sidyat licom drug k drugu i gromko chitayut scenarij. U nih mozhet poyavit'sya bol'shaya blizost' k nemu, no kakim obrazom? Znat', kak sygrat', kak dat' proishodyashchemu formu, eto odno delo; sdelat' zhe eto imenno tak kak raz v etot moment ya vot vklad Kes'levskogo. YA imeyu v vidu ne holodnuyu formu, s tem chtoby akter vsegda mog skazat': "Teper' ya dolzhen sdelat' eto, potomu chto eto effektno", ya a kogda zadumyvaesh'sya o tom, chto hochet personazh i kak etogo dostignut'. On otkryvaet tak mnogo vozmozhnostej v scene. Nel'zya uglubit'sya v eto tol'ko s pomoshch'yu chuvstva. V opredelennyj moment ego nedostatochno: u kazhdogo v zapase slezy, no chto dal'she? I konechno, odno i to zhe u vseh horoshih rezhisserov: oni znayut, chto eshche odin sloj dolzhen byt' dobavlen i chto eshche nad etim ne rabotali. Kes'levskij daet chuvstvo udovletvoreniya tut zhe, analiziruya tekst i scenu. On delaet eto ochen' horosho, on prodolzhaet sprashivat': "Pochemu eto? Pochemu to?". On ovladevaet scenoj i znaet, chto hochet sdelat' s nej. |to chuvstvo, eta vlast' nad scenoj stol'ko vmeshchaet: videnie scenariya kak celogo; proanalizirovali li vy scenu i mozhete li dat' ej formu; est' li u vas voobshche kakayalibo ideya, chto vy hotite skazat'; est' li zhiznennyj opyt ili net; mozhete li razdelit' chuvstva drugih ili net; est' li u vas chuvstvo aktera, ponimanie, kto on i kakogo roda vozdejstvie emu prisushche - potomu chto akter ne znaet etogo o sebe... Tak mnogo vsego. Kes'levskij ochen' tshchatel'no kontroliruet vse sostavlyayushchie, i mozhno oshchutit' eto. Kak akteru on vam postoyanno napominaet, chto est' smysl u fizicheskih dejstvij: chto vy delaete? |to mozhet znachitel'no obogatit' scenarij. |to takzhe pouchitel'no dlya aktera - sledit' za dejstviyami, kotorye opredelyayutsya soderzhaniem. Esli kto-to tak vse horosho znaet i mozhet zastavit' tak uluchshit' tvoe ispolnenie, to eto obogashchenie lichnosti. Potomu chto kak svobodnyj akter nuzhdaesh'sya v opredelennoj stepeni avtonomii, skitaesh'sya, predlagaesh' sebya. Hotelos' by predlozhit' chto-to, no sleduet znat' kak. I nuzhno pytat'sya najti sposob eto osushchestvit'. Seminar tol'ko sdelal yasnee dlya menya, chto kak raz ob etom i idet rech'. Annik From, rezhisser, Niderlandy Prezhde vsego ya hotela prinyat' uchastie v seminare, chtoby ponyat', kak Kes'levskij perehodit ot sceny k kadram. V chem ya byla dejstvitel'no zainteresovana, tak eto v kadrah, potomu chto oni vyrazhayut nastroenie sceny tak izumitel'no v ego fil'mah. Razumeetsya, v nih i akterskoe ispolnenie vsegda zamechatel'no, no ya uzhe nemnogo rabotala s akterami. YA dumala: vozmozhno, eto moj shans razgadat' luchshij metod raskryvat' etih akterov pered kameroj... no eto zhelanie ne stalo real'nost'yu. YA znayu pochemu: ya v sil'noj stepeni pereocenivala sebya. YA dumala, chto uzhe proshla dolgij put' v rabote s akterami, no kak tol'ko on pristupil k obshcheniyu s nimi, ya mgnovenno uvidela, skol'ko mne eshche predstoit uznat'. Seminar kak raz i byl posvyashchen rabote s akterami. Kes'levskij prav: nel'zya perehodit' k kadram, poka ne naladish' ispolnenie. YA chasto dumala o kadrah, eshche ne ponimaya, ustraivaet ono menya ili net. Mozhno bylo uvidet' eto takzhe i vo vremya seminara: vse - dekoraciya ya gotovo zaranee, tol'ko nachinaj snimat'. Dumayu, chto Kes'levskij hotel pokazat', kak ne delat' eto, poskol'ku eto ne rabotaet. Za nedelyu do seminara v techenie dvuh dnej ya dumala, chto vovse ne mogu byt' rezhisserom. YA ochen' nervnichala, ya sochla eto v vysshej stepeni trevozhnym. No seminar proshel chudesno. Vse zhe teper' ya zhdu ot sebya znachitel'no men'she, chem do nachala seminara. I ya dovol'na. Kes'levskij chasto udivlyal menya. Zdes' est' master, kotoryj delaet odno otkrytie za drugim, a ty umudryaesh'sya vospol'zovat'sya imi ne v polnoj mere. |to vse predmety, s kotorymi mozhno chto-to delat', kak i s samimi akterami ya ne vnutrennie veshchi. YA vsegda dumala i verila, chto vse reshayut detali, a teper' ya uvidel a ochevidnoe podtverzhdenie. |to samye sushchestvennye detali. Teper' ya v men'shej mere zaciklivayus' na kamere. Itak, ya mnogoe perenyala iz ego manery rabotat' s akterami. S容mki Karolin stali bol'shim dnem dlya menya. Snachala nichego ne proishodilo, aktery brodili v pavil'one, kak derevyannye kukly. Togda podoshel Kes'levskij s tremya skromnymi sovetami, i vse srazu stalo o' kej. Scena stanovilas' luchshe i luchshe. YA sidela kak na igolkah. Esli vse skladyvaetsya horosho dlya vas kak rezhissera, chuvstvuesh', kak esli vybralsya na vernuyu dorogu. Zatem hochetsya soobrazit', kak vse eto prodolzhit'. Na samom dele, Kes'levskij delal i eto tozhe. YA sama pytalas' perenyat' koe-chto, ne prosto nablyudaya, no takzhe i vklyuchayas'. Poskol'ku sceny povtoryalis', to problemy voznikali snova kazhdyj den'. Togda mozhno popytat'sya predskazat' ego reshenie v sleduyushchij den'. YA nikogda prezhde ne uchilas' podobnym obrazom. Nikogda. No eto takzhe problema haraktera, estestvennoj zainteresovannosti v akterah i dramaturgii. Esli vse skladyvaetsya horosho, nichto ne uderzhit menya. |nergiya poyavlyaetsya sama soboj. Bol'she vsego daet tvoj den'. Togda mozhno proverit', kak daleko ty prodvinulsya, chto mozhesh' delat', a chto net. Zatem srazu vidish' veshchi, eshche ne dodumannye do konca dolzhnym obrazom, gde ty poka ne prodvinulsya kak nado, ne vzglyanul ob容ktivno, kuda na dannyj moment dobralsya. Na samom dele neobhodimo prodolzhat' tshchatel'no obdumyvat', chto eto znachit, chto ty hochesh', chtoby eto znachilo, poluchaetsya li eto. Pervym zamechaniem Kes'levskogo bylo, chto simpatiya zritelej prinadlezhit oshibayushchimsya personazham. Nelleke takaya milaya aktrisa, chto ya avtomaticheski podberu ej simpatichnyj harakter, ne sprashivaya sebya: a chto posleduet teper'? YA polagayu, chto bylo ochen' umestno, chto on skazal eto. Togda ya ponyala neobhodimost' distancii, ob容ktivnosti. YA nauchilas' vremya ot vremeni na mgnovenie delat' shag nazad. Nuzhno byt' nacheku i ko vsemu gotovym. YA takzhe polnost'yu soglasna s Kes'levskim, chto razlichie mezhdu dvumya moimi akterami ya SHonom i Nelleke - dostiglo krajnej stepeni. YA takzhe zametila eto. YA naskoro ob座asnyala SHonu, chto emu sleduet delat', i on priderzhivalsya moego zadaniya. On mog vypolnit' ego, no ono ne stanovilos' ego resheniem. SHon - akter intuitivnyj. Nelleke ya aktrisa, kotoroj vse mozhno ob座asnyat' ochen' tochno, i vse mozhet poluchit'sya ochen' bystro. YA tak zhe rabotala s SHonom, potomu chto mne tak nravitsya rabotat', no mne ne sledovalo delat' tak, nado bylo bol'she eksperimentirovat' vmeste s nim. SHon ya akter shestogo dublya..Vot eshche odin kontrast. S SHonom kazhdyj raz vyhodit luchshe, s Nelleke kak raz naoborot. YA ponyala, chto nuzhno zadavat' akteram uzhasno mnogo voprosov, i, sdelav eto, ochen' bystro pojmesh', chto ne tak. Ob容ktivnost' ya samoe vazhnoe iz togo, chto ya ponyala. Dumaesh' vse vremya: eto li ya hochu skazat'? O chem eto na samom dede? I ya nauchilas' takzhe nablyudat' v neposredstvennoj blizosti akterskie repeticii i zamechat', kogda oni chto-to dobavlyayut, no, esli ispol'zuesh' ih dobavleniya, nado snachala krepko podumat': eto li ya hochu skazat'? YA teper' vo vsem otdayu polnyj otchet, ya znayu, chto ya delayu, i ya takzhe znayu, kogda u menya poyavlyaetsya problema, ujmu vozmozhnyh tochek, gde ona mozhet obnaruzhit'sya. Obychnaya trudnost': vozmozhno, osoznaesh', chto chto-to neverno, no eshche ne znaesh', chto sleduet sdelat'. |to mozhet byt' kakaya-to neznachitel'naya detal', kotoraya pozvolit akteru vdrug podumat': "O da!". Eshche odna veshch', kotoroj ya nauchilas', ya osmelit'sya ostanovit'sya nemedlenno, esli chto-to ne vyhodit kak sleduet. YA byla ochen' gorda soboj, poskol'ku kak-to vo vremya repeticii skazala tol'ko posle dvuh strok: "Stop, eto sovsem ne podhodit". Vot byl nastoyashchij triumf: srazu zhe vmeshat'sya i skazat' "net". YA porazilas' sebe, ya podumala: "YA uvidela eto". YA uvidela, chto ne poluchaetsya. Potomu chto sluchaetsya, chto sidish', glazeya na akterov i prigovarivaya: "Da, grandiozno" ya v to vremya kak na samom dele nichego ne zamechaesh'. Kes'levskij zastavil menya otdavat' otchet vot v chem: esli dejstvitel'no nablyudaesh' vblizi, to mozhesh' uvidet'. |to stalo otkroveniem dlya menya. |to byla pobeda nad soboj blagodarya emu. Uchastniki  ----------------------------- Karolin SHom'enn, rezhisser, Franciya Rodilas' v 1957 g. v Kasablanke, Marokko. Izuchala pravo v Universitete i poseshchala |kol' de Sinema (Parizh). Mezhdu 1981 i 1986 rabotala assistentom rezhissera v kino i na televidenii. S 1986 ya scenarist i rezhisser, postavila odin polnometrazhnyj igrovoj fil'm i neskol'ko korotkometrazhnyh, a takzhe snimala dokumental'nye fil'my. Frideman Fromm, rezhisser, Germaniya Rodilsya v 1963 g. v SHtutgarte. V 1980 organizoval teatral'nuyu gruppu, v kotoroj rabotal kak akter i rezhisser. Postupil v Myunhenskuyu kinoshkolu v 1984. Po okonchanii kinoshkoly v 1990 kak scenarist i rezhisser sdelal neskol'ko fil'mov dlya televideniya Germanii. Simo Halinen, rezhisser, Finlyandiya Rodilsya v 1963 g. v Hel'sinki. Izuchal v techenie odnogo goda filosofiyu, potom pereproboval mnozhestvo professij, zatem, v 1987, postupil v kinoshkolu, gde uchilsya dokumentalistike. Snyal neskol'ko fil'mov dlya televideniya. V 1994 postavil svoj pervyj igrovoj fil'm. Doroteya YAnsen, studentka, Germaniya Rodilas' v 1964 g. v Ratingene. Izuchala filosofiyu i nemeckuyu literaturu v Gamburge. Poluchila stepen' Master iskusstv v 1990. Rabotala v kinoproizvodstve, a v 1991 nachala uchit'sya na rezhisera v Nemeckoj shkole kino i televideniya (Berlin). Fatima Dzhebli Uazzani, rezhisser, Niderlandy Rodilas' v 1956 g. v Meknese, Marokko. Priehala v Niderlandy v 1970. Izuchala psihologiyu s 1987 po 1989. S 1983 rabotala po dogovoru dlya Gollandskogo radio i televideniya. Postupila v Akademiyu kino i televideniya i zakonchila ee v 1992. Scenarist i rezhisser neskol'kih korotkometrazhnyh i televizionnyh fil'mov. Lejf Magnusson, rezhisser, SHveciya Rodilsya v 1956 g. Izuchal kino i dramaturgiyu v universitete v Lunde, poluchil professiyu kinorezhissera v Datskoj kinoshkole (1980 - 1984). Postavil neskol'ko korotkometrazhek, rabotal montazherom. V 1990 postavil pervyj polnometrazhnyj fil'm. Scenarist i rezhisser dvuh telefil'mov. Mariya Mandi, rezhisser, Bel'giya Rodilas' v 1961 g. v Luvene. Detstvo provela v Zaire. Izuchala literaturu v Universitete v Luvene. Postupila v Londonskuyu mezhdunarodnuyu kinoshkolu v 1986. V 1989 vernulas' v Bryussel', gde nachala rabotat' kak kinorezhisser i fotograf. Osnovala svoyu proizvodstvennuyu kompaniyu "Amazon fil'm". Postavila svoj pervyj polnometrazhnyj fil'm v 1993. Franchesko Ran'eri Martinotti, rezhisser, Italiya Rodilsya v 1959 g. v Rime. Poluchil yuridicheskoe obrazovanie. Zatem obratilsya k kinodramaturgii. V 1989 pobedil na konkurse scenariev, provedennom RAI, i postavil telefil'm po etomu scenariyu v tom zhe godu. Posle raboty nad epizodom teleseriala, v 1992 postavil svoj dokumental'nyj fil'm o novyh tendenciyah v kino Avstralii. Mildred van Leuarden i Dik Rejneke, rezhissery, Niderlandy Dik Rejneke rodilsya v 1949 g.. Uchilsya v Svobodnoj akademii (Gaaga) pod rukovodstvom Fransa Zvartisa. Sdelal neskol'ko eksperimental'nyh korotkometrazhek i zanyalsya dokumentalistikoj. Osushchestvil neskol'ko proektov dlya Gollandskogo televideniya. S 1979 Rejneke ob容dinilsya s Mildred van Leuarden (rodilas' v 1951 g.), kotoraya uchilas' v Rotterdamskom kolledzhe iskusstv i Svobodnoj akademii. V nachale 1980-h oni osnovali proizvodstvennuyu kompaniyu "Rotterdam Fil'm", gde stavyat fil'my, a takzhe prodyusiruyut ih. Annik From, rezhisser, Niderlandy Rodilas' v 1963 g. Postupila v Akademiyu dramy v Maastrihte v 1983, pisala dlya Amsterdamskogo muzykal'nogo teatra, gde igrala v techenie neskol'kih let. V 1986 postupila v Gollandskuyu akademiyu kino i televideniya, kotoruyu zakonchila v 1990. Osnovala svoyu kompaniyu "From fil'm" v 1991 i postavila neskol'ko korotko metrazhek, a takzhe fil'mov dlya televideniya. Aktery Rajnaut Byussemaker, Niderlandy Pamela Knaak, Germaniya SHon Louton, Velikobritaniya/Germaniya Mattias Maat, Niderlandy Dalsi Smart, Novaya Zelandiya/Germaniya Nelleke Zitman, Niderlandy Rezhisser Kshishtof Kes'levskij Rodilsya v Varshave 27 iyunya 1941. Okonchil Kinoshkolu v Lodzi v 1969 i zatem snyal neskol'ko dokumental'nyh fil'mov. V 1973 postavil svoj pervyj igrovoj fil'm na televidenii (gPodzemnyj perehodh). Prepodaval na fakul'tete kino i televideniya v Silezskom universtitete (Katovice) v 1979-1982 gg. Vice-prezident Soyuza kinematografistov Pol'shi v 19781981 gg. Za svoi fil'my poluchal mnogochislennye premii na pol'skih i mezhdunarodnyh kinofestivalyah, v tom chisle glavnye prizy MKF v Mangejme-75 (gPersonalh), MKF v Krakove-77 (gBol'nicah), MKF v Moskve-79 i CHikago-80 (gKinolyubitel'h), MKF v Venecii-93 (gTri cveta: sinijh) i takzhe priz gFeliks-88h za luchshij fil'm Evropy (gKorotkij fil'm ob ubijstveh). Ego igrovye fil'my:  1975 PERSONAL (PERSONEL) 1976 POKOJ (SPOKOJ) SHRAM (BLIZNA) 1979 KINOLYUBITELX (AMATOR) 1981 SLUCHAJ (PRZYPADEK) KOROTKIJ RABOCHIJ DENX (KROTKY DZIEN PRACY) 1984 BEZ KONCA (BEZ KONKA) 1987 KOROTKIJ FILXM OB UBIJ- STVE (KROTKY FILM O ZABIJANIA) 1988 KOROTKIJ FILXM O LYUBVI (KROTKY FILM O MILOSCI) 1989 DEKALOG (DEKALOG) 1991 DVOJNAYA ZHIZNX VERONIKI (LA DOUBLE VIE DE VERONIQUE) 1993 TRI CVETA: SINIJ (TROIS COULERS: VLEU) 1994 TRI CVETA: BELYJ (TROIS COULERS: VLANC) TRI CVETA: KRASNYJ (TROIS COULERS: ROUGE) =============================================================================== YAnko Slava yankos@dol.ru