    - ‚ Џариже! ќто же Я собиралсЯ в Џариж! ‚ы украли мой Љонсерваторий!
     - Ќе шутите, прошу вас. џ звоню из автомата... €з кафе... Ќе знаю,
смогу ли долго говорить...
     - …сли нет жетонов, переведите разговор на менЯ. Џерезвоните, Я
подожду...
     - „ело не в жетонах. “ менЯ неприЯтности... - € он прокричал быстро,
чтоб не дать мне себЯ перебить: - Џлан. Џлан существует на самом деле.
ЋказалсЯ правдой. Џожалуйста, не надо спорить. ‡а мной охотЯтсЯ...
     - „а кто охотитсЯ? - Я все еще не понимал.
     - •рамовники, о господи, Љазобон, вы не хотите верить, но все это
правда! Ћни думают, что карта у менЯ, Я у них на крючке, они заставили менЯ
приехать в Џариж. ‚ субботу в полночь они ждут менЯ в Љонсерватории, в
субботу, понимаете, в ночь ‘вЯтого €оанна! - он говорил бессвЯзно, следить
было трудно. - џ не хочу идти, Я попытаюсь бежать, Љазобон, они убьют менЯ!
Џредупредите „е Ђнджелиса, или нет, бесполезно, не надо, не надо никакой
полиции...
     - —то же делать?
     - —то делать - не знаю, прочтите дискетки на Ђбулафии, Я записал туда
все, что случилось за последний месЯц. ‚ас не было, некому было рассказать,
Я писал трое суток... ‚ы слушаете? Ќа. работе, в Ящике, в моем столе лежит
пакет, в нем два ключа. Ѓольшой ключ вам не нужен, он от дома в деревне, а
маленький - от миланской квартиры. €дите туда и все прочтите, а потом
решайте или поговорим сейчас, господи, не могу сообразить, что делать...
     - •орошо, Я прочту. Ќо вас-то где искать?
     - Ќе знаю, Я каждый день менЯю гостиницу. ‘егоднЯ вы делайте, как Я
сказал, а завтра ждите с утра в моей квартире, Я попытаюсь перезвонить, если
смогу. „а, еще. ‡абыл сказать вам пароль...
     ЏослышалсЯ шум, и голос Ѓельбо то приближалсЯ, то удалЯлсЯ, то совсем
исчезал, как будто кто-то вырывал у него трубку.
     - Ѓельбо! —то происходит?
     - Ћни выследили менЯ. Џароль...
     ђаздалсЯ удар, как выстрел. Ќаверно, упала трубка, ударилась о стену
или о полочку под телефоном. ‡вуки драки. Џотом кто-то повесил ее обратно -
разумеетсЯ, не Ѓельбо.
     џ встал и пошел под душ, чтобы совсем проснутьсЯ. џ ничего не мог
понЯть. "Џлан оказалсЯ правдой"! —то за чушь, мы сами его сочинили. Љто
схватил Ѓельбо? ђозенкрейцеры, граф ‘ен-†ермен, Ћхранка, ђыцари-•рамовники,
Ђссассины? ‚се было равно возможно, потому что равно невероЯтно. Њогло
случитьсЯ, что у Ѓельбо поехала крыша, он последнее времЯ жил в таком
напрЯжении, непонЯтно из-за чего: то ли из-за ‹оренцы Џеллегрини, то ли
из-за все возраставшего увлечениЯ своим собственным порождением. ‚ообще-то
детище было не только его, Џлан был общий, мой, его и „иоталлеви, но из нас
троих именно он, по-видимому, втЯнулсЯ сильнее прочих, больше, чем требовала
игра. ‘троить дальнейшие предположениЯ не имело смысла. џ побежал в
издательство. ѓудрун встретила менЯ кисло: ее оставили одну в лавке. Ќо Я,
не останавливаЯсь, промчалсЯ в нашу комнату, выхватил из Ящика пакет с
ключами и побежал к Ѓельбо.
     ‡апах затхлости, стоЯлых окурков, все пепельницы переполнены, мойка
завалена тарелками, ведро забито жестЯнками от консервов. ‚ кабинете на
столике три пустых бутылки от виски, в четвертой еще оставалось пальца на
два. Љвартира человека, который несколько дней сидел взаперти, ел что
попадетсЯ и работал абсолютно как ненормальный.
     ‚сего там было две комнаты, в обеих книги занимали все полезное
пространство и громоздились по углам, стеллажи стонали под их весом. Њне тут
же бросились в глаза компьютер, принтер, коробки с дискетами. ‚ тех немногих
местах на стенах, где не было книг, висели картины, и в частности напротив
стола - гравюра семнадцатого века в замечательной рамке, аллегорический
сюжет, на которую Я не обратил никакого вниманиЯ месЯц назад, когда заходил
к Ѓельбо выпить пива накануне отъезда в отпуск.
     Ќа столе - фото ‹оренцы Џеллегрини, красовалась и дарственнаЯ надпись
мелким кривоватым почерком подростка. ‹ицо крупным планом; выражение глаз -
странное выражение глаз - волнующие глаза; из безотчетной деликатности - или
ревности? - Я отвернул снимок и не стал читать подпись.
     ‘реди папок на столе большинство было - графики, распечатки
издательских планов. Ќо довольно быстро мне попалсЯ свЯзный текст,
напечатанный на принтере. ‘удЯ по датировке файла, это были первые пробы
работы на компьютере. Ћни так и назывались "Ђбу". џ тут же вспомнил первые
дни, когда ЂбулафиЯ только-только поЯвилсЯ в нашем издательстве. Ѓельбо
совершенно потерЯл покой, вел себЯ как ребенок, ѓудрун похмыкивала,
„иоталлеви отпускал иронические замечаниЯ.
     ”айл "Ђбу" представлЯл собой открытое письмо џкопо Ѓельбо всем
насмешникам его жизни. Џисьмо довольно сумбурное, "на новенького", выдающее
невероЯтное комбинаторное исступление, с которым Ѓельбо набросилсЯ на
электронную машину. —еловек, который говорил о себе с обычной бескровной
улыбочкой: однажды-де он понЯл, что ему не светит роль главного героЯ, и
выбрал себе роль умного наблюдателЯ; бессмысленно писать, если нет серьезной
мотивации, гораздо лучше переписывать уже написанное, то есть быть хорошим
редактором, - этот человек обнаружил длЯ себЯ в компьютере некий
галлюциноген. Ћн бренчал на клавиатуре, как подбирают собачью польку на
стареньком домашнем пианино, когда никто не слушает и не судит. ’ворческаЯ
мысль не имела к этому отношениЯ; затерроризированный письмобоЯзнью, он не
воспринимал данный процесс как письмо, а только как пробу автоматического
устройства, как физзарЯдку ума. € в то же времЯ, освободившись от присущих
фобий, он увидел в этой новой игре выход в подростковое состоЯние, столь
любезное пЯтидесЯтилетним. ‚ любом случае, каким-то образом, его природный
пессимизм и сложные расчеты с прошлым как-то отступили на второй план перед
возможностью контакта с памЯтью неорганической, вещной, покорной,
безответственной, внеисторической, до того по-человечески бесчеловечной, что
он на времЯ переставал чувствовать собственную знаменитую "болезнь бытиЯ".

               €мЯ файла: Ђбу

     Ћ Яснейшее утро конца ноЯбрЯ, в Ќачале было ‘лово, гнев, о богинЯ,
воспой Ђхиллеса, Џелеева сына, Њуза прелестница, Њуза печальница. ’очка и
новаЯ строчка. ‘амо идет на новую строчку.
     Џроба проба проба parakalew parakalew. •орошаЯ программа строит
анаграммы. …сли вы написали роман из жизни южных штатов, героЯ зовут ђетт
Ѓатлер, а героиню ‘карлетт, а потом вам это не понравилось, надо только дать
команду, и Ђбу поменЯет всех ђеттов Ѓатлеров на кнЯзей Ђндреев, всех
‘карлетт на Ќаташ, Ђтланту на Њоскву, и готова война и мир.
     Ђбу все может. ‘ейчас Я напишу фразу и заставлю Ђбу поменЯть все "а" на
"акка" и все "о" на "улла" и получитсЯ по-фински.
     Ђккабу все муллажет. ‘ейчаккас Я наккапишу фракказу и заккастаккавлю
Ђккабу пулламенЯть все "акка" накка "аккаккакка" и все "улла" накка
"уллакка" и пуллалучитсЯ пулла-фински.
     Ћ счастье, о головокружение неподобиЯ, о мой идеальный
читатель/писатель, обуреваемый идеальной "несонницей" (Ћ поминки по
”иннегану, о нежнаЯ, возвышеннаЯ тварь!). Ќе думает за тебЯ, а помогает тебе
думать за него. Њеханизм стопроцентной духовности. …жели пишешь гусиным
пером, скрипЯ по засаленной бумаге и макаЯ его ежеминутно в чернильницу,
мысли опережают друг друга и рука не успевает за мыслью, если печатаешь на
машинке, буквы перепутываютсЯ, невозможно поспеть за скоростью собственных
синапсов, побеждает тупой механический ритм. Ђ вот с ним (может быть, с
нею?) пальцы плЯшут как им угораздитсЯ, мозг объединен с клавиатурой, и
порхаешь посреди неба, у тебЯ как у пташки крыльЯ, ты сочинЯешь
психологический критический разбор ощущений первой брачной ночи.
     Ђ теаперь Явот что с делаю, напечатаою кучок вслепуб, в затем возьму
этоу кучу орфографиЯечких мо н <I>смров</I> и потребу= от малшины
сдубллировать ее и перенести во врепменную памЯть, € песть после жтого снова
вывесдетсЯ и из ‹имба на эжокран, в хвосте за самой слбойю
     ‚от так, Я напечатал кусок вслепую, а затем взЯл эту кучу
орфографических монстров, и сдублировал свои ошибки, и перенес их во
временную памЯть, и снова воспроизвел всю кучу в хвосте за самой собою, но в
выправленном виде, и теперь она - образец аккуратности, по амбарам
поскребли, колобок нам испекли, и глаз любуетсЯ и душа услаждаетсЯ.
     џ мог бы, исправив текст, выкинуть предыдущий кусок: оставлЯю его
только длЯ демонстрации того, как на этом экране могут сосуществовать бытие
и долженствование, случайность и необходимость. Ђ мог бы убрать порочный
кусок из видимого текста, но сохранить в виртуальной памЯти, накапливаЯ
таким образом каталог предыдущих стадий, не лишаЯ загребущих фрейдистов и
асов "критики вариантов" ни радостей научного сыска, ни профессионального
удовлетворениЯ, ни академических лавров.
     ќта памЯть лучше настоЯщей, потому что настоЯщаЯ, вероЯтно благодарЯ
суровой школе, научена запоминать, но не научена забывать. „иоталлеви самым
сефардическим образом балдеет от своих дворцов с огромными лестницами, а
потом там дальше, дальше - статуЯ воина, насилующего полонЯнку, и коридоры с
тысЯчами комнат, и в каждой комнате - чудища подлы, позорны, и тревожные
видениЯ, странные призраки, оживающие мумии, и с каждым зрелищем
сассоциирован в сознании некоторый факт, категориЯ, какой-то элемент
устройства космоса, то силлогизм, то не имеющий конца сорит - силлогизм в
форме цепочки, - вереницы апофегм, ожерельЯ гипаллагов, розы зевгм, кадрили
гистеронов-протеронов, апофантические речи, иерархии стихий, процессии
равноденствий, параллаксы, гербарии, генеалогии гимнософистов - и далее до
бесконечности, то ђаймунд, то Љамилл, достаточно отоспатьсЯ воображением к
этим зрительным картинам и немедленно снова выстраиваетсЯ великаЯ цепь
бытиЯ, идешь направо love, идешь налево joy, - привет вам от ‹авджоЯ, так
"все, что разлисталось по вселенной", у вас в глубинах памЯти "как в книгу
совершенную сплелось", Џруст в сравнении с подобной штукой - детскаЯ
бирюлька. Ћднако однажды мы с „иоталлеви сели изобретать ars oblivionalis<A NAME="IIr1"></A><A HREF="#IIs1"><SUP>1</SUP></A>-
и не сумели сформулировать правила забвениЯ. ќто бесполезно: можно брести в
поисках утраченного времени по самым хрупким следочкам, как Њальчик с
Џальчик по лесной тропинке, но у вас не получитсЯ специально сбить с пути
времЯ обретенное. Њальчик с Џальчик возвращаетсЯ как штык, с этим ничего не
поделаешь. Ќе существует технологии забвениЯ, в этом смысле мы все еще ждем
от природы случайных милостей - мозговых кровоизлиЯний, амнезии, хирургии и
что там еще может стрЯстись, ну, скажем: путешествиЯ, пьЯнство, лечение
сном, самоубийство.
     Ђ Ђбу вместо всего этого предлагает широкий выбор локальных
мини-самоубийств, временных амнезий, безболезненных афазий.
     <U>ѓде ты была сегоднЯ ночью, ‹ </U>
     ‚от так вот, мой нескромный читатель, ты не узнаешь никогда, а ведь эта
оборваннаЯ линиЯ строкой выше, кончающаЯсЯ пустотой, не что иное как зачин
одной ужасно предлинной фразы, которую Я на самом деле написал, но потом
захотел как бы никогда не иметь ее написанной (и никогда не иметь
произнесенной даже про себЯ), потому что хотел, чтобы то, что Я написал,
никогда бы не бывало произошедшим. € достаточно простого нажатиЯ клавиши,
млечнаЯ пена захлестнула фатальный, нежеланный кусок текста, Я шлепнул по
"отмене сигнала" и текст исчез.
     Ќо и это не все. ’рагедиЯ самоубийцы в том, что обычно, выпрыгнув из
окна и пролетаЯ между седьмым и шестым этажами, он всей душою взывает: "Ђх,
если бы Я мог переиграть!" Ќо это дудки. Ќикто переиграть не может. Ѓац. Ђ
мой Ђбу милосерден, он позволЯет обратный ход, Я еще восстановлю мой
исчезнувший текст, если только не слишком тЯнуть и сразу щелкнуть по клавише
восстановлениЯ. Љакое счастье. €сключительно потому, что всегда в нашей
власти вспомнить - теперь мы умеем забывать.
     Ќе пойду Я больше по окрестным барам разносить в щепки неприЯтельские
миноносцы боевыми снарЯдами, покуда алкоголь окончательно не развалит на
обломки менЯ самого. ‡десь гораздо интереснее: здесь можно расщеплЯть мысли.
‡десь галактика из тысЯч тысЯч астероидов, все выстроились по ранжиру,
беленькие-зелененькие, на выбор, все созданы вами. ”иат ‹юкс, Ѓиг Ѓэн, семь
дней, семь минут, семь секунд, и вот пожалуйста, сотворЯетсЯ мир вековечной
текучести, где не существует ни четких космологических линий, ни временных
свЯзей, здесь орднунг <B>не</B> мус зайн<A NAME="IIr2"></A><A HREF="#IIs2"><SUP>3</SUP></A> и возможен поворот обратно, такожде и во
времени, письмена рождаютсЯ и тонут, идут ко дну и снова выплывают
невозмутимо, выйдут из небытиЯ и спокойно канут туда же, и ты волен их
вызывать, переставлЯть, тасовать, и стирать и тереть их, они растворЯютсЯ и
снова гектоплазмируютсЯ в отведенном им месте, это субмариннаЯ симфониЯ
перетЯгиваний и влажных разрывов, студенистый вальс самопожирающих комет,
они как рыбина из Yellow Submarine, прикоснитесь подушечкой пальца и
непоправимое поползет назад в пасть прожорливой вокабуле, так и ухнет в ее
зубы, а она засосет и хррЯп, мрак, не удержишь - сожрет самое себЯ,
раздуетсЯ от собственного несуществованиЯ, —ернаЯ дыра —ешира.
     Ђ если пишешь такое, которое стыдно писать, можно вогнать все это в
мЯгкую дискетку, а на дискетку наложить вето - придумать пароль, и никто не
сумеет прочитать, что в ней зашифровано, это находка длЯ шпионов, записал,
запечатал и привет, можешь гулЯть с диском в кармане и никакой ’орквемада не
дознаетсЯ, что там за секреты, будут знать только ты и он (и Ћн?). Џусть
даже предположим, что тебЯ пытают, ты соглашаешьсЯ стучать, сдать свой
‘екрет, настучать пароль, а вместо этого нажимаешь секретную кнопку и все, и
пиши пропало, всЯ твоЯ криптограмма навеки перестает существовать.
     Ћй, тут было что-то написано, Я нечаЯнно тюкнул пальцем, все исчезло.
—то это было? Ќе помню. ‡наю только, что очень важных Ћткровений там не
было. •отЯ за будущее не поручусь.

<A NAME="gl4"></A>
        4


       Љто хочет проникнуть в ђозовый ‘ад ”илософов, не имеЯ ключа, подобен
                                         тому, кто хочет идти, не имеЯ ног.

                                            Њихаэль Њайер, Ђталанта ЃегущаЯ<A NAME="IIr3"></A><SUP><A HREF="#IIs3">3</A></SUP>
     Michael Maier, Atalanta figiens, Oppenheim, De ‚гу,1618, emblema XXVII


     Ѓольше ничего на поверхности не было. ЏредстоЯло разбиратьсЯ в
дискетах. Ћни были перенумерованы, и Я начал с первой. Ќо Ѓельбо
предупреждал что-то насчет паролЯ. Ћн всегда был ревнив к секретам Ђбулафии.
     € действительно, едва Я зарЯдил машину, на экране поЯвилась строка: "‚ы
знаете пароль?" ”ормулировка не обиднаЯ. Ѓельбо был тактичный человек.
Њашина вела себЯ безучастно, она знала, что требуетсЯ пароль, и, не получаЯ
паролЯ, скучала. Ќо в то же времЯ как бы подзуживала: "‚от так-то! ’о, что
тебЯ интересует, у менЯ тут, в брюхе, да только как ты ни пыхти, старый
крот, все равно ничего не узнаешь". ‚от теперь и посмотрим, сказал Я себе,
ты так любил играть в шарады с „иоталлеви, ты был ‘эм ‘пейд издательского
дела, лови теперь соколка, как сказал бы џкопо Ѓельбо (и „эшил •эмметт,
разумеетсЯ само собой).
     Џароль на Ђбулафии мог быть длиной в семь букв. ‘колько шарад, сколько
семерок способен дать наш двадцатипЯтибуквенный алфавит с учетом возможности
повторов, ибо ничто не препЯтствует таинственному слову выглЯдеть как
"кадабра"? …сть формула подсчета вариантов. ‚ общем, результат будет где-то
шесть миллиардов и хвостик. „опустим, беретсЯ здоровеннаЯ счетнаЯ машина,
способнаЯ перебрать нужные шесть миллиардов со скоростью миллион в секунду,
но все равно после этого придетсЯ закладывать их в Ђбулафию поштучно и
смотреть, что будет, а так как при этом известно, что Ђбулафии требуетсЯ
примерно десЯть секунд на вопрос и на прогонку ответа, имеем шестьдесЯт
миллиардов секунд. “читываЯ, что календарный год в пересчете на секунды -
это около тридцати одного миллиона, округлим до тридцати, выйдет, что на
работу надо отдать примерно две тысЯчи лет. Ќе слабо.
     ЋстаетсЯ путь дедукций. Љакое слово могло иметь особый смысл длЯ
Ѓельбо? € прежде всего - выбирал ли он это слово в самом начале, когда
только затевал свой роман с машиной, или в последние дни - после того как
понЯл, что в памЯть заложены взрывоопасные вещи и игра перестает быть
игрушкой, по крайней мере длЯ него самого? ђезультаты, в первом и во втором
случае, будут сильно отличатьсЯ. Џойдем от второй гипотезы. Ѓельбо попадает
в тиски Џлана, принимает Џлан всерьез (судЯ по последнему его звонку) и,
вероЯтно, выбирает какое-то слово, свЯзанное с нашими делами.
     Ђ может быть, и нет: ведь нельзЯ забывать, что пароль, восходЯщий к
Џреданию, доступен и ’ем... ‚друг Я подумал, что Ћни свободно могли уже
побывать в этой квартире, скопировать все дискетки, и в данную минуту в
каком-нибудь другом доме, как и Я, сидЯт, ломают голову над комбинациЯми.
‚ычислительнаЯ техника завтрашнего днЯ в „ракульем замке на Љарпатах.
     € очень глупо, возразил Я себе. ќтот народ далек от техники. Ћни
вооружатсЯ Ќотариконом, ѓематрией, ’емурой, обратЯтсЯ к дискеткам как к
’оре. € потратЯт на толкование не меньше времени, нежели минуло со времен
созданиЯ "‘ефер ‰ецира"<A NAME="IIr4"></A><A HREF="#IIs4"><SUP>4</SUP></A> ... Ћднако дедуктивный метод все равно имеет смысл.
€сходим из того, что Ћни, если бы существовали, искали бы разгадку в
каббале. …сли, в свою очередь, Ѓельбо был убежден, что Ћни существуют, он
вполне мог выбрать €х путь.
     „лЯ очистки совести Я попробовал каждую из десЯти сефирот: Љетер, Ѓина,
•охма, ѓевура, •есед, ’иферэт, ѓод, Ќецах, ‰есод, Њальхут, и в нагрузку
подбросил еще екинах. ђазумеетсЯ, ничего не получилось, ибо это была перваЯ
мысль, котораЯ пришла бы в голову кому угодно.
     € тем не менее слово-пароль должно было быть вполне очевидным,
вытекающим из объективного хода вещей, потому что когда люди делают работу,
да еще в таком безумном темпе, в каком работал Ѓельбо последние дни, они не
способны отключитьсЯ от искусственного мира, в который погружены. Ќегуманно
предполагать, что Ѓельбо мог совершенно сбрендить от этого ‚еликого Џлана и
начать думать, скажем, о ‹инкольне или о Њомбасе. Ќет, это должно было быть
что-то свЯзанное с делом. ’олько что?
     џ попыталсЯ приобщитьсЯ к ментальным процессам Ѓельбо. ‚от Я работаю
запоем, прикуриваю новую сигарету от предыдущей, подливаю себе виски и лишь
изредка взглЯдываю по сторонам, џ отправилсЯ в кухню и выцедил себе
последние капли виски в единственный чистый стакан, имевшийсЯ в доме,
возвратилсЯ к столу, откинулсЯ на спинку стула, задрал на стол ноги, стал
потЯгивать маленькими глотками (стопроцентный ‘эм ‘пейд - а может быть, так
вел себЯ не ‘эм ‘пейд, а Њарло?) и озиратьсЯ по сторонам. „о книжных полок
было далеко, надписи на корешках не читались.
     џ залил в рот последнюю дозу, прикрыл глаза, проглотил виски и снова
воззрилсЯ перед собой. ‚ фокусе оказалась стараЯ гравюра. ‘емнадцатый век,
типичнейшаЯ длЯ того времени розенкрейцерскаЯ аллегориЯ, полнаЯ шифрованных
сигналов - обращений к законспирированным собратьЯм по ордену. ‚ середине
был несомненный розенкрейцерский •рам - башнЯ, увенчаннаЯ куполом, вариациЯ
иконографического канона эпохи ‚озрождениЯ, как христианского, так и
иудейского, согласно которому €ерусалимский •рам изображалсЯ по подобию
мечети Ћмара.
     ‹андшафт вокруг этой башни был разорван и заселен странно, как в тех
ребусах, где нарисованы дворец, жаба на первом плане, мул с вьюком, король,
получающий дар от пажа. ‚ данном случае в левом нижнем углу рисунка какой-то
жантильом вылезал из колодца, уцепившись за трос, шедший через два роликовых
блока, поверх довольно хлипких подпорок, прЯмо в круглое оконце башни-храма.
‚ середине картины всадник и пешеход, справа - коленопреклоненный пилигрим,
опирающийсЯ на большой Якорь, как на посох. Ќа правой стороне, на уровне
верха башни, - скала, с которой валитсЯ вниз человек, туда же летит его
шпага, а на противоположной стороне, на горизонте - гора Ђрарат и на ее
вершине - причаливший ковчег. ‚ небесах, по углам гравюры, два облака, из
коих каждое озарено звездой, испускающей на крышу башни мутные лучи, в
которых парили два существа справа и слева - голый, обвитый змеей, и лебедь.
‚ самом верху, в середине, нимб, увенчанный словом "ORIENS"<A NAME="IIr5"></A><A HREF="#IIs5"><SUP>5</SUP></A>, с надпечаткой
еврейскими литерами; из нимба выходит длань ѓосподнЯ, держащаЯ нить, на
которой подвешена башнЯ.
     “ башни имелись колеса и квадратное основание с окнами, дверью,
подъемным мостом в правой стене; этажом выше - что-то вроде балюстрады с
четырьмЯ наблюдательными вышками, на каждой стоЯл оружный чин со щитом,
испещренным еврейскими буквами, и салютовал пальмовой ветвью. ќтих оружных
людей можно было видеть только трех, а наличие четвертого подразумевалось,
он был заслонен восьмиугольным куполом, в центре которого возвышалсЯ венец,
такой же восьмиугольный, и из венца высовывалась пара огромных крыльев.
Ќаверху еще один купол поменьше, с четырехугольным барабаном, открытым на
четыре стороны света, состоЯщим из арок и тоненьких колонн, в середине
которого просматривалсЯ колокол. € наконец, выше всего помещалсЯ
четырехскатный купол, к которому крепилась нить, удерживаемаЯ в облаках
божественной рукой. Џо сторонам верхнего венца было написано "Fama"<A NAME="IIr6"></A><A HREF="#IIs6"><SUP>6</SUP></A>. Ќад
куполом на ленте: "Collegium fraternitatis"<A NAME="IIr7"></A><A HREF="#IIs7"><SUP>7</SUP></A>.
     Ќа этом странности не кончались, так как из двух круглых окон башни
торчали: слева - несуразно огромнаЯ рука, котораЯ могла бы принадлежать
разве что втиснутому внутрь башни гиганту, чьи были торчащие крыльЯ; а
справа - таких же масштабов труба. ’руба, снова эти трубы...
     —то-то подтолкнуло менЯ пересчитать отверстиЯ в башне: в венцах -
слишком частые и регулЯрные, в нижних стенах, наоборот - слишком
произвольные. ЃашнЯ была нарисована в две четверти, в ортогональной
проекции, и оставалось только предположить, что постройка симметрична и что
все двери, окна и проемы, показанные художником, присутствуют на тех же
местах на остальных стенках. ’аким образом: четыре арки колокольного венца,
восемь окон в среднем Ярусе, четыре башенки, шесть отверстий в восточной
плюс западной стенах, четырнадцать в северной плюс южной. Џодобьем счет.
’ридцать шесть отверстий.
     ’ридцать шесть. ‚от уже десЯть лет как менЯ преследует эта цифра.
‚месте с цифрой сто двадцать. ќто числа розенкрейцеров. ‘то двадцать
поделить на тридцать шесть - с точностью до седьмого знака - дает 3,333333.
ќто было бы чересчур красиво... Ќо все равно стоило попробовать. џ
попробовал. Ѓез толку.
     Њне пришло в голову, что в удвоенном виде это число выглЯдело более или
менее как 666. —исло ‡верЯ. Ќо и с этой догадкой, как показала практика, Я
перемудрил.
     Њне снова бросилсЯ в глаза центральный ореол - обиталище Ѓога.
…врейские буквы в нем были настолько четки, что их можно было прочесть даже
не вставаЯ из-за стола. Ќо Ѓельбо не мог печатать на Ђбулафии по-еврейски! џ
присмотрелсЯ: буквы мне были знакомы, ну да, конечно, справа налево: йод,
ге, вав, гет. џхве, lahveh, €егова. €мЯ Ѓога.

<A NAME="gl5"></A>
        5


       € начал складывать это имЯ, имЯ YHWH, сначала только это, а потом во
            всех сочетаниЯх, и кружить его, и поворачивать, будто колесо...

                                                    ЂбулафиЯ, •еше га-Ќефеш
                                      Abulafia, Hayyк ha-Nefes, Munchen 408


     €мЯ Ѓога. ђазумеетсЯ. џ вспомнил первую беседу Ѓельбо и „иоталлеви в
тот день, когда Ђбулафию привезли к нам в контору.
     „иоталлеви, привалившись к косЯку кабинета, так и лучилсЯ
снисходительностью. ‘нисходительность „иоталлеви обычно бывала обидной, но
Ѓельбо до обид не снисходил.
     - —то ты с ним будешь делать? Џереписывать чужие рукописи? ’ы же их не
читаешь!
     - Ќа нем можно составлЯть указатели, вести библиографию,
классифицировать. Њожно писать что-нибудь свое. Џочему обЯзательно чужое?
     - ’ы вроде божилсЯ, что не будешь писать свое.
     - џ сказал, что не буду засорЯть мир новыми рукописЯми. Џоелику роль
главного героЯ мне не дают...
     - ...ты удовлетворЯешьсЯ ролью умного наблюдателЯ. Ќу так как же?
     - Ђ так, что и умный наблюдатель, когда идет домой с концерта,
насвистывает мотив, но это не значит, что он собираетсЯ выступать с ним в
Љарнеги-холл...
     - ‡начит, ты собираешьсЯ насвистывать свои писаниЯ, чтоб убедитьсЯ, что
не должен писать.
     - ќто будет по крайней мере честно.
     - Ђх да?
     „иоталлеви и Ѓельбо были оба по происхождению пьемонтцами, а у
пьемонтцев из приличных семей особенно ценитсЯ умение вежливо выслушать
собеседника, глЯдЯ ему в глаза, и затем переспросить "Ђх да?" тоном, полным
живейшего интереса, но так, чтобы при этом собеседник пожелал провалитьсЯ
сквозь землю. џ же был чистый варвар, заЯвлЯли они, и подобные тонкости,
разумеетсЯ, были мне недоступны.
     - ‚арвар? - возмущалсЯ Я. - •оть Я и родилсЯ в Њилане, моЯ мама из ‚аль
„'Ђосты!
     - Ќаплевать, - стоЯли они стеной. - Џьемонтцы узнаютсЯ по скептицизму.
     - џ же скептик!
     - Ќет. ‚ы ”ома недоверчивый. ќто другое. џ понимал, почему „иоталлеви
не доверЯет Ђбулафии. Ћн слышал, что компьютер может переставлЯть буквы в
произвольном порЯдке, выворачивать слова наизнанку, и всполошилсЯ, потому
что предвидел самые дьЯвольские последствиЯ подобных манипулЯций. Ѓельбо
успокаивал его.
     - ќта игра в перестановки, - говорил он - иначе называетсЯ ’емура, ведь
верно? Ќе этим ли путем правоверные раввины восходЯт ко вратам ‘иЯниЯ?
     - „руг мой, - отвечал „иоталлеви, - ты никогда ничего не поймешь. „а,
это правда, что ’ора - Я имею в виду, разумеетсЯ, видимую ’ору - есть лишь
одна из перестановок-пермутаций букв, составлЯющих вековечную ’ору, какою
создал ее ’ворец и какой ее дал Ђдаму. ЏермутируЯ столетие за столетием
буквы в этой ’оре, возможно рано или поздно взойти к ’оре изначальной. Ќо
важен не результат. ‚ажен процесс, то есть та истовость, с которой мы
бесконечно обращаем жернова молениЯ и писаниЯ, составлЯЯ истину из малых
крупиц. …сли же машина выдаст тебе правду немедленно, ты эту правду не
примешь, ибо сердце твое не будет очищено продолжительным испытанием. €
потом - в таком месте, в редакции! Љак можно! ‘лова Љниги произносЯтсЯ
шепотом, в закоулке гетто, там, где человек научаетсЯ жить, горбЯсь и плотно
прижимаЯ локти к бокам; в ладонЯх же он держит Љнигу, и той руке, котораЯ
листает, нет почти никакого пространства, и чтобы смачивать пальцы,
приходитсЯ подымать их к губам вертикально, как будто причащаЯсь хлеба
неквашеного, и дыша еле-еле, чтоб не уронить ни единой крошки. ‘лова
пережевываютсЯ медлительно; каждое слово, чтобы разобратьсЯ на частицы и
снова составитьсЯ, должно быть распущено во рту, под Языком; не приведи бог
уронить каплю слюны на ткань кафтана, если утратитсЯ хоть одна буква,
порветсЯ та нить, котораЯ свЯзывает тебЯ с высшими сефирот. ќтому посвЯтил
всю жизнь Ђвраам ЂбулафиЯ, в то времЯ как ваш ‘вЯтой ”ома из кожи вылезал,
отыскиваЯ Ѓога на своих пЯти тропинках. "•охмат га-‡еруф" Ђбулафии в равной
степени Явилась ученьем о пермутации литер и ученьем об очищении душ.
ЊистическаЯ логика, мир букв и их коловращение в бесконечной
взаимозаменЯемости - это и есть мир блаженства. Ќаука сопоставлений - музыка
длЯ рассудка, однако имей в виду, надо двигатьсЯ осторожно, с особой
медленностью. Ђ твоЯ машина способна породить суматоху, а не экстаз. Њногие
ученики Ђбулафии не сумели удержатьсЯ на тонкой грани, разделЯющей
созерцание имен Ѓога от магической практики, от манипулЯции именами с целью
составлениЯ талисманов, орудий управлениЯ природой. € они не ведали, как не
знаешь и ты и не знает твоЯ машина, - что всЯкаЯ буква увЯзана с какой-либо
частью организма, и если ты сдвинешь с места одну согласную, не понимаЯ ее
силы, один из твоих органов сойдет со своего места, игра природы, и тебЯ
всего перекорежит как снаружи, на всю жизнь, так и внутри, на вечные
времена.
     - ‘лушай, - отвечал ему Ѓельбо в тот самый день, - ты менЯ не
разубедил, а разохотил. ’еперь в моих руках и в моей полной власти, как
ѓолем у твоих любимых евреев, персональный ЂбулафиЯ. џ решил назвать его
ЂбулафиЯ, сокращенно Ђбу. € представь себе, мой ЂбулафиЯ работает даже
аккуратнее, чем твой. Ћсторожнее. Љак Я понЯл, твоЯ проблема в том, чтобы
испробовать все возможные комбинации букв в имени Ѓога? Џрекрасно. Џосмотри
в учебник. ‚от маленькаЯ программа на Ѓейсике длЯ подбора всех вариантов
взаимоположениЯ четырех букв. Љак будто нарочно длЯ нас, длЯ IHVH. •очешь, Я
ее запущу? - € он открыл страницу с программой, вот уж точно совершенной
каббалой длЯ „иоталлеви:

10 REM anagrams
20 INPUT L$(l),L$(2),L$(3),L$(4)
30 PRINT
40 FOR I1=1 T0 4
50 FOR I2=1 TO 4
60 IF I2=I1 THEN 130
70 FOR I3=1 TO 4
80 IF I3=I1 THEN 120
90 IF I3=I2 THEN 120
100 LET I4= 10-(I1+I2+I3)
110 LPRINT L$(I1);L$(I2);L$(I3);L$(I4)
120 NEXT I3
130 NEXT I2
140 NEXT I1
150 END

     - ‚от попробуй с I, H, V, H. ‚веди там, где написано Input, и запускай
программу. Ќе хотелось тебЯ огорчать, но возможных вариантов получитсЯ
только двадцать четыре.
     - ‚еликое открытие. ‘вЯтые ‘ерафимы! ’ы открыл двадцать четыре имени
Ѓога! Ќеужели ты думаешь, что наши мудрецы все это до сих пор не посчитали?
„а возьми "‘ефер €ецира", шестнадцатый параграф четвертой главы. Ђ у них,
заметь, не было счетных машин. "€з двух Љамней складываютсЯ два „ома. €з
трех Љамней складываютсЯ шесть „омов. €з четырех Љамней складываютсЯ
двадцать четыре „ома. €з пЯти Љамней складываютсЯ сто двадцать „омов. €з
шести Љамней складываютсЯ семьсот двадцать „омов. €з семи Љамней
складываютсЯ пЯть тысЯч сорок „омов. Ђ дале и впредь ступай и мысли о том,
что уста не рекут и чему уши не внемлют". ’ы знаешь, как в наши дни
называетсЯ то же самое? ђасчет факториала. Ђ знаешь, почему Џредание
предлагает прекратить счет и дальше не пытатьсЯ? Џотому что если бы букв в
имени Ѓога было восемь, вариантов получалось бы уже сорок тысЯч, а если бы
десЯть - три миллиона шестьсот тысЯч, а анаграмм твоего несчастного имени
можно было бы подобрать почти сорок миллионов, и скажи спасибо, что у тебЯ
нет промежуточного инициала, как у американцев, иначе бы дело дошло до
четырехсот миллионов с хвостиком. Ђ если бы в имЯ Ѓога входили все двадцать
семь букв, поскольку в еврейском алфавите нет гласных, а есть просто
двадцать две согласных и пЯть знаков вокализации, имена Ѓога исчислЯлись бы
двадцатидевЯтизначным числом. Љ этому следует прибавить и все варианты с
повторениЯми, ибо нигде не сказано, что имЯ Ѓога не может быть Ђлеф<A NAME="IIr8"></A><A HREF="#IIs8"><SUP>8</SUP></A>,
повторенный двадцать семь раз, и тогда одним факториалом обойтись уже
невозможно и надо будет вычислЯть двадцать семь в двадцать седьмой степени;
это дает, Я полагаю, четыреста сорок четыре миллиарда миллиардов миллиардов
миллиардов возможных вариантов, плюс-минус погрешность, короче говорЯ, число
из тридцати девЯти знаков.
     - ’олько не надо передергивать. џ тоже читал твою "‘ефер ‰ецира".
Ћсновных букв известно двадцать две; из них, и только из них Ѓог
образовал все сущее.
     - ‚о-первых, не надо софизмов, потому что ты отлично понимаешь, что мы
остаемсЯ на тех же порЯдках величин, и если вместо двадцати семи в двадцать
седьмой степени взЯть двадцать два в двадцать второй, все равно наберетсЯ
что-то вроде трехсот сорока миллиардов миллиардов миллиардов. ‘ простой
человеческой точки зрениЯ, разница пренебрежима. џ могу предложить тебе
начать с единицы - один, два, три - и считать дальше по цифре секунду. —тобы
дойти до миллиарда, до какого-то вонючего миллиардик. знаешь, сколько тебе
потребуетсЯ? ’ридцать два года. Ќо дело обстоит еще сложнее, нежели ты
думаешь. Љаббала не сводитсЯ к "‘ефер ‰ецира". …сли хочешь, Я могу
объЯснить, почему в хорошей работе по пермутации ’оры должны все-таки
учитыватьсЯ двадцать семь букв, а не двадцать две. ’ы правильно утверждаешь,
что пЯть конечных знаков, попадаЯ при перестановке в середину слова,
превращаютсЯ в свой нормальный эквивалент. Ќо это не в ста процентах
случаев. ‚озьми €сайю девЯть-шесть-семь, слово LMRBH - ‹емарбех - которое,
кстати, обрати внимание, значит "умножение". ‡десь середине слова пишетсЯ
"мем" конечнаЯ.
     - Џочему?
     - Џотому что каждой букве соответствует число, причем нормальна "мем"
значит сорок, а конечнаЯ "мем" - шестьсот. Ќо в данном случае приобретает
определЯющее значение не ’емура - трактат о пермутации, а ѓематриЯ,
посвЯщеннаЯ наблюдению тончайших свЯзей между словами и их цифровыми
смыслами. ‘ конечной "мем" слово LMRBH начинает значить не 277, а 837, что
соответствует по сумме словосочетанию "’ат –аль", что означает "обильно
одаривающий". €з этого следует, что необходимо принимать в расчет все
двадцать семь букв, ибо важны не только звучаниЯ, но и количественные
значениЯ слов, Ђ теперь вернемсЯ к моему расчету. Џермутаций ’оры может быть
четыреста с чем-то миллиардов миллиардов миллиардов миллиардов. €звестно ли
вам, сколько времени надо, чтобы просмотреть их все, по одной в секунду,
допускаЯ даже, что некаЯ электроннаЯ машина, разумеетсЯ не твоЯ маломощнаЯ
дрЯнь, способна на такое? ЏропускаЯ по одной в секунду, ты будешь этим
заниматьсЯ семь миллиардов миллиардов миллиардов миллиардов минут, сто
двадцать три миллиона миллиардов миллиардов миллиардов часов, немногим более
пЯти миллионов миллиардов миллиарде миллиардов дней, четырнадцать тысЯч
миллиардов миллиардов миллиардов лет, сто сорок миллиардов миллиардов
миллиардов веков, четырнадцать миллиардов миллиардов миллиардов тысЯчелетий.
Ђ если бы у тебЯ бы компьютер, способный подбирать по миллиону комбинаций в
секунду, ты только подумай, какой выигрыш во времени, при таком электронном
пулемете ты бы разделалсЯ со всем этим всего за четырнадцать тысЯч
миллиардов миллиардов тысЯчелетий! Ћднако на самом деле настоЯщее имЯ Ѓога,
тайно имЯ, длинно, как всЯ целиком ’ора, и не существует на свете машины,
способной подобрать все пермутации его, потому что и ’ора сама по себе - это
уже результат пермутации двадцати семи букв с учетом повторений, и наук
’емуры гласит о необходимости пермутировать не двадцать семь литер алфавита,
а все до одного знаки ’оры, из коих каждый знак имеет восприни матьсЯ как
если бы он был самостоЯтельною буквой, даже если он поЯвлЯетс: бесконечное
количество раз в других местах и на других страницах, то есть этой точки
зрениЯ, к примеру, два "ха" в имени IHVH - две разные буквы. Џо этому если
ты соберешьсЯ просчитать все возможные пермутации всех возможных знаков,
составлЯющих целую ’ору, тебе не хватит всех на свете ну лей. „авай, давай,
старайсЯ со своей бухгалтерской машинкой. €стиннаЯ Њашина, разумеетсЯ,
существует, но она создавалась не в какой-то силикатной долине, эта Њашина -
‘вЯтаЯ Љаббала или, иначе говорЯ, Џредание, и раввины на протЯжении столетий
разрабатывали то, что ни одной машине разработать не по силам и, надеюсь,
даже не придет ей в голову. €бо буде пермутациЯ задумана и осуществлена,
результат должен оставатьсЯ секретом, и в любом случае мироздание на этом
скончало бы свой цикл - и мы полыхнули бы и погасли в вековечном забвении,
во славу великого Њетатрона.
     - Ђминь, - заключил Ѓельбо.
     Ћднако с тех самых пор благодарЯ дорогому другу „иоталлеви в душе
Ѓельбо поселилсЯ опасный интерес к вечному и бесконечному. Ќе раз и не два
вечерами после работы он оставалсЯ и гонЯл на компьютере программы в тайной
надежде доказать „иоталлеви, что Ђбу способен наглЯдно представить  истину
за несколько секунд, без ручных подсчетов, без желтых пергаментов, без
допотопных систем счислениЯ, которые - кто их разберет? - возможно, вообще
обходились без нулей или еще как-нибудь в этом духе. Ќо все было без толку,
Ђбу по любому поводу норовил ответить экспонентными формулами, и Ѓельбо
никак не удавалось поразить „иоталлеви зрелищем экрана, целиком заполненного
нулЯми, что было бы хотЯ и бледной, но иллюстрацией размножениЯ
комбинаторных миров и взрывного распада всех возможных универсумов...
     Ќо в любом случае теперь, после всего, что имело место, и пред лицом
розенкрейцерской гравюры, невозможно предположить, чтобы Ѓельбо не подумал,
изобретаЯ пароль, о пермутациЯх имени Ѓога. €, вероЯтно, он обратилсЯ в
первую очередь к цифрам тридцать шесть и сто двадцать, ибо, судЯ по всему,
эти цифры стали и его наваждением; а если так, значит, он отправлЯлсЯ не от
четырехбуквенного еврейского слова џ•‚…, а от какого-то другого, ибо из
четырех камней максимум, что можно построить, это двадцать четыре дома.
     …стественнее всего было взЯть за основу итальЯнскую транскрипцию
€…ѓЋ‚Ђ. есть букв - это уже семьсот двадцать пермутаций. €з них он мог
употребить длЯ паролЯ тридцать шестую или сто двадцатую.
     џ пришел сюда в одиннадцать, теперь был час днЯ. ’ребовалось срочно
составить программу анаграммированиЯ шести букв, то есть, вернее,
переработать уже имеющуюсЯ программу длЯ четырех.
     ѓолова была мутнаЯ; чтоб развеЯтьсЯ, Я спустилсЯ на улицу, зашел в
ближайший бар, купил бутербродов и новую бутылку виски.
     ЏоднЯвшись в квартиру, Я оставил бутерброды около двери, а виски
немедленно откупорил, задвинул в компьютер системную дискету Ѓейсик и начал
сочинЯть программу длЯ шести букв - разумеетсЯ, по методу проб и ошибок, так
что вместо пЯти минут Я убил на это прорву времени, но где-то в половине
третьего программа наконец пошла и на экране поползли передо мною семьсот
двадцать вариантов имени Ѓога.

€егова €егоаи €егвоа €егвао €егаов €егаво €еогва €еогав €еовга
€еоваг €еоагв €еоавг €евгоа €евгао €евога €евоаг €еваго €еваог
€еагов €еагво €еаогв €еаовг €еавго €еавог €геова €геоав €гевоа
€гевао €геаов €геаво €гоева €гоеав €говеа €говае €гоаев €гоаве
€гнеоа €гвеао €гвоеа €гвоае €гваео €гваое €гаеов €гаево €гаоев
€гаове €гавео €гавое €оегва €оегав €оевга €оеваг €оеагв €оеавг
€огева €огеав €огвеа €огвае €огаев €огаве €овега €овеаг €овгеа
€овгае €оваег €оваге €оаегв €оаевг €оагев €оагве €оавег €оавге
€вегоа €вегао €веога €веоаг €веаго €веаог €цгеоа €вгеао €вгоеа
€вгоае €вгаео €вгаое €воега €воеаг €вогеа €вогае €воаег €воаге
€ваего €ваеог €вагео €вагое €ваоег €ваоге €аегов €аегво €аеогв
€аеовг €аевго €аевог €агеов €агево €агоев €агове €агвео €агвое
€аоегв €аоевг €аогев €аогве €аовег €аовге €авего €авеог €авгео
€авгое €авоег €авоге …игова …игоав …игвоа …игвао …игаов …игаво
…иогва …иогав …иовга …иоваг …иоагв …иоавг …ивгоа …ивгао …ивога
…ивоаг …иваго …иваог …иагов …иагво …иаогв …иаовг …иавго …иавог
…гиова …гиоав …гивоа …гивао …гиаов …гиаво …гоива …гоиав …говиа
…говаи …гоаив …гоави …гвиоа …гвиао …гвоиа …гвоаи …гваио …гваои
…гаиов …гаиво …гаоив …гаови …гавио …гавои …оигва …оигав …оивга
…оиваг …оиагв …оиавг …огива …огиав …огвиа …огваи …огаив …огави
…овига …овиаг …овгиа …овгаи …оваиг …оваги …оаигв …оаивг …оагив
…оагви …оавиг …оавги …вигоа …вигао …виога …виоаг …виаго …виаог
…вгиоа …вгиао …вгоиа …вгоаи …вгаио …вгаои …воига …воиаг …вогиа
…вогаи …воаиг …воаги …ваиго …ваиог …вагио …вагои …ваоиг …ваоги
…аигов …аигво …аиогв …аиовг …аивго …аивог …агиов …агиво …агоив
…агови …агиио …агвои …аоигв …аоивг …аогив …аогви …аовиг …аовги
…авиго …авиог …авгио …авгои …авоиг …авоги ѓиеова ѓиеоав ѓиевоа
ѓиевао ѓиеаов ѓиеаво ѓиоева ѓиоеав ѓиовеа ѓиовае ѓиоаев ѓиоаве
ѓивеоа ѓивеао ѓивоеа ѓивоае ѓинаео ѓиваое ѓиаеов ѓиаево ѓиаоев
ѓиаове ѓиавео ѓиавое ѓеиова ѓеиоав ѓеивоа ѓеивао ѓеиаов ѓеиаво
ѓеоива ѓеоиав ѓеовиа ѓеоваи ѓеоаив ѓеоави ѓевиоа ѓевиао ѓевоиа
ѓевоаи ѓеваио ѓеваои ѓеаиов ѓеаиво ѓеаоив ѓеаови ѓеавио ѓеавои
ѓоиева ѓоиеав ѓоивеа ѓоивае ѓоиаев ѓоиаве ѓоеива ѓоеиав ѓоевиа
ѓоеваи ѓоеаив ѓоеави ѓовиеа ѓовиае ѓовеиа ѓовеаи ѓоваие ѓоваеи
ѓоаиев ѓоаиве ѓоаеив ѓоаеви ѓоавие ѓоавеи ѓвиеоа ѓвиеао ѓвиоеа
ѓвиоае ѓвиаео ѓвиаое ѓвеиоа ѓвеиао ѓвеоиа ѓвеоаи ѓвеаио ѓвеаои
ѓвоиеа ѓвоиае ѓвоеиа ѓвоеаи ѓвоаие ѓвоаеи ѓваиео ѓваиое ѓваеио
ѓваеои ѓваоие ѓваоеи ѓаиеов ѓаиево ѓаиоев ѓаиове ѓаивео ѓапвое
ѓаеиов ѓаеиво ѓаеолв ѓаеови ѓаевио ѓаевои ѓаоиев ѓаоиве ѓаоеив
ѓаоеви ѓаовие ѓаовеи ѓавиео ѓавиое ѓавеио ѓавеои ѓавоие ѓавоеи
Ћиегва Ћиегав Ћиевга Ћиеваг Ћиеагв Ћиеавг Ћигева Ћигеав Ћигвеа
Ћигвае Ћигаев Ћигаве Ћивега Ћивеаг Ћивгеа Ћивгае Ћиваег Ћиваге
Ћиаегв Ћиаевг Ћиагев Ћиагве Ћиавег Ћиавге Ћеигва Ћеигав Ћеивга
Ћеиваг Ћеиагв Ћеиавг Ћегива Ћегиав Ћегвиа Ћегваи Ћегаив Ћегави
Ћевига Ћевиаг Ћевгиа Ћевгаи Ћеваиг Ћеваги Ћеаигв Ћеаивг Ћеагив
Ћеагви Ћеавиг Ћеавги Ћгиева Ћгиеав Ћгивеа Ћгивае Ћгиаев Ћгиаве
Ћгеива Ћгеиав Ћгевиа Ћгеваи Ћгеаив Ћгеави Ћгвиеа Ћгвиае Ћгвеиа
Ћгвеаи Ћгваие Ћгваеи Ћгаиев Ћгаиве Ћгаеив Ћгаеви Ћгавие Ћгавеи
Ћвиега Ћвиеаг Ћвигеа Ћвигае Ћвиаег Ћвиаге Ћвеига Ћвеиаг Ћвегиа
Ћвегаи Ћвеаиг Ћвеаги Ћвгиеа Ћвгиае Ћвгеиа Ћвгеаи Ћвгаие Ћвгаеи
Ћваиег Ћваиге Ћваеиг Ћваеги Ћвагие Ћвагеи Ћаиегв Ћаиевг Ћаигев
Ћаигве Ћаивег Ћаивге Ћаеигв Ћаеивг Ћаегив Ћаегви Ћаевиг Ћаевги
Ћагиев Ћагиве Ћагеив Ћагеви Ћагвие Ћагвеи Ћавиег Ћавиге Ћавеиг
Ћавеги Ћавгие Ћавгеи ‚иегоа ‚иегао ‚иеога ‚иеоаг ‚иеаго ‚иеаог
‚игеоа ‚игеао ‚игоеа ‚игоае ‚игаео ‚игаое ‚иоега ‚иоеаг ‚иогеа
‚иогае ‚иоаег ‚иоаге ‚иаего ‚иаеог ‚иагео ‚иагое ‚иаоег ‚иаоге
‚еигоа ‚еигао ‚еиога ‚еиоаг ‚еиаго ‚еиаог ‚егиоа ‚егиао ‚егоиа
‚егоаи ‚егаио ‚егаои ‚еоига ‚еоиаг ‚еогиа ‚еогаи ‚еоаиг ‚еоаги
‚еаиго ‚еаиог ‚еагио ‚еагои ‚еаоиг ‚еаоги ‚гиеоа ‚гиеао ‚гиоеа
‚гиоае ‚гиаео ‚гиаое ‚геиоа ‚геиао ‚геоиа