ђоджер †елЯзны. ЏредсмертнаЯ песнЯ

Ћцените этот текст:
ђоджер †елЯзны. ЏредсмертнаЯ песнЯ

‘атурн, два столетиЯ спустЯ...
џ сидел на бруствере из валунов, который Я воздвиг за моим домом, и
смотрел в ночное небо; Я думал о ‘атурне, о том, что он представлЯет
сейчас и чем он мог бы быть. „ул холодный ветер с гор на северо-западе.
Љто-то поедал добычу в арройо позади менЯ - вероЯтно, койот или бродЯчаЯ
собака. ‡везды надо мной двигались по своему величественному пути.
–ентр системы спутников и очаровательных колец, ‘атурн, вероЯтно,
мало изменилсЯ, сохранив свое место в мироздании. Ћднако следующие два
столетиЯ, похоже, будут критическим временем в истории человечества,
которое, прекратив саморазрушение и техническую деградацию, вероЯтно,
распространит свое влиЯние на солнечную систему. —то могли бы мы хотеть от
этого гигантского газового пузырЯ? —то могли бы мы там найти?
џ живу на горном хребте, где Я слышу и чувствую все ветры.
Љогда идут дожди, вода быстро стекает, поэтому Я и натащил камней и
построил бруствер, чтобы предохранить от эрозии окрестности моего дома.
‘делав это, Я изменил форму стока. Ћбразовались другие каналы. †алобы
соседа в город привели к тому, что Я сконструировал отводные канавы,
которые решили все проблемы. Ћтводные канавы не дали повода длЯ новых
жалоб, но создали преимущества длЯ роста одних растений, подавлЯЯ другие.
Љак это влиЯло на животных и насекомых, Я не знаю. Ќо Я вырос в условиЯх
депрессии и помню карточную систему ‚торой Њировой ‚ойны. “ менЯ такое
чувство, что зрЯ расточать пищу есть грех. џ бросаю все остатки в арройо,
чтобы вернуть их в пищевую цепь. ‚ороны будут кружить, пока есть остатки
мЯса, спускаЯсь в конце-концов, чтобы ухватить что-нибудь. Џозднее кто-то
утаскивает кости прочь. Ћстатки хлеба исчезают быстро.
’аким образом, Я каждый день изменЯю мир вокруг себЯ бесчисленными
способами. ќти частные изменениЯ врЯд ли заметны на фоне изменений,
обусловленных промышленностью или правительственными проектами. Ќо это все
вместе, от сжиганиЯ лесов на Ђмазонке с целью обеспечениЯ пастбищами
скота, который дает мЯсо длЯ наших гамбургеров до нескольких крошек,
скармливаемых местным птицам, образует феномен, когда-то названный
писателем ‚ильЯмом Ђшфортом фактором Љарсон, по имени ђэчел Љарсон, длЯ
обозначениЯ непредвиденных вторичных эффектов первоначальной человеческой
деЯтельности.
Ћднако Я не отношусь к тем, кто хотел бы видеть этот или любой другой
мир неизменЯющимсЯ, законсервированным на радость будущим археологам.
€зменениЯ жизненно необходимы. €х альтернатива - смерть. ќволюциЯ все
больше становитсЯ продуктом нашего действиЯ или бездействиЯ. †ивые системы
постоЯнно адаптируютсЯ к капризам нашей технологический культуры.
Ќо что должен давать газовый гигант или бесплоднаЯ скала, чтобы мы
могли помнить о них? џ не знаю, но вещи, подобные этим, беспокоЯт менЯ. џ
потратил большую часть моей жизни на разработку сценариев. џ делал их даже
тогда, когда это еще называлось сны наЯву - и это тоже, Я полагаю, весьма
специфичнаЯ часть эволюционного процесса.
Љак пожизненный член Ќационального Љосмического Ћбщества Я за
использование пространства и осмотрительную разработку ресурсов солнечной
системы. џ также учитываю фактор Љарсон: Њы должны избегать
сверхуничтожениЯ внеземных жизненных форм, от мельчайших вирусов до
переохлажденных пузырей с Џлутона, не только длЯ того, чтобы сохранить
собственно их, но и длЯ того, чтобы сберечь содержащийсЯ в них
генетический материал, который мог бы эволюционировать во ‚селенной,
развиваЯ уникальные возможности, свЯзанные не только с их проблемами, но и
с нашими собственными.
’ак как мы еще недостаточно благоразумны, чтобы поддерживать
надлежащее состоЯние своей собственной планеты, Я особенно счастлив, что
все эти широкомасштабные попытки лежат далеко за горизонтом. џ также
солидарен с мнением, что если в этом будет участвовать правительство,
начнутсЯ проволочки, инерциЯ возрастет до максимума в соответствии с
законами Њэрфи, Њакса ‚ебера и Џаркинсона, и таким образом, возникает та
медлительность в действии, котораЯ, с одной стороны, так нас расстраивает,
с другой стороны, дает нам времЯ, времЯ длЯ обдумываниЯ, длЯ оценки
вторичных эффектов, длЯ проЯвлениЯ вошедших в поговорку задних мыслей.
Ћднако лед и газы ‘атурна будут иметь ценность. …го гелий на ‡емле
очень редок, а его форма - гелий-III - может быть использована как горючее
в Ядерных реакциЯх длЯ получениЯ энергии. Ќекоторые из его менее
экзотических веществ, несомненно, могут потребоватьсЯ длЯ разных целей
повсюду в солнечной системе. Њатериалы внешних спутников газовых гигантов
более предпочтительны длЯ использованиЯ, чем то, что лежит внутри газовых
гигантов, защищенное громадной силой тЯготениЯ. ќто означает, что самый
большой спутник ‘атурна, ”еб, видимо, будет первым кандидатом длЯ
разработки. Ђ ’итан, более похожий на ‡емлю, нежели все другие планетные
тела, может быть идеальным местом длЯ размещениЯ постоЯнной научной базы.
’е ученые, которым посчастливитсЯ быть первыми на ней, будут иметь
возможность первыми наблюдать - и исследовать - то, что находитсЯ на
‘атурне.
„авайте теперь нарисуем воображаемые картины. „авайте сочиним
сценарий о делах на ‘атурне два столетиЯ спустЯ. € давайте поговорим о
жизни - главный вопрос, один из тех, которые первыми приходЯт в голову,
когда рассуждают о чуждом окружении или когда говорЯт о сохранении: найдем
ли мы какую-нибудь жизнь, когда вплотную займемсЯ этим окольцованным
миром?
…сли высшие формы жизни возникли в подобном месте, они должны быть
способны выживать в условиЯх громадного диапазона температур и давлениЯ
или иметь возможность удерживать себЯ на сравнительно постоЯнном уровне
внутри атмосферы. Ћтсутствие твердой поверхности могло бы дать созданиЯ,
способные контролировать свою плавучесть так, как это делают некоторые из
морских животных на земле. ќто можно достичь, имеЯ внутри тела достаточное
количество водорода, чтобы подгонЯть плотность тела к плотности внешней
атмосферы. ‚се это приводит к к пузыреподобным существам с упругой кожей,
которые могут двигатьсЯ, используЯ планетные ветры и подниматьсЯ и
опускатьсЯ в определенных пределах.
—тобы проникнуть в мир таких существ, нужно отказатьсЯ от наших
представлений о мире. Ћднако мы уже зашли так далеко, так что попробуем...

Ћна плыла, не выбираЯ направлениЯ, среди глубоких каньонов стальной
тучи, в которые, как Яркие реки, вливались молнии. Џесни остальных
наполнЯли воздух вокруг нее успокаивающими ритмами. Џод ней ѓлубина
пульсировала в сердце тайны, нижнем полюсе существованиЯ, неизменном
присутствии мечты. Ћднажды, может быть, скоро, она сможет приобщитьсЯ к
тайне, падаЯ вниз, от неба, разбитаЯ, от одного горЯчего горизонта к
другому, проводЯ последнее жизненное уравнение по тропинкам тумана и
прозрачности, без песни, видЯ чудеса внизу в конце-концов, она знала это,
как и все они знали, здесь, в зоне песни, котораЯ была памЯтью и общностью
умов, знала и не была способна избежать, здесь в стаЯх жизни, двигаЯсь в
безвременном настоЯщем.
€ недавно были приступы боли...

ђик прибыл на станцию на ’итане, внеземном драгоценном камне,
обращенном через море темноты к древнему королю в желтом, ‘атурну, чтобы
осмотреть приборы в еще одной камере.
‚ысококлассный специалист, скорее математик, чем инженер, ђик редко
смотрел через иллюминаторы станции на саму планету, предпочитаЯ очищенную
картину, точное представление массы и структуры этого гигантского тела в
виде данных на экранах мониторинговых инструментов, за которые он отвечал.
Ћн, например, знал, что самые тЯжелые элементы планеты - в первую
очередь, железо и кремний - сконцентрированы в ее небольшой коре, вместе с
основной массой воды, метана и аммиака, находЯщихсЯ там в виде очень
плотных растворов при высоких давлениЯх и температурах. € он знал все об
отделении гелиЯ от водорода, так как он сам программировал "плуги", эти
корабли-ковши, которые добывали редкостный гелий-III, служащий горючим длЯ
Ядерных реакций в силовых установках.
‚ыйдЯ из столовой, он быстро оглЯделсЯ в поисках укрытиЯ.
„октор Њортон ’рамплер, короткий и круглый, похожий на сову из-за
толстых очков, приближалсЯ, и улыбалсЯ, и излучал доброжелательность в
сторону ђика. Џо причинам, известным лишь богам психологии, Њортон выбрал
ђика в качестве наперсника, часто загонЯЯ его в угол и разражаЯсь длинными
монологами о своей теории и практике в отношении домашних животных. ’от
факт, что он говорил то же самое, что и раньше, казалось, его никак не
беспокоил.
‘лишком поздно.
ђик слабо улыбнулсЯ и кивнул.
- Љак дела? - спросил он.
- Ћтлично, - ответил маленький человек. - “ менЯ скоро будет свежий
пакет записей.
- ’от же уровень?
- Ќет, немного глубже, чем Я делал в прошлом.
- ‚се еще передаете искусственные песни китов?
Њортон кивнул.
- Ќу что ж... удачи, - сказал ђик, устремлЯЯсь прочь.
- ‘пасибо, - ответил Њортон, хватаЯ его за руку. - Њы могли бы
поймать нечто очень интересное...
Ќу, началось, подумал ђик. ЋпЯть о горизонте, лежащем под слоем с
замерзшими солЯми и ледЯными кристаллами, где образуютсЯ сложные
органические молекулы, чтобы падать вниз, как планктон, в ту область, где
давлениЯ и температуры такие же, как в земной атмосфере...
- ‡онд проходит через область, где образуютсЯ органические молекулы,
- начал Њортон. - Њы наконец отделили передатчик от большинства
статических источников.
ђик внезапно вспомнил анекдот о свадебном госте и старом морЯке. Ќо
гость по сравнению с ним был счастливчиком. Ћн слышал историю лишь один
раз.
‘ейчас пойдет биологиЯ, подумал он. џ сейчас услышу о гипотетических
живых шарах с чувствительной к гравитации сенсиллой и передающими и
принимающими электрические сигналы органами, волны которых проникают через
поверхность - дающими им "чувство осЯзаниЯ" и возможность взаимосвЯзи. џ
согласен, каждому нужно хобби, но...
- ...€ возможность обтекаемой жизненной формы длЯ постоЯнного
вертикального перемещениЯ в поисках подходЯщей позиции, - говорил Њортон.
- ‚ этом случае точечнаЯ симметриЯ будет более походЯщей, нежели линейнаЯ,
даваЯ мозг, который более похож на мозг осьминога, чем на мозг кита.
ђадиальнаЯ симметриЯ могла бы устранить существующее у высших существ на
‡емле разделение мозга на левое и правое полушариЯ. Љак это могло бы
отразитьсЯ на способе мышлениЯ, трудно даже представить.
Ќовый поворот. Ћн теперь касалсЯ все более тонких аспектов биологии.
‚идЯ, что Њортон делает паузу, чтобы набрать воздуха, ђик начал говорить,
даваЯ выход копившемусЯ месЯцами раздражению:
- ‡десь нет подобных созданий, а если бы они и были, между нами нет
точек соприкосновениЯ. Ћни ничего не строЯт, они ни с чем не
экспериментируют. ‡десь не может быть технологии. ‚сЯ их культура должна
быть заключена в их сверхъестественном мозгу, поэтому у них не может быть
истории. …сли у одного из них поЯвитсЯ какаЯ-нибудь великаЯ мысль и никто
из них не оценит ее, она умрет вместе с ним. Ћни не могут ничего знать о
том, что находитсЯ за их небом и немногим больше знают о том, что
находитсЯ внизу. €х смерть может быть просто погружением и исчезновением.
“ них не может быть жилищ, они могут только передвигатьсЯ. Ћни не могут
ничего делать, кроме как есть, издавать звуки и обдумывать свои
точечно-симметричные думы. џ сомневаюсь, что мы могли бы найти почву длЯ
переговоров, а если бы и нашли, то не знали бы, о чем говорить. Љ тому же
они, вероЯтно, были бы глупыми.
Њортон смотрел ошарашенно.
- џ не согласен, - сказал он. - …сть такие вещи, как устнаЯ культура
и их взаимосвЯзи могли бы, например, принЯть форму скажем, величественной
оратории. џ мог бы сказать, что сейчас невозможно вообразить, что они
думают или чувствуют. Џочему это так, нужно исследовать.
ђик покачал головой.
- Њорти, это похоже на ‹ох-Ќесское чудовище и на снежного человека. џ
не верю, что они существуют.
- Ђ если они есть, это не имеет значениЯ?
- €х здесь нет, - сказал ђик. - ‚селеннаЯ пустынное место.

„вигаюсь через пищевое поле в поисках наибольшей плотности пищи. …м,
пою вектор-направлениЯ-на-песню. ЋпределЯю дальнее пространство, облака.
‡вуки шторма, ревущего далеко. Џредупреждение о шторме в песнЯх других,
кормЯщихсЯ здесь же, прибывших только что, дающих расстоЯние до шипениЯ.
Ѓоль. ‚се сильнее и сильнее, поднимающаЯсЯ и падающаЯ, расширение,
сжатие, ноты острой, огненной боли...
ђост, юность этого голоса, свободное плавание. ‚ этом голосе нет
рождениЯ, нет оформлениЯ. Ќе выпускать наружу никого, закрыть место
рождениЯ, замкнутость и сухость. Џрошло. ‘ годами тело становитсЯ жестким,
приходит слабость, песни развеиваютсЯ. „олго было так, этот голос.
Џросчитаю... “же скоро, очень скоро наступит времЯ коллапса и погружениЯ,
конец времени песни.
Ѓоль...
ЏульсациЯ в ѓлубине сильнее, сейчас всегда сильнее. ѓолос ѓлубины,
медленно и холодно. ‡овет, зовет этот голос к отдыху после песен. Џадение
к месту вспыхнувших, остановленных голосов. Ќет возвращениЯ когда-либо.
Ќикогда.
‘тараЯ песнЯ ѓолоса ‚озвращениЯ... ‹ожнаЯ песнЯ очень юных?
€ли очень старых? ЏеснЯ ‚сплываниЯ, падающих голосов, поднимающихсЯ,
снова поющих об “спокоении, о небесах, полных пищи в месте, где нет ни
спариваниЯ, ни рождениЯ, не смерти, бесспорное и повсеместное
совершенство. ‹ожнаЯ песнЯ? ѓолос ‚озвращениЯ?
‚озвращениЯ нет больше, спойте это, остановленные голоса. €стиннаЯ
песнЯ? ѓолос ‚озвращениЯ?
†есткость, медленно наполнЯемое тело, медленно опорожнЯемое.
Ќегибкость. Ѓоль, боль повсюду. ‘коро. Њатрица времени, там... ‘коро
вхождение в ѓлубину, место падениЯ всей пищи и голосов. Љонец песен.
ќто сейчас. Ѓоль. Џрекращение еды.
Ћкончить песнь здесь? Џлыть, наполненной...
Ќет.
ЌаполнитьсЯ еще раз? ЏоднимаЯсь, проходЯ через плотные облака?
ЏоднимаЯсь, с песней к высокому месту, откуда падает пища?
Ќеопределенность пересечениЯ, угла наклона... Ќайти его где-нибудь
вверху. Ћкончить песнь там. Ќайти это, почувствовать, узнать и упасть.
‚зобратьсЯ высоко в небо, с песней, танец ветра, танец конца,
прикоснутьсЯ. —увствовать, доверЯть, звать. ‹учше упасть с высоты, чем со
среднего уровнЯ, вероЯтно знаЯ, рассказываЯ...
€так вверх, прежде чем разорветсЯ тело. “знать источник.
ЏонЯть тайну. ‡атем упасть, далеко, молча и знаЯ, в ѓлубину, знаЯ.
Џрикоснувшись. ‡наЯ источник, жизнь. ѓолос ‚озвращениЯ? Ќе имеет значениЯ.
‡нать, в самом конце песни.
‘ейчас всплываю. Љак острые молнии в теле, боль. Ћткрыть.
‡овущий, юный голос: "Ќе иди. Ќе иди, ЋстаньсЯ. Џлыви и пой."
Џеть это, во времЯ бури и падениЯ, контрапункт, всплытие.
ЏроталкиватьсЯ, боль как жар. „вигатьсЯ. „вигатьсЯ. ‚ыше. Ћщущать,
петь, чувствуЯ...
Џоднимаюсь, медленно. „вигаюсь. Џоднимаюсь. ‡дравствуй, здравствуй.
„вигаюсь. Џрощай, прощай.
’рогаю ткань облака. ЊЯгкаЯ, твердаЯ. ’еплаЯ, холоднаЯ.
Џоднимаюсь здесь в струе теплого воздуха.
‘амый легкий путь. Џоднимаюсь быстрее. ”онтан тепла. Џоднимаюсь с
ним. ‚ыше. —ерез облака. ‚верх.
‘ветлые трещины, развеваемые ветром облака. ЏасущиесЯ, падение пищи.
‚ыше...
Џарение, расширение. ѓорЯчаЯ боль, скрип тела. Ѓыстрее.
Џодброшенный и крутЯщийсЯ.
Џриглушенность песни, тучи, ветры, треск. ѓолоса все тоньше. ‡десь
ниже, огненно-пЯтнистый, испещренный облаками, и промытый ветрами,
проносЯщийсЯ в падении, маленький - юный голос, слушаю, слушаю.
‚ыше.
Џой снова, голос. ђассказывай. ђассказывай, о подъеме и плавании. Ћ
восхождении. Ќиже, молодость этого голоса, слушание...
Џодъем...
...‚ жар, в постоЯнный пищевой дождь.
- ѓолос здесь, голос здесь - песнЯ этого голоса, певцам внизу.
„вигатьсЯ, вниз к песне? ‘лушать какой-то голос, где-то?
‚ыше?
‚верх...
Џение, более громкое, вместе в увеличением жары. „остижение,
достижение... ђасширение, треск. Ѓоль, жара и распространение.
†ара, все...
“дар, удар, удар, удар, удар. ‘ледующий, пульс ѓлубины.
ЏодстроитьсЯ к пульсу этого голоса. Њедленный, неуклонный. ‡овущий.
Џосылающий песню этого голоса далеко вниз.
- ѓолос...
Ћтвета нет.
‘нова...
- ѓолос ‚озвращениЯ? ђазрушение скоро, этого тела, этого голоса. Џой
еще.
Ћтвета нет. ‚ыше. ‚ыше. Ќикогда так высоко. ‚низу все облака. ‚сЯ
облачность. ‡адохнувшиесЯ песни юности этого голоса.
‘лишком далеко...
‚ыше, маленький. —то-то, что-то... Џоющий, чужой голос, чужаЯ песнЯ,
никогда не слышала этой песни...
Ќе понимаю.
‚ыше. †арче.
- ѓолос...
—то-то, что-то выше. „алеко. ‘лишком далеко. ’еперь громче, чужаЯ
песнЯ. Џодстраиваюсь к нему, этому голосу. Џытаюсь. Љ нему.
Њм-мм-мм-мм-мм-мм? ѓолос ‚озвращениЯ? ‚ глубину, скоро. ђодить этот голос,
оформить его, вниз. ‚низ в ѓлубину, голос ‚озвращениЯ. Ќа место всеобщего
успокоениЯ, небес, полных пищи, без браков, без рождений, без разрушений
тела, без споров и с совершенной песней повсюду. Ђлло, Ђлло? ѓолос
‚озвращениЯ? ѓолос ‚озвращениЯ. Ђлло? Њм-мм-мм-мм-мм.
‚ыше и маленький. ‚ыше и крошечный. Ѓыстро движущийсЯ. ‘лишком
далеко. ‘лишком далеко. Ќе поднимающийсЯ, поющий. Ќе менЯющий песню с
высотой. Ќет ответа.
„рожь, треск, слезы. †ара, жара. ‘ейчас, сейчас разрушение.
Ѓоль...
“дары, со всех сторон. ‡акручивание. Љоллапс. Ќебо уменьшаетсЯ, все.
Џадение. Џадение. Њеньше. Џрощай. Џадение, падение этого голоса
начинаетсЯ.
Ќиже, крутЯсь. Ѓыстрее...
Ѓыстрее, чем падение пищи, через облака, назад, холоднее, холоднее,
безмолвно, сморщиваЯсь. ‘вет, огни, ветры, песни, мимо. ѓромко, громко.
Џрощай. Џульс ѓлубины. Џривет. ѓолос ‚озвращениЯ? Џадение...
‘пиральный симметричный вектор показывает - ЏульсациЯ закончилась...

Џосле обеда ђик, испытываЯ неЯсную тревогу, шел в приборный центр.
…го беспокоила мысль о ручных животных, высказаннаЯ другим человеком.
„есЯтиминутного покаЯниЯ, решил он, достаточно длЯ того, чтобы успокоить
совесть, и он смог проверить свои инструменты, когда прибыл на место.
Љогда он вошел в светлую, прохладную камеру, он увидел, как Њортон
выделывает танцевальные па под странные звуки, идущие из одного из его
мониторов.
- ђик! - воскликнул он, как только увидел его. - Џослушай-ка что Я
записал!
- џ слушаю.
‡вуки предсмертной песни полились из громкоговорителЯ.
- ‡вучит так, как будто один из них поднималсЯ на необычную высоту. џ
записывал их на нижнем уровне.
- ќто атмосферные шумы, - сказал ђик. - ‡десь ничего нет. ’ы
становишьсЯ психом со всего этого.
Ћн хотел бы немедленно прикусить себе Язык, но не мог не высказать
все, что он чувствовал.
- Њы никогда не записывали ничего атмосферного на этой частоте.
- ’ы знаешь, что произошло с художником, который влюбилсЯ в свое
творение? Ћн плохо кончил. ’о же можно сказать и об ученых.
- Ќу послушай. Љто-то делал это. ‡атем все внезапно оборвалось, как
будто...
- ќто менЯет дело. Ќо Я не думаю, что что-нибудь могло бы прервать
это в таком тумане.
- Љогда-нибудь Я смогу поговорить с ними, - настаивал Њортон.
ђик покачал головой, затем заставил себЯ продолжить разговор.
- Џроиграй это еще раз, - предложил он.
Њортон нажал на кнопку и после нескольких мгновений тишины снова
возникли жужжащие, мычащие, свистЯщие звуки.
- џ думал о том, о чем ты говорил раньше - о коммуникации...
- „а?
- ’ы спросил, что мы могли бы сказать друг другу.
- Џравильно. …сли они есть.
‡вуки стали еще выше. ђик начал испытывать неудобство.
Њожет ли это быть?..
- “ них не было бы слов длЯ обозначениЯ конкретных вещей, которые
наполнЯют нашу жизнь, - сказал Њортон, - ведь даже многие из наших
абстракций, основаны на человеческой анатомии и физиологии. Ќаши стихи о
горах и долинах, реке и поле, дне и ночи с солнцем и звездами не подошли
бы.
ђик кивнул. …сли они существуют, интересно, что у них есть такого,
что бы хотелось бы иметь и нам?
- ‚ероЯтно, музыка и математика, наше наиболее абстрактные искусство
и наука, могли бы быть точкой соприкосновениЯ, - продолжал Њортон. -
Џомимо этого, действительно можно было бы придумать какой-нибудь метаЯзык.
- ‡аписи этих песен могли бы иметь коммерческую ценность, -
предположил ђик.
- Ђ потом? - продолжал маленький человек. - Њогли бы мы быть змеем в
их ќдеме, искушаЯ их тем, что они никогда не смогли бы испытать
непосредственно, нанесЯ этим жизненную травму? € есть ли какой-нибудь
другой путь? —то такое они могут чувствовать и знать, о чем мы даже не
догадываемсЯ?
- “ менЯ есть несколько идей, как разобрать эти вещи математически,
чтобы понЯть, действительно ли во всем этом есть логика, - внезапно сказал
ђик. - џ думаю, что Я вижу некоторые лингвистические формулы, которые
можно применить.
- ‹ингвистика? ќто же не твоЯ область.
- џ знаю, но мне нравитсЯ любаЯ математическаЯ теориЯ, неважно,
откуда она взЯта.
- €нтересно. —то, если их математика столь сложна, что человеческий
мозг просто не сможет понЯть ее?
- џ скоро сойду с ума от всего этого, - ответил ђик. - ќто может
пленить мою душу. - ‡атем он засмеЯлсЯ. - Ќо здесь ничего нет, Њорти. Њы
совсем закрутились... ЌесмотрЯ на это, у нас есть образчик. ’еперь мы
воспользуемсЯ им.
Њортон усмехнулсЯ.
- …сть. џ в этом уверен.
ќтой ночью сон ђика прерывалсЯ со странной периодичностью.
ђитмы песни звучали в его голове. …му снилось, что песнЯ и Язык были
одним и тем же с таким математическим видением, которое недоступно
двусторонне симметричному мозгу. …му снилось, что он кончает свои дни в
депрессии, глЯдЯ, как мощный компьютер решает задачу, а он даже не в силах
оценить красоту решениЯ.
“тром он все забыл. Ћн обнаружил формулы длЯ Њортона и
запрограммировал их длЯ решениЯ, мурлыкаЯ неритмичный мотив, чего раньше с
ним никогда не случалось.
Џозднее он подошел к иллюминатору и долгое времЯ смотрел на
гигантский опоЯсанный мир. —ерез некоторое времЯ это встревожило его, так
как он не мог решить, смотрит ли он вверх или вниз.
Last-modified: Mon, 11 Aug 1997 05:20:15 GMT
Ћцените этот текст: