Kinoscenarii 96 No 1
Sekrety masterstva
133 Mitta Aleksandr "Stareotipy dramaturgii" Glava
3. Konflikt (prodolzhenie). Glava 4. Trehkratnaya struktura konflikta
Kinoscenarii 96 No 3
Sekrety masterstva
154 Mitta Aleksandr "Stareotipy dramaturgii"
Glava 4. Sobytie
Kioscenarii 96 No 5
Sekrety masterstva
151 Mitta Aleksandr "Stereotipy dramaturgii" Glava
5. Pravila "horosho rasskazannoj istorii"
Kinoscenarii 97 No 1
Sekrety masterstva
172 Mitta Aleksandr "Stereotipy dramaturgii" Glava
5. Tema
Kinoscenarii 97 No 2
Sekrety masterstva
174 Mitta Aleksandr "Stereotipy dramaturgii" Glava
6. Bresh'
============================================================================================
Stereotipy dramaturgii
Glava 5. TEMA
1. STRATEGIYA KONTRAKTA
2. HARAKTERIZACIYA TEMY
3. TEMA I KONTRTEMA
4. TEMA I UPRAVLYAYUSHCHAYA IDEYA
5. TEMA I SKVOZNOE DEJSTVIE
6. BYTX NA GRANI KATASTROFY
7. RABOCHAYA FORMULA
8. TEMA - NOTO KOMPAS FILXMA
9. TEMA I SVERHZADACHA
Glava 5. TEMA
1.STRATEGIYA KONTRAKTA
Kakoj fil'm proizvodit samyj sil'nyj Noffekt?
Tot kotoryj vyglyadit kak edinoe celoe.SHCHshvatil vas i s samogo nachala do samogo konca tashchit, tuda kuda emu nuzhnoSHCH
NOmocional'nyj otvet zritelej - Noto osnova dramaticheskogo rasskaza.
Net nikakogo recepta odnomomentno pokazat' glubokij harakter, - takoj vozmozhnosti principial'no ne sushchestvuet. Est' tol'ko proces, pozvolyayushchij v neskol'ko Notapov vskryt' harakter do samoj serdceviny.
Remeslo rasskazchika, dramaturga i rezhessera sostoit v tom, chtoby kontrolirovat' grubye veshchi, lezhashchie v osnove istorii.
2. HARAKTERIZACIYA TEMY
Tema - osobaya chast' struktury, pomogayushchaya vystroit' razvitie glavnyh
idej fil'ma.
NOto Nokstrakt vsego samogo vazhnogo v fil'me. Ona kak by pripodnyata nad
syuzhetom. Vse ravno, kak esliby my proecirovali fil'm na oblaka poblizhe
k Bogu. I ottuda uslyshali sokrashchennyj perevod samogo vazhnogo na obshchechelovecheskij
yazyk.
V vidu takoj r e p r e z e n t a t i v n o j vazhnosti, tema - lyubimaya igrushka vseh boltunov(kritikov).
TEMA fil'ma - Noto to, chto ostaetsya v soznanii zritelya posle fil'ma.
CHto ne menee vazhno v ego P O D S O Z N A N I I.
Zritel' vozmozhno ne sumeet ob'yasnit', v chem tema, no on poluchil Noto
kak Nomocional'nyj opyt. NOto real'naya cennost'. Znachit,
zadacha temy - ustanovit' pryamoj kontakt mezhdu vashimi ideyami i Nomocional'nym
mirom auditorii. NOto razgovor avtora so zritelem napryamuyu skvoz' fil'm.
Tema - Noto vazhnaya intellektual'naya cennost', kotoruyu vy hotite donesti
do zritelej, vyrastiv v ih dushah Nomocii.
3. TEMA I KONTRTEMA
U auditorii dolzhna byt' prichina, po kotoroj ona hochet smotret' fil'm.
NOta p r i ch i n a dolzhna soderzhat'sya v samoj istorii, kotoruyu
rasskazyvaet fil'm.
NOta p r i ch i n a i est' tema fil'ma.
Temu zritel' usvaivaet, sobiraya v voobrazhenii vse, chto pokazyvaet fil'm.
Zadacha - prevratit' vse idei fil'ma v Nomocii.
Fil'm vsemi svoimi sobytiyami vyyavlyaet temu. Vse, chto ne na temu, bespolezno
ili vredit.
Tema - Noto glavnaya cennost' fil'ma.
Kazhdaya cennost' v drame poluchaetsya cherez k o n f l i k t.
Tema v drame - Noto dve veshchi. Tema i Kontrtema.
Tema i Kontrtema postoyanno boryutsya ot nachala do konca fil'ma.
Pobeditel' - Noto tema.
Pobezhdennyj - Noto kontrtema.
Stanislavskij pervyj dogadalsya, chto bor'ba temy i kontrtemy dolzhna byt'
najdena v lyubom proizvedenii.
Vse zadachi podchinyayutsya edinoj sverhzadache.
Vse sverhzadachi ob®edeneny temoj.
Protivoborstvuya v konflikte, Tema i Kontrtema pomogayut aktivizirovat'
zritel'skij interes.
Primer:
1.kt - prestupnik soveshil zadumannoe - ograbil bank. Zritel' - Stoit
sdelat' chto-libo podobnoe! (kontrtema).
2. t - detektiv lovit prestupnika. Zritel' - Prestuplenie ne opravdyvaet
sebya!(tema)
3. kt - prestupnik bezhit iz tyur'my. Teper' on s den'gami i na svobode.
Zritel' - Vse-taki prestuplenie stoit togo (kontrtema).
4. t - no detektiv snova lovit prestupnika. Zritel' - Net, prestuplenie
ne stoit Notogo! (tema).
5. kt - ganstery osvobozhdayut prestupnika. Snova on na svobode.Zritel'
- Vse-taki prestuplenie stoit togo (kontrtema).
----------------
Scena za scenoj boryutsya dve idei:
1. Prestuplenie stoit togo.(kt)
2. Prestuplenie ne stoit togo. (t)
Upravlyayushchaya i d e ya - ta chast' temy, kotoraya pobedit v finale.
Vtoraya chast' upravlyayushchej i d e i - kontrtema, kotoraya budet razbita.
No v samom konce. A pered Notim kazhetsya nepobedimoj. Kogda kt do samogo
konca kazhetsya sil'nee, chem t, zritel' sledit za istoriej s naibol'shim interesom.
PoNotomu Zlo dolzhno byt' vyrazheno v zhivom antogonizme, a ne v abstraktnom
simvole, yavlenii prirody ili obobshchennom zle. Bor'ba dvuh zhivyh personazhej
vsegda vyglyadit yarche, nepredskazuemej.
Primer s fil'mom gNOpidemiyag
Antogonistom v scenarii dolzhen stat' Virus-ubijca. No po pravilam dramaturgii
antogonistom mozhet tol'ko chelovek, a ne yavlenie prirody ili soc-oj zhizni
obshchestva.
U v i r u s a po sravneniyu s chelovekom, slishkom malen'kij
r e p e r t u a r p o v e d e n i ya !
CHelovek mozhet hitrit', pritvoryatsya, intrigovat', iskat' podderzhki u
drugih sil.
PoNotomu tema f. voznikla v bor'be
horoshego parnya s plohim.
Rezhesser f. Patersen, peredelyvaya scenarij, vyvel virus iz kategorii
antogonista i perevel ego v predpolagaemye obstoyatel'stva. Antogonistom
stal staryj, nikogda ne podvodyashchij gplohoj paren'g, general(Sazerlend).
t - Hofman ishchet antivirus.
kt - general ego imeet, no pryachet kak tajnoe oruzhie.
t - voennye vynuzhdenny otkryt' antivirus, chtoby likvidirovat' Nopidemiyu.
kt - no virus mutiroval, on neupravlyaem i neistrebim. General hochet
unichtozhit' ves' zarazhennyj gorod vmeste s novym virusom.
t - Hofman nahodit novyj antivirus.
kt - general hochet snova unichtozhit' polkovnika sohraniv tajnoe bakteriologicheskoe
oruzhie.
t - no H v schitannye sekundy vse spasaet.
Do poslednej minuty General kazhetsya nepobedim.
Tema - Noto David.
Kontrtema - Noto Goliaf. On kazhetsya nepobedim, no David prashchej i kamnem
pobezhdaet Goliafa.
4. TEMA I UPRAVLYAYUSHCHAYA IDEYA
V istorii vsegda dolzhny rabotat' dve idei.
Tema kak u p r a v l ya yu shch e e p r o t i v o r e
ch i ya:
Skvoznoe dejstvie
Skvoznoe protivodejstvie
Vse personazhi ob®edenyayutsya v dve gruppy.
Za bor'boj Notih dvuh grupp sledit zritel'.
Skvoznoe dejstvie - Noto to, chto ob®edenyaet vseh protagonistov.
Skvoznoe protivodejstvie - to, chto ob®edenyaet vseh antogonistov.
<<Gamlet>> dobivaetsya spravedlivosti
v mire zla.
Ego tema - spravedlivost' dolzhna torzhestvovat' nad zlom.
No zlo - korol', koroleva, pridvornye, druz'ya-predateli boryutsya s Gamletom.
Ih bol'she, oni torzhestvuyut. Oni sil'nee. Do teh por, poka G. ne stavit
na kartu vse i, otbrosiv somneniya, beret v ruki mech mshcheniya.
Tema: spravedlivosti v Notom mire mozhno dobitsya tol'ko cenoj zhizni.
Perezhil gbyt' ili ne byt'g, pomudrstvoval nad cherepom bednogo Iorika, ubedilsya
v vinovnosti korolya, otstradal smert' lyubimoj devushki. Teper' nastal moment
istinySHCH Nado gbyt'g! I gbyt'g do konca !
t i kt vsegda sozdayut v istorii cep' dramaticheskih perepetij, imenno oni prevrashchayut idei v Nomocii, a my znaem, chto Noto aktiviziruet interes auditorii.
<<Vishnevyj sad>>
1. t - Ranevskaya vernulas' v pomest'e. Ona schastliva, no
my uznaem, chto ona obnishchala i u nee net shansa spastis'. Vse pogibnet, esli
imenie budet prodano za dolgi.
2. kt - Lopahin predlagaet plan spaseniya - vyrubt' vishnevyj sad. Spasenie
est'! Vyrubi svoe proshloe, unichtozh' svoi korni.
3. t - net, Ranevskaya otvergaet Notot put'.Vse pogibnet? Nichet'.
Gaev predlagaet drugoj put' spaseniya. Anya v nego verit, ona schastliva,
kazhetsya mozhna spastis'.
4. kt - Den' prodazhi imeniya priblizhaetsya. Lopahin napominaet, ugovarivaet
prinyat' ego plan spaseniya. No nikto ne hochet prislushat'sya k ego sovetam.
5. t - Nazrevaet neschast'e. Ranevskaya polna inyh zabot, ona ne
hochet nichego reshat', ne hochet nichego rushit', pust' vse idet samo soboj.
6. kt - V razgar bessmyslennogo vesel'ya v pomest'i poyavlyaetsya p'yanyj
Lopahin. On torzhestvuet pobedu i rydaet ot gorya. On kupil vishnevyj sad
- kontrtema v ee mrachnom triumfe.
7. t - Nastupaet bezradostnoe osennee utro. Personazhi kak zhivye
mertvecy pokidayut vishnevyj sad. Na ih glazah idet ego ubijstvo - derev'ya
rubyat.
8. kt - I pobeditel' Lopahin takoj zhe mertvyj, kak pobezhdennye im byvshie
hozyaeva. On ubil ne tol'ko sad, on ubil to edinstvennoe, chto svetilos'
v ego dushe, - lyubov' k Ranevskoj, ee sem'e i sadu svoego detstva. Smert'
vocarilas' v vyrublinom sadu.
5. TEMA I SKVOZNOE DEJSTVIE
Analiz dejstviya kotoroe vyyavlyaet bor'bu skvoznogo dejstviya i skvoznogo
protivodejstviya, konkretno vyrazhayushchih temu.
Skvoznoe dejstvie ob®edenyaet vse prostye dejstviya personazhej - raskryvayushchih
t. S nim postoyanno boretsya Skvoznoe protivodejstvie - raskryvayushchee kt.
Intelligentnye razgovory o t stanovyatsya prakticheskim rukovodstvom.
Ishodya iz t, vy opredelyaete, chto aktery dolzhny delat' kazhduyu minutu.
Slozhnye, trudnodostupnye ponyatiya pronikayut v dushu zritelej, kak lichnyj
opyt perezhivaniya. NOto ne uproshchenie slozhnyh veshchej, Noto ih prevrashchenie v
zhivuyu Nonergiyu Nomocij.
Drama - Noto iskusstvo Nomocij. Vse, chto my delaem v drame, - Noto put'
prevrashcheniya idej v Nomocii. NOto i est' cel' rasskazyvaniya istorij -
upakovyvat' idei v Nomocii, kotorye netoroplivo i neuklonno rastut v dushe
zritelya vse poltora chasa.
Cel' - raskryt' temu kak nepreryvnuyu bor'bu t s kt.
<<Proletaya nad gnezdom kukushki>>
Tema - bor'ba svobody s totalitorizmom. No dejstviya proishodyat v psihbol'nice.
1. t - Geroj, Mak MNorfi, sovsem ne dissident i borec. On
hochet ne abstraktnoj svobody, a vsego lish' posmotret' lyubimuyu igru po televizoru.
Tak nachinaetsya tema - kak prostoe zhelanie, ponyatnoe samomu prostomu cheloveku.
2. kt - A medsestra imeet vlast' i zapreshchaet. Tak nachinaetsya kt.
3. t - Merfi vypolnyaet vse usloviya medsestry. Teper' on
imeet pravo posmotret' igru. 4. kt - No medsestra ne vklyuchila televizor.
Poka kt pobezhdaet bez truda.
5. t - MNorfi dobivaetsya svobody v drugom - uganyaet avtobus
i sovershaet progulku na katere glavnogo vracha - tema pobezhdaet.
6. kt - Nolektroshok.
7. t - MNorfi zadumyvaet pobeg. Noch' vesel'ya.
8. kt - Drug MNorfi pokonchil s soboj. MNorfi lobotomiya prevratila v idiota.
kt pobedila? Net!
9. t - NOstafetu MNorfi prinyal ego drug - indeec. On ubezhal na
volyu, sdelal to, chto hotel MNorfi. Tema pobedila.
Ideya bor'by za svobodu zdes' prevrashchena v cep' prostyh i ponyatnyh vsem
dejstvij-protivodejstvij, vyrazhayushchih bor'bu temy - kontrtemy. Kazhdyj posleduyushchij
konflikt Nomocional'nee predydushchego. I v finale my polnost'yu vovlecheny v
bor'bu na storone MNorfi. Pri Notom my ne na sekundu ne otvleklis' ot temy.
===============================
NOto pozvolilo ne tol'ko sovershit' revolyuciyu v akterskoj rabote. NOto
imelo pryamoe otnoshenie k kontaktu s auditoriej. Zriteli poluchili vozmozhnost'
ugadat' v dejstviyah akterov takie slozhnye i tonkie nyuansy, kotorye ran'she
byli nedostupny im.
Na scene rascveli sokrovishcha pravdy. Stanislavskij treboval polnogo
zhiznepodobiya. Zastavlyaya akterov iskat' tochnye shtrihi, neistovo toptal vse
shtampy ispolnitelej.
<<Romeo i DzhNoul'etta>>
1. t - R polyubil D, ne dumaya o tom, chto ona iz sem'i vragov.
2. kt - Tibal'd obnaruzhil vraga sem'i R na balu. R ugrozhaet opasnost'
- Noto kt.
3. t - No R prenebregaya opasnost'yu, probiraetsya v sad k
D i slyshit ee priznaniya v lyubvi k nemu. Vlyublennye schastlivy - Noto t.
4. kt - Utrom R teryaet druga Merkucio i ubivaet v poedinke brata D
Tibal'da - Noto kt.
5. t - R v otchayanii. D tozhe. No monah Lorenco pomogaet
im i tajno venchaet ih. Oni schastlivy - Noto t.
6. kt - Utrom Romeo pokidaet gorod. A Dzh ozhidaet novyj udar - ona budet
otdana v zheny grafu Parisu, takov obychaj i zakon. NOta kt ugrozhaet geroine.
7. t - Monah Lorenco snova spasaet Dzh - on daet ej lozhnyj yad, kotoryj
na sutki prevratit ee v podobie trupa, no kogda Dzh pridet v sebya, ona budet
schastliva s R. R ne znaet ob Notom. On ubivaet sebya na gtrupeg Dzh. A ochnuvshayasya
ot sna Dzh, uvidev trup muzha, konchaet s soboj - Noto tema.
Nad trupami lyubyashchih dva klana primiryayutsya - Nota t pobedila kt.
6. BYTX NA GRANI KATASTROFY
My zainteresovany v tom, chtoby dejstviya personazhej byli predel'no aktivny.
A Noto byvaet, kogda im grozit kontrdejstvie antogonistov.
Skvoznoe dejstvie-protivodejstvie pomogaet geroyu vsegda byt' na grani
katastrofy. Esli v drame ne budet postoyannoj ugrozy krusheniya, ne budet
i aktivnogo skvoznogo dejstviya, razvivayushchego temu.
Fil'm provalitsya, esli shag za shagom, minuta za minutoj ne budet vystroeno
psihologicheskoe dejstvie personazhej. Ono dolzhno byt' vystroeno kak cep'
katastrof na puti skvoznogo dejstviya. V drame vse derzhitsya na dejstviyah
personazhej. Ih nado vystraivat', imeya s t r a t e g i yu
temy-kontrtemy.
Ishchite prepyatstviya, kotorye mogut vse razrushit'. V Notom smysl
s k v o z n o g o dejstviya. No ishchite ih ne tol'ko v slozhnom
vnutrennem mire personazhej, a v osnovnom vo vneshnem mire. Dejstviya
a n t o g o n i s t o v, ob'edenennye v skvoznoe kontrdejstvie, - vot chto
vedet dramu k kul'minacii.
Ishchite predlagaemye obstoyatel'stva, kotorye meshayut geroyam.
Klass rezhissury opredelyaetsya tem, do kakogo maksimuma, do kakogo logicheskogo
predela budut dovedeny predlagaemye obstoyatel'stva.
Primery:
<<Romeo i Dzhul'etta>>
1) kak tol'ko R i Dzh soedenilis' v lyubovnom blazhenstve zh na gorodskoj
ploshchadi draka s dvojnym ubijstvom. Situaciya bezvyhodnaya.
2) tol'ko obvenchalis' zh Dzh zhdet muzh - graf Paris. Situaciya apsolyutno
bezvyhodnaya.
<<Vishnevyj sad>>
Ranevskaya v samom nachale ob'yavlyaet o tom, chto s lyubovnikom v Parizhe
pokoncheno. Ej nado prinimat' reshenie o prodazhe sada, no lyubovnik bombit
ee telegrammami - on bolen, emu nuzhna Ranevskaya. On, kak nevidimyj pauk,
spletaet vokrug R cep'-pautinu vse tesnee i tesnee. NOto spletaetsya
t e m a - proshlaya zhizn', kotoruyu R ne mozhet vyrubit', kak i vish.
sad. gNOto kamen' na shee, no ya lyublyu Notot kamen'g. Ona gibnet, ponimaya
vsyu bezvyhodnost' svoej sud'by.
VII. RABOCHAYA FORMULA
Kak opredelit' rabochuyu formulirovku dlya temy fil'ma?
CHto za tema fil'ma - odnoj frazoj. NOto dolzhno byt' prostoe predlozhenie
iz dvuh chastej.
V pervoj chasti vyrazhena cennost',
kotoruyu utverzhdaet istoriya.
Vtoraya chast' - kakie glavnye
sredstva utverzhdayut Notu cennost'.
Primery:
<<Gryaznyj Garri>> - o policejskom, kotoryj boretsya s prestupnost'yu,
ispol'zuya ee metody. On pobezhdaet.
Tema f: pravosudie pobezhdaet prestupnikovSHCH(2 chast' - kakie sredstva
utverzhdayut Notu cennost')SHCH potomu chto policejskij bolee zhestokij, chem prestupniki.
Tema obychno byvaet dvuh vidov.
Idealisticheskij - pervyj. My hotim, chtoby Noto bylo pravdoj v nashem
mire.
Realisticheskij - vtoroj vid. To, chto v dejstvitel'nosti proishodit
v obshchestve.
<<Prestuplenie ne stoit togo>> - i d e a l i s t i ch e s k
a ya t, ona vyrazhaet nashu potrebnost' v spravedlivosti.
<<Bogatyj vsegda najdet sposob pobedit'>> nanimaya killera, chtoby
ubit' protivnika -
Noto r e a l i s t i ch e s k a ya t.
My znaem chto vtoroe torzhestvuet v mire. No my otchayanno nuzhdaemsya v
spravedlivosti.
PoNotomu 1000SHCH fil'mov vyrazhayut nashu mechtu. NOto nasha social'naya potrebnost'.
Primer:
H priehal v Moskvu iz gluhoj provincii razbogatet' - 1 chast'.
Kak? Ograbiv bank - 2 chast'.
No H razbogatel. Kak ? Osnovav bank i grabya vkladchikov.
tema : Esli hochesh' razbogatet', ne nado grabit' banki, ih nuzhno otkryvat'.
Esli vasha t ne soderzhit konflikta, ne sostoit iz dvuh vrazhduyushchih chastej,
ne poluchitsya ni scenariya, ni fil'ma.
S samogo nachala produmajte k o n f l i k t, v kotorom budet rasti
i utverzhdat'sya tema vashego fil'ma.
Vnutri Notogo razvitiya t mozhet utochnyatsya i menyatsya. No bez k o
n f l i k t a tema mertva.
Kak opredelit' temu ?
Vy chuvstvuete - Noto to, chto vam nravitsya. NOto vash mir! Vashi geroi!
Vashi mysli o zhizni!
Pochemu tak trudno vyyavit' t ? Potomu chto vy talantlivy. Neglubokim
raschetlivym racional'nym avtoram chasto byvaet proshche oboznachit' temu.
L.N.Tolstoj:gKritik v odnoj fraze formuliruet vse idei moego romana.
A mne dlya togo, chtoby sformulirovat' Noti idei, nuzhno napisat' ves' roman.
On ves' celikom i est' moya ideyag.
A.Miller:<<Kogda ya nakonec ponimayu to, o chem ya v sushchnosti hochu
skazat', ya ostanavlivayus' i pishu Noto na otdel'nom listke bumagi. NOto samyj
vazhnyj moment. V Notot den' ya nichego ne pishu. NOto prazdnik>>.
No temu obyazatel'no nuzhno sformulirovat'.
Nuzhno nahodit' chetkie rabochie formulirovki dlya intuitivnyh processov.
My rabotaem s kollektivom raznoobraznyh talantov. Ih nado zatachivat' v
napravlenii obshchej celi.
Tema - i est' Nota z a t o ch k a.
Tema centriruet vse raznoobraznye usiliya.
Tema - Noto vazhnaya chast' vashej strategii.
Put' k vashej teme ne prost i ne korotok.
Tema-koza-i kolyshek.
Opredelit' temu - Noto vseravno chto zabit' kolyshek na lugu, privyazat'
k kolyshku kozu i pustit' ee ob®edat' travu vokrug kolyshka. YA dumayu, pust'
koza sperva pobegaet po lugu. Tam, gde ona najdet samuyu sochnuyu travu, tam
i zabivajte kolyshek temy. Poka koza begaet sama, my perepisyvaem varianty.
8. TEMA - NOTO KOMPAS FILXMA
Tema i ee razvitie v strukture - Noto process o t k r y t i j.
NOto vashe polnocennoe tvorchestvo, a ne racional'naya vyzhimka.
Tema dolzhna rasti, menyatsya, no ona dolzhna payavit'sya v vashem soznanii
kak chto-to chetkoe i konfliktnoe.
Sluchaj s fil'momgArap Petra Velikogog Vysockim, Petrenko, Moskvichem
i Belafonte.
Nalichie chetko sformulirovannoj t pomogaet vam opredelitsya v samyh nepredvidennyh
obstoyatel'stvah.
Tema - Noto to, zachem i dlya kogo vy delaete vash fil'm.
Sluckij:
- Protiv chego tvoj fil'm?
Esli u vas net otveta ? Esli vy tol'ko za lyubov', dobrotu, nezhnost'
i prochie legko vlezayushchie v lyubuyu zadnicu veshchi ? Daj Bog vam udachi i uspeha.
No
A.Frans:
<<Nastoyashchee iskusstvo ne delaetsya s dobrymi namereniyami>>.
U nastoyashchego hudozhnika v kazhdoj teme est' yarost' po povodu zla nashego mira.
Tema dolzhna davat' konkretnoe predstavlenie o tom, chto yavlyaetsya RAEM, a chto ADOM.
Dlya ZRITELYA
Sovsem po drugomu voznikaet t u zritelej. Ona rozhdaetsya ne kak intellektual'nyj
opyt. Oni ee usvaivayut ne razumom, a chuvstvami, dushoj.
Tema - Noto ih Nomocional'nyj opyt, vynesenyj iz fil'ma.gNOto ya lyublyu.
NOto ya nenavizhu!g - vot chto znachat dlya zritelya t i kt.
Dlya zritelya:
<<Romeo i Dzhul'etta>> - gimn vo slavu lyubvi.
<<Gamlet>> - podderzhka muzhestvu odinokogo borca.
<<Vishnevyj sad>>- otchayannyj krik lyubvi k unichtozhennomu proshlomu.
NOto temy. Umniki i intellektualy najdut chto-to poslozhnee, no v serdce
kazhdogo ostrie temy ostavit Nomocional'nuyu carapinu. Vse usiliya dramy koncentriruyutsya
na Notom ostrie, i esli vasha dusha ne okostenela, carapina budet sladko krovotochit'
schast'em i gorem poznaniya. Pochemu ? ZHizn' stanovitsya bogache, kraski yarche,
zvuki polnee ot obshcheniya s iskusstvom, kogda u istorii est' znachitel'naya
tema. Vy tratili Nomocii i poluchili Nomocional'nyj opyt.
9. TEMA I SVERHZADACHA
Sverhzadacha kazhdogo personazha opredelyaet, chego Notot harakter na
samom dele hochet dobit'sya vsemi dejstviyami, chtoby utverdit' temu fil'ma.
CHelovek intriguet, rabotaet na iznos, ubivaet, chtoby stat' nachal'nikom.
CHego zhe on na samom dele hochet ?
CHtoby priznali ego sposobnosti ?
Ili vlasti?
Ili emu nado chto-to dokazyvat' ?
Razbogatet' ? Unichtozhit' vraga ?
V drame vy dolzhny vybrat' chto-to odno.
Sverhzadacha skladyvaetsya iz prostyh zadach.
Obshchij smysl ih vyyasnyaetsya tol'ko v itoge.
Sverhzadacha - Noto rabochij instrument, kotorym my planiruem vnedrenie
temy v fil'm.
Kazhdaya zadacha vyyavlyaetsya v dejstvii i tol'ko v dejstvii, a ne na slovah.
Dejstviya - Noto chastichki, iz kotoryh skladyvaetsya drama. Oni ob®edenyayutsya v skvoznoe dejstvie. Ot nachala do konca dramy skvoznoe dejstvie stalkivaetsya s skvoznym protivodejstviem. Tak my razvivaem konflikt.
No u kazhdogo dejstviya est' zadacha.
Vse malen'kie zadachi, zastavlyayushchie personazhi dejstvovat', ob®edeneny sverhzadachej.
U kazhdogo personazha v drame est' odna dominiruyushchaya sverhzadacha. Ona
podchinyaet sebe vse ostal'nye zadachi.
I u samoj dramy tak zhe dolzhna byt' sverhzadacha - ona otkryvaet zritelyam,
chto my hotim vyyasnit' nashim rasskazom. CHego dobivaemsya? Kakogo konechnogo
Noffekta v zritelyah hotim dostich'?
Sverhzadacha zastavlyaet nas vybirat' dejstviya i mesta dejstviya.
Ona opredelyaet vybor akterov, operatora, hudozhnika, kompozitora.
1 a) U odnogo rezhissera Romeo krasiv kak Bog, dvigaetsya kak tancor v
balete, odet v kostyumy Versache.
Kazhdyj kadr mozhno pechatat' v kalendare
s reklamoj dragocennostej.
b) U drugogo r. Romeo neryashliv, govorit kak podrostok
iz predmest'ya, v dvizheniyah proskal'zyvaet to dzyu-do, to
šššškun-fu.
2 a) Odin r. soprovozhdaet predstavlenie muzykoj Mocarta i Baha.
b) Drugoj zakazyvaet sovremennomu kompozitoru popsovye
pesenki, soprovozhdaet dejstvie muzykoj rok-gruppy, sam pridumyvaet personazham
kuplety v stile grNopg.
Vse Noti Nolementy iz kotoryh skladyvaetsya sverhzadachi.
3 a) U odnogo mizansceny legki, vozdushny i krasivy, kak vystuplenie
top-modelej na podiume.
b) U drugogo vse proishodit sredi ssor, drak, plyasok v
podvorotnyah ili na nochnyh tusovkah.
Kto prav? Oba.
a) Odin govorit:gMoya sverhzadacha - pokazat' nebesnuyu krasotu
lyubvi. NOto vechnaya strast', oblagorazhivayushchaya dushi lyudej. NOto skazka o kotoroj
mechtaet kazhdyj. YA hochu, chtoby lyudi plakali ot nezemnoj krasoty, kotoraya
taitsya v nashih chuvstvahg.
b) A drugoj r. govorit:gRomeo zhil poltyshchi let tomu nazad. No
i segodnya ego chuvstva zhivye, kak esli by on rodilsya vsego 15 let tomu nazad.
Sverhzadacha dolzhna byt' sformulirovana yasno, chetko i ponyatno dlya sotrudnikov. Zabud'te kapriznye vzdohi: ah, ya chuvstvuyu Noto, no ne mogu vyrazit' v slovah! NE MOZHESHX? Ne rabotaj. Sotrudniki dolzhny byt' voodushevleny ideej, a kak oni pojmut svoyu chast' zadachi, esli r. polzet po scenariyu, kak klop po oboyam, ne vidya ego perspektivy, ne znaya kursa, kotorym on vedet svoj korabl'.
Sverhzadacha sostavlyaetsya iz mnozhestva zadach, kotorye dolzhny reshat' vse sotrudniki r-a. Ona opredelyaet kazhdoe reshenie, kazhdyj vybor.
OPERATOR predlagaet kadr.
a) Rezhisser govorit:
Noto slishkom zazemlenno, net nikakogo volshebstva, nikakoj skazochnosti.
Poishchem mesto, kotoroe napominalo by kazhdomu ego schastlivyj detskij son.
Derev'ya pohozhie na les spyashchej krasavicy, doma, napomiayushchie zamok Zolushki.
I v nebe ogrmnye kuchevye oblaka, prekrasnye, kak nebesnye zamki schast'ya.
YA hochu, chtoby eshche do nachala togo, kak Romeo skazhet pervoe slovo, vse zriteli
okunulis' v volshebnuyu atmosferu legendy. Pust' im kazhetsya, chto oni spyat
i vidyat samyj prekrasnyj v svoej zhizni son.
b) Drugoj r-r vybiraet kadr - on ne dovolen tem, chto emu predlozhil operator:
- NOto skazka, a ne zhizn'. Najdem mesto, gde po fonu dymyat zavody, mimo
pronosyatsya trejlery, iz pod zemli vyryvaetsya par ot teplocentrali, na verevkah
sushitsya pestroe bel'e, a iz okon oblezlyh domov donosyatsya obryvki rok-muzyki,
rugani i smeha.
Vechnaya lyubov' zhivet vezde i vsegda, chem gryaznee budet vokrug, tem yarche
budut sverkat' almazy lyubvi. Natashchite pobol'she musora. Privezite dve mashiny
gryazi. Razlejte luzhi nefti i zazhgite ih.
My pokazhim Raj, kotoryj rozhdaetsya v Adu. NOto i est' nasha zhizn'!
Slova - Noto malaya chast'.
Glavnoe - Noto to, chto ugadyvaetsya. Ono tak zhe real'no, kak slova. Ono
soderzhitsya v strukturah. Vashe voobrazhenie odevaet Noti struktury v odeyaniya
vashego talanta.
Tekst - Noto tol'ko propusk v svobodnoe tvorchestvo.
------------
Prakticheskij smysl raboty so sverhzadachej zaklyuchaetsya v tom, chto imeya
ee v golove, vy mozhete znachitel'no rasshirit' repertuar povedeniya personazha.
V kazhdom stolknovenii dejstviya s protivodejstviem vy mozhete stavit'
personazh na gran' katastrofy. Vam izvestna cel', vy znaete na kakoj bereg
ego nado vytashchit', kogda on tonet. V predelah fil'ma sverhzadacha
chetko opredelyaet kazhdoe dejstvie kazhdogo personazha.
Sverhzadacha opredelyaet, kak skvoznoe dejstvie delitsya na chasti i kak
kazhdaya chast' dejstviya vstupaet v konflikt s protivodejstviem.
Sverhzadacha pomogaet tomu, chtoby t konkretno vyyavlyalas' v kontrastah
mezhdu dobrom i zlom, raem i adom. Togda zritel' bol'she vsego volnuetsya
po povodu temy: Nomocional'nyj potencial temy proyavlyaetsya s opredelennoj
polnotoj.
Mat' lyubit, i Noto motiv dlya aktivnyh dejstvij, kotorye delayut ee schastlivoj,
stiraet li ona, idet 10 km noch'yu k vrachu s rebenkom na rukah ili riskuet
zhizn'yu. No rebenku chto-to ugrozhaet, i mat' vklyuchaet v dejstvie vse, vplot'
do sobstvennoj zhizni.
Vy smotrite na liniyu sverhzadachi i ponimaete: chem yarche vy pokazhete
blazhenstvo i sladkie muki lyubvi, put' k schast'yu i rayu, tem kruche budet
padenie v bezdnu otchayan'ya,
revnosti i osleplyayushchej yarosti mesti. Vse konflikty personazhej nanizyvayutsya
na liniyu sverhzadachi kak shashlyk na shampur.
No sverhzadacha imeet tak zhe i strategicheskij smysl.
Ona - konkretnoe vypolnenie fil'ma. I vybor skvoznogo dejstviya
neotdelim ot vybora geroya, nositelya sverhzadachi i temy.
Kakoe mesto v strategicheskom zamysle fil'ma budet imet' konkretnoe
izmenenie, dopustimo li ono voobshche? Kakie neozhidannosti privneset?
Skvoznoe dejstvie - Noto kriterij prakticheskoj proverki strategii.
--------
SHCH Na samom dele ya byl v glubochajshem krizise. Kartiny ya delal na chistoj
intuicii. Kazhdaya kartina unosila vse zdorov'e. Mayachila psihushka. YA stal
vyrabatyvat' racional'nye osnovy dlya tvorchestva, nichego ne znaya, chto takie
pravila davno sushchestvuyut, dejstvuyut gde-to, ih komu-to prepodayut. V Rossii
rezhissura nikogda ne prepodavalas' kak professiya. NOto byl rod shamanstva
i kamlaniya.
YA pridumal principial'no konstruktivistskuyu (kak mne kazalos')
kartinu. Scenarij o demonah, razdirayushchih dushu molodogo hudozhnika.
Glavnoj t: giskusstvo i vlast'g. Tema byla opredelena tak: pokazat'
molodogo hudozhnika , vstupayushchego v zhizn'. CHto emu protivostoit? S chem on
boretsya? Kakie kompromisy vynuzhden prnimat'?
Na glavnuyu rol' planirovalsya tol'ko R.Bykov. On stal protagonistom
fil'ma.
No cherez dve nedeli - sobytiya v CHehoslovakii. Reviziya vseh kartin.
V ispolnenii R.Bykova yasnee yasnogo chitalas' tragediya hudozhnika, kotorogo
kalechat bezdarnye vlasti. NOto byl vazhnyj aspekt roli. NO Noto byla tol'ko
chast' temy. Ona podrazumevala eshche i vopreki vsemu, radost' tvorchestva,
schast'e v zhalkoj nishchej zhizni. Kto by mog vyrazit' Noto? Mironov? Tabakov?
Tabakov vsegda byl lyubimcem nachal'nikov. U nego est' potryasayushchee chuvstvo
balansa. On mchitsya k propasti i za millimetr do kraya zastyvaet i graciozno
razvorachivaetsya. Talant! Velikij Intuit! Tabakov - shans. On proneset v
skvoznom dejstvii vse, radi chego my delaem Notot fil'm. Vsyu t.
Tema - zhestkaya sistema prioritetov. Vy dolzhny vybrat' chto-to
kak glavnoe i podchinit' emu vse ostal'noe.
Tabakov voshel v fil'm i stal glavnoj figuroj, centrom vseh idej.
CHerez mesyac nachal'niki opomnilis'. Poshli drugie igry...
NOta rabota byla dlya menya pervym opytom strukturnogo myshleniya. YA ponyal,
chto zhestkij strukturnyj zamysel pomogaet v ezhednevnoj rabote.
Inogda t voznikaet v videnii rezh-ra tak, chto tol'ko edinstvennyj
konkretnyj akter mozhet realizovat' sverhzadachu, kotoraya vyyavlyaet t.
Tak bylo s original'nym zamyslom NO.Ryazanova snyat' poNota Evtushenko
v roli poNota Sirano. Sverhzadacha gpoNot igraet poNotag luchshe vsego vyyavlyaet
t vechno gonimogo poNota. No vlasti ne pozvolili. I Ryazanov zakryl kartinu.Tema
v voobrazhenii r-ra voznikaet kak cep' konkretnyh nerazdelimyh dejstvij-protivodestvij,
kotorye rodyatsya v vashem videnii fil'ma. Inogda kompromiss nevozmozhen.
Vse Noti tri termina:
tema
sverhzadacha
skvoznoe dejstvie
yavlyayutsya vzaimopodderzhivayushchim ponyatiem. Oni rabotayut soobshcha. Ih rabochij
smysl edin - razvivat' dejstvie v nepriryvnom dramaticheskom napryazhenii.
NOto kontroliruemye rabochie terminy - oni chast' vashej struktury.
Smotrite
Kuznecova Sergeya
ego zhe na "Monokle" http://www.russ.ru/monocle/current.htm
Scenarii v originale mozhno skachat' zdes' http://www.script-o-rama.com/table.shtml
Last-modified: Mon, 14 Feb 2000 17:35:01 GMT