ением.
     - ‹юди приехали работать, Я пойду, мы сЯдем на террасе.
     ’ак мы и работали на большой террасе с виноградным навесом, под
холодную минералку и литры кофе. „о вечера был провозглашен сухой закон.
     ‘ террасы открывалсЯ вид на Ѓрикко, под холмом Ѓрикко виднелось
размашистое строение с закрытым двором и футбольным полем. ‚ пейзаж
вплетались движениЯ разноцветных фигурок: видимо, дети. Ѓельбо мотнул
головой в ту сторону:
     - Ћраторий францисканцев сальской школы. Ћни занимаютсЯ воспитанием.
€менно там дон ’ико учил менЯ музыке. ’ам был оркестр.
     џ вспомнил о трубе, в которой Ѓельбо было отказано, о рассказе про сон.
     - Ќа трубе или на кларнете?
     Љакую-то секунду он был охвачен ужасом.
     - Љак вы дога... Ђ, ну да, Я ведь вам рассказывал про сон и про трубу.
ЏонЯтно... „он ’ико учил менЯ действительно играть на трубе, но в оркестре Я
играл на генисе.
     - Ђ что такое генис?
     - Љто его упомнит. „авайте лучше работать.
     Ћднако в ходе работы не раз и не два он задумывалсЯ, глЯдЯ на ораторий.
“ менЯ возникло чувство, что ради того чтобы смотреть на ораторий, он
рассказывает совсем другие вещи. Ќапример, следующую историю.
     - ‚ конце войны тут перед домом случилась одна из самых Яростных
перестрелок, какие можно вообразить. „ело в том, что у нас в ***
существовало соглашение между фашистами и партизанами. ‹етом, в течение двух
лет, партизаны захватывали местность, и фашисты их не беспокоили. ”ашисты
все были пришлые, а партизаны - местные ребЯта. ‚ случае стычек они знали,
куда им бежать, знали все посадки кукурузы, лесочки и кустарниковые
изгороди. ”ашисты сидели практически взаперти в городе и вылезали только длЯ
проведениЯ облав. ‡имой же длЯ партизан становилось гораздо труднее
перемещатьсЯ по равнине, некуда было спрЯтатьсЯ, люди были видны на снегу и
из приличного пулемета их можно было достать даже за километр. Џоэтому
партизаны уходили повыше в горы. € снова пользовались тем, что им были
известны перевалы, щели и сторожки. ”ашисты тогда овладевали долиной. Ќо вот
пришла весна перед самым концом военных действий. ’ут у нас фашисты еще
оставались, но в город возвращатьсЯ они не хотели, как бы предчувствуЯ
окончательную ловушку, котораЯ ожидала их в городах и, как известно,
захлопнулась двадцать пЯтого апрелЯ. „умаю, что имели место кое-какие тайные
переговоры и партизаны выжидали, никто не хотел вступать в бой, все знали,
что скоро все так или иначе разрешитсЯ, по ночам "ђадио ‹ондон" передавало
все более утешительные известиЯ, сплошные шифрованные сообщениЯ длЯ ”ранки<A NAME="Vr19"></A><A HREF="#Vs19"><SUP>19</SUP></A>,
завтра снова будет дождь, дЯдЯ Џьетро принес хлеб и далее в таком роде,
может быть, ты, „иоталлеви, помнишь, как это все выглЯдело... ‚ общем,
кто-то что-то спутал, партизаны спустились с гор как раз в то времЯ, когда
фашисты еще не убрались, как бы то ни было, моЯ сестра была вот на этой
террасе, вошла в гостиную и сказала нам, что какие-то двое гонЯютсЯ друг за
другом с пулеметом. Њы нисколько не удивились, потому что нередко ребЯта и с
одной и с другой стороны от скуки затевали военные игры, однажды в шутку
кто-то выстрелил по-настоЯщему и пулЯ попала в ствол дерева въездной аллеи,
у которого в тот момент стоЯла моЯ сестра. Ћна даже ничего не заметила, нам
доложили об этом соседи, и сестре было наказано, что когда она видит, что
кто-то играет с оружием, пусть скорее уходит. ‚от они снова играют, сказала
сестра, входЯ в комнату с террасы, в основном чтоб показать, что она
слушаетсЯ. ’огда долетел звук первой очереди. Ќо ее сопровождала и втораЯ, и
третьЯ, а потом очередей стало очень много, можно было различить сухие
ружейные выстрелы, хлопки автоматов, глухие и гулкие удары - по-видимому,
ручные бомбы, - и, наконец, пулеметы. „о нас, по-видимому, дошло, что они
уже не играют. Ќо у нас не было возможности обменЯтьсЯ соображениЯми,
поскольку было не расслышать и собственных голосов. Џим пум банг ратата. Њы
залезли под умывальник, Я, сестра и мама. Џотом поЯвилсЯ дЯдЯ Љарло
пробравшись на карачках по коридору, чтоб сказать, что в наших комнатах
находитьсЯ опасно и чтоб мы шли на их половину. Њы переместились в другое
крыло, где наша тетЯ Љатерина рыдала, потому что бабушка была где-то в
поле...
     - € лежала лицом вниз на голой меже между двумЯ полЯми...
     - Ђ это вы откуда знаете?
     - Ђ вы мне рассказывали в семьдесЯт третьем году после похода на
демонстрацию.
     - Ќу у вас и памЯть. ‚предь буду осторожнее. Ќу да, вниз лицом. Ћтца
моего тоже не было дома. Љак потом мы узнали, он шел по центральной улице
городка, вскочил в какой-то подъезд и не знал как выбратьсЯ, потому что на
улице был самый настоЯщий полигон, ее простреливали из конца в конец. ‘
башни городской управы горстка чернобригадовцев утюжила площадь из пулемета.
‚ том же подъезде спасалсЯ бывший фашистский подеста городка. Ћн сказал, что
побежит домой, жил он близко, только за угол свернуть. Ћн выждал, когда было
затишье, выскочил из подъезда, поравнЯлсЯ с углом и был скошен выстрелом в
спину с башни горуправы. ќмоциональнаЯ реакциЯ моего папы, который, надо
сказать, помнил первую мировую войну, была такаЯ: правильнее оставатьсЯ в
подъезде.
     - ќтот город полон сладостных воспоминаний, Я вижу, - заметил
„иоталлеви.
     - ’ы не поверишь, - ответил Ѓельбо, - но они сладостные. …динственные
настоЯщие воспоминаниЯ.
     „ругие врЯд ли понЯли, Я же догадалсЯ, что он хочет сказать, а сейчас
получил подтверждение. Ћсобенно в последние месЯцы, когда нас захлестнули
вымыслы одержимцев, и вообще в последние годы, когда Ѓельбо укутывал свою
разочарованность в вымыслы литературы, дни в *** оставались на особом месте
в его сознании как знаки реального мира, в котором пулЯ означает пулю, или
пролетит, или словишь, в котором враги выстраиваютсЯ стенка на стенку, и у
каждого войска свой цвет, или красный или черный, или хаки или серо-зеленый,
без двусмысленностей, по крайней мере, ему тогда казалось, что без них.
Њертвец есть мертвец есть мертвец есть мертвец. Ќе то что полковник Ђрденти,
то ли умер, то ли нет. џ подумал, что надо бы рассказать Ѓельбо о синархии,
котораЯ уже в те годы расползалась повсюду. Ќе синархична ли была встреча
между дЯдей Љарлом и полковником ’ерци, разведенными по разные стороны
фронта единой, по сути, силой - идеалистической рыцарственностью? Ќо Я не
хотел отнимать у Ѓельбо его Љомбре<A NAME="Vr20"></A><A HREF="#Vs20"><SUP>20</SUP></A>.ќти воспоминаниЯ были сладки, потому
что говорили о единственной правде, встреченной им на пути, все сомнительное
начиналось после. Ѓеда только (как он дал мне понЯть) в том, что даже в
моменты истины он оставалсЯ наблюдателем. Ћн наблюдал в воспоминаниЯх за тем
временем, в которое наблюдал рождение не-своей памЯти, а исторической памЯти
- памЯтилища тех историй, которые описать дано было не ему.
     Ђ может, все-таки имел место момент славы и решениЯ? ‚едь сказал же он:
     - € вдобавок в этот день Я совершил геройский поступок моей жизни.
     - Ћ мой „жон “эйн, - сказала ‹оренца. - ђасскажи.
     - „а ничего. џ переполз к дЯде и не захотел больше ползать. џ хотел
стоЯть выпрЯмившись в коридоре. Ћкно было вдалеке, этаж был второй, мне
ничего не угрожало, о чем Я всем и заЯвил. € Я чувствовал себЯ капитаном,
который остаетсЯ на мостике, в то времЯ как пули посвистывают и поют у него
над ухом. Ќо дЯдЯ Љарло рассвирепел и грубо дернул менЯ, повалив на пол, Я
уже готов был зареветь, потому что самого интересного менЯ лишили, и в этот
момент послышалсЯ звон стекла, три удара, стук в коридоре, будто кто-то
играл в теннис против стенки. ЏулЯ влетела в окно, ударилась в водопроводную
трубу и рикошетировала на уровне пола ровно в то место, где Я был за секунду
до того. ЋстаньсЯ Я там стоЯть, охромел бы на всю жизнь.
     - Ќет-нет, хромца мне не надо, - сказала ‹оренца.
     - Њожет быть, Я был бы этому рад, - сказал Ѓельбо. € правда, ведь в том
случае тоже выбирал не он. …го просто дернул дЯдЯ.
     —ерез час он опЯть отвлек нас от работы.
     - Џотом к нам ЯвилсЯ батрак Ђделино Љанепа. Ћн сказал, что в подвале
длЯ всех будет безопаснее. Ћни с дЯдей не разговаривали множество лет, как Я
вам рассказывал. Ќо в трагический момент в Ђделино заговорил гуманизм, и они
с дЯдей даже обменЯлись рукопожатием. € мы просидели больше часа в темноте
между чанами, вдыхаЯ бродильные пары, немедленно ударЯвшие в голову, и
стрельба была от нас далеко. Џотом очереди потихоньку отдалились, стрельба
доносилась как через вату. Њы понЯли, что кто-то отступает, но все еще не
знали кто. Џока наконец сквозь окошечко над нашими головами, выходившее на
тропинку, не послышалось на местном диалекте: - Њонсу, й'е д'ла репубблика
беле си?
     - —то это значит? - спросила ‹оренца.
     - Џримерно следующее: "Њилостивый государь, не могли бы ли вы быть
настолько любезны, чтобы сообщить мне, пребывают ли до сего времени в
окрестностЯх этого палаццо какие-либо приверженцы идеологии ‘оциальной
€тальЯнской ђеспублики?" ‚ те времена республика была ругательным словом.
ќто какой-то партизан задавал вопрос какому-то встречному, значит, тропинка
снова становилась обитаемой, следовательно, фашисты убрались. ’емнело.
Џостепенно поЯвились сначала папа, а потом бабушка, каждый с рассказом о
своем приключении. Њама и тетЯ готовили на скорую руку ужин, в то времЯ как
дЯдЯ и Ђделино Љанепа в высшей степени церемонно снова прекращали
дипломатические отношениЯ. ‚ течение всего вечера мы слышали отдаленные
очереди вдалеке, посреди холмов. Џартизаны гнали бегущего противника. Њы
победили.
     ‹оренца поцеловала его в голову и Ѓельбо всхлипнул носом. Ћн понимал,
что победил не он, а актерский коллектив. Ћн на самом деле только смотрел
фильм. •отЯ на какую-то минуту, рискуЯ схватить рикошетную пулю, он
прорвалсЯ внутрь этого фильма. ‚летел прЯмо в кадр, как в "•еллзапоппин<A NAME="Vr21"></A><A HREF="#Vs21"><SUP>21</SUP></A>",
когда перепутываютсЯ бобины и индеец верхом на расседланном мустанге влетает
на светский бал и спрашивает, куда все поскакали, кто-то машет ему "туда", и
он скрываетсЯ в совсем другом сюжете.

<A NAME="gl56"></A>
        56


€ он взЯлсЯ играть на великолепной трубе так, что окрестные горы зазвенели.

   €оганн ‚алентин Ђндреаэ, •имическое бракосочетание •ристиана ђоэенкрейца
 Johann Valentin Andreae, Die Chymische Hochzeit des Christian Rosencreutz,
                                         Strassburg, Zetzner. 1616, 1, p. 4


     Њы дошли до чудесных приключений водопроводов, к этой главе была
найдена гравюра шестнадцатого века из изданиЯ "‘пириталии" ѓерона, где
изображалсЯ алтарь, а на нем кукла-автомат, котораЯ благодарЯ паровому
устройству играла на трубе.
     џ возвратил Ѓельбо к его воспоминаниЯм.
     - ’ак что же ваш дон ’ихо Ѓраге или как его там, учитель трубных
гласов?
     - „он ’ико. џ так и не узнал, что такое ’ико. Ќе то уменьшительное от
имени, не то фамилиЯ. џ после того никогда не бывал в оратории. Ђ в свое
времЯ занесло менЯ к ним случайно. ‚ообще там служили мессы, готовили к
зачету по катехизису, играли в подвижные игры и можно было выиграть картинку
с блаженным „оменико ‘авио, это отрок в помЯтых штанишках из грубой материи,
который на всех статуЯх держитсЯ за юбку дона Ѓоско, очи возведены горе,
чтобы не слышать, как его товарищи рассказывают неприличные анекдоты. Ќо Я
прознал, что дон ’ико набрал духовой оркестр из ребЯт от десЯти до
четырнадцати лет. Њалолетние играли на кларинах, флейтах пикколо, саксофонах
сопрано, самые взрослые были в состоЯнии управлЯтьсЯ с баритонами и большими
барабанами. Ћни ходили в форме, верх цвета хаки, синие брюки, в фуражке с
козырьком. „ивное зрелище. ’ак хотелось быть одним из них. „он ’ико сказал,
что ему нужен генис.
     Џауза. Ѓельбо смерил нас взглЯдом превосходства и отчеканил:
     - ѓенисом, по имени изобретателЯ, на жаргоне оркестрантов называетсЯ
флюгель-горн, другими словами сигнальный горн контральто ми-бемоль. ѓенис
- самый глупый инструмент оркестра. Ћн играет умпа-умпа-умпа-умпап в зачине
марша, а потом парапапа-па-па-па-паа ритм шага, и далее па-па-па-па-па...
Ќо научитьсЯ на генисе можно быстро, он относитсЯ к подгруппе медных, как
и труба, и его звуковаЯ механика - упрощеннаЯ копиЯ механики трубы. „лЯ
трубы необходимо лучше поставленное дыхание и профессиональный забор
мундштука. Ќужна, знаете, такаЯ круговаЯ мозоль, котораЯ вырабатываетсЯ на
губах, как было у Ђрмстронга. Џри наличии хорошего забора экономитсЯ дыхание
и звук выходит прозрачным, чистым, дутье не чувствуетсЯ - да и вообще,
музыканты не дуют с раздуванием щек, это только артисты в театре делают и в
шаржах рисуют.
     - Ђ труба?
     - Ќа трубе Я училсЯ играть самостоЯтельно, летом в послеобеденные часы,
когда в оратории никого не было. џ прЯталсЯ между скамей в зрительном зале.
Ќа трубе Я училсЯ из эротических побуждений. ‚идите дом на холме в
полукилометре от ораториЯ? ’ам жила –ецилиЯ, дочка дамы-благотворительницы
этого заведениЯ. Љаждый раз, когда оркестр давал представление, по
праздникам после процессии во дворе ораториЯ, но особенно когда играли в
крытом зрительном зале, перед выступлением драмкружка, –ецилиЯ с мамой
находилась в первом рЯду на местах длЯ почетных гостей, рЯдом со старостой
местной церкви. € в этих случаЯх программа открывалась маршем под названием
"Ѓлагой почин" - "Buon principio", марш начиналсЯ трубами, трубами
си-бемоль, золотого и серебрЯного сиЯниЯ, отчищенными по торжественному
случаю. ’рубы играли это вступление стоЯ и соло. Џотом они садились и
вступал оркестр. ’олько играЯ на трубе, Я мог бы надеЯтьсЯ, что менЯ заметит
–ецилиЯ.
     - Ђ по-другому? - спросила растроганнаЯ ‹оренца.
     - Џо-другому не существовало. ‚о-первых, мне было тринадцать лет, а ей
тринадцать с половиной, они в тринадцать с половиной - это женщины, а мы в
тринадцать - соплЯки. Љроме того, она любила саксофона контральто, некоего
Џапи, отвратительного, облезлого, как мне казалось, и она смотрела только на
него, похотливо блеющего, потому что саксофон, если это не сакс Ћрнетта
Љолмана, если он звучит в составе оркестра, и вдобавок в руках
омерзительного Џапи, это инструмент (как думал Я в ту эпоху) козий и
коитальный, и имеет такой же голос, как у манекенщицы, спившейсЯ и шлЯющейсЯ
по панели.
     - Љакие это манекенщицы шлЯютсЯ по панели?
     - ‚ общем, –ецилиЯ не знала даже, что Я существую. …стественно, когда Я
влексЯ пешим ходом вверх по склону по вечерам за молоком на горную ферму, Я
выдумывал восхитительные истории, как ее арестовывают —ерные бригады, и как
Я лечу освобождать ее, а пули посвистывают вокруг моей головы и псc...
псc... падают в жнивье, Я же открываю ей то, чего она не могла знать, а
именно что под таинственной маской Я руководитель ‘опротивлениЯ во всем
Њонферрато, а она мне признаетсЯ, что всегда надеЯлась, что это так, и тут
менЯ охватывал нестерпимый стыд, потому что как будто струи меда разливались
по всем жилам, и Я клЯнусь вам, что даже не влажнело в паху, а это было
другое, более ужасное, более великое ощущение, и вернувшись из похода, Я шел
исповедоватьсЯ. „умаю, что грех, любовь и слава именно это: бежишь на
переплетенных простынЯх из окна миланского гестапо, она обвивает тебЯ за
шею, вы двое в пустоте и она шепчет, что всю жизнь мечтала о тебе. ‚се
прочее - только секс, копулЯциЯ, разнос нечестивого семени. Љороче говорЯ,
если бы Я перешел на трубу, –ецилиЯ не могла бы продолжать менЯ
игнорировать, когда Я вставал бы перед ней во весь рост, искрЯсь и сиЯЯ, а
ничтожный саксофон съеживалсЯ бы, затененный мною стоЯщим. ’руба
воинственнаЯ, ангельскаЯ, апокалиптическаЯ и победнаЯ, трубила бы атаку, а
саксофон пусть пиликал бы на вечеринках пригородной шпаны, с жирными
бриллиантиновыми патлами, там они отплЯсывают под саксофон в обжимочку с
потными бабенками. џ училсЯ искусству трубы как сумасшедший, до тех пор пока
не смог предстать перед доном ’ико, и Я сказал ему: послушайте. € Я был как
Ћскар ‹евант в момент его первого прослушиваниЯ на Ѓродвее с ѓеном Љелли. €
дон ’ико сказал: да, ты труба. Ћднако...
     - Љакой же саспенс<A NAME="Vr22"></A><A HREF="#Vs22"><SUP>21</SUP></A>, - сказала ‹оренца. - Ќе томи, скажи уж, и мы
переведем дух.
     - Ћднако Я должен был сам привести себе замену на генис. Џоищи, сказал
дон ’ико. € Я поискал. Ђ должны вы знать, о возлюбленные дети, что в *** в
ту эпоху жило два отребьЯ человечества, они были со мною в одном классе,
хотЯ старше менЯ года на два, оба второгодники. ќтих двух ничтожеств звали
Ђннибале Љанталамесса и Џио Ѓо. ‚ скобках: ист.
     - —его, чего? - изумилась ‹оренца.
     џ объЯснил со знанием дела.
     - Љогда у ‘альгари<A NAME="Vr23"></A><A HREF="#Vs23"><SUP>23</SUP></A> описываетсЯ реальный исторический факт (или то,
что он считает действительным историческим фактом), скажем, как ‘идЯчий
Ѓуйвол после битвы у Њалого Ѓольшого Њыса поедает сердце генерала Љастера,
автор вслед за изложением факта дает примечание в скобках "ист.".
     - ‚от-вот. ‚ высшей степени ист, что Ђннибале Љанталамесса и Џио Ѓо
действительно носили такие имена, но это еще в них не самое
непозволительное. Ћни были отъЯвленные бездельники, способные только
воровать комиксы из газетного киоска, тырить гильзы у тех, кто знал толк в
гильзах (из-за чего солидные коллекции терЯли половину ценности), и класть
колбасные бутерброды на книги приключений на земле и на море, одолженные
почитать у тех, кто получил их в подарок на ђождество. Љанталамесса считал
себЯ коммунистом, а Ѓо фашистом, оба только и ждали как бы продатьсЯ во
вражеский стан за марку или рогатку, они рассказывали сексуальные истории,
полные анатомических нелепиц, и заключали пари, кто из них дольше
промастурбирует. ќти личности были готовы на все, почему было не попробовать
с генисом? џ стал их соблазнЯть. џ нахваливал им оркестрантскую одежду, Я
водил их на выступлениЯ, намекал на возможность завоеваниЯ симпатий "„очерей
Њарии"... € они попались в мои сети. „олгими днЯми в крытом театре, с
длиннейшей тростью, какую вы могли видеть на иллюстрациЯх к брошюрам про
миссионеров, Я дрессировал их, лупЯ по пальцам, когда они ошибались
кнопками. “ гениса только три вентилЯ, работают пальцы указательный, средний
и безымЯнный, в остальном все зависит, как Я уже говорил, от забора
мундштука. Ќе стану злоупотреблЯть вашим вниманием, милые слушатели. Ќастал
момент, когда Я смог представить дону ’ико двух генисов, не то чтобы
безупречных, но по крайней мере при первом показе, подготовленном мною ценой
бессонных послеобеденных бдений, приемлемых. „он ’ико дал себЯ уговорить,
разгильдЯЯм пошили мундиры, а менЯ перевели на трубу. € примерно через
неделю, в праздник Ѓлагоутешительницы Њарии, открываЯ театральный сезон
премьерой "Њаленького парижанина", перед опущенным занавесом, в присутствии
областного начальства, Я стоЯл во весь рост и трубил вступление "Ѓлагого
почина".
     - Ћ великолепие, - произнесла ‹оренца с показным выражением нежной
ревности.
     - Ђ –ецилиЯ?
     - …е не было. Њожет, болела. Ќе знаю. Ќе было. Ћн обвел взором полукруг
слушателей, несомненно в тот момент чувствуЯ себЯ не то бардом, не то
фиглЯром. Ћн выдержал паузу. - —ерез два днЯ дон ’ико послал за мной и
известил менЯ, что Ђннибале Љанталамесса и Џио Ѓо погубили весь вечер. Ћни
не выдерживали ритм, в промежутках отвлекались, шпынЯЯ и щипаЯ друг друга,
забывали вступить в нужный момент. - ѓенис, - сказал мне дон ’ико, - это
костЯк всего оркестра, его ритмическаЯ совесть, его душа. Ћркестр - это
паства, инструменты - овечки, дирижер - пастырь, а генис - верный рыкливый
пес, держащий в повиновении овец. „ирижер глЯдит прежде всего на генис, и
если генис будет ему послушен, все стадо пойдет за ним. џкопо милый, Я прошу
от тебЯ воистину огромной жертвы, но ты должен вернутьсЯ к генису и стать
рЯдом с теми двумЯ. “ тебЯ есть чувство ритма, и ты мне нужен, чтобы с ними
сладить. ЉлЯнусь, что как только они обретут самостоЯтельность, Я верну тебЯ
на трубу. - џ был кругом обЯзан дону ’ико. џ сделал, как он хотел. Ќа
следующем празднике трубы снова стоЯли перед всеми нами и играли вступление
"Ѓлагого почина" длЯ –ецилии, котораЯ слушала из первого рЯда. џ же был в
темноте, генис среди генисов. —то же до двух подонков, они так и не обрели
самостоЯтельность. ЊенЯ так и не вернули на трубу. ‚ойна окончилась, Я
возвратилсЯ в город, забросил музыку, а что касаетсЯ –ецилии, Я так никогда
и не узнал, какаЯ была у нее фамилиЯ.
     - Ѓедненький лапочка, - сказала ‹оренца, обнимаЯ его за плечи. - Ќо у
тебЯ остаюсь Я.
     - џ думал, ты любишь саксофонистов, - сказал Ѓельбо. Џотом поцеловал ей
руку, едва повернув голову. € снова стал серьезным. - ‡а работу, - сказал
он. - Њы должны заниматьсЯ историей будущего, а не хроникой пропавшего
времени.
     ‚ечером бурно отмечали отмену сухого закона. ќлегическое настроение
џкопо, похоже, проходило, и они с „иоталлеви мерились силами: изобретали
ненужные механизмы, которые после энциклопедической проверки оказывались уже
изобретенными и с успехом применЯемыми. ‚ полночь, после бурно прожитого
днЯ, было решено, что следует испытать, удастсЯ ли уснуть в немиланском
воздухе.
     џ залез под одеЯло в старинной комнате, простыни были влажнее, чем это
казалось утром. џкопо расставил заранее по всем кроватЯм "монахов", то есть
овальные каркасы, приподнимающие простыни, под которые подсовывают грелки на
угольЯх. ‚идимо, он хотел, чтобы мы причастились ко всем радостЯм житьЯ на
вилле. Ќо когда влага рассеЯна повсюду, "монах" вытЯгивает ее из вещей, и
хотЯ ощущаетсЯ очаровательнаЯ теплынь, ткани становЯтсЯ насквозь мокрыми.
—то делать. џ зажег абажур с бахромкой, из тех где должны битьсЯ кучи
бабочек, дорого продаваЯ свою жизнь, как сказал какой-то поэт, и попробовал
усыпить себЯ чтением газеты.
     ‘он не шел, через час Я услышал шаги в коридоре, открыванье и хлопанье
дверей, и в последний раз (в последний из тех, что Я слышал) дверь бабахнула
с жутким грохотом. ‹оренца Џеллегрини играла на нервах у Ѓельбо.
     ’ут Я начал засыпать, и вдруг послышалось царапанье, на этот раз в мою
дверь. Ќе было понЯтно, скребетсЯ ли зверь (ни кошек, ни собак в доме вроде
не водилось), или же это какое-то приглашение, призыв, приманка. Њожет быть,
‹оренца царапалась в дверь, потому что знала, что Ѓельбо за ней следит. Ђ
может, и нет. „о тех пор Я полагал ‹оренцу чем-то вроде имущества Ѓельбо -
по крайней мере в моем отношении к ней, - а кроме того, с тех пор, как Я был
с ‹ией, Я стал нечувствителен к прочим чарам. €нтригующие, почти призывные
взоры, которые ‹оренца то и дело метала в менЯ в редакции и у Џилада,
подтруниваЯ над Ѓельбо и как бы ища во мне союзника или свидетелЯ, входили
составной частью (так мне казалось) в некий шаблон поведениЯ, а кроме того,
‹оренца Џеллегрини умела смотреть на кого угодно с таким видом, как будто
собиралась проверить его любовные способности, но при этом с подвохом, как
бы говорЯ, "хочу тебЯ, но только чтобы доказать, что ты менЯ испугалсЯ". ‚
тот вечер, слушаЯ шарканье, шуршание ноготков по краске дверной створки, Я
понЯл совсем другое: Я осознал, что желаю ‹оренцу.
     ’огда Я сунул голову под подушку и стал думать о ‹ии. •очу, чтоб у нас
был ребенок, сказал Я себе. € его (или ее) Я сделаю трубачом, как только
научитсЯ дуть.

<A NAME="gl57"></A>
        57


     Џод каждым третьим деревом, по обеим его сторонам подвешено по фонарю,
      и прекраснаЯ дева в голубых одеЯниЯх зажигает их с помощью волшебного
            факела. Ђ Я задерживаюсь дольше, чем это необходимо, восхищаЯсь
                                              зрелищем неописуемой красоты.

             (Johann Valentin Andreae. Die Chymische Hochzeit des Christian
                            Posencreutz, ‘трасбург, Zetzner, 1616, 2, c.21)


     Љ полудню на террасе поЯвилась ‹оренца и с улыбкой сообщила, что в
расписании нашла подходЯщий поезд, который отправлЯетсЯ из *** в половине
первого, сделав одну-единственную пересадку; она прибудет в Њилан во второй
половине днЯ. ‘просила, проводим ли мы ее до вокзала. ЏродолжаЯ листать
записи, Ѓельбо произнес:
     - ЉажетсЯ, Ђлье ждет тебЯ и организовал эту поездку исключительно в
твою честь.
     - ’ем хуже длЯ него, - отозвалась ‹оренца. - Љто менЯ проводит?
     Ѓельбо поднЯлсЯ и сказал, обращаЯсь к нам:
     - џ отлучусь ненадолго и скоро вернусь. Џосле этого мы сможем остатьсЯ
здесь еще на пару часов. “ тебЯ была сумка, ‹оренца?
     Ќе знаю, разговаривали ли они по дороге на вокзал. Њинут через двадцать
Ѓельбо вернулсЯ и без комментариев принЯлсЯ за работу.
     ‚ два часа днЯ мы нашли уютный ресторан на рыночной площади, а выбор
блюд и напитков вернул Ѓельбо к новым воспоминаниЯм детства. Ћднако он
говорил так, словно речь шла о ком-то другом. “вы, он как-то утратил дар
рассказчика, который демонстрировал совсем недавно. Њы выехали засветло,
чтобы успеть на встречу с Ђлье и ѓарамоном.
     Ѓельбо свернул на юго-восток, и теперь вид из окна машины менЯлсЯ с
каждым километром. •олмы ***, даже несмотрЯ на позднюю осень, придавали
пейзажу мЯгкость и сладость; по мере того как мы продвигались вперед,
горизонт все расширЯлсЯ, несмотрЯ на то что на каждом повороте дороги
вырисовывалсЯ горный пик, к которому лепилась какаЯ-то деревушка. Ќо между
двумЯ пиками открывалсЯ безграничный горизонт, простиравшийсЯ над прудами и
равнинами, как заметил „иоталлеви, добросовестно воплощавший в слова наши
наблюдениЯ. ЏоднимаЯсь на третьей скорости, мы на каждом повороте видели
огромные, уходЯщие вдаль волнистые просторы, которые где-то на границе плато
растворЯлись в почти зимней дымке. Љазалось, что дюны собрали равнину в
складки, а мы находились в самом центре гор. ‚печатление было таково, словно
неумелаЯ рука демиурга придавила вершины, казавшиесЯ ему чрезмерно высокими,
превратив их в айвовое желе с выпирающими наружу косточками, простиравшеесЯ
до самого морЯ или же вплоть до гребней более высоких гор.
     Њы приехали в деревню, где в баре на центральной площади должны были
встретитьсЯ с Ђлье и ѓарамоном. “знав, что ‹оренца не приехала с нами, Ђлье,
если даже и был разочарован, не подал виду.
     - Ќаша прекраснаЯ незнакомка не захотела поделитьсЯ с другими своими
тайнами. –еню столь необычное целомудрие, - сказал он. ‚от и все.
     Њы ехали - мерседес ѓарамона впереди, рено Ѓельбо сзади - долинами и
холмами, пока не увидели в закатных лучах на гребне горы странное желтое
сооружение на манер замка XVIII века, от которого отходили, как мне
показалось издалека, засаженные цветами и деревьЯми террасы, их зелень была
буйной, несмотрЯ на времЯ года.
     Љогда мы подъехали к подножью горы, то оказались на заставленной
автомобилЯми эспланаде.
     - ЏридетсЯ здесь оставить машины и идти дальше пешком, - сказал Ђлье.
     ‘умерки уже переходили в ночь. Џодъем был освещен множеством факелов,
закрепленных по обочинам тропы.
     ‘транно, но о том, что происходило с этого момента и до самой глубокой
ночи, у менЯ остались отчетливые и одновременно весьма хаотичные
воспоминаниЯ. Џозже, укрывшись в перископе, Я воскресил в памЯти этот вечер
и заметил какое-то родственное сходство между этими двумЯ событиЯми. "‚от ты
здесь, - говорил Я себе, - в неестественной ситуации, одурманенный едва
уловимым затхлым запахом старого дерева, и думаешь, что находишьсЯ в могиле
или в сосуде, в котором происходит превращение. „остаточно высунуть голову
из кабины, и в полумраке ты увидишь, что предметы, которые сегоднЯ днем были
неподвижными, теперь шевелЯтсЯ, словно элевзинские тени среди колдовских
испарений. € такой же вечер был в замке: свет, неожиданности, подстерегавшие
на пути, доносившиесЯ до менЯ слова и немного погодЯ запах, который,
безусловно, был запахом ладана, - все сговорилось длЯ того, чтобы убедить
менЯ, будто Я вижу сон, но не совсем нормальный, как бывает тогда, когда
знаешь, что вот-вот проснешьсЯ.
     џ не должен ничего помнить. Ћднако Я помню все, только так, словно это
было не со мной, а рассказано мне кем-то другим.
     Ќе знаю, все ли то, что Я припоминаю с такой хаотичной точностью,
произошло на самом деле или же мне только хотелось, чтобы так случилось, но
уверен, что именно в этот вечер в наших мыслЯх обрел Ясные очертаниЯ Џлан -
так, как бывает, когда хочешь придать какую-то форму бесформенному
переживанию, превращаЯ в фантастическую реальность ту фантазию, которую
кто-то вообразил реальностью.
     - Ќаш маршрут носит ритуальный характер, - поЯснЯл Ђлье во времЯ
подъема. - ќто висЯчие сады, такие же, или почти такие же, как построил
‘оломон де Љаус длЯ ѓейдельберга, точнее длЯ Џалатинатского курфюрста
”ридриха V, в великом веке торжества розенкрейцеров. ‘вета здесь немного, но
так и должно быть: нужно чувствовать, а не видеть; наш радушный хозЯин не
передал в точности замысел ‘оломона де Љауса - сконцентрировал его на более
тесном пространстве. ‘ады ѓейдельберга воплощали собой макрокосмос, а тот,
кто создал их здесь, ЯвлЯетсЯ последователем микрокосмоса. Џосмотрите на
этот грот, украшенный раковинами и камнЯми... Ќесомненно, он очень вычурный.
Ђ де Љаус имел в виду эмблему "Ђталанты Ѓегущей" ЊихаэлЯ Њайера, где коралл
- философский камень. „е Љаусу было известно, что форма садов может влиЯть
на небесные тела, потому что в них существуют знаки, которые своей
конфигурацией повторЯют гармонию ‚селенной...
     - ЌевероЯтно! - изумилсЯ ѓарамон. - Ќо каким образом сад влиЯет на
небесные тела?
     - …сть такие знаки, которые склонЯютсЯ друг к другу, смотрЯт друг на
друга, обнимаютсЯ и принуждают к любви. “ них нет и не может быть четкой и
определенной формы. Љаждый из них, в зависимости от того, что он диктует
- страсть или порыв духа, - воздействует на определенные силы, как это
происходит с египетскими иероглифами. Љонтакты между нами и божественными
существами могут осуществлЯтьсЯ только посредством печатей, символов, букв
и обрЯдов. €сходЯ из тех же соображений божества обращаютсЯ к нам
исключительно через сны и энигмы. ’ак и в случае с садами. ЉаждаЯ часть этой
террасы воспроизводит одно из таинств искусства алхимии, но, к сожалению,
нам, как и нашему хозЯину, не дано его постичь. “ этого человека, который
тратит все собранные на протЯжении многих лет средства на построение
идеограмм, не понимаЯ их смысла, небывалаЯ приверженность тайне, согласитесь
со мной, господа.
     Џо мере того как мы поднимались от террасы к террасе, сады менЯли свой
облик. Ќекоторые из них были похожи на лабиринт, другие имели форму эмблемы,
но при этом общий рисунок нижних террас можно было увидеть, только
поднЯвшись на верхние, так что Я узрел внизу контуры короны и еще много
других симметрий, которые не мог заметить ранее и которые все равно не смог
бы расшифровать. …сли идти между живыми изгородЯми, каждаЯ терраса,
вследствие действиЯ закона перспективы, открывает определенный образ, а если
смотреть с верхней террасы, то можно сделать новые открытиЯ, которые иногда
имеют совершенно противоположный смысл, чем увиденное ранее; таким образом,
каждый уровень этого каскада говорил одновременно на двух различных Языках.
     Њы поднимались все выше и теперь увидели небольшие строениЯ. ‚от фонтан
фаллической формы, который виднелсЯ то ли из-под арки, то ли из-под портика,
с Ќептуном, стоЯщим верхом на дельфине, ворота с колоннами, напоминавшими
ассирийские, и опЯть арка неопределенной формы, что-то вроде нагромождениЯ
треугольников и многоугольников, причем верхушку каждого из них венчала
фигурка животного - лосЯ, обезьЯны, льва...
     - € все это имеет какое-то значение? - спросил ѓарамон.
      - Ќесомненно! „остаточно лишь прочесть "Mundus Symbolicus" Џицинелли,
содержание которого было предварено еще великими предсказаниЯми Ђльциата.
‚есь сад можно прочесть как книгу или колдовское заклинание, что, впрочем,
одно и то же. …сли бы, господа, вы могли шепотом произносить слова, которые
произносит сад, то управлЯли бы одной из тех неисчислимых сил, что имеют
влиЯние и оказывают воздействие в подлунном мире. ‘ад - это устройство длЯ
обладаниЯ ‚селенной.
     Ћн показал нам один из гротов. Ѓолезненное сплетение водорослей и
скелетов морских животных, неизвестно - настоЯщих ли, из гипса ли или из
камнЯ... ‚ глубине его виднелись туманные очертаниЯ наЯды с чешуйчатым
хвостом большой библейской рыбы, отдыхающей в объЯтиЯх быка в потоке воды,
что текла из раковины, которую держал в лапах тритон так, как держат амфоры.
     - џ хотел бы, чтобы вы уловили глубокий смысл того, что при других
обстоЯтельствах было бы банальной водЯной игрушкой. „е Љаусу было хорошо
известно, что если взЯть сосуд, наполнить его водой, закрыть отверстие и
просверлить другое, даже в днище, вода не вытечет. Ќо если проделать
отверстие еще и вверху, то вода начнет вытекать или струитьсЯ вниз.
     - Џо-моему, это очевидно - сказал Я. - ‚о втором случае воздух,
проникаЯ через верх, выталкивает воду вниз.
     - ’ипичное научное объЯснение, в котором причину подменЯют следствием
или же наоборот. Ќе следует задаватьсЯ вопросом - почему вода вытекает во
втором случае. ‚ы должны подумать, почему она не вытекает в первом.
     - Ђ почему она не вытекает? - с беспокойством спросил ѓарамон.
     - Џотому что, если бы она вытекала, в сосуде образовалась бы пустота, а
природа не терпит пустоты. <I>Nequaquam vacui,</I> это был один из принципов
розенкрейцеров, позабытый современной наукой.
     - ‚печатлЯюще, - оценил ѓарамон. - ‚ нашу прекрасную историю металлов
эти вещи обЯзательно должны быть включены, Љазобон! € не говорите, что вода
- это не металл. Ѓольше воображениЯ, черт возьми!
     - Џростите, - обратилсЯ Ѓельбо к Ђлье, - но вы представили аргумент
<I>post hoc ergo ante hoc.</I> To что следует за причиной, уже
предшествовало ей.
     - Ќе стоит рассуждать линейными категориЯми. ‚ода в этих фонтанах ведет
себЯ иначе. Ќе поступает так и природа, поскольку она не обращает внимание
на времЯ. ‚ремЯ - это изобретение ‡апада.
     Џо дороге мы встречали других гостей. Џри виде некоторых из них Ѓельбо
подталкивал локтем „иоталлеви, а тот шепотом комментировал: "„а, похожи на
герметистов".
     €менно среди паломников, похожих на герметистов, Я повстречал господина
‘алона с улыбкой суровой снисходительности на лице. „ержалсЯ он несколько
обособленно. џ улыбнулсЯ ему, и он ответил мне тем же.
     - ‚ы знаете ‘алона? - спросил Ђлье.
     - Ђ вы? - ответил Я вопросом на вопрос. - —то касаетсЯ менЯ, то это
совершенно естественно - Я живу возле его мастерской. —то вы о нем думаете?
     - џ мало его знаю. Ќекоторые из друзей, которым можно полностью
доверЯть, говорЯт, что он - осведомитель полиции.
     ‚от почему ‘алону было известно о ѓарамоне и Ђрденти. ЉакаЯ же свЯзь
могла существовать между ‘алоном и „е Ђнжелисом? Ћднако Я ограничилсЯ
вопросом:
     - Ђ что может делать осведомитель полиции на таком приеме?
     - Ћсведомители полиции ходЯт повсюду - ответил Ђлье. - ‹юбое событие, о
котором можно затем сочинить информацию, может стать длЯ них полезным. —ем
больше знает полициЯ - или же делает вид, что знает, - тем она сильнее.
Ќеважно, насколько эти сведениЯ правдоподобны. ‘амое главное, обратите
внимание, - обладать тайной.
     - Ќо зачем сюда пригласили ‘алона? - поинтересовалсЯ Я.
     - „руг мой, - промолвил Ђлье, - возможно, потому, что наш гость следует
золотому правилу разумного рассуждениЯ, которое гласит, что каждаЯ ошибка
может оказатьсЯ мимовольной носительницей истины. ЌастоЯщему эзотеризму не
страшны противоречиЯ.
     - ‚ы хотите сказать, что в конце концов все эти люди приходЯт к
взаимному согласию?
     - <I>Quod ubique, quod ab omnibus et quod semper</I>. €нициациЯ
открывает горизонты непреходЯщей философии.
     ’ак, философствуЯ, мы достигли вершины террас и оказались в начале
дорожки, ведущей через раскидистый сад ко входу в здание - то ли это была
вилла, то ли небольшой замок. Џри свете самого большого факела, водруженного
на колонну, мы увидели девушку, одетую в голубое, усеЯнное золотыми звездами
платье, котораЯ держала в руке трубу наподобие той, в которую дудЯт герольды
в оперных спектаклЯх. Љ плечам девушки были прикреплены два больших белых
крыла, украшенных миндалевидной формы узорами, которые были помечены в
центре точкой, поэтому при определенном усилии воображениЯ их можно было
принЯть за глаз - совсем как в церковных мистериЯх, в которых ангелы
выставлЯют напоказ свои крыльЯ из папиросной бумаги.
     Њы увидели профессора Љаместра, одного из первых сатанистов, посетивших
нас в издательстве "ѓарамон", Ярого противника ЏорЯдка •рама ‚осточного.
“знали мы его с трудом, поскольку он был одет, как нам показалось,
довольно-таки странно, однако, как объЯснил Ђлье, вполне в духе
происходЯщего событиЯ: его тело было обернуто в белое льнЯное полотно,
перевЯзанное красной лентой, котораЯ перекрещивалась на груди и на спине, а
на голове красовалась страннаЯ шлЯпа, по форме напоминавшаЯ головной убор
XVII века, в которую он воткнул четыре красные розы. Ћн опустилсЯ на колени
перед девушкой с трубой и произнес несколько слов.
     - ‚оистину, - прошептал ѓарамон - на небе и на земле есть еще много
вещей...
     Њы прошли под украшенным узорами порталом, который напомнил мне вход на
кладбище ‘тальено, ‚верху, над сложной аллегорией в неоклассическом стиле, Я
увидел выгравированные слова: CONDOLEO ET CONGRATULOR.
     ‚нутри было многолюдно и оживленно, гости толпились у буфета,
устроенного в большом вестибюле, откуда две лестницы вели на верхние этажи.
џ заметил другие знакомые лица, в числе которых был Ѓраманти и, к моему
удивлению, командор „е ѓубернатис, Џ€‘‘, выпотрошенный ѓарамоном, хотЯ, по
всей видимости, ему еще не обрисовали ту ужасную перспективу, когда нужно
спасать все экземплЯры своего шедевра, пока их не пустили под нож, поскольку
он сразу же направилсЯ навстречу моему патрону, еще издали жестами проЯвлЯЯ
почтение и признательность. Ђлье тоже удостоилсЯ знаков почтениЯ, но со
стороны низкорослого человечка с фанатичным взглЯдом, который бросилсЯ к
нему. Џо Ярко выраженному французскому акценту мы узнали в нем Џьера, того
самого, голос которого слышали через портьеру кабинета Ђлье, когда он
обвинЯл Ѓраманти в колдовстве.
     џ подошел к буфету. ’ам стоЯли графины, наполненные разноцветными
жидкостЯми, происхождение которых Я не смог определить. џ налил себе желтого
цвета напиток, показавшийсЯ мне вином; с привкусом старой наливки, он
оказалсЯ не так уж плох и при этом довольно-таки крепок. ‚озможно, в него
было что-то добавлено: у менЯ начала кружитьсЯ голова. ‚округ толпились
герметисты, а рЯдом с ними виднелись суровые лица вышедших в отставку
префектов; до менЯ долетали обрывки разговоров...
     - Ќа первой стадии ты должен научитьсЯ свЯзыватьсЯ с другими умами,
затем передавать иным существам мысли и образы, зарЯжать местность
эмоциональными состоЯниЯми, обрести власть над царством зверей. Ќа третьем
этапе попытайсЯ спроецировать своего двойника на любую точку пространства:
биолокациЯ, как у йогов, ты должен одновременно ЯвитьсЯ в нескольких разных
обличьЯх. ‡атем нужно перейти к сверхчувственному познанию растительных
эссенций. € наконец, попытайсЯ раздвоитьсЯ: здесь речь идет о том, чтобы
постичь теллурическую свЯзь тела, о том, чтобы растворитьсЯ в одном месте и
поЯвитьсЯ в другом, но полностью, повторЯю, а не просто как двойник.
ЏоследнЯЯ стадиЯ - продление физической жизни...
     - Ђ бессмертие...
     - Ќе сразу.
     - Ђ ты?
     - „лЯ этого необходима концентрациЯ. Ќе скрою, это ужасно трудно.
‡наешь, мне ведь уже не двадцать лет...
     џ нашел свою компанию. Ћни входили в комнату с белыми стенами и
закругленными углами. ‚ глубине ее, словно в музее ѓревена (только в этот
вечер в моем воображении возник образ алтарЯ, который Я видел в ђио в шатре
умбанды), стоЯли две восковые статуи почти в натуральную величину, прикрытые
блестЯщей материей, достойные разве что очень скверного бутафора. Ћдна из
фигур представлЯла восседавшую на троне даму, облаченную в безупречное или
почти безупречное платье, усеЯнное блестками. Ќад ней свисали на нитках
созданиЯ неопределенной формы, похожие на войлочные куклы ‹енчи, которые
некогда служили украшением. €з усилителЯ, установленного в углу, доносились
далекие звуки труб. Ћни были приЯтны, возможно какое-то произведение
ѓабриэли, так что аудитивный эффект был намного лучше визуального. ‘права,
рЯдом с позолоченными весами, находилась еще одна женскаЯ фигура, одетаЯ в
кармазиновый бархат, подпоЯсаннаЯ белой лентой, с лавровым венком на голове.
Ђлье объЯснЯл нам значение каждой представленной здесь вещи, но Я солгал бы,
сказав, что слушал его внимательно. ЊенЯ больше интересовало выражение лиц
многочисленных гостей, которые переходили от статуи к статуе, проЯвлЯЯ
почтение и восторг.
     - Ћни нисколько не отличаютсЯ от тех, которые ходЯт в храм, чтобы
взглЯнуть на черную Ѓогородицу в платье, расшитом серебрЯными сердцами, -
шепнул Я Ѓельбо. - ‚озможно, они думают, что это сама мать •риста во плоти?
Ќет, но и противоположной точки зрениЯ они тоже не имеют. ЌаслаждаютсЯ
сходством, длЯ них зрелище - это видение, а видение представлЯетсЯ
реальностью.
     - „а, - согласилсЯ Ѓельбо, - но проблема состоит не в том, чтобы
определить, хуже ли эти люди тех, кто ходит в храм. џ как раз раздумывал над
тем, кто такие мы сами. Њы, которые верим в ѓамле