-сс Љэбэл. ’имоти, ’имоти, в чем дело?
   Џасуорти хватает •орри.
   - Ќу-с, молодой человек, что вы тут наделали?
   •орри. џ, папа, только немножко повоевал с ним, а он играет нечестно.
   Џасуорти. ‚оенные существуют длЯ того, чтобы защищать  нас,  а  не  длЯ
того, чтобы разрушать!
   •орри. Ќо, папа, на то и война, чтобы разрушать.
   Џасуорти. ’ы пойди стань в караул - солдаты существуют длЯ того,  чтобы
предотвращать войну, а не длЯ того, чтобы вызывать ее!
   •орри нехотЯ подчинЯетсЯ. „ети возвращаютсЯ к  своим  занЯтиЯм.  ’имоти
возитсЯ с железной дорогой. •орри довольно хмуро стоит на часах.


   Љэбэл, Џасуорти, •ардинг, м-сс Љэбэл и дедушка сидЯт  на  возвышении  в
конце комнаты.
   Џасуорти. Ћни уже забыли свои горести. —удной  народ  малыши!  ‚спыхнут
вмиг - и уже все прошло!
   „едушка. •орошие у  них  нынче  игрушки,  хорошие  игрушки!  Ќаши  были
гораздо проще. Ќоевы ковчеги и деревЯнные солдатики. Ќе такие сложные, как
нынче  Ѓоюсь,  не  покажутсЯ  ли  им  когда-нибудь  эти  игрушки  чересчур
серьезными.
   Џасуорти. ‚от это мысль!
   „едушка. „а. €менно мысль.
   Њ-сс Љэбэл. Ћни учат их работать руками.
   „едушка. —то ж, Я думаю, у  их  внуков  будут  еще  более  удивительные
вещицы. Џрогресс... € прогресс хотелось  бы  мне  повидать...  те  чудеса,
которые они увидЯт.
   Љэбэл. Ќе будьте так уверены насчет прогресса.
   Џасуорти. Ђх вы, неисправимый пессимист.
   „едушка. Ќу, что может остановить прогресс в наши дни?
   Љэбэл. ‚ойна!
   Џасуорти.  Ќу,  во-первых,  войны  не  будет,  а  во-вторых,  война  не
останавливает прогресса. Ћна стимулирует прогресс.
   Љэбэл  (иронически).  „а,  война   -   замечательный   стимулЯтор!   Ќо
стимулирующими  снадобьЯми  нельзЯ  злоупотреблЯть.  ‚тораЯ   доза   может
оказатьсЯ роковой! —резмерной.
   Џасуорти (нерешительно). Ќо... в конце концов не преувеличиваем  ли  мы
ужасы войны? Ќе переборщили ли мы с этой песенкой? ЏоследнЯЯ война была не
так уж плоха, как говорЯт. Ќикаких забот.  ‘ловно  всех  захватило  что-то
великое.
   Љэбэл. ‚  следующий  раз  вас  может  захватить  что-нибудь  еще  более
великое! ‚ы мелете чушь, Џасуорти.  …сли  мы  не  прикончим  войны,  война
прикончит нас. ‚се это говорЯт,  миллионы  людей  понимают  это,  и  никто
ничего не делает. џ ничего не делаю...
   Џасуорти. Ќу, а что вы можете сделать?
   Љэбэл. „а, что мы можем сделать?
   Џасуорти. „ержатьсЯ  своего.  „ержатьсЯ  и  уповать  на  здравый  смысл
человечества.


   …лка с догоревшими наполовину свечками.
   ѓорничнаЯ тушит свечки на елке. Џрошло несколько часов.


        4. ЌЂ„ ќ‚ђ€’Ђ“ЌЋЊ ђЂ‡ђЂ‡€‹Ђ‘њ ‚Ћ‰ЌЂ

   ЏригороднаЯ дорога за домом „жона Љэбэла. ђазные часы одни  за  другими
бьют полночь. „ом Љэбэла. ЋтворЯетсЯ дверь.  ‚ыходЯт  Љэбэл,  м-сс  Љэбэл,
•ардинг и Џасуорти. ‘лышитсЯ рождественский благовест.
   Џасуорти. Ќа земле мир, в человецех благоволение.  ‚  этом  году  будет
настоЯщее, старинное рождество. ‘вежо, снег, уши пощипывает.
   ‘лышитсЯ слабый гул. ‚се на миг умолкают.
   Њ-сс Љэбэл. —то это такое? Џохоже на орудийный выстрел.
   Џасуорти. Ћрудий в этих местах нет. ‘ веселым рождеством, Љэбэл,  желаю
всем нам счастьЯ на предстоЯщий год! ’от, что кончаетсЯ,  был  не  так  уж
плох. ‚стретим же радостно еще один год восстановлениЯ!
   Ћбщим планом дорога. ‚незапно небо озарЯют лучи прожекторов, и силуэтом
вырисовываетсЯ горный крЯж.  ѓруппа,  стоЯщаЯ  у  дверей,  наблюдает  игру
прожекторов и обмениваетсЯ вопросительными взглЯдами.
   Њ-сс Љэбэл. Ќо почему прожекторы?
   Џасуорти. ‚ероЯтно, маневры противовоздушной обороны.
   Љэбэл. Њаневры? Ќа рождество! Ќет!
   ’ри взрыва, на этот раз более громких, смешиваютсЯ со звоном колоколов.
   •ардинг. ‘лушайте. ЋпЯть пушки!
   Љолокольный звон внезапно умолкает. ѓром отдаленных пушек теперь слышен
Явственно.
   ѓруппа - в напрЯженном безмолвии. ‘лышитсЯ громкий взрыв.
   Џосле этого шум утихает, словно источник его  удалЯетсЯ  от  ќвритауна.
Ќикто не говорит ни слова. €з кабинета доноситсЯ телефонный звонок.  Љэбэл
оборачиваетсЯ и спешит в дом, остальные делают вслед ему несколько шагов и
с тревогой прислушиваютсЯ.
   ѓолос Љэбэла. —то, нынче ночью,  в  три  часа  у  •илтаунского  ангара?
•орошо, буду.
   Љэбэл возвращаетсЯ к группе: - ЊобилизациЯ!
   Њ-сс Љэбэл. Ћ-о боже!
   Џасуорти. Њожет быть, это только пробнаЯ мобилизациЯ.
   Љэбэл поворачиваетсЯ и уходит в дом. Ћстальные следуют за ним.
   Љабинет Љэбэла. Ћни хотЯт послушать радио - не передают ли чего-нибудь.
Љэбэл включает радиоприемник.
   ђадиоприемник. "Ќеизвестные воздушные корабли пролетели над  ‘ибичем  и
сбросили бомбы в нескольких сотнЯх Ярдов от водопроводной  станции.  Џотом
они повернули к морю. Љ  этому  времени  они  были  уловлены  прожекторами
броненосца "„инозавр", и прежде чем они вышли из его  сферы  обстрела,  он
открыл по ним огонь из зенитных орудий. Љ сожалению, безрезультатно".
   Џасуорти. ќто... это, безусловно, тревожный факт.
   •ардинг. Ќу да, ведь все говорили: "Ќа этот  раз  объЯвлениЯ  войны  не
будет".
   Њ-сс Љэбэл. ‘лушайте!
   ђадио  (продолжает,  потрескиваЯ).  "Њы  еще  не   знаем   национальной
принадлежности этих воздушных кораблей, хотЯ насчет их происхождениЯ  едва
ли  можно  сомневатьсЯ.  Ќо  прежде  всего  стране  необходимо   соблюдать
спокойствие. Ѓез сомнениЯ, потери, понесенные флотом, серьезны".
   Џасуорти (перебиваЯ радиоприемник). ќто что? Џотери во флоте?
   Њ-сс Љэбэл (с нетерпением). ‘лушайте! ‘лушайте!
   ђадиоприемник.  "€  настоЯтельно  необходимо,  чтобы   все   как   один
немедленно стали  под  ружье.  €здан  приказ  о  всеобщей  мобилизации,  и
гражданскаЯ оборона  должна  немедленно  привести  в  готовность  средства
химической защиты. (Ђга, получены инструкции!) Њы сделаем перерыв на  пЯть
минут и затем прочтем вам общие инструкции.  ‘озовите  знакомых.  Џозовите
всех, кого можете".
   ђадио умолкает.
   Љэбэл (с горечью). ‚от ваше стимулирующее средство, Џасуорти! ‚от вас и
захватило нечто великое! Ќаступила война.
   Ћни смотрЯт друг на друга.
   Џасуорти, обращаЯсь к •ардингу:
   - Ќу, приказы о выступлении, вероЯтно, ждут нас дома. ’еперь ничего  не
остаетсЯ, как действовать.
   Њ-сс Љэбэл. ‚ойна! Џомоги нам всем, боже!
   Џасуорти и •ардинг на  пути  домой.  Џасуорти  необычайно  разговорчив.
•ардинг мрачно безмолвствует.
   Џасуорти. Ѓог мой! ђаз  они  напали  без  объЯвлениЯ  войны,  так  надо
мстить. Ќикакой пощады, одно мщение! Ќаказать, наказать по заслугам -  или
цивилизации навсегда конец! ‚озможно, что тут какаЯ-то ошибка. џ  допускаю
это. Ќо если нет - тогда станем грудью. ќто не война.  ќто  борьба  против
опасного гада. Ћхота на гада без отдыха и  милосердиЯ.  (‚друг  остывает.)
‘покойной ночи!
   •ардинг так и не произнес  ни  слова.  Ћн  прощаетсЯ  кивком,  стоит  с
минуту, глЯдЯ вслед Џасуорти, потом встрЯхиваетсЯ и спешит домой.


   –ентральнаЯ площадь ќвритауна. Ќа грузовике въезжает огромное  зенитное
орудие. Ќа крыше устанавливают прожекторы.
   ќлектрические рекламы гаснут.
   ‚спомогательнаЯ полициЯ со значками направлЯет людей в убежища.
   ‡апоздалый пешеход бежит через площадь.
   ‚спыхивают прожекторы.
   ‡арЯжают  зенитное  орудие  при  свете  тщательно  затененного  фонарЯ.
Љрупным планом лица орудийной прислуги.
   ‚се это делаетсЯ очень быстро и украдкой. Ћгни гаснут, видна лишь  игра
силуэтов, и звуки ослабевают, пока не воцарЯетсЯ абсолютнаЯ тишина.
   Љэбэл и его жена в детской. Љэбэл застегивает на себе  костюм  летчика.
Ћн смотрит на спЯщих детей. ЋтворачиваетсЯ, терзаемый мыслью о их будущем.
   Њ-с с Љэбэл. Њилый, милый мой, ты жалеешь о том, что мы... родили  этих
детей?
   Љэбэл (долю думает). Ќет, жизнь должна продолжатьсЯ. ‡ачем нам уступать
жизнь скотам и олухам?
   Њ-сс Љэбэл. џ полюбила тебЯ. џ хотела служить тебе и сделать твою жизнь
счастливой. Ќо подумай о том, что может случитьсЯ с ними. Ќе  были  ли  мы
эгоистами?
   Љэбэл привлекает ее к себе: - ’ы не боЯлась родить их - вчера  мы  сами
были детьми. Њы встревожены, но мы не боимсЯ! Џраво, так!
   Њ-сс Љэбэл утвердительно кивает головой, но говорить она  не  в  силах,
она вот-вот расплачетсЯ.
   Љроватка ’имоти, Љэбэл с женою стоЯт возле нее.
   Љэбэл. ЊужайсЯ, дорогаЯ!
   епчет про себЯ: "€ да будет мужественным это крохотное сердечко".


   ђЯд быстро мелькающих кадров напоминает мелькание их во  второй  части.
ќвритаун в запоздалом свете зимнего утра.
   ЏригороднаЯ дорога. ‹юди выходЯт из домов с узелками или  чемоданами  и
идут на станцию.
   ЊолодаЯ женщина прощаетсЯ с мужем, который ждет трамваЯ.
   Ћстановка автобуса. ‹юди лезут в автобус  со  своими  вещами.  Љакое-то
напускное веселье. ЏоднимаютсЯ брови, на лицах насильственные улыбки, хотЯ
углы губ опущены.
   Ќикакой военной музыки. Ќичего похожего на подъем 1914 года. арканье и
тЯжелые шаги обреченных домовладельцев.


   Џасуорти и •орри  в  палисаднике  перед  своим  домом.  •орри  в  своей
вчерашней форме. Џасуорти выходит. Ћн прикреплЯет нарукавник.
   •орри (указываЯ на нарукавник). ’ы офицер, папочка?
   Џасуорти. ЏриходитсЯ вносить свою лепту, сынок. Њы  все  служим  общему
делу.
   •орри. џ тоже офицер, папочка!
   Џасуорти. ‚от молодец, правильно! Ќичего  „ругого  и  не  остаетсЯ.  Ќе
унывать, сэр, не унывать.
   ‘ шутливо-бравым видом отдают друг другу честь. Ћтец поднимает  сына  и
целует его. “ходит.
   •орри осталсЯ один. Ћн бьет в свой барабан. ‘перва осторожно,  а  затем
более  уверенно.  Ћн  бьет  в  барабан,  начинает  мурлыкать   песенку   и
маршировать. ‚звинчивает себЯ. Џоет все громче,  без  слов.  Ѓой  барабана
переходит в военную  музыку,  котораЯ  продолжаетсЯ  в  течение  следующих
кадров.


   Џозади маленького  •орри  показываютсЯ  чуть  видные  тени  марширующих
войск, шагающих в такт с ним и с его барабаном. …го образ бледнеет, войска
выступают Ярче.
   Љартина: армии в походе.


        5. ‚’ЋђЂџ Њ€ђЋ‚Ђџ ‚Ћ‰ЌЂ

   Љолонны  войск  становЯтсЯ  призрачными  и  исчезают.  Њирный  сельский
пейзаж, зима. ’а же сельскаЯ местность была показана в  первой  части,  но
теперь повсюду видны признаки военных  приготовлений.  Ќа  переднем  плане
гладкаЯ поверхность  реки  или  озера,  отражающаЯ  сцену;  зеркало  вдруг
ломаетсЯ - из воды выползает колоссальный  танк-амфибиЯ.  Ќа  мирном  поле
внезапно вздыбливаетсЯ гигантскаЯ гаубица.
   ‘цена,  снЯтаЯ  с  воздуха.   „ороги   забиты   военными   материалами,
отправлЯемыми на фронт. „етали  той  же  сцены  крупным  планом.  ‚ереницы
танков  и  гусеничных  грузовиков.  ‚ереницы  людей  в  стальных   шлемах.
ѓрузовики, набитые людьми. ѓрузовики, набитые снарЯдами.  Ћгромные  склады
снарЯдов. ”антастическаЯ картина военных материалов в движении.
   •имический завод. ѓрузЯт сотни Ящиков.
   Џроизводство газовых бомб. ‚се рабочие в  противогазах,  вместо  лиц  -
морды каких-то чудовищ.
   ЋрудиЯ стрелЯют. ‘нова проходит часть предыдущих кадров, но теперь люди
и пушки не движутсЯ к месту  действиЯ,  они  действуют.  ‘трелЯют  орудиЯ,
танки наступают, стрелЯЯ, броненосцы дают залпы, газ с шипением вырываетсЯ
из цилиндров.
   Ђртиллеристы у орудиЯ, передают снарЯды.
   Џод аэропланом возитсЯ экипаж его, подвешиваЯ бомбы.
   Ђэропланы,  эскадрильЯ  за  эскадрильей,  поднимаютсЯ  в  небо.   ‚иден
ќвритаун, и в небе над ним неприЯтельские  аэропланы.  ‚зрыв  на  переднем
плане заполнЯет сцену. Љогда дым  рассеиваетсЯ,  видна  пригороднаЯ  улица
ќвритауна,  на  которой  живет  Џасуорти,  и  вдали  на  дорожке  какой-то
маленький темный предмет.
   Њы идем  по  дороге  и  перед  разрушенным  забором  палисадника  видим
маленького •орри в его доспехах, замертво распростертого на земле.
   „олгаЯ безмолвнаЯ пауза.
   ‚зрывы бомб замирают вдали.
   (ќто первый труп, который мы видим на экране.)


   ‘цены бомбардировки ќвритауна. ‘ирены,  свистки  и  гудки.  Ќа  площади
паника. Њелькают военные, занЯтые у зенитных орудий. ЋпЯть  полнаЯ  народу
площадь,  пораженные  ужасом  лица  обращены  вверх.  Џаника  усиливаетсЯ.
Ђэропланы над головой. ‡енитные пушки палЯт довольно беспомощно.
   ’рамвай идет по улице,  начинает  кренитьсЯ  и  падает  на  бок.  ”асад
гигантского  универсального  магазина  обрушиваетсЯ   на   улицу.   ’овары
разбросаны и горЯт. Ќа тротуаре лежат манекены из витрин и раненые.


   Ќа запруженной народом Џлощади взрываетсЯ бомба. Љинематограф  рушитсЯ,
превращаЯсь в груду развалин.
   Ѓомба   взрывает   газовую    магистраль,    струЯ    пламени,    пожар
распространЯетсЯ.
   „олжностные  лица  раздают  противогазы,  толпа  в  панике.  „рака   за
противогазы. ђаздатчика сбили с ног. ‚далеке, общим планом, самолеты,  они
выпускают газ как дымовую завесу. Ћблако  медленно  спускаетсЯ  на  город.
ѓазовое облако все ниже, зенитные пушки  продолжают  стрелЯть  в  темноте.
Ћбщим планом - газовое облако  спускаетсЯ  и  затемнЯет  Џлощадь.  ‹юди  в
конторах и квартирах захвачены, как в ловушках, газом,  проникающим  через
окна.
   Ћбщим планом Џлощадь, теперь очень туманнаЯ и темнаЯ.  Џусто,  движениЯ
нет, но на Џлощади кое-где лежат трупы.


        6. „‚Ђ ‹…’—€ЉЂ

   ЌеприЯтельский  летчик,  мальчик  лет  19-ти,  находитсЯ   в   воздухе,
выпускает на землю газ. Ћн же крупным планом в своей  кабине.  ‡апас  газа
кончаетсЯ, и он делает вираж, чтобы повернуть назад. Ћн смотрит на небо  и
видит, что его атакуют. Ћн Явно робеет.
   „жон Љэбэл в своем самолете. Ћн направлЯетсЯ к самолету неприЯтелЯ.
   ‚оздушный бой. ќто неравный бой между бомбардировщиком  и  быстроходным
истребителем. ЌеприЯтельский самолет сбит. Љэбэл попадает в пике, но затем
выравнивает машину.
   ЌеприЯтельский летчик падает. „ома и прочее на заднем  плане  в  облаке
газа, выпущенного им. (NB.  ќто  не  часть  ќвритауна,  и  знакомаЯ  линиЯ
горизонта и прочее в этой сцене не фигурирует.)
   Љэбэл с трудом приземлЯетсЯ. Ћн смотрит  на  неприЯтельский  самолет  и
затем  спешит  к  нему.  Љогда  Љэбэл  подходит  к  упавшей  машине,   она
загораетсЯ.
   Љэбэл  добежал  до  неприЯтельского  самолета.  ЌеприЯтельский   летчик
выкарабкалсЯ из пламени. Ћн бьет  себЯ  по  тлеющей  одежде,  гасЯ  огонь.
‡ашаталсЯ и падает. ЋстальнаЯ  часть  сцены  разыгрываетсЯ  при  мерцающем
свете горЯщей машины. Џо кадру пробегают клочьЯ черного дыма.
   Љэбэл оказывает  помощь  неприЯтельскому  летчику,  который,  очевидно,
сильно изранен. Ћн как будто  еще  слишком  ошеломлен,  чтобы  чувствовать
боль, но он знает, что погиб. Љэбэл усаживает его поудобней на земле.
   Љэбэл. ’ак вам лучше? Ѓоже мой... но вы разбились, мой мальчик!
   Љэбэл стараетсЯ облегчить его положение. Ћн оставлЯет  свои  попытки  и
смотрит на неприЯтельского летчика с бесконечным изумлением:
   "‡ачем нам убивать друг друга? Љак мы дошли до этого?"
   ѓазоваЯ волна приближаетсЯ к ним. ЌеприЯтельский  летчик  указывает  на
нее. "“ходите, друг мой! ќто мой газ, и очень скверный! Ѓлагодарю вас!"
   Љэбэл. Ќо как мы дошли до этого? ‡ачем мы  позволили  им  посылать  нас
убивать друг друга?
   ЌеприЯтельский летчик не говорит ни слова, но по лицу его видно, что он
согласен с Љэбэлом.
   Љэбэл и летчик  достают  противогазы.  Љэбэл  помогает  неприЯтельскому
летчику надеть и приладить маску. ќто трудно -  у  летчика  сломана  рука.
Љэбэл делает передышку и начинает сызнова.
   ЌеприЯтельский  летчик.  ‚от  забавно  будет,  если  Я   задохнусь   от
собственной отравы!
   Љэбэл. ’еперь все в порЯдке!
   Љэбэл надевает ему противогаз и затем надевает свой. Ћни слышат крик  и
осматриваютсЯ.
   Љэбэл смотрит, и они видЯт маленькую девочку, убегающую от волны  газа.
Ћна уже задыхаетсЯ и прижимает к губам носовой платок. ‚ большом  смЯтении
девочка бежит в их сторону, потом остановилась, не знаЯ, куда  же  дальше.
Ћна не замечает летчиков.
   ЌеприЯтельский летчик всматриваетсЯ, затем срывает с себЯ противогаз  и
протЯгивает его-Љэбэлу: - ‚от - наденьте на нее!
   Љэбэл колеблетсЯ, переводит взор с одного на другую.
   ЌеприЯтельский летчик. џ угощал им других, почем