i oblastyami v etom napravlenii ili
men'she ili vovse otsutstvuyut (naprimer, v kino).
     Itak, v  zritel'nyh li, v zvukovyh ili v zvukozritel'nyh sochetaniyah,  v
sozdanii li obraza, situacii ili v "magicheskom" voploshchenii pered nami obraza
dejstvuyushchego   lica  --  u  Pushkina  ili  u  Mayakovskogo--  vezde  odinakovo
nalichestvuet vse tot zhe metod montazha.
     Kakov zhe iz vsego skazannogo vyshe vyvod?
     Vyvod  tot, chto  net  protivorechiya  mezhdu  metodom, kotorym pishet poet,
metodom,  kotorym  dejstvuet  voploshchayushchij ego akter  <i>vnutri  sebya,</i>  metodom,
kotorym tot zhe akter sovershaet postupki <i>vnutri kadra,</i> i tem metodom, kotorym
ego dejstviya, ego postupki,  kak i dejstviya ego okruzheniya i sredy (i  voobshche
ves'  material  kinokartiny)  sverkayut,  iskryatsya  i  perelivayutsya  v  rukah
rezhissera cherez sredstva montazhnogo  izlozheniya i  postroeniya fil'ma v celom.
Ibo v  ravnoj  mere v  osnove vseh ih lezhat te  zhe zhivitel'nye  chelovecheskie
cherty  i predposylki, kotorye prisushchi  kazhdomu cheloveku, ravno kak i kazhdomu
chelovechnomu i zhiznennomu iskusstvu.
     Kakimi, kazalos' by,  polyarnymi  krugami kazhdaya  iz  etih  oblastej  ni
dvigalas',  oni ne mogli  i  vse mogut  ne vstretit'sya v konechnom rodstve  i
edinstve metoda takimi, kakimi my oshchushchaem ih sejchas.
     |ti polozheniya s novoj siloj stavyat pered nami vopros o tom, chto mastera
kinoiskusstva naravne  s  izucheniem  dramaturgicheski-literaturnogo pis'ma  i
akterskogo  masterstva   dolzhny  ovladet'  i  vsemi  tonkostyami  kul'turnogo
montazhnogo pis'ma.
     1938