Джон Леннон: "Мы были исполнителями, и то, что мы делали, было просто фантастикой. Мы играли настоящий рок, и в Британии никто не мог сравниться с нами. Брайен одел нас в костюмы, и вот к нам пришел успех. Но мы изменили своим прежним установкам. Мы стали пропускать концерты в более мелких клубах, потому что играли настоящую музыку". Пол Маккартни: "В Гамбурге мы играли по восемь часов вденьникто из музыкантов не работал столько. Постепенно мы отработали программу, и когда приехали в Америку, она практически была готова. В Гамбурге у нас вначале вообще не было аудитории, и нам приходилось в буквальном смысле заниматься каторжным трудом, чтобы заманить публику. Мы стояли на сцене, а люди в дверях клуба, но за столиками никто не сидел. Обычно мы старались завлечь посетителей, чтобы те заказали пиво. Как только кто-то появлялся, мы начинали играть рок, и несколько человек заходило. Мы выступали в роли ярмарочных зазывал. В результате в этот клуб стало невозможно попасть; тогда мы поняли, что нас ждет большое будущее". Выход в 1977 г. 30 песен, записанных в последнюю неделю выступлений "Битлз" в гамбургском клубе, впервые дал миру шанс услышать музыку, с которой начиналась легенда. Но многие были разочарованы: "Битлз" звучали не как ярмарочные зазывалы, а как уставшие наемные музыканты, и это отражало их фактическое состояние на последних изматывающих выступлениях в Германии. Но даже эти пленки, записанные в "Стар Клаб", доносят до нас притягательный юмор и рок-н-ролльное мастерство еще неизвестных миру "Битлз". К сожалению, эти качества были почти полностью скрыты за шумовой пеленой любительской записи, сделанной ливерпульцем Адрианом Барбером. (Много лет спустя в Нью-Йорке Барбер стал продюсером групп "Эм-Си Файв" и "Вельвет Андерграунд".) В результате серии случайных встреч в пабах записи попали в руки битловского менеджера Аллана Уильямса, который предложил их Брайену Эпстайну, но последний отказался от их выпуска. Спустя десять лет он дал их прослушать Джорджу и Ринго, которым понравились записи, но пленки и на сей раз остались неизданными. В конце концов Уильямс проиграл записи лондонской студии "Лингасонг Рекорде", которая подчистила их и подготовила к выпуску. "Эппл", спохватившись, пыталась предотвратить издание, но безуспешно. С тех пор песни несколько раз выпускались в формате пластинок и компактов, зачастую с совершенно различной трактовкой авторских прав на обложке. Их настоящая правовая принадлежность так и не определенаю Интересно, что И-Эм-Ай - единственная фирма, которая могла в свое время предотвратить выпуск записей, но не сделала этого (во время записи 31 декабря 1962 г. "Битлз" были связаны эксклюзивным контрактом с подразделением И-Эм-Ай "Парлофон"). Студия "Лингасонг" хитро обошла это препятствие, заявив, что пленки были записаны раньше, чем был подписан контракт, что фактически не соответствовало истине.
Бумажное издание:
© 1995, Omnibus Press (A Division of Book Sales Limited)
© 1997, Компания "Евразийский регион"
© 1997, Издательство "Локид"
ISBN 5-86217-062-X
ББК 85
Р582
Москва, 1997
Электронное издание:
Сканирование, распознавание и оформление -
Copyright © 1999 Lazy Crazy.
All rights reserved.