        ¤НДИ ьАББЕТТ. яОЛНЫЙ ПУТЕВОДИТЕЛЬ ПО МУЗЫКЕ "Pink Floyd"

---------------------------------------------------------------
юРИГИНАЛ ЭТОГО ТЕКСТА РАСПОЛОЖЕН НА СТРАНИЦЕ
http://members.xoom.com/LazyCrazy/ │ http://members.xoom.com/LazyCrazy/
---------------------------------------------------------------

</pre>
<hr>
<center>
        яОЛНЫЙ ПУТЕВОДИТЕЛЬ ПО МУЗЫКЕ "Pink floyd" 
<hr>
<img src="images/cov00.jpg" width=650 height=486 border=0 alt="">
</center>
<hr>

         * ПРЕДИСЛОВИЕ * 

<DD>юТ НАЧАЛА СВОЕЙ КАРЬЕРЫ, КОГДА ОНИ БЫЛИ ВСЕГО ЛИШЬ ГРУППОЙ МУЗЫКАНТОВ-ИМПРОВИЗАТОРОВ, ИГРАЮЩИХ ПСИХОДЕЛИЧЕСКИЙ РОК, ОСНОВАННЫЙ НА БЛЮЗЕ, ДО ПЕРИОДА, КОГДА КАЖДЫЙ ЖУРНАЛИСТ ОШИБОЧНО НАЗЫВАЛ ИХ "ЭЛЕКТРОННЫМИ РОКЕРАМИ"; ОТ ВЕЗДЕСУЩЕЙ "ЄЕМНОЙ СТОРОНЫ ЛУНЫ" И ДО ТОГО, КАК СТАТЬ ПЕРВОЙ РОК-ГРУППОЙ, ЧЬЯ МУЗЫКА ПРОЗВУЧАЛА В КОСМОСЕ; ОТ ПОТЕРИ ДВУХ КЛЮЧЕВЫХ МУЗЫКАНТОВ СВОЕГО КОЛЛЕКТИВА ДО КОНЦЕРТНОГО ТУРНЕ, ПРОШЕДШЕГО НА ДВУХ СОТНЯХ СТАДИОНОВ; ОТ "эЕСКОЛЬКИХ ОСОБЕЙ МАЛЕНЬКИХ ПУШНЫХ ТВАРЕЙ, СОБРАВШИХСЯ В ПЕЩЕРЕ И БАЛДЕЮЩИХ ВМЕСТЕ С ПИКТОМ"(яИКТЫ -- НАРОДНОСТЬ, ПРОЖИВАВШАЯ В ёЕВЕРНОЙ сРИТАНИИ В I -- IV ВВ. Н. Э. ), ДО МРАКА И ОБРЕЧЕННОСТИ "ёТЕНЫ", -- "яИНК ЇЛОЙД" ВСЕГДА БЫЛ БОЛЬШЕ, ЛУЧШЕ И СМЕЛЕЕ ДРУГИХ. сУДУЧИ ПИОНЕРАМИ В ОБЛАСТИ ТЕХНИКИ ОСВЕЩЕНИЯ СЦЕНЫ, КВАДРОФОНИЧЕСКИХ КОНЦЕРТОВ, ТЕАТРАЛЬНЫХ КОНЦЕРТНЫХ ПОСТАНОВОК И НЕСМЕТНОГО КОЛИЧЕСТВА ТЕХНИЧЕСКИХ И АРТИСТИЧЕСКИХ ИННОВАЦИЙ, ГРУППА НИКОГДА НЕ ПРИНИМАЛА ОТВЕТ "НЕВОЗМОЖНО" ОТ СВОИХ СОТРУДНИКОВ. ЄАКОЕ СТРЕМЛЕНИЕ ОБ·ЯТЬ НОВОЕ БЫЛО БЫ ПУСТОЙ БРАВАДОЙ, НЕ БУДЬ ОНО ПОДКРЕПЛЕНО ПРОДУМАННОЙ ЛИРИКОЙ С ГЛУБОКИМ КОНТЕКСТОМ, УТОНЧЕННЫМ МУЗЫКАЛЬНЫМ ТАЛАНТОМ И НЕ В ПОСЛЕДНЮЮ ОЧЕРЕДЬ ЧЕРТОВСКИ ХОРОШИМИ МЕЛОДИЯМИ. эЕЛЬЗЯ СКАЗАТЬ, ЧТО У НИХ НЕ БЫЛО ПРОВАЛОВ, -- КАК МЫ УВИДИМ, НА ИХ ДОЛЮ ПРИШЛОСЬ ДОСТАТОЧНО ПЕСЕН, ДОВОЛЬНО СРЕДНИХ ПО КАЧЕСТВУ, НО И ОНИ БЫЛИ ЗАПИСАНЫ СТИЛЬНО. фАВИД уИЛМОР, ёИД сАРРЕТТ И ЁОДЖЕР єОТЕРС (И ЕЩЕ НЕСКОЛЬКО МУЗЫКАНТОВ, ПОЯВЛЯЮЩИХСЯ ПО МЕРЕ РАЗВИТИЯ ГРУППЫ) ПОЗНАКОМИЛИСЬ В СТУДЕНЧЕСКИЕ ГОДЫ В НАЧАЛЕ 60-Х ГГ. В ъЕМБРИДЖЕ. т ЮНОСТИ уИЛМОР БЫЛ УЛИЧНЫМ МУЗЫКАНТОМ ВО ЇРАНЦИИ И ёЕВЕРНОЙ шСПАНИИ, сАРРЕТТ ПОСЕЩАЛ КОЛЛЕДЖ В ъЕМБРИДЖЕ, А єОТЕРС УЧИЛСЯ В ыОНДОНЕ. шМЕННО ТАМ ОН И ВСТРЕТИЛ НОВОГО ПРИЯТЕЛЯ, СТУДЕНТА-АРХИТЕКТОРА эИКА ьЭЙСОНА, СЫНА ХОРОШО ИЗВЕСТНОГО РЕЖИССЕРА КИНО, И ЁИКА ЁАЙТА, ИСПОЛНИТЕЛЯ КЛАССИЧЕСКОЙ МУЗЫКИ С ДЖАЗОВЫМИ ТЕНДЕНЦИЯМИ. ьУЗЫКАНТЫ ОРГАНИЗУЮТ ОДНУ ЗА ОДНОЙ ГРУППЫ, В КОНЦЕ КОНЦОВ ПРИГЛАШАЯ сАРРЕТТА В СВОЙ КОЛЛЕКТИВ (ОН ПЕРЕБИРАЕТСЯ В ыОНДОН, ЕГО АРТИСТИЧЕСКИЙ ТАЛАНТ ОБЕСПЕЧИВАЕТ ЕМУ МЕСТО В ХУДОЖЕСТВЕННОМ УЧИЛИЩЕ). сЫСТРОТЕЧНЫЕ ГРУППЫ МЕНЯЮТ СВОИ НАЗВАНИЯ ("ьЕГАДЭТС", "ёИГМА Б", "ыИОНАРД ыОДЖЕРС", "ЄИ-ёЭТ"), ПОКА, НАКОНЕЦ, МУЗЫКАНТЫ НЕ ОСТАНАВЛИВАЮТСЯ НА "яИНК ЇЛОЙД ёАУНД", ЧТО, КАК ИЗВЕСТНО КАЖДОМУ ШКОЛЬНИКУ 70-Х ГГ., БЫЛО ПРОИЗВОДНЫМ ОТ ИМЕН ДВУХ ЛЮБИМЫХ БЛЮЗМЕНОВ ёИДА сАРРЕТТА -- яИНКА рНДЕРСОНА И ЇЛОЙДА ъАНСЭЛА. яО МЕРЕ НАКОПЛЕНИЯ ОПЫТА МУЗЫКАНТЫ ПЕРЕХОДИЛИ ОТ РОКА И РИТМ-ЭНД-БЛЮЗА К СОБСТВЕННЫМ ПСИХОДЕЛИЧЕСКИМ ИМПРОВИЗАЦИЯМ, ПОЛЮБИВШИМСЯ ЧУДАКАМ НОВОЯВЛЕННОГО ДВИЖЕНИЯ "АНДЕРГРАУНД" В ыОНДОНЕ, НО ОТРИЦАТЕЛЬНО ВОСПРИНИМАВШИМСЯ ОСТАЛЬНОЙ ПУБЛИКОЙ. ЎЕЛАЯ КОМБИНАЦИЯ ФАКТОРОВ ОБЕСПЕЧИЛА ГРУППЕ БОЛЬШОЕ КОЛИЧЕСТВО ЛОЯЛЬНЫХ ПОКЛОННИКОВ И ФЕНОМЕНАЛЬНЫЕ ПРОДАЖИ ПЛАСТИНОК--ИННОВАЦИИ, ВНИМАНИЕ К НЕЗНАЧИТЕЛЬНЫМ ДЕТАЛЯМ И КАЧЕСТВУ, ПРЕВОСХОДНАЯ МУЗЫКА, ГЛУБИНА КОНЦЕПЦИЙ єОТЕРСА И ИХ СВЯЗЬ С ЖИЗНЬЮ, ТАЙНА, СВЯЗАННАЯ С НЕЖЕЛАНИЕМ ГРУППЫ ФОТОГРАФИРОВАТЬСЯ ИЛИ ДАВАТЬ ИНТЕРВЬЮ
ЗНАЧИТЕЛЬНУЮ ЧАСТЬ 70-Х ГГ., НЕДОСТАТОК СИНГЛОВ В ЭТОТ ВАЖНЫЙ ПЕРИОД ТВОРЧЕСТВА, ОРИГИНАЛЬНОЕ ОФОРМЛЕНИЕ АЛЬБОМОВ, ЧЕТКОЕ КОНЦЕРТНОЕ ЗВУЧАНИЕ, ЗРЕЛИЩНЫЕ СЦЕНИЧЕСКИЕ ЭФФЕКТЫ И, КОНЕЧНО, ОСОБОЕ ТАИНСТВО, КОТОРОЕ НЕВОЗМОЖНО ПОВТОРИТЬ, СКОЛЬКО БЫ ДЕНЕГ ИЛИ АППАРАТУРЫ НИ ИМЕЛОСЬ БЫ В НАЛИЧИИ.
т НАСТОЯЩУЮ КНИГУ ВКЛЮЧЕНО ДОСТАТОЧНО ДАННЫХ ОБ ИСТОРИИ ГРУППЫ, ПОЗВОЛЯЮЩИХ ЧИТАТЕЛЮ ПРОСЛЕДИТЬ ИХ СВЯЗЬ С МУЗЫКОЙ. фЛЯ БОЛЕЕ ПОДРОБНОЙ ИНФОРМАЦИИ ПРЕДЛАГАЕМ ЧИТАТЕЛЮ КНИГИ "сЕЗУМНЫЙ БРИЛЛИАНТ -- ёИД сАРРЕТТ" (Crazy Diamond - Syd Barrett) И "ЁАССВЕТ яИНК ЇЛОЙД" (The Dawn of Pink Floyd ьАЙКА єОТКИНСА И яИТА рНДЕРСОНА, А ТАКЖЕ "яИНК ЇЛОЙД -- СВОИМИ ГЛАЗАМИ" (Pink Floyd - A Visual Documentary), НАПИСАННЫЙ ьАЙЛЗОМ И МНОЙ. юБЕ КНИГИ ОПУБЛИКОВАНЫ ИЗДАТЕЛЬСТВОМ "юМНИБУС яРЕСС". хЩЕ ДВУМЯ ЗНАЧИТЕЛЬНЫМИ БИОГРАФИЯМИ "яИНК ЇЛОЙД" ЯВЛЯЮТСЯ "ъИРПИЧИ В СТЕНЕ" (Bricks In The Wall) ъАРЛА фАЛЛАСА, ОПУБЛИКОВАННЫЕ ИЗДАТЕЛЬСТВОМ "сЭТОН яРЕСС" В 1987 Г. (И ДОПОЛНЕННОЕ ИЗДАНИЕ, ВЫШЕДШЕЕ В 1994 Г. В рМЕРИКЕ С ПОСТЫДНЫМИ НЕТОЧНОСТЯМИ), А ТАКЖЕ КНИГА эИКА °АФНЕРА "яОЛНОЕ БЛЮДЦЕ СЕКРЕТОВ" (A Saucerful Of Secrets), ИЗДАТЕЛЬСТВО "ёИДЖУИК ЭНД фЖЕКСОН", 1991 Г. яОЛЬЗОВАТЕЛИ шНТЕРНЕТА МОГУТ ТАКЖЕ ПОДПИСАТЬСЯ НА "alt.music.pink-floyd" И "aft.music.rogerwaters".
т ПЕРВОЙ ЧАСТИ КНИГИ ЧАСТО УПОМИНАЮТСЯ КОНЦЕРТНЫЕ И СТУДИЙНЫЕ ЗАПИСИ сИ-сИ-ёИ. ъОНЦЕРТЫ ПЕРВОНАЧАЛЬНО ПРОХОДИЛИ В яАРИЖСКОМ ТЕАТРЕ В ыОНДОНЕ И ЗАПИСЫВАЛИСЬ ДЛЯ ПОСЛЕДУЮЩЕЙ ТРАНСЛЯЦИИ, ОДНАКО ПОЗЖЕ ИХ СТАЛИ ЗАПИСЫВАТЬ И ПЕРЕДАВАТЬ "ВЖИВУЮ" С ЛЮБОЙ ПОДХОДЯЩЕЙ КОНЦЕРТНОЙ ПЛОЩАДКИ ВО ВРЕМЯ ГАСТРОЛЕЙ ГРУППЫ. фРУГОЕ ДЕЛО СТУДИЙНЫЕ ЗАПИСИ. хЩЕ ДО ОБРАЗОВАНИЯ В 1967 Г. КАНАЛА "ЁАДИО 1" МНОГИЕ ГРУППЫ ИСПОЛЬЗОВАЛИ СТУДИИ ДЛЯ ЗАПИСИ ПЕСЕН, ОБЫЧНО СИНГЛОВ ИЛИ ПОСЛЕДНИХ АЛЬБОМОВ, В ЦЕЛЯХ ПОСЛЕДУЮЩЕЙ ИХ ТРАНСЛЯЦИИ. тМЕСТЕ С ТЕМ В РЯДЕ СЛУЧАЕВ МУЗЫКАНТЫ РАБОТАЛИ В ПРЯМОМ ЭФИРЕ, ИСПОЛНЯЯ НОВЫЙ МАТЕРИАЛ, ЛУЧШИЕ ПЕСНИ С АЛЬБОМОВ (НО НЕ В СЛУЧАЕ "яИНК ЇЛОЙД") ИЛИ ПРОБУЯ НОМЕРА, КОТОРЫЕ ПОТОМ ТИХО ЗАБЫВАЛИСЬ. ўИТАТЕЛИ, ЗАИНТЕРЕСОВАННЫЕ В ЭТОМ ВЛИЯТЕЛЬНОМ, НО ЧАСТО НЕ ЗАМЕЧАЕМОМ АСПЕКТЕ БРИТАНСКОЙ ПОПУЛЯРНОЙ МУЗЫКИ, МОГУТ ПРОЧИТАТЬ ВЕЛИКОЛЕПНУЮ КНИГУ ъЕНА уАРНЕРА "ёЕГОДНЯ В СТУДИИ" ("In Session Tonight"), ВЫПУЩЕННУЮ ИЗДАТЕЛЬСТВОМ "сИ-сИ-ёИ сУКС" В 1993 Г. эЕСМОТРЯ НА ТО ЧТО ГРУППА И ЕЕ МЕНЕДЖМЕНТ УПОРНО ОТКАЗЫВАЮТСЯ ДАТЬ "ДОБРО" НА ОФИЦИАЛЬНЫЙ ВЫПУСК ТАКИХ ЗАПИСЕЙ, БОЛЬШИНСТВО ИЗ НИХ МОЖНО ПРИОБРЕСТИ В ПИРАТСКОМ ВАРИАНТЕ С ДОВОЛЬНО ПРИЛИЧНЫМ КАЧЕСТВОМ.
т МОМЕНТ НАПИСАНИЯ ЭТОЙ КНИГИ ЗВУКОЗАПИСЫВАЮЩАЯ КОМПАНИЯ ш-¤М-рЙ ПОЧТИ ЗАКОНЧИЛА ВЫПУСК ВСЕХ АЛЬБОМОВ "яИНК ЇЛОЙД" В ФОРМАТЕ КАССЕТ И КОМПАКТОВ С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ ЦИФРОВЫХ МЕТОДОВ ЗАПИСИ И ОБНОВЛЕННЫМИ ОБЛОЖКАМИ, А ТАКЖЕ ПОЛНЫМ ТЕКСТОМ ПЕСЕН. яИРАТЫ ТАКЖЕ ИМЕЮТ СВОИ ПЛАНЫ ПО "ПЕРЕИЗДАНИЮ" -- В ДОБАВЛЕНИЕ К ОБЫЧНЫМ НАБОРАМ ИЗ КОНЦЕРТНЫХ ЗАПИСЕЙ И СТУДИЙНЫХ "УТЕЧЕК" НЕДАВНО БЫЛ ВЫПУЩЕН РЕМИКС АЛЬБОМОВ "Meddle", "Dark Side...". "Wish You Were Here" И "The Division Bell". ыЮБИТЕЛИ "ЧИСТОЙ" МУЗЫКИ ИХ НЕНАВИДЯТ, НО ЗАБОТА И ЮМОР, С КОТОРЫМ ОНИ БЫЛИ ЗАПИСАНЫ, ПОКАЗЫВАЮТ БОЛЬШОЕ УВАЖЕНИЕ ПИРАТОВ К ТВОРЧЕСТВУ "яИНК ЇЛОЙД".
<DD>їОЧУ ВОСПОЛЬЗОВАТЬСЯ ЭТОЙ ВОЗМОЖНОСТЬЮ И ПОБЛАГОДАРИТЬ ВСЕХ, КТО ВНЕС ВКЛАД В СОЗДАНИЕ ЖУРНАЛА "єДИВИТЕЛЬНЫЙ ПУДИНГ" ("The Amazing Pudding"), ОСОБЕННО МОИХ ЗНАКОМЫХ РЕДАКТОРОВ сРУНО ьАКфОНАЛЬДА, рЙВОРА ЄРУМЭНА И фЭЙВА єОЛКЕРА. ¤ДРИАН сАНЭМ И ъЭВ єИТЛОК, КАК И сРУНО, САМООТВЕРЖЕННО РАБОТАЛИ, СВЕРЯЯ ФАКТЫ И СЧИТЫВАЯ ГОТОВЫЙ К ПУБЛИКАЦИИ ТЕКСТ. шНФОРМАЦИЯ И БЕЗВОЗМЕЗДНОЕ СОДЕЙСТВИЕ ТАКЖЕ БЫЛИ ПРЕДОСТАВЛЕНЫ тЕРНОНОМ ЇИТЧЕМ, рАРО ъОСКИНЕНОМ, рЛЭЙН ыАЧО, фЖОРДЖЕМ ыОАФОМ, ёОРАЙА яАТРИК, фЭННИ ЁАЙНОМ И ПРЕСС-ОФИСАМИ ш-¤М-рЙ И яИ-¤М-рЙ. ш НАИБОЛЬШУЮ БЛАГОДАРНОСТЬ ХОЧУ ВЫРАЗИТЬ ёМАРАНДЕ, ЧЬЕ ТЕРПЕНИЕ И ПОНИМАНИЕ ПОДВЕРГЛОСЬ СЕРЬЕЗНОМУ ИСПЫТАНИЮ СО СТОРОНЫ МОЕГО ПОМЕШАТЕЛЬСТВА ЭТИМ ПРОЕКТОМ.
▀ ПОЛУЧИЛ НАСТОЯЩЕЕ УДОВОЛЬСТВИЕ, ВНОВЬ ПРОСЛУШИВАЯ ЗАПИСИ ГРУППЫ ВО ВРЕМЯ РАБОТЫ НАД КНИГОЙ, -- НЕКОТОРЫЕ ИЗ НИХ Я УЖЕ ДОЛГОЕ ВРЕМЯ ИГНОРИРОВАЛ. ▀ НАДЕЮСЬ, ЧТО МОИ СОЧИНЕНИЯ ПОЗВОЛЯТ ВАМ ПРОСЛУШАТЬ ЗАПИСИ С ОДИНАКОВЫМ УДОВОЛЬСТВИЕМ, НЕЗАВИСИМО ОТ ТОГО, ЯВЛЯЕТЕСЬ ЛИ ВЫ ПРИВЕРЖЕННЫМ ПОКЛОННИКОМ ГРУППЫ, СТРЕМЯЩИМСЯ ПОЛУЧИТЬ ДОСКОНАЛЬНЫЕ СВЕДЕНИЯ, ИЛИ НОВИЧКОМ, ИЩУЩИМ СОВЕТА. яО ПОДСЧЕТАМ, "яИНК ЇЛОЙД" ПРОДАЛИ ВО ВСЕМ МИРЕ ПОРЯДКА 150 МИЛЛИОНОВ КОПИЙ СВОИХ 18 АЛЬБОМОВ. тОТ ИХ ИСТОРИЯ...
¤НДИ ьАББЕТТ. сИРМИНГЕМ, ДЕКАБРЬ 1994 Г.

<DD>¤НДИ ьАББЕТТ В ТЕЧЕНИЕ 10 ЛЕТ БЫЛ ОДНИМ ИЗ РЕДАКТОРОВ ЖУРНАЛА "єДИВИТЕЛЬНЫЙ ПУДИНГ", ШИРОКО ПРИЗНАННОГО ИЗДАНИЯ "яИНК ЇЛОЙД" И ЁОДЖЕРА єОТЕРСА. юН ПИСАЛ О ГРУППЕ ДЛЯ НЕСКОЛЬКИХ ЖУРНАЛОВ, ВКЛЮЧАЯ "ъЬЮ" И "ьОДЖО", ВНЕС ВКЛАД В СОЗДАНИЕ КНИГ "сЕЗУМНЫЙ БРИЛЛИАНТ - ёИД сАРРЕТТ" ("Crazy Diamond - Syd Barrett") И "ЁАССВЕТ яИНК ЇЛОЙД" ("The Dawn Of Pink Floyd") И СТАЛ СОАВТОРОМ ьАЙЛЗА ПО КНИГЕ "яИНК ЇЛОЙД -- СВОИМИ ГЛАЗАМИ" ("Pink Floyd - The Visual Documentary"). ¤ТИ КНИГИ ОПУБЛИКОВАНЫ ИЗДАТЕЛЬСТВОМ "юМНИБУС яРЕСС".
ёЕЙЧАС ОН ПИШЕТ О МУЗЫКЕ ДЛЯ ЖУРНАЛА "сРАМ сИТ" И НЕ О МУЗЫКЕ ДЛЯ РЯДА ДРУГИХ ИЗДАНИЙ. эЕСМОТРЯ НА ТО ЧТО "єДИВИТЕЛЬНЫЙ ПУДИНГ" ПРЕКРАТИЛ ИЗДАВАТЬСЯ В ДЕКАБРЕ 1993 Г., НЕКОТОРЫЕ НОМЕРА ЕЩЕ МОЖНО ПРИОБРЕСТИ - ДЛЯ ИНФОРМАЦИИ ПОСЫЛАЙТЕ КОНВЕРТ СО СВОИМ АДРЕСОМ И МАРКОЙ (ИЛИ ьЕЖДУНАРОДНЫМ ПОЧТОВЫМ КУПОНОМ - ДЛЯ ЗАРУБЕЖНЫХ КОРРЕСПОНДЕНТОВ) ПО АДРЕСУ: Andy Mabbett С/О 67, Cramlington Road, Great Barr, Birmingham, B422EE, England. яО ТЕЛЕФОНУ, ПРОСЬБА, НЕ БЕСПОКОИТЬ!


         * tonite let's all make love in London<br>СЕГОДНЯ ВЕЧЕРОМ ДАВАЙТЕ ВСЕ ЗАЙМЕМСЯ ЛЮБОВЬЮ В ыОНДОНЕ  * 
<h4>See For Miles SEE CD 258; ПЕРВОНАЧАЛЬНО Instant INLP 002;
ВЫПУЩЕН В 1968 ГОДУ</h4>
<img src="images/cov01.jpg" width=300 height=300 border=0 align="right" alt="">
<DD>хСЛИ ИСКЛЮЧИТЬ НИЗКОКАЧЕСТВЕННЫЕ ДЕМОНСТРАЦИОННЫЕ ЗАПИСИ, СДЕЛАННЫЕ РАНЬШЕ, ТО ПЕРВАЯ СТУДИЙНАЯ ЗАПИСЬ СОСТОЯЛАСЬ 11 И 12 ЯНВАРЯ 1967 Г. В ЛОНДОНСКОЙ "ёАУНД ЄЕХНИКЕ ёТУДИО". яОДРУГА сАРРЕТТА УБЕДИЛА КИНОРЕЖИССЕРА яИТЕРА єАЙТХЕДА ФИНАНСИРОВАТЬ ЗАПИСЬ, ВО ВРЕМЯ КОТОРОЙ БЫЛИ СМОНТИРОВАНЫ ДВЕ ПЕСНИ сАРРЕТТА - "Arnold Layne" ("рРНОЛЬД ыЭЙН") И "Let's Roll Another One" ("фАВАЙ СВЕРНЕМ ЕЩЕ ПО ОДНОЙ")(шМЕЕТСЯ В ВИДУ САМОКРУТКА С МАРИХУАНОЙ.), А ТАКЖЕ ДВА ДЛИННЫХ ИНСТРУМЕНТАЛА, "Interstellar Overdrive" ("ьЕЖЗВЕЗДНАЯ ЕЗДА НА ПОВЫШЕННОЙ ПЕРЕДАЧЕ") И "Nick's Boogie" ("сУГИ эИКА") - ПОСЛЕДНЯЯ КОМПОЗИЦИЯ СТОИТ ЗНАЧИТЕЛЬНО БЛИЖЕ К СОВРЕМЕННОМУ КОНЦЕРТНОМУ ТВОРЧЕСТВУ ГРУППЫ. ЄОЛЬКО ОЧЕНЬ КОРОТКИЕ ФРАГМЕНТЫ "Interstellar Overdrive" ИСПОЛЬЗОВАНЫ В ФИЛЬМЕ "Tonight Let's All Make Love In London", ДЛЯ КОТОРОГО ЗАПИСЫВАЛИСЬ КОМПОЗИЦИИ, А ТАКЖЕ ПЛАСТИНКА СО ЗВУКОВОЙ ДОРОЖКОЙ ФИЛЬМА. т 1990 Г. КОМПАНИЯ "ёИ ЇО ьАЙЛЗ ЁЕКОРДЗ" ПРИОБРЕЛА ОРИГИНАЛ ЗАПИСИ ДВУХ ИНСТРУМЕНТАЛЬНЫХ КОМПОЗИЦИЙ, ПОКРЫТЫЙ ПЛЕСЕНЬЮ. ъ СЧАСТЬЮ, ОНИ БЫЛИ ТАК ТУГО ПЕРЕВЯЗАНЫ, ЧТО ПОВЕРХНОСТЬ МАГНИТНОЙ ЛЕНТЫ НЕ ПОСТРАДАЛА. ъОМПАНИЯ ВЫПУСТИЛА АЛЬБОМ С ПОЛНОЙ ЗВУКОВОЙ ДОРОЖКОЙ, НА КОТОРОМ БЫЛИ ЗАПИСАНЫ КОРОТКИЕ ФРАГМЕНТЫ "Interstellar Overdrive": А ТАКЖЕ ПОЛНАЯ ВЕРСИЯ ЭТОЙ КОМПОЗИЦИИ, ПРОДОЛЖИТЕЛЬНОСТЬЮ ПОЧТИ 17 МИНУТ; КРОМЕ ЭТОГО, ИНСТРУМЕНТАЛ "Nick's Boogie", РАНЕЕ НЕ ВЫПУСКАВШИЙСЯ. юБЕ ДЛИННЫХ КОМПОЗИЦИИ ТАКЖЕ МОЖНО УСЛЫШАТЬ НА КОМПАКТЕ (See For Miles SEA CD4) И АЛЬБОМЕ С ПЛАКАТОМ ГРУППЫ (SFM 2). ш КОМПАКТ, И АЛЬБОМ ТАКЖЕ ВКЛЮЧАЮТ ДИАЛОГИ ИЗ ФИЛЬМА; НА АЛЬБОМЕ, КРОМЕ ЭТОГО, ЕСТЬ МУЗЫКА И ДРУГИХ ИСПОЛНИТЕЛЕЙ. ўЕТЫРЕ ГОДА СПУСТЯ "ёИ ЇО ьАЙЛЗ" ВЫПУСКАЕТ ВИДЕОФИЛЬМ "яИНК ЇЛОЙД" В ыОНДОНЕ, 1966 -- 67" (PFVP 1), ГДЕ ГРУППА ИСПОЛНЯЕТ ОБЕ КОМПОЗИЦИИ. т ОСНОВЕ ВИДЕО ЛЕЖАТ НЕИЗВЕСТНЫЕ ДОСЕЛЕ КАДРЫ, НА КОТОРЫХ ЗАПЕЧАТЛЕНЫ СТУДИЙНАЯ РАБОТА И ФРАГМЕНТЫ ВЫСТУПЛЕНИЯ "яИНК ЇЛОЙД" В КЛУБЕ "UFO", СЮЖЕТЫ ВРЕМЕН 60-Х ГГ., А ТАКЖЕ ФИЛЬМ, НЕ О "яИНК ЇЛОЙД", НО С ИХ УЧАСТИЕМ, СНЯТЫЙ НА ФЕСТИВАЛЕ "14 Hour Technicolour Dream", СОСТОЯВШЕМСЯ 29 АПРЕЛЯ 1967Г. тО ВСЕХ УКАЗАННЫХ ЗАПИСЯХ "Interstellar Overdrive" КОМПОЗИЦИЮ ВСЕЙ ГРУППЫ ОШИБОЧНО ПРИПИСЫВАЮТ ОДНОМУ сАРРЕТТУ; ЭТА ВЕРСИЯ ОТЛИЧАЕТСЯ ОТ ВЫПУЩЕННОГО ПОЗДНЕЕ КОМПАНИЕЙ ш-¤М-рЙ (EMI) ИНСТРУМЕНТАЛА. "Nick's Boogie", КАК УКАЗАНО, НАПИСАН ВСЕЙ ГРУППОЙ. юБЕ КОМПОЗИЦИИ -- МОНО. ё ОКТЯБРЯ 1966 Г. ЧЛЕНЫ ГРУППЫ И ДВА МЕНЕДЖЕРА, яИТЕР фЖЕННЕР И ¤НДРЮ ъИНГ, ЯВЛЯЮТСЯ РАВНОПРАВНЫМИ ХОЗЯЕВАМИ КОМПАНИИ "сЛЭКХИЛЛ яАБЛИШИНГ". фЖЕННЕР И ъИНГ ДОСТАТОЧНО ВПЕЧАТЛЯЮТ ДВУМЯ КОРОТКИМИ КОМПОЗИЦИЯМИ, ЗАПИСАННЫМИ В єАЙТХЕДЕ, ДОЧЕРНЮЮ КОМПАНИЮ "ш-¤М-рЙ -- ъОЛАМБИА", КОТОРАЯ ПОДПИСЫВАЕТ КОНТРАКТ С ГРУППОЙ.

         * the piper at the gates of dawn<br>ДУДОЧНИК У ВОРОТ ЗАРИ  * 
<h4>EMI 8 31261 2; ПЕРВОНАЧАЛЬНО Columbia SCX 6157; ВПЕРВЫЕ ЗАПИСАН НА
КОМПАКТЕ ёюЁ 7 46384 2; ВЫПУЩЕН 5 АВГУСТА 1967 ГОДА <br>
сРИТАНСКИЙ ХИТ-ПАРАД: No 6; ХИТ-ПАРАД ё°р: -- </h4>
<img src="images/cov02.jpg" width=300 height=300 border=0 align="right" alt="">
<DD>эЕКОТОРЫЕ СЧИТАЮТ ДЕБЮТНЫЙ АЛЬБОМ "яИНК ЇЛОЙД" ЛУЧШИМ АЛЬБОМОМ ГРУППЫ. юН СТОИТ ТАК ДАЛЕКО ОТ "Dark Side..." И "The Wall", ЧТО ТРУДНО ПОВЕРИТЬ, ЧТО ОНИ БЫЛИ ЗАПИСАНЫ ОДНОЙ ГРУППОЙ. ш ДЕЙСТВИТЕЛЬНО: МАНИАКАЛЬНЫЙ, ИЗМЕНЧИВЫЙ, НЕПРЕДСКАЗУЕМЫЙ И НЕНАДЕЖНЫЙ ёИД сАРРЕТТ БЫЛ ИХ ОЧЕВИДНЫМ ЛИДЕРОМ, И ХОТЯ ЭТО СЕЙЧАС КАЖЕТСЯ НЕВЕРОЯТНЫМ, ЁИК ЁАЙТ БЫЛ В МУЗЫКАЛЬНОМ ПЛАНЕ ВТОРОЙ ДОМИНАНТОЙ ПО ВЕЛИЧИНЕ СИЛОЙ. фЛЯ ПЛАСТИНКИ, КОТОРАЯ ЯВЛЯЕТСЯ ТАКИМ ЖЕ ОЧЕВИДНЫМ ПРОДУКТОМ 60-Х ГГ., КАК И ЛЮБЫЕ ЗАПИСИ ТЕХ ЛЕТ, ИНТЕРЕСНЫМ ПРЕДСТАВЛЯЕТСЯ, ЧТО "Piper..." НЕ ТАК СОСТАРИЛСЯ В МУЗЫКАЛЬНОМ ПЛАНЕ, КАК МОЖНО БЫЛО ПРЕДПОЛОЖИТЬ, ПРИНИМАЯ ВО ВНИМАНИЕ "ВОЗРАСТ" АЛЬБОМА. эЕСОМНЕННО, ЧТО ВАЖНУЮ РОЛЬ В ЭТОМ ИГРАЕТ ОТСУТСТВИЕ ТРАДИЦИОННОЙ ДЛЯ ТОГО ВРЕМЕНИ ТЕМЫ "чАНИМАЙТЕСЬ ЛЮБОВЬЮ, А НЕ ВОЙНОЙ", А ТАКЖЕ ТЕМЫ НАРКОТИКОВ. рНГЛИЙСКАЯ ЭКСЦЕНТРИЧНОСТЬ, КОТОРУЮ КНИГИ ъЕННЕТА уРЭМА "Wind In The Willows" МНОГИЕ СВЯЗЫВАЮТ С АЛЬБОМОМ, ВИДНА УЖЕ ("тЕТЕР В ИВАХ"), ОБЯЗАТЕЛЬНОГО ЧТЕНИЯ ДЛЯ В НАЗВАНИИ, ПОЗАИМСТВОВАННОМ ИЗ ГЛАВЫ ПОКЛОННИКОВ сАРРЕТТА.
<DD>юЧЕВИДНО, СОСТОЯНИЕ РАССУДКА ёИДА ПОСТОЯННО РАЗРУШАЛОСЬ ОТ ЕЖЕДНЕВНЫХ ЗАБОТ, СВЯЗАННЫХ С ЖИЗНЬЮ ЗВЕЗДЫ, А ТАКЖЕ РЕГУЛЯРНОГО ПОТРЕБЛЕНИЯ ыёф. ё НИМ СТАЛО ЧРЕЗВЫЧАЙНО ТРУДНО РАБОТАТЬ, ОН ВСЯКИЙ РАЗ ПО-НОВОМУ ИСПОЛНЯЛ МЕЛОДИЮ И СЛОВА, ДО И ВО ВРЕМЯ ЗАПИСИ. яРОДЮСЕР АЛЬБОМА эОРМАН ёМИТ БЫЛ ИЗВЕСТЕН КАК ИНЖЕНЕР ЗВУКОЗАПИСИ ГРУППЫ "сИТЛЗ", ВПЛОТЬ ДО АЛЬБОМА "Rubber Soul" ("ЁЕЗИНОВАЯ ДУША"), И ТОЛЬКО СОТРУДНИЧЕСТВО С "яИНК ЇЛОЙД" ОСТАНОВИЛО ЕГО ОТ РАБОТЫ НАД СЛЕДУЮЩЕЙ ПЛАСТИНКОЙ "сИТЛЗ" "Sergeant Pepper", КОТОРАЯ ЗАПИСЫВАЛАСЬ В СОСЕДНЕЙ СТУДИИ НА ¤ББИ-РОУД. ъАК-ТО ВО ВРЕМЯ ЗАПИСИ ПРОХОДИВШИЙ МИМО яОЛ ьАККАРТНИ ОСТАНОВИЛСЯ ПОСЛУШАТЬ И В ПОСЛЕДУЮЩЕМ ИНТЕРВЬЮ ОПИСАЛ ДЕБЮТНЫЙ АЛЬБОМ "яИНК ЇЛОЙД", КАК "СНОГСШИБАТЕЛЬНЫЙ". т БОЛЬШИНСТВЕ СВОЕМ ТЕХНИЧЕСКИЕ ФОКУСЫ, ПОЛОЖЕННЫЕ В ОСНОВУ ЗВУКОЗАПИСИ "Piper...", БЫЛИ ОТРАБОТАНЫ ёМИТОМ ВО ВРЕМЯ ЗАПИСИ ПЛАСТИНОК "сИТЛЗ". ёЛУШАЯ СТЕРЕОЭФФЕКТЫ КОМПОЗИЦИИ "Bike" ИЛИ "Interstellar Overdrive", МОЖНО ТОЛЬКО ПРЕДСТАВИТЬ, ЧТОБЫ ОН МОГ СДЕЛАТЬ ИЗ АЛЬБОМА, БУДЬ У НЕГО В РАСПОРЯЖЕНИИ СОВРЕМЕННАЯ ЦИФРОВАЯ СТУДИЯ. т ПРАКТИКУ ЗВУКОЗАПИСИ КОНЦА 60-Х ГГ. ВХОДИЛ ОДНОВРЕМЕННЫЙ ВЫПУСК МОНОВЕРСИИ АЛЬБОМА, КОТОРАЯ У "яИНК ЇЛОЙД" (Columbia SC 6157) ЗНАЧИТЕЛЬНО ОТЛИЧАЕТСЯ ОТ ТОЙ СТЕРЕОЗАПИСИ, КОТОРУЮ МЫ ВСЕ ЗНАЕМ И ЛЮБИМ. тТОРОЙ СИНГЛ сАРРЕТТА "See Emily Play" ("ёМОТРИ, КАК ИГРАЕТ ¤МИЛИ") БЫЛ ДОБАВЛЕН К ЯПОНСКОМУ ВАРИАНТУ АЛЬБОМА (Toshiba/EMI EMS 50104), В КОТОРЫЙ ТАКЖЕ ВЛОЖЕН ТЕКСТ ПЕСЕН. хСТЬ ЭТА КОМПОЗИЦИЯ И В ПЕРВОНАЧАЛЬНОЙ ВЕРСИИ АЛЬБОМА, ВЫПУЩЕННОЙ В ё°р В МОНО- И СТЕРЕОЗВУЧАНИИ (Tower Є 5093/ST 5093), НО НА НЕМ ДРУГОЙ ПОРЯДОК ПЕСЕН fSee Emily Play; Pow R. Toe H.; Take Up Thy Stethoscope & Walk; Lucifer Sam; Matilda Mother; Scarecrow; The Gnome; Chapter 24; Interstellar Overdrive). т ПОСЛЕДУЮЩИХ ВЫПУСКАХ АЛЬБОМА В ОБЕИХ СТРАНАХ ПРОДЮСЕРЫ ПРИДЕРЖИВАЛИСЬ БРИТАНСКОГО ВАРИАНТА.
<DD>ыИЦЕВАЯ ОБЛОЖКА АЛЬБОМА ПРЕДСТАВЛЯЛА СОБОЙ ДОВОЛЬНО АЛЯПОВАТУЮ ГРУППОВУЮ ФОТОГРАФИЮ МУЗЫКАНТОВ, СНЯТУЮ С МУЛЬТИПЛИЦИРУЮЩИМ ФИЛЬТРОМ. сАРРЕТТ СОЗДАЛ ЛУЧШУЮ ПО ДИЗАЙНУ ОБЛОЖКУ ОБРАТНОЙ СТОРОНЫ, ИЗОБРАЖАЮЩУЮ СИЛУЭТЫ УЧАСТНИКОВ ГРУППЫ. ъ СОЖАЛЕНИЮ, ИЗОБРАЖЕНИЕ УМЕНЬШЕНО И ОБРЕЗАНО В ИЗДАНИИ АЛЬБОМА 1994 Г., ХОТЯ В НОВОМ ВАРИАНТЕ КАЧЕСТВО ЗВУКА ЗНАЧИТЕЛЬНО ВЫШЕ, ДА И ФОТОГРАФИЙ БОЛЬШЕ. яЛАСТИНКИ "Piper..." И "A Saucerful Of Secrets" ("яОЛНОЕ БЛЮДЦЕ СЕКРЕТОВ") БЫЛИ ВЫПУЩЕНЫ В 1973 Г. В ВИДЕ ДВОЙНОГО АЛЬБОМА "A Nice Pair" ("яРИЯТНАЯ ПАРА" -- Harvest SHOW 403), КОТОРЫЙ ИМЕЛ НЕПЛОХОЙ КОММЕРЧЕСКИЙ УСПЕХ НА ГРЕБНЕ ПОПУЛЯРНОСТИ "The Dark Side Of The Moon".

<h3>ASTRONOMY DOMINE
<br>
рёЄЁюэюьш▀ уюёяюфэ▀ <br>
(BARRETT)</h3>

<DD>яЕРВЫЙ ГОЛОС НА АЛЬБОМЕ, КОТОРЫЙ ПЕРЕЧИСЛЯЕТ НАЗВАНИЕ КОСМИЧЕСКИХ ТЕЛ ЧЕРЕЗ МЕГАФОН, ПРИНАДЛЕЖИТ яИТЕРУ фЖЕННЕРУ, ОДНОМУ ИЗ МЕНЕДЖЕРОВ ГРУППЫ. чВУЧАЩАЯ "МОРЗЯНКА" (ГОВОРЯТ--БЕССМЫСЛИЦА) ЗАТЕМ УСТУПАЕТ МЕСТО ВСЕПОГЛОЩАЮЩЕМУ ОРГАНУ, ОТЗЫВАЮЩИМСЯ ЭХОМ ГИТАРАМ И РАСКАТИСТЫМ БАРАБАНАМ. эЕЧТО ПОДОБНОЕ НЕКОТОРЫЕ МЕЛОМАНЫ УЖЕ, ВОЗМОЖНО, СЛЫШАЛИ В 1967 Г. ш НЕ ПЕРВОЕ ЛИ ПРОЯВЛЕНИЕ ПАРАНОЙИ СЛЫШИТСЯ В СЛОВАХ сАРРЕТТА "чВЕЗДЫ МОГУТ ПУГАТЬ"? "Astronomy Domine" БЫЛА ВНОВЬ ЗАПИСАНА В 1969 Г. -- НА КОНЦЕРТНОЙ СТОРОНЕ ПЛАСТИНКИ "Ummagumma". т КАНАДСКОЙ ВЕРСИИ "A Nice Pair" ИСПОЛЬЗУЕТСЯ ЭТОТ КОНЦЕРТНЫЙ ВАРИАНТ ПЕСНИ ВМЕСТО СТУДИЙНОГО ОРИГИНАЛА. ё ФЕВРАЛЯ 1971 Г. "яИНК ЇЛОЙД" ПЕРЕСТАЛ ИСПОЛНЯТЬ КОМПОЗИЦИЮ НА КОНЦЕРТАХ, А В 1994 Г. ОНА ОПЯТЬ БЫЛА "ВОСКРЕШЕНА" ВО ВРЕМЯ АМЕРИКАНСКОГО И ЕВРОПЕЙСКОГО ТУРНЕ ГРУППЫ. яОЗЖЕ ОНА ДАЖЕ БЫЛА ВЫПУЩЕНА В КОНЦЕРТНОМ ВАРИАНТЕ НА ВТОРОЙ СТОРОНЕ ПЛАСТИНКИ-СИНГЛА "Take It Back" ("тОЗЬМИ НАЗАД") В ИСПОЛНЕНИИ ТРЕХ "ВЕТЕРАНОВ" "яИНК ЇЛОЙД" И уАЯ яРАТТА НА БАСГИТАРЕ.

<h3>LUCIFER SAM
<br>
ы■ЎшЇхЁ ё¤ь <br>
(BARRETT)</h3>

<DD>т НЕЙ ПОЕТСЯ О СИАМСКОЙ КОШКЕ ёИДА, А ТАКЖЕ ЕГО ПОДРУГЕ фЖЕННИ (В ПЕСНЕ -- фЖЕННИФЕР фЖЕНТЛ). ёТРОЧКА "ЛЕВАЯ СТОРОНА/ПРАВАЯ СТОРОНА" ОТНОСИТСЯ К РАЗДЕЛУ ДВУХ ПОЛУШАРИЙ ГОЛОВНОГО МОЗГА, ОТВЕЧАЮЩИХ ЗА ЛОГИЧЕСКИЕ И ТВОРЧЕСКИЕ ФУНКЦИИ. эЕСМОТРЯ НА ТО ЧТО ТЕМБР ГИТАРЫ И ОРГАНА ОТДАЮТ "ШЕСТИДЕСЯТЫМИ", ДАЖЕ СЕГОДНЯ КОМПОЗИЦИЯ ЗВУЧИТ ЖИВО И СВЕЖО.

<h3>MATILDA MOTHER
<br>
ьрЄ№ ьрЄшы№фр <br>
(BARRETT) </h3>

<DD>ёИД ИГРАЕТ РОЛЬ ИСПУГАННОГО РЕБЕНКА, НЕ ЖЕЛАЮЩЕГО, ЧТОБЫ МАТЬ ВЫКЛЮЧИЛА СВЕТ ПОСЛЕ ВЕЧЕРНЕЙ СКАЗКИ, ПРИ ЭТОМ ОН ИСПОЛЬЗУЕТ САМЫЙ КРАСНОРЕЧИВЫЙ И ПОЭТИЧЕСКИЙ СЛОГ. шНТЕРЕСНО, ЧТО ПОСЛЕ ОКОНЧАНИЯ МУЗЫКАЛЬНОЙ КАРЬЕРЫ ёИД ВОЗВРАЩАЕТСЯ ЖИТЬ К МАТЕРИ И ОСТАЕТСЯ С НЕЙ ВПЛОТЬ ДО ЕЕ СМЕРТИ В 1991 Г. юРГАН ЁИКА ЁАЙТА ЯВЛЯЕТСЯ ТИПИЧНЫМ ОБРАЗЦОМ ТОГО, ЧТО яИТЕР фЖЕННЕР ОКРЕСТИЛ "МЕЛОДИЯ В СТИЛЕ ВОСТОЧНЫХ СЛАДОСТЕЙ", ИМЕЯ В ВИДУ СХОДСТВО МУЗЫКИ С РЕКЛАМОЙ ШОКОЛАДА, ИДУЩЕЙ ПО ТЕЛЕВИЗОРУ В ЭТО ВРЕМЯ. ¤ТА ПЕСНЯ БЫЛА ЛЮБИМЫМ КОНЦЕРТНЫМ НОМЕРОМ, КОГДА ёИД ИГРАЛ В ГРУППЕ. юНА БЫЛА УВЕКОВЕЧЕНА ВО ВРЕМЯ ПЕРВОЙ ЗАПИСИ "яИНК ЇЛОЙД" НА сИ-сИ-ёИ В ОКТЯБРЕ 1967Г.
<h3>
FLAMING
<br>
я√ыр■∙шщ <br>
(BARRETT)
</h3>

<DD>ш ЗДЕСЬ ПРОСЛЕЖИВАЮТСЯ ДЕТСКИЕ НОТКИ, А СТРОЧКА "А ВОТ И МЫ КАЧАЕМСЯ, ВСЕГДА ТАК ВЫСОКО...", КОНЕЧНО, ЯВЛЯЕТ САМУ НЕВИННОСТЬ...(чДЕСЬ ЧУВСТВУЕТСЯ ИРОНИЯ АВТОРА, АКЦЕНТИРУЮЩЕГО ВНИМАНИЕ НА СЛОВЕ "ВЫСОКО" ("high"), КОТОРОЕ В АНГЛИЙСКОМ ТАКЖЕ ОЗНАЧАЕТ СОСТОЯНИЕ КАЙФА, НАПРИМЕР, ПОСЛЕ ПРИЕМА НАРКОТИКОВ.)т НЕСКОЛЬКО ИНОЙ АРАНЖИРОВКЕ КОМПОЗИЦИЯ БЫЛА ВЫПУЩЕНА КАК СИНГЛ В ё°р, ХОТЯ В АЛЬБОМ НЕ ПОПАЛА. "Flaming" ТАКЖЕ ЗАПИСЫВАЛАСЬ НА сИ-сИ-ёИ РАЗНЫМИ СОСТАВАМИ, ИНОГДА ВОКАЛ ИСПОЛНЯЛ єОТЕРС, ИНОГДА -- уИЛМОР. їОТЯ В СТАНДАРТНОМ КОНЦЕРТНОМ НАБОРЕ КОМПОЗИЦИЯ НЕ ЗАДЕРЖАЛАСЬ; В НОЯБРЕ 1969 Г. ОНА БЫЛА ИСПОЛНЕНА ДЛЯ ФРАНЦУЗСКОГО Єт-ШОУ "Tous En Scene" ("тСЕ НА СЦЕНУ!").

<h3>POW R. TOC H. <br>
(BARRETT/WATERS/WRIGHT/MASON) </h3>

<DD>"ЄОС э" -- БЛАГОТВОРИТЕЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО, КОТОРОЕ ЗАИМСТВОВАЛО СВОЕ НАЗВАНИЕ ОТ СИГНАЛЬНОГО АРМЕЙСКОГО КОДА, ОЗНАЧАВШЕГО "ЄАЛБОТ їАУС", КЛУБ НЕДАЛЕКО ОТ ЛИНИИ СОЮЗНЫХ ВОЙСК ВО ВРЕМЯ ПЕРВОЙ МИРОВОЙ ВОЙНЫ, ГДЕ ВСЕ БЫЛИ РАВНЫ, В НЕЗАВИСИМОСТИ ОТ ЗВАНИЯ. юБЩЕСТВО "ЄОС э" ПРЕСЛЕДУЕТ ЦЕЛЬ ПОДРУЖИТЬ МОЛОДЕЖЬ РАЗЛИЧНОГО СОЦИАЛЬНОГО ПРОИСХОЖДЕНИЯ. ўТО ОБЩЕГО ИМЕЮТ ЭТИ БЛАГОРОДНЫЕ ЦЕЛИ С ИНСТРУМЕНТАЛЬНОЙ КОМПОЗИЦИЕЙ ГРУППЫ, НЕИЗВЕСТНО. ЄАКЖЕ НЕПОНЯТНО ПРОИСХОЖДЕНИЕ "POW R." -- ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ НАЗВАНИЯ КОМПОЗИЦИИ. шЗВЕСТНО, ОДНАКО, ЧТО ИНСТРУМЕНТАЛ БЫЛ ЗАПИСАН ДЛЯ сИ-сИ-ёИ В ДЕКАБРЕ 1967 Г. И ПОЛУЧИЛ БОЛЬШУЮ ИЗВЕСТНОСТЬ ПОД НАЗВАНИЕМ "The Pink Jungle" ("ЁОЗОВЫЕ ДЖУНГЛИ"). т МОНОВАРИАНТЕ ЕСТЬ НЕКОТОРЫЕ РАЗЛИЧИЯ В МИКШИРОВАНИИ ЗВУКА В КОНЦЕ КОМПОЗИЦИИ.

<h3>TAKE UP THY STETHOSCOPE AND WALK
<br>
чрсшЁрщ ётющ ёЄхЄюёъюя ш уєы▀щ <br>
(WATERS)</h3>

<DD>эАВЕРНОЕ, СТОИТ ОБРАТИТЬ ВНИМАНИЕ НА ТО, ЧТО ЁОДЖЕР єОТЕРС, ТАК ЖЕ КАК И сАРРЕТТ, ИМЕЕТ СОБСТВЕННУЮ КОМПОЗИЦИЮ НА ДИСКЕ. їОТЯ ПОЗЖЕ ОН ОТЗОВЕТСЯ О НЕЙ, КАК ОБ "ОЧЕНЬ ПЛОХОЙ ПЕСНЕ", ЗАБЫВ СВОЙ СОБСТВЕННЫЙ СОВЕТ, ЧТО "МУЗЫКА ПОМОГАЕТ ОБЛЕГЧИТЬ БОЛЬ". єОТЕРС С сАРРЕТТОМ ИСПОЛНЯЮТ ДОВОЛЬНО НЕПРОДОЛЖИТЕЛЬНЫЕ ВОКАЛЬНЫЕ ПАРТИИ. ¤ТА КОМПОЗИЦИЯ ОПРЕДЕЛЕННО НАМЕКАЕТ НА РАЗВИТИЕ ТВОРЧЕСКОГО ПОТЕНЦИАЛА єОТЕРСА.

<h3>INTERSTELLAR OVERDRIVE
<br>
ьхцяырэхЄэр▀ хчфр эр яют√°хээющ яхЁхфрўх <br>
(BARRETT/WATERS/WRIGHT/MASON)</h3>

<DD>фО ЗАКЛЮЧЕНИЯ КОНТРАКТА С ш-¤М-рЙ "яИНК ЇЛОЙД" УЖЕ ЗАПИСАЛ ДВЕ ВЕРСИИ ЭТОЙ ПРОДОЛЖИТЕЛЬНОЙ ИНСТРУМЕНТАЛЬНОЙ КОМПОЗИЦИИ (ВОЗМОЖНО, САМОЙ БЛИЗКОЙ ПО СТИЛЮ ИМПРОВИЗАЦИЯМ СВОИХ ДЕСЯТИ КОНЦЕРТОВ). яЕРВАЯ БЫЛА СДЕЛАНА ВО ВРЕМЯ ПЕРВЫХ ДЕМОНСТРАЦИОННЫХ ЗАПИСЕЙ ГРУППЫ, ДРУГАЯ -- ДЛЯ АЛЬБОМА "Tonight Let's All Make Love In London", ОПИСАННОГО РАНЕЕ. яОЭТОМУ, КОГДА ДЕЛО ДОШЛО ДО ЗАПИСИ ЭТОГО ИНСТРУМЕНТАЛА ДЛЯ АЛЬБОМА "Piper...", "яИНК ЇЛОЙД" ЧУВСТВОВАЛ СЕБЯ ВПОЛНЕ УВЕРЕННЫМ, ИДЯ НА ТАКОЙ РИСК. уЛАВНАЯ ТЕМА РАЗВИВАЕТСЯ НА ОСНОВЕ ИМПРОВИЗАЦИИ ёИДА НА ТЕМУ ПЕСНИ ыАВА "My Little Red Book" ("ьОЯ КРАСНАЯ КНИЖЕЧКА"), КОТОРУЮ НАПЕЛ ЕМУ МЕНЕДЖЕР яИТЕР фЖЕННЕР. ьНОГИЕ ЗАБЛУЖДАЮТСЯ, СЧИТАЯ, ЧТО МЕЛОДИЯ БЫЛА ЗАИМСТВОВАНА ИЗ ТЕЛЕВИЗИОННОЙ КОМЕДИИ "SteptoeAndSon" ("ёТЕПТО И СЫН"). сУЙНЫЕ СТЕРЕОЭФФЕКТЫ ЯВЛЯЮТСЯ ДЕЛОМ РУК эОРМАНА ёМИТА -- ЗДЕСЬ "яИНК ЇЛОЙД" ПОШЕЛ ПО ПУТИ "сИТЛЗ", РАБОТАЯ НАД МОНОВЕРСИЕЙ АЛЬБОМА И ОСТАВЛЯЯ СТЕРЕОВЕРСИЮ НА УСМОТРЕНИЕ СТУДИЙНЫМ СПЕЦАМ. яРИ ЭТОМ РАЗЛИЧИЯ МЕЖДУ ДВУМЯ ВЕРСИЯМИ ОСОБЕННО ЗАМЕТНЫ В КОНЦЕ КОМПОЗИЦИИ. шСПОЛНЕНИЕ КОМПОЗИЦИИ В СТУДИИ сИ-сИ-ёИ В ДЕКАБРЕ 1968 Г. ПОКАЗАЛО, ЧТО фЭВИД уИЛМОР НЕ МЕНЕЕ сАРРЕТТА СКЛОНЕН К ПСИХОДЕЛИЧЕСКОЙ ЭКСЦЕНТРИКЕ. тЫСТУПЛЕНИЕ "яИНК ЇЛОЙД" В ОКТЯБРЕ 1969 Г. НА рМУЖСКОМ ФЕСТИВАЛЕ ПОП- И ДЖАЗ-МУЗЫКИ В сЕЛЬГИИ СТАЛО ИСТОРИЧЕСКИМ БЛАГОДАРЯ ИХ МУЗЫКАЛЬНОМУ "ДЖЕМУ" С ЇРЭНКОМ чАППОЙ. фЛЯ СЮИТЫ "The Journey" СЕРЕДИНА ИНСТРУМЕНТАЛА ЛЕГЛА В ОСНОВУ КОМПОЗИЦИИ "Labyrinths of Auximines". НО В ТО ЖЕ ВРЕМЯ ИНСТРУМЕНТАЛ ИСПОЛНЯЛСЯ В СВОЕМ ОРИГИНАЛЬНОМ ВИДЕ ВПЛОТЬ ДО 1970 Г. т 1971 Г. ВЕРСИЯ С АЛЬБОМА "Piper..." ВОШЛА В СБОРНИК "Relics".

<h3>THE GNOME
<br>
уэюь <br>
(BARRETT) </h3>

<DD>яОЧТИ КОЛЫБЕЛЬНАЯ ПЕСНЯ, В КОТОРОЙ сАРРЕТТ РАССКАЗЫВАЕТ О МАЛЕНЬКИХ МИФИЧЕСКИХ СУЩЕСТВАХ, ДОПОЛНЯЕТСЯ ИГРОЙ ЁАЙТА НА ЧЕЛЕСТЕ -- НЕ СОВСЕМ ТРАДИЦИОННОМ ДЛЯ РОК-Н-РОЛЛА, НО УДАЧНО ИСПОЛЬЗУЕМОМ ЗДЕСЬ ИНСТРУМЕНТЕ. ¤ТА КОМПОЗИЦИЯ БЫЛА ТАКЖЕ ЗАПИСАНА ДЛЯ сИ-сИ-ёИ В ОКТЯБРЕ 1967 Г., ПОСЛЕ ЕЕ ВЫХОДА НА ВТОРОЙ СТОРОНЕ ПЛАСТИНКИ-СИНГЛА "Flaming" В ё°р.

<h3>CHAPTER 24
<br>
уыртр 24 <br>
(BARRETT) </h3>

<DD>ёЛОВА И НАЗВАНИЕ ВЗЯТЫ ИЗ "ш-ўИН" -- КИТАЙСКОЙ КНИГИ ПРЕДСКАЗАНИЙ, НАПИСАННОЙ 5000 ЛЕТ ТОМУ НАЗАД, КОТОРУЮ МОЖНО СРАВНИТЬ С ГОРОСКОПОМ, ОСНОВАННЫМ СКОРЕЕ НА ТОМ, КАКОЙ СТОРОНОЙ ЛЯЖЕТ БРОШЕННАЯ МОНЕТА, НЕЖЕЛИ НА АСТРОЛОГИЧЕСКИХ СОВПАДЕНИЯХ. ёЛОВА, ДЕКЛАМИРУЕМЫЕ НА ФОНЕ ДОВОЛЬНО НЕЗАМЫСЛОВАТОГО ГУДЕНИЯ ОРГАНА И ЛЕГКИХ ПОЗВЯКИВАНИЙ В ТАРЕЛКИ, ВЗЯТЫ ИЗ ГЛАВЫ (ДВАДЦАТЬ ЧЕТВЕРТОЙ!), ЧТО, ОЧЕВИДНО, НАМЕКАЕТ НА НОВОЕ НАЧАЛО.

<h3>SCARECROW
<br>
яєурыю <br>
(BARRETT)</h3>

<DD>хЩЕ ОДНА КОЛЫБЕЛЬНАЯ ПЕСНЯ, РАНЕЕ ВЫШЕДШАЯ НА ВТОРОЙ СТОРОНЕ ПЛАСТИНКИ-СИНГЛА "See Emily Play" И ТАКЖЕ ИСПОЛНЯВШАЯСЯ ВО ВРЕМЯ ПЕРВОЙ ЗАПИСИ НА сИ-сИ-ёИ В 1967 Г.

<h3>BIKE
<br>
тхыюёшяхф <br>
(BARRETT)</h3>

<DD>эА ПЕРВЫЙ ВЗГЛЯД ЕЩЕ ОДНА ОЧАРОВАТЕЛЬНАЯ ДЕТСКАЯ ПЕСЕНКА сАРРЕТТА, НО В ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТИ ИМЕЮЩАЯ БОЛЕЕ ГЛУБОКИЙ СМЫСЛ. тО-ПЕРВЫХ, ОЧЕНЬ "ВЗРОСЛАЯ" ПРОСЬБА сАРРЕТТА, ОБРАЩЕННАЯ К СВОЕЙ "ДЕВУШКЕ", ВОВТОРЫХ, В КОНЦЕ ПЕСНИ -- МАНИАКАЛЬНОЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЕ "КОМНАТЫ, ПОЛНОЙ МУЗЫКАЛЬНЫХ МЕЛОДИЙ", В КОТОРУЮ НЕКТО ПОДНИМАЕТСЯ ПО СТУПЕНЬКАМ. яОЗЖЕ ЭТО БЫЛО ИСПОЛЬЗОВАНО В ВИДЕ ПУГАЮЩИХ ЭФФЕКТОВ НА КВАДРОФОНИЧЕСКОЙ ПЛАСТИНКЕ -- ЗАВОДА ЧАСОВЫХ МЕХАНИЗМОВ И ДЕПРЕССИВНО-МРАЧНЫХ ГОЛОСОВ. тНАЧАЛЕ "Bike" ПЛАНИРОВАЛСЯ КАК ПРОДОЛЖЕНИЕ КОМПОЗИЦИИ "Interstellar Overdrive" НА СБОРНИКЕ "Relics", НО ЗАТЕМ БЫЛ ПОСТАВЛЕН ЗАВЕРШАЮЩИМ НОМЕРОМ ЭТОГО АЛЬБОМА.

         * a saucerful of secrets<br>ПОЛНОЕ БЛЮДЦЕ СЕКРЕТОВ  * 
<h4>EMI 8 29751 2; ПЕРВОНАЧАЛЬНО Columbia SCX 6258; ВПЕРВЫЕ ЗАПИСАН
НА КОМПАКТЕ ёюЁ 746383 2; ВЫПУЩЕН 29 ИЮНЯ 1968 ГОДА <br>
сРИТАНСКИЙ ХИТ-ПАРАД: No 9; ХИТ-ПАРАД ё°р: -- </h4>
<img src="images/cov03.jpg" width=300 height=300 border=0 align="right" alt="">
<DD>юДИН ИЗ СЕКРЕТОВ, КОТОРЫЙ "яИНК ЇЛОЙД" СКРЫВАЛ ОТ СВОИХ ПОКЛОННИКОВ ВО ВРЕМЯ ЗАПИСИ ПЛАСТИНКИ "яОЛНОЕ БЛЮДЦЕ СЕКРЕТОВ" -- НЕУСТОЙЧИВОЕ СОСТОЯНИЕ ПСИХИКИ ёИДА сАРРЕТТА И ЕГО ПРИБЛИЖАЮЩИЙСЯ КРИЗИС, -- СТАЛО ТРУДНО ДЕРЖАТЬ В ТАЙНЕ. тНАЧАЛЕ ГРУППА ЗАЯВИЛА, ЧТО ШКОЛЬНЫЙ ПРИЯТЕЛЬ И ОДНО ВРЕМЯ УЛИЧНЫЙ МУЗЫКАНТ фАВИД уИЛМОР ЗАМЕНИТ ЕГО НА КОНЦЕРТАХ, А сАРРЕТТ ПРОДОЛЖИТ ПИСАТЬ КОМПОЗИЦИИ, НО ПОСЛЕ ВСЕГО НЕСКОЛЬКИХ ВЫСТУПЛЕНИЙ ВПЯТЕРОМ сАРРЕТТ ПОКИНУЛ ГРУППУ. ЁЕЗУЛЬТАТОМ ЭТИХ ИЗМЕНЕНИЙ СТАЛ АЛЬБОМ (ГДЕ ПРОДЮСЕРОМ ВНОВЬ СТАЛ эОРМАМ ёМИТ), ЗАПИСАННЫЙ ДВУМЯ СОСТАВАМИ В СОСТОЯНИИ СТРЕССА. эЕКОТОРЫЕ КОМПОЗИЦИИ БЫЛИ ЗАПИСАНЫ БОЛЕЕ ОДНОГО РАЗА, СНАЧАЛА С сАРРЕТТОМ, ЗАТЕМ С уИЛМОРОМ. эЕКОТОРЫЕ ИЗ ЭТИХ СТУДИЙНЫХ ЗАПИСЕЙ ВСЕГДА БЫЛИ ОКРУЖЕНЫ ТАЙНОЙ. уОВОРЯТ, ЧТО В НЕКОТОРЫХ ПЕСНЯХ ГОЛОСА сАРРЕТТА И уИЛМОРА МОЖНО УСЛЫШАТЬ ВМЕСТЕ. т КОНЦЕ КОНЦОВ, уИЛМОРА НАНЯЛИ ОТЧАСТИ ИЗ-ЗА ЕГО УМЕНИЯ ПЕТЬ ГОЛОСОМ сАРРЕТТА, КОТОРОГО ОН УЧИЛ ИГРАТЬ. яОЗДНЕЕ сАРРЕТТ ТЕРПЕЛИВО СИДЕЛ В ПРИЕМНОЙ СТУДИИ НА ¤ББИ-РОУД, ОЖИДАЯ ПРИГЛАШЕНИЯ ПОИГРАТЬ В СВОЕЙ ГРУППЕ. фИЗАЙН ОБЛОЖКИ СОЗДАВАЛ ёТОМ ЄОРГЕСОН (БЫВШИЙ ШКОЛЬНЫЙ ПРИЯТЕЛЬ єОТЕРСА И ДРУГ сАРРЕТТА), А ТАКЖЕ юБРИ "яО" яАУЭЛЛ, КОТОРЫЕ РАБОТАЛИ ПОД ИМЕНЕМ "їИПНОЗИС" ("Hipgnosis"). ¤ТО БЫЛА ПЕРВАЯ ОБЛОЖКА ГРУППЫ, СОЗДАННАЯ ДИЗАЙНЕРАМИ, ПРИГЛАШЕННЫМИ ш-¤М-рЙ СО СТОРОНЫ. ъОЛЛАЖ ИЗ ТАИНСТВЕННЫХ ИМИДЖЕЙ НЕ ИМЕЕТ ТОГО ЩЕГОЛЬСТВА, КОТОРОЕ ПРОСЛЕЖИВАЕТСЯ В ПОСЛЕДУЮЩИХ РАБОТАХ. ьОНОВЕРСИЯ ОРИГИНАЛА ПЛАСТИНКИ (ёОlumbia SC 6258) СНОВА ОТЛИЧАЛАСЬ ОТ СТЕРЕО, ХОТЯ И НЕ ТАК ЗАМЕТНО, КАК ЕЕ ПРЕДШЕСТВЕННИЦА. яОЗДНЕЕ, В КАЧЕСТВЕ ВТОРОЙ ПЛАСТИНКИ, "Saucerful..." ВОШЛА В ДВОЙНОЙ АЛЬБОМ "A Nice Pair" ВМЕСТЕ С ПЛАСТИНКОЙ "Piper...". їОТЯ ЗАПИСЬ ПЛАСТИНКИ "Saucerful..." НАЧАЛАСЬ И ЗАКОНЧИЛАСЬ НА ¤ББИ-РОУД, НЕКОТОРЫЕ КОМПОЗИЦИИ ЗАПИСЫВАЛИСЬ НА СТУДИЯХ "ёАУНД ЄЕКНИКС" И "фЕ ыЗЙН ыИ". ЄАК, НАПРИМЕР, БЫЛИ ЗАПИСАНЫ ПЕСНИ "Apples and Oranges" ("▀БЛОКИ И АПЕЛЬСИНЫ") И "Paintbox" ("▀ЩИК С КРАСКАМИ"), ВОШЕДШИЕ В ПЛАСТИНКУ-СИНГЛ, А ТАКЖЕ "Scream Thy Last Scream" ("чАКРИЧИ В ПОСЛЕДНИЙ РАЗ") И "Vegetable Man" ("юВОЩ"). яОСЛЕДНИЕ ДВЕ БЫЛИ ЗАПИСАНЫ ДЛЯ сИ-сИ-ёИ В ОКТЯБРЕ 1967 Г. И ДОВОЛЬНО ШИРОКО РАСПРОСТРАНИЛИСЬ В ПИРАТСКОМ ВИДЕ, НО ОФИЦИАЛЬНО, К БОЛЬШОМУ РАЗОЧАРОВАНИЮ ПОКЛОННИКОВ, ТАК И НЕ ВЫШЛИ. тСЕ ЧЕТЫРЕ КОМПОЗИЦИИ НАПИСАЛ И ИСПОЛНИЛ ёИД сАРРЕТТ.

<h3>LET THERE BE MORE LIGHT
<br>
яєёЄ№ сєфхЄ сюы№°х ётхЄр <br>
(WATERS) </h3>

<DD>яРОСТОЕ ПОВЕСТВОВАНИЕ О "БЛИЗКИХ КОНТАКТАХ ТРЕТЬЕГО ВИДА" В ПЕРВУЮ ЖЕ МИНУТУ ДЕМОНСТРИРУЕТ МОГУЩЕСТВО СТЕРЕОФОНИЧЕСКОГО ВООБРАЖЕНИЯ. шДЕЯ ПРЕДСТАВИТЬ ГРУППУ ФАНАТИКАМИ НАУЧНОЙ ФАНТАСТИКИ -- "КОСМИЧЕСКИМИ РОКЕРАМИ" -- БЫЛА НЕКОТОРОЕ ВРЕМЯ КАМНЕМ НА ШЕЕ У ГРУППЫ, СИЛЬНО ВСЕХ РАЗДРАЖАВШИМ. тОКАЛЬНЫЕ ПАРТИИ ВЫПАЛИ НА ДОЛЮ уИЛМОРА И ЁАЙТА -- РАННИЙ ПРИЗНАК ТОГО, ЧТО, ПО КРАЙНЕЙ МЕРЕ, СЛЕДУЮЩИЕ 15 ЛЕТ ТРИ ВОКАЛИСТА "яИНК ЇЛОЙД" БУДУТ ИСПОЛЬЗОВАТЬ СВОИ ГОЛОСА ТАМ, ГДЕ ОНИ ЛУЧШЕ ПОДХОДЯТ, НЕЗАВИСИМО ОТ ТОГО, КТО НАПИСАЛ ПЕСНЮ. ъОМПОЗИЦИЯ ВОШЛА В ПРОГРАММУ, СТАВШУЮ ПЕРВОЙ ЗАПИСЬЮ ДЛЯ сИ-сИ-ёИ С уИЛМОРОМ В АВГУСТЕ 1968 Г. ёРЕДИ ВЫСТУПЛЕНИЙ "ВЖИВУЮ" -- ИСПОЛНЕНИЕ ДЛЯ ФРАНЦУЗСКОЙ ПРОГРАММЫ "Tous En Scene".

<h3>REMEMBER A DAY
<br>
чряюьэш фхэ№ <br>
(WRIGHT)</h3>

<DD>юЧАРОВАТЕЛЬНОЕ ВОСПОМИНАНИЕ БЕЗЗАБОТНОГО ДЕТСТВА, НЕ ПОПАВШЕЕ В АЛЬБОМ "Piper...", КУДА ОНО, ПО НЕКОТОРЫМ ИСТОЧНИКАМ, ДОЛЖНО БЫЛО ВОЙТИ ПОД НАЗВАНИЕМ "Sunshine" ("ёОЛНЕЧНЫЙ СВЕТ"). т ТО ЖЕ ВРЕМЯ ДРУГИЕ СЧИТАЮТ, ЧТО "Sunshine" -- ЭТО ПЕРВОНАЧАЛЬНАЯ ВЕРСИЯ КОМПОЗИЦИИ "Matilda Mother". ъАК БЫ ТО НИ БЫЛО, ёИД сАРРЕТТ ИГРАЕТ НА ГИТАРЕ, ХОТЯ ЗАПИСЬ БЫЛА ЗАКОНЧЕНА УЖЕ ПОСЛЕ ЕГО УХОДА ИЗ ГРУППЫ, А ВОКАЛ ПРИНАДЛЕЖИТ КОМПОЗИТОРУ. яОЗЖЕ ПЕСНЯ БЫЛА ВКЛЮЧЕНА В СБОРНИК "Relics".

<h3>SET THE CONTROLS FOR THE HEART OF THE SUN
<br>
єёЄрэютшЄх ъєЁё эр ЎхэЄЁ ёюыэЎр <br>
(WATERS) </h3>

<DD>"яИНК ЇЛОЙД" ИСПОЛНЯЛ ЭТУ ПРОСТУЮ, ПОЭТИЧЕСКУЮ МАНТРУ (ЕЕ НАЗВАНИЕ ЯВЛЯЕТСЯ ЦИТАТОЙ ИЗ єИЛЬЯМА ё. сАРРОУЗА) ВО ВРЕМЯ ПЕРВОЙ ЗАПИСИ НА сИ-сИ-ёИ В ОКТЯБРЕ 1967 Г., ГДЕ НА ГИТАРЕ ИГРАЛ ёИД. шЗВЕСТНО, ЧТО ёИД УЧАСТВОВАЛ В ЗАПИСИ ПЕРВОНАЧАЛЬНОЙ ВЕРСИИ "Saucerful...", ХОТЯ фАВИД уИЛМОР ВСПОМИНАЕТ, ЧТО ЕГО ПОПРОСИЛИ В НЕКОТОРЫХ МЕСТАХ НАЛОЖИТЬ ГИТАРУ, -- ВОЗМОЖНО, ЭТО ЕДИНСТВЕННАЯ ЗАПИСЬ "яИНК ЇЛОЙД" ВПЯТЕРОМ. ъОНЕЧНО, ЭТО ПРЕДПОЛОЖЕНИЕ МОЖЕТ РАСХОДИТЬСЯ С ИСТИНОЙ, ЕСЛИ ПЕСНЯ В АЛЬБОМЕ -- ЭТО НЕ ТА ЗАПИСЬ, ГДЕ ИГРАЛ ёИД. єОТЕРС ГОВОРИТ, ЧТО ЗАИМСТВОВАЛ СЛОВА ПЕСНИ ИЗ КНИГИ ПЕРЕВОДОВ КИТАЙСКОЙ ПОЭЗИИ. ъОНЦЕРТНЫЕ ВАРИАНТЫ КОМПОЗИЦИИ МОЖНО УСЛЫШАТЬ НА ПЛАСТИНКЕ "Ummagumma" И ГОЛЛАНДСКОМ ВИДЕОФИЛЬМЕ "Stamping Ground" ("ЄОПЧА ЗЕМЛЮ"), СНЯТОМ НА ПОП-ФЕСТИВАЛЕ В ъРАЛИНГЕНЕ В ИЮНЕ 1970 Г., А ТАКЖЕ В ВИДЕОФИЛЬМЕ "Live At Pompeii" ("ъОНЦЕРТ В яОМПЕИ"). "яИНК ЇЛОЙД" ИСПОЛНЯЛ УДЛИНЕННЫЕ ВЕРСИИ ЭТОЙ ПЕСНИ ДО КОНЦА 1973 Г., А 11 ЛЕТ СПУСТЯ КОМПОЗИЦИЯ БЫЛА ПЕРЕДЕЛАНА ЁОДЖЕРОМ єОТЕРСОМ ДЛЯ КОНЦЕРТНОГО ТУРНЕ "Pros & Cons" ("чА И ПРОТИВ").

<h3>CORPORAL CLEGG
<br>
ъряЁры ъыхуу <br>
(WATERS)</h3>

<DD>яО СОБСТВЕННОМУ ПРИЗНАНИЮ, ёИД НЕ ИГРАЕТ В ЭТОЙ КОМПОЗИЦИИ -- РАННЕМ ПРОЯВЛЕНИИ ПРЕЗРЕНИЯ єОТЕРСА К АРМИИ. ¤ТА ТЕМА СТАНОВИТСЯ БЛИЗКОЙ ПОКЛОННИКАМ ГРУППЫ НА ПРОТЯЖЕНИИ СЛЕДУЮЩИХ ДВУХ С ПОЛОВИНОЙ ДЕСЯТКОВ ЛЕТ. яРООБРАЗОМ СТРАДАЮЩЕГО ВЕТЕРАНА ВОЙНЫ, ИМЕНЕМ КОТОРОГО НАЗВАНА ПЕСНЯ, ВОЗМОЖНО, ЯВИЛСЯ КАПИТАН ъЛЕГГ, ГЕРОЙ ФИЛЬМА "Night Creatures" ("эОЧНЫЕ ТВАРИ") 1962Г. ИЗ СЕРИИ "єЖАСЫ їАММЕРА". ёОЛО НА ДУХОВОМ ИНСТРУМЕНТЕ ПОД НАЗВАНИЕМ "МИРЛИТОН", ВОЗМОЖНО, ЯВЛЯЕТСЯ УНИКАЛЬНЫМ В ИСТОРИИ МУЗЫКИ. ш НА ТОМ СПАСИБО.

<h3>A SAUCERFUL OF SECRETS
<br>
яюыэюх сы■фЎх ёхъЁхЄют <br>
(WATERS/WRIGHT/MASON/GILMOUR)</h3>

<DD>ъ КОНЦУ РАБОТЫ НАД АЛЬБОМОМ, КОГДА ёИД ИСЧЕЗ СО СЦЕНЫ, ГРУППА БЫЛА ВОЗНАГРАЖДЕНА ЗА ПОСТОЯННЫЕ КОМПРОМИССЫ В ВИДЕ КОРОТКИХ ПОП-ПЕСЕНОК И НАКОНЕЦ ПОЛУЧИЛА ВОЗМОЖНОСТЬ СОЗДАТЬ НЕЧТО БОЛЕЕ МОНУМЕНТАЛЬНОЕ ДЛЯ БУДУЩИХ КОНЦЕРТОВ. ЁЕЗУЛЬТАТОМ ЯВИЛСЯ 20-МИНУТНЫЙ ИНСТРУМЕНТАЛ, РАЗДЕЛЕННЫЙ НА ЧЕТЫРЕ ЧАСТИ, КОТОРЫЕ ОСТАВАЛИСЬ БЕЗЫМЯННЫМИ ДО ПОЯВЛЕНИЯ ПЕРВОЙ КОНЦЕРТНОЙ ВЕРСИИ В АЛЬБОМЕ "Ummagumma" В 1969 Г. сЕЗ ЧЕТКОГО ПРЕДСТАВЛЕНИЯ ТОГО, ГДЕ КОМПОЗИТОРЫ ЗАДУМАЛИ РАЗДЕЛЕНИЕ ИНСТРУМЕНТАЛА НА ОТДЕЛЬНЫЕ ЧАСТИ, СЛЕДУЮЩЕЕ ОПИСАНИЕ МОЖЕТ СЛУЖИТЬ ЛИШЬ ПРИБЛИЗИТЕЛЬНЫМ ГИДОМ. яЕРВАЯ ЧАСТЬ, ПОД НАЗВАНИЕМ "ўТО-ТО ЕЩЕ" ("Something Else"), СМОНТИРОВАННАЯ НА ОСНОВЕ МИКРОФОННОЙ ЗАПИСИ ТАРЕЛОК С БЛИЗКОГО РАССТОЯНИЯ, ПРЕДСТАВЛЯЕТ, ПО ЗАМЫСЛУ фАВИДА уИЛМОРА, ПОДГОТОВКУ К ВОЙНЕ. "ёИНКОПИРОВАННЫЙ ГВАЛТ" ("Syncopated Pandemonium") ЯВЛЯЕТСЯ РАЗРЕЗАННОЙ И ВНОВЬ СКЛЕЕННОЙ ЗАПИСЬЮ БАРАБАНОВ ьЭЙСОНА, НА КОТОРУЮ НАЛОЖЕНА ЗАПИСЬ ГРУБОГО ОБРАЩЕНИЯ уИЛМОРА СО СВОЕЙ ГИТАРОЙ ПРИ ПОМОЩИ МИКРОФОННОЙ СТОЙКИ, -- ЭТО, ОЧЕВИДНО, ИЗОБРАЖАЕТ САМО СРАЖЕНИЕ. эА ВОСЬМОЙ МИНУТЕ КОМПОЗИЦИИ СЛЕДУЕТ ПЛАВНЫЙ ПЕРЕХОД К "°ТОРМОВОМУ СИГНАЛУ" ("Storm Signal"), ПРЕДСТАВЛЯЮЩЕМУ ОРГАННЫЕ ШУМЫ, ВИДИМО -- ПОСЛЕДСТВИЯ БИТВЫ. эАКОНЕЦ, "эЕБЕСНЫЕ ГОЛОСА" ("Celestial Voices") ЯВЛЯЮТСЯ РЕКВИЕМОМ -- ВСЕПОГЛОЩАЮЩИЙ ОРГАН И МЕЧТАТЕЛЬНЫЙ ВОКАЛ, --ЛЮБОЙ ЧЕСТНО ПРИЗНАЕТСЯ, ЗВУЧАТ ПРЕКРАСНО. ёТРУКТУРА КОМПОЗИЦИИ ОПРЕДЕЛЯЛАСЬ ьЭЙСОНОМ И єОТЕРСОМ -- В БЫТНОСТЬ СВОЮ СТУДЕНТАМИ АРХИТЕКТУРЫ, КОТОРЫЕ ГРАФИЧЕСКИ ПРЕДСТАВИЛИ ЕЕ В ВИДЕ ПИКОВ И СПАДОВ, ТАКИМ ОБРАЗОМ ОБОЗНАЧИВ ДИНАМИКУ. ¤ТО СОЧИНЕНИЕ ПРОЛОЖИЛО ПУТЬ ДРУГИМ, ВОЗМОЖНО, СТРУКТУРНО БОЛЕЕ ЧЕТКИМ КОМПОЗИЦИЯМ, КОТОРЫЕ ЧЕРЕЗ "Atom Heart Mother" И "Echoes" РАЗВИЛИСЬ В "The Dark Side Of The Moon". фО ТЕХ ПОР ПОКА ОШИБКА НЕ БЫЛА ИСПРАВЛЕНА НА КОМПАКТ-ДИСКЕ, ИМЯ фАВИДА уИЛМОРА, АВТОРА КОМПОЗИЦИЙ, НА ПЛАСТИНКЕ ПИСАЛОСЬ, КАК "Gilmore" ВМЕСТО "Gilmour". ёЮИТА "Saucerful...", СЫГРАННАЯ ПОД НАЗВАНИЕМ "The Massed Gadgets of Hercules" ("ьАССИРОВАННЫЕ ПРИСПОСОБЛЕНИЯ уЕРКУЛЕСА") ДЛЯ ЗАПИСИ НА сИ-сИ-ёИ В ИЮНЕ 1968 Г., ЗАТЕМ ЗАПИСАННАЯ ДЛЯ АЛЬБОМА "Ummagumma" И ИСПОЛНЯЕМАЯ ПОЗЖЕ В ВИДЕОФИЛЬМЕ "Stamping Ground", ВХОДИЛА В СТАНДАРТНУЮ КОНЦЕРТНУЮ ПРОГРАММУ ДО СЕНТЯБРЯ 1972 Г., КОГДА, СНЯТАЯ НА ВИДЕОФИЛЬМЕ "Live At Pompeii", БОЛЬШЕ ИСПОЛНЯТЬСЯ НЕ СТАЛА.

<h3>SEE SAW
<br>
ърўхыш <br>
(WRIGHT)</h3>

<DD>хЩЕ ОДНА ПЕСНЯ ЁАЙТА, В КОТОРОЙ ВРОДЕ БЫ ИГРАЕТ ёИД сАРРЕТТ. хЕ РАБОЧЕЕ НАЗВАНИЕ "ёАМАЯ СКУЧНАЯ ПЕСНЯ, КОТОРУЮ Я КОГДА-ЛИБО СЛЫШАЛ, ЗА ИСКЛЮЧЕНИЕМ ДВУХ ДРУГИХ" ВЫЗЫВАЕТ ЗАКОННЫЙ ВОПРОС: А КАКИЕ ЖЕ БЫЛИ ДВЕ ДРУГИЕ?

<h3>JUGBAND BLUES
<br>
фцру-с¤эф сы■ч <br>
(BARRETT)</h3>

<DD>хДИНСТВЕННАЯ КОМПОЗИЦИЯ сАРРЕТТА И ЕГО ЕДИНСТВЕННЫЙ ВОКАЛ, ВОШЕДШИЕ ВО ВТОРОЙ АЛЬБОМ. яО ПЕРВОНАЧАЛЬНОМУ ЗАМЫСЛУ яИТЕРА фЖЕННЕРА И ¤НДРЮ ъИНГА ЭТА ПЕСНЯ ДОЛЖНА БЫЛА СТАТЬ СЛЕДУЮЩЕЙ ПЛАСТИНКОЙ-СИНГЛОМ, ПОСЛЕ "See Emily Play" (ВТОРОЙ ПО СЧЕТУ). яЕСНЯ НЕ ЯВЛЯЕТСЯ БЛЮЗОМ И НЕ ИСПОЛНЯЕТСЯ ДЖАГ-БЭНДОМ (ПРЕДШЕСТВЕННИКАМИ ГРУПП "СКИФЛ", ИГРАВШИМИ НА КАСТРЮЛЯХ, КОНСЕРВНЫХ БАНКАХ И ДРУГОЙ ПОДСОБНОЙ УТВАРИ), ХОТЯ сАРРЕТТ И ПРИВЕЛ ЧЛЕНОВ рРМИИ СПАСЕНИЯ В СТУДИЮ "фЕ ыЭЙН ыИ", ЧТОБЫ ТЕ ВНЕСЛИ СВОЙ ВКЛАД В ХАОТИЧНУЮ СЕРЕДИНУ КОМПОЗИЦИИ. тОЗМОЖНО, ЛУЧШЕ И НЕ ДУМАТЬ О ТОМ, ЧТО СЫГРАЛИ ПРОПОВЕДНИКИ, КОГДА ИМ СКАЗАЛИ: "шГРАЙТЕ ЧТО ХОТИТЕ", НО РЕЗУЛЬТАТОМ СТАЛ ХОЛОДЯЩИЙ ДУШУ АККОМПАНЕМЕНТ ПОД ШИЗОФРЕНИЧЕСКИЕ ТЕКСТЫ сАРРЕТТА, ПРИДАЮЩИЙ АЛЬБОМУ ДОВОЛЬНО МРАЧНЫЙ ФИНАЛ, ОСОБЕННО В ВИДЕ ДЕПРЕССИВНЫХ ГОЛОСОВ ПОСЛЕ ФАЛЬШИВОГО ПРОИГРЫША. фЛЯ ВЕРСИИ КОМПОЗИЦИИ, ЗАПИСЫВАЕМОЙ В ПОСЛЕДНИЙ ДЕНЬ ДЕКАБРЯ 1967 Г. В СТУДИИ сИ-сИ-ёИ, ГРУППА ОСТАЛАСЬ БЕЗ "ТЕХНИЧЕСКОЙ ПОДДЕРЖКИ" єИЛЬЯМА сУТА, И ЕЙ ПРИШЛОСЬ САМОЙ СОЗДАВАТЬ ДИССОНАНС В СЕРЕДИНЕ ПЕСНИ. ¤ТО ЯВЛЯЕТСЯ ЕДИНСТВЕННОЙ КОМПОЗИЦИЕЙ, ГДЕ УЛАВЛИВАЮТСЯ ЗНАЧИТЕЛЬНЫЕ РАЗЛИЧИЯ В МОНО- И СТЕРЕОВЕРСИЯХ, НА ПОСЛЕДНЕЙ -- БОЛЬШЕ ГИТАРНЫХ ПРОИГРЫШЕЙ И ОТЛИЧАЮЩИЕСЯ ОТ МОНО ВОКАЛЫ. т ВЫШЕДШЕМ В ъАНАДЕ АЛЬБОМЕ "A Nice Pair" ИСПОЛЬЗУЕТСЯ СПЕЦИАЛЬНАЯ СТЕРЕОАРАНЖИРОВКА, НИГДЕ БОЛЕЕ НЕ ЗВУЧАЩАЯ.

         * more<br>БОЛЬШЕ  * 
<h4>EMI CDP 7 46386 2; ПЕРВОНАЧАЛЬНО Columbia SCX 6346;
ВЫПУЩЕН 27 ИЮЛЯ 1969 ГОДА <br>
сРИТАНСКИЙ ХИТ-ПАРАД: No 9; ХИТ-ПАРАД ё°р: No 153 </h4>
<img src="images/cov04.jpg" width=300 height=300 border=0 align="right" alt="">
<DD>ьОЖНО РАССМАТРИВАТЬ МЕРОЙ РЕПУТАЦИИ ГРУППЫ ТОТ ФАКТ, ЧТО В САМОМ НАЧАЛЕ КАРЬЕРЫ "яИНК ЇЛОЙД" ПОЛУЧИЛ ПРЕДЛОЖЕНИЕ СОЧИНИТЬ МУЗЫКУ К ФИЛЬМУ, И ТО, ЧТО МУЗЫКАНТЫ СМОГЛИ ПРОДЮСИРОВАТЬ ЗВУКОВУЮ ДОРОЖКУ САМИ, В ТО ВРЕМЯ КАК ЗВУКОЗАПИСЫВАЮЩИЕ КОМПАНИИ ОБЫЧНО НАЗНАЧАЛИ СВОИХ ПРОДЮСЕРОВ, ОТНОСИВШИХСЯ К МУЗЫКАНТАМ, КАК К ПОДЧИНЕННЫМ. эИКТО НЕ ЗНАЕТ, КАКИЕ ВЫВОДЫ СДЕЛАЛИ ЧУДАКИ "АНДЕРГРАУНДА" ИЗ ТАКОГО ПОВОРОТА СОБЫТИЙ, -- ВОЗМОЖНО, ОНИ И НЕ ЗАМЕТИЛИ, КАК уИЛМОР ЗАМЕНИЛ сАРРЕТТА В АЛЬБОМЕ "Piper...", НО ДЛЯ МУЗЫКАНТОВ ГРУППЫ ЭТИ ИЗМЕНЕНИЯ БЫЛИ ОДНИМИ ИЗ ВАЖНЕЙШИХ В ИХ КАРЬЕРЕ. юБЛОЖКА АЛЬБОМА "More" (ДИЗАЙН -- "їИПНОЗИС") ПРЕДСТАВЛЯЛА СОБОЙ ПРОСТОЙ КАДР ИЗ ФИЛЬМА. эАДПИСЬ НА ОБЛОЖКЕ ГЛАСИТ: "ьУЗЫКА ИЭ ФИЛЬМА MORE, НАПИСАННАЯ И ИСПОЛНЕННАЯ ГРУППОЙ "The Pink Floyd", -- ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ОПРЕДЕЛЕННОГО АРТИКЛЯ "the" ПЕРЕД НАЗВАНИЕМ ГРУППЫ НАМЕКАЕТ НА ЕЕ ОПРЕДЕЛЕННУЮ ИЗВЕСТНОСТЬ, КОТОРАЯ БУДЕТ СОПРОВОЖДАТЬ МУЗЫКАНТОВ НА ПРОТЯЖЕНИИ СЛЕДУЮЩЕЙ ЧЕТВЕРТИ ВЕКА. "яИНК ЇЛОЙД" ПОТРЕБОВАЛОСЬ ВСЕГО ЛИШЬ ВОСЕМЬ ДНЕЙ, ЧТОБЫ СВЯЗАТЬ СЮЖЕТ, РАЗВИВАЮЩИЙСЯ ВОКРУГ ТЕМЫ ХИППИ-НАРКОМАНОВ В шБИЦЕ, С МУЗЫКАЛЬНЫМ СОПРОВОЖДЕНИЕМ; НЕКОТОРЫЕ ПЕСНИ, ПРАВДА, УЖЕ ИСПОЛНЯЛИСЬ ИМИ РАНЕЕ НА КОНЦЕРТАХ. ЇИЛЬМ НЕЛЬЗЯ НАЗВАТЬ БОЛЬШИМ УСПЕХОМ, И ОН ЛИШЬ КОРОТКОЕ ВРЕМЯ ПРОДАВАЛСЯ НА ВИДЕОКАССЕТАХ, ЗА ИСКЛЮЧЕНИЕМ ЇРАНЦИИ, ГДЕ ЕГО ДО СИХ ПОР МОЖНО ПРИОБРЕСТИ В СИСТЕМЕ SECAM, КОТОРАЯ НЕСОВМЕСТИМА С ВИДЕОСИСТЕМАМИ БОЛЬШИНСТВА ДРУГИХ СТРАН. эЕ ПОСМОТРЕВ ФИЛЬМ (РЕЖИССЕР сАРБЕТ °РОДЕР), ТРУДНО СКАЗАТЬ, КАК ПОДХОДИТ К НЕМУ МУЗЫКА, ХОТЯ НАЗВАНИЯ НЕКОТОРЫХ КОМПОЗИЦИЙ ГОВОРЯТ О НАСТРОЕНИИ, КОТОРОЕ ОНИ ДОЛЖНЫ БЫЛИ СОЗДАТЬ. ъАК ЭТО ЧАСТО БЫВАЕТ, МУЗЫКА В ФИЛЬМЕ СИЛЬНО ОТЛИЧАЕТСЯ ОТ ЗАПИСАННОЙ НА ПЛАСТИНКЕ, А ПЕСНЯ "Seabirds" ("ьОРСКИЕ ПТИЦЫ"), КОТОРАЯ СЛЫШИТСЯ КАК ФОН ВО ВРЕМЯ ВЕЧЕРИНКИ, ВООБЩЕ НЕ ПОПАЛА НА ПЛАСТИНКУ. ЄЕМ НЕ МЕНЕЕ ЭТА КОМПОЗИЦИЯ ВОШЛА В ПЕСЕННИК "яИНК ЇЛОЙД" ("The Pink Royd Songbook" -- Lupus Music/Music Sates, 1976), А ЕЕ ВЕРСИЯ ЗАПИСАНА НА СБОРНИКЕ ЗВУКОВЫХ ДОРОЖЕК К ФИЛЬМАМ ("Moving Soundtracks Vol 1" -- Discues Du Crepuscule TW1122-2).

<h3>CIRRUS MINOR
<br>
яхЁшёЄ√х юсырър <br>
(WATERS)</h3>

<DD>эАЗВАННАЯ ПО ТИПУ ОБЛАКОВ, ЭТА МЕЛОДИЧНАЯ КОМПОЗИЦИЯ ПРЕДСТАВЛЯЕТ СОБОЙ ЗАИМСТВОВАННУЮ В АУДИОТЕКЕ ЗАПИСЬ ПЕВЧЕЙ ПТИЦЫ, НА КОТОРУЮ НАЛОЖЕНЫ ПРОИГРЫШИ НА ЭЛЕКТРОРГАНАХ "їЭММОНД" И "ЇАРФИСА" ЁИКА ЁАЙТА, А ТАКЖЕ СПОКОЙНЫЙ ВОКАЛ фАВИДА уИЛМОРА. ю ТОМ, КАК ЗАПИСЫВАЛАСЬ ПЕСНЯ, РАССКАЗЫВАЕТСЯ В ДОКУМЕНТАЛЬНОЙ ПЕРЕДАЧЕ "Laying Down Tracks" 3-ГО КАНАЛА сИ-сИ-ёИ.

<h3>THE NILE SONG
<br>
яхёэ▀ эшыр <br>
(WATERS) </h3>

<DD>чДЕСЬ "яИНК ЇЛОЙД" ИГРАЕТ "МЕТАЛЛИЧЕСКИЙ" РОК, А КРИЧАЩИЙ ГОЛОС уИЛМОРА РЕЗКО КОНТРАСТИРУЕТ С ЕГО ВОКАЛОМ В ПРЕДЫДУЩЕЙ ПЕСНЕ. "ьЕТАЛЛИЧЕСКАЯ МОЩЬ" КОМПОЗИЦИИ СДЕЛАЛА ВОЗМОЖНЫМ ВЫПУСК СИНГЛА В хВРОПЕ (НО НЕ В тЕЛИКОБРИТАНИИ), ▀ПОНИИ И эОВОЙ чЕЛАНДИИ.

<h3>CRYING SONG
<br>
яхёэ▀-яырў <br>
(WATERS) </h3>

<DD>рЛЬБОМ БЫСТРО УХОДИТ И СНОВА ВОЗВРАЩАЕТСЯ К УБАЮКИВАЮЩИМ ИНТОНАЦИЯМ, С ОТТЕНКОМ СПОКОЙНОГО ДЖАЗА, БЛАГОДАРЯ КРАСИВОМУ МУЗЫКАЛЬНОМУ РИСУНКУ БАС-ГИТАРЫ єОТЕРСА.ёТРОЧКА "яОМОГИ МНЕ ОТКАТИТЬ КАМЕНЬ" --
ВПЕРВЫЕ ИСПОЛЬЗУЕМЫЙ єОТЕРСОМ ИМИДЖ, КОТОРЫЙ ВНОВЬ ВСПЛЫВЕТ В АЛЬБОМАХ "Animals" И "The Wall".

<h3>UP THE KHYBER
<br>
ттхЁї яю їрщсхЁє</h3>
<h4>( ьОЖНО ТАКЖЕ ПЕРЕВЕСТИ "ИДИ В ...", ТАК КАК "up the Khyber Pass" НА ЛОНДОНСКОМ ЖАРГОНЕ "КОКНИ" ТАКЖЕ ОЗНАЧАЕТ РИФМУЮЩЕЕСЯ "up your ass".)</h4>
<h3>(MASON/WRIGHT)</h3>

<DD>хДИНСТВЕННАЯ КОМПОЗИЦИЯ В ИСТОРИИ ГРУППЫ, НАПИСАННАЯ В СОАВТОРСТВЕ ьЭЙСОНА И ЁАЙТА, ВЫЛИЛАСЬ В ЭТОТ ДВУХМИНУТНЫЙ ИНСТРУМЕНТАЛ С ГИПНОТИЧЕСКИМ РИТМОМ БАРАБАНОВ ьЭЙСОНА, УДАЧНО ДОПОЛНЯЕМЫМ АВАНГАРДНЫМИ ОТРЫВИСТЫМИ АККОРДАМИ НА ПИАНИНО И РЕЗАНЫМ МЕЛОДИЧНЫМ РИСУНКОМ ИГРЫ ЁАЙТА НА ОРГАНЕ. эАЗВАНИЕ ПЕСНИ, СТОЯЩЕЕ САЛЬНЫХ ШУТОК ИЗ КИНОФИЛЬМОВ СЕРИИ "яРОДОЛЖАЙ, ДОКТОР", АССОЦИИРУЕТСЯ У ХИППИ С ПЕРЕВАЛОМ їАЙБЕР, СОЕДИНЯЮЩИМ яАКИСТАН И рФГАНИСТАН И ДОЛГОЕ ВРЕМЯ СЛУЖИВШИМ ИСТОЧНИКОМ МИСТИЧЕСКОГО ВДОХНОВЕНИЯ, А ТАКЖЕ ВОЕННОЙ НАПРЯЖЕННОСТИ. яЕРЕХОДОМ ПОЛЬЗОВАЛИСЬ МНОГИЕ ЗАВОЕВАТЕЛИ шНДИИ В ПРОШЛОМ, ВКЛЮЧАЯ ПЕРСОВ, ГРЕКОВ, ТАТАР, рЛЕКСАНДРА ьАКЕДОНСКОГО И АНГЛИЧАН, КОТОРЫЕ ПРЕВРАТИЛИ ПЕРЕХОД В КЛЮЧЕВОЙ ПОГРАНИЧНЫЙ ПОСТ.

<h3>GREEN IS THE COLOUR
<br>
ыєў°шщ ЎтхЄ - чхыхэ√щ <br>
(WATERS) </h3>

<DD>яЕРЕПЛЕТЕНИЕ ЗВУКОВ ДУДОЧКИ, ПИАНИНО И ШЕПЧУЩЕГО ВОКАЛА уИЛМОРА ПРИДАЮТ ЭТОЙ ПЕСНЕ, С ТУМАННЫМИ СЛОВАМИ, ФОЛЬКЛОРНЫЙ ОТТЕНОК. яЕСНЯ БЫЛА ИСПОЛЬЗОВАНА ПОД ВЫРАЗИТЕЛЬНЫМ НАЗВАНИЕМ "The Beginning" ("эАЧАЛО") КАК ПЕРВАЯ ЧАСТЬ СЮИТЫ "The Journey" ("яУТЕШЕСТВИЕ") И ПЛАВНО ПЕРЕХОДИЛА В КОМПОЗИЦИЮ "Careful With That Axe, Eugene". т ТАКОЙ КОМБИНАЦИИ ОБЕ КОМПОЗИЦИИ БЫЛИ ИСПОЛНЕНЫ ВО ВРЕМЯ ПОСЛЕДНЕЙ ЗАПИСИ "яИНК ЇЛОЙД" В СТУДИИ "сИ-сИ-ёИ ЁАДИО 1" В МАЕ 1969 Г., НЕЗАДОЛГО ДО ВЫПУСКА ЗВУКОВОЙ ДОРОЖКИ ФИЛЬМА. ъРОМЕ ЭТОГО, ОНИ ИСПОЛНЯЛИСЬ В 1970 Г. ДЛЯ КОНЦЕРТНОЙ ПЕРЕДАЧИ "In Concert" И ОСТАВАЛИСЬ В КОНЦЕРТНОЙ ПРОГРАММЕ ВПЛОТЬ ДО СЕРЕДИНЫ 71-ГО Г., ПОСЛЕ ЧЕГО ИХ СМЕНИЛА КОМПОЗИЦИЯ "Echoes".

<h3>CYMBALINE
<br>
ёшьсрырщэ <br>
(WATERS)</h3>

<DD>ъОГДА СЛЫШИШЬ ЛИРИКУ ВРОДЕ "БУДЕТ ЛИ РИФМОВАТЬСЯ ПОСЛЕДНИЙ КУПЛЕТ..." (А ОН НЕ РИФМУЕТСЯ!) ИЛИ "ВАШ УПРАВЛЯЮЩИЙ И АГЕНТ СИДЯТ НА ТЕЛЕФОНЕ И ПРОДАЮТ ЦВЕТНЫЕ СНИМКИ ЖУРНАЛАМ", НАЧИНАЕШЬ ПОНИМАТЬ єОТЕРСА, НАХОДЯЩЕГОСЯ ПОД ДАВЛЕНИЕМ МУЗЫКАЛЬНОЙ ИНДУСТРИИ, ВО ВЛАСТИ КОТОРОЙ ОН ОКАЗАЛСЯ СО СВОИМ РЕМЕСЛОМ. ¤ТА ТЕМА БУДЕТ МНОГО РАЗ ПОВТОРЯТЬСЯ НА ПРОТЯЖЕНИИ ЕГО КАРЬЕРЫ, А УКАЗАННАЯ ВЫШЕ КОМПОЗИЦИЯ ТАКЖЕ ИЗВЕСТНА ПОД ДРУГИМ ИМЕНЕМ -- "Nightmare" ("эОЧНОЙ КОШМАР") -- ТАК ОНА НАЗЫВАЛАСЬ, КОГДА ИСПОЛНЯЛАСЬ КАК ЧАСТЬ СЮИТЫ "The Man" ("ўЕЛОВЕК"). ёКОРЕЕ ВСЕГО, ЧТО ПЕРВОЕ НАЗВАНИЕ ВЗЯТО ИЗ ПЬЕСЫ °ЕКСПИРА "Cymbeline". ХОТЯ ПОЧЕМУ ИМЕННО, НЕПОНЯТНО. ЁАЙТ ИСПОЛНЯЕТ ЕЩЕ ОДНО СОЛО НА ОРГАНЕ В СТИЛЕ "ВОСТОЧНЫЕ СЛАДОСТИ". т АЛЬБОМЕ уИЛМОР ПОЕТ НЕСКОЛЬКО ИНУЮ ВЕРСИЮ ТЕКСТА, КОТОРЫЙ БЫЛ НАПИСАН єОТЕРСОМ ПЕРВОНАЧАЛЬНО ДЛЯ ФИЛЬМА. ¤ТА КОМПОЗИЦИЯ ТАКЖЕ ИСПОЛНЯЛАСЬ В СТУДИИ сИ-сИ-ёИ В МАЕ 1969 Г. И СТАЛА ДЛЯ ПОКЛОННИКОВ "яИНК ЇЛОЙД" ОДНОЙ ИЗ ЛЮБИМЫХ НА КОНЦЕРТАХ, ГДЕ МУЗЫКАНТЫ ИГРАЛИ ЕЕ В УДЛИНЕННОМ ВАРИАНТЕ, ВПЛОТЬ ДО ИСКЛЮЧЕНИЯ ИЗ КОНЦЕРТНОЙ ПРОГРАММЫ В КОНЦЕ 1971 Г.

<h3>PARTY SEQUENCE
<br>
¤яшчюф эр тхўхЁшэъх <br>
(WATERS/WRIGHT/GILMOUR/MASON) </h3>

<DD>шНСТРУМЕНТАЛ ПРОДОЛЖИТЕЛЬНОСТЬЮ В ОДНУ МИНУТУ СОСТОИТ ИЗ ЗВУЧАНИЯ ВОСТОЧНОГО ТРОСТНИКОВОГО ДУХОВОГО ИНСТРУМЕНТА, НАЛОЖЕННОГО НА ЭНЕРГИЧНЫЕ УДАРНЫЕ ьЭЙСОНА. ъОМПОЗИЦИЯ ПРЕТЕНДУЕТ НАЗВАНИЕ "САМОЙ КОРОТКОЙ" В СТУДИЙНОМ АРСЕНАЛЕ "яИНК ЇЛОЙД".

<h3>MAIN THEME
<br>
уыртэр▀ Єхьр <br>
(WATERS/WRIGHT/GILMOUR/MASON)</h3>

<DD>юТКРЫВАЮЩИЙ КОМПОЗИЦИЮ ШУМ ТАРЕЛОК МОЖЕТ БЫТЬ ТВОРЧЕСКИМ ПРОДУКТОМ НЕ ТОЛЬКО ьЭЙСОНА, НО И єОТЕРСА, ТАК КАК В ТЕ ВРЕМЕНА ЭТО БЫЛО ОДНИМ ИЗ ЛЮБИМЫХ ВРЕМЯПРЕПРОВОЖДЕНИИ ПОСЛЕДНЕГО НА СЦЕНЕ. тСКОРЕ ШУМ ПЕРЕРАСТАЕТ В ПОВТОРЯЮЩУЮСЯ МУЗЫКАЛЬНУЮ ФРАЗУ НА БАС-ГИТАРЕ, ДОПОЛНЯЕМУЮ НЕЖНЫМ ПЕРЕПЛЕТЕНИЕМ ОРГАНА ЁАЙТА, УДАРНИКОВ ьЭЙСОНА, ГИТАРЫ И СИНТЕЗАТОРА. тКЛЮЧЕННЫЙ НА НЕПРОДОЛЖИТЕЛЬНОЕ ВРЕМЯ В КОНЦЕРТНУЮ ПРОГРАММУ В 1970 Г., ЭТОТ НОМЕР БЫЛ РАСТЯНУТ НА ОДНОМ ПАМЯТНОМ ВЫСТУПЛЕНИИ ДО 14 МИНУТ. эА КОМПАКТДИСКЕ ИМЯ ьЭЙСОНА ИСКЛЮЧЕНО ИЗ СПИСКА АВТОРОВ КОМПОЗИЦИИ.

<h3>IBIZA BAR
<br>
срЁ т шсшчх <br>
(WATERS/WRIGHT/GILMOUR/MASON)</h3>

<DD>ЄА ЖЕ МЕЛОДИЯ, ЧТО И В "яЕСНЕ эИЛА", НО ИСПОЛНЯЕМАЯ В ЧУТЬ (НО ЛИШЬ В ЧУТЬ) БОЛЕЕ ЛЕГКОМ НАСТРОЕНИИ.

<h3>MORE BLUES
<br>
сюы№°х сы■чют <br>
(WATERS/WRIGHT/GILMOUR/MASON)</h3>

<DD>р ЭТО НА САМОМ ДЕЛЕ БЛЮЗ, ПРИЧЕМ НАМЕКАЮЩИЙ НА ЦЕНТРАЛЬНУЮ РОЛЬ В ЕГО НАПИСАНИИ уИЛМОРА, НЕСМОТРЯ НА КОЛЛЕКТИВНОЕ АВТОРСТВО МУЗЫКАНТОВ.

<h3>QUICKSILVER
<br>
ЁЄєЄ№ <br>
(WATERS/WRIGHT/GILMOUR/MASON)</h3>

<DD>хСЛИ БЫ МУЗЫКА МОГЛА "МЕРЦАТЬ", ТО ТАК БЫ МОЖНО БЫЛО ОПИСАТЬ ЕЕ СОСТОЯНИЕ В ЭТОМ ИНСТРУМЕНТАЛЕ, КОТОРЫЙ ЛЕГ В ОСНОВУ КОМПОЗИЦИИ "Sleeping", ЧАСТИ СЮИТЫ "The Man". эЕКОТОРЫЕ ЭЛЕКТРОННЫЕ ЗВУКИ НАПОМИНАЮТ ЭФФЕКТЫ "On The Run" ПЛАСТИНКИ "Dark Side...".

<h3>A SPANISH PIECE
<br>
шёярэёър▀ ьхыюфш▀ <br>
(GILMOUR)</h3>

<DD>т ФИЛЬМЕ ОНА ДОНОСИТСЯ ИЗ РАДИОПРИЕМНИКА, ИГРАЮЩЕГО В БАРЕ, А ПСЕВДОИСПАНСКИЕ ФРАЗЫ ПРОИЗНОСЯТСЯ фЭВИДОМ уИЛМОРОМ.

<h3>DRAMATIC THEME
<br>
фЁрьрЄшўхёър▀ Єхьр <br>
(WATERS/WRIGHT/GILMOUR/MASON)</h3>

<DD>хЩЕ ОДИН КОРОТКИЙ ИНСТРУМЕНТАЛ, АВТОРСТВО КОТОРОГО НА КОМПАКТ-ДИСКЕ ОШИБОЧНО ПРИПИСЫВАЕТСЯ ТОЛЬКО єОТЕРСУ И ЁАЙТУ. уИТАРА уИЛМОРА ЗВУЧИТ С НАРАСТАЮЩЕЙ ИНТЕНСИВНОСТЬЮ, И МЫ СЛЫШИМ АЛЬБОМНЫЙ ДЕБЮТ ЕГО НЕПОДРАЖАЕМОГО СТИЛЯ ИГРЫ.

         * th