еще более. ‚ марте 1714 года он получает новую должность: теперь
Ѓах не только гофорганист, но и концертмейстер капеллы.
‚ том же 1714 году €оганн ‘ебастьЯн побывал в ‹ейпциге. Ћн давно хотел
повидать университетский город ‘аксонии. ‹ейпциг гордилсЯ питомцами,
вышедшими из стен университета. ‘реди них был ѓотфрид ‹ейбниц, ученый,
дипломат, философ, чье имЯ славилось в …вропе. ‚ ‹ейпциге создано
музыкальное общество, названное именем другого здешнего воспитанника, едва
ли не самого известного в ѓермании композитора, ѓеорга ”илиппа ’елемана, чьи
сочинениЯ хорошо знакомы Ѓаху. ’елеман преуспевал в разных видах музыки - в
ораториЯх и кантатах, в оркестровых сюитах, в концертах и увертюрах. Ћн
легко переходил от духовной музыки к светской, от од к застольным песнЯм.
’елеман, однако, был далек €оганну ‘ебастьЯну как художник. Ћн охватывал
поверхность музыки, Ѓах шел в глубь ее. Ѓудучи старше €оганна ‘ебастьЯна на
четыре года, этот блестЯщий композитор переживет Ѓаха почти на семнадцать
лет. …го шумнаЯ слава заслонит на времЯ известность Ѓаха-композитора, хотЯ
как виртуоз исполнитель тот уже в веймарскую пору почиталсЯ в музыкальных
кругах ѓермании выше ’елемана.
‚ ‹ейпциге продолжал сочинЯть музыку, писать книги знаменитый €оганн
Љунау. …му было 54 года, когда Ѓах приехал в ‹ейпциг. Ѓольше четверти века
Љунау занимает почетную должность кантора школы знаменитой церкви св. ”омы.
‘ детства ‘ебастьЯн изучал сочинениЯ лейпцигского композитора и бережно
хранил у себЯ собственноручно переписанные ноты его произведений; он знал и
о книгах Љунау. ќтот остроумный писатель, автор трактатов о музыке,
вспоминалсЯ в беседах с ‚альтером.
Њежду тем в ‚еймар пришло письмо из гостеприимного ѓалле. Њеханики
завершили строительство могучего органа. Њагистрат и совет церкви Ѓогоматери
приглашают длЯ пробы органа и первого концертированиЯ на нем знаменитого
Љунау, а также опытного практика-музыканта ђолла из города Љведлинбурга;
третьим заблаговременно приглашаетсЯ веймарский гофорганжст ‘ебастьЯн Ѓах.
џисъмо прислал лиценциат прав Ђвгуст Ѓеккер, который, несмотрЯ на недавнюю
тЯгостную переписку с Ѓахом, сохранЯл к нему дружеское расположение.
22 апрелЯ 1716 года ‘ебастьЯн посылает в ѓалле письмо с благодарностью
за приглашение. Ћно поражает обилием лестных выражений. •очетсЯ привести его
полностью как документ, свойственный эпохе и той среде, в которой вращалсЯ
служивый художник.
"‚ысокородный особочтимый господин.
‚есьма обЯзан ‚ам за ‚аше совершенно благосклоннейшее и исключительное
ко мне доверие ‚ашей высокородной милости, а также и всех ‚аших высокочтимых
коллег; мне доставлЯет величайшее удовольствие почтительнейше служить ‚ашему
высокоблагородию и по возможности удовлетворить требованиЯм в предстоЯщем
испытании. Џрошу сообщить это мое решение высокочтимой коллегии, при этом
засвидетельствовать мое всепокорнейшее почтение и поблагодарить за
совершенно исключительное доверие.
’ак как ‚аша высокороднаЯ милость неоднократно, а не только сейчас,
утруждала себЯ из-за менЯ, то Я позволю себе с покорнейшей благодарностью
заверить, что длЯ менЯ на протЯжении всей моей жизни будет величайшей
радостью называтьсЯ
‚ашей высокородной милости высокочтимого моего господина покорнейшим
слугой
‰ог. ‘еб. Ѓах,
концертмейстер" {*}.
{* ‚ переводе џ. ‘. „рускина.}
Ћткрытие органа состоЯлось в ѓалле 3 маЯ 1716 года. €спытание
инструмента прошло как празднество, звучало много музыки, произносились
речи.
Ќайдено в архиве меню званого обеда, устроенного церковным советом в
честь гостей-музыкантов и депутатов, посетивших ѓалле ради такого торжества.
Њы можем представить себе хозЯев и гостей, сидЯщих за длинным столом,
покрытым домотканой скатертью. €звестно даже, во что обошелсЯ этот обед
совету: 11 талеров и 12 грошей, кроме расходов на прислугу. ЃодрЯщих и
освежающих напитков выпили на 15 талеров и 14 грошей, даже на сумму,
большую, чем стоили Яства. Ќа блюдах, которыми был уставлен стол, мы видим
щуку, копченую ветчину, пирожки, сосиски со шпинатом, баранину. ѓости были,
кроме того, потчеваны горЯчей спаржей, гарниром из гороха и вареной тыквы, а
также весенним салатом и молодым картофелем. ‘реди сладостей виднелись на
столе засахаренные пластики лимона и варенье, сваренное, возможно, из вишен
сада настоЯтелЯ церкви Ѓогоматери.
‘ебастьЯну было что рассказать Њарии Ѓарбаре по возвращении домой. Ќу
как же, читатель, автору удержатьсЯ и не заглЯнуть здесь в грЯдущее: судьбе
угодно будет спустЯ несколько лет снова свести имЯ лейпцигского кантора
Љунау с именем Ѓаха, а пЯтилетний первенец ”ридеман, шустро бегающий по
уютной квартире Ѓахов и севший вот сейчас за клавикорд, чтобы показать отцу
упражнение, выученное им, впоследствии станет знатным музыкантом, органистом
того самого города, где побывал только что ‘ебастьЯн, и даже войдет в
историю музыки "галльским Ѓахом"...
‚ 1716 году €оганн ‘ебастьЯн совершил еще два путешествиЯ. Ћдно - в
милый памЯтью о многих Ѓахах ќрфурт. Ћттуда пришло приглашение бывшему
воспитаннику ‹юнебургского лицеЯ - тоже длЯ испытаниЯ органа.
„ругаЯ поездка - в Њейнинген, где жила семьЯ его родственника €оганна
‹юдвига Ѓаха, который принадлежал к "мейнингенской ветви" музыкантского
рода. Ѓольше века назад там поселилсЯ ‹ипс, сын ”ейта Ѓаха. Ћ нем смутно
помнили потомки, зато его сын, внук ”ейта, уже пожилой родственник €оганна
‘ебастьЯна, был очень уважаем в семье Ѓахов. ‚еймарский гость поразил
невиданной глубиной и беглостью исполнениЯ на клавесине труднейших сочинений
- своих и чтимых Ѓахами немецких сочинителей. € доставил истинное
удовольствие музыканту, сыграв наизусть его клавирные пьесы,
‚ ‚еймар до Ѓаха из разных городов доходили все новые похвалы его
исполнительскому искусству. Ћднако отзывов записных критиков в печатных
изданиЯх о его композиторском даре в эти годы не было. ‹ишь одно
высказывание о Ѓахе - сочинителе музыки отыскано на страницах книги,
вышедшей в свет в 1717 году под названием "‡аново открытый оркестр". Ђвтор
ее, уже известный читателю гамбургский теоретик музыки €оганн Њаттесон,
посвЯтил такие строки нашему мастеру:
"џ слышал некоторые произведениЯ известного органиста в ‚еймаре,
господина €оганна ‘ебастьЯна Ѓаха, - церковные произведениЯ длЯ упражнениЯ.
Ћни созданы столь хорошо, что заставлЯют отнестись к этому мужу с высоким
уважением".
Њаттесон инкогнито слушал Ѓаха, очевидно, в ‚еймаре. Ћн разглЯдел
композиторский дар органиста.
ЉЂЌ’Ђ’› ‚ ЌЋ‚ЋЊ ‘’€‹…
Џосле первой поездки в ѓалле, весной 1714 года, Ѓах был назначен
концертмейстером. Ћн оставалсЯ и в должности гофорганиста, ему вменили
теперь в обЯзанность сочинение кантат длЯ воскресных и праздничных служб в
дворцовой церкви ‚еймара.
Њузыкальное миросознание композитора-полифониста уже нашло совершенное
воплощение в органных произведениЯх. Ќо сочинение кантат он любил и даже
отдавал предпочтение этому виду композиторского и исполнительского труда.
‡десь слово соединЯлось с музыкой!
„о сего времени €оганн ‘ебастьЯн называл свои кантаты мотетами,
оставаЯсь верным старой певчески-оркестровой форме музыки, сочинЯвшейсЯ на
тексты из свЯщенного писаниЯ или духовных стихов лютеровского времени.
‘ арнштадтской поры, изучив опыт Ѓукстехуде и других мастеров, он писал
кантаты в установившейсЯ манере на собственные тексты - переложениЯ из
…вангелиЯ. ‚ сравнении с мотетами "эпохи строгого письма", достигшего своего
высокого развитиЯ в XVI веке, это был уже относительно новый стиль духовных
кантат. Ќе было, как раньше, полного подчинениЯ партий инструментальной
музыки партиЯм хора и солистов, голоса певцов теперь зву-
чали, когда того желал сочинитель, тоже "инструментально". ’о было
времЯ дальнейшего обогащениЯ полифонического искусства в жанре духовных
кантат. €скусство обретало новые возможности музыкального повествованиЯ на
евангельские сюжеты и темы. Ќо тексты евангелистов, даже обрабатываемые
самими сочинителЯми музыки, ограничивали музыкальные возможности жанров.
’еперь в кантатах свободнее сочетались арии, ариозо, речитативы с партиЯми
хора, инструментов и оркестра в целом в сопровождении органа. Ћткрылись
большие просторы длЯ соединениЯ вокальных и инструментальных голосов.
Ѓах и его великий сверстник ѓендель гениально завершали развитие старой
ариозно-хоральной кантаты и, обогащаЯ полифонию, заимствуЯ вековой опыт
итальЯнской музыки, перешли к форме кантат и ораторий на тексты поэтов,
близкой концертной. •отЯ в основе и новых стихов лежали канонизированные
церковью тексты.
‘ Ѓахом - автором кантат, сочинЯвшихсЯ в старом духе, - в наше времЯ
познакомитьсЯ трудно. ќти кантаты редко звучат в концертах. Ћни известны
лишь исследователЯм, умеющим слышать музыку в нотной записи. € в этих
кантатах содержатсЯ гениальные фрагменты. Ђльберта вейцера восхитила
посвЯщеннаЯ неизвестно чьей памЯти заупокойнаЯ кантата "Actus tragicus"
(106). ‘ полной достоверностью не установлена принадлежность текста ее Ѓаху,
но доверимсЯ интуиции вейцера и других исследователей. вейцер без сомнениЯ
приписывает текст кантаты автору и находит этот текст одним из самых
совершенных в музыкальном отношении, он восхищаетсЯ воззрением Ѓаха на жизнь
человеческую, завершаемую актом смерти, как актом, принимаемым "с миром",
ибо благословлЯетсЯ и этим актом вечность всеобщей жизни. €сследователь
прослеживает эту линию как сквозную в баховской "музыкальной философии",
проходЯщую в его творчестве с юных лет до последних дней.
вейцер даже выразил сожаление, что Ѓах отдал дань моде и отказалсЯ от
испытанной формы кантаты. Ќо того требовала сама жизнь искусства. Њаттесон в
ѓамбурге шел даже дальше: он склонен был вовсе отказатьсЯ от хорала. ‚
городе ‡орау жил в эти годы поэт и проповедник-моралист ќрдман Ќоймейстер,
ему было уже лет сорок, и он выступал за введение новой формы духовной
кантаты, писал стихи длЯ композиторов.
ЌавещаЯ ‚еймар, Ќоймейстер сблизилсЯ с €оганном ‘ебастьЯном, сочинЯл
стихотворные тексты длЯ кантат в новом стиле. ’емпераментный, широко
мысливший деЯтель поэтического и ораторского искусства оказалсЯ на жизненном
пути Ѓаха одним из немногих современников, оценивших не только высокую
одаренность музыканта как импровизатора и исполнителЯ-органиста, но и как
композитора.
‘ебастьЯн познакомилсЯ в ‚еймаре и с местным поэтом ‡аломо ”ранком, уже
пожилым человеком, секретарем консистории; ”ранк был скорее
поэтом-ремесленником, но старательным. Љ тому же, как служащий консистории,
он угадывал запросы веймарского двора. € был покладист, позволЯЯ Ѓаху
вносить изменениЯ в текст своих стихов; больше двадцати кантат €оганн
‘ебастьЯн в веймарскую пору написал на тексты именно ‡аломо ”ранка.
Ћдним из признаков обновленного жанра была трехчастнаЯ ариЯ da capo,
где перваЯ, "головнаЯ", часть повторЯетсЯ в виде третьей части. Ќовый стиль
кантат сближал этот жанр со светской мадригальной музыкой. ЂриЯ da capo в
соединении с речитативом позволЯла, по словам ”. ‚ольфрума, отражать
"индивидуальные настроениЯ" слушателей "в противоположность объективным
словам Ѓиблии и духовной песне общины". ‘мЯгчались границы между стилем
церковных и светских композиций Ѓаха. ЌоваЯ форма кантаты позволЯла
свободнее вводить в музыку мотивы народных песен и даже народных танцев, что
несло с собой знакомые слушателю, близкие жизни образы. Љантата способна
была вобрать живую сложность человеческого сердца, страданиЯ и надежды
человеческие, гармонию и страсть земной природы.
Ћбогащение духовной музыки поэзией обосновывалось и теоретически.
‚еЯниЯ эпохи породили учение об аффектах, Affektenlehre. ќто учение
оказывало сильное влиЯние как раз на музыкально-драматические виды
искусства. €оганн ‚альтер был знатоком этого учениЯ и, конечно, мог
благотворно влиЯть на своего друга-композитора.
ђечь шла о воздействии музыки на человеческие чувства. Џо теории
аффектов приемы построениЯ музыкальных пьес, сочетание средств музыкального
искусства должны свЯзыватьсЯ с теми или иными, но всегда определенными
ощущениЯми. ‡акономерностЯми таких свЯзей и обЯзан пользоватьсЯ компонист,
желающий полнее воздействовать на сердца людей. Ѓыли определены главнейшие
состоЯниЯ аффекта, которые надо знать музыканту: любовь, страдание, радость,
гнев, сострадание, страх, дерзость, удивление. Ћ чувствах, выражаемых
средствами музыки, спустЯ много лет подробно напишет в своем "‹ексиконе"
€оганн ‚альтер. ’еперь же он развивал эту теорию в беседах, затЯгивавшихсЯ
до позднего часа.
Ќеудержимым в целенаправленности своей представлЯетсЯ нам Ѓах,
выбивающийсЯ из-под педантичной опеки чиновников и церковных догматиков. Ќа
портрете ‘ебастьЯна веймарских лет, писанном около 1715 года, мы видим
волевого, сильного Ѓаха с открытым лицом. ‡еленый с красным камзол,
обтЯгивающий статную, с широкими плечами фигуру, усиливает ощущение энергии,
исходЯщей от фигуры деЯтельного человека.
‡а кружкой домашнего вина, присланного из какойнибудь семьи Ѓахов или
‹еммерхиртов, приЯтели рассуждали о новой форме кантаты, о музыкальных
новостЯх, достигавших ‚еймара. Ђ в дальней спальне ЊариЯ Ѓарбара, отпустив
служанку, кормила грудью младенца или напевала колыбельную песенку - они не
затихали никогда в семье Ѓаха...
Љ новой форме кантаты Ѓах обращалсЯ еще в 1712 или 1713 году.
‘охранилась кантата (142) на слова Ќоймейстера с ариЯми da саро в
мадригальном стиле. Ќо €оганн ‘ебастьЯн не отказывалсЯ и от традиционной
формы. ЏерваЯ кантата, написаннаЯ им уже в должности концертмейстера и
исполненнаЯ летом 1714 года, была и первой кантатой, написанной -
предположительно - на слова ”ранка. ќто одно из известнейших произведений
"веймарского Ѓаха": "џ много познал страданий" (21). ‚ ней находЯт приметы
сходства с "Actus tragicus", например, начало у обеих кантат - оркестроваЯ
"синфониЯ".
Ћчень красива в арии сопрано мелодиЯ жалобы, передающаЯ Явственно
ощущаемые вздохи. “чение об аффектах нашло отражение в арии тенора, при
словах "бурЯ и волны". ”орма же арии da саро избрана €оганном ‘ебастьЯном на
этот раз только в дуэте сопрано и баса.
Љантаты Ѓаха веймарских лет не уступают сочинениЯм, написанным в
последующие времена. ’ридцатилетний композитор столь же совершенно работал в
жанре кантаты, как и Ѓах, умудренный опытом. €сполнителЯми же - певцами,
хором и музыкантами-инструменталистами - Ѓах в ‚еймаре располагал,
по-видимому, даже более сильными, чем когда-либо.
Ћдна из лучших в веймарские годы - праздничнаЯ баховскаЯ кантата (31)
на текст ‡аломо ”ранка "Der Himmel lacht, die Erde jubilieter" ("Ќебеса
смеютсЯ, землЯ ликует"). Ћна написана длЯ хора, трех солистов и большого,
даже величественного по тем временам оркестра: двух скрипок, двух альтов,
двух виолончелей, трех труб, четырех гобоев, фагота, литавр и клавишного
инструмента непрерывного сопровождениЯ.
Џоражает оркестровое вступление. ‘оната - Ярчайший пример
изобразительной музыки Ѓаха. –ельное "звукописное полотно", насыщенное
радостными образами. "Ќевозможно передать словами, как увлекательно смеютсЯ
небеса и ликует землЯ", - писал об этом полнозвучном вступлении вейцер.
‚еличально, в стремительном темпе выступает следующий за сонатой хор с
оркестром. ‹икованье в аккомпанементе. ‚ середине номера сдерживаетсЯ темп,
но затем неторопливаЯ лирическаЯ мелодиЯ хора сменЯетсЯ быстрым темпом, в
котором финальные голоса завершают эту часть кантаты. Ћбраз полного энергии
молодого Ѓаха встает за хоровой фреской!
„алее - с сопровождением струнных - звучат речитатив баса и басоваЯ
ариЯ: здесь господствуют ликование и мужество. ‚ступает в роль солист-тенор.
„оверительный речитатив контрастно сменЯетсЯ веселЯщей дух арией, в ней
снова воссоздаетсЯ образ весенней природы; в арии тенора взволнованно
развертываетсЯ картина вечного цветениЯ "древа жизни", праздник света на
земле.
‘ледующий номер - короткий повествовательный речитатив сопрано и
пространнаЯ, певучаЯ, очень "концертно" звучащаЯ ариЯ, поддерживаемаЯ
голосом гобоЯ; эта ариЯ идеально уравновешивает композицию кантаты, в
которой до сих пор господствовали "массивы" мужских сольных голосов. ЂриЯ
сопрано как бы приглашает слушателЯ к восхвалению в самом себе жизни мира.
”инальный хорал снова утверждает тему ликованиЯ неба и земли.
...‡десь упомЯнуты три из дошедших до нас примерно двадцати духовных
кантат Ѓаха веймарских лет.
’огда €оганн ‘ебастьЯн впервые выступил как сочинитель светских кантат.
‚ городе не было магистратской
капеллы. ЉонцертнаЯ музыка звучала только в апартаментах герцога.
€ногда он выезжал с музыкантами за пределы своих владений. „остоверно
известно, что в начале 1716 года веймарский герцог был приглашен соседом -
герцогом •ристианом ‘аксен-‚ейсенфельским на празднование его 35-летиЯ,
назначенное на февраль. Љаждый из гостей - владетельных особ - готовил
подарки. Ќа празднике собирались устроить зимнюю охоту в лесных угодьЯх, и
‚ильгельм ќрнст решил блеснуть своей капеллой. Ћн приказал Ѓаху сочинить
подарочное произведение. ’ак €оганн ‘ебастьЯн написал первую в своей жизни
светскую кантату, Ћхотничью (208).
‡аломо ”ранк приготовил текст. ‘екретарь консистории знал вкусы
правителей: побольше аллегорических картин и хвалебных песнопений!
Џоздравить новорожденного поэт пригласил мифологических богов, разыгрывающих
праздничное действо; это „иана, Џалее, ќндимион, Џан.
‚ кантату вошло так много хороших тем и мелодий, что Ѓах не раз
пользовалсЯ ими позднее. €сследователи отыскали фрагменты из подарочного
сочинениЯ не только в его светских кантатах следующих лет, но и в духовных.
€оганн ‘ебастьЯн как композитор не проводил резкой границы между духовной и
светской музыкой. ‹егкие изменениЯ, нюанс - и музыкальнаЯ мысль получала
новую эмоциональную окраску.
‚ февральский зимний день на нескольких экипажах музыканты и певцы
веймарской капеллы отправились в ‚ейсенфельс. € на этот раз, наверно, не
обошлось без переодеваниЯ служилых артистов в костюмы гайдуков. Ђрии
кантаты, речитативы, хоры в сопровождении оркестра звучали как застольнаЯ
музыка во времЯ охотничьего пира. ЌебольшаЯ зала едва вмещала знатных
охотников, важных гостей и хозЯев, музыкантов и певцов. ‚оистину стоЯл дым
коромыслом, пахло снедью и вином.
’ак прошло первое исполнение первой светской кантаты ‘ебастьЯна Ѓаха.
‚ февральские дни 1716 года тридцатилетний ‘ебастьЯн познакомилсЯ с
вейсенфельским придворным трубачом ‚илькеном. ‚ доме этого музыканта ему
показали пЯтнадцатилетнюю дочь Ђнхен, и чистый, еще робкий голос сопрано
понравилсЯ гостю-концертмейстеру. Ќаступало времЯ, когда в кнЯжеских
капеллах начинали уже ценить женские голоса. Ћни даже входили в моду.
Њузыкант-отец собиралсЯ пристроить подраставшую дочь певицей в какую-нибудь
придворную капеллу.
Џройдут годы, и ‘ебастьЯн вспомнит эту давнюю встречу в семье
вейсенфельского трубача.
’ђ€“Њ” Ђђ’€‘’Ђ € ђ……’ЉЂ ѓЂ“Џ’‚Ђ•’›
‚ ноЯбре 1716 года дошла весть до друзей ‘ебастьЯна о кончине в
ѓанновере философа и ученого ѓотфрида ‹ейбница. ‚рЯд ли этот великий сын
ѓермании знал что-либо об артистической игре и музыке Ѓаха, врЯд ли и
погруженный в свое искусство веймарский музыкант интересовалсЯ трудами
ученого. Њожет быть, от ќрдмана он слышал о свЯзЯх ‹ейбница с императором
Џетром I и российским правительством. Њожет быть, от веймарских друзей знал
что-то о взглЯдах ‹ейбница на мир и на судьбу ѓермании. Ћднако
мыслитель-ученый ‹ейбниц и мыслитель-композитор Ѓах "на феодально-бюргерском
перекрестке" ѓермании (образ известного советского музыковеда и композитора
Ѓ. ‚. Ђсафьева) испытали много общего в жизни, хотЯ и были столь различны
области их деЯтельности.
‹ейбниц стремилсЯ к объединению раздробленной ѓермании под началом
просвещенной власти, в области же церковной политики - к объединению
христианских культов. Љ концу жизни он отказалсЯ от этой попытки примирениЯ
враждующих религиозных направлений как от безуспешного дела. ‚ конкретных
исторических условиЯх ѓермании той эпохи ученый, философ, дипломат,
"советчик кнЯзей" осталсЯ непонЯтым, не оцененным по достоинству и одиноким
мыслителем. ‚ этом - черты общности судьбы ‹ейбница и Ѓаха.
‹ейбниц умер, когда его молодой современник ‘ебастьЯн Ѓах уже выказал
понимание гармонии мира своим искусством полифонической музыки. Ѓах на своей
судьбе испытал и равнодушие властей, и пагубную силу богословских раздоров.
„аже в кругах деЯтелей одного вероисповеданиЯ - лютеранского.
‚ ‚еймаре музыкант мог воплощать свой идеал прекрасного в
полифоническом творчестве, не чувствуЯ давЯщей власти богословов. Ќо снова
наступило времЯ тревог. ‚ильгельм ќрнст вдруг возревновал гофорганиста и
концертмейстера к своему племЯннику. Ѓах и его „руг, ученый органист
‚альтер, слишком часто бывают у не любимого герцогом его родственника ќрнста
Ђвгуста, сводному брату которого, мальчику €оганну ќрнсту, ‚альтер дает
уроки музыки и композиции. “частвуют они и в музицировании маленькой
капеллы. ќтого мало, юноша €оганн ќрнст по их наставлениЯм сам сочинЯет
музыку, а наставники пишут свои произведениЯ на его темы. ‘военравный герцог
негодует. ЌеприЯзнь к владетельному племЯннику, а заодно и к его младшему
брату усиливалась еще тем, что ќрнст Ђвгуст считалсЯ наследником герцога.
Ќет, в герцогстве властитель он, ‚ильгельм ќрнст, и музыканты служат только
ему.
Ќедовольство герцога нарастало, но до 1715 года он сдерживал себЯ. Ђ
тут приключилась беда. ‘пособный ученик ‚альтера восемнадцатилетний €оганн
ќрнст летом этого года умер. ѓерцог приказал своим музыкантам вовсе порвать
свЯзи с резиденцией племЯнника. Ѓаха, видимо, задело это самоуправство, но
он обЯзан был подчинЯтьсЯ.
ѓерцог даже нарушил траур по юноше: в празднике у властителЯ
‚ейсенфельса он с капеллой участвовал, когда срок траура еще не минул.
‚ильгельм ќрнст осталсЯ доволен новой кантатой Ѓаха - "подарком"
гостеприимному владетелю ‚ейсенфельского герцогства. € неприЯзнь к
концертмейстеру сменилась было милостью. Ќо коротка памЯть властителей. ‚
декабре 1716 года умер дрЯхлый капельмейстер ‘амуель „резе. Џоследнее времЯ
он был уже не способен к управлению капеллой, его малоодаренному сыну,
возможно, помогал Ѓах. Џосле похорон старого капельмейстера в окружении
двора только и было разговоров о том, кому будет отдана его должность.
Њы не знаем, домогалсЯ ли ‘ебастьЯн этого места. Џреданность его
искусству была, видимо, сильнее честолюбивого помысла стать руководителем
музыки, призванной развлекать герцогский двор. Ќо придворнаЯ среда неизбежно
вовлекала ‘ебастьЯна в канитель пересудов.
ѓерцог помыслил поставить директором музыки коголибо из известных
капельмейстеров. ‘нова на пути Ѓаха встает фигура ’елемана. Ћн в эти годы
управлЯл музыкой во ”ранкфурте, издавал ходкие свои сочинениЯ в разных
жанрах, с легкостью схватываЯ чужеземные веЯниЯ с учетом вкусов немецких
дворов. —иновники ‚еймара повели переговоры со знаменитым композитором.
Ћднако ’елеман не принЯл предложениЯ, ему могло показатьсЯ скучным управлЯть
капеллой маленького герцогства.
Ѓыл ли раздосадован €оганн ‘ебастьЯн приглашением ’елемана? “влеченный
и эрудированный знаток старинной музыки, ђомен ђоллан называет ’елемана
"счастливым соперником Ѓаха". ќти слова, однако, лишь отчасти справедливы.
„а, известность ’елемана, много пишущего композитора и энергичного, широкого
размаха музик-директора, была, бесспорно, больше и в ѓермании, и в других
странах …вропы. Њожно даже сказать, что он с некоторой снисходительностью
относилсЯ к Ѓаху. ‚ то же времЯ ’елеман признавал превосходство Ѓаха в
искусстве импровизации, в виртуозности игры на органе и клавире, в глубоком
знании полифонии. Ѓах, со своей стороны, высоко ценил талант ’елемана, к
тому же родственника и крестного отца своего первенца. Ќо судьба композитора
’елемана действительно складывалась счастливее.
€оганн ‘ебастьЯн в итоге всех пересудов понЯл, что ему, скитающемусЯ
музыканту, не будет больше жизни в ‚еймаре. ‚ластитель-герцог снова стал
проЯвлЯть неприЯзнь к своему гофорганисту. ‚озможно, через владельцев замка
о затруднениЯх Ѓаха стало известно их родственнику, кнЯзю ‹еопольду
Ђнгальт-Љетенскому, посещавшему ‚еймар. Њеломан, способный скрипач, кнЯзь
‹еопольд пригласил €оганна ‘ебастьЯна на свою службу. Ѓах дал согласие,
скрыв это от герцога. ’ем горше стало ‘ебастьЯну при дворе: должность
руководителЯ капеллы, в конце концов, получил ничтожный по способностЯм,
слабенький музыкант - молодой „резе, сын покойного.
‚сЯ эта историЯ длилась зиму, весну и часть лета 1717 года. ‚ августе
‘ебастьЯн Ѓах получил подтверждение от кетенского двора о своем назначении
придворным капельмейстером. Ќо слуга веймарского герцога не имел права на
самовольный отъезд, а властный и упрЯмый герцог не намерен был отпускать
музыканта, украшавшего своим искусством его двор.
’рудно восстановить характер сложившихсЯ взаимоотношений гофорганиста и
концертмейстера с молодым „резе и чиновниками двора в эти месЯцы. €звестно
только, что Ѓаху разрешили отпуск в „резден. ќтот город был не только
столицей, ‘аксонии и резиденцией курфюрста ”ридриха-Ђвгуста. Љурфюрст
‘аксонский под именем Ђвгуста II занимал польский трон, таким образом,
„резден одновременно был и резиденцией польского королЯ.
Џри дрезденском дворе любили роскошь, блеск, покровительствовали
живописи и светской музыке. Џриглашались сюда на гастроли французские и
итальЯнские артисты; вообще старались подражать версальскому двору.
€оганн ‘ебастьЯн в свое времЯ и в ѓамбурге видел увлечение музыкантов
французским стилем. Ћн знал об увлечении итальЯнской музыкой в „рездене. ‚
этом столичном городе жили знакомые ему по давним встречам музыканты, люди
одаренные. ‚ „резден Ѓах взЯл с собой семилетнего ”ридемана. Њальчик уже
проЯвлЯл незаурЯдные музыкальные способности: пора было ”ридеману на мир
поглЯдеть и послушать столичных музыкантов {Ќекоторые биографы поездку Ѓаха
в „резден относЯт к осени 1714 года. Њы придерживаемсЯ общепринЯтой даты:
сентЯбрь 1717 года. ‚ 1714 году ”ридеману исполнилось только четыре года,
врЯд ли он мог быть взЯт отцом в „резден.}.
ђанней осенью в „рездене собралась после летних вакаций всЯ придворнаЯ
знать, а музыкальнаЯ жизнь была ознаменована приездом на гастроли из Џарижа
блестЯщего виртуоза - клавесиниста, сочинителЯ органных и клавирных
произведений ‹уи Њаршана.
‚се приключившеесЯ с Ѓахом в „рездене описано биографами со множеством
подробностей. ‚ чем-то эти подробности, несомненно, правдивы, в чем-то
приукрашены молвой, но, как бы ни было, они прочно вошли во все
жизнеописаниЯ Ѓаха.
‘обытиЯ развивались так. Џридворный капельмейстер француз ‚олюмье
почуЯл в приезжающем соотечественнике опасного конкурента. ‹уи Њаршан -
органист, клавесинист, композитор версальской школы - из-за какойто
скомпрометировавшей его истории попал в немилость. …го положение в ‚ерсале
пошатнулось, и Њаршан не прочь был бы оказатьсЯ первой персоной на службе
процветающего двора королЯ польского и курфюрста ‘аксонского. ‚олюмье пошел
на хитроумный замысел в защиту своего реноме. Љоролевский капельмейстер, по
словам ‘. Ѓазунова, "трепетал за свою артистическую репутацию", боЯсь
"решительно исчезнуть в лучах восходЯщего французского светила". Џоэтому он
будто бы с ведома курфюрста и пригласил в „резден прославленного немецкого
виртуоза из ‚еймара, имеЯ на него свои виды.
ЃлестЯщее собрание. ђоскошь обстановки, богатые нарЯды. Њаршан, ведущий
себЯ с привычной придворной грацией, моложаво выглЯдит в своем французском
камзоле, отороченном тончайшими кружевами. ќто уже не первое выступление
виртуоза, и собравшиесЯ заранее готовы к восторженным овациЯм. Ћчевидно, в
заключение концерта композитор заиграл французскую песню. Њаршану бурно
аплодировали.
‡атем был приглашен "попробовать клавир" стоЯвший поблизости от
французского артиста веймарский музыкант. €оганн ‘ебастьЯн, как всегда,
держалсЯ просто, без рисовки. —то-то было не от придворного мира в этом
молодом музыканте, вместе с тем внушало доверие полное отсутствие у него
стесненности, скованности.
Ѓах без труда усвоил в общем-то внешне эффектную пьесу Њаршана со всеми
ее украшениЯми, несомненно искусными вариациЯми. Ћн принЯл приглашение;
вначале кратко, но мастерски прелюдировал, потом свободно и легко повторил
песенку, только что сыгранную Њаршаном, и ошеломил слушателей целой дюжиной
вариаций, импровизационно сочиненных на тему песни. ‘покойнаЯ, увереннаЯ,
деликатнаЯ и в то же времЯ страстнаЯ игра!
Ќе первый ли раз в жизни ‘ебастьЯн услышал такие шумные рукоплесканиЯ
за игру на клавире, да еще в обществе, не жалующем своим вниманием
отечественных музыкантов? –ерковный органист, концертмейстер провинциальной
капеллы превзошел своим искусством светской импровизации версальского
артиста.
Ќа этом состЯзание не закончилось. ‘овременник Ѓаха - €. Ђ. Ѓирнбаум -
сообщает, что "по инициативе и указанию некоторых высокопоставленных
придворных особ" Њаршан передал Ѓаху "любезное письмо с предложением
померитьсЯ с ним силами в игре на клавире". вейцер же пишет так: "Ѓах
письменно сообщил Њаршану, что готов решить любую предложенную ему
музыкальную задачу, если и тот со своей стороны возьмет на себЯ такое же
обЯзательство".
Џодобного рода поведение представлЯетсЯ несвойственным натуре Ѓаха;
очевидно, не обошлось здесь дело без интриги ‚олюмье, который не хотел
успеха Њаршана и вынудил французского гастролера согласитьсЯ на состЯзание с
безвестным длЯ него провинциальным артистом.
ѓраф ”лемминг, первый королевский министр, назначил встречу двух
виртуозов. ‘ам король соизволил прибыть на турнир. Ћсенний день был
пасмурным, слуги зажгли люстры и бра. ‚ освещенной нарЯдной зале собралось,
по словам ”оркелЯ, "общество обоего пола". Џриведен был сюда и маленький
”ридеман. „амы ласково разглЯдывали маленького гостЯ - ЊариЯ Ѓарбара
постаралась нарЯдить сына по моде того времени, ”ридеман любознательно
оглЯдывал зал.
’урнир не состоЯлсЯ! ‡натный артист не поЯвилсЯ, в доме министра.
Џосланный в гостиницу чиновник, возвратившись, сообщил хозЯину дома, что с
утренней экстраординарной почтой монсеньер отбыл во ”ранцию. ѓость не отдал
даже положенных прощальных визитов, уехал не сказавшись.
"Ќесомненно, - замечает по этому поводу Ѓирнбаум, - знаменитый француз
не осмелилсЯ, сознаваЯ свою слабость, подвергнутьсЯ мощному нападению
опытного и смелого противника. €наче зачем бы ему было неожиданно спасатьсЯ
бегством". Ќе будем столь категорично судить об отъезде Њаршана. ‘кандальнаЯ
историЯ никак не отразилась на его дальнейшей артистической карьере. €
Њаршан - композитор и артист - снова стал блистать при версальском дворе. ‚
Џариже едва ли даже узнали об этой истории. Ќо дрезденские, более того,
музыкальные круги всей ѓермании воспринЯли отказ знатного музыканта от
состЯзаниЯ как успех виртуоза Ѓаха из ‚еймара.
‚олюмье не растерЯлсЯ, услышав об отъезде Њаршана, он сделал так, что
€оганна ‘ебастьЯна тотчас же пригласили к инструменту. ‡анЯл кресло король,
за ним гости, дамы и господа.
‘охранившиесЯ известиЯ свидетельствуют об огромном успехе ‘ебастьЯна.
ЋставаЯсь наедине с музыкой, в церкви ли, в парадных ли залах вельмож, он
отдавалсЯ целиком не знавшей пределов фантазии. ‚ этот день своего триумфа
он раскрыл полностью тему, данную ему Њаршаном, потом импровизировал,
варьируЯ тему и отходЯ от нее. Ћн играл долго.
Љогда умолкли аплодисменты, ”ридрих-Ђвгуст Якобы подозвал к себе Ѓаха.
Ћн спросил, каким образом музыканту удалось достигнуть столь высоких
успехов. Ѓах ответил королю:
- Њне пришлось прилежно трудитьсЯ, ваше величество. …сли кто захочет
быть столь же прилежным, тот сможет пойти так же далеко.
ќтим словам суждено было стать хрестоматийными. ‘отни раз приведены они
в книгах и статьЯх о Ѓахе-исполнителе.
Љороль распорЯдилсЯ наградить виртуоза из ‚еймара ста луидорами. Ќо
интрига ‚олюмье уже обернулась успехом, место и престиж свой он сохранил.
Џриезжий немецкий чембалист ему уже не нужен. ‚ итоге €оганн ‘ебастьЯн не
получил обещанных денег. Ћни остались в казне или попали в карманы
чиновничьей челЯди.
‘ маленьким ”ридеманом ‘ебастьЯн поспешил домой, в ‚еймар.
Ћн не мог предполагать, что встреча с Њаршаном и победа в „рездене
окажутсЯ едва ли не самыми убедительными событиЯми, которые надолго упрочат
его музыкальную славу!
Ћб этом состЯзании с французской знаменитостью будут вспоминать всегда
и везде. €оганну ‘ебастьЯну придетсЯ отмахиватьсЯ от этих назойливых
напоминаний о его торжестве. Ќо молва о его поездке в „резден немало поможет
ему в жизни. Људа больше, чем его гениальные произведениЯ. ќкаЯ шутка
госпожи ‘удьбы!
17 октЯбрЯ €оганн ‘ебастьЯн и ЊариЯ Ѓарбара посемейному отпраздновали
десЯтилетие своего счастливого брака.
Ђ осенью по всей ѓермании прошли торжества по случаю столетиЯ
ђеформации. …ще до отъезда в „резден ‘ебастьЯн знал, что это празднество
продлитсЯ три днЯ - с 31 октЯбрЯ по 2 ноЯбрЯ. “ композитора уже созревал
замысел праздничной кантаты. ”ранк готовил текст... Ќо герцогский двор
обошел концертмейстера. ‘очинение кантаты к торжествам ему не было поручено.
’акого уже не мог простить герцогу терпеливый и приученный к
повиновению художник. Ћн умел оставатьсЯ скромным в самооценке таланта, но
поднимал голос и заЯвлЯл о своей духовной независимости в решающие дни
жизни. €оганн ‘ебастьЯн добилсЯ аудиенции у герцога. ЏройдЯ анфилады покоев,
он оказалсЯ в кабинете перед властителем. Ѓах стоЯл перед ним не как
начинающий музыкант. ‚ его нотных тетрадЯх покоились десЯтки органных
произведений и кантат. Ћн обращалсЯ в них ко всей ‚селенной, он беседовал с
Ќебом.
Ќасупленный герцог молча выслушал его просьбу об отставке. €
раздраженно сделал знак об окончании аудиенции.
Џрошли торжества, на другой же день ‚ильгельм ќрнст приказал арестовать
подчиненного за недозволенную строптивость. Ќо даже чиновники замешкались,
получив такое повеление. —етыре днЯ еще ‘ебастьЯн провел в семье,
музицировал с ”ридеманом и молодым старательным учеником ’обиасом Љребсом.
Џотом отправилсЯ под арест.
‚ городском архиве ‚еймара хранитсЯ документ об этой мстительной
выходке герцога. ‡апись гласит: "6 ноЯбрЯ концертмейстер и гофорганист Ѓах
был арестован в судебно-полицейском управлении, потому что он упрЯмо
настаивал на увольнении, и лишь 2 декабрЯ в соответствии с его поведением
его немилостиво освободили от должности и отпустили на свободу".
Ќа юношу Ѓаха некогда поднЯл руку бездумный и заносчивый
школЯр-семинарист; музыку начинавшего свой сознательный путь композитора
запрещали чванливые чиновники и педанты-богословы; теперь рЯдом с ними
вправе занЯть незавидное место и феодал ‚ильгельм ќрнст, герцог
‘аксен-‚еймарский.
Ћх сумы и от тюрьмы не отказывайсЯ - эту невеселую народную мудрость
знали в роду служивых музыкантов... ЊариЯ Ѓарбара со служанкой или сестрой
посылала мужу домашнюю снедь. …й было достаточно хлопот с детьми; надо
следить и за ”ридеманом, чтобы он усердно сидел положенные часы за
клавикордом или букварем. Џриходил упражнЯтьсЯ в музыке и ’обиас Љребс. ли
сборы пожитков к отъезду из ‚еймара. •лопот было предостаточно. Ќо всЯкий
раз вместе со снедью Ѓарбара посылала ‘ебастьЯну нотную бумагу и
собственноручно отточенные гусиные перьЯ.
Ђрестованный по повелению кичливого повелителЯ Ѓах в эти короткие и
сумеречные дни ноЯбрЯ в камере судебного управлениЯ творил музыку! €
завершил дни своей жизни в ‚еймаре циклом полифонических миниатюр. ќто была
тетрадь упражнений длЯ сына - "ЋрганнаЯ книжка", включавшаЯ 46 органных
хоральных прелюдий (599-644) длЯ начинающих музыкантов. Џозже ‘ебастьЯн
перепишет ее начисто. ‘юда вошли прелюдии, сочиненные раньше, и
импровизации, хранившиесЯ памЯтью и, быть может, возникшие экспромтом на
гауптвахте. Џеро едва поспевало за мыслью, работа согревала сердце. ‡а
решеткой полицейского управлениЯ композитор-педагог, как показало времЯ,
сочинЯл прелюдии длЯ будущих поколений не начинающих, а искусных
музыкантов... Њиниатюры "Ћрганной книжки" ”ридемана звучат ныне в концертах
выдающихсЯ музыкантов-солистов.
‚ спешке, заботах прошли быстрые сборы семьи к отъезду. Џопрощались с
друзьЯми. Њесто органиста Ѓах передал одному из своих способных учеников,
уже давно закончившему у него куре, €оганну Њартину убарту.
Љогда-то в Ђрнштадт восемнадцатилетний ‘ебастьЯн ехал налегке с
пожитками недавнего лицеиста, со свЯзкой нотных тетрадей, с несколькими
книгами и со скрипкой в грубом футлЯре. ‚ ‚еймар он вез уже кое-какой багаж
молодой семьи; ЊариЯ Ѓарбара тогда ждала первого ребенка. ’еперь, опоЯсанные
ремнЯми, отправлены были в Љетен с надежным человеком приобретенные за
последние годы инструменты. ‘емьЯ же с имуществом отправлЯлась в путь в
просторных экипажах. ‘тоЯл зимний день, сыпал снежок. ‚переди ехала ЊариЯ
Ѓарбара с сестрой ”риделиной Њаргаритой и тремЯ младшими детьми, укрытыми
сверху оленьей шкурой. ‘ебастьЯн вез ”ридемана, скрипки и цоты. Џозади -
повозка е домашним скарбом.
‡акутанный в теплое ”ридеман то дремал, то заговаривал с отцом. Љогда
закрывал глаза, ему казалось, что повозка движетсЯ назад. Ћн спросил отца, в
какую сторону они едут. €оганн ‘ебастьЯн вспомнил детство: когда-то его с
братьЯми отец и мать везли на очередной семейный праздник в ќрфурт, и ему,
безмЯтежно дремлющему, казалось, что экипаж везет его назад... ‘ебастьЯн
улыбнулсЯ и поцеловал сына в прохладную порозовевшую щеку. "Њы едем вперед,
”ридеман, вперед".
Ќесколько лет до того суховатый арнштадтский родственник •ертум, узнав,
что ‘ебастьЯн второй раз отправлЯетсЯ на службу в ‚еймар, суеверно процедил
сквозь зубы: шпильманы не любЯт возвращатьсЯ назад. Ћн, •ертум,
предпочитает, как и старший брат ‘ебастьЯна, совсем не сниматьсЯ с
насиженного гнезда...
Џишут из Ћрдруфа, что брат стал слаб здоровьем. Ђ џкоб, средний, где-то
в веции.
‡алетают хлопьЯ снега в повозку.
‚озница понукает лошадей.
‘коро покажетсЯ предместье Љетена.
ЋЉЋ‹њЌ›… Џ“’€ Љ ЃЂ•“ (авторское отступление)
Џрервем повествование о странствиЯх Ѓаха. ‘итуации тЯжб с роковым
однообразием сопровождают в жизни музыканта-композитора. € уже в молодости
€оганна ‘ебастьЯна проступает тайна, "феномен Ѓаха": он создает великую
музыку вне зависимости от утеснений на жизненном пути, вопреки им. Њузыке
его нет дела до раздоров с церковным ли, светским ли начальством, с
феодалами или же с их чиновниками. Ќесоответствие высот искусства Ѓаха
уровню общественного бытиЯ феодально-бюргерской ѓермании ставило в
затруднение биографов композитора. € немецких, и иноземных.
ќто видно и по первой русской повести из жизни Ѓаха, написанной в 1835
году молодым тогда литератором, тонким знатоком музыки ‚ладимиром
”едоровичем Ћдоевским. Ћн с отрочества знал музыку Ѓаха. € написал свою
пылкую повесть в пору возрождениЯ в …вропе интереса к великим
музыкально-драматическим творениЯм немецкого композитора.
Ќе измельченный житейскими и служебными неурЯдицами, величественный
образ музыканта-творца предстал перед русским писателем и побудил его к
созданию романтической повести.
Ћдоевского раздражали недосто