Sergej |jzenshtejn. O forme scenariya
---------------------------------------------------------------
Izd: "Sergej |jzenshtejn" (izbr. proizv. v 6 tt) "Iskusstvo", M., 1968
OCR: Vladimir YAnin
---------------------------------------------------------------
Nomernoj scenarij vnosit v kinematografiyu stol'ko zhe ozhivleniya, kak
nomera na pyatkah utoplennikov v obstanovku morga".
Tak ya pisal v razgar sporov o tom, kakovy dolzhny byt' formy izlozheniya
scenariya.
|tot vopros ne mozhet byt' spornym.
Ibo scenarij, po sushchestvu, est' ne oformlenie materiala, a stadiya
sostoyaniya materiala
na putyah mezhdu temperamentnoj koncepciej vybrannoj temy i ee opticheskim
voploshcheniem.
Scenarij ne drama. Drama -- samostoyatel'naya cennost' i vne ee
dejstvennogo teatral'nogo oformleniya.
Scenarij zhe -- eto tol'ko stenogramma emocional'nogo poryva,
stremyashchegosya voplotit'sya v nagromozhdenie zritel'nyh obrazov.
Scenarij -- eto kolodka, uderzhivayushchaya formu botinka na vremya, poka v
nego ne vstupit zhivaya noga.
Scenarij -- eto butylka, nuzhnaya tol'ko dlya togo, chtoby vzorvat'sya
probke i penoj hlynut' temperamentu vina v zhadnye glotki vosprinimayushchih.
Scenarij -- eto shifr. SHifr, peredavaemyj odnim temperamentom --
drugomu.
Soavtor svoimi sredstvami zapechatlevaet v scenarii ritm svoej
koncepcii.
Prihodit rezhisser i perevodit ritm etoj koncepciya na svoj yazyk,
na kinoyazyk;
nahodit kinematograficheskij ekvivalent literaturnomu vyskazyvaniyu.
V etom koren' dela.
A vovse ne v perelozhenii v cep' kartin, anekdoticheskoj cepi sobytij
scenariya.
Tak formulirovali my trebovaniya k scenariyu.
I obychnoj forme "Drebuh" s nomerami etim nanesen ser'eznyj udar.
Napisannyj v hudshem sluchae prostym remeslennikom svoego dela, on daet
tradicionnoe opticheskoe opisanie togo, chto predstoit uvidet'.
Sekret ne v etom. .Centr tyazhesti v tom, chtoby scenariem vyrazit' cel'
togo, chto pridetsya zritelyu perezhit'.
A v poiskah metodiki podobnogo izlozheniya my prishli k toj forme
kinonovelly, v kakoj forme my i staraemsya izlagat' na ekrane sotnyami lyudej,
stadami korov, zakatami solnc, vodopadami i bezgranichnost'yu polej.
Kinonovella, kak my ee ponimaem, eto, po sushchestvu, predvoshishchennyj
rasskaz budushchego zritelya o zahvativshej ego kartine.
|to predstavlenie materiala v teh stepenyah i ritmah zahvachennosti i
vzvolnovannosti, kak on dolzhen "zabirat'" zritelya.
Nikakih okov opticheskogo izlozheniya faktov my ne priznaem.
Inogda nam chisto literaturnaya rasstanovka slov v scenarii znachit
bol'she, chem dotoshnoe protokolirovanie vyrazheniya lic protokolistom.
"V vozduhe povisla mertvaya tishina".
CHto v etom vyrazhenii obshchego s konkretnoj osyazaemost'yu zritel'nogo
yavleniya?
Gde kryuk v tom vozduhe, na kotoryj nadlezhit povesit' tishinu?
A mezhdu tem eto -- fraza, vernee, staraniya ekranno voplotit' etu frazu.
|ta fraza iz vospominanij odnogo iz uchastnikov vosstaniya na "Potemkine"
opredelila vsyu koncepciyu gnetushchej mertvoj pauzy, kogda na kolyhaemyj
dyhaniem brezent, pokryvayushchij osuzhdennyh k rasstrelu, navedeny drozhashchie
vintovki teh, komu predstoit rasstrelyat' svoih brat'ev.
Scenarij stavit emocional'nye trebovaniya. Ego zritel'noe razreshenie
daet rezhisser.
I scenarist vprave stavit' ego svoim yazykom.
Ibo, chem polnee budet vyrazheno ego namerenie, tem bolee sovershennym
budet slovesnoe oboznachenie.
I, stalo byt', tem specifichnee literaturno.
I eto budet material dlya podlinnogo rezhisserskogo razresheniya. "Zahvat"
i dlya nego. I stimul k tvorcheskomu podŽemu na tu
zhe vysotu ekspressii sredstvami svoej oblasti, sfery, special'nosti.
Ibo vazhno dogovorit'sya o toj stepeni gneta ili poryva, kotoruyu dolzhny
ohvatit'.
I v etom poryve vse delo.
I pust' scenarist i rezhisser na svoih yazykah izlagayut ego,
U scenarista: "Mertvaya tishina".
U rezhissera: Nepodvizhnye krupnye plany. Tihoe mrachnoe kachanie nosa
bronenosca. Vzdragivanie Andreevskogo flaga. Mozhet byt', pryzhok del'fina. I
nizkij polet chaek.
A u zritelya ta zhe emocional'naya spazma v gorle, to zhe volnenie,
podkatyvayushchee k gorlu, kotorye ohvatyvali avtora vospominanij za pis'mennym
i avtora fil'ma za montazhnym stolom ili pod palyashchim solncem na. sŽemke.
Vot pochemu my protiv obychnoj formy nomernogo protokol'nogo scenariya
("Drebuha"), i pochemu za formu kinonovelly.
Primerom pervoj popytki v etom plane, otnosyashchejsya eshche k 1926 godu,
sluzhit privodimyj zdes' scenarij "General'naya liniya".
1929
Last-modified: Tue, 15 Apr 2003 11:59:57 GMT