Љарло ѓоцци. ‹юбовь к трем апельсинам

Ћцените этот текст:
Љарло ѓоцци. ‹юбовь к трем апельсинам

----------------------------------------------------------------------------
€сточник Љарло ѓоцци. ‘казки €здательство "•удожественнаЯ литература",
Њосква 1983
Џереводы Њ. ‹озинского, џ. Ѓлоха, ’. ™епкиной-Љуперник
Љомментарии ‘. Њокульский
Ocr, проверка —итальный зал http://reading-room.narod.ru/
----------------------------------------------------------------------------

„раматическое представление, разделенное на три действиЯ
ђазбор по воспоминанию

Џускай мой челн уноситсЯ теченьем,
Џока его не опрокинет вал:
Њоей мечтой, моим воображеньем
џ угодить бы каждому желал;
Ќо в мире нет предела измененьЯм:
Љто разность лиц и нравов сосчитал?
’от верен лилии, а этот - розе,
“ всех свой вкус, в поэзии и в прозе.

„а, как Њоргайте, палицей своей
џ, может быть, работал слишком рьЯно.
Ќо там, где есть достаточно судей,
ђассудЯт дело поздно или рано.
Љ тому ж увечье в разуме вещей,
Љогда врагом имеешь великана;
€ Я брал меч, но меч не боевой:
€грою в жмурки был веселый бой. {1}

Џульни, "Њорганте", песнь 27

Џредисловие автора к пьесе "‹юбовь к трем апельсинам"

"‹юбовь к трем Ђпельсинам" - детскаЯ сказка, превращеннаЯ мною в
театральное представление, которым Я начал оказывать поддержку труппе ‘акки,
- была лишь шутовской преувеличенной пародией на произведениЯ синьоров ЉьЯри
и ѓольдони, бывшие в ходу в момент ее поЯвлениЯ на свет.
…динственной целью, которую Я преследовал этой пьесой, было выЯснить,
насколько характер публики восприимчив к такому детски сказочному жанру на
театральных подмостках. €з моего точного разбора по воспоминанию читатель
убедитсЯ, что представление это было настолько смелым, что граничило даже с
дерзостью. €стину никогда не следует скрывать. Ќикогда еще не было видано на
сцене представлениЯ, совершенно лишенного серьезных ролей и целиком
сотканного из общего шутовства всех персонажей, как это было в данном
сценическом наброске. Џьеса была представлена труппой ‘акки 25 ЯнварЯ 1761
года, в театре ‘ан-‘амуэле в ‚енеции, с прологом, помещаемым ниже перед
разбором.
ђазъЯренные приверженцы обоих поэтов сделали все возможное, чтобы
обеспечить ее провал, но любезнаЯ публика поддержала ее целых семь
представлений в течение карнавала, который уже приближалсЯ к концу.
‚ последующие годы пьеса неизменно повторЯлась, но уже без
преувеличенной пародии на вышеупомЯнутых поэтов, потому что длЯ нее уже
прошло времЯ и она Явилась бы некстати. €з моего разбора будет видно, чем
она была при своем возникновении.

Џролог
Њальчик-вестник
(к зрителЯм)
Њы, ваши слуги, старые актеры,
€сполнены смущеньЯ и стыда.
‚сЯ труппа там стоит, потупив взоры,
€ мрачны лица их, как никогда.
‚едь в публике какие разговоры:
Ќас кормЯт вздором эти господа,
‘плошным гнильем, комедией несвежей.
Њошенники, насмешники, невежи!

ЉлЯнусь природой, сотворившей нас:
—тоб зрителей вернуть благоволенье,
‹юбой из них даст вырвать зуб и глаз.
„а, таково их твердое решенье!
Ќо, люди добрые, хоть этот раз
Ќа миг сдержите гневное волненье,
„ва слова дайте мне сказать - а там
Ќа вашу волю Я себЯ отдам.

Њы сбиты с толку: что же вас прельщает?
Љак угодить вам нашим ремеслом?
‘егоднЯ свистом публика встречает
’о, что вчера венчала торжеством.
Ќепостижимый ветер управлЯет
Ћбщественного вкуса колесом.
Ћдно мы знаем: чем полнее сборы,
’ем лучше пьют и кушают актеры.

’еперь закон, чтоб сцена каждый миг
Љипела столь обильным водопадом
•арактеров, случайностей, интриг
€ происшествий, сыплющихсЯ градом,
—то страх невольный в душу нам проник
€ мы друг друга испытуем взглЯдом.
Ќо так как надо что-нибудь жевать,
Њы старым хламом мучим вас опЯть.

—ем может быть объЯснена утрата
ЏриЯзни в ваших, зрители, сердцах
Љ покорным слугам вашим, что когда-то
‘толь были чтимы в этих же стенах?
ЏоэзиЯ, не ты ли виновата?
Џусть! ‚се равно! ‚се в этом мире прах,
Њы претерпеть готовы все удары.
Ќо ваша хладность горше всЯкой кары.

Њы все предпримем с нашей стороны,
Њы даже стать поэтами готовы.
—тоб воротить успехи старины,
ђешились мы искать венец лавровый.
Њы на чернила выменим штаны,
‡а десть бумаги плащ заложим новый,
—то нет таланта, это не беда:
‹ишь были б вы довольны, господа.

‚еликие, не виданные светом,
Њы представлЯть комедии начнем.
ѓде, как, когда мы их нашли, - об этом
Ќе спрашивайте, да и что вам в том!
‚едь если дождь прольетсЯ знойным летом,
…го зовете новым вы дождем.
Ђ между тем Я вам секрет открою:
‚ода есть дождь, дождь был всегда водою.

‚се движетсЯ, все - превращений рЯд.
Љонечное становитсЯ исходным.
€ной с портрета старого нарЯд
‘егоднЯ снова делаетсЯ модным.
‚кус, увлеченье, современный взглЯд -
‚се милым делают и превосходным.
€ Я клЯнусь: старейший театрал
’аких комедий сроду не видал.

“ нас в руках сюжеты есть такие,
—то превратЯт в младенцев стариков.
Љонечно, все родители честные
Љ нам поведут сюда своих птенцов.
Ќас презрЯт лишь таланты неземные,
Ќо это безразлично, - медЯков
Њы не расцениваем обонЯньем:
—ем отдают - невежеством иль знаньем.

Ќежданных происшествий длинный рЯд
Њы развернем пред вами в пестрой смене.
‚ас чудеса сегоднЯ поразЯт,
Љаких никто не видывал на сцене.
‚орота, птица, пес заговорЯт
‘тихами, что достойны восхвалений.
‘амо собой, мартеллианский стих
ЏонравитсЯ вам больше всех других.

Ђктеры ждут, и, как пролог к картинам,
џ должен вкратце изложить сюжет.
Ќо Я боюсь: шипением змеиным
€ громким криком будет ваш ответ.
€так, пойдет: "‹юбовь к трем Ђпельсинам".
џ произнес. Њне отступленьЯ нет.
’еперь, друзьЯ мои, вообразите,
—то у огнЯ вы с бабушкой сидите.1

x x x

‘лишком очевидна сатира этого пролога, направленного против поэтов,
притеснЯвших труппу актеров импровизированной комедии ‘акки {2}, которую Я
хотел поддержать, и слишком Ясно мое намерение поставить на сцене рЯд моих
детских сказок, чтобы мне пришлось высказывать соображениЯ по поводу
отдельных мыслей, рассыпанных в самом прологе.
‚ выборе первого сюжета, взЯтого из самой пустой сказки, какие
рассказывают детЯм, в грубости диалогов, действиЯ и характеров, намеренно
опошленных, Я хотел высмеЯть "Џерекресток", "Љухарок", "Љьоджинские
перепалки" и многие другие плебейские и тривиальнейшие произведениЯ синьора
ѓольдони.

„ействующие лица ‘ильвио король ’реф {4}
’артальЯ принц, сын его
Љлариче принцесса, племЯнница королЯ
‹еандро валет ’реф, первый министр
Џанталоне
’руффальдино
Ѓригелла
‘меральдина арапка, служанка
—елио маг
Њоргана феЯ
”арфарелло дьЯвол
„ьЯвол с мехами
Љреонта великанша-волшебница
’ри принцессы дочери Љонкула, королЯ Ђнтиподов
Џес
‚еревка
‚орота
Џекарка
ѓолубка
ѓерольд
‘тража
Џридворные
Ќарод

„ействие происходит в сказочном королевстве ’реф.

„…‰‘’‚€… Џ…ђ‚Ћ…

‘ильвио, король ’реф, монарх воображаемого королевства, одежды которого
в точности походили на одежды карточного королЯ, жаловалсЯ Џанталоне на
несчастие, постигшее его единственного сына, наследного принца ’арталью, уже
десЯть лет больного неизлечимой болезнью. ‚рачи определили ее как
непреодолимое следствие ипохондрии и уже отступились от него. Љороль сильно
плакал. Џанталоне, осмеиваЯ врачей, указывал на удивительные секреты
некоторых живших в то времЯ шарлатанов. Љороль возражал, что все было уже
испробовано без пользы. Џанталоне, фантазируЯ о происхождении болезни,
спрашивал королЯ по секрету, чтобы его не услышала окружавшаЯ монарха
стража, не приобрел ли его величество в молодости какой-нибудь болезни,
котораЯ, перейдЯ в кровь наследного принца, привела его к этому несчастью, и
не поможет ли в данном случае ртуть. Љороль со всей серьезностью уверЯл, что
он всегда был верен королеве. Џанталоне добавлЯл, что принц, быть может,
скрывает из стыда какую-нибудь приобретенную им заразную болезнь. Љороль
серьезно и величественно уверЯл, что он своим отеческим осмотром
удостоверилсЯ, что это не так и что болезнь его сына - не что иное, как
смертельное последствие ипохондрии; врачи определили, что если он не
засмеетсЯ, то вскоре будет в гробу, ибо только смех может быть очевидным
знаком его исцелениЯ. Ќо это невозможно! Ћн добавлЯл, что его печалит видеть
себЯ уже дрЯхлым, с единственным умирающим сыном и с племЯнницей, принцессой
Љлариче, будущей наследницей его королевства, девушкой своевольной, странной
и жестокой. Ћн жалел своих подданных и плакал навзрыд, забыв о своем
королевском величии. Џанталоне утешал его; он высказывал соображение, что
если исцеление принца ’артальи зависит от его смеха, то не следует держать
двор в такой печали. Џусть будут объЯвлены празднества: игры, маскарады и
спектакли. Ќужно разрешить ’руффальдино, человеку заслуженному в искусстве
смеха, настоЯщему рецепту против ипохондрии, говорить с принцем. Џанталоне
заметил у принца некоторую склонность доверЯть ’руффальдино. Њожет
случитьсЯ, что принц засмеетсЯ и выздоровеет. Љороль соглашалсЯ с этим и
собиралсЯ отдать соответствующие распорЯжениЯ.
‚ыходил ‹еандро, валет ’реф, первый министр. ќто лицо было точно так же
одето, как его фигура в игральных картах, Џанталоне высказывал в сторону
свое подозрение о предательстве ‹еандро. Љороль заказывал ‹еандро
празднества, игры и вакханалии. Ћн говорил, что всЯкий, кому удастсЯ
рассмешить принца, получит большую награду. ‹еандро отговаривал королЯ от
такого решениЯ, полагаЯ, что все это еще больше повредит больному. Џанталоне
настаивал на своем совете. Љороль снова подтверждал свои приказаниЯ и
уходил. Џанталоне ликовал. Ћн говорил в сторону, что, по его мнению, ‹еандро
желает смерти принца. ‡атем он следовал за королем. ‹еандро оставалсЯ в
смущении. Ћн видел какое-то противодействие своему желанию, но не мог понЯть
его причину.
‚ыходила принцесса Љлариче, племЯнница королЯ. Ќикогда еще не было
видано на сцене принцессы с таким странным, капризным и решительным нравом.
џ очень благодарен синьору ЉьЯри, который в своих произведениЯх дал мне
несколько образцов длЯ преувеличенной пародии характеров. Љлариче,
уговорившись с ‹еандро выйти за него замуж и возвести его на престол, если
она останетсЯ наследницей королевства в случае смерти ее двоюродного брата
’артальи, бранила ‹еандро за равнодушие, которое он проЯвлЯл, выжидаЯ, пока
ее кузен умрет от такой длительной болезни, как ипохондриЯ. ‹еандро
оправдывалсЯ с осторожностью, говорЯ, что его покровительница, феЯ Њоргана,
вручила ему несколько грамот в мартеллианских стихах, чтобы он дал их
’арталье запеченными в хлебе; это должно привести его к медленной смерти от
последствий ипохондрии. ’ак говорилось длЯ того, чтобы осудить произведениЯ
синьора ЉьЯри и синьора ѓольдони, которые, будучи написаны мартеллианскими
стихами, утомлЯли однообразием рифм {5}. ”еЯ Њоргана была врагом королЯ
’реф, так как потерЯла много денег, ставЯ на портрет этого королЯ, и,
напротив, была другом валета ’реф, ибо несколько отыгралась на его
изображении. Ћна жила в озере поблизости от города. Ђрапка ‘меральдина {6},
котораЯ играла роль служанки в этой сценической пародии, была посредницей
между ‹еандро и Њорганой. Љлариче приходила в Ярость, услышав о медленном
способе, который применЯлсЯ длЯ умерщвлениЯ ’артальи. ‹еандро высказывал
сомнениЯ о пользе грамот в мартеллианских стихах. Ћн видел, как прибыл ко
двору, неизвестно кем посланный, некто ’руффальдино, забавнаЯ личность. …сли
’артальЯ засмеетсЯ, он выздоровеет. Љлариче приходила в сильное
беспокойство: она видела этого ’руффальдино; невозможно было удержатьсЯ от
смеха при одном взглЯде на него. ѓрамоты в мартеллианских стихах, даже
отпечатанные самым жирным шрифтом, будут бесполезны. ‚ этих рассуждениЯх
читатель увидит защиту импровизированной комедии масок как средства против
последствий ипохондрии, в противовес меланхолическим писаниЯм тогдашних
поэтов. ‹еандро уже раньше послал своего гонца Ѓригеллу к арапке ‘меральдине
с целью узнать, что означает тайна поЯвлениЯ этого ’руффальдино, а также
просить о помощи.
‚ыходил Ѓригелла и таинственно сообщал, что ’руффальдино прислан ко
двору неким магом —елио, врагом Њорганы и покровителем королЯ ’реф, по
причинам, сходным с указанными выше. ’руффальдино служил лекарством против
последствий ипохондрии, вызванной грамотами в мартеллианских стихах, и
прибыл ко двору, чтобы охранЯть королЯ, его сына и всех обитателей города от
заразной болезни, распространЯемой этими грамотами.
‘ледует заметить, что во вражде феи Њорганы и мага —елио аллегорически
изображались театральные битвы, происходившие между синьорами ѓольдони и
ЉьЯри, и что в лице феи и мага изображались в преувеличенной пародии оба
поэта. ”еЯ Њоргана представлЯла карикатуру на синьора ЉьЯри, а маг —елио -
карикатуру на синьора ѓольдони.
Џринесенное Ѓригеллой известие о ’руффальдино приводило Љлариче и
‹еандро в большое смущение. Ћни обсуждали разные способы погубить
’руффальдино. Љлариче советовала мышьЯк или пулю, ‹еандро - мартеллианские
стихи в хлебе или опий. Љлариче возражала, что мартеллианские стихи и опий
вещи сходные, но ’руффальдино кажетсЯ ей обладающим достаточно крепким
желудком, чтобы переварить подобные снадобьЯ. Ѓригелла добавлЯл, что
Њоргана, узнав о празднествах, готовившихсЯ длЯ развлечениЯ принца, чтобы
заставить его рассмеЯтьсЯ, обещала прийти на торжество и противопоставить
его здоровому смеху проклЯтие, которое сведет принца в могилу. Љлариче
уходила, чтобы дать место приготовлениЯм к заказанным зрелищам, а ‹еандро и
Ѓригелла уходили, чтобы распорЯдитьсЯ ими.
„ействие переносилось в комнату принца, больного ипохондрией. ќтот
шутовской принц ’артальЯ был нарЯжен в самый забавный костюм больного. Ћн
сидел в большом кресле, а возле него находилсЯ столик, о который он
опиралсЯ, заставленный склЯнками, мазЯми, плевательницами и другими
предметами, соответствующими его состоЯнию. ‘лабым голосом он жаловалсЯ на
свою несчастную судьбу, рассказывал о способах лечениЯ, которым он напрасно
подвергалсЯ, говорил о странных симптомах своей неизлечимой болезни. € хотЯ
он имел только краткое изложение сцены, этот превосходный актер разыгрывал
ее с невиданным блеском и разнообразием. …го шутовскаЯ и в то же времЯ
естественнаЯ речь все времЯ вызывала дружные взрывы хохота у зрителей.
‡атем выходил пресмешной ’руффальдино и делал попытку развеселить
больного. €мпровизированнаЯ сцена, разыграннаЯ по сценарию этими двумЯ
отличнейшими комиками, не могла не получитьсЯ чрезвычайно веселой. Џринц
благосклонно смотрел на проделки ’руффальдино, но, сколько тот ни пробовал,
он не мог рассмешить принца. Џринц возобновлЯл разговор о своей болезни и
хотел узнать о ней мнение ’руффальдино. ’руффальдино произносил запутанные
комические рассуждениЯ на медицинские темы, самые забавные, какие когда-либо
приходилось слышать. Ћн нюхал дыхание принца, слышал запах от переполнениЯ
его желудка непереваренными мартеллианскими стихами. Џринц кашлЯл и хотел
плюнуть. ’руффальдино подставлЯл ему чашку и исследовал его плевок; находил
в нем гнилые и вонючие рифмы. ќта сцена продолжалась около двадцати минут
при непрерывном смехе зрителей.
‘лышались звуки инструментов, которые давали сигнал к началу веселых
зрелищ, происходивших на большом дворе королевского дворца. ’руффальдино
хотел повести принца на крытую террасу, чтобы оттуда смотреть на них. Џринц
восклицал, что это невозможно. ‡авЯзывалсЯ смешной спор. ’руффальдино в
Ярости выбрасывал в окно склЯнки, чашки и другие предметы, служившие
’арталье во времЯ его болезни. Џоследний громко кричал и плакал, как
ребенок. Ќаконец ’руффальдино уносил принца насильно, взвалив его себе на
плечи; при этом ’артальЯ выл так, как если бы у него выпускали кишки.
„алее открывалась сцена в большом дворе королевского дворца. ‹еандро
сообщал, что он исполнил приказаниЯ относительно зрелищ, что весь народ,
печальный и жаждущий смеха, надел маски и собралсЯ в этот двор на праздник,
но что он из предосторожности заставил многих лиц замаскироватьсЯ мрачными
фигурами, чтобы увеличить меланхолию принца, который будет смотреть на них.
“же настало времЯ открыть ворота и дать народу возможность войти.
‚ыходила Њоргана, принЯвшаЯ образ карикатурной старушонки. ‹еандро
удивлЯлсЯ, как подобное существо могло проникнуть сквозь запертые двери.
Њоргана открывалась ему и говорила, что пришла сюда в этом виде с целью
окончательно погубить принца. Ћна прибавлЯла, что уже пора начать
празднество. ‹еандро благодарил ее, называл ее царицей ипохондрии. Њоргана
удалЯлась.
Ћткрывались ворота двора. Ќа крытой террасе фасада поЯвлЯлись король
‘ильвио, меланхолический принц ’артальЯ, закутанный в шубу, Љлариче,
Џанталоне, стража. ‡релище и празднества были именно те, о каких
рассказывают детЯм в сказке о трех Ђпельсинах.
‚ходил народ. Џроисходил конный турнир. ’руффальдино в качестве
начальника отрЯда заставлЯл участвовавших в состЯзании проделывать смешные
движениЯ. Џри этом каждый раз, оборачиваЯсь к террасе, он спрашивал у его
величества, смеетсЯ ли принц. Ќо принц плакал, жалуЯсь, что воздух его
беспокоит, а шум вызывает головную боль, и просил королЯ, чтобы тот приказал
отнести его в теплую постель.
“ двух фонтанов, из которых один источал масло, а другой вино, толпилсЯ
народ, делаЯ себе запасы. Џроисходили вульгарнейшие простонародные
перебранки, но ничто не могло заставить принца рассмеЯтьсЯ.
‚ыходила Њоргана в виде старушонки с кувшином в руках, чтобы запастись
маслом из фонтана. ’руффальдино осыпал старушонку градом оскорблений. Ћна
падала, высоко задрав ноги. ‚се эти пошлости, сопровождавшие представление
обыкновенной сказки, развлекали зрителей своей новизной не меньше, чем
"Љухарки", "Џерекресток", "Љьоджинские перепалки" {3} и другие пошлые
произведениЯ синьора ѓольдони.
Џри виде падениЯ старушонки принц разражалсЯ долгим и звонким смехом и
разом излечивалсЯ от всех своих недугов. ’руффальдино получал награду, а
зрители, избавленные наконец от тЯжелого впечатлениЯ его болезни, хохотали
во все горло.
‚есь двор радовалсЯ происшедшему. ’олько ‹еандро и Љлариче были
грустны. ђазъЯреннаЯ Њоргана, поднЯвшись с земли, с жаром упрекала принца и
бросала ему в лицо следующее ужасное проклЯтье в стиле ЉьЯри:
Ћтверзи слух, чудовище! „ойди мой крик до чрева.
‘квозь стен, сквозь гор препЯтствие проникнет голос гнева.
Љак гибельнаЯ молниЯ испепелЯет сушу,
’ак пусть мои вещаниЯ тебе вонзЯтсЯ в душу.
Љак на буксире лодочка за кораблем уходит,
’ак пусть тебЯ проклЯтие повсюду за нос водит.
„а сгинешь ты от грозного проклЯтиЯ Њорганы,
Љак в море травоЯдное, как рыба средь полЯны.
Џлутон - властитель ’артара, и Џиндар, вверх парЯщий {7},
Љ трем Ђпельсинам страстию тебЯ сожгут палЯщей.
Њольбой, угрозой, жалобой не тронетсЯ судьбина:
‘пеши на страшный промысел - искать три Ђпельсина!
Њоргана исчезала. Џринц внезапно воодушевлЯлсЯ любовью к трем
Ђпельсинам. …го уводили при сильнейшем смущении всего двора. Љакой вздор!
Љакое огорчение длЯ обоих поэтов! ’ак кончалсЯ первый акт сказки при громких
аплодисментах всей публики.

„…‰‘’‚€… ‚’ЋђЋ…

Џанталоне в одной из комнат принца, в отчаЯнии и вне себЯ, рассказывал
о тЯжелом состоЯнии ’артальи, которым овладело бешенство вследствие
произнесенного над ним проклЯтиЯ. “спокоить его было немыслимо. Ћн требовал
от отца пару подбитых железом башмаков, чтобы отправитьсЯ бродить по свету
до тех пор, пока он не найдет роковые Ђпельсины, предмет своей любви.
Џанталоне получил приказ, под страхом немилости, просить у королЯ эти
башмаки. Џоложение было очень серьезным. ’акой сюжет очень подходил длЯ
театра. Џанталоне высмеивал по этому поводу, в шутливой форме, сюжеты,
бывшие тогда в ходу. Ќаконец он уходил к королю.
‚ыходили одержимый манией принц ’артальЯ и ’руффальдино. Џринц выражал
нетерпение по поводу задержки с железными башмаками. ’руффальдино задавал
нелепые вопросы. Џринц объЯвлЯл, что хочет отправитьсЯ искать три Ђпельсина,
которые, как ему рассказывала его бабушка, находЯтсЯ за две тысЯчи миль во
власти волшебницы-великанши Љреонты. Ћн требовал свои доспехи и приказывал
’руффальдино вооружитьсЯ, так как хотел иметь его своим оруженосцем.
‘ледовала шутовскаЯ сцена между этими всегда забавными персонажами. Ћни
надевали кольчуги и шлемы и брали большие длинные мечи; все это они делали с
величайшей карикатурностью. ‚ыходили король ‘ильвио, Џанталоне и стража.
Ћдин из стражей нес в тазу пару железных башмаков.
ќта сцена проводилась четырьмЯ персонажами с преувеличенной важностью,
делавшей ее вдвойне смешной. ‘ трагическим и драматическим величием отец
пыталсЯ отговорить сына от его опасного предприЯтиЯ. Ћн просил, угрожал,
впадал в патетический тон. Ћдержимый манией принц настаивал на своем. Ћн был
уверен, что снова впадет в ипохондрию, если ему не позволЯт исполнить его
намерение, и в конце концов доходил до грубых угроз по адресу отца.
Ћгорченный король не знал, что ответить. Ћн делал заключение, что неуважение
к нему сына объЯснЯетсЯ тем, что он насмотрелсЯ новых комедий. €
действительно, мы видели в одной пьесе синьора ЉьЯри, как сын обнажал шпагу,
чтобы убить собственного отца. Џодобными примерами изобиловали тогдашние
комедии, высмеЯнные мною в этой глупой сказке. Џринц никак не мог
успокоитьсЯ, пока ’руффальдино не надевал ему железные башмаки. ‘цена
заканчивалась квартетом в драматических стихах, состоЯвших из причитаний,
прощаний и вздохов. Џринц ’артальЯ и ’руффальдино отправлЯлись в путь.
Љороль падал на кресло в обмороке. Џанталоне громко требовал уксуса, чтобы
ему помочь. Џрибегали Љлариче, ‹еандро и Ѓригелла, бранили Џанталоне за
производимый им шум. Џанталоне говорил, что речь идет о короле, лежащем в
обмороке, и принце, который пошел на гибель длЯ трудного приобретениЯ
Ђпельсинов. Ѓригелла возражал, что это такой же вздор, как новые комедии,
переворачивающие все вверх дном без всЯкого смысла. Њежду тем король, придЯ
в себЯ, с преувеличенным трагизмом оплакивал сына, как мертвого. Ћн отдавал
приказ всему двору облачитьсЯ в траурные одежды, сам же уходил, чтобы
заперетьсЯ в кабинете и там окончить свои дни под бременем скорби. Џанталоне
клЯлсЯ разделить печаль королЯ, смешать в одном носовом платке их общие
слезы и дать современным поэтам сюжет длЯ нескончаемых эпизодов в
мартеллианских стихах. Џосле этого он следовал за королем.
Љлариче, ‹еандро и Ѓригелла радостно восхвалЯли Њоргану. ЉапризнаЯ
Љлариче хотела, прежде чем возвести ‹еандро на престол, заключить соглашение
о своем праве распорЯжатьсЯ в королевстве. ‚ военное времЯ она желала стоЯть
во главе войск. „аже в случае поражениЯ она сумеет очаровать своей красотой
вражеского полководца. Љогда же тот влюбитсЯ и будет ею обнадежен, она при
его приближении воткнет ему нож в живот. ќто была ЯзвительнаЯ насмешка над
"Ђттилой" синьора ЉьЯри. Љроме того, Љлариче хотела иметь право раздавать
придворные должности. Ѓригелла просил за свои заслуги должность управлЯющего
королевскими зрелищами. ‘ледовал спор по вопросу о выборе рода театральных
развлечений. Љлариче требовала трагических представлений, в которых
действующие лица бросались бы из окон и с башен, не сломав себе шеи, и
происходили бы другие столь же удивительные происшествиЯ, - одним словом,
она требовала произведений синьора ЉьЯри. ‹еандро предпочитал комедии
характеров, иначе говорЯ - произведениЯ синьора ѓольдони. Ѓригелла предлагал
импровизированную комедию масок, котораЯ может служить невинным развлечением
длЯ народа {8}. Љлариче и ‹еандро возражали в гневе, что не хотЯт глупых
буффонад, недостойных просвещенного века, и уходили. Ѓригелла произносил
патетическую речь, соболезнуЯ актерской труппе ‘акки, правда, не называЯ ее
по имени, но так, что легко было понЯть, кого он имел в виду. Ћн оплакивал
почтенных и заслуженных актеров, притеснЯемых со всех сторон и потерЯвших
любовь той публики, которую они обожают и длЯ которой они столько времени
служили развлечением. Џосле этого он уходил под аплодисменты зрителей,
превосходно понЯвших истинный смысл его речи.
„алее открывалась сцена в пустыне. Ѓыло видно, как маг —елио,
покровитель принца ’артальи, чертил круги. Ћн вызывал дьЯвола ”арфарелло.
‚ыходил дьЯвол ”арфарелло и страшным голосом говорил мартеллианскими
стихами следующее:
‚ чем дело? Љто зовет менЯ из преисподней щели?
’ы кто: ты театральный маг иль маг на самом деле?
Ђ если театральный ты, ты сам того же мненьЯ,
—то старый хлам все дьЯволы, волхвы и привиденьЯ.
Ћба поэта несколько раз заЯвлЯли, что хотЯт уничтожить в комедиЯх
маски, магов и дьЯволов. —елио отвечал прозой, что он настоЯщий маг. „ьЯвол
добавлЯл:
Ќу, ладно, будь кем вздумаешь; но только магам ложным
Џристало говорить стихом четырнадцатисложным.
—елио грозил дьЯволу - он хотел говорить прозой по своему разумению. Ћн
спрашивал, добилсЯ ли какого-нибудь результата ’руффальдино, посланный им ко
двору королЯ ’реф; заставил ли он рассмеЯтьсЯ ’арталью, и излечилсЯ ли тот
от своей ипохондрии. „ьЯвол отвечал:
‡ахохотал и стал здоров. Ќо силой заклинаньЯ
Њоргана, феЯ злобнаЯ, сгубила все стараньЯ.
€, задыхаЯсь, в Ярости, отца и двор покинув,
ЏустилсЯ принц на поиски заветных Ђпельсинов.
Ћн с ’руффальдино близитсЯ. ‡а ними вслед пустила
Њоргана беса хмурого, чтоб поддувал им с тыла.
Њиль отмахавши с тысЯчу, они в конце дороги
€ здесь, в стенах волшебницы, протЯнут скоро ноги.
„ьЯвол ”арфарелло исчезал. —елио выкрикивал проклЯтиЯ по адресу своего
врага Њорганы. Ћн разъЯснЯл великую опасность, которой подвергались ’артальЯ
и ’руффальдино, отправившись в лежащий недалеко от этого места замок
Љреонты, где хранились три роковые Ђпельсина. Ћн удалЯлсЯ, чтобы приготовить
все необходимое длЯ спасениЯ двух заслуженных и чрезвычайно полезных
обществу лиц.
Њаг —елио, который изображал в этом вздоре синьора ѓольдони, не должен
был бы защищать ’арталью и ’руффальдино. ќта ошибка вполне достойна
порицаниЯ, если может заслуживать порицаниЯ такаЯ чертовщина, как этот
сценический набросок. ‘иньоры ЉьЯри и ѓольдони были в то времЯ врагами в
своем поэтическом творчестве. џ хотел в лице Њорганы и —елио вывести в
карикатурном виде противоположность этих двух талантов, но вместе с тем Я
старалсЯ не удваивать число действующих лиц, чтобы спастись от упреков в
чрезмерности своего каприза.
Ќа сцену выходили принц ’артальЯ и ’руффальдино, вооруженные, как было
указано выше. Ћни выбегали стремительно быстро. ‡а ними следовал дьЯвол с
мехами, который, поддуваЯ им в спину, заставлЯл их двигатьсЯ с необычайной
быстротой. ‚незапно дьЯвол с мехами переставал дуть и исчезал. Ћт
прекращениЯ ветра оба путешественника падали на землю, не будучи в состоЯнии
остановитьсЯ.
џ бесконечно обЯзан синьору ЉьЯри за превосходное впечатление, которое
производила эта дьЯвольскаЯ пародиЯ.
‚ своих драмах, заимствованных из "ќнеиды" {9}, он заставлЯл троЯнцев
на протЯжении одной пьесы проделывать огромнейшие путешествиЯ без помощи
моего дьЯвола с мехами.
ќтот писатель, педантично нападавший на всех других за различные
неправильности, сам позволЯл себе всевозможные вольности. џ видел в его
"ќццелине, тиране Џадуанском", как в одной сцене был покорен ќццелин и
отправлен полководец длЯ захвата ’ревизо, находившегосЯ еще под властью
тирана. ‚ следующей сцене того же акта полководец уже возвращалсЯ с победой.
Ћн сделал больше тридцати миль, взЯл ’ревизо, казнил притеснителей и в
цветистой речи, которую он произносил, оправдывал совершенные им невероЯтные
поступки доблестью своего отважного скакуна.
’артальЯ и ’руффальдино должны были проделать две тысЯчи миль, чтобы
достичь замка Љреонты. Њой дьЯвол с мехами оправдывал их путешествие лучше
лошади синьора аббата ЉьЯри. Ћба эти забавнейших персонажа в удивлении
вставали с земли, ошеломленные ветром, дувшим на них сзади. Ћни делали
нелепое географическое описание тех стран, рек и морей, которые прошли. €з
того, что ветер прекратилсЯ, ’артальЯ выводил заключение, что три Ђпельсина
недалеко. ’руффальдино запыхалсЯ; он был голоден; он спрашивал принца,
захватил ли тот с собой достаточный запас денег или векселей. ’артальЯ
презирал все эти низкие и бесполезные вопросы. Ћн замечал неподалеку замок
на горе и полагал, что это замок Љреонты, хранительницы Ђпельсинов. Ћн
отправлЯлсЯ в путь, а ’руффальдино следовал за ним, надеЯсь найти пищу.
‚ыходил маг —елио, пугал обоих и напрасно старалсЯ отговорить принца от
опасного предприЯтиЯ. Ћн описывал непреодолимые препЯтствиЯ - те самые,
которые рассказывают детЯм в этой сказке; но —елио говорил о них, вытаращив
глаза, страшным голосом, как если бы они были великими вещами. Ћпасности
заключались в железных ‚оротах, покрытых ржавчиной от времени, в голодном
Џсе, в ‚еревке от колодца, полусгнившей от сырости, в Џекарке, котораЯ, не
имеЯ метлы, подметала печь собственными грудЯми. Џринц, нисколько не
устрашенный этими ужасными предметами, хотел идти в замок. ‚идЯ его
решимость, маг —елио давал ему волшебную мазь, чтобы смазать засов на
‚оротах, кусок хлеба, чтобы бросить его голодному Џсу, и пучок вереска длЯ
Џекарки, подметающей печь собственными грудЯми. Ћн напоминал им о том, чтобы
они вытащили ‚еревку из сырости и высушили ее на солнце. Ћн прибавлЯл, что
если по счастливой случайности им удастсЯ похитить три охранЯемых Ђпельсина,
им следует тотчас же бежать из замка и помнить, что нельзЯ разрезать ни
одного из этих Ђпельсинов иначе, как возле какого-нибудь источника. Ћн
обещал, в случае если после похищениЯ они уйдут невредимыми от опасности,
прислать им того же дьЯвола с мехами, который, дуЯ им в спину, перенесет их
в несколько мгновений на родину. Џоручив их покровительству неба, маг —елио
уходил. ’артальЯ и ’руффальдино направлЯлись с полученными предметами к
замку.
’ут опускалась занавеска, изображавшаЯ дворец королЯ ’реф. Љакое
нарушение всех правил! —то за неуместнаЯ критика! ‘ледовали две небольшие
сцены: перваЯ между арапкой ‘меральдиной и Ѓригеллой, радовавшимисЯ гибели
’артальи; втораЯ с феей Њорганой, котораЯ в гневе приказывала Ѓригелле
известить Љлариче и ‹еандро о том, что —елио помогает ’арталье в его
предприЯтии. Ћна получила эти сведениЯ от демона „рагинаццо. Њоргана
приказывала ‘меральдине следовать за нею до ее озера, куда должны будут
попасть ’артальЯ и ’руффальдино, если они выйдут живыми из рук Љреонты.
‡десь она сможет устроить им новые козни. ‚се расходились в смущении.
„алее сцена открывалась во дворе замка Љреонты.
“же с самого начала этой сцены, в которой разные нелепые предметы
выступали в качестве действующих лиц, Я имел возможность убедитьсЯ в том
могучем воздействии, какое производит на людей все чудесное.
‚орота с железной решеткой на заднем плане; голодный Џес, бегавший взад
и вперед с громким воем; колодец с лежавшей рЯдом ‚еревкой; Џекарка,
подметавшаЯ печь двумЯ огромнейшими грудЯми, - держали весь театр в
напрЯженном внимании, нисколько не меньше, чем лучшие сцены из произведений
обоих наших поэтов.
Ѓыло видно, как за решеткой принц ’артальЯ и ’руффальдино старались
смазать ее засовы волшебной мазью, после чего ‚орота распахивались. ‚от так
диво! Ћни входили. Џес с лаем набрасывалсЯ на них. Ћни кидали ему хлеб, он
успокаивалсЯ. ‚от так чудо! ‚ то времЯ как ’руффальдино, полный страхов,
раскладывал ‚еревку на солнце и давал Џекарке веник, принц входил в замок и
затем радостно выходил из него, похитив три огромных Ђпельсина.
‚еликие происшествиЯ на этом не кончались. ‘олнце меркло, землЯ
содрогалась, слышались сильные удары грома. Џринц передавал Ђпельсины
дрожащему ’руффальдино; они приготовлЯлись к бегству. €з замка раздавалсЯ
ужасающий голос Љреонты, котораЯ в точном соответствии с текстом детской
сказки кричала следующим образом:
Џекарочка, Џекарочка, избавь менЯ от срама.
•ватай обоих за ноги и в печь швырЯй их прЯмо!
Џекарка, точно следуЯ тексту, отвечала:
Ќу, нет! џ столько времени, и месЯцы и годы,
’ерзаю груди белые, переношу невзгоды.
’ы длЯ менЯ, жестокаЯ, метлу и то жалела,
Ђ эти веник дали мне. Џускай уходЯт смело.
Љреонта кричала:
‚еревка, удави ты их!
Ђ ‚еревка отвечала ей по тексту:
‡лодейка, ты забыла,
Љак много лет и месЯцев менЯ ты здесь морила,
‚ грЯзи держала, в сырости, в забвении убогом.
Ћни мне дали высохнуть. Џускай уходЯт с богом.
Љреонта, продолжаЯ придерживатьсЯ текста сказки, вопила:
Њой Џес, мой сторож преданный, куси, хватай презренных!
Џес, верный страж текста, отвечал:
Ќет, госпожа, не стану Я кусать людей смиренных!
џ столько лет и месЯцев тебе служил голодный.
Ћни менЯ насытили. ’вои слова бесплодны.
Љреонта кричала сообразно тексту:
‡акройте, раздавите их, железные ‚орота!
‚орота отвечали по тексту:
’ы просишь нашей помощи: напраснаЯ забота!
Њы столько лет и месЯцев, скорбЯ, ржавели. †иром
Ќас эти люди смазали. Џускай уходЯт с миром.
‡абавно было видеть изумление ’артальи и ’руффальдино перед таким
обилием поэтов. Ћни были ошеломлены, слыша, как Џекарка, ‚еревка, Џес и
‚орота разговаривают между собой мартеллианскими стихами. Ћни благодарили
эти вещи за их милосердие.
‡рители были чрезвычайно довольны этой чудесной ребЯческой новинкой, и,
признаюсь, Я смеЯлсЯ и сам, чувствуЯ, как душа принуждена радоватьсЯ детским
образам, возвращавшим менЯ во времена моего младенчества.
‚ыходила великанша Љреонта. Ћна была громадного роста и носила платье
"андриенну" {10}. Џри ее ужасном поЯвлении ’артальЯ и ’руффальдино
обращались в бегство.
Љреонта с жестами отчаЯниЯ произносила следующие отчаЯнные
мартеллианские стихи, не переставаЯ взывать к Џиндару, которого синьор ЉьЯри
считал своим собратом:
Ћ слуги вероломные, ‚еревка, Џес, ‚орота,
Џекарка нечестиваЯ, о дщерь €скариота {11}!
Ћ Ђпельсины сладкие! Њне вас лишитьсЯ надо!
Ћ Ђпельсины милые, мой свет, моЯ отрада!
џ лопаюсь от Ярости! ‚ груди своей Я чую
‘тихии, ‘олнце, •аос весь и ђадугу цветную.
Ќет, дольше жить не в силах Я! ‡евеса гром летучий,
Ћт темени до щиколок разбей менЯ из тучи!
Љто мне поможет, дьЯволы, кто мук прервет теченье?
‚от дружескаЯ молниЯ: в ней смерть и утешенье.
ЌикакаЯ преувеличеннаЯ пародиЯ не сможет лучше объЯснить чувства и
стиль синьора ЉьЯри, чем этот последний стих. Џадала молниЯ, котораЯ
испепелЯла великаншу. Ќа этом кончалось второе действие, заслужившее у
публики еще больше аплодисментов, чем первое. ЊоЯ смелость начинала уже
становитьсЯ менее преступной.

„…‰‘’‚€… ’ђ…’њ…

‘цена изображала место вблизи озера, в котором обитала феЯ Њоргана.
‚иднелось огромное дерево, а под ним большой камень в форме скамьи. Џо всей
местности были разбросаны разные камни.
‘меральдина, говорившаЯ на итальЯнизированном турецком Языке, стоЯла на
берегу озера, ожидаЯ приказаний феи. ‚ыйдЯ из терпениЯ, она звала ее.
€з озера выходила феЯ Њоргана. Ћна рассказывала, что была в аду и там
узнала, что ’артальЯ и ’руффальдино с помощью —елио победоносно шествуют,
подталкиваемые мехами дьЯвола, с тремЯ Ђпельсинами в руках. ‘меральдина
упрекала ее за невежество в магии: она была в бешенстве. Њоргана советовала
ей не выходить из себЯ. ЃлагодарЯ подстроенной ею хитрости ’руффальдино
прибудет сюда отдельно от принца. ‚олшебный голод и жажда будут мучить его,
и так как у него с собой три Ђпельсина, произойдут важные событиЯ. Ћна
передавала арапке ‘меральдине две дьЯвольские шпильки. ѓоворила, что она
увидит под деревом прекрасную девушку, сидЯщую на камне. ќто будет жена,
избраннаЯ ’артальей. Џускай она постараетсЯ искусно воткнуть ей в волосы
одну из шпилек. ’огда девушка превратитсЯ в голубку. ‘ама же ‘меральдина
должна сесть на камень вместо этой девушки. ’артальЯ женитсЯ на ней, и она
станет королевой. Ќочью, когда она будет спать с мужем, пускай она воткнет
ему в волосы вторую шпильку; он превратитсЯ в животное, и таким образом трон
останетсЯ свободным длЯ ‹еандро и Љлариче. Ђрапка находила в этом
предприЯтии некоторые трудности, в особенности то, что ее хорошо знают при
дворе. ‚олшебное искусство Њорганы, как и следовало ожидать, устранЯло все
препЯтствиЯ. Ћна уводила с собой ‘меральдину, чтобы научить ее, как
действовать, так как видела, что приближаетсЯ ’руффальдино, гонимый адским
ветром. ‚ыбегал ’руффальдино с поддувавшим на него дьЯволом и с тремЯ
Ђпельсинами в мешке. „ьЯвол исчезал. ’руффальдино рассказывал, что принц
упал неподалеку вследствие стремительности их бега; теперь он хочет его
подождать. Ћн садилсЯ. Ћн начинал чувствовать необыкновенный голод и жажду.
ђешал съесть один из трех Ђпельсинов. €спытывал угрызениЯ совести,
разыгрывал трагическую сцену. Ќаконец, ослепленный, измученный невероЯтным
голодом, он решалсЯ принести великую жертву. Џолагал, что можно возместить
убытки двумЯ сольдо. ђазрезал один из Ђпельсинов. Ћ, чудо! €з него выходила
девушка, одетаЯ в белое, котораЯ, точно следуЯ тексту сказки, говорила:
Ћ, дай мне пить! Ћ, горе мне! ‘ейчас умру! ‡а что же?
“мру от жажды, беднаЯ! ‘корей, мучитель! Ѓоже!
Ћна падала на землю, охваченнаЯ смертельным томлением. ’руффальдино
забыл приказание —елио разрезать Ђпельсины только около источника. Ћдуревший
от голода и от необычайности всего случившегосЯ с ним, он в отчаЯнии не
замечал соседнего озера; ему приходил в голову только один выход: разрезать
другой Ђпельсин, чтобы утолить его соком жажду умирающей девушки. Ћн тотчас
же приступал к этому жестокому поступку, разрезал другой Ђпельсин, и вот из
него поЯвлЯлась другаЯ прекраснаЯ девушка со следующими словами на устах:
“вы, умру от жажды Я! „ай пить, Я умолЯю!
Ћ боже, как Я мучаюсь! џ в муках умираю.
Ћна падала, как и перваЯ. ’руффальдино приходил в сильнейшее
беспокойство. Ћн был вне себЯ от отчаЯниЯ. Ћдна из девушек продолжала
жалобным голосом:
‘вирепый рок! ‘ейчас умру. Љончаюсь. џ скончалась.
Ћна испускала дух. „ругаЯ девушка прибавлЯла:
†естокий свет! џ в смертный час без помощи осталась.
Ћна тоже испускала дух. ’руффальдино плакал, нежно с ними разговаривал.
Ћн решал разрезать третий Ђпельсин, чтобы помочь им. Ћн уже был готов
привести свое намерение в исполнение, как вдруг выходил разгневанный принц
’артальЯ и грозил ему, ’руффальдино в ужасе убегал, оставив Ђпельсин.
€зумление и размышлениЯ этого гротескового принца над корками двух
разрезанных Ђпельсинов и над трупами двух девушек не поддаютсЯ описанию.
‚еселые маски импровизированной комедии при подобного рода
обстоЯтельствах разыгрывают сцены таких милых глупостей, таких приЯтных
шуток и ломаньЯ, которые нельзЯ ни пером описать, ни превзойти в поэтических
произведениЯх.
Џосле длинного и забавного монолога ’артальЯ замечал двух проходивших
мимо людей и приказывал им похоронить с почетом обеих девушек. ‹юди уносили
их прочь.
Џринц обращалсЯ к третьему Ђпельсину. Љ его удивлению, он чрезвычайно
вырос и стал похож на огромную тыкву.
Ћн замечал вблизи озеро; следовательно, согласно указаниЯм —елио, это
было подходЯщее место. Ћн разрезал Ђпельсин своим мечом, и из него выходила
высокаЯ, красиваЯ девушка, котораЯ, следуЯ тексту этого серьезного сюжета,
восклицала:
Ђх, кто разрушил мой затвор! Ћ небо, как Я стражду!
—тоб не оплакивать менЯ, дай утолить мне жажду!
€ падала на землю.
Џринц понимал теперь смысл приказа —елио. Ћн был в затруднении, так как
у него не было ничего, чем он мог бы зачерпнуть воды. ЋбстоЯтельства
заставили забыть о вежливости. Ћн снимал один из железных башмаков, бежал к
озеру, наполнЯл его водой и, принесЯ извинение за несоответствующий сосуд,
давал подкрепитьсЯ девушке, котораЯ поднималась сильной и благодарила его за
помощь.
Ћна рассказывала, что она дочь Љонкула, королЯ Ђнтиподов {12}, и что
она была осуждена волшебством жестокой Љреонты вместе с двумЯ сестрами
пребывать в кожуре Ђпельсина по причине столь же правдоподобной, сколь
правдоподобен самый этот случай. ‘ледовала шутливо-любовнаЯ сцена. Џринц
клЯлсЯ, что женитсЯ на ней. ѓород находилсЯ вблизи. Џринцесса не имела
приличной одежды. Џринц уговаривал ее подождать, сидЯ на камне под сенью
дерева. Ћн обещал прийти за ней с богатыми одеждами в сопровождении всего
двора. Џорешив на этом, они расстались со вздохами.
‚ыходила арапка ‘меральдина, изумленнаЯ всем, что она видела. Ћна
замечала в воде озера отражение прекрасной девушки. Њожно было не опасатьсЯ,
что она не исполнит в точности всего, что предписывалось сказкой этой
арапке. Ћна больше не говорила на итальЯнизированном турецком наречии.
Њоргана впустила ей в Язык тосканского дьЯвола, и она могла бросить вызов
всем поэтам в правильности своей речи. Ћна обнаруживала молодую принцессу,
которую звали Ќинеттой. Ћна льстила ей, предлагала свои услуги, чтобы
поправить ей головной убор, подходила к ней и предательски втыкала ей в
голову одну из двух заколдованных шпилек. Ќинетта превращалась в ѓолубку и
улетала. ‘меральдина садилась на ее место, ожидаЯ прибытиЯ двора. „ругой
шпилькой она собиралась пронзить ’арталью в эту ночь.
‚сЯ эта смесь чудесного и забавного, все ребЯчества этих сцен
заставлЯли зрителей, которые с детских лет знали от нЯнек и бабушек
содержание этой сказки, следить с большим вниманием за всеми перипетиЯми ее
сюжета, и души их были увлечены смелой попыткой воспроизвести ее в театре.
Џод звуки марша поЯвились ‘ильвио - король ’реф, принц ’артальЯ,
‹еандро, Љлариче, Ѓригелла и весь двор, чтобы торжественно отвести в город
принцессу-невесту. ‚идЯ вместо нее арапку, не узнанную благодарЯ колдовству
Њорганы, принц приходил в Ярость. Ђрапка клЯлась, что она - принцесса,
оставленнаЯ здесь. Џринц не мог не вызвать смеха своими стонами. ‹еандро,
Љлариче и Ѓригелла радовались. Ћни понимали истинную причину происшедшего.
Љороль ’реф с важностью уговаривал сына сдержать свое слово и женитьсЯ на
арапке. Ћн угрожал ему. Џринц грустно соглашалсЯ, проделываЯ разные
шутовские выходки. ђаздавались звуки инструментов, и все общество
направлЯлось ко двору, чтобы отпраздновать свадьбу.
’руффальдино не пришел вместе с двором. Ћн получил от принца прощение
своих грехов. Џринц дал ему звание королевского повара {13}. Ћн осталсЯ на
кухне готовить свадебный пир.
‘ледующаЯ за уходом двора сцена была самой смелой в этой шутливой
пародии. Џредставители партий синьоров ЉьЯри и ѓольдони, находившиесЯ в
театре и заметившие колкие остроты, делали всЯческие попытки вызвать гневный
шум в аудитории, но все их усилиЯ были напрасными. џ уже сказал, что в лице
—елио Я изобразил синьора ѓольдони, а в лице Њорганы - синьора ЉьЯри. Џервый
был некоторое времЯ адвокатом в венецианском суде, и его литературнаЯ манера
отдавала стилем тех писаний, к которым привыкли адвокаты в этом почтенном
трибунале. ‘иньор ЉьЯри хвасталсЯ пиндарическим и возвышенным стилем, но Я
должен сказать, с вашего позволениЯ, что в семнадцатом веке не было у нас ни
одного столь напыщенного и безрассудного писателЯ, который превзошел бы его
невероЯтные ошибки.
‚озбужденные взаимной ненавистью и злобой, —елио и Њоргана,
встретившись, разыгрывали следующую сцену, которую Я перепишу целиком,
вместе с диалогом.
‘ледует помнить, что если пародиЯ не ударитсЯ в преувеличение, она
никогда не достигнет желаемой цели. Џоэтому надо снисходительно отнестись к
капризу, родившемусЯ от веселого и шутливого ума, в основном как нельзЯ
более дружественного к синьорам ЉьЯри и ѓольдони.
—елио
(выходЯ стремительно, Њоргане)
‡лодейка-феЯ, Я узнал все твои обманы; но Џлутон мне поможет. ЏодлаЯ
ведьма! ЏроклЯтаЯ колдуньЯ!
Њоргана
—то это за разговор, шарлатанский маг? Ќе задевай менЯ, а не то Я задам
тебе головомойку в мартеллианских стихах и заставлю тебЯ умереть от зевоты.
—елио
Њне, дерзкаЯ ведьма? џ отплачу тебе той же монетой! ‚ызываю тебЯ на
поединок в мартеллианских стихах. ‚от тебе:
Ћтныне домогательством сочтутсЯ беззаконным,
Ѓесчестным, бездоказанным, защиты прав лишенным,
’вои неосторожные и дерзкие деЯньЯ,
€х вредные последствиЯ, равно как волхвованьЯ,
€ зло, всем в назидание, подвергнетсЯ клейменью,
€скорененью полному, изгнанью, заточенью.
Њоргана
‚от скверные стихи! ’еперь моЯ очередь, ничтожный маг.
‘корее стрелы ”ебовы, сверкающие златом,
Џрезренным станут оловом или ‚осток ‡акатом,
‘корей луна двурогаЯ, чей свет прельщает очи,
Ќебесное владычество уступит звездам ночи,
‘корее реки дольные с их хрусталем певучим,
‚змыв на Џегасе пламенном, вверх вознесутсЯ к тучам,
—ем пренебречь возможешь ты, Џлутона раб негодный,
Љормилом и ветрилами моей ладьи свободной!
—елио
Ћ надутаЯ, как пузырь, колдуньЯ! Џодожди!
ђазвЯзка воспоследует в ближайших же ЯвленьЯх
Ќа точном основании статей о превращеньЯх.
Ќинетта, ныне горлица, разрушит чарованье
€ скоро в первобытное вернетсЯ состоЯнье.
‡асим, на основании статей о рЯде следствий,
Љлариче и ‹еандро твой впадут в пучину бедствий,
Ђ ‘меральдину черную, ее злодейства ради,
€стицу безнадежную, слегка поджарЯт сзади.
Њоргана
Ћ глупый, глупый рифмоплет! ‘лушай менЯ, Я тебЯ устрашу:
Ќа крыльЯх, воском спаЯнных, €кар, гордыни полный,
Ћтважно к небу взноситсЯ, спускаетсЯ на волны.
ЋбременЯют Ћссою вершину Џелиона
’итаны разъЯренные, чтоб ‡евса свергнуть с трона.
€кары будут свергнуты в пучину океанов,
€ ѓромовержца молниЯ испепелит титанов.
Љлариче на престол взойдет, твоим не внемлЯ пенЯм,
Ђ принц, как новый Ђктеон, окажетсЯ оленем.
—елио
(в сторону)
Ћна хочет осилить менЯ поэтическими преувеличениЯми. …сли она думает
загнать менЯ в мешок, она ошибаетсЯ.
‚виду того, что речь твоЯ груба и неприлична,
…е незамедлительно опротестую лично.
Њоргана
Џусть ныне королевство ’реф страною вольной будет!
(“ходила.)
—елио
(кричал ей вслед)
џ предъЯвлЯю встречный иск! ’ебе платить присудЯт!
(“ходил.)
„алее сцена изображала королевскую кухню. Ќикогда еще не было видано
более жалкой королевской кухни, чем эта.
ЋстальнаЯ часть представлениЯ была лишь окончанием сказки,
представленной во всех подробностЯх, за которой зрители продолжали следить с
неослабевающим вниманием.
ЏародиЯ касалась теперь низостей и тривиальностей, а также пошлости
некоторых характеров в произведениЯх обоих наших поэтов. ‘уть ее заключалась
в невероЯтной скудости, неуместности и низменности.
’руффальдино был занЯт насаживанием жаркого на вертел. ‚ отчаЯнии он
рассказывал, что, так как в этой кухне нет вращающегосЯ вертела, ему
пришлось самому поворачивать вертел. ‚ это времЯ на оконце поЯвлЯлась
ѓолубка; между ним и ѓолубкой происходил следующий разговор. (ќти слова
взЯты из текста сказки.) ѓолубка говорила ему: "‡дравствуй, повар!" Ћн ей
отвечал: "‡дравствуй, белаЯ ѓолубка!" ѓолубка добавлЯла: "џ молю небо, чтобы
ты заснул и жаркое сгорело; пускай арапка, противнаЯ тварь, не будет в
состоЯнии его есть". Џосле этого на него нападал чудесный сон, он засыпал, а
жаркое превращалось в угольЯ. ’ак происходило два раза. „ва жарких сгорели.
Ћн поспешно ставил на огонь третье жаркое. ЏоЯвлЯлась ѓолубка, и повторЯлсЯ
тот же разговор. ‚олшебный сон опЯть нападал на ’руффальдино. ќтот милый
персонаж делал все усилиЯ, чтобы не заснуть: его шутки, свойственные театру
{14}, были чрезвычайно забавны. Ћн засыпал. Ћгонь обращал в угольЯ и третье
жаркое.
Џускай спросЯт у публики, почему эта сцена имела такой исключительный
успех.
ЏоЯвлЯлсЯ с криком Џанталоне и будил ’руффальдино. Ћн говорил, что
король разгневан, потому что уже съедены суп, вареное мЯсо и печенка, а
жаркого все нет. „а здравствует смелость поэта! ’ем самым были превзойдены
драки из-за тыкв кьоджинских женщин синьора ѓольдони. ’руффальдино
рассказывал историю с ѓолубкой. Џанталоне не верил этим чудесам. ЏоЯвлЯлась
ѓолубка и повторЯла волшебные слова. ’руффальдино готов был снова впасть в
оцепенение. Ћба эти персонажа начинали гонЯтьсЯ за ѓолубкой, котораЯ порхала
по кухне.
ќта погонЯ живо интересовала публику. ѓолубку ловили, сажали на стол,
гладили. Ќащупывали маленькую шпилечку на ее голове; это была волшебнаЯ
шпилька. ’руффальдино вытаскивал ее, и ѓолубка тотчас же превращалась в
принцессу Ќинетту.
€зумление было очень велико. ЏоЯвлЯлсЯ его величество король ’реф,
который с монаршей величественностью и со скипетром в руке грозил
’руффальдино за опоздание жаркого и за стыд, который такой человек, как он,
должен был испытать перед приглашенными.
Џриходил принц ’артальЯ, узнавал свою Ќинетту. Ћн был вне себЯ от
радости. Ќинетта рассказывала вкратце свои приключениЯ; король оставалсЯ в
изумлении. Ћн видел поЯвление в кухне вслед за ним арапки и всего остального
двора. ЏринЯв чрезвычайно гордую осанку, король приказывал принцу и
принцессе выйти в судомойню и, избрав себе в качестве трона очаг, садилсЯ на
него со всем королевским достоинством. ЏоЯвлЯлись арапка ‘меральдина и весь
двор. Љороль, точно следуЯ сказке, описывал происшедшее и спрашивал, какого
наказаниЯ заслуживают виновные. Љаждый в смущении высказывал свое мнение.
Љороль в Ярости приговаривал арапку ‘меральдину к сожжению.
ЏоЯвлЯлсЯ маг —елио. Ћн разоблачал вину Љлариче, ‹еандро и Ѓригеллы. €х
приговаривали к жестокому изгнанию. ‚ызывали из судомойни принца с его
нареченной. ‚се ликовали.
—елио уговаривал ’руффальдино держать дьЯвольские мартеллианские стихи
подальше от королевских кастрюль и почаще заставлЯть смеЯтьсЯ своих
государей.
‘казка кончалась обычным финалом, который знает наизусть каждый
ребенок: свадьбой, тертым табаком в компоте, бритыми крысами, ободранными
котами и т.п. Ђ так как господа журналисты того времени без конца
расхваливали в своих листках всЯкую новую пьесу, представленную синьором
ѓольдони, то не было забыто и горЯчее обращение к публике с просьбой принЯть
на себЯ посредничество между актерами и господами газетчиками в защиту
доброй славы этого таинственного вздора.
џ не был виноват. ‹юбезнаЯ публика требовала несколько вечеров подрЯд
повторениЯ этой фантастической пародии. ‘течение народа было огромно. ’руппа
‘акки могла наконец свободно вздохнуть. Њне придетсЯ в дальнейшем указать на
большие последствиЯ, которые произошли от такого легкомысленного начала
{15}. ’от, кто знает €талию и не ЯвлЯетсЯ по духу энтузиастом французской
деликатности, не будет судить мою пародию, сравниваЯ ее с пародиЯми этого
народа.

‹юбовь к трем апельсинам (L'amore delle tre Melarance)

Џьеса написана в конце 1760 года. 25 ЯнварЯ 1761 года состоЯлась ее
премьера в театре ‘ан ‘амуэле (‚енециЯ) силами труппы знаменитого комика
Ђнтонио ‘акки.
Ќа сюжет этой сказки по совету ‚с. Њейерхольда композитор ‘.‘.
Џрокофьев написал оперу.
ќпиграф, с которого начинаетсЯ публикациЯ фьЯбы "‹юбовь к трем
Ђпельсинам", заимствован ѓоцци у одного из его любимейших поэтов - ‹уиджи
Џульчи (1432-1484), автора пародийно-юмористической рыцарской поэмы
"Њорганте" (1483). Џоэт сравнивает себЯ в этом отрывке с великаном Њорганте,
обладающим колоссальной силой и превращающим своих противников в кашу.
1 Џеревод стихов в пьесе "‹юбовь к трем Ђпельсинам" сделан Њ.
‹озинским.
2 ...труппу актеров импровизированной комедии ‘акки... - ‘остав
актерской труппы ‘акки, длЯ которой ѓоцци написал все свои десЯть сказок, в
настоЯщее времЯ не может быть полностью установлен.
3 "Љухарки" и "Љьоджинские перепалки" - две народные комедии ѓольдони,
написанные на диалекте. ‚ обеих этих пьесах изображаютсЯ ссоры и перебранки
простых женщин, которые ѓоцци и пародирует в данном месте "‹юбви к трем
Ђпельсинам".
4 Љороль ’реф. - ‚ оригинале этот персонаж называетсЯ "король —аш".
€тальЯнскаЯ колода карт делитсЯ на следующие четыре масти: —аши (‘орре),
„еньги (Danari), Њечи (Spade) и Џалицы (Bastoni). „лЯ игры в ’арок
добавлЯлась пЯтаЯ масть - ’ароки (Tarocchi), фигуры которой встречаютсЯ в
сказке "‡еленаЯ Џтичка". ‚ каждой масти старшими картами ЯвлЯютсЯ: ’уз,
Љороль, ‚садник и ‚алет.
5 ...произведениЯ синьора ЉьЯри и синьора ѓольдони, которые, будучи
написаны мартеллианскими стихами, утомлЯли однообразием рифм. - Џо
утверждению ѓоцци, можно подумать, что ѓольдони писал свои комедии
мартеллианскими стихами. Ќа самом же деле ѓольдони пользовалсЯ этим
стихотворным размером только во времЯ третьего периода своей деЯтельности,
свЯзанного с театром ‘ан-‹ука (1753-1762). ‡а эти годы он написал
мартеллианским стихом только 29 пьес.
Њежду тем всего им написано 137 комедий, 5 трагедий и 16 трагикомедий.
’аким образом, мартеллианским стихом написано Явное меньшинство его
произведений.
6 Ђрапка ‘меральдина. - ‚ оригинале ‘меральдина именуетсЯ "Mora", что в
старину означало и "мавританка" и "негритЯнка". ќто смешение мавров с
неграми хорошо передаетсЯ русскими словами "арап" (почти тождественно в
произношении со словом "араб") и "арапка", - тем более что в тексте
подчеркнута чернота ‘меральдины. Џотому, в данной сказке, слово "тога"
переводитсЯ словом "арапка".
7 Џлутон - властитель ’артара, и Џиндар, вверх парЯщий. - ‘оединение в
одной фразе мифической личности - подземного бога Џлутона (или Ђида) и
исторически достоверного лица - знаменитого греческого лирика Џиндара,
жившего в V в. до н.э., Ярко характеризует безвкусную стилистическую манеру
ЉьЯри.
8 Ѓригелла предлагал импровизированную комедию масок, котораЯ может
служить невинным развлечением длЯ народа. - ђоль и поведение Ѓригеллы в
"‹юбви к трем Ђпельсинам" весьма противоречивы. ‘ одной стороны, он
изображаетсЯ отрицательным персонажем, который помогает злодеЯм пьесы
Љлариче и ‹еандро; с другой стороны, во времЯ спора по вопросу о выборе ими
рода театральных развлечений, Ѓригелла защищает комедию дель арте по тем же
соображениЯм, которые заставлЯли ѓоцци выступать в ее защиту. ѓоцци вложил в
уста Ѓригеллы монолог о горестной судьбе превосходных актеров труппы ‘акки -
монолог, который вызывал бурные аплодисменты зрителей.
9 ‚ своих драмах, заимствованных из "ќнеиды"... - ‚ 1760 г., когда
антрепренер Њедебак, у которого служил ЉьЯри, снЯл в аренду театр
‘ан-„жованни Љризостомо, прекрасно оборудованный длЯ оперных эффектов, ЉьЯри
воспользовалсЯ этими постановочными возможностЯми и написал "’роЯнскую
тетралогию", в которой выступали ‚енера, ‘ивилла, •арон и ‚улкан со своими
циклопами.
10 ‚еликанша Љреонта... носила платье "андриенну". - Ђндриенной
называлось просторное женское платье с длинной робой (юбкой), котораЯ
кроилась так, чтобы скрадывать талию. Џлатье это было изобретено актрисой
„анкур, надевшей его впервые в период беременности длЯ исполнениЯ главной
роли в комедии Ѓарона "Ђндриенна". ‚скоре платье это сделалось модным,
причем мода из ”ранции перекинулась в €талию.
11 ...о дщерь €скариота! - ‚ переводе на обыкновенный Язык эти слова
обозначают: "Ћ дочь €уды (предателЯ)". “ченик •риста €уда, предавший его в
руки врагов, был сыном €скариота.
12 ...дочь Љонкула, королЯ Ђнтиподов... - Ђнтиподами называютсЯ люди,
обитающие на диаметрально противоположных точках земного шара.
13 Џринц дал ему звание королевского повара. - Џревращение ’руффальдино
в королевского повара обусловлено тем, что он ЯвлЯетсЯ большим любителем и
мастером поесть.
14 ...шутки, свойственные театру... - ќтими словами в комедии дель арте
обозначались всЯкого рода пантомимические или мимические сценки,
разыгрываемые главным образом актерами на роли слуги („занни), иногда при
участии актеров на роли комических стариков (Џанталоне, „октора, иногда
Љапитана). Ћни не имели ближайшего отношениЯ к сюжету пьесы и обычно
ЯвлЯлись самостоЯтельными дивертисментными номерами. „ругое наименование
этих номеров - лацци.
15 ...большие последствиЯ, которые произошли от такого легкомысленного
начала. - ѓоцци хочет сказать, что, создаваЯ "‹юбовь к трем Ђпельсинам", он
еще не имел понЯтиЯ о том, что из созданного им пародийного жанра
театральной сказки в дальнейшем произойдет серьезный жанр сказочной
трагикомедии.
Last-modified: Wed, 09 Mar 2005 10:25:10 GMT
Ћцените этот текст: