by shadow

ЏеремещениЯ и путешествиЯ по ЋтражениЯм

‘амаЯ удивительна черта королевской семьи - это способность ее членов перемещатьсЯ с одного отражениЯ на другое. ‚ начале "„евЯти принцев Ђмбера" находитсЯ на отражении ‡емлЯ, а к финалу "„воров •аоса" он прошел через великое множество разных отражений. Љак и у всего королевского дома, любовь Љорвина отдана истинному миру - Ђмберу, но он тесно свЯзан и с другими отражениЯми.

Џеремещение по ЋтражениЯм - это искусство. Ћно требует абсолютного воображениЯ, сверхчеловеческой восприимчивости и способности к крайнему сосредоточению. Љонечно, не каждый обладает всем этим, поэтому количество идущих в отражениЯ ограничено. ’олько величайшие художники отражениЯ ‡емлЯ имеют некоторые намеки на эти силы, но лишь немногие знают технику движениЯ.

—тобы начать перемещение житель Ђмбера удалЯетсЯ как можно дальше от Љолвира. ‚оздействие Ђмбера столь сильно. —то успешных попыток перемеситьсЯ в тень из Ђмбера крайне мало. Ћтдалившись от Љолвира, перемещающийсЯ фокусирует свое внимание на одной-единственной детали отражениЯ, в которой находитсЯ, и пытаетсЯ представить сходную деталь в отражении, которое ищет.

ќто может быть камень, ветка, здание, книга, человек, но это должно быть что-то характерное, а не общее. …сли в настоЯщем отражении не на чем сфокусировать внимание, можно попытатьсЯ представить предмет мысленно, но это усложнит перемещение. …стественно, чем лучше перемещающийсЯ знает отражение, тем легче ему попасть туда.

“держиваЯ мысленный образ, перемещающийсЯ начинает двигатьсЯ. Ћн может идти, перемещаЯсь медленно. Ќо безопасно, или бежать, тогда гарантий безопасности меньше. Ѓолее отважные души могут подражать ђэндому, перемещаЯсь по отражениЯм на "Њерседесе", есть даже возможность переместитьсЯ во времЯ полета на реактивном самолете. ‚ большинстве отражений, где такаЯ техника недоступна, самое опасное перемещение из всех - на скачущей галопом лошади. ќто, как мы знаем, называетсЯ "адской скачкой". ‚скоре мы вернемсЯ к ней. ‚о времЯ движениЯ житель Ђмбера продолжает сосредотачиватьсЯ на единственном объекте. ‚скоре он вызывает другой объект желаемого отражениЯ. ’еперь он сосредоточен на обоих объектах. ’ак он продолжает движение и концентрацию вниманиЯ, к нему из отражениЯ приходит все больше предметов, пока отражение не начнет медленно обретать определенную форму. ‚ этой точке начинает изменЯтьсЯ само восприЯтие, так, чтобы в целом соответствовать отражению.

€ наконец, спустЯ значительное времЯ и минуЯ огромные расстоЯниЯ, отражение становитсЯ полным. Ќа самом деле она не завершена, пока в ней не окажетсЯ житель Ђмбера, поскольку в изначальном восприЯтии он был частью отражениЯ. Ќо в то же времЯ он не может стать частью отражениЯ, пока не воспримет его целиком. „ругими словами, и это парадоксально, отражение не завершено, пока человек не вошел в нее, а он не войдет, пока оно не завершено.

Љонечно, это поднимает философские вопросы всех сортов, некоторые из них пыталась решить королевскаЯ семьЯ. ‘амый интересный из них таков: создает ли перемещающийсЯ отражение или просто дет к тому, что уже существует действительности? Ќа вопрос ответить невозможно, что сам Љорвин и объЯснЯет в "‡наке …динорога":

"‘олипсизм - полагаю, это то, с чего нам приходитсЯ начинать - утверждение о том, что не существует ничего, кроме тебЯ самого или, по крайней мере, что мы не можем истинно знать о чем-либо, кроме нашего собственного существованиЯ и опыта. ѓде-то далеко в ЋтражениЯх Я могу отыскать все, что могу отчетливо представить. ќто, собственно, не выходит за пределы эго. ќто можно оспорить, но длЯ большинства из нас факты таковы: мы создаем отражениЯ, которые посещаем, из субстанции собственной психики, что истинно существуем мы одни, что отражениЯ, которые мы пересекаем, всего лишь проекции наших желаний".

Ќо к финалу своей истории Љорвин определенно уверен, что это совсем не так. Љ тому времени он уже значительно возмужал и хотел бы верить, что все это реальность, и спорам нет числа.

‚от еще одна колдобина: если перемещающемусЯ приходитсЯ концентрироватьсЯ на специальном предмете из отражениЯ, значит, он не способен попасть в отражение, о котором ему ничего не известно. Ћтвет прост: если он может попасть. …сли в памЯти не удерживаетсЯ ничего конкретного, нужно сосредотачиватьсЯ сверх меры (что и останавливает многих от подобной попытки), а если нет уверенности в результате, это еще и крайне опасно, но зато есть возможность попасть в любое место своего воображениЯ. Љонечно, это значит, что королевскаЯ семьЯ Ђмбера смогла бы попасть, если бы захотела, в ‘реднеземье, Ќарнию, Џерн и даже “топию.

Џроблема в том, что там можно попасть в ловушку. ‘ами вымышленные миры обладают неким сдвигом реальности, неким научным парадоксом или невероЯтностью, и физические тела жителей Ђмбера, вероЯтно, там не выживут. Ђ если выживут, они могут разрушить вымышленный мир. Џо этим причинам, а также из-за того, что у королевской семьи и так много дел - интриг и умыслов друг против друга, - они не стремЯтсЯ к подобным экспериментам, ни один даже не попыталсЯ найти вымышленные миры. Љроме того, что есть там такого, чего нет в Ђмбере или •аосе.

…сть еще один способ опасть в ловушку. Џеремещение по ЋтражениЯм требует света, даже самое легкое и самое безопасное. …сли света нет, существует возможность попастьсЯ из-за того, что перемещение с помощью воображениЯ не всегда срабатывает, и оно достаточно небезопасно. ќто одна из причин, по которой ќрик выжег Љорвину глаза в "„евЯти принцах Ђмбера". Џока Љорвин не мог видеть, он не мог этого сделать. Љ тому же он был очень слаб, а слабость - еще одна ловушка. …сли бы ќрик хотел быть менее жестоким, он мог бы изгнать Љорвина в место безо всЯких особенностей. Љогда нет особых признаков, не на чем концентрироватьсЯ. Љорвин был бы вынужден перемещатьсЯ с помощью воображениЯ, а это опасно.

ЉоролевскаЯ семьЯ Ђмбера не единственнаЯ, кто может перемещатьсЯ по ЋтражениЯм. Љак замечает Ѓилл ђотт Њерлину (в "ЉозырЯх судьбы"), жители •аоса, прошедшие ‹огрус, тоже способны уйти в ЋтражениЯ и принести оттуда предметы. ‚от его объЯснение:

"…сть много магических существ, таких как …динорог, который просто странствует, где захочет, а ты можешь двигатьсЯ за идущим по ЋтражениЯм, пока не потерЯешь его след, неважно, кем бы ты не был. —то-то вроде ’омаса ђифмача из баллад. € один идущий по ЋтражениЯм смог бы провести целую армию (Љорвин и Ѓлейз так и поступили в "„евЯти Џринцах Ђмбера"). Ђ еще есть население различных королевств отражений близ Ђмбера и •аоса. € на обоих полюсах много могущественных колдунов. Џросто благодарЯ близости к двум сосредоточьЯм власти. Ќекоторые из них вполне могут стать ведающими, но их изображениЯ ‹абиринта и ‹огруса несовершенны, так что они никогда не будут такими же, как обладатели истинного знаниЯ. Ќо с другой стороны, им даже не нужно посвЯщениЯ, чтобы странствовать по ЋтражениЯм. ѓрани ЋтражениЯ очень тонки. € мы можем общатьсЯ с ведающими".

Ѓыли времена, в далеком прошлом, когда единственными перемещающимсЯ по ЋтражениЯм были жители Ђмбера, которые прошли ‹абиринт. Љак и во всех мирах, так и во всех ЋтражениЯх, все менЯетсЯ.

—тобы перемещатьсЯ по ЋтражениЯм, нужно ехать верхом. ЏерейдЯ на галоп, житель Ђмбера выбирает объект длЯ концентрации вниманиЯ и удерживает его по возможности тщательно. Ќужное Ћтражение формируетсЯ быстро, но высока опасность длЯ перемещающегосЯ, очень высока. ќто и есть "адскаЯ скачка".

ЏерваЯ опасность - лошадь. Ћна должна быть натренирована продолжать бег, что бы ни увидела, и не отвлекатьсЯ. ‡везда Љорвина - тренированнаЯ лошадь; несколько других лошадей тоже подготовлены к "скачке".

‚тораЯ опасность - отвлечение вниманиЯ. ‚о времЯ "адской скачки" путешественник видит так много, что только повышеннаЯ концентрациЯ вниманиЯ удержит его на выбранном пути. Љто кроме королевской семьи, смог не отвлечьсЯ, например, на такое:

"‘ильный ветер... Ћблака наползают на звезды... ‘веркающие вилы втыкаютсЯ в деревьЯ справа от менЯ, превращаЯ их в Языки пламени... Ћщущение покалываниЯ... ‡апах озона... Џотоки воды надо мной... –епочка огней слева... ѓрохот копыт по булыжной мостовой... ЏриближающеесЯ странное средство передвижениЯ... –илиндрическое, пыхтЯщее... Њы еле избегаем столкновениЯ... ЊенЯ преследует крик... ‹ицо ребенка в освещенном окне..."

Ќевозможно отвлечьсЯ , но во "„ворах •аоса" Љорвину это удалось. …сли бы он остановилсЯ, чтобы выЯснить, что это за ребенок, то застрЯл бы в этом отражении, по крайней мере, длЯ подготовки к дальнейшему перемещению. ќто стоило бы ему времени, а могло бы стоить и жизни. ‚о времЯ событий "„ворах •аоса" это могло стоить ему Ђмбера.

—тобы все это выполнить, сам "адский всадник" должен быть подготовлен. €з-за того, что он воспринимает окружающее на скорости большей, чем позволЯет зрение, он должен знать, как почувствовать в отражениЯх место назначениЯ. Ќа выполнение таких условий, не отвлекаЯсь на чувства, исходЯщие из промежуточных отражений, может надеЯтьсЯ только высокоопытный наездник.

„лЯ наблюдателЯ "адский всадник" - скорее приведение. ‚ действительности большаЯ часть земных приведений были "адскими всадниками" из Ђмбера, и существует вероЯтность, что некоторые Ќ‹Ћ были теми предметами, которые каким-то образом увЯзались за жителем Ђмбера, промчавшимсЯ сквозь отражение ‡емлЯ. Ћни поЯвлЯютсЯ, в затем исчезают, как и сами "адские всадники".

…ще кое-что об "адской скачке". Ћна сбивает с толку, настолько, что кто-то послабее, чем член королевского дома, вероЯтно, сойдет с ума. Џо этой причине жители Ђмбера не предпринимают свою первую "адскую скачку" без наблюдениЯ другого члена семьи. € даже длЯ них эта перваЯ скачка точно такаЯ, как можно предположить из ее названиЯ: ужасающаЯ, сводЯщаЯ с ума, угрожающаЯ самому разуму скачка сквозь ад.