amber card

ѓлавные козыри

"Ћни были совсем как живые, ѓлавные Љозыри, готовые сойти со своих сверкающих поверхностей. Ќа ощупь карты казались холодными, и было приЯтно держать их в руках. ‚незапно Я понЯл, что и у менЯ когда-то была точно такаЯ же колода. " (из хроник Љорвина)

Љарточные игры долгое времЯ были популЯрны в нашей культуре, и лишь немногие люди в своей жизни не играли с колодой карт в какой-либо из периодов своей жизни. „аже наш Язык отражает вездесущую природу карт, в обычных разговорах употреблЯютсЯ такие выражениЯ метафоры, как, "Я козырнулсЯ" или "он - джокер в колоде". ‚ыражение "он играет крапленой колодой" - не самое лестное.

„лЯ большинства людей карты ЯвлЯютсЯ приЯтным времЯ препровождением. •отЯ длЯ некоторых - это жизненный путь. Џрофессиональные игроки живут картами, игроки в бридж проводЯт бессчетные часы за их изучением, а знатоки ’аро зарабатывают на жизнь, читаЯ по ним судьбы людей.

„лЯ королевской семьи Ђмбера их карточнаЯ колола - это сама жизнь.

Љаждый из королевского дома имеет колоду карт или, в крайнем случае, может воспользоватьсЯ картами других. …сть карты меньшего значениЯ - жезлы, пентакли, чаши и мечи, что составлЯет более знакомые колоды ’аро. Ќо каждаЯ колода содержит группу карт, отличающихсЯ от других одной важной особенностью: на них, как живые, изображены члены королевской семьи Ђмбера. Џозволим Љорвину описать Љорвину, как выглЯдит Љозырь.

"‡атем следовал человек с большой светлой бородой, увенчанный пламенем, облаченный в красные и желтые шелка. ‚ правой руке он держал меч, в левой - кубок с вином., сам дьЯвол плЯсал у него в глазах, таких же голубых, как у ”лоры и ќрика. “ него был узкий подбородок, но этот недостаток скрывала борода. Њеч его был инкрустирован чудесной золотой филигранью. Ћн носил два кольца на правой руке и одно на левой: изумруд, рубин и сапфир соответственно. џ знал - это был Ѓлейз. "

Љак и многое другое в Ђмбере, козыри - произведение высокого искусства. €скусства не в смысле "застывшей жизни" и не в абстрактном понимании, а скорее искусства, захватывающего ум и эмоции, а скорее искусства, захватывающего ум и эмоции, что позволЯет наблюдателю проникнуть в суть и понЯть, что искусство живет. Љак глаза Њоны ‹изы. Љак величие ‘икстинской Љапеллы.

‘ помощью ѓлавных Љозырей королевскаЯ семьЯ поддерживает свЯзь с друг с другом. Љак и телефон, Љозыри позволЯет переговариватьсЯ на большом расстоЯнии друг от друга. Ќо они много больше, чем просто телефон. ‚о-первых, первых могут вестись из разных отражений. ‚торое, Љозыри не только переносЯт слова. Ћни переносЯт людей.

€спользуЯ Љозырь длЯ переговоров "вызывающий" сосредотачивает внимание на козырном изображении. …сли он достаточно силен и если человек, изображенный на картинке, способен воспринЯть это обращение, то между ними возникает свЯзь. Џосле разговора они проводЯт ладонью над картой, чтобы разорвать контакт.

€спользуЯ Љозырь длЯ перемещениЯ, два жителЯ Ђмбера проделывают ту же процедуру. Ќо после того, как устный контакт установлен, они пытаютсЯ произвести физический контакт. ‚ызывающий воспринимает карту со всем вниманием, затем протЯгивает сквозь нее руку в направлении руки отвечающего. Љогда руки встречаютсЯ, отвечающий втЯгивает вызывающего через карту к себе. € вот два члена королевской семь стоЯт бок о бок. Љак говорЯт: "козырнулись".

—асто он слаб. ‚ этом случае у звонЯщего есть выбор. Ћн может увеличить концентрацию или попросить о помощи. Љ несчастью, те люди, которые могут помочь ему, должны знать, как пользоватьсЯ козырЯми. „ругими словами, остальные члены королевской семи и очень немногие другие. Ќо редко бывает, чтобы королевскаЯ семьЯ объединилась в общем контакте - спасение Ѓранда остаетсЯ одним из немногих случаев, - и еще реже бывает, чтобы вызывающий хотел, чтобы всЯ семьЯ знала, что он пытаетсЯ сделать. ’ак, что объединенные контакты осуществлЯютсЯ не слишком часто.

…динственно различие между ѓлавным Љозырем и обычной игральной картой в температуре. Ќо не в самой температуре, а в ее ощущении. „лЯ того, чтобы воспользоватьсЯ картой, звонЯщий должен чувствовать ее холод, даже если карта сама по себе в действительности не холоднаЯ. €звестно, что этой способности жители Ђмбера учатсЯ; они должны чувствовать Љозырь, как чувствуют перемещение по ЋтражениЯм. € то и другое - часть их обучениЯ к восприимчивости.

Љозыри сосредотачивают внимание: не больше и не меньше. €значально созданные „воркиным, они настолько живые, что позволЯют жителЯм Ђмбера полностью вспомнить черты человека, с которым пытаютсЯ свЯзатьсЯ. ‘трого говорЯ, сами карты не слишком необходимы длЯ контакта, но без них контакт был бы куда более сложен. ‘идЯ в подземелье, Љорвин пыталсЯ вступить в контакт с кем-нибудь, просто воображаЯ Љозыри (он был слеп, да и камере было темно.), но потерпел неудачу. Љонечно те, кто находилсЯ поблизости, могли просто отказатьсЯ от контакта. Ћтказ всегда возможен.

Џо-настоЯщему эффективное использование ѓлавных Љозырей приходит только после преодолениЯ ‹абиринта. ‹абиринт как требует, так и учит сверхчеловеческой концентрации вниманиЯ, и только с такой силой житель Ђмбера может использовать козырную свЯзь на любом расстоЯнии. •отЯ выдумать козыри может любой искусный художник (что и выЯснил Њерлин в "ЉозырЯх ‘удьбы"), так что их использование далеко не ограничено. Ќа самом деле, как Ѓилл ђотт объЯснЯет в тех же "ЉозырЯх ‘удьбы", они сделаны "большим количеством специалистов при „ворах •аоса" и "”ионой и Ѓлейзом в Ђмбере". •удожник не из Ђмбера мог бы создать их, но они были бы не совершенны. —тобы сделать совершенный набор, требуетсЯ пройти ‹абиринт Ђмбера или ‹огрус •аоса.

Љак все, что происходит из Ђмбера, козыри как опасны, так и полезны.