Sergej |jzenshtejn. Montazh attpakcionov
---------------------------------------------------------------
Izd: "Sergej |jzenshtejn" (izbr. proizv. v 6 tt) "Iskusstvo", M., 1968
OCR: Vladimir YAnin
---------------------------------------------------------------
K POSTANOVKE „NA VSYAKOGO MUDRECA
dovol'no prostoty" a. N. OSTROVSKOGO
V MOSKOVSKOM PROLETKULXTE
I. TEATRALXNAYA LINIYA PROLETKULXTA
V dvuh slovah. Teatral'naya programma Proletkul'ta ne
v "ispol'zovanii cennostej proshlogo" ili "izobretenii novyh form
teatra", a v uprazdnenij samogo instituta teatra kak takovogo s zamenoj ego
pokazatel'noj stanciej dostizhenij v plane podnyatiya kvalifikacii bytovoj
oborudovannosti mass. Organizaciya masterskih i razrabotka nauchnoj Sistemydlya
podnyatiya etoj kvalifikacii -- "pryamaya zadacha nauchnogo otdela Proletkul'ta v
oblasti teatra.
Ostal'noe delaemoe--pod znakom "poka"; vo udovletvorenie privhodyashchih,
ne osnovnyh zadach Proletkul'ta. |to "poka" --
po dvum liniyam pod obshchim znakom revolyucionnogo soderzhaniya.
1. Izobrazitel'no-povestvovatel'nyj teatr (staticheskij, bytovoj --
pravoe krylo: "Zori Proletkul'ta", "Lena" i ryad nedorabotannyh postanovok
togo zhe tipa, liniya byvshego Rabochego teatra pri CK Proletkul'ta).
2. Agit[acionno]-attrakcionnyj (dinamicheskij i ekscentricheskij -- levoe
krylo) -- liniya, principial'no vydvinutaya dlya raboty Peredvizhnoj truppy
moskovskogo Proletkul'ta mnoyu sovmestno s B. Arvatovym.
V zachatke, no s dostatochnoj opredelennost'yu put' etot namechalsya uzhe v
"Meksikance"--postanovke avtora nastoyashchej stat'i sovmestno s V. S.
Smyshlyaevym (Pervaya studiya MHAT Zatem polnoe principial'noe rashozhdenie na
sleduyushchej zhe sovmestnoj rabote ("Nad obryvom" V. Pletneva), privedshee k
raskolu i k dal'nejshej separatnoj rabote, oboznachivshejsya "Mudrecom" i...
"Ukroshcheniem stroptivoj", ne govorya uzhe o <<teorii
postroeniya scenicheskogo zrelishcha" Smyshlyaeva, proglyadevshego vse cennoe v
dostizheniyah "Meksikanca".
Schitayu eto otstuplenie neobhodimym, poskol'ku lyubaya recenziya na
"Mudreca", pytayas' ustanovit' obshchnost' s kakimi ugodno postanovkami,
absolyutno zabyvaet upomyanut' o "Meksikance" (yanvar' --mart 1921 goda), mezhdu
tem kak "Mudrec" i vsya teoriya attrakciona yavlyayutsya dal'nejshej razrabotkoj i
logicheskim razvitiem togo, chto bylo mnoyu vneseno v tu postanovku.
3. "Mudrec", nachatyj v Peretru* (i zavershennyj po ob®edinenii obeih
trupp), kak pervaya rabota v plane agita na osnove novogo metoda postroeniya
spektaklya.
IJ. MONTAZH ATTRAKCIONOV
Upotreblyaetsya vpervye. Nuzhdaetsya v poyasnenii.
Osnovnym materialom teatra vydvigaetsya zritel'; oformlenie zritelya v
zhelaemoj napravlennosti (nastroennosti) -- zadacha vsyakogo utilitarnogo
teatra (agit, reklam, sanprosvet i t. d.). Orudie obrabotki -- vse sostavnye
chasti teatral'nogo apparata ("govorok" Ostuzheva ne bolee cveta triko
primadonny, udar v litavry stol'ko zhe, skol'ko i monolog Romeo, sverchok na
pechi ne menee zalpa pod mestami dlya zritelej), vo vsej svoej raznorodnosti
privedennye k odnoj edinice -- ih nalichie uzakonivayushchej -- k ih
attrakcionnosti.
Attrakcion (v razreze teatra} -- vsyakij agressivnyj moment teatra, to
est' vsyakij element ego, podvergayushchij zritelya chuvstvennomu ili
psihologicheskomu vozdejstviyu, opytno vyverennomu i matematicheski
rasschitannomu na opredelennye emocional'nye potryaseniya vosprinimayushchego, v
svoyu ochered' v sovokupnosti edinstvenno obuslovlivayushchie vozmozhnost'
vospriyatiya idejnoj storony demonstriruemogo -- konechnogo ideologicheskogo
vyvoda. (Put' poznavaniya -- "cherez zhivuyu igru strastej" -- specificheskij dlya
teatra.)
CHuvstvennyj i psihologicheskij, konechno, v tom ponimanii
neposredstvennoj dejstvitel'nosti, kak imi oruduet, napr[imer], teatr
Gin'ol': vykalyvanie glaz ili otrezyvanie ruk i nog na scene, ili souchastie
dejstvuyushchego na scene po telefonu v koshmarnom proisshestvii za desyatki verst,
ili polozhenie p'yanogo, chuvstvuyushchego priblizhenie gibeli, i pros'by o zashchite
kotorogo prinimayutsya za bred, a ne v plane razvertyvaniya psihologicheskih
problem, gde attrakcionom yavlyaetsya uzhe samaya tema kak takovaya, sushchestvuyushchaya
i dejstvuyushchaya i v ne dannogo dejstviya pri uslovii dostatochnoj
zlobodnevnosti. (Oshibka, v kotoruyu vpadaet bol'shinstvo agitteatrov,
dovol'stvuyas' attrakcionnost'yu tol'ko takogo poryadka v svoih postanovkah.)
Attrakcion v formal'nom plane ya ustanavlivayu kak samostoyatel'nyj i
pervichnyj element konstrukcii spektaklya --molekulyarnuyu (to est' sostavnuyu)
edinicu dejstvennosti teatra i teatra voobshche. V polnoj analogii --
"izobrazitel'naya zagotovka" Grossa ili elementy fotoillyustracij Rodchenko.
"Sostavnuyu" -- poskol'ku trudno razgranichit', gde konchaetsya
plenitel'nost' blagorodstva geroya (moment psihologicheskij) i vstupaet moment
ego lichnogo obayaniya (to est' eroticheskoe vozdejstvie ego); liricheskij effekt
ryada scen CHaplina neotdelim ot attrakcionnosti specificheskoj mehaniki ego
dvizhenii;
tak zhe trudno razgranichit', gde religioznaya patetika ustupaet mesto
sadicheskomu udovletvoreniyu v scenah muchenichestva misterial'nogo teatra, i
t.d.
Attrakcion nichego obshchego s tryukom ne imeet. Tryuk, a vernee, trik (pora
etot slishkom vo zlo upotreblyaemyj termin vernut' na dolzhnoe mesto) --
zakonchennoe dostizhenie v plane opredelennogo masterstva (po preimushchestvu
akrobatiki), lish' odin iz vidov attrakcionov v sootvetstvuyushchej podache (ili
po-cirkovomu -- "prodazhe" ego) v terminologicheskom znachenii yavlyaetsya,
poskol'ku oboznachaet absolyutnoe i v sebe zakonchennoe, pryamoj
protivopolozhnost'yu attrakciona, baziruemogo isklyuchitel'no na otnositel'nom
-- na reakcii zritelya.
Nastoyashchij podhod korennym obrazom menyaet vozmozhnosti v principah
konstrukcii "vozdejstvuyushchego postroeniya" (spektakl' v celom): vmesto
staticheskogo "otrazheniya" dannogo, po teme potrebnogo sobytiya i vozmozhnosti
ego razresheniya edinstvenno cherez vozdejstviya, logicheski s takim sobytiem
sopryazhennye, vydvigaetsya novyj priem -- svobodnyj montazh proizvol'no
vybrannyh, samostoyatel'nyh (takzhe i vne dannoj kompozicii i syuzhetnoj scenki
dejstvuyushchih) vozdejstvij (attrakcionov), no s tochnoj ustanovkoj na
opredelennyj konechnyj tematicheskij effekt -- montazh attrakcionov.
Put', sovershenno vysvobozhdayushchij teatr iz-pod gneta, do sih por
reshayushchej, neizbezhnoj i edinstvenno vozmozhnoj "illyuzornoj izobrazitel'nosti"
i "predstavlyaemosti", cherez perehod na montazh "real'nyh delannostej", v to
zhe vremya dopuskaya vpletanie v montazh celyh "izobrazitel'nyh kuskov" i svyazno
syuzhetnuyu intrigu, no uzhe ne kak samodovleyushchee i vseopredelyayushchee, a kak
soznatel'no vybrannyj dlya dannoj celevoj ustanovki sil'nodejstvuyushchij
attrakcion, poskol'ku ne "raskrytie zamysla dramaturga", "pravil'noe
istolkovanie avtora", "vernoe otobrazhenie epohi" i t. p., a tol'ko
attrakciony i sistema ih yavlyayutsya edinstvennoj osnovoj dejstvennosti
spektaklya. Vsyakim nabivshim Ruku rezhisserom po chut'yu, intuitivno attrakcion
tak ili inache ispol'zovyvalsya, no, konechno, ne v plane montazha ili
konstrukcii, no "v garmonicheskoj kompozicii", vo vsyakom sluchae (otsyuda
dazhe svoj zhargon -- "effektnyj pod zanaves", "bogatyj vyhod", "horoshij
fortel'" i" t. p.), no sushchestvenno to, chto delalos' eto lish', v ramkah
logicheskogo syuzhetnogo pravdopodobiya (po p'ese "opravdano"), a glavnoe,
bessoznatel'no i v presledovanii sovershenno inogo (chego-libo iz
perechislennogo "vnachale"). Ostaetsya lish' v plane razrabotki sistemy
postroeniya spektaklya perenesti centr vnimaniya na dolzhnoe, rassmatrivaemoe
ranee kak privhodyashchee, usnashchayushchee, a fakticheski yavlyayushcheesya osnovnym
provodnikom postanovochnyh nenormal'nyh namerenij, i, ne svyazyvaya sebya
logicheski bytovym i literaturno-tradicionnym pietetom, ustanovit' dannyj
podhod kak postanovochnyj metod (rabota s oseni 1922 g [oda v] masterskih
Proletkul'ta).
SHkoloj montazhera yavlyaetsya kino i glavnym obrazom myuzik-holl i cirk, tak
kak, v sushchnosti govorya, sdelat' horoshij (s formal'noj tochki zreniya)
spektakl' -- eto postroit' krepkuyu myuzik-holl'nuyu -- cirkovuyu programmu,
ishodya ot polozhenij vzyatoj v osnovu p'esy.
Kak primer -- perechen' chasti nomerov epiloga "Mudreca". 1.
|kspozitivnyj monolog geroya. 2. Kusok detektivnoj fil'my:
(poyasnenie p[unkta] 1 -- pohishchenie dnevnika). 3.
Muzykal'no-ekscentricheskoe antre: nevesta i tri otvergnutyh zheniha (po p'ese
odno lico) v roli shaferov; scena grusti v vide kupleta "Vashi pal'cy pahnut
ladanom" i "Puskaj mogila". (V zamysle -- ksilofon u nevesty i igra na shesti
lentah bubencov -- pugovic oficerov). 4, 5, 6. Tri parallel'nyh dvuhfraznyh
klounskih antre (motiv platezha za organizaciyu svad'by). 7. Antre etuali
(tetki) i treh oficerov (motiv zaderzhki otvergnutyh zhenihov), kalamburnyj,
[s perehodom] cherez upominanie loshadi k nomeru trojnogo vol'tazha na
neosedlannoj loshadi (za nevozmozhnost'yu vvesti ee v zal -- tradicionno --
"loshad' vtroem"). 8. Horovye agit-kuplety: "U popa byla sobaka"; pod nih
"kauchuk" popa -- v vide sobaki (motiv nachala venchaniya). 9. Razryv dejstviya
(golos gazetchika dlya uhoda geroya). 10. YAvlenie zlodeya v maske, kusok
komicheskoj kinofil'my (rezyume pyati aktov p'esy, v prevrashcheniyah [Glumova]
motiv opublikovaniya dnevnika). 11. Prodolzhenie dejstviya (prervannogo) v
drugoj gruppirovke (venchanie odnovremenno s tremya otvergnutymi). 12.
Antireligioznye kuplety "Alla-verdy" (kalamburnyj motiv -- neobhodimost'
privlecheniya mully vvidu bol'shogo kolichestva zhenihov i pri odnoj neveste),
hor i novoe, tol'ko v etom nomere zanyatoe lico -- solist v kostyume mully.
13. Obshchij plyas. Igra s plakatom "religiya -- opium dlya naroda".
14. Farsovaya scena: ukladyvanie v yashchik zheny i treh muzhej, bit'e gorshkov
ob kryshku. 15. Bytovo-parodijnoe trio -- svadebnaya: "a kto u nas molod". 16.
Obryv [dejstviya], vozvrashchenie geroya. 17. Polet geroya na lonzhe pod kupol
(motiv samoubijstva ot otchayaniya). 18. Razryv [dejstviya] -- vozvrashchenie
zlodeya, priostanovka
samoubijstva. 19. Boj na espadronah (motiv vrazhdy). 20.Agit-antre geroya
i zlodeya na temu N|P. 21. Akt na naklonnoj provoloke: prohod [zlodeya] s
manezha na balkon nad golovami zritelej (motiv "ot®ezda v Rossiyu"). 22.
Klounskoe parodirovanie [etogo] nomera geroem i kaskad s provoloki. 23.
S®ezd na zubah po toj zhe provoloke s balkona ryzhego. 24. Final'noe antredvuh
ryzhih s oblivaniem drug druga vodoj (tradicionno), konchaya ob®yavleniem
"konec". 25. Zalp pod mestami dlya zritelej kak final'nyj akkord.
Svyazuyushchie momenty nomerov, esli net pryamogo perehoda, ispol'zuyutsya kak
legativnye * elementy -- traktuyutsya razlichnoj ustanovkoj apparatov,
muzykal'nym pereryvom, tancem, pantomimoj, vyhodami u kovra i t. d.
1923
• Ot legato (it.) -- svyazannyj; v dannom sluchae to zhe, chto i
svyazuyushchie.
Last-modified: Tue, 15 Apr 2003 11:59:47 GMT