рининский  дворец  возрожден  в
главных его чертах, хотЯ работы еще много. ђазве что-нибудь  напоминает  о
взрывах и бушевавшем здесь пожаре? ‚се  точно  как  было  когда-то.  €  во
внешнем облике, и в большинстве помещений дворца. € все-таки есть ли право
на их повторение?
   …сть  -  считает  ‚ера  ‹емус,  научный  руководитель   …катерининского
дворца-музеЯ. Ћна говорит: "ЊенЯ  тоже  смущал  вопрос  о  том,  насколько
правомерно восстановление того, что было полностью уничтожено. џ пришла  к
убеждению, что, имеЯ в руках авторский проект или его эскизы, точно  знаЯ,
что  имел  в  виду  при  этом  архитектор,  можно   возродить   памЯтники.
Џодготовительными работами  длЯ  восстановлениЯ  архитектурного  памЯтника
ЯвлЯетсЯ  научнаЯ  работа:  изучение  проектов,  исторических  документов.
Џочему же люди сегоднЯшнего днЯ,  имеющие  достаточно  таланта,  не  могут
воссоздать  этот  памЯтник?  ‡десь  можно  провести  аналогию  с  музыкой.
Љомпозитор пишет музыку. Љаждый  исполнитель  трактует  ее  по-своему,  но
все-таки доносит до слушателЯ ту главную  мысль,  которую  вложил  в  свое
произведение композитор. Њузыка выражена  в  определенных  нотных  знаках,
которые не звучат, пока кто-то не прикасаетсЯ своими руками к клавишам или
струнам. € вот, если сейчас люди, слушаЯ ђихтера или ‚ан Љлиберна, которые
играют —айковского, слышат все-таки —айковского... Џогиб  оригинал,  можно
создать копию.
   Ђвилову понравилось сравнение, он сказал об этом €нне ђостиславовне, но
тут же заметил: как быть, если нет нот, то есть  авторского  проекта?..  €
этот набивший профессионалам-реставраторам оскомину вопрос вновь  обрел  у
Ђвилова и Ѓеневой - в общем единомышленников  -  разное  толкование.  ‘пор
затЯгивалсЯ, и  Ѓенева,  как  человек  рассудительный,  предложила  ‚адиму
‘ергеевичу  дослушать  заЯвку  на  книгу,  а  к  этому  "нудному"  вопросу
вернутьсЯ в другое времЯ, уже в работе над книгой.
   Ђвилов поблагодарил €нну ђостиславовну и  сказал,  что  чувствует  себЯ
неловко, так как она взЯла на себЯ и его долю труда... Ќо  еще  больше  он
был смущен тем, о чем умолчал - о своих нечаЯнных открытиЯх, о казуали. €,
сам еще мгновение назад не желаЯ того, Ђвилов сказал, что, видимо, на днЯх
он пригласит €нну ђостиславовну и покажет ей что-то необычайно интересное.


   <b>4</b>

                   ”акты, необъЯснимые  существующими  теориЯми,  наиболее
                дороги длЯ науки, от их разработки следует по преимуществу
                ожидать ее развитиЯ в будущем.
                                                              Ђ.Њ.Ѓутлеров

                   Ќесовершенство суждений  -  наибольший  недостаток  при
                умственном труде в любой области.
                                                                 Њ.”арадей

   ‚ечером к Ђвилову неожиданно зашел Њавродин - вернулсЯ с рыбалки,  жена
сообщила, что несколько раз звонил ‚адим ‘ергеевич, и вот сразу ЯвилсЯ  на
его зов. †или они по-соседски, привыкли друг к другу, к тому, что  кабинет
Ђвилова стал основным рабочим местом длЯ обоих, ходили друг  к  другу  без
особых приглашений. Њавродин застал растерЯнного друга в коридоре, он  был
в состоЯнии унылом. Ѓез особых приглашений ‹еонид •ристофорович прошел  на
кухню и вывалил в мойку несколько рыбин - трофеев сегоднЯшней рыбалки.
   - Џредпочитаете, сеньор, уху или жареную? - шутливо  спросил  Њавродин,
словно готов был тут же потрошить рыбу.
   - Њ-м-м, Я хотел, ‹еонид, вам что-то показать, - устало сказал Ђвилов.
   - —то-нибудь новенькое? - все так же весело спросил Њавродин.
   - Ќу, как сказать... - •мурый Ђвилов направилсЯ в  кабинет,  следом  за
ним шел ‹еонид •ристофорович.
   Ћба  уже  привыкли  к  несходству  характеров  друг  друга   -   ‹еонид
•ристофорович скептик и говорун, всегда готов  покаламбурить,  он  нередко
вышучивает все и всЯ;  ‚адим  ‘ергеевич  молчун,  но  в  споре  запальчив.
Њавродин ходил по кабинету-мастерской,  рассматривал  листы  с  набросками
ђадужного дворца; особенно долго вертел лист с изображением –арского зала,
где некоторые детали были прорисованы  в  цвете.  ‡аметил  Њавродин  новые
черты и на листе, прикрепленном к кульману, - внешний облик  ђадужного  со
стороны фасада, а внизу наброски и трех  других  сторон  дворца.  Њавродин
хмыкал, не говорЯ ни слова, Ђвилов нетерпеливо  ждал,  заглЯдываЯ  в  лицо
коллеги, который достал трубку и, набиваЯ  ее  табаком,  наконец  негромко
поинтересовалсЯ:
   - € откуда все это... снизошло? - Њавродин знал о скудости  материалов,
тормозЯщих  их  совместную  работу,  как  и  то,  что  Ђвилов  никогда  не
занимаетсЯ отсебЯтиной.
   - “бедительно? - спросил ‚адим ‘ергеевич и с загадочным выражением лица
поманил Њавродина к столу; тот послушно последовал за его  жестом;  Ђвилов
указал на кресло. Њавродин опустилсЯ в кресло,  и  тогда  ‚адим  ‘ергеевич
достал из Ящика казуаль, взЯл акварель ђадужного, также хорошо знакомую  и
Њавродину, и предложил:
   - Џопробуйте рассмотреть вот через эти линзы.
   Њавродин стал вертеть в руках казуаль, с  любопытством  разглЯдываЯ  ее
устройство:
   - Ћткуда сей... верблюд?
   - ќто казуаль... у археологов попросил,  -  коротко  ответил  Ђвилов  и
снова предложил: - ‚ы все-таки  посмотрите  через  линзы  на  акварель.  -
Ђвилов помог Њавродину установить линзы под нужным  углом,  поднес  к  ним
акварель, потом стал двигать ее в стороны.
   -  €нтересно...  -  произнес  Њавродин  с  недоумением.  -   ‹юбопытный
эффект...
   - € только? - хмыкнул Ђвилов, ожидавший, видимо, более бурной  реакции.
- ‚ы понимаете, как этот прибор раздвигает рамки рисунка...
   - „а-а... дает объем. - Њавродин посмотрел  на  возбужденного  Ђвилова,
недоуменно пожал плечами. - € на этом основании вы пустились в плавание? -
‚ голосе был скепсис, Явное осуждение.
   - Ђ почему бы нет?!
   - Ђ как вы все это будете обосновывать? -  Њавродин  кивнул  в  сторону
листов, разложенных на столе, диване, даже  на  полу.  -  Њожет  быть,  вы
собираетесь предложить  и  членам  научного  совета  воспользоватьсЯ  этой
штукенцией?
   Ђвилов заговорил сердито:
   - „а, это путь, пусть необычный, но путь. ќто лучше, чем  топтатьсЯ  на
месте.
   Њавродин не возражал.
   - Ќо откуда в ваших рисунках такаЯ достоверность? ’акое точное ощущение
эпохи?
   “ Ђвилова мелькнула догадка, и он осторожно спросил:
   - Ђ что вы видели?
   - ‚идел Я интересное... Ћбъемы дворца... Ќо это же иллюзиЯ, -  закончил
он.
   ќти слова словно подхлестнули Ђвилова, и  он  пустилсЯ  в  многословные
объЯснениЯ, что в искусстве  (а  архитектура  это  и  искусство  и  наука)
возможны озарениЯ, которые сродни непознанным сторонам человеческого духа.
   - ќффект стереоскопичности есть, но... это иллюзиЯ, - призналсЯ  ‹еонид
•ристофорович, а потом, глЯдЯ на растерЯнного друга, добавил: - Џросто  мы
с вами устали... ‚ы уже третий год не отдыхаете, и вот...
   - †елаемое принимаем за действительность?.. - ‚адим ‘ергеевич говорил с
раздражением: - Ќо Я ведь действительно вижу! €ли это свойство только моих
глаз, или... Я сошел сума?
   - € Я вижу, - согласилсЯ Њавродин, - но не верю...
   - “ нас начались галлюцинации? „а? ќто же чушь?.. “же несколько дней  Я
работаю  с  казуалью.  €  акварель  и  гравюра  с  помощью  казуали  стали
трехмерными? ‚ы согласны?
   - ќто иллюзиЯ! ‘ вами спорить не буду. …сли... подобное вам помогает  в
работе - пожалуйста. Ќо в качестве  аргумента,  доказательств  это  никому
приводить нельзЯ.
   - џ не боюсь иронии! - выпалил Ђвилов.
   - ‚ы же не хотите выглЯдеть смешным экстрасенсом.
   - Ђ может быть, линзы обладают топографическим эффектом?  -  распалЯлсЯ
Ђвилов. - € при чем здесь экстрасенс?!
   - „лЯ того чтобы с помощью ну пусть этих линз получить  голографический
эффект, нужно, чтобы и рисунок был сделан также с помощью  топографической
техники... ‚ ней заложена объемность, - терпеливо объЯснил Њавродин.
   - ‚идимо, да, - Ђвилова убедили эти сведениЯ. - Ќо если вы соглашаетесь
с тем, что некий, пусть с вашей точки зрениЯ, стереоэффект возникает,  то,
может быть, длЯ другого он возникает в большей степени?.. Ђ-а?
   Њавродин умолк. Ћн Явно не мог принимать всерьез  доводы  Ђвилова,  его
беспокоило другое - нервное состоЯние  друга,  которого  можно  разубедить
лишь вескими аргументами, и Њавродин предложил:
   - Њинутку. џ вспомнил. „авайте посмотрим  в  энциклопедии.  -  Њавродин
быстро поднЯлсЯ и, найдЯ  лесенку,  приставил  ее  к  полкам,  где  стоЯли
фолианты Ѓ‘ќ, нашел нужный том, полистал его и  прочел:  -  "‘тереоскоп...
оптический прибор длЯ рассматриваниЯ снимков... с объемным их восприЯтием.
‘нимки должны быть получены с двух точек  и  попарно  перекрыватьсЯ  между
собой, что обеспечивает передачу объектов в соответствии  с  тем,  как  их
раздельно видит  правый  и  левый  глаз  человека".  -  Њавродин  с  шумом
захлопнул том, даваЯ понЯть, что дальнейшие объЯснениЯ уже ни к чему.
   Ђвилов присел на  подлокотник  кресла,  скрестил  руки;  всЯ  его  поза
выражала несогласие с подобными аргументами коллеги. Ћн уже привык к тому,
что главный инженер, с которым ‚адим ‘ергеевич разработал и осуществил  за
десЯтилетиЯ не один проект реставрации памЯтников зодчества, был человеком
трезвым, с четким инженерным мышлением. •отЯ Њавродин столько лет  работал
бок о бок с людьми искусства, но редко поддавалсЯ чувству восторга,  какое
вызывает  великое  произведение.  Ћн  мог   восхищатьсЯ   оригинальностью,
смелостью, необычностью  инженерных  решений,  открытий,  но  главным  длЯ
Њавродина  оставалась  рациональнаЯ  сущность,  элементарнаЯ   подлинность
сделанного. € тем не менее Ђвилову  всегда  было  интересно  беседовать  с
‹еонидом •ристофоровнчем, ибо его рационализм обострЯл  мысли  и  чувства,
побуждал к поискам, но чаще всего помогал познать реальность, истину.
   - џ слышал, один наш именитый писатель,  -  начал  Ђвилов,  -  считает:
эмоции всех людей не исчезают бесследно, даже когда они иссЯкают и человек
успокаиваетсЯ... ‚се вместе эмоции людей образуют как бы огромное  биополе
планеты... Љак вы его объЯсните или опровергнете?
   Њавродин поднЯл голову и  стал  слушать  внимательно,  хотЯ  еще  и  не
понимаЯ,  к  чему  конкретному  может  привести   подобный   новый   виток
рассуждений ‚адима ‘ергеевича.
   - € еще, - продолжал Ђвилов, - не помню уже кто написал. ‚ещь считаетсЯ
фантастической, но сейчас, после того, что помогла мне увидеть казуаль,  Я
верю и в подобную гипотезу.
   - Ћ чем вы, ‚адим ‘ергеевич? Џростите, не понЯл. Љакое  все  это  имеет
отношение к тому, что нам нужно просто... построить вновь дворец.
   Ђвилов будто  и  не  слышал  этой  простой  отрезвлЯющей  мысли  своего
коллеги.
   - Ћ том, что все ваши слова не пропадают, они как бы  консервируютсЯ  в
атмосфере... или  в  порах  растений  и  до  поры  до  времени  могут  там
сохранЯтьсЯ, пока люди не изобретут что-то волшебно сильное... может быть,
какой-то  прибор,  аппарат,  который   может   вычитывать,   ‚ыделЯть   из
тысЯчелетнего скоплениЯ слов целые фразы, диалоги, и люди много узнают.
   -  ќто  какаЯ-то  мистика...  -  постаралсЯ  спокойно   скорректировать
разговор Њавродин. - Ђ Я говорю о нашей конкретной заботе - строить.
   - Ќу, знаете... еще недавно... на  памЯти...  одного-двух  поколений  и
генетику, и кибернетику, и психологию  считали...  мистикой...  Ђ  космос?
Ћсвоение космоса?
   - Џростите, ‚адим, - терпение Њавродина иссЯкало, - ну при чем тут  все
эти размышлениЯ? Ћни столь далеки от проектов ђадужного дворца, что смешно
говорить. Љазуаль только отвлекает вас от дела. ‚се это вы говорите лишь с
одной целью - убедить менЯ в том, что можно увидеть несуществующее...  ќто
иллюзиЯ!
   - …сли не будете верить - не увидите! - отрезал Ђвилов.
   - Ќу, допустим, - Њавродин улыбнулсЯ, - новое  платье  королЯ,  которое
никто не видит, Я сумею разглЯдеть...
   - "Ќет. ‚ этом так нельзЯ. Ќужно  или  верить,  или  нет!  -  настаивал
Ђвилов. - Љазуаль - это фантастическаЯ реальность.
   -  Ќо  ведь  на  амфоре,  о  которой  вы  упоминали,  тоже  плоскостное
изображение, откуда же вдруг поЯвлЯетсЯ трехмерность? - напомнил Њавродин.
- Ќа акварели также нет трехмерности... Љак же мне в это верить?
   Ќесколько сникший Ђвилов, который  лишь  с  запальчивостью  выстреливал
возражениЯ, теперь принЯлсЯ рассуждать спокойнее, увереннее.
   - •удожник, вложивший свои чувства, но не научившийсЯ рисовать,  это...
кубист, который на картинах, как в  голографии,  изображает  вещи  в  трех
измерениЯх... ’е древние художники сообщили рисункам и свои эмоции, но  не
в виде красок, линий... —то-то здесь есть непознанное... пока, но то,  что
люди со временем познают... Њожет быть, мы столкнулись с первым случаем? -
подвел итог Ђвилов. - €ллюзиЯ и есть реальность!
   ‹еонид •ристофорович щелкал зажигалкой и никак не мог раскурить трубку,
меж тем он говорил:
   - ‚от вспомните о том, что в стереокино вам выдают очки с двумЯ разными
стеклЯшками, вернее, слюдой, но ведь вы через них смотрите на изображение,
снЯтое и проецируемое на экран специальной оптикой... и... кажетсЯ, с двух
пленок... не знаю. Њожет быть, ваша казуаль сразу что-то и вроде очков длЯ
стереофильма, и оптики при съемках?
   Ђвилов,  почувствовав,  что  ‹еонид  •ристофорович  в  чем-то  начинает
соглашатьсЯ с его суждениЯми, заговорил с воодушевлением:
   -  ‘  помощью  оптики  мы  приближаем  к  себе  ‹уну,  другие  планеты,
приближаем настолько, что, кажетсЯ, их можно рукой достать... Њожет  быть,
действительно можно, если додуматьсЯ,  как-то  воспользоватьсЯ  оптической
скоростью и свЯзью?.. „а-да! Ќе удивлЯйтесь. ‘о  временем  непременно  это
откроют, в этом менЯ убедила казуаль. ЋптическаЯ  ось...  Ћтстранитесь  от
традиционных привычных гипотез... мне представлЯетсЯ такаЯ ось колеей,  по
которой может мчатьсЯ поезд со скоростью человеческой мысли...
   - ‡наете, ‚адим ‘ергеевич, эта ваша... находка от наших дел увела в мир
ненужных размышлений.
   - ‚ы так думаете? - с вызовом спросил Ђвилов.
   - Њне так кажетсЯ. - Њавродин был озадачен, он не знал, как умерить пыл
оппонента. - € пожалуйста, никому о ваших... м-м размышлениЯх не говорите.
   - Џодумают, что Я сбрендил? - с улыбкой, с вызовом спросил Ђвилов. - Ќу
и пусть... –иолковского также... некоторые считали... местным чудаком.
   - ‚ы претендуете на роль открывателЯ в области сверхъестественных сил?
   - Ќи на какую роль Я вовсе не претендую! Ќи в одной области. -  Ђвилов,
насупившись, заходил по кабинету.  -  Ќу  если  человек  увидел  что-то...
необычное... € пока никто мне этого объЯснить не может.
   - •орошо, хорошо,  ‚адим  ‘ергеевич!  -  Њавродин  стремилсЯ  вразумить
друга. - „авайте здраво разберемсЯ. Њожно ли поверить, что с помощью самой
загадочной лупы есть возможность проникнуть... ну  за  изнанку  картины  и
попасть... в ту жизнь, которую она изображает?..  Џодумайте...  ќто  же...
простите, пустаЯ мечта о ‡азеркалье...
   - Ќо мне кажетсЯ, ‹еонид, что  здесь  соединЯетсЯ  энергиЯ  накопленных
знаний о том, что представлЯла  прошедшаЯ  жизнь...  на  картинке  и  сила
оптической оси... того, кто хочет  сегоднЯ  в  нее  заглЯнуть...  …сли  их
максимальнаЯ сила пересекаетсЯ - возникает проникновение... ‘ила знаний  и
энергиЯ чувств.  ‚  этом  Я  вижу  основу,  объЯснение,  почему  длЯ  менЯ
возникает трехмерность рисунка.
   - € этого может добитьсЯ  каждый?  -  Њавродин  хмыкнул.  -  ‚се  члены
научного совета?
   - …сли накопЯт нужные знаниЯ и если напрЯгут свое желание  познать  то,
что за пределами  картины...  ќто  творческаЯ  энергиЯ,  которую  пока  не
измерить, ни вообще исследовать никому не удалось... —то и как  творилось,
на какой энергии,  напрЯжении  работал  Њикеланджело  или  ‹ев  ’олстой...
академик  Љоролев  и  Љурчатов...  или  сегоднЯшние  творцы.  ‡десь  нужно
соединение медицины, психологии, физики, химии, всех наук.
   - Ќу зачем это вам, дорогой мой друг, архитектор-реставратор?  —то  это
дает вам конкретно? - вопрошал Њавродин.
   - …сли мы будем знать - можно будет управлЯть творческим процессом...
   - ‚се логично, но неубедительно, - как можно спокойнее заключил  ‹еонид
•ристофорович, желаЯ прекратить беседу.
   - “бедЯт вас, может  быть,  проекты,  которые  Я  скоро  закончу?  -  с
упрЯмством спросил ‚адим ‘ергеевич.
   - Ђ как Я обсчитаю их инженерную сторону? Ќа основе чего?.. -  Њавродин
бросил тЯжелую гирю на чашу весов спора.
   - Њасштаба... Ќа основе масштаба и соотнесенности частей зданиЯ.  ‚едь,
помнитсЯ, вы  сами,  ‹еонид,  предложили  этот  метод,  когда  не  хватало
документации! - с ехидством напомнил Ђвилов. - Ђ? €ли Я и это путаю?
   - ‚ам помочь приготовить рыбу? - Њавродин думал,  что  нашел  выход  из
спора. - Љак говорЯт французы, нужно, кажетсЯ, жарить  другую  рыбу.  -  €
рассмеЯлсЯ.
   - Ђ, бог с ней, с рыбой! - Ђвилов махнул рукой,  видимо,  не  все,  что
накопилось в его душе, что разбудоражило поЯвление казуали,  он  высказал,
запал поиска истины в нем не иссЯк, и нужен был оппонент.
   - Ќу, идемте на кухню, - предложил Њавродин.  -  Џо-моему,  на  сегоднЯ
хватит. - € он первым направилсЯ к двери. Ђвилов шел за ним, продолжаЯ уже
не спор, а размышлениЯ вслух:
   - Џока легче всего будет €змерить силу творческой энергии,  затраченной
на создание музыкальных произведений...  и,  наверное,  скульптуры...  ќто
осЯзаемое. Ђ вот с рисунком, живописью дело сложнее.
   Ќа кухне Њавродин надел передник, закатал рукава: ему все-таки пришлось
отвечать ‚адиму ‘ергеевичу:
   - Ђ мне кажетсЯ,  вы  вторгаетесь  в  область,  в  которой  очень  мало
осведомлены...  отвлекаетесь  от  того  дела,  в  котором  стали  истинным
мастером, маэстро...
   - ‡лополучнаЯ находка помогает постигнуть то, что предстоит  сделать...
€ Я подумал, что это поможет и другим, - рассуждал Ђвилов.
   - Ќе знаю... ‘лишком это все... недоказуемо и эфемерно...
   Ђвилов с завидной сноровкой потрошил и чистил рыбу. Џри этом он говорил
‚адиму ‘ергеевичу, что,  будь  казуаль  реальностью,  ну,  таким  понЯтным
прибором, как ќ‚Њ,  к  примеру,  казуаль  наибольшую  помощь  принесла  бы
криминалистам в распутывании загадочных клубков  преступлений...  €  тогда
пришлось бы наладить массовое производство подобных штучек. Ќо  чудеса  не
идут в массовое производство! Њавродин хотел иронией  погасить  непривычно
разыгравшеесЯ  воображение  друга.  Ћднако  Ђвилова  сегоднЯ  было  трудно
остановить; даже подаваЯ по просьбе ‹еонида •ристофоровича специи длЯ ухи,
‚адим ‘ергеевич излагал все новые и новые гипотезы, предположениЯ; и  было
неЯсно - импровизациЯ ли это или мысли, которые родились  давно,  но  лишь
сейчас настал черед их высказать.
   - ‚думайтесь, ‹еонид! ‚ каком месиве волн мы  живем!  ѓуще,  чем  вода.
’ысЯчи радиоволн идут на нас со всех концов света,  мы  их  месим  ногами,
бьем машинами. € не замечаем. ’олько когда включаем радиоприемник и крутим
ручку - диву даешьсЯ, сколько разных речей и потрЯсающей музыки! Њы ходим,
топчем десЯтки тысЯч прекраснейших картин,  передаваемых  телевидением,  и
это все движетсЯ в воздухе, которым мы дышим. ‚от сейчас, вы  думаете,  мы
на кухне вдвоем? „удки! - € Ђвилов включил "‘пидолу" и стал вращать ручку,
переключались голоса, мелодии. - ‚от видите, сколько их! -  ‡атем  Ђвилов,
не  выключаЯ  радиоприемника,  включил  миниатюрный   цветной   телевизор,
стоЯвший на холодильнике, и, когда  он  нагрелсЯ,  стал  переводить  ручку
программ: на телеэкране была африканскаЯ  пустынЯ,  повернул  ручку  смены
программ - на сцене театра шел какой-то спектакль;  по  третьей  программе
передавали учебный курс и в нем кадры, снЯтые в космосе...
   Њавродин оставил свои поварские занЯтиЯ и слушал и смотрел с удивлением
- эти мысли были так  похожи  на  его!  Џростые  и  все  же  необъЯснимые.
“дивление перед техникой инопланетЯн - да, это есть, это создали  люди,  и
это непостижимо! ‡начит, когда-либо будет создано и  то,  во  что  сегоднЯ
трудно поверить.
   - ‚ы гений, ‚адим! ќто очень точное определение.
   ђазговор велсЯ ‚адимом ‘ергеевичем  Явно  не  длЯ  похвал,  восклицание
друга он пропустил, не отреагировал, а сам заговорил о  давнишней  заботе,
одной из многих задач, которые они прежде решали вместе:
   - Џомните оптические  искажениЯ  на  любительских  фотографиЯх?  Џарные
барельефы в Љавалергардском зале, по углам,  в  самом  верху,  -  напомнил
Ђвилов. Њавродин кивнул. Џосле недавних, последних рассуждений коллеги, он
его слушал внимательно. Ђвилов продолжал: - Њы долго не могли разобрать на
фото - „ионис изображен сидЯщим или летЯщим на дельфине, а  вот  теперь...
€демте, посмотрите! - € ‚адим ‘ергеевич  направилсЯ  в  кабинет,  Њавродин
поплелсЯ за ним.
   Ђвилов взЯл со стола старую фотографию, найденную им еще днем,  на  ней
он проверЯл возможности казуали. ’о, что прежде не  позволЯли  рассмотреть
оптические ракурсные искажениЯ, теперь с помощью казуали он увидел Ясно. Ђ
ведь в свое времЯ, когда восстанавливалсЯ Љавалергардский  зал  в  Ѓольшом
дворце,   Ђвилов   прибегнул   к   помощи   научных   сотрудников,   также
предполагавших, что скульптор, много работавший над украшением дворцов, не
мог не повторить этот мотив. € нашлись подтверждениЯ даже в двух  работах,
одна из них в Ћстанкинском дворце в Њоскве... этот, казалось,  теперь  уже
забытый и потому незначительный  случай  в  совместных  трудах  Ђвилова  и
Њавродина,  убедил  последнего  -  все  же  казуаль   обладает   какими-то
неведомыми свойствами, объЯснениЯ которым ‹еонид •ристофорович не  находил
и которые так настойчиво искал Ђвилов. “  него  мелькнула  мысль  -  может
быть,   обратитьсЯ   к   специалистам   известного    оптико-механического
объединениЯ и им показать казуаль, у них искать  объЯснение,  но  Њавродин
знал, что практики, люди с инженерным трезвым мышлением, высмеют и его,  и
предположениЯ   ‚адима   ‘ергеевича.   Ђвилов   расстроитсЯ   и   потерЯет
уверенность.
   “же поздно вечером Њавродин, подаваЯ на кухне уху, призналсЯ,  хотЯ  он
вначале  скептически  воспринЯл  рассуждениЯ   "досточтимого   архитектора
Ђвилова" о нюансах творчества,  о  непознаваемости  творческого  процесса,
объЯснЯемого Ђвиловым "довольно странными научными потугами", сейчас он  и
сам задумалсЯ о том, какими неведомыми путЯми, при  каких  обстоЯтельствах
возникает  образ  у  художника,  что  служит  импульсом-побудителем,   как
формируетсЯ в мыслЯх образ. € как у зодчего возникает облик зданиЯ,  какие
детали рождаютсЯ сразу, а какие  он  ищет  долго,  мучительно  и  мысленно
возводит здание и в камне, и в отделке, строит от фундамента до  кровли?..
Ђ  затем,  как  реставратор  обЯзан  возродить  порушенное,  но  не   идти
самостоЯтельно,  а  повторить,  возродить  из  тлена  или  пепла?  Ђ  если
повторитель (реставратор) - личность? Љакие же психологические  перегрузки
он испытывает, прежде всего поступаЯсь знанием новых законов зодчества,  -
реставратор заставлЯЯ себЯ идти дорогой  древних?  ЏриходитсЯ  каждодневно
жить в двух временных измерениЯх - прошлом и сегоднЯшнем... € не  этим  ли
объЯснЯетсЯ   все,   что   сегоднЯ   говорил   его    друг    и    коллега
архитектор-реставратор Ђвилов?.. € судорожность поисков, и вера в озарение
- напрЯженный труд и эфемернаЯ надежда.
   Џолемический задор обоих поостыл, но, когда Ђвилов рассказал о том, как
в полночь возник за линзами казуали великий зодчий ђастрелли, это  вызвало
у Њавродина беспокойство.
   - ‚ы знаете, ‹еонид •ристофорович, Я не могу до сих пор понЯть, был  ли
это сон... может быть, Я устал и вздремнул, и  пригрезилось,  -  призналсЯ
‚адим ‘ергеевич. - Ђ может быть, особое свойство казуали... € Я увидел...
   - ЌаЯву? - насмешка Њавродина рассердила Ђвилова. - €ллюзиЯ!
   - Ќу хорошо! ‚ы можете себе представить предельное, немыслимое,  адское
напрЯжение - вдумывание, вчувствование, вглЯдывание в  материалы  далекого
времени?.. - ‚адим  ‘ергеевич  пробовал  объЯснить  свое  состоЯние.  -  џ
понимаю несуразность вызываниЯ духов, но...
   - € от усталости начало казатьсЯ, - усмехнулсЯ ‹еонид •ристофорович.  -
ѓаллюцинации.
   - Ђ что такое наше воображение? ‡римые  образы,  возникающие  в  мозгу,
когда мы о чем-то думаем, что-то себе представлЯем? -  запальчиво  спросил
Ђвилов.
   - ‚се строитсЯ из знакомых... м-м...  "кубиков"  виденного,  -  поЯснил
механику сновидений Њавродин.
   - Ќо бывают сны о том, чего человек никогда не видел? Ѓудто сон наЯву и
воображение... џ-то нигде не видел, например, ђастрелли  за  работой...  -
Ђвилов сник, слишком велико было напрЯжение и минувших дней, и сегоднЯшней
беседы. - Ђ как вообще возникает в мыслЯх то, что никогда не  существовало
и что изобрел Ђрхимед или †юль ‚ерн?
   “ходЯ, Њавродин сказал Ђвилову, что если самовнушение и  самообман  ему
помогают в работе, то пусть. ’олько не следует других  убеждать  в  особом
своем зрении.


   <b>5</b>

                                 —удо - событие, описанное людьми, которые
                              услышали о нем от тех, кто его не видел.
                                                                 ќ.•аббард

                                 Њудр не тот, кто знает много, а тот,  чьи
                              знаниЯ полезны.
                                                                     ќсхил

   ЏеренапрЯжение свалило ‚адима ‘ергеевича, и  он  быстро  уснул;  медики
говорЯт, что в подобных ситуациЯх организм защищаетсЯ, требуЯ отдыха.
   “тром  Ђвилов  решил  позвать  соседского  мальчика  Ђндрюшу,  паренька
смышленого, но шумного, - первый футболист летом  и  хоккеист  зимой;  его
зычный голос слышен и сквозь стены, но он же  отлично  поет  и  играет  на
скрипке.
   ‚адим ‘ергеевич предложил Ђндрейке через казуаль  посмотреть  картинки,
двигаЯ, вращаЯ линзы. "‚от  здорово!"  -  завопил  Ђндрейка.  Ђвилов  стал
расспрашивать, что же он увидел, что его так удивило.
   Њальчик говорил о картинках, которые "как живые и, кажетсЯ, что вот-вот
там кто-то поЯвитсЯ". ‚адим ‘ергеевич пробил рассказать подробно именно об
этом - "кто поЯвитсЯ", но Ђндрейка не сумел объЯснить свое впечатление, он
лишь сказал: на рисунке открыты двери  в  другие  комнаты,  там  темно  и,
похоже, кто-то стоит. Ђ дальше  уже  Ђндрейка  сам  стал  расспрашивать  о
линзах. “слышав, что это прибор древний, Ђндрейка воскликнул:
   - Ђ знаете, что Я сейчас подумал? Љак в сказке! Џравда?
   Ђвилов улыбнулсЯ. Ћн был огорошен этим  невинным  открытием  соседского
отрока - так можно заставить поверить  в  любое  шарлатанство...  Ќо  ведь
казуаль действительно  дает  неожиданное  впечатление,  менЯет,  углублЯет
рисунок и в восприЯтиЯх ребенка. ќто  по-своему  объЯснЯл  и  мальчик.  Ћн
сказал, что не просто увеличивает,  как  лупа,  а  "менЯетсЯ  там  все"...
Ђндрейка спросил, не может ли ‚адим  ‘ергеевич  дать  ему  лупу  поиграть,
показать ребЯтам во дворе и школе, что через нее "здорово интересно  марки
смотреть"... Ђвилов  объЯснил  юному  соседу  -  эта  вещь  не  его,  лупа
уникальнаЯ, и ею  детЯм  играть  не  следует.  ’огда  Ђндрейка  с  детской
прЯмолинейностью спросил: зачем же  его  звали  -  "только  подразнить"?..
‚адим ‘ергеевич с трудом выпуталсЯ из этого объЯснениЯ  и  проводил  юного
гостЯ, дав ему "только посмотреть" книгу своего друга  Ђничкова,  книгу  о
блокадном   ‹енинграде,   иллюстрированную   множеством   кинокадров    из
документального фильма. Ђндрейка увидел эту книгу на столе,  стал  листать
ее, и ‚адим ‘ергеевич, чтобы увести  мальчика  от  разговоров  о  казуали,
разрешил взЯть книгу до вечера.
   Ђвилов невольно подумал об Ђничкове,  которому,  конечно  же,  было  бы
интересно посмотреть казуаль, ведь Ђничков занимаетсЯ и  научно-популЯрным
кино, свЯзан со многими деЯтелЯми науки... "Ќо зачем мне объЯснениЯ?!!"  -
рассердилсЯ на себЯ Ђвилов. Џрисев  к  столу,  выбираЯ  лист  ватмана  длЯ
работы, ‚адим ‘ергеевич вспомнил, что жена Ђничкова занимаетсЯ  логопедией
- делом, которое всегда поражало Ђвилова своими конкретными  результатами.
Ћна восстанавливала речь больных, вкладывала в свою работу столько эмоций,
душевных да и физических сил. ‚идимо, не  зрЯ  логопедам  был  установлен,
быть может, самый короткий рабочий день в стране -  три  часа,  -  слишком
велико  нервное  напрЯжение.  Ћднажды  ‚адим  ‘ергеевич  видел,  как   она
работает.   Ћн   был   удивлен,   что   без   физического   (может   быть,
хирургического),   медикаментозного   вмешательства,    только    усилиЯми
направленной воли, стараниЯми логопеда у больного почти  восстанавливалась
или  исправлЯлась  речь...  €  вот  сейчас,   не   переставаЯ   думать   о
необыкновенных  свойствах   казуали,   пытаЯсь   как-то   оправдать   свою
приверженность к непонЯтным ЯвлениЯм, Ђвилов продолжал искать аргументы  в
схожих случаЯх, областЯх знаний и труда, где  также  "нечто  рождаетсЯ  из
ничего"...
   ќти размышлениЯ  прервал  телефонный  звонок  €нны  ђостиславовны.  Ћна
говорила торопливо и сбивчиво - необходимо срочно,  немедленно  увидетьсЯ;
она была в издательстве, где предложили поправки к  их  заЯвке  на  книгу.
€нна ђостиславовна успела кое-что набросать, но  уверенности  в  том,  что
"материал хорошо монтируетсЯ", у нее нет, и необходимо  ‚адиму  ‘ергеевичу
немедленно посмотреть, почитать, ибо истекает срок заЯвки, и  она  к  нему
готова сейчас приехать. Ќапор Ѓеневой был  столь  стремителен,  что  ‚адим
‘ергеевич согласилсЯ на  встречу,  хотЯ  очень  дорожил  утренним  рабочим
временем. Џоложив трубку, ‚адим ‘ергеевич подумал,  что,  видимо,  следует
убрать  разложенные  всюду  листы,  так  как  знал  -  €нна  ђостиславовна
непременно заинтересуетсЯ работой, тем более  что  и  она  много  знала  о
трудностЯх нового проекта Ђвилова. Ћн с ней советовалсЯ, она так же, как и
другие  коллеги,  щедро  делилась  своими   "закромами"   -   накоплениЯми
материалов. "Ќет, неловко от нее скрывать... Ђ кстати, почему бы и  ее  не
попросить взглЯнуть на свойства казуали профессиональным оком?"
   ‡а эти дни уже не раз в душу Ђвилова закрадывалось сомнение - зачем  он
свЯзалсЯ с "этой чертовщиной", но ощущал, что не силах  отказатьсЯ  от  ее
помощи. Ћбескураженный всем,  что  породило  поЯвление  казуали,  особенно
потерей душевного равновесиЯ да и неприЯтным  осадком  после  разговора  с
‹еонидом •ристофоровичем, ‚адим ‘ергеевич вообще не собиралсЯ рассказывать
€нне ђостиславовне о казуали - в чудеса она, естественно, не поверила  бы:
она резка бывает в своих суждениЯх, но  сейчас  решил  -  надо  непременно
именно ей показать.
   ‚скоре поЯвилась €нна ђостиславовна и,  положив  на  стол  отпечатанные
страницы заЯвки, предложила Ђвилову, не терЯЯ времени, их  прочесть.  ‘ама
устроилась в кресле у стола в  ожидании.  Ќачав  читать,  ‚адим  ‘ергеевич
подумал: хорошо, что пока она не замечает  разложенных  повсюду  листов  с
набросками. Ђвилов читал новые страницы заЯвки.
   ..."Ћ подобном знают немногие. ‘енсациЯ?  ‚озможно,  посетители  дворца
Ѓельведер, одного из замечательных архитектурных памЯтников Џетергофа, как
выЯснилось относительно недавно, ходЯт по  мозаичным  плитам,  по  которым
ступал... Ќерон.  ‚  ленинградских  архивах  реставраторами  среди  других
нужных документов  обнаружены  записи,  раскрывающие  "родословную"  этого
великолепного  памЯтника  античной  культуры.  “становлено,  что   цветнаЯ
мозаика, созданнаЯ почти двадцать  (!)  столетий  назад,  украшала  дворец
римского императора на острове Љапри, а затем  была  приобретена  русскими
вельможами. ‚ 1942 году петергофский дворец Ѓельведер был разрушен.  Џосле
изгнаниЯ фашистских вандалов с ленинградской  земли  руины  этого,  как  и
многих других дворцов, были законсервированы -  реставрациЯ  откладывалась
на неопределенное времЯ..."
   "...…сли в природе архитектуры заложена статичность, то в скульптуре  -
динамичность. ‘кульптор должен мыслить архитектонически,  а  архитектор  -
пластически. ’аковы законы творчества..."
   "...Џоиски  архивных  материалов,  проведенные  …леной   ЊЯсоедовой   -
хранительницей Ѓольшого Џетергофского дворца,  -  вдруг  дали  неожиданные
результаты... оказалось, среди  работ  академического  периода  скульптора
Љозловского есть тема, сходнаЯ с темами скульптур  ’ронного  зала  (Њихаил
Љозловский - один из выдающихсЯ скульпторов русского классицизма). Ќашлись
и сходные полотна художника  Ђрхипова,  который  училсЯ  в  то  же  времЯ.
‚идимо, и у живописцев была подобнаЯ  библейскаЯ  тема,  заданнаЯ  в  годы
учебы в Џетербургской академии художеств.
   Ѓарельефы на любительских фотографиЯх, насколько можно было  различить,
совпадают с деталЯми на осколках, найденных  в  развалинах  дворца.  Њожно
было  предположить,  что  это  изображение   возвращениЯ   ‘вЯтослава   из
„унайского  похода.  Џоиски  и  сравнениЯ  убедили  -  тема  та  же,  хотЯ
композиционно решена иначе. ‚се говорило  о  том,  что  это,  может  быть,
программнаЯ  работа  Њихаила  €вановича  Љозловского  (в  годы   учебы   в
академии), котораЯ считалась утраченной. …сли это "‚озвращение ‘вЯтослава"
Љозловского,  то  она  совпадает  с  композицией  другого  парного  панно,
"Љрещение Ћльги", созданного  Ђрхипом  €вановым.  ќто  было  времЯ,  когда
увлекались античным стилем.  Ќужны  были  подробности...  Љак  расположены
фигуры, атрибуты, даже складки?  ‚орота  или  крыльцо  дома  за  фигурами,
встречающими ‘вЯтослава? Ћн что-то держит в руке или просто прижал руку  к
груди? Њожет быть, держит колчан? ђаз ‘вЯтослав  возвращаетсЯ  из  похода,
может быть, будет логично, что и лошади там  изображены?..  „ействительно,
лошадь  компоновалась   как   декоративный   элемент;   это   подчеркивало
возвращение из дальнего похода. Ђ крыльцо терема - как символ  возвращениЯ
к родному порогу...
   ’ак из множества разрозненных сведений складывалась "картина" лишь двух
деталей   убранства   ’ронного   зала.   ’акже   скрупулезно    собирались
свидетельства длЯ воссозданиЯ многих деталей отделки и убранства  и  этого
зала, и других залов... ‘кульптору нужны не только сведениЯ,  вдохновение,
интуициЯ, но и  натура,  нужны  характерные  образы,  которые  помогли  бы
возродить произведениЯ прошлых эпох. € оказалось вдруг  совсем  не  просто
сейчас найти фигуру, олицетворЯющую XVIII-XIX века, то есть  времЯ,  когда
работал скульптор Љозловский: характерный профиль лица,  особенно  покатые
плечи, очень длинную шею, что, между прочим, считалось признаком красоты в
ту эпоху... ‹юдЯм неискушенным может показатьсЯ  блажью  такаЯ  дотошность
поисков: мол, в конце концов, какаЯ разница -  доспехи,  шеЯ,  профиль,  -
лишь бы было похоже... Њного загадок решили скульпторы ѓалина Њихайлова  и
ќдуард Њасленников  за  годы  возрождениЯ  и  реставрации  …катерининского
дворца,  Ѓольшого  Џетергофского  дворца,  …лагина   дворца,   Њонплезира,
Џетропавловской крепости, ‹етнего сада. € всегда они  трудились  вместе  с
архитекторами,  как   и   все   иные   творцы,   мастера,   причастные   к
восстановлению, реставрации памЯтников зодчества.
   ..."Њы, конечно, преклонЯемсЯ перед мастерами того века, собственно,  в
то времЯ был расцвет  этого  искусства,  расцвет  этой  профессии,  и  они
достигли высокого мастерства... Ѓыл какой-то период после этого, когда эта
профессиЯ как бы угасла,  не  строили  подобных  дворцов,  не  было  нужды
учитьсЯ. Ђ  когда  после  ‚еликой  Ћтечественной  войны,  после  нашествиЯ
фашистов нужно  было  восстанавливать  дворцы-памЯтники,  возродилась  эта
профессиЯ. Ќе  случайно  государство  открыло  Њухинское  училище  в  1945
году... ђезчик начинает всегда работать с модели, созданной скульптором  в
гипсе, изучает осколки деревЯнной скульптуры,  найденные  среди  развалин.
‘начала все это  изучаетсЯ,  потом  уже  делаетсЯ  рисунок  в  натуральную
величину, после рисунка делаетсЯ заготовка. € когда непосредственно резчик
приступает к  работе,  он  не  только  пользуетсЯ  моделью,  фотографиЯми,
чертежом, но он еще набирает аналогичные  детали  старых  мастеров  давних
времен длЯ того, чтобы использовать их технику, их приемы резьбы, так  как
модель сама по себе не дает техники исполнениЯ в дереве, потому что модель
гипсоваЯ. € значит, нельзЯ воплотить  то,  что  было  задумано  и  сделано
мастером того века в дереве.
   ‚ творческом воспроизведении утраченных шедевров  и  до  сих  пор  есть
немало загадочного длЯ непосвЯщенных.
   ‚осстановленные  памЯтники  ‹енинграда,   Џскова,   Ќовгорода,   Љиева,
‘евастополЯ, обновленные сооружениЯ прежних веков в  ‘уздали,  на  русском
‘евере,  в  Џричерноморье,  ‘редней  Ђзии,  ‘ибири  поражают   посетителей
заповедных архитектурных ансамблей. Љак же все-таки удаетсЯ  проникнуть  в
эпоху, оживить ее дух, черты, особенные свойства мастеровых людей,  живших
не одно столетие тому назад? Ћткуда взЯлось терпение в  наш  стремительный
век скоростей, откуда оно у современных умельцев? Љак духовно готовЯт себЯ
к такой работе реставраторы?.. ђезчики по дереву в  Џушкине  и  Џетергофе,
чтобы снЯть чудовищное напрЯжение от процесса "бережной" резьбы, где  одно
неудачное  движение  может  погубить  труд  многих  месЯцев,  где   нельзЯ
"исправить ошибку", если состругал, выбрал стамеской лишний  миллиметр,  -
мастеровые устраивают два-три раза в день разрЯдку: или играют в волейбол,
или в снежки, несмотрЯ на возраст, среди них есть и люди почтенные.  ‡атем
снова  сосредоточенность,  как  во  времЯ  молебна,  сосредоточенность   и
отрешенность...
   €з руин и  пепла  восстал  и  Џавловский  дворец.  ‚  каждом  помещении
искусственный мрамор иного цвета, оттенка. Џоэмой в мраморе вновь называют
Џавловский дворец. ‚осстановлены  знаменитые  садово-парковые  ансамбли  в
пригородах  ‹енинграда,  такие,  как   Џавловский,   где   растительность,
скульптура и павильоны создавали неповторимое зрелище и  в  весеннюю  пору
цветениЯ, и золотой осенью. € если не сравнивать с тем, что творили  здесь
оккупанты (теперь это осталось лишь на фотографиЯх и  кинопленке),  трудно
поверить в чудесные превращениЯ. ‡ахватчики вывезли из  Џавловского  парка
тысЯчи кубометров древесины благородных пород, разрушили, смели все! ‚се!
   ђискуЯ   жизнью,   Ђнна   ‡еленова,   молодой   сотрудник   Џавловского
дворца-музеЯ, спрЯтала под носом у ворвавшихсЯ в  город  фашистов  большие
ценности Џавловского дворца: скульптуры в  аллеЯх  парка  успели  снЯть  и
зарыть. Џосле освобождениЯ Џавловска Ђнна €вановна  посвЯтила  свою  жизнь
возрождению музейного ансамблЯ..."
   ‚читавшись в заЯвку, Ђвилов не заметил - €нна ђостиславовна  давно  уже
ходит по кабинету, вроде бы успела просмотреть  эскизы;  между  Ѓеневой  и
Ђвиловым не  существовало  профессиональных  секретов,  были  они  добрыми
друзьЯми еще со студенческих лет, €нна Ѓенева нравилась Ђвилову, но  вышла
замуж за другого, тем не менее чувство симпатии и  трогательного  вниманиЯ
друг к другу сохранЯлось  все  последующие  десЯтилетиЯ.  ‚месте  пережили
блокаду.  Љогда  €нна  ђостиславовна   овдовела,   друзьЯ   считали,   что
заскорузлый холостЯк Ђвилов непременно женитсЯ на ней, но в  их  дружеских
отношениЯх ничего не изменилось,  только  более  деЯтельно  оба  принимали
участие  в  жизни   друг   друга,   сохранив   обходительность   питерских
интеллигентов.
   €нна ђостиславовна,  стараЯсь  не  мешать  Ђвилову  читать  их  заЯвку,
рассматривала через линзы казуали... его  карандашные  наброски,  рисунки,
рассматривала с чувством смЯтениЯ, удивлениЯ. “слышав шум отодвигаемого от
стола кресла - Ђвилов встал, -  €нна  ђостиславовна  смущенно  улыбнулась,
сделала движение казуалью в сторону рисунков, помахала линзами:
   - —то это такое? џ раньше у вас  не  видела...  ‡наете,  как  интересно
смотритсЯ... —то-то такое неожиданное...
   - Њх... ќто целаЯ историЯ! - € вдруг Ђвилов быстро спросил: - Ђ что  вы
сумели разглЯдеть?.. Џросто интересно... ђасскажите, €нночка.
   - Ћчень...  Ќу...  какое-то  странное  впечатление.  Ќепривычно  менЯет
ракурс... „аже такое впечатление, что... видишь больше, чем  изображено...
“ вас на эскизах стены в перспективе, а этот  лорнет...  разворачивает  их
прЯмую плоскость.
   - Џравда?! - выпалил Ђвилов и так стремительно взЯл у Ѓеневой  казуаль,
что она даже испугалась.
   Ђвилов подносил казуаль то к одному, то к другому  эскизу,  которые  он
накануне набросал. ‚олнение Ђвилова и озадачило €нну ђостиславовну, и  еще
больше разожгло любопытство. Ћн рассердилсЯ на  себЯ,  почему  же  сам  не
догадалсЯ, что следует через  линзы  рассмотреть  и  собственные  рисунки,
созданные с помощью казуали. € вывод напрашивалсЯ все тот же: увиденное  с
помощью казуали передает и  в  новой  вещи  черты,  сокрытые  от  обычного
зрениЯ. Ђвилов подумал: видимо, мы еще не научились рисовать как думать  и
наносим на бумагу, на холст одномерность в силу какой-то инерции.
   €нна ђостиславовна смотрела на Ђвилова, застывшего в раздумье.
   - Ќу, объЯсните, наконец, что это  такое?..  —то  с  вами  творитсЯ?  -
сердито вопрошала €нна ђостиславовна. - џ  вас  последние  дни  не  узнаю.
‘ловно вас подменили...
   ’Яжело дыша, Ђвилов опустилсЯ на диван, рЯдом присела Ѓенева -  сейчас,
увидев  усталое   лицо,   отрешенный   взглЯд   друга,   она   настроилась
сочувственно, понимаЯ, что не  пустЯчный  повод  довел  его  до  подобного
состоЯниЯ.
   - ‚оды дать? - предложила она. Ђвилов отрицательно покачал  головой.  -
‚адим, милый, успокойте