Majkl Rabiger. Montazh

Ocenite etot tekst:
Majkl Rabiger. Montazh

---------------------------------------------------------------
Perevod A.Lykovoj
OCR: Mihail |strin
---------------------------------------------------------------

Referativnoe izlozhenie glavy iz knigi
Majkla Rabigera
"Rezhissura dokumental'nogo kino"

Uchebnoe posobie

institut povysheniya kvalifikacii rabotnikov televideniya i radioveshchaniya
MOSKVA 1999

PREDISLOVIE

My mozhem tol'ko sozhalet', chto ni odno solidnoe otechestvennoe
izdatel'stvo za poslednie polveka ne poschitalo neobhodimym vypustit' knigu,
podobnuyu toj, kotoruyu napisal izvestnyj amerikanskij rezhisser i pedagog
Majkl Rabiger. Uchebnik "Rezhissura dokumental'nogo kino" ne raz
pereizdavalsya, pereveden na neskol'ko yazykov. V Evrope i Amerike ego
pokupayut studenty, rabotniki televideniya i vse, kto uchitsya delat' fil'my i
peredachi.
V uchebnike devyat' chastej. V nastoyashchem izdanii my publikuem tol'ko
vyderzhki iz shestoj chasti, kotoraya nazyvaetsya "Postprodakshen". V
anglo-amerikanskoj terminologii tak imenuetsya etap raboty nad fil'mom posle
okonchaniya s®emok, v russkoj - montazhno-tonirovochnyj period ili period
montazha i ozvuchaniya.
Pozhaluj, glavnym dostoinstvom publikuemoj raboty mozhno schitat'
podrobnoe i dohodchivoe izlozhenie tehnologii tvorcheskogo processa na etom
etape sozdaniya ekrannogo proizvedeniya. Rabiger skrupulezno opisyvaet
organizaciyu raboty rezhissera i montazhera i daet myagkie rekomendacii po
osnovam etih professij. Dlya opytnogo rezhissera zdes' net osobyh tvorcheskih
otkrytij, no dohodchivo izlozhennyj sistematizirovannyj podhod k tvorchestvu
delaet uchebnik neocenimym posobiem dlya nachinayushchih
Uzhe v nachale professional obratit vnimanie na principial'noe razlichie
vo vzglyadah na montazh (na upotreblenie etogo termina v otechestvennoj i
zapadnoj shkolah). So vremen L'va Kuleshova, s ego legkoj ruki i pera
rossijskaya teoriya kino, a sledom za nej i rossijskaya teoriya televidenij
podra-zumevayut pod emkim slovom "montazh" ne tol'ko i ne stol'ko sborku
fil'ma ili peredachi iz otdel'nyh kadrov v celostnoe proizvedenie. Za etim
termi-nom stoit i "sborka" myslej avtora v scenarij, i "sborka" rezhisserom
pla-sticheskih i zvukovyh obrazov v ego voobrazhenii, i razrabotka
postanovochnogo proekta, i umenie professionalov montirovat' fil'm do s®emok
na vnutren-nem "ekrane" soznaniya.
L. Kuleshov ne tol'ko pervym v mire zayavil, chto v osnove vseh montazh-nyh
dejstvij lezhit princip sopostavleniya, no neodnokratno eksperimen-tal'no
podtverdil etot vyvod i dazhe provel analogiyu mezhdu kino, muzykoj i
zhivopis'yu. Global'nost' uchastiya principa sopostavleniya vo vseh proyavle-niyah
osmyslennoj chelovecheskoj deyatel'nosti i plodah etoj deyatel'nosti obosnovali
ego posledovateli. Princip sopostavleniya bezrazdel'no i edi-nolichno
ohvatyvaet chelovecheskoe myshlenie i vse processy priema i vydachi informacii
nashim soznaniem. Lyudi sposobny vyrazhat' i vosprinimat' rech' i mysli drug
druga tol'ko potomu, chto oni rozhdayutsya v sopostavlenii slov. Vy, proiznosya
slova, montiruete ih vo frazy, a vash drug, okazyvaetsya, tochno tak zhe umeet,
vosprinimaya slova, montirovat' ih. I tol'ko poetomu on sposo-ben ponimat'
vashu radost' i vashe gore.
Po svoej suti montazh - eto dejstvie i ego rezul'tat, vypolnennye po
metodu sopostavleniya. On proyavlyaetsya vo vsem. On - v obraze, on - v
socheta-nii obrazov, on - v kadre, on - v sopostavlenii kadrov, on - v
slozhenii scen, on - v postroenii dramaturgii i kompozicii proizvedeniya, on -
i v samom tvorchesko-tehnologicheskom processe montazha fil'ma.
Na takoe ponimanie suti i funkcij montazha Rabiger ne pretenduet. On
rassmatrivaet tol'ko zavershayushchij etap raboty rezhissera, raskladyvaet ego "po
polochkam" rezhisserskoj kuhni i sovetuet, kak luchshe sozdatelyam ekrannogo
proizvedeniya dostich' svoej celi.
Rekomenduem tem, kto sobiraetsya vojti v samostoyatel'noe tvorchestvo,
chitat' knigu ne po diagonali, a izuchit' i zapomnit' posledovatel'nost' i
me-tody effektivnoj organizacii truda, predlagaemye Majklom Rabigerom. A my
svoimi kommentariyami pomozhem vam v nih razobrat'sya.
Amerikancy neosporimo pravy v tom, chto "vremya - eto den'gi". I Rabi-ger
pomogaet ih ekonomit'.

Obzor montazhno-tonirovochnogo
perioda

Montazhno-tonirovochnyj period - eto etap sozdaniya kino- ili vi-deolenty,
na kotorom otsnyatym kadram pridaetsya okonchatel'nyj vid - ta-koj, v kakom
fil'm predstanet pered zritelyami. |ta rabota osushchestvlyaet-sya v osnovnom
montazherom i gruppoj zvukovogo oformleniya (esli imeetsya v nalichii montazhnaya
gruppa v polnom sostave) i vklyuchaet sleduyushchie etapy:
Demonstraciyu na ekrane otsnyatyh kadrov s tem, chtoby rezhisser oto-bral
nuzhnyj material.

Podgotovku montazhnyh listov.

Indeksaciyu otsnyatogo materiala.

Podgotovku "bumazhnogo" varianta - plana montazha.

Montazh pervoj chernovoj kopii.

Montazh okonchatel'nogo varianta.

Zapis' diktorskogo teksta (esli takovoj imeetsya).

Zapis' muzyki (esli eto neobhodimo).
Ustranenie defektov zapisi dialogov i ih svedenie na men'shee
koli-chestvo dorozhek dlya posleduyushchego vyravnivaniya.
Podgotovku k montazhu takih komponentov, kak zvukovye effekty,
atmo-sfernye shumy i muzyka.
Mikshirovanie (svedenie) etih elementov zvukozapisi na odnu dorozh-ku.
Za etim sleduyut drugie etapy raboty, takzhe vypolnyaemye pod
ruko-vodstvom montazhera. Pri rabote s kinolentoj montazh vedetsya na
proek-cionnom stole, v to vremya kak montazh videofil'ma osushchestvlyaetsya na
apparature linejnogo montazha ili pri pomoshchi komp'yutera. Tam zhe delaet-sya
chistovoj zvuk i okonchatel'nyj variant fil'ma, prigodnyj dlya veshcha-niya.

Rol' montazhera i ego obyazannosti

Perechen' obyazannostej montazhera dokumental'nogo fil'ma ukazy-vaet na
to, skol' vazhna ego rol' v sozdanii fil'ma. Horosho izvestno, na-skol'ko
znachitel'nym mozhet byt' uchastie v sozdanii fil'ma montazhera, esli on
tvorcheski podhodit k delu. A tak kak struktura dokumental'nogo fil'ma, a
takzhe sobstvenno avtorskaya interpretaciya vo mnogom formi-ruyutsya imenno na
stadii montazha, montazher dokumental'nogo fil'ma po pravu schitaetsya vtorym
rezhisserom.
Esli, byudzhet fil'ma nevelik, to funkcii montazhera i rezhissera mozhet
vypolnyat' odin chelovek, osobenno esli rezhisser ne hochet ni s kem razdelyat'
otvetstvennost'. No takoj podhod oshibochen, tak kak montazher, tvorcheski
podhodyashchij k delu, na etom etape raboty okazyvaetsya ochen' po-leznym. Ved'
rezhisser obremenen znaniem vseh detalej, svyazannyh s soz-daniem fil'ma, v to
vremya kak montazher nepredvzyato podhodit k materia-lu i bolee realistichno
ocenivaet ego vozmozhnosti.
V processe sozdaniya fil'ma vstrecha montazhera i rezhissera prois-hodit v
tot napryazhennyj i polnyj neopredelennosti moment, kogda lenta uzhe otsnyata,
no fil'mu eshche predstoit priobresti svoe nepovtorimoe li-co. Rezhissery,
kakimi by samouverennymi oni ni kazalis', po bol'shej chasti ochen' horosho
osvedomleny o slabyh storonah fil'ma i zachastuyu ispytyvayut nechto vrode
poslerodovoj depressii. Esli montazher i re-zhisser kak sleduet ne znayut drug
druga, oni budut vesti sebya nastorozhen-no i formal'no: oba oni otdayut sebe
otchet v tom, chto v ruki montazhera popadaet "ditya" rezhissera. Montazher dolzhen
byt' ponimayushchim, spokojnym, organizovannym, otkrytym dlya eksperimentirovaniya
i v to zhe vre-mya diplomatichnym v stremlenii sdelat' vse po-svoemu.
Na etom etape rezhisser mozhet predstavit' montazheru plan monta-zha,
kotorogo sleduet priderzhivat'sya. V drugom sluchae rezhisser mozhet rasskazat',
kakie zadachi stavili pered soboj sozdateli fil'ma, kogda shla s®emka, i dat'
vozmozhnost' montazheru samomu najti luchshij sposob ih razresheniya. Rezhisser
mozhet takzhe pointeresovat'sya tem, chto, po mneniyu montazhera, yavlyaetsya sil'noj
storonoj predstavlennogo materiala, spro-sit' o mnenii po povodu vseh
naibolee interesnyh i znachitel'nyh epizo-dov i tak dalee. Rabota s takim
montazherom budet osnovyvat'sya na obshchih zamyslah i ocenkah. I esli
dejstvitel'no stremit'sya najti v montazhere dobrogo soratnika, to ugo v
dal'nejshem opravdaet sebya prakticheski v lyubom iz perechislennyh tipov
vzaimootnoshenij rezhissera i montazhera.
Montazher prinimaetsya za rabotu i sostavlyaet pervyj chernovoj va-riant
fil'ma. Blagorazumnye rezhissery v etot moment ostavlyayut monta-zhera odnogo:
oni hotyat ocenit' ego rabotu svezhim vzglyadom Bespokojnyj zhe rezhisser budet
postoyanno zaglyadyvat' v montazhnuyu i pytat'sya ruko-vodit' vsemi dejstviyami
montazhera. I uzhe ot montazhera zavisit, pojdet li eto na blago vsemu delu.
Odni lyubyat delit'sya svoimi soobrazheniyami po hodu raboty, drugie, introverty
po harakteru, predpochitayut, chtoby ih ostavili v pokoe i dali vozmozhnost'
samostoyatel'no razobrat'sya v tom, chto zhe oni hotyat sozdat' iz voroha
otsnyatyh kadrov.
Vy prochitali vsego neskol'ko abzacev, a uzhe trebuetsya kommentarij. V
sovremennom otechestvennom proizvodstve fil'mov i solidnyh peredach re-zhisser
nikogda ne ustranyaetsya ot raboty nad montazhom (Esli, konechno, on "ne nalomal
drov" vo vremya s®emok, kak eto sluchilos' u M. Romma na ego per-vom fil'me
"Pyshka", kogda emu razreshili samomu sdelat' peres®emki i no-vyj montazh).
Praktika, predlagaemaya M. Rabigerom, shiroko rasprostranena v zapad-nom
kinoproizvodstve hudozhestvennyh kartin. V istorii kino est' blista-tel'nye
primery, kogda odin snimaet, a drugoj montiruet bez uchastiya pervo-go. V
rezul'tate takogo sodruzhestva byli sozdany fil'my, stavshie prizera-mi i
laureatami mnogih mezhdunarodnyh festivalej.
V otechestvennoj dokumentalistike takoj podhod ne nashel sebe mesta po
mnogim prichinam. Ne stanem ih razbirat', a tol'ko podcherknem, chto pervye
svoi raboty sleduet montirovat' samomu ili s inzhenerom, kotoryj budet
besprekoslovno vypolnyat' vashi zhelaniya. Montiruya, vy uchites' snimat',
mon-tiruya, vy poznaete svoi oshibki, dopushchennye na ploshchadke, poznaete, mozhet
byt', ne srazu, no navsegda.

Cifrovoj (ili nelinejnyj) montazh pozvolil namnogo uskorit' chernovuyu
montazhnuyu rabotu. Ran'she etot etap sozdaniya fil'ma predstav-lyal soboj
kropotlivuyu rabotu, zaklyuchavshuyusya v komponovke, podgonke i poiske novyh
variantov montazha otsnyatyh kadrov i zvukozapisi. I esli linejnyj videomontazh
svel rabotu montazhera k prostomu poisku dopus-timyh sochetanij, to nelinejnyj
videomontazh soedinil v sebe preimushche-stva oboih podhodov.
No kakoj by put' ni byl vybran, kazhdaya detal' trebuet prorabotki.
Kazhdyj epizod, kazhdyj kadr tshchatel'no rassmatrivayutsya, izuchayutsya i
vzveshivayutsya. |to proishodit v tesnom kontakte s rezhisserom, i monta-zheru
chasto prihoditsya, hot' i v delikatnoj forme, protivostoyat' razno-obraznym
predrassudkam i nemotivirovannym na ego vzglyad pozhelaniyam v svyazi s otsnyatym
materialom, kotorye byvayut u lyubogo rezhissera.
No kakie by formy ni priobretalo eto sotrudnichestvo, professio-nal'no
myslyashchij rezhisser vsegda popadaet v zavisimost' ot togo, kak ra-botaet
montazher. Kollegial'naya rabota, kotoraya, v otlichie ot togo, chto delaet odin
chelovek, predpolagaet mnogoobrazie podhodov k delu, sposob-stvuet sozdaniyu
soderzhatel'no bolee nasyshchennoj i v to zhe vremya garmo-nichnoj po forme lenty.

Nachalo montazha: prosmotr kadrovogo
materiala

Hotya s®emochnaya gruppa, vozmozhno, chastichno i prosmatrivala goto-vyj
material po okonchanii s®emok, v interesah dela budet polezno poka-zat' na
ekrane vsyu rabotu celikom. |to luchshe delat' v neskol'ko prie-mov, poskol'ku
dazhe naibolee podgotovlennye k etomu professionaly ne v sostoyanii smotret' i
kriticheski ocenivat' kinolentu dol'she chetyreh chasov podryad. A tak kak obshchij
prosmotr neizbezhno vlechet za soboj bur-nye obsuzhdeniya, to smotret' lentu
nuzhno otdel'no ot montazhera.
V otechestvennoj praktike chashche vsego process raboty nad montazhom fil'ma
(osobenno, esli on snimaetsya dolgo i ego budushchee ekrannoe vremya prevyshaet
polchasa) nachinaetsya posle nachala s®emok |to pozvolyaet opera-tivno vnosit'
korrektivy v s®emku i delat' dos®emki po hodu raboty.
Kakoj zhe rezhisser uderzhitsya ne posmotret' material, kotoryj emu udalos'
snyat' Esli eto kinoplenka, to perezhivaesh' i s neterpeniem zhdesh', kogda ona
vyjdet iz proyavki. A esli eto video, to smotrish' tut zhe, kak tol'ko
predostavlyaetsya takaya vozmozhnost'
Bolee togo, chtoby sokratit' vremya montazhnogo perioda, parallel'no so
s®emkoj dolzhna provodit'sya sortirovka materiala po scenam i epizodam. |tot
process nazyvayut chernovoj podborkoj Iz pervonachal'no sobrannoj sceny
vybrasyvayut tol'ko otkrovennyj brak i yavno neudavshiesya kuski, no ne
podrezayut nachala i koncy kadrov
Podobrannyj po scenam i epizodam ves' material, prosmatrivaemyj v
nachale montazhnogo perioda, proizvodit bol'shee vpechatlenie na scenarista i
rezhissera, vyzyvaet bolee tochnye mysli, kommentarii, emocii, neredko
pozvolyaet imenno na etom prosmotre uvidet' budushchuyu model' vsego fil'ma ili
dokumental'noj peredachi. Takuyu predvaritel'nuyu podborku, konechno, mozhet
sdelat' montazher samostoyatel'no, esli on imeet sootvetstvuyushchie ukazaniya
rezhissera, rezhisserskij scenarij i otmetki na plenke, pokazyvayu-shchie
prinadlezhnost' kadrov k toj ili drugoj scene.
No esli Vasha ekrannaya rabota nebol'shaya ili celikom snimaetsya v da-lekoj
ekspedicii, to luchshe vse-taki snachala sobrat' material po scenam i tol'ko
potom ustraivat' obshchij prosmotr. A podgotovka k nemu idet, kak pravi-lo, s
uchastiem montazhera.
Dlya togo chtoby sostavit' svoe sobstvennoe mnenie i podumat' o
predstoyashchej rabote nad kinolentoj, montazheru neobhodima spokojnaya atmosfera,
v kotoroj on mog by sosredotochit'sya. Posle prosmotra kazhdo-go dublya polezno
delat' nebol'shie pereryvy: eto daet vozmozhnost' obsu-dit' uvidennoe. Ved'
sozdatelyam fil'ma vazhny ne prosto fakty, no i to, kak oni budut sochetat'sya
mezhdu soboj.
Sploshnoj prosmotr materiala pozvolyaet ocenit' znachenie vseh kadrov,
uvidet' vse svyazannye s nimi problemy. Vo vremya prosmotra sle-duet
zapisyvat' vse svoi nablyudeniya o tom, kak mozhno ispol'zovat' imeyushchijsya
material. Vse, chto prihodit v golovu v etot moment, ochen' by-stro zabudetsya
i okazhetsya utrachennym, esli tol'ko srazu eto ne zapisat'.
YA rekomenduyu fiksirovat' vse voznikshie v svyazi s kazhdym epizo-dom, s
kazhdym kadrom pozhelaniya i nablyudeniya. Esli pri prosmotre u vas poyavitsya
chuvstvo: "Zabavno, no neubeditel'no ", to eto sleduet zapisat', tak kak
kakim by sub®ektivnym vam ni kazalos' vashe oshchushchenie, ego isto-ki navernyaka
kroyutsya v haraktere materiala, i eto chuvstvo budet vam me-shat' pri
montirovanii fil'ma. To, chto podskazyvaet intuiciya, zachastuyu kazhetsya nam
takim bespochvennym, chto my sklonny zabyvat' ili prosto prenebregat'
sobstvennymi vpechatleniyami, no ved' to, chto ih vyzvalo, ostanetsya, i zriteli
stolknutsya s temi zhe problemami.
Ochen' horosho, esli ryadom s vami budet kto-to, kto smozhet pisat' pod
vashu diktovku. Esli zhe takoj vozmozhnosti net, delajte magnitnuyu zapis'.
Starajtes' ni na minutu ne otvlekat'sya ot ekrana: vy mozhete pro-pustit'
chto-to vazhnoe. Po povodu znacheniya otdel'nyh epizodov ili dub-lej mogut
voznikat' spory, prichem u chlenov montazhnoj gruppy i u samogo montazhera mogut
slozhit'sya i protivorechashchie drug drugu mneniya. Takoj dialog sleduet pooshchryat',
a k vyskazyvaemym mneniyam prislushivat'sya. Skoree vsego, tochno takoj zhe budet
i reakciya budushchej zritel'skoj audi-torii, tak chto sejchas mozhno s pol'zoj dlya
dela proverit' svoi predpolo-zheniya.
Sozdanie dokumental'nogo fil'ma - eto bol'shoj duhovnyj trud. Zdes'
nuzhno abstragirovat'sya ot vseh stol' milyh serdcu ishodnyh pozhe-lanij,
osvobodit'sya ot perezhivanij, svyazannyh so s®emkami fil'ma, i ob®ektivno i
tvorcheski posmotret' na material. Ved' dlya konechnogo re-zul'tata vazhny
tol'ko otsnyatye kadry, "vy dolzhny uvidet' svoj fil'm v otsnyatom materiale,
ne zabyvaya pri etom o svoem zamysle. I hotya eto pokazhetsya krajne skuchnym, ya
rekomenduyu delat' komp'yuternuyu zapis' kazhdogo proiznesennogo slova: eto
polezno i dlya posleduyushchego montazha, i dlya ponimaniya dejstvuyushchih lic vashego
fil'ma. Odnako i eto eshche ne vse. Vse te, kto imel vozmozhnost' oznakomit'sya s
zapisyami razgovorov Niksona, kotorye on vel iz Belogo doma, mogli ubedit'sya
v tom, chto pol-nota smysla skladyvaetsya ne iz slov samih po sebe, no takzhe i
iz togo, kak eti slova proizneseny.
|ta zapis' ne tak trudoemka, kak obychno schitayut. Krome togo, ona
pomogaet v posleduyushchem dlitel'nom processe montazha, a takzhe obespe-chivaet
uverennost' v tom, chto vy ne propustili ni odnogo iz vozmozhnyh variantov
montirovaniya.

Opytnyj pedagog, bezuslovno, prav! Process prosmotra otsnyatogo
mate-riala budushchego fil'ma - process gluboko tvorcheskij i otvetstvennyj. V
etot moment u rezhissera obychno aktivno rabotaet voobrazhenie, rozhdayutsya
ne-ozhidannye idei, mogut poyavit'sya mysli o novom hode rasskaza ili
postanovki problemy, prichem bolee interesnye, chem pervonachal'nyj zamysel.
Pobudi-telem etogo mozhet byt' tol'ko sam ekrannyj material, v kotorom
otrazilas' dejstvitel'nost', proyavlyaya novye, ne predusmotrennye scenariem
storony.
I vtoroe, v chem absolyutno prav M. Rabiger: vse mysli neobhodimo
za-pisyvat' po hodu prosmotra; zapisyvat', svyazyvaya kazhduyu iz nih s
konkret-nym kadrom ili scenoj. Inogda v hode prosmotra u rezhissera, avtora
scena-riya ili chlenov gruppy vyryvayutsya repliki, kotorye mogut stat' yarkim
kom-mentariem kakogo-to kuska ili dazhe neordinarnym vzglyadom na sobytiya.
Vazh-no glavnoe: vse zapisi dolzhny vesti k sistematizacii materiala, k
sokrashche-niyu srokov montazha, k chetkoj i posledovatel'noj organizacii
tvorcheskogo truda gruppy.

No esli vy ne mozhete primirit'sya s ideej zapisi vsego hot'
skol'-ko-nibud' znachitel'nogo, chto imeet otnoshenie k vashemu fil'mu, mozhno
vospol'zovat'sya drugim, menee trudoemkim metodom.
Vmesto fiksirovaniya real'no proiznesennyh slov vy mozhete otme-chat'
zatronutye v diskussii problemy, obshchij smysl otsnyatyh dublej ili zapisannyh
interv'yu. |to pomozhet vam vydelit' tematicheskie gruppy. chto pri montazhe
pozvolit bez truda obrashchat'sya k lyubomu syuzhetu. Togda vy smozhete prinimat'
resheniya, prosmatrivaya celye razdely svoih zapi-sej po klyuchevym slovam.
Lishit' sebya etoj vozmozhnosti - znachit dejstvo-vat' po principu "skupoj
platit dvazhdy": v budushchem pri montazhe vam pridetsya zatrachivat' gigantskie
usiliya dlya togo, chtoby vydelit' i oto-brat' tematicheski svyazannye
komponenty.
Vozmozhnosti sistematizacii materiala, predostavlyaemye komp'yu-terom,
obespechivayut put' k tvorcheskomu uspehu dazhe samomu lenivomu cheloveku.
Komp'yuternaya zapis' pozvolyaet vospol'zovat'sya imeyushchejsya v processore
funkciej poiska, chto vo mnogo raz uskoryaet obrabotku vveden-nyh v komp'yuter
slov i celyh vyskazyvanij.

Indeksaciya kadrovogo materiala

Otsnyataya chast' kinolenty poluchaet novyj nomer pri kazhdom novom zapuske
kamery. |to pozvolyaet montazheru sinhronizirovat' zapisannye po otdel'nosti
izobrazhenie i zvukovoe soprovozhdenie. Pri s®emke zhe videofil'ma zvuk i
izobrazhenie zapisyvayutsya odnovremenno pri pomo-shchi odnogo zapisyvayushchego
ustrojstva, tak chto numerovat' dubli neobyaza-tel'no. Tem ne menee,
indeksaciya materiala dolzhna byt' organizovana tak, chtoby v dal'nejshem ego
bylo udobno ispol'zovat'. Montazhnyj otre-zok dolzhen soderzhat' ukazanie na
vremya (ili osobyj shifr) dlya kazhdogo dublya, skol'ko-nibud' znachitel'nogo
dejstviya ili sobytiya. Opredeleniya dolzhny byt' kratkimi: imi mozhet
vospol'zovat'sya tol'ko tot, kto znakom s materialom i znaet, chego ozhidat'.
Naprimer,

01:00:00muzhchina u tkackogo stana.

01:00:30tot zhe chelovek: vid cherez niti.

01:00:49ego ruki s chelnokom.

01:01:07ego lico za rabotoj, on ostanavlivaetsya, tret glaza.

01:01:41ego ruki i chelnok.

01:02:09nogi na pedalyah.
Cifry sootvetstvuyut chasam, minutam i sekundam. Provedite zhir-nuyu chertu
mezhdu montazhnymi podborkami kadrov i dajte kazhdoj soot-vetstvuyushchee ee
soderzhaniyu nazvanie. Takim obrazom, esli mne ponado-bitsya chto-to,
otnosyashcheesya k tkackomu stanu, ya prezhde vsego obrashchus' k razdelu "Remesla",
znaya, chto material, svyazannyj s tkackim stanom, sni-malsya vmeste s blokom
drugih materialov, kuda vhodyat takzhe "Kuznica", "Goncharnaya masterskaya",
"Izgotovlenie venikov", "Pletenie korzin".
Protokolirovanie montazhnyh otrezkov osushchestvlyaetsya dlya togo, chtoby
mozhno bylo bystro najti material, tak chto lyubye klassifikato-ry, indeksy i
cvetovye shifry, kakie vy mozhete pridumat', pomogut vam v dal'nejshej rabote i
sekonomyat vremya i sily, osobenno esli materialom dlya montazha sluzhat
mnogochasovye zapisi. Pospeshnoe indeksirovanie ne-bol'shih otrezkov mozhet
potom ploho skazat'sya: Merfi (ya imeyu v vidu zakon Merfi) lyubit ustraivat'
zasady v neprodumannyh sistemah indek-sacij i proch. Tak chto v tot moment,
kogda vy budete ispytyvat' iskushe-nie sdelat' montazhnyj kusok ochen'
korotkim, ya sovetuyu podumat' o tom, chto v budushchem vam mozhet ponadobit'sya
imenno dannyj ostatok kadra i ego srochno nuzhno budet najti. I sluchitsya eto
navernyaka pozdno vecherom, nuzhnyj kadr okazhetsya zateryannym gde-to v plenkah s
pyatichaso-vym materialom, a vy budete naprasno skrezhetat' zubami i razryvat'
odezhdy.

Sistema markirovki i predvaritel'nogo razbora materiala trebuet
dopolnitel'nogo ob®yasneniya. Markirovku sleduet nachinat' na s®emkah - eto
nezyblemaya istina. Esli fil'm snimaetsya na kinoplenku, to operator ili ego
assistent obyazany na kazhdom otsnyatom kuske, upakovannom v korobku, napisat'
nazvanie sceny i datu s®emki. S etim nazvaniem na korobke k vam vernetsya
material.
Pri bol'shih ob®emah materiala luchshe snyat' tablichku s nazvaniem sceny,
kak snimayut "hlopushku" v igrovom kino.
Kogda material snimaetsya na video, to na kassete neobhodimo napisat'
nazvaniya otsnyatyh scen v poryadke ih s®emki i hronometrazh kazhdoj iz nih Es-li
na ishodnom materiale ne bylo tajmkoda' (' Tajmkod - ryad cifr, vynesennyj na
izobrazhenie, kotoryj ukazyvaet mestoraspo-lozheniya dannogo kadrika ot nachala
kassety ili s®emki), kak opisano u M. Rabigera, to ego neobhodimo nanesti na
material v toj ili drugoj tehnologii, kotoruyu vy budete ispol'zovat' pri
montazhe
Pered montazhom obyazatel'no sleduet libo sohranit' pervonachal'nuyu
markirovku, libo nanesti novuyu. Bez nee vy budete plutat' po labirintam
svoego materiala, teryaya dragocennoe vremya, i pripisyvat' ischeznoveniya nuzhnyh
kadrov misticheskim silam
Nezavisimo ot tehnologii (kino ili video) do nachala sborki kartiny ves'
material polagaetsya rassortirovat', razlozhit' po epizodam i scenam. Luchshe,
esli nazvaniya kuskov perekochuyut iz scenariya. Togda u vas poyavyatsya novye
korobki s naklejkami etih nazvanij ili komp'yuternye fajly s podob-rannym
materialom. A dlya linejnogo montazha neobhodimo eshche sozdat' kata-log s
zapisyami na bumage, ukazyvayushchimi, na kakoj kassete i na kakih minutah etoj
kassety ili tajmkoda nahodyatsya kuski, bloki kadrov toj ili drugoj sce-ny.
No v lyubom sluchae vse slovesnye fonogrammy i interv'yu podlezhat
obyazatel'noj rasshifrovke: oni dolzhny byt' zapisany na bumage slovo v slovo.
Takaya predvaritel'naya rabota s fonogrammami obyazyvaet srazu vyde-lit'
osnovnye mysli, vyskazannye geroyami fil'ma. |to daet vozmozhnost' rezhisseru
stroit' voobrazhaemuyu model' fil'ma, manipuliruya izobrazi-tel'nymi scenami i
myslyami geroev, ne prokruchivaya chasami material na ek-rane.

Podbor fragmentov dlya chernovoj
kopii

CHernovoj variant dolzhen sostoyat' iz dlinnyh, svobodno soedinen-nyh
otrezkov. Davajte posmotrim, kakie shagi nuzhno sovershit' dlya togo, chtoby i na
etom etape podbor delalsya professional'no.

SHag A. Vy podgotovili montazhnye listy, soderzhashchie rasshifro-vannye
zapisi (1), i kserokopiyu. Pomestite ih v papku s nazvaniem "Is-hodnye
montazhnye listy", tam i derzhite. Vy budete rabotat' s kseroko-piej (2).
SHag B. Prosmotrite material, sledya za slovami kazhdogo iz govorya-shchih po
kserokopii montazhnyh listov (2). Esli kakoj-libo fragment pri-vlechet vashe
vnimanie, sdelajte vertikal'nuyu otmetku na polyah. Takim obrazom, vy budete
pomechat' vse to, chto vam pokazhetsya vazhnym. CHto-to vy sochtete interesnym v
samom tekste, ili zhe vam pokazhetsya udachnym izlo-zhenie fakticheskogo
materiala; v drugih sluchayah vy otmetite to, chto vy-zvalo vashe sugubo
emocional'noe lichnoe otnoshenie: pokazalos' smesh-nym, trogatel'nym ili zhe
rasserdilo i rasstroilo. Na etoj stadii vasha zadacha - prosto reagirovat'. Ne
nado analizirovat' svoi chuvstva: potom u vas budet dlya etogo vremya.
SHag V. Teper', kogda u vas est' kserokopiya s vashimi otmetkami na polyah
naprotiv vseh zainteresovavshih vas fragmentov, proanalizirujte kazhdyj iz
nih, otmechaya nachalo i konec passazhej kvadratnymi skobkami: eto pozvolit
vydelit' predpochtitel'nye nachalo i konec fragmenta.
Opredelit', prigodny li dlya montazha v zadumannom vami vide vy-delennye
repliki, uchityvaya osobuyu intonaciyu nachala vyskazyvaniya, vy smozhete, lish'
vernuvshis' k zvukozapisi. Tochno tak zhe mozhet potrebovat' izmenenij i
predpolagaemyj konec epizoda v tom sluchae, esli vyskazyva-nie personazha
zakanchivaetsya voshodyashchej intonaciej: eto zvuchit stranno i proizvodit
vpechatlenie nezakonchennosti.
Na polyah protiv vydelennogo fragmenta stoit pometa "6/Ted/Z", to est'
"Magnitofonnaya kasseta b, Ted Uil'yams, fragment Z". V dal'nejshem podobnaya
indeksaciya okazhet vam bol'shuyu pomoshch': ona pozvolit vam naj-ti etot fragment
v tekste i opredelit' sootvetstvuyushchij emu otrezok ki-nolenty. Kakoj-libo
edinoj sistemy indeksacii ne sushchestvuet, no, kak vsegda v podobnyh sluchayah,
vam sleduet vybrat' kakuyu-to odnu sistemu i posledovatel'no ee
priderzhivat'sya na protyazhenii vsej raboty nad fil'-mom. A pri rabote nad
sleduyushchim fil'mom vy smozhete uchest' nedostatki vashej sistemy i ee
usovershenstvovat'
Itak, teper' v vashem rasporyazhenii nahodyatsya kserokopii (4) s
vy-delennymi fragmentami (s otmechennym nachalom i koncom), snabzhennye
indeksami. Vse eto mozhet ispol'zovat'sya pri montirovanii lenty. Vse
fragmenty dolzhny byt' snabzheny opisaniem ih funkcii, naprimer, "Ted
opisyvaet fermera Uil'sa".
SHag G. Teper' sdelajte kserokopiyu (5) razmechennyh vami stranic.
Kserokopiyu ishodnyh razmechennyh montazhnyh listov (4) vy mozhete ot-lozhit' v
storonu. V poryadke, sootvetstvuyushchem zapisi na kassete, pomes-tite ih v papku
pod nazvaniem "Razmechennye montazhnye listy" i snabdi-te ee indeksom - tak,
chtoby mozhno bylo bystro najti lyuboj neobhodimyj vam parametr. Pri montazhe
eta papka vam ponadobitsya.
SHag D. Iz kserokopii razmechennyh montazhnyh listov (5) sleduet vyrezat'
nozhnicami vybrannye fragmenty (6), gotovye k sortirovke i gruppirovke,
predshestvuyushchej "bumazhnomu" montazhu. Poskol'ku vozle kazhdogo fragmenta vy
otmetili, o chem tam idet rech' i dlya chego on predna-znachen, a takzhe snabdili
ego indeksom, vam dostatochno vzglyanut' na nego, chtoby ponyat', chto on soboj
predstavlyaet i kuda ego pomestit', a takzhe ka-komu razdelu v papke s
razmechennymi montazhnymi listami on sootvetst-vuet.
Teper' vy dostatochno podgotovleny k tomu, chtoby perejti k chteniyu
sleduyushchej glavy, gde podrobno rasskazyvaetsya o tom, kak sozdaetsya per-vyj
montazhnyj variant na bumage. Vybrannye fragmenty (6) sleduet v nuzhnoj vam
posledovatel'nosti prikrepit' steplerom k listam bumagi (7)i pomestit' ih v
papku (8), gde i budet nahodit'sya plan pervogo montazh-nogo varianta vashego
fil'ma.
|ta procedura mozhet pokazat'sya slishkom slozhnoj, odnako pover'te mne,
chto vposledstvii, osobenno esli vy imeete delo so slozhnym proek-tom, vy
budete voznagrazhdeny za vremya, potrachennoe v samom nachale na organizaciyu
raboty (sostavlenie indeksov, grafikov, ukazatelej, cveto-vye oboznacheniya i
t.d.).
YA ubedilsya v etom na svoem opyte vo vremya montazha dokumental'no-go
fil'ma o reshayushchem matche v futbol'nom turnire na kubok mira. YA ra-botal s
35-millimetrovoj lentoj dlinoj v sem'desyat tysyach futov (pochti 13 chasov),
otsnyatymi s raznyh tochek 17 kamerami. Orientirami mogli sluzhit' tol'ko kadry
s izobrazheniem chasov v nachale kazhdogo rulona plenki, soderzhashchego tysyachu
futov. Celuyu nedelyu my vmeste s moim as-sistentom Robertom ZHilem rabotali ne
podnimaya golovy nad sostavleni-em shemy stadiona i indeksaciej vseh
skol'ko-nibud' znachitel'nyh so-bytij tak, kak oni byli otsnyaty v razlichnyh
rakursah. Zatem proizoshlo sleduyushchee. Iz-za narusheniya pravil (byli dobavleny
dopolnitel'nye minuty) match prodolzhalsya dol'she polozhennogo vremeni. Lish'
blagodarya sluchajnosti ya obnaruzhil, chto ni odna iz 17 kamer v eti reshayushchie
mgno-veniya ne rabotala! Opirayas' na sportivnye reportazhi i namnogo, bolee
glubokoe, chem u menya, znanie futbola Roberta, ya prinyalsya sozdavat' svoyu
versiyu epizoda s narusheniem pravil. YA ispol'zoval smezhnye s etim so-bytiem
kadry, i nikto ne dogadalsya o poddelke.
|ta rabota byla koshmarom. I esli by my v samom nachale ne potra-tili
vremya na to, chtoby sozdat' pozicii dlya otstupleniya, nas by prosto sravnyali s
zemlej.

Rabota nad fil'mom, kotoryj snimalsya 17-yu kamerami odnovremenno,
-sluchaj, konechno, isklyuchitel'nyj. No isklyuchenie podtverzhdaet pravilo.
Vse rekomendacii amerikanskogo rezhissera po rasshifrovke fono-gramm na
bumage otnosyatsya, v osnovnom, k fil'mam, postroennym na interv'yu, besedah,
rasskazah ochevidcev i t. d. Mogu skazat', opirayas' na svoj opyt, chto bez
takoj, na pervyj vzglyad, bumazhnoj "volokity" vam ne obojtis'. Pytayas' na
sluh vydelit' nuzhnye smyslovye kuski rechi geroev, vy poteryaete sebya v
materiale i ne smozhete sdelat' nichego putnogo. Da eshche bezdarno potratite
stol'ko dragocennogo vremeni i sil, chto potom budete vspominat' etot
mon-tazhnyj period, kak koshmarnyj son. Poetomu luchshe posledovat' nastavleniyu
mnogomudrogo mastera.
V dannom fragmente M. Rabiger rassmatrivaet organizaciyu raboty nad
montazhom ves'ma krupnogo fil'ma s bol'shim kolichestvom fonogramm, chto ne
vsegda byvaet racional'nym pri sozdanii korotkometrazhki

Montazh na bumage: rabota nad sozdaniem
struktury

Teper', kogda vy podgotovili ves' neobhodimyj material, vy mozhe-te
pristupit' k "bumazhnomu" montazhu. Na etom etape dlya sozdaniya pervo-go
varianta fil'ma ispol'zuyutsya opisaniya kinokadrov i montazhnye lis-ty. To, chto
vy imeete delo s tekstami, a ne s otsnyatoj lentoj, imeet bol'-shie
preimushchestva. Vy mozhete kak by s ptich'ego poleta okinut' vzorom imeyushchijsya
material i ocenit' ego vozmozhnosti, porazmyslit' nad tem, kak ispol'zovat'
kazhdyj fragment. Esli vy popytaetes' dobit'sya etogo, imeya delo s otsnyatoj
lentoj, vy poprostu utonete v materiale. Poetomu sozdanie maketa fil'ma na
bumage yavlyaetsya poiskom vnutrennej struktu-ry fil'ma i logiki faktov, bez
kotoryh fil'm ne mozhet sushchestvovat'.

Pochemu struktura imeet bol'shoe
znachenie

Teper' ya popytayus' pokazat' neobhodimost' sozdaniya tematicheski
strukturirovannoj lenty nezavisimo ot togo, nad kakim tipom dokumental'nogo
fil'ma vy rabotaete. CHtoby iz neposredstvenno izobrazhaemoj zhizni sozdat'
zahvatyvayushchuyu istoriyu, trebuetsya bogataya fantaziya, ne-malaya energiya i
tverdost' duha. Avtory takih fil'mov spravlyayutsya s etim ochen' horosho, a
zainteresovannoe otnoshenie k etim fil'mam obshche-stva govorit o tom, chto vse
ostal'nye nesposobny vyzvat' podobnyj ot-klik auditorii.
Ahillesovoj pyatoj dokumental'nogo fil'ma yavlyaetsya to, chto on ochen'
redko podnimaetsya nad banal'nost'yu otrazhaemoj zhizni. Konechno, dlya etogo
sushchestvuyut svoi prichiny. Ved' my zavisim ot ispolnitel'skih sposobnostej
lyudej, kotorye ne yavlyayutsya akterami i dejstvuyut bez sce-nariya. I bol'shomu
chislu fil'mov ne udaetsya otrazit' avtorskoj inter-pretacii togo, chto v nih
izobrazheno. Ih vnutrennyaya logika diktuetsya sko-ree ne opredelennym zamyslom,
a svobodnymi associativnymi svyazyami. Segodnyashnim zhe zritelyam ne nravyatsya
istorii, kotorye ne vpisyvayutsya v obshchij kontekst i ne stavyat nikakih
voprosov.
Naskol'ko mne izvestno, izbezhat' etogo mozhno, lish' razrabotav
dejstvuyushchuyu rabochuyu gipotezu, ili tematicheskie principy organizacii
materiala. |to pomogaet opredelit', kak vybrat' i instruktirovat' sni-maemyh
v fil'me lyudej, chego dobivat'sya, chto i kak snimat'.
Esli vy spravilis' so vsemi etimi zadachami i posledovatel'no
do-bivalis' svoego na s®emkah, to montazh ne vyzovet slozhnostej. No obychno
byvaet ne tak. Obychno celi, kotorye my stavim pered soboj, so vremenem
menyayutsya. V svyazi s etim tem bolee ochevidnoj stanovitsya neobhodimost'
sostavleniya plana pervogo montazhnogo varianta. Teper' vasha fantaziya budet
rabotat' nad tem, chto vy dejstvitel'no snyali. Montazh - eto vash vtoroj shans.

Vremennye i strukturnye varianty

Struktura i "dogovor" so zritelyami. Sozdat' strukturu - eto, prezhde
vsego, reshit', kak vy budete obrashchat'sya so vremenem, tak kak
posledova-tel'nost' protekaniya sobytij vo vremeni yavlyaetsya vazhnejshim
organi-zuyushchim priznakom lyubogo povestvovaniya. Vy dolzhny reshit', v kakom
poryadke budut pokazany prichina i sledstvie, opredelit', chto vyigraete, esli
izmenite estestvennyj ili dejstvitel'nyj hod sobytij. |to, bezus-lovno,
yavlyaetsya vazhnejshej storonoj togo dogovora, kotoryj vy zaklyuchae-te s
auditoriej.
Ved' vashi zriteli, hotyat oni togo ili net, stremyatsya imenno
dogo-vorit'sya s avtorami - ponyat' smysl, celi i zadachi fil'ma. Ideologiya
fil'ma mozhet byt' vyrazhena v yavnom vide, no ona mozhet zaklyuchat'sya i v samoj
logike razvitiya sobytij, otrazhaemyh na ekrane. Ideya fil'ma mo-zhet
soderzhat'sya v ego nazvanii ili kakih-to skazannyh v samom nachale fil'ma
slovah. CHtoby u zritelej vozniklo zhelanie smotret' fil'm, im neobhodimo
osoznanie togo, chto avtory fil'ma stremyatsya chto-to vyra-zit', chto u nih est'
opredelennye zadachi.

Dejstvitel'no, za rubezhom nashi kollegi-dokumentalisty inogda rabo-tayut
tak, kak opisyvaet M. Rabiger. No takoj metod ne yavlyaetsya normoj.

Rossijskaya shkola dokumentalistiki imeet prochnye tradicii so vremen
Dzigi Vertova. V nashej praktike vse dolzhno byt' resheno do s®emok: tema,
ideya, poziciya avtora, zhanr, tochka zreniya na problemu, harakter i
plastiche-skij stil' kazhdogo epizoda i kazhdoj sceny. Rezhisser obyazan znat'
zaranee, chto on hochet poluchit' na ekrane, chto donesti do zritelya, kakie
vyzvat' u nego emocii, pod kakim uglom zreniya vesti vybor geroev, pejzazhej,
obrazov obsta-novki, kakie sobytiya v zhizni personazha budut rabotat' na
zamysel avtorov i t.d.. Vse perechislennoe on dolzhen ob®yasnit' (vnushit')
operatoru, dogovo-rit'sya s nim o metodah i priemah raboty do nachala s®emok.

Na s®emkah chto-to mozhet poluchit'sya kak zadumano, chto-to - prevzojti
ozhidaniya, a chto-to ne osushchestvitsya. No neizbezhno pervonachal'nyj zamysel tak
ili inache, obyazatel'no najdet svoe otrazhenie v otsnyatom materiale i posluzhit
otpravnoj tochkoj dlya poiska sovershenno novogo dramaturgicheskogo resheniya,
kotoroe zarodilos' v hode s®emok i oprokinulo pervonachal'nyj plan. Imenno
pervyj zamysel posluzhit tramplinom dlya novogo derzkogo dra-maturgicheskogo
hoda.
Inogda sluchaetsya takoe sobytie, kotoroe nel'zya upustit' i ne snyat',
pisat' nekogda. I togda prihoditsya dumat' na hodu, v mashine, v samolete,
za-pisyvat' kratkij plan v bloknot, gotovit'sya k s®emkam v puti.
Isklyuchenie ne zamenyaet pravilo v organizacii tvorcheskoj tehnologii
montazha.
Posle sortirovki materiala, raskladki po scenam i epizodam, snachala
sleduet smontirovat' kazhduyu scenu samostoyatel'no v chernovom variante. Pered
etim - neskol'ko raz prosmotrite material sceny ili epizoda. Ocenite -
udalos' ili ne udalos' realizovat' zamysel. I esli "DA", to mozhno
pristu-pat' k montazhu po myslenno vystroennomu planu. Esli material prines
no-vuyu traktovku sceny i dramaturgicheskih hodov, to poyavitsya potrebnost'
ut-verdit'sya v nej. Snova v svoem voobrazhenii postroit' neobhodimuyu
posle-dovatel'nost' kadrov i posle etogo idti k montazhnomu stolu ili v
apparat-nuyu. Grubo, bez okonchatel'nyh podrezok, sobrat' zadumannuyu
posledovatel'-nost' i dat' scene nazvanie, vyrazhayushchee ee smysl. Uderzhat' v
pamyati kadry i dubli odnoj sceny, kak pravilo, ne sostavlyaet bol'shogo truda,
esli teksty napisany na bumage. Poetomu vam predlagaetsya variant organizacii
montazha fil'ma, osushchestvlyaemyj po kuskam.
Kogda budut vcherne smontirovany vse sceny, sobrat' ih po epizodam i im
tozhe dat' klyuchevoe nazvanie. Dalee predstoit nachat' rabotu nad bumazh-nym
variantom fil'ma. Stoit tol'ko prochitat' na bumage imya sceny, kak v soznanii
i podsoznanii tvorcov sami soboj rozhdayutsya associacii i emocio-nal'nye
oshchushcheniya, kotorye v nih zalozheny.
Sleduyushchij etap: perepishite na otdel'nye kartochki eti nazvaniya. Luch-she
po scenam. Pered vami rezhisserskie igral'nye karty. Razlozhite ih v tom
poryadke, v kotorom pervonachal'no zadumyvali svoyu rabotu, i proanalizirujte
rezul'tat. Postarajtes' predstavit' - chto i kak budet ponimat' i pere-zhivat'
zritel', vosprinimaya posledovatel'nost' izobrazitel'nogo i slo-vesnogo
ryadov.
Ne nravitsya? Delajte perestanovki scen, a vmeste s nimi menyajte hod
razvitiya syuzheta, logiki sobytij ili logiki rasskaza, konstruirujte
drama-turgiyu vashego proizvedeniya.
Nashli udovletvoryayushchij vas dramaturgicheskij hod? V montazhnoj sobe-rite
sceny v chernovom variante i zatem v spokojnom sostoyanii prosmotrite rabotu
celikom. CHashche vsego pervyj variant ego sozdatelyam ne nravitsya. Ocenite
uspehi i proschety. Esli vas vdrug osenilo i poyavilis' novye idei, vernites'
k bumazhnomu variantu i proigrajte ego v svoem voobrazhenii. Do-pustim, chto
novyj variant kazhetsya vam ideal'nym. Perelozhite sceny v no-vom poryadke i
snova posmotrite fil'm celikom.
Esli oburevayut somneniya, to priglashajte na sleduyushchij prosmotr
eks-pertov, kotorym vy doveryaete, kak sebe. A dal'she delajte vyvody s uchetom
ih tochek zreniya, no na svoj lad i vkus.

Struktura fil'ma dolzhna byt'
dinamichnoj

Bol'shoj problemoj dlya dokumentalistov yavlyaetsya to, chto (za is-klyucheniem
teh sluchaev, kogda est' vozmozhnost' provodit' s®emki v teche-nie neskol'kih
mesyacev i dazhe let) dinamiki razvitiya harakterov i soby-tij v dokumental'nyh
fil'mah lish' podrazumevayutsya, no yavno ne pokazy-vayutsya, tak kak sozdat'
obespechivayushchij eto rezhim s®emki mozhno daleko ne vsegda. V kachestve ochen'
udachnogo v etom otnoshenii primera ya privedu fil'm Mikaelya Apteda "Deti
vzrosleyut " (1986): v nem pokazano, kak odni i te zhe deti na protyazhenii treh
desyatiletij snachala rastut, a zatem vzrosleyut, prichem na kazhdom novom
vremennom otrezke avtorami stavi-las' odna i ta zhe zadacha - pokazat'
otnoshenie kazhdogo iz etih detej k zhiznennym cennostyam i svoemu mestu v
zhizni. Posle vyhoda na ekran etogo fil'ma podobnye lenty, s®emka kotoryh
rasschitana na dolgie gody stali delat' srazu v neskol'kih stranah.
Inogda problema, o kotoroj idet rech' v fil'me, stol' obshirna i
rasplyvchata, chto pokazat' ee mozhno tol'ko na nebol'shih chastnyh prime-rah.
Tak, naprimer, v to vremya, kogda v Velikobritanii razdumyvali nad tem, stoit
li prisoedinyat'sya k evropejskomu Obshchemu Rynku, ya prinimal uchastie v rabote
nad serialom, v kotorom stavilas' zadacha pokazat' zhiz-nennye ustanovki
blizhajshih sosedej Velikobritanii. Fil'm nazyvalsya "Lica Parizha", i razlichnye
storony zhizni francuzskoj stolicy poka-zyvalis' v nem skvoz' prizmu
harakterov neskol'kih interesnyh gorozhan.
No tut my stalkivaemsya s izvestnym paradoksom, kotoryj mozhno opisat'
tak: chtoby pokazat' Franciyu, ya hochu pokazat' Parizh. No tak kak eta zadacha
Slishkom neopredelenna, to, chtoby obespechit' i edinstvo, i dinamiku dejstviya,
ya hochu vybrat' odnogo tipichnogo parizhanina. No kak vybrat' "tipichnogo"
parizhanina? CHtoby pokazat' obshchee, my obrashchaemsya k chastnomu. Odnako eta
popytka privodit nas k osoznaniyu togo, naskol'ko netipichnymi yavlyayutsya vse
chastnye sluchai, i, sledovatel'no, naskol'ko absurdny nashi stereotipnye
predstavleniya o parizhanah.
Kamera fiksiruet tol'ko to, chto nahoditsya pered neyu: otvlechennye
metafizicheskie materii poluchayut konkretnoe fizicheskoe voploshchenie. Idei,
kotorye my vkladyvaem v fil'm, formiruyutsya na osnove chego-to vneshnego -
togo, chto mozhno uvidet'. V otlichie ot avtorov literaturnyh proizvedenij, my
ne mozhem kompaktno podat' kakoe-to obobshchenie ili otvlechennuyu ideyu. Pokazat'
chto-to otvlechennoe, ne pribegaya k literatur-no-povestvovatel'nomu
diktorskomu tekstu, ochen' slozhno. Esli vy stal-kivaetes' s etoj problemoj,
podumajte o tom: ne ispol'zovat' li vam za-kadrovyj tekst.

Pisateli proshlogo stalkivalis' s temi zhe problemami. Odin iz sposobov
ih resheniya sostoit v tom, chtoby najti kakoj-to syuzhet, kotoryj mozhno
ispol'zovat' kak metaforu. Tak, "Puteshestvie piligrima" Ben'yana otnositsya k
zhanru priklyuchencheskih romanov o puteshestviyah, odnako eto sochinenie mozhno
traktovat' i kak allegoriyu duhovnogo puti cheloveka. Zdes' umestno vspomnit'
i zamechatel'noe proizvedenie brat'ev Mejsls "Torgovec" (1969): eto fil'm o
puteshestvii po Floride neskol'kih bib-lejskih personazhej - torgovcev,
zanyatyh prodazhej razlichnyh tovarov. My vidim, chto Pavel, kotoryj snachala
predstaet pered nami kak naibolee uspeshnyj kommivoyazher (po ego sobstvennym
ponyatiyam i po merkam ego kompanii), postepenno othodit ot del. Fil'm ne
tol'ko pokazyvaet vse etapy raboty kommivoyazhera (etim kogda-to zanimalis' i
sami brat'ya Mejsls). Zdes' utverzhdaetsya to, chto cenoj bor'by za uspeh v
biznese, pro-diktovannoj stremleniem uhvatit' amerikanskuyu mechtu, yavlyaetsya
nravst-vennaya degradaciya i unizhenie.

Drugoj znamenityj rezhisser-dokumentalist, Fred Vajzman, lyubit
obrashchat'sya k allegoricheskoj strukture "predmet v predmete". On pokazy-vaet
kakoj-to odin social'nyj organizm kak "veshch' v sebe", samodostatoch-nyj
mehanizm, vklyuchennyj v bolee masshtabnuyu sistemu - obshchestvo. Tak, naprimer, v
palate neotlozhnoj pomoshchi v "Bol'nice" (1970) okazyvayutsya ranenye,
ispugannye, izbitye, prinyavshie slishkom bol'shie dozy narko-tikov i prosto
umirayushchie pacienty. |ti kartiny predstavlyayut soboj apokalipticheskoe videnie
samounichtozheniya, razrushayushchego zhizn' ameri-kanskogo goroda. I kak zerkal'noe
otrazhenie obshchestva, kak metafora fil'm proizvodit ogromnoe vpechatlenie. Tem
ne menee ta zhe samaya struk-tura "social'nyj organizm kak veshch' v sebe",
ispol'zovannaya v fil'me "Starsheklassniki" (1968), kazhetsya chereschur razmytoj
i bessoderzhatel'-noj. Navyazchivo vystavlennye na pervyj plan otnosheniya
uchitelya i uchenikov slishkom malovyrazitel'ny, chtoby sostavit' vnutrennij
sterzhen' fil'ma. Otkaz Vajzmana ot ispol'zovaniya dopolnitel'nyh priemov,
ta-kih, kak avtorskij tekst ili interv'yu, privodit k tomu, chto ego fil'm ne
otvechaet na tot vopros, kotoryj ya schitayu samym vazhnym: mozhet li obych-naya
amerikanskaya shkola podgotovit' detej k aktivnoj zhizni v demokrati-cheskom
obshchestve?

Itak, podvedem itogi:
Dokumentalist dolzhen byt' horoshim rasskazchikom: iz imeyushchegosya otsnyatogo
materiala on dolzhen ne tol'ko sostavit' problemnyj ras-skaz, no i sumet'
donesti ego do zritelya.
Vybrannaya vami struktura fil'ma dolzhna ne tol'ko sootvetstvovat'
obshcheizvestnym prichinno-sledstvennym otnosheniyam: ona takzhe dolzhna sostavlyat'
syuzhetnuyu kanvu i odnovremenno ideyu fil'ma.
Vo vseh udachno postroennyh kinoistoriyah pokazyvaetsya ob®ekt v ego
razvitii. Dazhe pri uslovii, chto problemy, o kotoryh idet rech' v va-shem
fil'me, interesny sami po sebe, no esli u nego net dinamiki (emocional'noj,
syuzhetnoj ili dinamiki razvitiya harakterov), to etot fil'm nel'zya budet
priznat' udachnym.
I ne dumajte, chto sovremennye tehnologii izbavyat vas ot neobhodi-mosti
uchit'sya. Vashimi uchitelyami mogut byt' predstaviteli vseh oblas-tej iskusstva:
voz'mite sebe za obrazec Ben'yana i Byunyuelya, Brehta, Berg-mana, Brejgelya i
Bartoka. Posmotrite, kak oni reshali te problemy, s ko-torymi vy stolknulis',
i vy bystro nauchites' remeslu rasskazchika.

Okonchatel'nyj variant fil'ma na
bumage

Smontirovannyj na bumage fil'm - eto chernovoj nabrosok vashej koncepcii
kartiny. Dlya togo chtoby vasha lenta ne sostoyala splosh' iz dialogov, snachala
vyberite te epizody, v kotoryh razvivaetsya dejstvie. Inymi slovami, vam
nuzhno logicheski vystroit' postupki, kotorye so-vershayut vashi personazhi.
Sostav'te spisok etih scen i opredelite ob-shchuyu strukturu, kotoraya ih
ob®edinyaet. Zatem vy mozhete ozvuchit' razvo-rachivayushchiesya sobytiya. Esli zhe vy,
naprotiv, nachnete etu rabotu s mon-tazhnyh listov, delo mozhet konchit'sya
sobiraniem kalamburov, k kotorym vy budete podbirat' illyustrativnyj material
iz otsnyatoj plenki. Takoe ispol'zovanie materiala malo pohozhe na to, kak
delaetsya kino.
Priderzhivajtes' toj struktury, kotoruyu vy vybrali. Esli vy sni-maete
fil'm o provincial'noj devushke, otpravlyayushchejsya v gorod uchit'sya. sledujte za
hronologiej (v otlichie, naprimer, ot pokaza sobytij v po-ryadke ih
znachitel'nosti). Pozdnee, kogda vy luchshe budete videt' sil'nye storony
vashego materiala, vy smozhete vstavit' v povestvovanie to, kak geroinya
zakanchivala shkolu, vela razgovory s uchitelem, sporila s otcom i, nakonec,
sobralas' pokinut' rodnoj dom, sceny, otnosyashchiesya k ee pervo-mu semestru v
kolledzhe, kogda ona uzhe stala studentkoj i nachala uchit'sya akterskomu
masterstvu. Teper' vam pridetsya parallel'no rasskazyvat' dve istorii: o
nastoyashchem i o proshlom. Bylo by ser'eznoj oshibkoj predpo-lagat', chto vy
smozhete dobit'sya etogo v odin priem.
Snachala rassmotrite sobytiya ili material, otnosyashchijsya k postup-kam
lyudej, v poryadke ih estestvennogo sledovaniya, tak, chtoby rasskaz" o nih
prochno utverdilsya v vashem soznanii. Teper' vy mozhete nabrosat' li-nejno
vystroennyj variant fil'ma, nachinaya s montazha na bumage, vklyu-chayushchego rech'.

Dlya etogo voz'mite vybrannye vami razdely montazhnyh listov o kotoryh
govorilos' vyshe. |to poloski bumagi, k kotorym vy sostavili indeksy
(naprimer, "Dzhejn" dlya vsego, chto imeet otnoshenie k Dzhejn) ta-kim obrazom,
chtoby mozhno bylo bystro najti sootvetstvuyushchie mesta v ishodnyh razmechennyh
transkriptah. Oni mogut vyglyadet' primerno tak:

1/DzhejnL1Rech', skazannaya na vypusknom torzhestve.

1/Dzhejn/2Obed s sem'ej priyatelya.

1/Dzhejn/ZRazgovor s uchitelem anglijskogo.

2/Dzhejn1Razgovor s otcom.

Krome togo, u vas est' v zapase fragmenty razlichnyh sobytij, koto-rye
vy mozhete vstavit' v te sceny fil'ma, kotorye soderzhat dialogi. Luchshe, esli
eti fragmenty budut predstavlyat' soboj ne otdel'nye sta-tichnye kadry, a
budut otrazhat' razvitie dejstviya. Vot, naprimer, tri ta-kih fragmenta,
kazhdyj - na otdel'noj poloske bumagi, snabzhennoj ukaza-niem na mesto na
kassete (nomer kassety, minuty i sekundy):
1/5:30Vid shkoly, pod®ezzhayut mashiny.
2/9:11Dzhejn repetiruet odna na scene.
4/17:38Aeroport, Dzhejn ishchet avtobus.
Razlozhite poloski bumagi na polu ili na bol'shom stole (esli tako-voj
imeetsya) i posmotrite, kak oni budut sochetat'sya drug s drugom. Opre-delennye
fragmenty interv'yu ili dialogov budut sootvetstvovat' opre-delennym otrezkam
izobrazheniya: ili potomu, chto oni byli zapisany v odno i to zhe vremya, ili
potomu, chto odno pomogaet ob®yasnit' drugoe. |to "ob®yasnenie" mozhet byt'
vyrazheno neposredstvenno v rechi, no luchshe, esli ono budet sledovat' iz
takogo sopostavleniya dejstviya i slov, kotoroe pomozhet zritelyu samomu
sostavit' mnenie o proishodyashchem.

Rassmotrim, naprimer, scenu, kogda nashej geroine Dzhejn predstoit
proiznesti -rech' po sluchayu okonchaniya shkoly pered polnym zalom, i ona ochen'
volnuetsya. CHtoby pokazat' imenno i tol'ko eto, v scenu repeticii mozhno
vstavit' proiznesennye Dzhejn pozdnee slova o tom, kak sil'no ona
volnovalas'. Menee bukvalistskim byl by pokaz Dzhejn, repetiruyushchej rech',
kotoruyu by preryvali slova materi Dzhejn o tom, chto ee doch' vsegda byla ochen'
uravnoveshennoj i uverennoj v sebe devushkoj. A vizual'naya peredacha etogo
syuzheta zaklyuchalas' by v pokaze togo, kak Dzhejn nervnicha-et, kogda
obnaruzhivaet, chto mikrofon ne podhodit ej po vysote, kak dro-zhat ee ruki,
kogda ona perevorachivaet stranicy rechi.
V chem zhe zdes' raznica? Bukval'nyj pokaz etoj situacii ne imeet nikakih
skrytyh smyslov: on odnoznachno konstatiruet to, chto dumaet i chuvstvuet
Dzhejn. Menee bukvalistskij podhod interesen tem, chto predos-tavlyaet zritelyu
protivorechivuyu informaciyu. Mat' Dzhejn ne bez zavisti polagaet, chto ee doch' v
sostoyanii spravit'sya s lyuboj situaciej, odnako my vidim, chto Dzhejn ochen'
volnuetsya. Sledovatel'no, ee mat' ili pre-uvelichivaet stepen' uverennosti v
sebe docheri, ili zhe ona prosto nichego ne znaet o haraktere svoego rebenka.
|to nastorazhivaet nas i zastavlyaet bolee vnimatel'no otnestis' k
vzaimootnosheniyam v etoj sem'e. A pryamaya vizual'naya podacha togo zhe syuzheta
koncentriruet nashe vnimanie na pove-denii Dzhejn, kotoroe podtverzhdaet, chto
devushka stradaet. Pervyj vari-ant daet vozmozhnost' takzhe i zritelyu samomu
ostorozhno zaglyanut' vo vnutrennij mir geroini.
Takim obrazom, poryadok sopostavleniya materiala imeet vazhnye
po-sledstviya. Sposob, kakim vy predstavlyaete i ispol'zuete material,
govo-rit o vashem otnoshenii k pokazannym na ekrane lyudyam i sobytiyam, a tak-zhe
o tom, kakogo roda otnosheniya vy stremites' ustanovit' so zritelyami. Po suti
dela, vy postupaete tak zhe, kak advokat, predstavlyayushchij uliki i
svidetel'skie pokazaniya, chtoby opredelennym obrazom povliyat' na mne-nie
prisyazhnyh - vashih zritelej. V nuzhnoj posledovatel'nosti vystro-ennye
pokazaniya krasnorechivo govoryat sami za sebya i delayut nenuzhnymi prostrannye
ob®yasneniya.
V to zhe vremya, osushchestvlyaya montazh na bumage, ne stremites' k otra-botke
vseh detalej. Uspeh fil'ma vo mnogom zavisit ot takih tonkostej kotorye vy
smozhete ocenit', lish' prosmatrivaya fil'm na ekrane. Odnako podvizhnost' i
gibkost' bumazhnogo montazhnogo varianta pozvolit vam uvidet' skrytye v nem
potencii i dast vozmozhnost' podumat', kakuyu formu pridat' vashemu materialu.
Ne sleduet volnovat'sya iz-za togo, chto bumazhnyj montazhnyj vari-ant
poluchilsya slishkom dlinnym i soderzhit povtory. |to normal'no, tak kak vy
smozhete chto-to reshat' po chastnym povodam, lish' eksperimentiruya s
prosmatrivaemym na ekrane materialom.
Do sih por vy dejstvovali s vyrezannymi vami poloskami bumagi primerno
tak zhe, kak s komponentami mozaiki. No posle togo, kak vy usta-novite
poryadok sledovaniya imeyushchegosya materiala, vy mozhete prikrepit' eti poloski k
pronumerovannym listam bumagi, a zatem pomestit' ih v papku pod nazvaniem
"Montazh na bumage". Samuyu elementarnuyu rabotu po konceptualizacii vashego
fil'ma vy uzhe vypolnili. Teper' vy mozhete otdelit' drug ot druga razlichnye
fragmenty i sgruppirovat' ih v otdel'-nye sceny. Imeya ishodnyj plan, vy
mozhete pristupit' k sostavleniyu predvaritel'nogo montazhnogo varianta na
montazhnom stole ili na kom-p'yutere.

Zdes' M. Rabiger izlozhil neskol'ko variantov dramaturgicheskih
po-stroenij fil'ma.

No vse eto, kak pravilo, dolzhno byt' resheno do s®emok!

Esli vy snyali i tol'ko potom vpervye zadumyvaetes' o dramaturgii i
syuzhete rasskaza, eto diletantizm. Togda montazh fil'ma otnimet u rezhissera i
montazhera chrezmerno mnogo vremeni, stanet nepozvolitel'noj roskosh'yu i
privedet k neizbezhnomu konfliktu s prodyuserom.
Russkaya shkola dokumentalistiki vsegda trebovala ot literaturnogo
scenariya dokumental'nogo proizvedeniya ne detal'nogo, konechno, no
princi-pial'nogo resheniya dramaturgicheskoj konstrukcii budushchego fil'ma. Pri
ta-kom podhode k literaturnoj osnove rezhisser stanovitsya vooruzhennym dlya
s®emki, dlya pravil'nogo vybora kadrov i dejstvij personazhej, u nego
for-miruetsya tochka zreniya na kazhduyu scenu, na metod ee fiksacii' na plenku,
na poisk konfliktov, na vyrazhenie trebuemyh nastroenij i sostoyanij.
Inogda v processe znakomstva s ob®ektami i geroyami, i dazhe v processe
samih s®emok, u rezhissera poyavlyayutsya novye idei, neozhidannye resheniya
otdel'nyh scen ili epizodov. I eto - prekrasno! Tvorcheskij poisk ne dolzhen
ostanavlivat'sya ni na sekundu. Esli vy uvereny, chto novaya traktovka ili
ma-terial vyzovut bol'shij interes, snimajte obyazatel'no. Esli nevozmozhno
snyat', kak govoryat, vzyat' to, chto planirovalos', ishchite i vo chto by to ni
stalo nahodite adekvatnuyu zamenu. No v etom sluchae novaya scena uzhe dolzhna
byt' gotova k montazhu v vashej golove, ona, schitaj, smontirovana. Ostalos'
tol'ko osushchestvit' eto na montazhnom stole ili v apparatnoj. Tak i
dejstvujte.
Dazhe v igrovom kino ne byvaet, chto vse snimaetsya strogo po scenariyu, a
v dokumentalistike - tem bolee. Poetomu lyubuyu novuyu scenu pervonachal'no
luchshe sobrat' tak, kak ona byla predpolozhitel'no zadumana na s®emke. A
dal'she popytajtes' vstroit' ee v montazhnuyu konstrukciyu dramaturgii fil'ma.
Takaya u rezhissera sud'ba: myslit' montazhno na vseh etapah svoej raboty.
Nakonec-to nastal moment, kogda vse sceny smontirovany, lezhat v
ko-robkah na stole ili vvedeny v komp'yuter. I u vas, konechno, kak u kazhdogo
opytnogo rezhissera, est' material, snyatyj v zapas: pejzazhi, perebivki,
krup-nye plany slushayushchih partnerov vashego personazha, harakternye detali
so-bytij, zabytye veshchi i t. d. Oni vam pomogut, kogda chto-to ne budet
poluchat'-sya.

Prezhde chem skladyvat' sceny v edinuyu konstrukciyu, ne zabud'te dat'
kazhdoj iz nih aktivnoe, dejstvennoe nazvanie, napishite na otdel'nyh
kar-tochkah i razlozhite etot "pas'yans" na stole. Ne pugajtes', chto ih 20, 30,
50... Oni vse u vas v golove, v pamyati. Raspolozhite kartochki v
Dramaturgicheskoj posledovatel'nosti i postarajtes' myslenno perezhit' vmeste
s budushchim zritelem process vospriyatiya svoej ekrannoj raboty. Poprobujte
neskol'ko raznyh variantov, ostanovites' na luchshem, po vashemu mneniyu, i
tol'ko po-sle etogo napravlyajtes' v montazhnuyu.

Montazh: pervaya sborka

Veroyatno, uzhe v processe sozdaniya pervogo, chernovogo varianta fil'ma vy
navernyaka pochuvstvuete, chto sam material nachinaet podskazy-vat', kak
montirovat'. |to priznak blagopriyatnoj i neskol'ko zagadochnoj peremeny: vasha
rol' stanovitsya uzhe ne stol'ko aktivnoj, skol'ko passiv-noj. Ran'she
prihodilos' zatrachivat' energiyu, chtoby chto-to sdelat', te-per' zhe energiya
nachinaet ishodit' ot samogo fil'ma. Skoro edinstven-noe, chto nado budet
delat', eto smotret' fil'm, vosprinimat' ego v kache-stve zritelya i postupat'
v sootvetstvii s tem, chto vy ponyali. Po mere to-go, kak vashe tvorenie
obretaet zhizn', process stanovitsya vse uvlekatel'-nee.

Video: ot plenki k cifrovoj
tehnologii

Videoproizvodstvo pozvolyaet dostich' sil'nogo uvelicheniya s®emochnogo
koefficienta (norm rashoda plenki i kolichestva snimaemogo materiala -prim.
A. S.) za nebol'shuyu dopolnitel'nuyu platu. No poskol'ku elektron-naya
komponovka trudoemka i trebuet dorogostoyashchego oborudovaniya, re-zul'tat chasto
imeet tu zhe cenu za minutu ekrannogo vremeni, kakuyu on imel by pri s®emke
staryh dobryh nizkotehnologichnyh fil'mov s niz-kim s®emochnym koefficientom.
Nastoyashchie dokumental'nye fil'my redko dayut vozmozhnost' rabotat' s takim zhe
strogim kontrolem, kotoryj vozmozhen pri s®emke hudozhestvennyh fil'mov, i
chtoby imet' vozmozh-nost' podrobno snimat', tochno ne znaya, chto imenno
ponadobitsya, nezavi-simye sozdateli fil'mov, kotorym ne chuzhda mysl' o vyhode
na obshchena-cional'nyj uroven', vynuzhdeny obychno rabotat' s video. Novye
cifro-vye formaty videokamer, naprimer cifrovoj videoformat Soni,
pri-blizhayutsya k urovnyu Betakam i dayut vozmozhnost' ideal'no kopirovat' i
perepisyvat' neposredstvenno na zhestkij disk komp'yutera, prichem ne-obhodimoe
videoszhatie proizvoditsya srazu zhe, kogda videokamera proiz-vodit zapis' na
svoyu ochen' malen'kuyu (6- millimetrovuyu) plenku.
Esli vy predpolagaete, chto vash fil'm tol'ko dlya uzkogo kruga i bu-det
pokazyvat'sya tol'ko na videokassete, to akkuratnogo montazha,
pred-stavlyayushchego soboj kopiyu s originala, mozhet byt' bolee chem dostatochno.
No kogda kabel'noe ili veshchatel'noe televidenie beret dazhe ves'ma
kache-stvennye (v tehnicheskom otnoshenii) dokumental'nye fil'my,
smontiro-vannye v kopii, ih s neohotoj vynuzhdenypodvergat' elektronnoj
"pravke" v inzhenernom otdele. Esli vash fil'm zhdet takaya zhe uchast', derzhites'
podal'she ot inzhenerov, kogda oni budut etim zanimat'sya. Oni mogut vyskazat'
vse, chto dumayut o vas.

Ocifrovka dlya nelinejnogo montazha

Dlya montazha neobhodimo zagruzit' material, original, otsnyatyj na
cifrovoj kamere, v komp'yuter. Esli original otsnyat v cifrovom forma-te, to
on uzhe do nekotoroj stepeni szhat, inache govorya, uzhe obrabotan s pomoshch'yu
algoritma, udalyayushchego povtoryayushchuyusya, izbytochnuyu informa-ciyu, kotoraya
voznikaet pri nalichii mnozhestva shodnyh kadrov. |to re-shaet problemu
umen'sheniya ogromnyh ob®emov video i zvukovoj infor-macii, i, takim obrazom,
udaetsya ob®yat' neob®yatnoe. Szhataya informaciya mozhet zapisyvat'sya pryamo na
zhestkij disk, ne szhataya zhe - analogovye audio i video materialy - dolzhny
podvergnut'sya szhatiyu v formate JREG, MREG ili kakom-to drugom, v zavisimosti
ot togo, chem vy pol'zue-tes'.
Zdes' s dokumental'nym materialom voznikaet specificheskaya pro-blema,
svyazannaya s ego vysokim s®emochnym koefficientom. |to oznachaet, chto pered
vami vstaet slozhnyj vybor - perevesti ves' svoj material v cifrovuyu formu s
uzhasnym razresheniem ili zhe ocifrovat' tol'ko iz-brannye mesta s bolee
priemlemym razresheniem. Kakoj by put' vy ni izbrali, prosmatrivajte kadry s
nailuchshim vozmozhnym razresheniem, chtoby skrytye iz®yany ne obnaruzhilis' v
demonstracionnoj kopii pryamo pered prem'eroj.
Bol'shinstvo komp'yuternyh programm pozvolyayut nachat' s odnim razresheniem,
a zatem s pomoshch'yu spiska montazhnyh reshenij avtomatiche-ski perevesti
izbrannyj material v cifrovuyu formu s bolee vysokim razresheniem. Odnako eto
zastavlyaet lishnij raz ispol'zovat' dragocen-nyj original, poetomu razumno
delat' ves' kosvennyj montazh na tochno sinhronizirovannoj kopii (jam suns
soru). Takaya rabochaya kopiya delaetsya s originala s pomoshch'yu oborudovaniya,
kotoroe tochno, kadr v kadr, pereno-sit na nego vremennye kody originala, kak
i vse ostal'noe...
|ti voprosy vazhno rassmotret' zdes' potomu, chto v sluchae, esli na etape
chernovogo montazha vy vynuzhdeny rabotat' s ogranichennym ob®e-mom pamyati na
diske, na dovol'no rannej stadii vam pridetsya udalit' is-hodnyj material s
diska. Mozhet pomoch' montazh na bumage, no on, voz-mozhno, ne razreshit
polnost'yu etu problemu, vse zavisit ot ob®ema vashe-go zhestkogo diska. Dlya
priblizitel'noj ocenki ishodite iz togo, chto 50 minut original'nogo
materiala, perevedennogo v cifrovuyu zapis' so srednim razresheniem, zajmet
odin gigabajt na zhestkom diske. Esli u vas 9-gigabajtnyj disk, to
bespokoit'sya ne o chem. Pri malom ob®eme pamyati nado delat' rabotu po chastyam
ili zhe byt' gotovym k tomu, chto vy snova budete prosmatrivat' ves' otsnyatyj
material na bolee pozdnem etape i vosstanavlivat' vse pozzhe obnaruzhivshiesya
zhemchuzhiny. Vprochem, eto na-do sdelat' v lyubom sluchae. No samaya nasushchnaya
zadacha - prinyat' reshenie, chto imenno ocifrovyvat' i kak rabotat'.

V opisannoj situacii effektiven i predlozhennyj vyshe rossijskij metod
organizacii raboty nad okonchatel'nym montazhom fil'ma. Luchshe vsego uslovno
razdelit' ves' material na kuski, krupnye fragmenty po neskol'ko scen v
kazhdom. Tak udobnej i dlya komp'yuternoj, i dlya rezhisserskoj pamyati. Zatem
material etih neskol'kih scen, imeyushchij tajmkod ili kakuyu -libo dru-guyu formu
kodirovaniya, "peregnat'" na komp'yuter, otobrat' nuzhnoe i smon-tirovat'
kazhduyu scenu vcherne. Posle takoj operacii ob®em materiala dol-zhen
umen'shit'sya v neskol'ko raz, i togda ego mozhno perepisat' na vinchester.
Analogichno sleduet postupit' s ostal'nymi fragmentami. A posle etogo
na-chinaetsya igra v bumazhnyj "pas'yans".

Esli vy delaete 26-minutnyj fil'm, to ob®em chernovogo varianta montazha
ne dolzhen prevysit' 45 -50 minut.

CHernovoj variant fil'ma

Samyj volnuyushchij moment v processe montazha nastupaet togda, ko-gda vy
vpervye soedinili ves' material voedino. Na etom etape ne stoit bespokoit'sya
o dline ili nesbalansirovannosti fil'ma. Pri montazhe na bumage vy popytalis'
nametit' temy i izvlech' maksimum iz svoego mate-riala. Teper' vy mozhete v
chernovom variante soedinit' ves' material voedino, kak planirovali, ne
muchayas' somneniyami nachet togo, chto iz etogo poluchitsya. Nichego ne
ukorachivajte i ne perezhivajte iz-za povtorenij. Vam nado sem' raz otmerit',
prezhde chem vy dejstvitel'no pojmete, chto imenno ispol'zovat'. Imejte v vidu,
chto nevozmozhno polnost'yu produmat' fil'm zaranee na osnove znaniya tekushchego
s®emochnogo materiala, kak nevozmozhno ehat' k moryu pryamo na doske dlya
serfinga.
YA schitayu, chto vazhno kak mozhno skoree uvidet' ves' fil'm, pust' v
dlinnom, ryhlom variante, prezhde chem nachat' rabotat' nad detalyami
ka-koj-libo ego chasti. Tol'ko kogda vy prosmotrite vsyu etu nesuraznuyu
epo-peyu, mozhno budet prinimat' resheniya otnositel'no dal'nejshej raboty nad
fil'mom. Konechno, u vas budet iskushenie tut zhe pristupit' k rabote nad
kakim-nibud' svoim lyubimym epizodom, no zanyatie detalyami bylo by popytkoj
uklonit'sya ot neobhodimosti opredelit' vnachale obshchij oblik i smysl fil'ma.
Ocherednaya vyderzhka iz knigi eshche raz podtverzhdaet nalichie raznyh
podhodov k metodam organizacii tvorchestva na etape montazhno-tonirovochnogo
perioda.

Vozvrat k neiskushennosti

Sozdanie fil'ma trebuet periodicheskogo vozvrata k sostoyaniyu
ne-iskushennosti. Sobirayas' posmotret' chernovoj variant fil'ma, vy dolzh-ny
celenapravlenno abstragirovat'sya ot vsego, chto vy uzhe znaete, potomu chto
inache vy ne smozhete smotret' fil'm glazami cheloveka, vpervye ego vidyashchego.
|to vsegda nelegko. No videt' tak, kak vidit zritel' - eto samoe glavnoe dlya
uspeshnoj raboty v sredstvah massovoj informacii. Lish' obretya takuyu
sposobnost', mozhno sozdat' fil'm, kotoryj pokazhetsya ube-ditel'nym vpervye
vidyashchemu ego cheloveku, obladayushchemu shodnym s va-shim urovnem intellekta.
Takoj svezhij vzglyad, podobnyj vzglyadu zritelya, neobhodim kazhdyj raz,
kogda vy prosmatrivaete svoj fil'm. Hotya vy i pol'zuetes' znaniem ishodnogo
materiala dlya razresheniya problem, no eto tol'ko odna storona vashej lichnosti.
Vsyakij raz, ocenivaya fil'm, vy dolzhny stanovit'sya drugim chelovekom i
smotret' ego prosto kak takovoj, kak eto delali by zriteli, vidyashchie ego
vpervye. Polezno, chtoby prisutstvovali odin-dva cheloveka, kotorye ran'she
etot fil'm ne videli. Hotya oni mogut ne pro-ronit' ni slova, tem ne menee,
uzhe odno ih prisutstvie pozvolit sozdate-lyam fil'ma posmotret' na nego
svezhim vzglyadom.
Esli posle prosmotra novoj versii voznikaet vnutrennee chuvstvo
nepriyatiya, potomu chto eto ne to, chego vy ozhidali, prosmotrite etot novyj
variant eshche raz s polozhitel'nym nastroem, kak ego smotryat zriteli, pre-zhde
chem vynosit' okonchatel'noe reshenie.

Posle pervogo prosmotra:

reshenie ob optimal'noj
prodolzhitel'nosti

|tot pervyj prosmotr pozvolit vam ponyat' mnogo vazhnogo o harak-tere,
dramaturgicheskoj forme i optimal'noj dline fil'ma, Mozhet byt', u vas uzhe
est' mysli o tom, kakoj dolzhna byt' ego prodolzhitel'nost'. Televidenie,
naprimer, pred®yavlyaet ves'ma strogie trebovaniya: na Pi-Bi -|s ili Bi-Bi-Si
dlya 30-minutnogo "okna" trebuetsya fil'm prodol-zhitel'nost'yu primerno 28
minut 30 sekund (vklyuchaya titry), chtoby osta-los' vremya dlya anonsov. Pochti
vse televizionnye dokumental'nye fil'-my idut v sostave seriala, potomu chto
zriteli nachinayut regulyarno smot-ret', po-vidimomu, lish' v tom sluchae, kogda
opredelennoe vremya kazhduyu nedelyu nachinaet associirovat'sya s opredelennym
tipom fil'mov. Vot pochemu professional'nye fil'my chashche vsego finansiruyutsya
paketami i pri sovmestnom proizvodstve.
Esli vash fil'm dolzhen pokazyvat'sya po kommercheskomu televide-niyu, ego
nado razdelit' na chasti primerno po 5 minut s tak nazyvaemymi estestvennymi
pereryvami dlya reklamy. Takim obrazom, dlina i struktu-ra fil'ma
opredelyayutsya ego prednaznacheniem. Uchebnye fil'my obychno byvayut 10- ili
20-minutnymi, na televidenii zhe ispol'zuyutsya 30-, 40- (v Evrope), 60- i
90-minutnye okna. Korotkie soderzhatel'nye fil'my ime-yut neizmerimo bol'shie
shansy byt' prinyatymi gde by to ni bylo.

Diagnosticheskie voprosy

Vy imeete delo s samym chernovym variantom fil'ma, tak chto vam ho-chetsya
sformulirovat' svoi sobstvennye preobladayushchie oshchushcheniya. CHto-by ocenit'
veroyatnuyu reakciyu zritelej, posle pervogo prosmotra zadajte sebe sleduyushchie
voprosy:
Ostavlyaet li fil'm oshchushchenie dramaticheskoj sbalansirovanno-sti?
Naprimer, esli v seredine fil'ma est' volnuyushchij i zahvatyvayu-shchij epizod, to
ostal'nye chasti fil'ma mogut pokazat'sya skuchnymi i razocharovat'. Ili mozhet
pokazat'sya, chto fil'm dolgo hodit krugami, prezhde chem dejstvitel'no chto-to
nachinaet proishodit'.
Kogda u vas bylo yavnoe chuvstvo, chto syuzhet razvivaetsya, i kogda ego ne
bylo? |to pomogaet najti zaderzhki v razvitii fil'ma i zastavlyaet
proanalizirovat', chem oni vyzvany.

Kakie chasti fil'ma kazhutsya dostatochno dinamichnymi, a kakie zatyanuty, i
pochemu?
Kakie dejstvuyushchie lica bol'she vsego privlekli vashe vnimanie, a kakie
men'she vsego? Odni mogut byt' bolee podhodyashchimi ili prosto luchshe vyglyadet'
na plenke, chem drugie.
V dostatochnoj li stepeni cheredovalis' raznye tipy materiala? Ili zhe
odnotipnyj material idet podryad v trudno perevarivaemom ko-lichestve? Gde u
vas poluchilis' udachnye kontrasty i sopostavleniya? Nado li ih eshche dobavit'?
Raznoobrazie tak zhe vazhno v rasskaze, kak i v ede.

Imeet li zritel' slishkom mnogo ili zhe slishkom malo poyasni-tel'noj
informacii? Inogda epizod "ne poluchaetsya" potomu, chto dlya nego ne byla
dolzhnym obrazom podgotovlena pochva ili on nedostatochno kontrastiruet po
nastroeniyu s predydushchej scenoj.
Nel'zya li dat' ekspoziciyu neskol'ko pozzhe? Slishkom obshirnaya ili slishkom
rannyaya ekspoziciya snizhaet stepen' koncentracii vnimaniya u zritelya, ustranyaya
napryazhennoe ozhidanie.
Kakie metaforicheskie allyuzii soderzhatsya v vashem materiale? Mozhno li
sdelat', chtoby ih stalo bol'she? Oni dayut vozmozhnost' ot-razit' vashi
sobstvennye cennosti i ubezhdeniya. Metaforicheskaya napolnennost' tak zhe vazhna
dlya vashego rasskaza, kak vodoem dlya pastbi-shcha.

CHto delat' s neudovletvoritel'nym
materialom

Posle prosmotra smontirovannogo fil'ma sostav'te spisok zapomniv-shegosya
materiala. Zatem posmotrite po spisku epizodov, sostavlennomu pri montazhe na
bumage, chto vam ne zapomnilos'. CHelovecheskaya pamyat' vpolne celenapravlenno
otbrasyvaet to, chto ns schitaet vazhnym. Vy ne zapomnili vse eti prekrasnye
mesta potomu, chto oni ploho poluchilis', hot' i zamechatel'no vyglyadeli na
bumage. |to ne znachit, chto oni nikogda ne smogut horosho poluchit'sya, a znachit
tol'ko to, chto oni ne poluchilis' sejchas.
Vot neskol'ko chastyh prichin, po kotorym material daet osechku:
Kakoj-to epizod ne dobavlyaet nichego novogo po sravneniyu s drugim, uzhe
imeyushchimsya. Povtorenie ne usilivaet ubeditel'nost' fil'ma, es-li pri etom net
dvizheniya po narastayushchej. Vybirajte, chto ostavit', i vybrasyvajte
povtoryayushcheesya i izbytochnoe.

Kul'minaciya ne tam, gde ona dolzhna byt'. Vy slishkom rano ispol'-zuete
samyj sil'nyj material, i nachinaetsya dvizhenie po nishodyashchej linii.
Sozdaetsya napryazhenie, zatem ono spadaet. Podumajte, narastaet ili zhe
snizhaetsya v vashem fil'me emocional'nyj nakal; posmotrite, ne proishodit li
tak, chto on narastaet, a zatem, vopreki vashemu zhelaniyu spadaet ran'she, chem
nado, ne dostignuv zhelaemogo pika. Esli eto tak, to reakciya zritelej budet
gorazdo huzhe. Inogda perestanovka epizodov tvorit chudesa.
Fil'm vyzyvaet neopravdannye ozhidaniya. Fil'm ili kakaya-to ego chast'
razocharuyut, esli zritel' sklonen ozhidat' nechto takoe, chego on tak i ne
poluchit.
Horoshij material tak ili inache ne zamechaetsya zritelyami. My iz-vlekaem
iz fil'ma to, chto podskazyvaet kontekst, i esli on neverno orientiruet ili
ne podgotavlivaet k pravil'nomu vospriyatiyu, to i sam material ne proizvodit
zhelaemogo vpechatleniya.
Neskol'ko razvyazok ili zaklyuchitel'nyh chastej. Reshite, o chem vse-taki
vash fil'm, i vooruzhites' bol'shimi nozhnicami.

M. Rabiger v privedennom fragmente blistatel'no, tochno i podrobno,
razbiraet vozmozhnye varianty proschetov, slabostej i neudach chernovogo
va-rianta montazha. Sleduet prinyat' i ispol'zovat' v rabote vse ego
rekomenda-cii.
Vyskazhu tol'ko odno soobrazhenie. Esli u vas v rezhisserskom scena-rii
byla zaplanirovana kakaya-to scena, to v otsnyatom materiale vy dolzhny najti
otrazhenie svoih rezhisserskih vzglyadov na problemu, harakter geroya ili ego
povedenie - to, radi chego ona snimalas'. V etoj zhe scene dolzhny byt'
zalozheny nekie dramaticheskie nachala, konfliktnost', predposylki kon-trasta -
dlya kontrapunkta k kakoj-to drugoj scene. I eti nachala uzhe v chernovom
montazhe (etoj sceny) nepremenno proyavyatsya Kogda kazhdaya scena smonti-rovana
pod uglom zreniya budushchego dramaturgicheskogo resheniya, hranyashchegosya v
rezhisserskom voobrazhenii, to dal'she rabotat' namnogo proshche.
No, dopustim, chernovoj variant vas razocharoval. S tyazhelym chuvstvom
porazheniya vy ushli s prosmotra. Vmeste s chuvstvami vy dolzhny unesti i svoi
zapisi kommentariev uvidennogo. Celesoobraznej ih zapisat' na diktofon i ne
otchaivat'sya. U vas est' bumazhnaya model' fil'ma s kartochkami "pas'yansa" Doma,
ne tratya den'gi na ispol'zovanie dorogoj apparatury dlya prosmotra, vy mozhete
sozdat' sovsem novyj fil'm. Nado tol'ko ponyat', pol'zuyas' sove-tami
amerikanskogo rezhissera, prichiny neudachi.
Kak tol'ko vy nachnete perekladyvat' na obychnom stole kartochki s
na-zvaniyami scen, zaklyuchayushchimi v sebe dramaticheskie kollizii, vy tut zhe
pre-vrashchaetes' v dramaturga. Vprochem, rezhisser - vsegda i dramaturg, tol'ko
on imeet delo ne s pechatnym slovom, a s plasticheskimi, zvukovymi i
zvukozritel'nymi obrazami, zapechatlennymi na plenke v kadrah. Svoboda
konstrui-rovaniya fil'ma i ego syuzheta na kartochkah dlya vas ne ogranichena.
Tvorite! Takaya rabota dopolnitel'nyh deneg ne potrebuet, a sekonomit'
pozvolit dos-tatochno mnogo

Sozdatel' dokumental'nogo fil'ma kak
dramaturg

Rassmotrenie predydushchej temy pohozhe na tradicionnyj dramatur-gicheskij
analiz, potomu chto takovym i yavlyaetsya. Podobno dramaturgu, ko-toryj pervyj
raz smotrit svoyu p'esu, vy pytaetes' najti nedostatki i slabye mesta s
pomoshch'yu svoego dramaturgicheskogo instinkta. |to trudno, potomu chto ne
sushchestvuet nikak ob®ektivnyh kriteriev. Edinstvennoe, chto mozhno delat', eto
instinktivno, na oshchup', raskapyvat' dramaturgiche-skij vyhod dlya svoego
materiala. Esli vy pozvali zritelej, mnenie i vkusy kotoryh vy uvazhaete,
veroyatno, obnaruzhitsya chto-to obshchee v ih re-akcii.
Otkuda beretsya dramaturgicheskij instinkt? Pohozhe, chto eto chelo-vecheskaya
konstanta, kotoraya kroetsya v nashem kollektivnom bessoznatel'nom,
chelovecheskoe stremlenie, sushchestvuyushchee s drevnih vremen. My is-pytyvaem
nepreodolimoe zhelanie rasskazyvat' istorii i zhazhdem slu-shat' ih. Vspomnite
mnozhestvo sushchestvuyushchih variantov legend o korole Arture. Oni voshodyat k
vremenam srednevekov'ya i, tem ne menee, do sih por peredelyvayutsya i
obnovlyayutsya, po-prezhnemu dostavlyaya udovol'stvie, hotya sushchestvuyut uzhe tysyachu
let!
Dokumental'noe kino, veroyatno, yavlyaetsya prodolzheniem ustnoj tra-dicii;
eto istoriya, kotoruyu kto-to lichno perezhil i rasskazal drugim. CHtoby imet'
uspeh, ona dolzhna byt' svyazana s emocional'noj i vnutren-nej zhizn'yu
sovremennoj auditorii. Vas kak sozdatelya fil'mov dolzhno zabotit' ne prosto
samovyrazhenie, kotoroe slishkom chasto okazyvaetsya samovlyublennoj
demonstraciej sobstvennogo soznaniya ili chuvstv, no takzhe zanimatel'nost'
fil'ma dlya drugih i, sledovatel'no, poleznost' ego dlya obshchestva.

Kak sdelat' vidimoe sushchestvennym

V glave 5 knigi "Literatura i kino" Richardson formuliruet samuyu sut'
razlichiya teh problem, s kotorymi stalkivayutsya sozdateli fil'mov, s odnoj
storony, i pisateli, s drugoj: "Pered literaturoj chasto vstaet problema, kak
sdelat' sushchestvennoe tak ili inache vidimym, kinemato-grafu zhe chasto
prihoditsya starat'sya sdelat' vidimoe sushchestvennym".
Kak uzhe bylo skazano, trudno zastavit' zritelej vzglyanut' glubzhe togo,
chto bukval'no i material'no bylo snyato. Naprimer, scenu , kak mat' gotovit
obed dlya svoih detej, mozhno vosprinyat' prosto kak takovuyu. "Nu, i chto zhe?" -
sprosite vy. Materi vse vremya gotovyat obed svoim detyam. No tut est' nyuansy:
odin rebenok nikak ne mozhet reshit', chego zhe on hochet. Mat' pytaetsya podavit'
svoe razdrazhenie. Esli poluchshe vzglyanut', to vidno, chto rebenok pytaetsya
upravlyat' situaciej. Eda i obed stali dlya nih teatrom boevyh dejstvij,
frontom, gde proishodit otstaivanie prav. Moral'noe pravo materi proyavlyaetsya
v obrashchennyh k docheri slovah, chto ona dolzhna horosho kushat', chtoby byt'
zdorovoj, rebenok zhe otstaivaet svoi prava rasporyazhat'sya sobstvennym telom,
proyavlyaya dovodyashchee do be-logo kaleniya upryamstvo.
Zdes' (i takoe ochen' chasto sluchaetsya v kino) vstaet problema, kak
pokazat', chto obed - eto ne prosto eda, a pole boya. Esli snachala my uvidim
rebenka i mat' v kakoj-to drugoj, bolee yavnoj situacii otstaivaniya prav,
togda, veroyatno, scena obeda budet vosprinyata pravil'no. Konechno, mogut byt'
i drugie sposoby napravit' vnimanie v nuzhnoe ruslo. No bez soot-vetstvuyushchego
strukturnogo oformleniya znachimost' i shirokij smysl ta-koj sceny legko mogut
ostat'sya nezamechennymi Razumeetsya, vse to, chto vidite vy, sozdatel' fil'ma,
ne obyazatel'no budet zamecheno dazhe samymi vospriimchivymi zritelyami, vpervye
smotryashchimi fil'm, potomu chto u nih net vashego mirovozzreniya, vashego znaniya
togo, chto stoit za etimi scenami, i vashego mnogokratnogo obrashcheniya k
situacii, vedushchego k bo-lee glubokomu ee ponimaniyu. Kakoj by slozhnyj put' vy
ni proshli, vam nado sdelat' tak, chtoby zriteli prishli k tomu zhe samomu, no
za 30 minut, a ne za 30 nedel'.

Kogda rasseyalsya tuman, chto zhe dal'she?
Posle prosmotra pervogo montazhnogo varianta nachinayut vstavat'
dejstvitel'no sushchestvennye voprosy. Vy mozhete uvidet', chto sbylis' vashi
hudshie opaseniya. V fil'me minimum tri razvyazki, dve - oshibochnye i odna -
planirovavshayasya. Vash lyubimyj personazh ne proizvodit sover-shenno nikakogo
vpechatleniya na fone drugih, vyglyadyashchih neposredstven-nee i zhivee. Vy
vynuzhdeny priznat', chto v scene v tanceval'nom zale, v s®emku kotoroj vy
vlozhili stol'ko sil, est' tol'ko odna minuta dejstvi-tel'no horoshego
materiala, ili chto zhenshchina, u kotoroj brali maloznachitel'noe interv'yu,
govorit, okazyvaetsya, nechto chrezvychajno interesnoe i zatmevaet "vazhnoe"
dejstvuyushchee lico.
Pervyj montazhnyj variant - eto otbor luchshego materiala i star-tovaya
ploshchadka dlya sozdaniya bolee kompaktnogo i slozhnogo fil'ma. Kak zrelishche on
udruchayushche ploh, potomu chto ochen' dlinnyj i syroj, odnako imenno iz-za svoej
bezyskusstvennosti on mozhet byt' vpechatlyayushchim i uvlekatel'nym.
Na posleduyushchih etapah ne pytajtes' ispravit' vse srazu odnim ma-hom.
Podozhdite neskol'ko dnej i vse obdumajte. Zatem zajmites' tol'ko samym
nasushchnym. Otkazhites' ot udovol'stviya dovodit' do sovershenstva melkie detali,
inache za derev'yami vy ne uvidite lesa,

Rabiger kak opytnyj i mudryj pedagog obshchaetsya so svoim chitatelem,
oberegaya ego samolyubie. No vse, chto on rasskazyvaet, dolzhno byt' izvestno
rezhisseru do togo, kak on voz'metsya za s®emku fil'ma. Rezhissura -
unikal'-naya, ves'ma svoeobraznaya i chrezvychajno slozhnaya professiya, trebuyushchaya
glu-bokogo special'nogo obrazovaniya.

Montazh: process usovershenstvovaniya

Problema dostizheniya plavnosti

Posle togo, kak vy dva-tri raza prosmotrite pervyj variant
monti-ruemogo fil'ma, vam vse bol'she budet brosat'sya v glaza, chto on sostoit
iz navalennyh glyb materiala, mezhdu kotorymi uzhasayushchim obrazom otsut-stvuyut
plavnye perehody. Snachala mozhet idti kakoj-nibud' illyustra-tivnyj material,
zatem neskol'ko chastej s interv'yu, potom smontirovan-nye kadry, zatem kusok
chego-to eshche i tak dalee. Sceny idut, kak verenica platform na parade, kazhdaya
sovershenno otdel'no ot drugih. Kak zhe dostich' toj neprinuzhdennoj plavnosti,
kotoraya vidna v fil'mah, snyatyh drugimi? Vernemsya k voprosu o tom, kak
ustroeno chelovecheskoe vospri-yatie.

Kak montazh podrazhaet vospriyatiyu

Rassmotrim chasto ekraniziruemuyu situaciyu, kogda beseduyut dva cheloveka.
Kogda takuyu scenu razygryvayut neopytnye aktery, pri razgo-vore oni neizmenno
smotryat drug drugu v glaza. |to stereotipnoe pred-stavlenie o tom, kak lyudi
razgovarivayut, no dejstvitel'nost' ton'she i interesnee. Ponablyudajte za
soboj vo vremya obychnoj besedy, i vy uvidi-te, chto vy s vashim sobesednikom
lish' mimoletno vhodite v zritel'nyj kontakt. Prodolzhitel'no smotryat drug
drugu v glaza lish' v osobye mo-menty.
Pri lyubom vzaimodejstvii - znaem my eto ili net - my libo vozdejstvuem
na drugogo cheloveka, libo podvergaemsya vozdejstviyu. V osobo vazhnye momenty v
oboih variantah my brosaem vzglyad na lico sobesedni-ka, chtoby ponyat', chto on
imeet v vidu, ili zhe ocenit', kakoj effekt vo-zymeli nashi slova. V ostal'noe
vremya nash vzglyad mozhet byt' ustremlen na kakoj-nibud' ob®ekt ili prosto
bluzhdat'. Kogda vnutri nas vdrug chto-to proishodit, v osobye momenty vzglyad
nevol'no ustremlyaetsya na sobe-sednika. Ponimanie togo, kak eto proishodit,
okazyvaet bol'shuyu pomoshch' v prinyatii reshenij pri s®emke i montazhe.
Teper' ponablyudajte za dvumya beseduyushchimi lyud'mi i opredelite, chto
zastavlyaet vas perevodit' vzglyad s odnogo na drugogo. Obratite vni-manie,
kak chasto to, kuda vy perevodite vzglyad, opredelyaetsya tem, kuda ustremlyayut
vzglyad oni. Ih vzglyady v tu ili inuyu storonu sluzhat vazhnym signalom dlya
vashego soznaniya. Nablyudaya za vsem etim, vy osoznaete ne tol'ko periodicheskoe
izmenenie napravlennosti ih vzglyadov i prichiny etogo (povoroty v razvitii
samoj besedy), no takzhe i to, chto v raznye mo-menty vashi glaza sami reshayut,
kuda smotret'. Znachitel'nuyu chast' vremeni vashe vnimanie pereklyuchaetsya tuda
ili syuda v zavisimosti ot dejstvij i reakcij beseduyushchih i ottogo, kuda oni
perevodyat vzglyad. Obratite vnimanie, chto chasto posredi frazy vy otvodite
vzglyad ot govo-ryashchego, chtoby posmotret', kakoe vpechatlenie ona proizvodit na
slushayu-shchego. Instinktivno, rukovodstvuyas' svoim zhiznennym opytom, v takoj
situacii my, obrazno govorya, "osushchestvlyaem montazh", rukovodstvuyas' zhelaniem
poluchshe vniknut' v sut' dela i pytayas' izvlech' iz besedy mak-simum
podteksta. |to uprazhnenie ob®yasnyaet, kak i pochemu delaetsya mon-tazh.

Napravlenie vzglyada i izuchenie
proishodyashchego

V privedennom vyshe primere v fil'me dolzhny byli by cheredo-vat'sya tri
raznye tochki zreniya: dvuh uchastnikov besedy i nablyudatelya. Tochka zreniya
nablyudatelya nahoditsya vne ogranichennogo soznaniya dvuh so-besednikov, on
sklonen smotret' na nih bolee bespristrastno, s vysoty avtora. Poetomu v
zavisimosti ot togo, kakoe reshenie bylo prinyato pri montazhe, zriteli mogut
otozhdestvlyat' sebya s kakim-to odnim iz persona-zhej ili zhe s bolee
otstranennoj tochkoj zreniya nevidimogo nablyudatelya, kotoryj fakticheski
yavlyaetsya v fil'me rasskazchikom. Poka, naprimer, go-vorit personazh A,
nablyudatel' (ch'imi glazami i cherez prizmu vospriyatiya kotorogo my smotrim)
mozhet smotret' ili na A, ili na V, pytayas' ponyat', chto dumaet A o V ili
naoborot. Ili zhe fil'm mozhet dat' vozmozhnost' zritelyu dolgo smotret' na nih
oboih.
|ta vozmozhnost' smeny tochek zreniya pozvolyaet rezhisseru ne tol'ko
vybirat' geograficheski predpochtitel'nye tochki zreniya, no takzhe v kazh-dyj
dannyj moment videt' (i, tem samym, oshchushchat') to zhe, chto i nablyudatel'. |tot
issledovatel'skij, analiticheskij vzglyad, konechno zhe, imeet prototipom
process bessoznatel'nogo vnikaniya v kakoe-nibud' sobytie. Takim obrazom,
kinos®emka podrazhaet stremleniyu ponyat' sut' dela, lezhashchemu v osnove
nablyudeniya cheloveka za chem-libo i naprvlyayushchemu ego vzglyad.
V pis'mennom izlozhenii vse eto mozhet pokachat'sya slozhnym. V os-nove
fil'ma i dejstviya chelovecheskogo soznaniya mogut lezhat' shodnye slozhnye
pravila, no luchshim uchitelem vsegda budet vashe sobstvennoe soznanie: chto vy
vidite, slyshite, chto vozdejstvuet na vashi chuvstva i ka-kie mysli eto u vas
vyzyvaet. Vse lyudi bolee ili menee pohozhi (inache ne moglo by byt' kino), i
sushchestvuet mnogo neverbal'nyh znakov - zhesty, vzglyady, golosovye modulyacii i
specificheskie dejstviya - kotorym my vse pridaem odinakovoe znachenie.
Ogromnaya pol'za ot dokumental'nogo kino zaklyuchaetsya v tom, chto ono otlichno
uchit vsemu etomu.

Zdes' M Rabiger raz®yasnyaet chitatelyu azy rezhisserskoj professii,
prostejshie principy montazhnoj s®emki, kotorymi dolzhen ovladet' kazhdyj, kto
sobralsya snimat' fil'm, no zadolgo do samih s®emok.
Principov s®emki, vytekayushchih iz psihofiziologii i psihologii chelo-veka,
gorazdo bol'she, chem privedeno Rabigerom. Ved' i dramaturgiya, i ope-ratorskoe
iskusstvo, i zvukorezhissura zizhdutsya na sootvetstvii "mehaniz-mam" raboty
chelovecheskoj psihiki Ispol'zovanie etih principov i sostav-lyaet osnovu
professii rezhissera

Montazh i ritmicheskie struktury:

analogiya - muzyka

Poleznuyu analogiyu besede dvoih lyudej mozhno najti v muzyke. Est' dve
raznyh, no vzaimosvyazannyh ritmicheskih struktury. Vo-pervyh, rit-micheskaya
struktura ih golosov rech', v kotoroj est' prilivy i otlivy, kotoraya techet
bystree i medlennee, prekrashchaetsya, vozobnovlyaetsya, poste-penno zatihaet i t.
d. Na nee opiraetsya, chasto rukovodstvuyas' rechevymi ritmami, vizual'nyj temp,
yavlyayushchijsya rezul'tatom vzaimodejstviya mon-tazha, kompozicii izobrazheniya i
dvizheniya kamery. |ti dve linii, zri-tel'naya i zvukovaya, idut nezavisimo, no
oni ritmicheski vzaimosvyazany kak muzyka i dvizhenie v tance.
Kogda vy slyshite govoryashchego i vidite ego lico v moment rechi, zvu-kovoe
i zritel'noe vospriyatie ob®edineny, obrazuya garmonicheskoe edin-stvo. Odnako
mozhno narushit' neizmennost' parallel'nogo videniya i slyshaniya odnogo i togo
zhe, otdeliv izobrazhenie i zvuk i ispol'zuya ih samostoyatel'no.
Privedu primer. My sobiraemsya montirovat' scenu, gde chelovek go-vorit o
bezrabotice na fone mrachnogo gorodskogo pejzazha. Snachala v kad-re govoryashchij,
a zatem, poka on eshche govorit, my pokazyvaem gorodskoj pejzazh, chtoby
okonchanie ego rechi zvuchalo na fone vida goroda. Poluchaet-sya takoj effekt:
poka nash personazh rasskazyval nam o bezrabotice, my smotreli v okno i videli
vse eti prostirayushchiesya vnizu doma, pustye av-tostoyanki i holodnye truby
zakrytyh fabrik. Fil'm podrazhaet instink-tivno broshennomu v okno vzglyadu
sidyashchego tam i slushayushchego cheloveka; izobrazhenie sluzhit effektnym fonom dlya
slov govoryashchego i daet volyu nashemu voobrazheniyu pri razmyshlenii o
bedstvennosti polozheniya, o tom, kakovo zhit' v odnom iz etih domov.
Ottenenie togo, chto my slyshim, drugim izobrazheniem. |tot priem mozhno
ispol'zovat' po-raznomu. Ego cel', v pervom variante, - prosto
proillyustrirovat' real'nost' togo, o chem slovami mozhno tol'ko rasska-zat'.
Tekst, gde rabotnik pekarni govorit ob iznuryayushchej rabote, mozhno smontirovat'
so snyatymi skvoz' mercayushchij zhar kadrami, na kotoryh rabochie hlebozavoda
dvizhutsya, slovno zombi, vypolnyaya svoyu monotonnuyu rabotu.
Drugoj variant - pokazat' nesootvetstviya. Naprimer, my slyshim, kak
uchitel' rasskazyvaet o peredovyh i prityagatel'nyh principah obuche-niya, no
vidim togo zhe cheloveka, monotonno chitayushchego lekciyu, podav-lyayushchego diskussiyu,
i ego tonushchih v more nenuzhnyh faktov zevayushchih studentov. |tot kontrast,
govorya muzykal'nym yazykom, predstavlyaet so-boj dissonans, i zritel' ostro
oshchushchaet neobhodimost' ego razresheniya. Sravnivaya vzglyady cheloveka s ego
postupkami, zritel' razreshaet protivo-rechiya, delaet vyvody.

Prakticheskoe ispol'zovanie otteneniya:
ob®edinenie

materiala v edinoe celoe

Posle togo kak najdena razumnaya posledovatel'nost' podachi mate-riala,
vy zahotite soedinit' zvuk i izobrazhenie takim obrazom, chtoby effektivno
vospol'zovat'sya metodom otteneniya. Na praktike, kak uzhe by-lo skazano, eto
oznachaet soedinenie zvuka odnih iz scen s izobrazheniem iz drugih. CHtoby
razvit' predydushchij primer, v kotorom uchitel' s pre-voshodnoj teoriej
prepodavaniya, kak vyyasnyaetsya, ploho voploshchaet ee v zhizn', na ekrane eto
mozhno pokazat', otsnyav dva materiala: vo-pervyh, in-terv'yu sootvetstvuyushchego
soderzhaniya i, vo-vtoryh, zanudstvuyushchego na zanyatii uchitelya.
Pri montazhe my daem eti materialy parallel'no. Prostoj, cherno-voj
montazh v dannom sluchae cheredoval by otryvki. Otryvok s interv'yu, gde chelovek
nachinaet ob®yasnyat' svoi idei, zatem fragment prepodavaniya, potom eshche kusok
ob®yasnenij, potom kusok prepodavaniya i tak dalee, poka mysl' ne budet
donesena do zritelya. |to obychnyj, hotya i tyazhelovesnyj sposob dostich'
zhelaemoj celi putem montazha. Posle neprodolzhitel'nogo cheredovaniya otryvkov
mysl' i sredstva ee vyrazheniya stanovyatsya predskazuemymi. YA nazyvayu eto
vagonnym montazhom, potomu chto kuski idut odin za drugim, kak vagony po
zheleznoj doroge.
Vmesto togo chtoby cheredovat' dva tipa materiala, luchshe ob®edi-nit' ih.
Nachnite s pokaza uchitelya, ob®yasnyayushchego svoi principy prepo-davaniya, a zatem
vmontirujte scenu zanyatiya, priglushiv zvuki zanyatiya i nalozhiv poverh nih
prodolzhayushcheesya ob®yasnenie uchitelya (eto nazyvaetsya nalozheniem zvuka). Kogda
golos uchitelya zakonchil proiznosit' kakuyu-to frazu, my daem zvuk sceny
zanyatiya s normal'noj gromkost'yu. Zatem pri-glushaem ego i snova daem rasskaz
uchitelya. Posle sceny zanyatiya, kogda voznik interes k uchitelyu, my pokazyvaem
ego samogo s sinhronnym zvu-kom rasskaza (na etot raz ne tol'ko golos, no i
izobrazhenie). Zatem my os-tavlyaem ego golos, no snova pokazyvaem scenu
zanyatiya - tol'ko izobrazhe-nie - gde vidim skuchayushchih i ozadachennyh detej.
Teper' vmesto togo, chto-by davat' rasskaz i real'nost' po otdel'nosti,
rasskaz s bolee oshchutimym kontrastom sopostavlyaetsya s praktikoj, a idei - s
real'nost'yu.
|to daet mnogo preimushchestv. Vsya posledovatel'nost' scen stano-vitsya
koroche i zhivee. Kadry s "govoryashchej golovoj" sokrashchayutsya do ra-zumnogo
minimuma, a bol'shuyu chast' vremeni zanimaet dejstvie - urok, sluzhashchij merilom
dlya ocenki idej uchitelya. Mnogoplanovyj pokaz po-zvolyaet urezat' interv'yu i
pridat' pokazyvaemomu materialu plotnost' i kompaktnost', kotoryh obychno ne
hvataet ne montirovannomu materialu. Sopostavlenie zvuchashchej teorii i
real'nogo povedeniya uchitelya na uroke stanovitsya bolee pryamym i ubeditel'nym.
Fil'm srazu zastavlyaet zritelya zadumat'sya o nesootvetstvii idej etogo
cheloveka tomu, chto on real'no de-laet.
Ottenenie nevozmozhno delat' pri montazhe na bumage, no neobhodi-mo s
uverennost'yu reshit', kakie materialy mozhno bylo by effektno skombinirovat'
pri montazhe lenty. Detali mozhet podskazat' potom sam material.
Rezhisser predstavlyaet svoim chitatelyam osnovnye priemy zvukozritel'nogo
montazha. No cennost' ego rekomendacij dlya nas osobenno aktual'na, tak kak
vklyuchenie v okonchatel'nyj montazh fil'mov i peredach mnozhestva "go-voryashchih
golov" v otechestvennom kino i na televidenii i postroenie na etih "golovah"
celyh proizvedenij stalo v professional'nom tvorchestve chut' li ni
edinstvennym sovremennym priemom. Povtorenie ego iz fil'ma v fil'm, iz
peredachi v peredachu pod tem predlogom, chto eto delaet proizvedenie yako-by
osobenno ob®ektivnym, ne imeet inyh osnovanij, krome podlinnogo otsut-stviya
rezhisserskih znanij Soedinenie teksta s izobrazheniem, kotoroe obra-zuet
kontrapunkt ili dissonans, lish' usilivaet ubezhdenie zritelya v avtor-skoj
pravote.

Zriteli kak aktivnye uchastniki

Sushchestvenno, chto takoe bolee slozhnoe perepletenie slov i izobra-zheniya
menyaet otnosheniya mezhdu zritelem i pokazyvaemym materialom. Ono podtalkivaet
k aktivnomu, a ne passivnomu uchastiyu. Rol' zritelya uzhe ne svoditsya tol'ko k
vospriyatiyu. Vy pobuzhdaete ego interpretirovat' i vzveshivat' to, chto on vidit
i slyshit. Teper' dejstvie ispol'zuetsya v fil'me v odnih sluchayah dlya
illyustracii togo, chto izlagalos' i kazalos' pravil'nym, v drugih - dlya
oproverzheniya etogo. V privedennom vyshe primere s uchitelem i urokom zritel'
dolzhen vynesti svoe nezavisimoe suzhdenie, potomu chto idei uchitelya - eto
nesootvetstvuyushchie dejstvitel'-nosti slova na fone tradicionnogo suhogo
ob®yasneniya.
No sushchestvuyut i drugie varianty stimuliruyushchego voobrazhenie
sopostavleniya i otteneniya, pri kotoryh tradicionnaya sinhronnost' zvuka i
izobrazheniya narushaetsya. Naprimer, mozhno pokazat' snyatye na ulice kadry, v
kotoryh molodaya parochka zahodit v kafe. My predpolagaem, chto eto vlyublennye.
CHerez okno vidno, kak oni sadyatsya za stolik. My zhe osta-emsya snaruzhi i
okazyvaemsya ryadom s pozhiloj paroj, obsuzhdayushchej cenu na rybu, no kamera
krupnym planom snimaet okno, tak chto cherez steklo nam vidno, kak molodaya
parochka nezhno i ozhivlenno beseduet, no slyshim my pozhiluyu paru. Poluchaetsya
ironicheskij kontrast mezhdu dvumya etapa-mi blizosti; vidim my stadiyu
uhazhivaniya, slyshim zhe zaboty dal'nej-shej zhizni. Minimal'nymi sredstvami i ne
bez yumora zaronyaetsya cinich-naya mysl' o brake, kotoruyu ostal'naya chast' fil'ma
mogla by, v konechnom schete, razveyat' obnadezhivayushchimi al'ternativami.

Nazyvaya opisannyj priem "otteneniem", M. Rabiger ochen' tochno
pod-cherkivaet rezhisserskuyu sushchnost' etogo priema. K sozhaleniyu, v
otechestven-noj terminologii podobnogo emkogo nazvaniya priema net. My
privykli govo-rit' v takih sluchayah o zakadrovom golose na fone kakogo-libo
izobrazheniya.
Edinstvennyj kommentarij: ispol'zovanie etogo priema v toj ili dru-goj
forme neobhodimo predusmatrivat' do s®emok, zakladyvat' v literatur-nyj i
rezhisserskij scenarii. Togda vy budete celenapravlenno vesti rabotu na
ploshchadke, budete stremit'sya k tomu, chtoby poluchit' v interv'yu ili ras-skaze
personazha imenno te mysli, kotorye vstupyat v slozhnye otnosheniya s drugim
izobrazitel'nym ryadom. Hotya i na etape "bumazhnogo" montazha, i dazhe chernovogo
montazha mozhet prijti reshenie vospol'zovat'sya etim priemom. I v etom net
nichego predosuditel'nogo.

Nalozhenie pri montazhe: dialogovye
sceny

Eshche odna raznovidnost' kontrastiruyushchego montazha, pomogayushchaya skryt' shvy
mezhdu kadrami, nazyvaetsya nalozheniem.
Pri nalozhenii zvuk nachinaetsya ran'she, chem izobrazhenie, ili zhe
izobrazhenie poyavlyaetsya ran'she, chem ego zvuk, i, takim obrazom, udaetsya
izbezhat' razdrazhayushchego primitivnogo montazha, kotoryj privodit k "vagonnomu"
effektu.

Predstavim razgovor mezhdu A i V. Na ekrane kazhdyj raz tot, kto govorit.
CHerez nekotoroe vremya eto stanovitsya predskazuemym i skuchnym. |tu problemu
mozhno neskol'ko smyagchit', esli vstavit' kadry s reakciej slushayushchego.
Teper' vzglyanite na tot zhe samyj dialog, smontirovannyj s prime-neniem
nalozheniya. Nachinaet govorit' A, no kogda my slyshim golos V, sam on
poyavlyaetsya v kadre lish' posle togo, kak prozvuchit kakaya-to ego fraza.
Personazh A perebivaet V, i na etot raz prezhde, chem v kadre poya-vitsya A,
vtolkovyvayushchij svoyu mysl', my eshche nekotoroe vremya pokazyva-em nedovol'noe
lico V. Poskol'ku teper' nam interesno rastushchee raz-drazhenie V, to prezhde,
chem A zakonchit govorit', my snova pokazyvaem pokachivayushchego golovoj V. Kogda
A zakonchil, V dovershaet diskussiyu, i sleduyushchuyu scenu my prisoedinyaem s
pomoshch'yu prostogo montazha.
Kak reshit', gde delat' nalozhenie? CHasto eto delaetsya na bolee pozdnem
etape montazha, no nam nuzhny principy, kotorymi mozhno bylo by
rukovodstvovat'sya. Vernemsya na minutku k tomu, chto sluzhit nadezhnym primerom
dlya podrazhaniya pri montazhe, k chelovecheskomu soznaniyu.
Predstav'te sebe, chto vy stali svidetelem razgovora mezhdu dvumya lyud'mi;
vam prihoditsya perevodit' vzglyad to na odnogo, to na drugogo. Redko udaetsya
ustremit' vzglyad na govoryashchego s pervyh zhe ego slov - ta-kaya tochnost' mozhet
byt' tol'ko u vsevedushchego. Neopytnye ili plohie montazhery chasto delayut
perehod ot odnogo govoryashchego k drugomu s pomo-shch'yu beshitrostnogo i prostogo
soedineniya, v rezul'tate chego sozdaetsya oshchushchenie, chto vse zaranee
splanirovano i obdumano, i ischezaet illyuziya spontannosti proishodyashchego na
ekrane.
V real'noj zhizni redko mozhno predvidet', kogda i dazhe kto imenno nachnet
dal'she govorit'. Tak chto stanovitsya yasno, kuda smotret', tol'ko kogda vnov'
zazvuchit chej-to golos. Esli montazher hochet ubedit' nas, chto razgovor
proishodit spontanno, nablyudatel'/rasskazchik dolzhen ustrem-lyat' vzglyad na
togo ili drugogo cheloveka, v osnovnom, ne zaranee, a posle togo, kak tot
zagovoril. Montazher dolzhen vosproizvodit' nesinhronnost' pereklyucheniya nashego
vnimaniya, vyrazhayushchuyusya v tom, chto my obrashchaem vzglyad v storonu zvukov uzhe
posle togo, kak uslyshali ih, ili zhe s nekoto-rym zapozdaniem prislushivaemsya
k tomu, chto uzhe uvideli.
Horoshij montazh vsegda vosproizvodit stremleniya i reakcii na-blyudatelya,
kak esli by on prisutstvoval pri dejstvii sam....

V etom sluchae my poluchaem dva dopolnyayushchih drug druga vpechatle-niya -
zvukovoe ot rechi govoryashchego i vizual'noe ot reakcii slushayushchego, poskol'ku
slyshim togo, kto vozdejstvuet, i vidim togo, na kogo eto voz-dejstvie
okazyvaetsya. Kogda dejstvuyushchie lica menyayutsya rolyami i tot, kto slushal,
nachinaet otvechat', my perevodim vzglyad na govorivshego do etogo, chtoby
uvidet' ego reakciyu. Bessoznatel'no my ishchem sposob ponyat' vnutrennyuyu zhizn'
geroev po vyrazheniyu ih lic ili zhestam.
Takoj tip montazha pozvolyaet zritelyu ne prosto slyshat' i videt' kazhdogo
govoryashchego (chto bylo by skuchno), no takzhe pytat'sya ponyat', chto proishodit
vnutri kazhdogo iz dejstvuyushchih lic, nablyudaya klyuche-vye momenty dejstviya,
reakcii i sub®ektivnoe vospriyatie. V terminah dramaturgii eto nazyvaetsya
poiskami podteksta....
Ni kino, ni televidenie nichego ne izobreli principial'no novogo. Vse,
chem oni raspolagayut segodnya, vse ih priemy "ot" i "do" zaimstvovany iz
prirody cheloveka, chelovecheskogo myshleniya i obshcheniya. Otkrytiya v ekrannom
tvorchestve proishodyat togda, kogda my vdrug neozhidanno sumeem zametit'
ka-kie-to kachestva, storony ili metody nashej deyatel'nosti, kotorye do etogo
ne zamechali.

Montazh s nalozheniem: styki mezhdu
scenami

Podobnym zhe obrazom mozhno delat' perehody ot odnoj sceny k drugoj.
Predstav'te sebe scenu, v kotoroj mal'chik i devochka razgovari-vayut o tom,
chtoby kuda-to vmeste shodit'. Mal'chik govorit, chto bespoko-itsya, otpustit li
ee mama. Devochka govorit: "Naschet nee ne bespokojsya, ya ee ugovoryu". V
sleduyushchej scene mat' hlopaet dvercej holodil'nika i tverdo govorit svoej
rasstroennoj docheri: "Ni za chto!".
Prostoj montazh byl by pohozh na bystruyu smenu teatral'nyh scen.
Interesnee smontirovat' razgovor mezhdu mal'chikom i devochkoj so sce-noj, gde
mat' u holodil'nika, takim obrazom, chtoby na fone etoj sceny prozvuchali
slova devochki ".. .ya ee ugovoryu". Kogda ona dogovarivaet frazu, na ekrane my
uzhe vidim mat', hlopayushchuyu dvercej holodil'nika. Zatem ona vyskazyvaet svoyu
poziciyu: "Ni za chto!"
Drugoj sposob perejti ot odnoj sceny k drugoj, chtoby pri etom ne
voznikalo otryvistosti - pustit' skazannye serditym golosom slova ma-teri
"Ni za chto!" poverh okonchaniya sceny s mal'chikom i devochkoj, i pri etom
neozhidannoe poyavleniya novogo golosa pridast estestvennost' pere-hodu k scene
s mater'yu.
Oba etih metoda pozvolyayut sdelat' "styki" mezhdu scenami menee
teatral'nymi i menee zametnymi. Inogda voznikaet zhelanie plavno za-vershit'
scenu, naprimer, "s zatuhaniem", chtoby zatem plavno i postepen-no nachalas'
drugaya scena, vozmozhno, "iz zatemneniya". CHashche zhe prosto ho-chetsya delat'
perehody ot odnoj sceny k drugoj s sohraneniem inercii dvizheniya. Prostoj,
"odnourovnevyj" montazh chasto slishkom rezko pere-nosit zritelya v drugoe mesto
i vremya, "naplyv" zhe mozhet organichnee soedinit' dve sceny. No "naplyvy"
sozdayut pauzy mezhdu scenami i mogut narushit' inerciyu dvizheniya.
|tu problemu reshit nalozhenie. V etom sluchae zvuk ne prekrashchaet-sya,
prodolzhaya privlekat' vnimanie zritelej, tak chto perehod kazhetsya
es-testvennym, i oshchushchenie iskusstvennosti ne voznikaet. Vy navernyaka
vi-deli, kak eto delayut so zvukovymi effektami. Naprimer, zavodskoj rabo-chij
nehotya podnimaetsya s posteli, zatem, poka on breetsya i odevaetsya, my slyshim
narastayushchij shum stankov vplot' do poyavleniya etogo rabochego na ekrane uzhe na
ego rabochem meste. Zdes' predvaryayushchij zvuk zaranee pri-vlekaet vnimanie k
sleduyushchej scene. Poskol'ku nashe lyubopytstvo tre-buet resheniya zagadki, otkuda
v spal'ne zvuk stankov, to smena mesta dej-stviya na ekrane kazhetsya
estestvennoj.
Vozmozhen i drugoj variant nalozheniya, pri kotorom so zvukom po-stupayut
naoborot: posle sceny raboty na sborochnoj linii my pokazyva-em togo zhe
rabochego, dostayushchego edu iz holodil'nika u sebya doma. Osta-tochnyj zvuk
zavodskogo shuma postepenno stihaet, poka on ustalo poglo-shchaet svoj uzhin.
V pervom primere nastojchivyj zavodskoj shum vlechet ego iz spal'-ni; vo
vtorom primere shum prodolzhaetsya, dazhe kogda on prishel domoj. V oboih sluchayah
eto kak by povestvovanie o psihologicheskom sostoyanii, po-tomu chto oba
zvukovyh effekta vyzyvayut mysl', chto shum zvuchit u nego v golove kak soznanie
togo, naskol'ko nepriyatno nahodit'sya na ego rabochem meste. Doma ego mysli
pogloshcheny imenno etim; posle raboty etot nazoj-livyj shum ne perestaet
zvuchat' v golove ni na minutu.
S pomoshch'yu nalozheniya mozhno ne tol'ko sgladit' perehody pri sme-ne mesta
dejstviya, no i dobavit' podtekst, vyrazit' kakuyu-to tochku zre-niya, pozvolyaya
ponyat' vnutrennee sostoyanie geroya. Mozhno bylo by sdelat' naoborot i nalozhit'
domashnyuyu tishinu na nachalo sceny raboty, chtoby my videli ego na rabochem
meste, a slyshali pri etom negromkij zvuk ra-dio v spal'ne, poka ego ne
zaglushit usilivayushchijsya zavodskoj shum. V konce dnya shum stankov mozhet
smenit'sya smehom, donosyashchimsya iz televi-zora, i togda v sleduyushchej scene on
dolzhen sidet' doma, otdyhat' i smot-ret' yumoristicheskuyu peredachu.
Tvorcheski ispol'zuya zvukovye i video perehody, mozhno obojtis' bez
gromozdkoj (a pri ispol'zovanii plenki - i dorogostoyashchej) shemy primeneniya
opticheskih effektov - takih, kak naplyv, plavnoe vyvedenie i vvedenie
izobrazheniya, vytesnenie. Krome togo, mozhno mnogoe dat' po-nyat' o vnutrennem
sostoyanii i myslyah vashih geroev.
|ti priemy montazha trudno osvoit' po knige. Ishchite primery ih
ispol'zovaniya v fil'mah, kotorye smotrite, i obrashchajte vnimanie na to, kak s
ih pomoshch'yu vosproizvoditsya sovmestnaya rabota nashih glaz, ushej i razuma
cheloveka, pytayushchegosya dokopat'sya do skrytogo smysla proisho-dyashchego ...

Pomogite! Ne ponimayu!

Esli voznikaet oshchushchenie, chto vse eto vyshe vashego ponimaniya, ne
volnujtes' .- CHtoby ponyat', kak montirovat' fil'm, luchshe vsego vzyat' slozhnyj
i interesnyj otryvok iz hudozhestvennogo fil'ma, i prosmatri-vaya ego na
videomagnitofone po odnomu-dvum kadram, sdelat' diagrammu, pokazyvayushchuyu, kak
sootnosyatsya zvuk i izobrazhenie.

Diktorskij tekst

V nashi dni ispol'zovanie "besplotnogo" avtoritetnogo diktorsko-go
teksta vyshlo iz mody, i ne bez osnovanij. Tem ne menee, vozmozhno, vy reshili
vse vremya davat' diktorskij tekst, esli delaete, naprimer, fil'm lichnogo ili
antropologicheskogo soderzhaniya, v kotorom vash golos vpolne umesten i nuzhen
dlya pridaniya obshchej svyazannosti i ob®yasneniya togo, chto ostaetsya za kadrom.
Neobhodimost' ispol'zovaniya diktorskogo teksta mo-zhet vozniknut' potomu, chto
nedostatochno materiala dlya ekspozicii ili net chetkoj syuzhetnoj linii i po
hodu fil'ma nuzhny poyasneniya. Diktor-skij tekst - eto vsegda dostupnoe
spasitel'noe sredstvo, v ispol'zovanii kotorogo zachastuyu net nichego
postydnogo ili vrednogo.

Diktorskij tekst kak vozmozhnyj
element

Esli v processe s®emki vy ne zabyli poluchit' vsyu nuzhnuyu infor-maciyu iz
ust dejstvuyushchih lic, to mozhete smontirovat' fil'm i ubedit'-sya, chto on ne
nuzhdaetsya v pomoshchi diktorskogo teksta. Obychnaya problema -nachalo fil'ma
(ekspoziciya, govorya v terminah dramaturgii). Izlozhenie ishodnyh faktov,
pozvolyayushchee zritelyam osmyslenno nachat' prosmotr fil'ma, ne dolzhno byt'
slozhnym, no inogda kratko ego mozhno dat' tol'-ko s pomoshch'yu diktorskogo
teksta.
Drugaya vozmozhnaya problema - kak sdelat', chtoby po hodu fil'ma vse bylo
ponyatno. Vozmozhno, u vas est' horoshie syuzhety i horoshie sceny, no dlya
perehoda ot odnogo syuzheta k drugomu trebuetsya slishkom mnogo ob®-yasnenij
dejstvuyushchih lic, kotorye mozhno dat' gorazdo bystree s pomo-shch'yu neskol'kih
horosho produmannyh slov diktorskogo teksta.
Vse vashi staraniya mogut ne prinosit' zhelaemogo rezul'tata potomu, chto
kakie-to momenty uskol'zayut ot vnimaniya zritelej. Prover'te eto na
kom-nibud': esli razocharovanie fil'mom smenyaetsya vostorgom posle togo, kak
vy chto-to dopolnitel'no ob®yasnili, znachit, delo bylo imenno v etom. YAsno,
chto sozdatel' fil'ma ne mozhet kazhdyj raz prisutstvovat' pri ego pokaze i
davat' kommentarii. Poetomu vse, chto vy skazali lichno, nado vklyuchit'
neposredstvenno v fil'm...

Otricatel'nye storony diktorskogo teksta i
vyzyvaemye im associacii

...Zriteli vosprinimayut golos diktora kak golos samogo fil'ma, poetomu
ne tol'ko soderzhanie diktorskogo teksta, no takzhe sam golos i associacii,
kotorye on vyzyvaet, vliyayut na ih suzhdeniya ob intellektu-al'nom koefficiente
fil'ma i mogut sozdavat' predubezhdeniya. Po etoj prichine ochen' trudno najti
podhodyashchij golos. V sushchnosti, -nado najti takoj golos, kotoryj slovami i
samim zvuchaniem mozhet zamenit' vyrazhe-nie avtorom sobstvennogo otnosheniya k
dannoj teme.

Polozhitel'nye storony diktorskogo
teksta

Nesmotrya na neblagopriyatnye associacii, kotorye mozhet vyzyvat'
diktorskij tekst, on ne obyazatel'no dolzhen okazat'sya snishoditel'nym ili
navyazchivym. K tomu zhe, on mozhet byt' spasitel'nym sredstvom, mo-zhet bystro i
udachno predstavit' novoe dejstvuyushchee lico, obobshchit' pro-ishodyashchie sobytiya
ili kratko soobshchit' vazhnye fakty. A sberezhennoe vremya pozvolit vklyuchit'
dopolnitel'nyj material, osobenno esli fil'm neobhodimo vognat' v zhestkie
vremennye ramki. Priemlemyj diktorskij tekst, kak pravilo:

Ogranichivaetsya izlozheniem poleznoj fakticheskoj informacii.

Ne manipuliruet chuvstvami.
Izbegaet ocenochnyh suzhdenij, esli tol'ko oni ne dokazany uzhe samim
materialom.
Staraetsya ne sozdavat' zaranee kakoj-to opredelennyj nastroj u
zrite-lya, no mozhet opravdanno privlekat' vnimanie k tem aspektam materiala -
zritel'nym ili zvukovym - znachimost' kotoryh mozhet inache ostat'sya
nezamechennoj.

Pozvolyaet zritelyu samomu delat' vyvody.

Diktorskij tekst mozhet takzhe, sleduya tradiciyam ballady i poezii,
chi-tat'sya stilizovannym golosom. Vo mnogih fil'mah v zakadrovom tekste est'
specificheskie osobennosti, naprimer:
Istoricheskaya perspektiva, kak v beschislennyh fil'mah ob immigracii,
vojnah ili rabstve.
Narochitaya prostota, kak v sluchae s personazhem naivnogo reportera v
fil'me Majkla Mura "Rodzher i ya" (1989).
Predpolozhitel'nost' tipa "chto, esli", kak v fil'me Alena Rene "Noch' i
lisa" (1955).
Poeticheskoe i muzykal'noe otozhdestvlenie s predmetom, kak v fil'me
Bezila Rajta "Nochnaya pochta".

Serditaya ironiya, kak u Luisa Byunyuelya v "Zemle bez hleba" (1932).
Golos avtora nekoego teksta, obrashchayushchijsya ot pervogo lica k ego
kon-kretnomu chitatelyu, kak v sluchae s pis'mami s vojny v seriale Kena Bernsa
"Grazhdanskaya vojna".
Golos dnevnika, kak u Hemfri Dzhenningsa v "Dnevnike dlya Timoti" (1946).

Dva podhoda k sozdaniyu zakadrovogo
teksta

CHtoby byt' udachnym, lyuboj tekst k fil'mu, bud' to diktorskij tekst v
dokumental'nom fil'me ili dialog dlya akterov, dolzhen byt' na-pisan yasnym
yazykom i tak, kak govoryat v povsednevnoj zhizni. Poskol'ku fil'm idet
nepreryvno, zritel' ili vosprinimaet smysl teksta, ili na chem-to
spotykaetsya. Nizhe opisyvayutsya dva sposoba sozdaniya diktorskogo teksta:
Sposob 1. CHtenie napisannogo teksta. |to tradicionnyj put', ko-toryj
ochen' horosho primenim, esli yasno, chto v osnove fil'ma v samom dele lezhit
kakoj-to tekst - pis'ma, dnevnik i t. l Togda otrabotan-nost' chteniya
opravdana. No kogda nuzhna neposredstvennost' ili dove-ritel'nyj ton besedy s
glazu na glaz, ispol'zovanie zaranee napisan-nogo teksta vsegda okazyvaetsya
neudachnym. Podumajte, kak chasto dik-torskij tekst okazyvaetsya edinstvennym
elementom, iz-za kotorogo fil'm stanovitsya skuchnym.

K chislu tipichnyh oshibok otnosyatsya:

mnogoslovie;

tyazhelyj ili knizhnyj yazyk;
chto-to nepriyatnoe v golose diktora (on mozhet byt' nudnym,
snishodi-tel'nym, samodovol'nym, slishkom dominiruyushchim, narochito
razvle-kayushchim, pytayushchimsya ponravit'sya ili vyzyvayushchim otvlekayushchie
as-sociacii).
CHtenie na magnitofon napisannogo teksta neizbezhno sopryazheno s ris-kom.
Sdelajte eto zaranee i sinhronno s izobrazheniem (kak - eto opisano nizhe). Ne
dumajte, 'po eto mozhno otlozhit' na samyj poslednij moment.
Sposob 2. Opredelennyj element improvizacii. Improvizirovannyj tekst
mozhet sozdat' privlekatel'nuyu atmosferu neformal'nogo obshcheniya so zritelem "s
glazu na glaz". Ego mozhno ispol'zovat', naprimer, v sle-duyushchih sluchayah:

Kogda v roli diktora vystupaet kto-to iz personazhej fil'ma.
Kogda v fil'me-dnevnike vy ispol'zuete svoj sobstvennyj golos, koto-ryj
dolzhen zvuchat' neprinuzhdenno i ne ostavlyat' vpechatleniya napi-sannogo teksta.
Kogda vy hotite sozdat' slozhnyj poeticheskij golos, skazhem, yaponki.
provodyashchej chajnuyu ceremoniyu (chrezvychajno spornaya apologiya lyubi-mogo zanyatiya,
kotoraya ran'she schitalos' bolee priemlemoj).
Teper' rassmotrim podrobnee, chto podrazumevaet kazhdyj iz etih
spo-sobov.

Zaranee napisannyj diktorskij
tekst

Napisanie

Prezhde vsego, diktor dolzhen imet' horoshij tekst. Prigotov'tes' pi-sat'
i peredelyvat' ego hot' dvadcat' raz. Kriteriem kachestva lyubogo teksta, v
tom chisle i diktorskogo teksta dlya fil'ma, budet to, chto vy smozhete s
uspehom prochitat' ego vsluh gruppe slushatelej.

Plohoj tekst soderzhit:
stradatel'nyj zalog (kogda sub®ekt podvergaetsya dejstviyu - chto pagub-no
v zhanre, kotoryj i tak izobiluet zhertvami);

vysokoparnye, shablonnye vyrazheniya i klishe;

dlinnye predlozheniya;

sintaksis i oboroty knizhnogo yazyka;

pustuyu cvetistost';
zhargonnye ili drugie specificheskie vyrazheniya s cel'yu proizvesti
vpechatlenie;
izbytok informacii, ostavlyayushchij zritelyu nedostatochno vremeni dlya raboty
voobrazheniya ili dogadok (chto postoyanno sluchaetsya v detskih fil'mah);

izlozhenie togo, chto i tak ochevidno;
pritvornyj ton ili snishoditel'nyj yumor. Dlya horoshego teksta
harakterny:

prostoj i yasnyj yazyk;

pravil'nyj vybor slov;

zhivoj yazyk;
minimum slov - kak v stihah, vmeshchajte maksimum smysla v minimal'-noe
chislo slogov;

vzveshennost' i ubeditel'nost';
dejstvitel'nyj, a ne stradatel'nyj zalog (naprimer: "Immigranty zdes'
vodyat taksi", a ne "Taksi zdes' vodyatsya immigrantami". Vy ne poverite, kak
mnogo vsevozmozhnyh tekstov zloupotreblyayut stradatel'-nym zalogom.) V
processe vneseniya v fil'm korrektiv ottachivajte svoj tekst, pytayas'

pridat' emu silu prostoty. Radujtes', kogda najdete sposob sokratit'

predlozhenie hotya by na odin slog.

Proverka

V processe napisaniya teksta vnimatel'no prosmatrivajte kazhduyu chast'
fil'ma i pishite to, chto schitaete neobhodimym. Zatem prochitajte vsluh tekst k
kazhdoj chasti. Vash tekst dolzhen nahodit'sya v ritmicheskom sootvetstvii so
smenoj kadrov. To, chto vy pishete, dolzhno soglasovyvat'-sya s tem, chto govoryat
v fil'me, i imet' podhodyashchuyu dlinu, chtoby ne pri-hodilos' uskoryat' temp rechi
ili zhe zamedlyat' ego dlya zapolneniya pustot. Inogda pri dobavlenii
diktorskogo teksta prihoditsya podpravit' nachalo i konec sceny.

Vse, chto skazano avtorom o diktorskom tekste, bezuslovno, spravedlivo.
Neobhodimo tol'ko podelit'sya neskol'kimi soobrazheniyami, svyazannymi s
bogatejshim opytom rodnoj kinematografii.
U nas nemalo primerov, kotorye govoryat o tom, chto kak by ni pytalsya
avtor fil'ma spryatat'sya za pryamye interv'yu, sdelat' vid, chto on ne
pokazy-vaet i ne navyazyvaet svoyu tochku zreniya na predmet, emu eto vse ravno
ne uda-stsya. Sam vybor temy, i eshche bolee ,- otbor faktov, geroev i ih myslej
uzhe govoryat o ego pozicii, o ego vzglyadah.
Diktorskij tekst "kak golos samogo fil'ma" - vsegda avtorskij glas.
Es-li tekst sozdaetsya kak odin iz komponentov proizvedeniya, ispol'zuetsya kak
odno iz glavnyh vyrazitel'nyh sredstv, to on nepremenno okrashen avtorski-mi
emociyami, avtorskoj zarazitel'nost'yu, avtorskoj nepredvzyatost'yu, esli
hotite.

Korrektirovki poryadka slov

Inogda polezno izmenit' poryadok slov, chtoby on sootvetstvoval po-ryadku
vospriyatiya zritelem izobrazheniya. Naprimer, esli v kadre bol'shoe voshodyashchee
solnce i malen'kaya figurka pletushchegosya po zemle cheloveka, to zritel' zametit
solnce gorazdo ran'she, chem cheloveka. V tekste vy sna-chala napisali,
naprimer: "Ona vyhodit iz doma, kogda vokrug nikogo eshche net". No eto srazu
zhe zastavlyaet zritelya iskat' "ee". Ostal'naya chast' fra-zy mozhet ostat'sya ne
vosprinyatoj, potomu chto zritel' pogloshchen poiskom zhenshchiny. Izmenite poryadok
slov, chtoby on sootvetstvoval poryadku vos-priyatiya (solnce, zemlya, zhenshchina),
i poluchitsya: "Kogda vse eshche spyat, oni uzhe uhodit". |to dopolnyaet vospriyatie
zritelya, a ne plyvet protiv teche-niya.

Vstavki zvukov

Drugoj prichinoj dlya perefrazirovaniya ili razdeleniya odnogo predlozheniya
na dva mozhet byt' neobhodimost' pauz dlya vstavki harakter-nyh zvukov,
naprimer, zahlopyvayushchejsya dvercy mashiny ili zazvonivshe-go telefona. Podobnye
zvuki chasto sluzhat moshchnym sredstvom sozdaniya nastroeniya i pridayut logichnost'
posleduyushchemu tekstu, tak chto ne zaglu-shajte ih rech'yu. Oni pomogayut takzhe
maskirovat' gubitel'nyj dlya doku-mental'nogo fil'ma pereizbytok razgovorov.

Bolee chem poluvekovoj opyt rossijskoj dokumentalistiki sumel
sfor-mirovat' sobstvennye tradicii, vyyavit' psihologicheskie zakonomernosti
vospriyatiya, a sledovatel'no, i norm napisaniya diktorskih tekstov.

Navernoe, vy zamechali: esli vy uvlecheny kakim-to delom, to v etot
moment kak by otklyuchaetes' ot okruzhayushchego mira i ne slyshite rech',
obra-shchennuyu dazhe lichno k vam. Delo v tom, chto vashe vnimanie, kotoroe
upravlyaet vospriyatiem, ogradilo vas ot vsego lishnego. Obrazno govorya,
chelovek imeet dovol'no uzkuyu "trubu" dlya vospriyatiya zvukozritel'noj
informacii. Bol'she predel'nogo kolichestva ona ne sposobna propustit' v vashe
soznanie (uchenye nazyvayut cifry ot 30 do 60 bit v sekundu).
Esli informaciya uporyadochena, izobrazhenie i tekst, dejstvie na ekra-ne i
soprovozhdayushchie ego slova zhestko svyazany mezhdu soboj v sootvetstvii s
rekomendaciyami Rabigera, to ob®em vosprinimaemoj informacii rezko
uve-lichivaetsya vmeste s siloj vozdejstviya na zritelya
No i etot verhnij predel - ne bol'she 3-h slov v 2 sekundy. A zritelyu
eshche neobhodimo ostavit' pauzy v tekste dlya osmysleniya i perezhivaniya
vos-prinyatogo.
K sozhaleniyu, v sovremennom kino i televizionnom veshchanii eti
psiho-logicheskie osobennosti vospriyatiya ignoriruyutsya, tekst ne vsegda
svyazyvaetsya s dejstviem na ekrane. V rezul'tate zritel' teryaet sposobnost'
vosprinimat' i, tem bolee, osmyslivat' soobshchaemuyu emu informaciyu.

Vesomost' kazhdogo pervogo slova

Vot fakt, kotoromu ne vsegda pridayut dolzhnoe znachenie: per-voe slovo,
zvuchashchee posle poyavleniya na ekrane novogo izobrazheniya, oka-zyvaet naibol'shee
vliyanie na to, kak zritel' ego istolkuet. Naprimer, idut podryad dva kadra:
pervyj - fotografiya hudozhnika za rabotoj u mol'berta, vtoroj - kartina s
izobrazheniem zhenshchiny. Golos za kadrom govorit: "Spenser snachala napisal
portret svoej zheny, a pozzhe docheri svoej priyatel'nicy".
Perestanovka slov i izobrazheniya privodit k izmeneniyu smysla, i vse delo
v tom, kakoe slovo zvuchit pervym posle poyavleniya novogo izo-brazheniya, kak
eto pokazano na sheme. Tekst ostaetsya tem zhe samym, no v zavisimosti ot
togo, kak on raspolozhen na etih treh shemah, zritel' mo-zhet tremya raznymi
sposobami otozhdestvit' lichnost' cheloveka na portre-te.

Izobrazhenie
Hudozhnik za mol'bertom Portret zhenshchiny
Tekst Snachala Spenser
napisal portret zheny, a pozzhe --
znakomoj svoej docheri

Poluchaetsya, chto my vidim portret zheny

Izobrazhenie
Hudozhnik za mol'bertom Portret zhenshchiny
Tekst Snachala Spenser
napisal portret zheny,..... a pozzhe --
znakomoj svoej docheri

Poluchaetsya, chto my vidim portret priyatel'nicy ego docheri

Izobrazhenie
Hudozhnik za mol'bertom Portret zhenshchiny
Tekst Snachala Spenser
napisal portret zheny, a pozzhe -- znakomoj svoej .... docheri

V takom variante mozhno podumat', chto na polotne - portret docheri

V drugoj situacii prostoe izmenenie poryadka slov mozhet izmenit' tol'ko
emocional'nuyu okrasku vospriyatiya izobrazheniya, a ne ponimanie togo, chto
imenno izobrazheno. Naprimer, vy vidite dva kadra fil'ma, v kazhdom iz nih -
skul'ptura, i slyshite golos diktora: "Pozzhe ego stil' izmenilsya".

Izobrazhenie
Pervaya skul'ptura Vtoraya skul'ptura

Tekst Pozzhe ego stil' izmenilsya

Izobrazhenie
Pervaya skul'ptura Vtoraya skul'ptura

Tekst Pozzhe ego stil' ......izmenilsya

Izmenyaya sootnoshenie mezhdu tekstom i izobrazheniem lish' na odno slovo,
mozhno oharakterizovat' vtoruyu skul'pturu ili kak prosto nepoho-zhuyu, ili kak
ochen' nepohozhuyu. Takim obrazom, umenie pisat' i chutkoe otnoshenie k poryadku
slov mogut dat' vam moshchnoe vyrazitel'noe sredstvo.

Klyuchevye slova

Do sih por rech' shla o tekste, dobavlyaemom k izobrazheniyu, no chasto mozhno
stolknut'sya s protivopolozhnoj situaciej. K uzhe imeyushchemusya za-kadrovomu
tekstu ili dialogu nado dobavit' izobrazhenie. Est' odin ma-loizvestnyj klyuch,
pozvolyayushchij delat' eto horosho: v lyubom rechevom ot-rezke est' udarnye mesta i
bezudarnye, v kotoryh i dolzhno smenyat'sya izobrazhenie. CHtoby prinyat' reshenie,
vnimatel'no proslushajte predlo-zhenie. Govoryashchij obychno vydelyaet slova,
nesushchie glavnyj smysl vyska-zyvaniya, bolee sil'nym udareniem. Voz'mem tekst,
kotoryj mat' mozhet adresovat' neposlushnomu podrostku: "YA hochu, chtoby ty tut
podozhdal, i ne nado nikuda uhodit'. YA pogovoryu s toboj potom".
|to mozhno proiznesti neskol'kimi sposobami, sozdavaya raznyj podtekst,
no vpolne veroyatno, chto tak: "YA hochu, chtoby ty tut podozhdal, i ne nado
nikuda uhodit'. YA pogovoryu s toboj potom".
Kazhdoe vydelennoe udareniem slovo vyrazhaet klyuchevoe kommuni-kativnoe
namerenie govoryashchego; ih mozhno nazvat' klyuchevymi slovami. Esli by nam nado
bylo reshit', kak smontirovat' etot tekst s izobrazhe-niem, mnogopolosnyj
scenarij vyglyadel by sleduyushchim obrazom:
V etoj sheme s kazhdogo klyuchevogo slova nachinaetsya novoe izobra-zhenie:
nepreklonnost' materi i upryamstvo mal'chika usilivayutsya tem, chto novoe
izobrazhenie kazhdyj raz soprovozhdaetsya nesushchim na sebe udarenie klyuchevym
slovom

Izobrazhenie Zvuk
Obshchij plan, zhenshchina i syn
"YA hochu,
chtoby ty tut...
Krupnyj plan, neposlushnoe lico mal'chika.
podozhdal, i

Krupnyj plan: ee ruka u nego na pleche. ne nado nikuda uhodit',
(pauza) YA...
Krupnyj plan: nepreklonnoe lico materi.
pogovoryu s toboj
potom".

Dannyj princip, kasayushchijsya dialogov, primenyaetsya pri umnom montazhe i
hudozhestvennyh, i dokumental'nyh fil'mov. Esli vam vdrug ponravitsya kakaya-to
scena, podrobno izuchite ee na svoem videomagnito-fone i vyyasnite, kakie idei
lezhat v osnove ee montazha. Takaya rabota mo-zhet sil'no uluchshit' ponimanie
togo, kak nado osushchestvlyat' rezhissuru i montazh dokumental'nogo fil'ma...

Dopolnyajte, no ne dublirujte

Pri napisanii teksta ne vpadajte v iskushenie rasskazyvat' o tom, chto i
tak vidno. Zakadrovyj tekst dolzhen sluzhit' dopolneniem k izobra-zheniyu, a ne
opisyvat' to, chto my vidim na ekrane. Naprimer, nikogda ne sleduet
rasskazyvat', chto devochka v kadre odeta v krasnyj plashch (chto vo-piyushche
ochevidno) ili chto ona v nereshitel'nosti (chto i tak mozhno zame-tit'), no, s
drugoj storony, mozhno skazat', chto ej tol'ko chto ispolnilos' shest' let.
Takoj fakt vyhodit za predely togo, chto my vidim ili o chem legko dogadat'sya.
Dopolnyat' izobrazhenie soderzhaniem, a ne dublirovat' ego tekstom
-zolotoe pravilo dokumentalistiki. Kogda vyshe govorilos', chto napisanie
teksta - eto vysokoe iskusstvo, imelos' v vidu v tom chisle i umenie
vypol-nyat' eto pravilo.

Proverka: probnaya zapis'

Posle togo, kak vy napisali tekst, sdelajte ego probnuyu zapis'; pust'
ego prochtet kakoj-nibud' umelyj diktor ili vy sami. Vooruzhites' probnoj
zapis'yu zakadrovogo teksta i izuchite ee tri-chetyre raza kak mozhno bolee
bespristrastno. Vy uvidite, kak mozhno uluchshit' tekst, i pojmete, kakoj nuzhen
golos. Vy takzhe smozhete opredelit', kakoj nuzhen temp i kakaya emocional'naya
okraska luchshe vsego podojdet (esli ona nuzh-na). Vy uvidite, chto v nekotoryh
mestah diktor vynuzhden speshit', tak chto zdes' zakadrovyj tekst nado
sokratit'; v drugih mestah tekst mozhet pokazat'sya slishkom kratkim i
poverhnostnym, i nado chto-to dobavit'. Teper' vy gotovy zanyat'sya vyborom
diktora i zapis'yu okonchatel'nogo varianta zakadrovogo teksta.

My obychno pol'zuemsya neskol'ko inym metodom.
Pervoe obyazatel'noe trebovanie - do napisaniya teksta sleduet sdelat'
montazhnuyu zapis' sobrannogo varianta proizvedeniya, ochen' blizkogo k
za-versheniyu Kadr 1-j, krupnyj plan: Lico Peti - 4 sek. i t. d. Do konca.
Vy znaete, chto, dopustim, pervaya scena (5 kadrov) dlitsya 23 sek. (summa
hronometrazha kadrov). Vam izvestno, chto na 2 sek. mozhno ulozhit' ne bol'she
3-h slov. Znachit, na 23 sek. izobrazheniya mozhno napisat' ne bolee 33-h slov,
ne schitaya soyuzy i predlogi. U vas poyavlyayutsya real'nye ramki dlya raboty nad
tekstom, kanva, po kotoroj mozhno "vyshivat'". Pri takom metode raboty udaetsya
s tochnost'yu do odnogo slova podognat' tekst k posledovatel'nosti kadrov.
Kak pravilo, avtor ili rezhisser, esli on sam pishet tekst, neskol'ko raz
predvaritel'no s montazhnoj zapis'yu v rukah prosmatrivaet montazh svo-ego
fil'ma. Posle takogo prosmotra rabota za pis'mennym stolom stanovitsya
organizovannoj i produktivnoj. Konechno, v pervom nabroske teksta, kotoryj
eshche predstoit podgonyat', ili, kak govoryat professionaly, ukladyvat' na
izo-brazhenie, mozhno i napisat' chto-to lishnee, i chto-to ne dopisat', no
gde-to i prednamerenno predusmotret' pauzy v tekste v raschete na
dostatochnost' izobrazheniya v sochetanii s muzykoj. Kogda tekst gotov v pervom
priblizhenii, poprobujte ego prochitat' eshche doma, soprovozhdaya im nemoj variant
fil'ma na bytovom plejere.
Ubezhden, chto vam tut zhe zahochetsya ego popravit', utochnit'. Pervyj,
sy-roj variant teksta luchshe nikomu ne pokazyvat', a samomu dovesti do
nekoto-roj kondicii po vkusu.

Tekst dlya diktora

Dlya diktora nado podgotovit' napechatannyj cherez dva intervala legko
chitaemyj tekst, soderzhashchij tol'ko to, chto on budet chitat'. Bloki teksta nado
otdelit' odin ot drugogo i pronumerovat', chtoby ih legko by-lo najti.
Starajtes', chtoby chast' odnogo bloka ne perenosilas' na dru-guyu stranicu,
potomu chto eto mozhet vynudit' diktora listat' stranicy, chto budet slyshno pri
zapisi. Esli ne udalos' napechatat' blok na odnoj stranice, polozhite stranicy
odnu ryadom s drugoj, chtoby ih ne nado bylo perelistyvat'.

Vybor diktora i zapis' zakadrovogo
teksta

Ne tol'ko napisanie horoshego teksta, no i poisk podhodyashchego dik-tora -
iskusstvo. Dazhe professional'nye aktery redko mogut prochitat' diktorskij
tekst tak, chtoby ne sozdavalos' vpechatlenie, chto vse zaranee podgotovleno.
Delo v tom, chto ustnaya rech' i chtenie vsluh - eto sovershen-no raznye veshchi.
Kogda s kem-to razgovarivaesh', um zanyat podborom slov, kotorye luchshe vsego
donesut ideyu do sobesednika, a pri chtenii napisan-nogo teksta vy
prevrashchaetes' v slushatelya svoego sobstvennogo golosa. Diktoru, ozvuchivayushchemu
dokumental'nyj fil'm, chitat' po bumazhke eshche trudnee, chem podgotovlennomu
akteru, dazhe kogda na bumage ego sobstven-nye slova ili mysli.
Poskol'ku vybor diktora - eto vybor golosa fil'ma, mnogie golosa vy
otvergnete iz-za odnih tol'ko associacij, kotorye oni mogut vyzy-vat'. Bylo
prinyato, chtoby tekst chital nizkij vnushitel'nyj muzhskoj go-los, no v nashi dni
eto priznak ili kommercheskoj napravlennosti, ili sil'noj primesi
somnitel'noj nazidatel'nosti. Po samym raznym pri-chinam bol'shinstvo golosov,
kotorye mozhno bylo by ispol'zovat', prosto ne podojdut. Vy zahotite
proslushat' drugie golosa. Kak i v lyuboj situa-cii vybora, nado zapisat'
neskol'ko golosov, dazhe esli vam kazhetsya, chto najden ideal'nyj variant.

Proby golosov

CHtoby vyyasnit' sposobnosti pretendentov, dajte kazhdomu iz nih prochitat'
chto-nibud' pokazatel'noe. Zatem poprosite prochitat' tot zhe tekst po-drugomu,
chtoby uvidet', naskol'ko diktor v sostoyanii sledovat' ukazaniyam rezhissera.
Odin uspeshno spravlyaetsya s novoj traktovkoj, no emu ne udaetsya sohranit' to,
chto vy sochli udachnym v predydushchem prochte-nii. Drugoj mozhet ochen' stremit'sya
ugodit', budet vypolnyat' vashi uka-zaniya, no emu ne hvatit shirokogo videniya
fil'ma. |to chasto sluchaetsya s akterami, ves' opyt kotoryh byl svyazan s
telereklamoj.
Posle togo, kak vy sdelali probnye zapisi, poblagodarite kazhdogo i
dogovorites' o date, ne pozdnee kotoroj vy s nim mozhete svyazat'sya. Da-zhe
esli vy schitaete, chto kto-to ochen' podhodit, ne govorite etogo tverdo, poka
vnimatel'no ne proslushaete ostal'nyh. Proslushivanie zapisi go-losa v
otsutstvie samogo cheloveka chasto proizvodit men'shee ili prosto drugoe
vpechatlenie.
Okonchatel'noe reshenie ne dolzhno zaviset' ot vashih lichnyh pri-strastij
ili chuvstva priznatel'nosti po otnosheniyu k komu-to iz uchast-vovavshih v
probah, ono dolzhno prinimat'sya isklyuchitel'no na osnovanii togo, kakoj golos
luchshe vsego podhodit dlya chteniya zakadrovogo teksta. Pokazhite vybrannomu vami
diktoru fil'm i obsudite ego soderzhanie.

Zapis' zakadrovogo teksta i ukazaniya
diktoru

Postarajtes' delat' zapis' professional'no, to est' s pokazom fil'ma,
chtoby diktor mog uchityvat' pri chtenii ritm i intonacii drugih zvuchashchih v
fil'me golosov. Diktoru ne nado videt' izobrazhenie (eto de-lo montazhera i
rezhissera), emu ne dolzhna byt' slyshna regulirovka ba-lansa zvuka, poskol'ku
eto budet otvlekat'... Zapisyvat' "naobum" (t. e. ne odnovremenno s
proekciej i ne zabotyas' o sinhronizacii) krajne risko-vanno, potomu chto vy
mozhete obnaruzhit', chto grubo oshiblis', chto vse po-luchilos' nesinhronno. No
vy obnaruzhite eto, kogda otpustite diktora.
Golos, veroyatno, udastsya horosho zapisat', esli diktor budet na
ras-stoyanii primerno 1-2 futa (30-60 sm) ot mikrofona. Zapis' nado
proizvo-dit' v akusticheski nejtral'nyh usloviyah (ne v zamknutom
prostranstve, rozhdayushchem eho), gde ne dolzhno byt' otvlekayushchih postoronnih
zvukov. Slushajte cherez horoshie naushniki ili zhe cherez dinamik v drugoj
komna-te. CHrezvychajno vazhno izvlech' maksimum iz golosa vashego diktora.
Sle-dite, chtoby golos ne zatihal v konce predlozheniya, chtoby ne "smazyvalis'"
kakie-to zvuki - ne proishodilo ih iskazheniya iz-za pere-modulyacii. Zdes'
pomogaet vybor raspolozheniya mikrofona i regulirovka urovnya zapisi.
Prochitav blok teksta, diktor dolzhen perehodit' k sleduyushchemu tol'ko
togda, kogda budet podan znak (mozhno slegka hlopnut' ego po plechu ili podat'
svetovoj signal). Otrepetirujte blok i dajte emu chetkie i konkretnye
ukazaniya, ob®yasnyaya chto nado delat', a ne pochemu. Govorite sa-muyu sut',
naprimer: "CHut' bol'she teploty v poslednej chasti" ili "YA ho-chu, chtoby zdes'
ton byl bolee oficial'nym". Starajtes' nazyvat' harak-ter zhelaemogo zvuchaniya
kakim-to konkretnym slovom. Prorepetirovav odin blok, zapishite ego i
perehodite k sleduyushchemu.
Inogda vozniknet zhelanie izmenit' logicheskoe udarenie vo fraze, vy
mozhete zahotet', chtoby chto-to zvuchalo yarche, a chto-to spokojnee ("Vy ne mogli
by tak zhe vyrazitel'no, no potishe?" ili "Nado by pogromche, i koncy fraz
zvuchat slishkom tiho"). Inogda u diktora mozhet vozniknut' nepreodolimaya
problema s kakoj-to konkretnoj frazoj. Predlozhite emu vyrazit' tot zhe smysl
inache, no smotrite, chtoby takoe ne povtoryalos' chasto. Inache poluchitsya, chto
sostavlenie teksta teper' uzhe vzyal na sebya vash diktor.
Kogda ves' diktorskij tekst zapisan, proslushajte ego parallel'no s
samim fil'mom, chtoby ubedit'sya, chto vse poluchilos' normal'no. Esli gde-to
voznikayut somneniya, to prezhde, chem otpustit' diktora, dlya pod-strahovki
zapishite sootvetstvuyushchie mesta eshche raz bez sinhronizacii v neskol'kih raznyh
variantah. Potom mozhno budet eshche posmotret' i vy-brat' iz nih samyj luchshij.

Mogu tol'ko udivlyat'sya, kak porazitel'no odinakovo rezhisserskoe zna-nie
v Rossii i za okeanom. Vse, chto kasaetsya vybora diktora i zapisi
prochi-tannogo im teksta, proishodit i u nas pri rabote nad fil'mami.
Kazalos' by, vse professionaly horosho znayut, kak eto delaetsya, no ni odin
rossijskij rezhisser ne napisal po etomu povodu nichego podobnogo. V etom
otnoshenii re-komendacii Rabigera predstavlyayut osobuyu cennost'.
Zapis' obychno vedetsya pod izobrazhenie. Rezhisser srazu vidit, kak
na-kladyvaetsya tekst na kadry, daet komandy diktoru dlya chteniya ocherednogo
kus-ka teksta. Sokrashchaet, esli teksta okazyvaetsya mnogo, ili smeshchaet ego
raspo-lozhenie po otnosheniyu k razvivayushchemusya dejstviyu.
Sozdanie improvizirovannogo zakadrovogo teksta
...Vot neskol'ko metodov sozdaniya improvizirovannogo zakadrovogo
teksta:

1 Improvizaciya na osnove nabroska teksta. Pri etom sravnitel'no
uporyadochennom metode nenadolgo pokazhite diktoru nabrosok teksta ili spisok
idej pryamo pered zapisyo. Vy zadaete voprosy, kak pri inter-v'yu, a on ili
ona otvechaet v priblizitel'nom sootvetstvii s tekstom, pe-reskazyvaya ego
svoimi slovami, potomu chto vy ne dali nichego vyuchit' do-slovno. Prihoditsya
iskat' slova dlya peredachi soderzhaniya teksta, i eto pohozhe na to, chto
proishodit v zhizni: my znaem, chto hotim skazat', no prihoditsya po hodu dela
nahodit' slova.
2. Improvizaciya na osnove obraza. |tot metod podrazumevaet sozda-nie
nekoego obraza, v kotoryj dolzhen voplotit'sya rasskazchik. Vmeste vy
utochnyaete, kem budet rasskazchik i chto etot personazh hochet dovesti do
sve-deniya zritelej. Zatem vy provodite interv'yu s etim personazhem, mozhet
byt', i sami vystupaya v roli kakogo-to personazha, i zadaete sootvetst-vuyushchie
navodyashchie voprosy. Vhozhdenie v rol' vybrannogo personazha pomogaet
rasskazchiku dostich' zhelaemogo rezul'tata. K etomu metodu mozh-no pribegnut'
dlya ozvuchivaniya kakogo-nibud' istoricheskogo personazha.
3. Prostoe interv'yu. Pri etom, naibolee obychnom metode, rezhisser
podrobno i prostranno interv'yuiruet personazhej. Mozhno delat' zapis' tol'ko
zvuka v processe s®emki. Potom uzhe v montazhnoj vy mozhete sde-lat' iz etogo
zakadrovyj tekst, kotoryj budet zvuchat' chrezvychajno este-stvenno. Drugoj
variant - sdelat' prostrannoe sinhronizirovannoe in-terv'yu (t. e. zvuk
vmeste s izobrazheniem), chtoby v sluchae neobhodimosti mozhno bylo vstavit'
izobrazhenie govoryashchego. Esli vy hotite dobavit' zakadrovyj tekst k svoemu
sobstvennomu fil'mu, pust' vas prointerv'yui-ruet blizkij i vzyskatel'nyj
drug.
Vse tri metoda pozvolyayut poluchit' zakadrovyj tekst, kotoryj mozh-no
montirovat', perestraivat' i ochistit' ot golosa berushchego interv'yu.
Rezul'tatom budet neprinuzhdennost' i horoshij kontakt so zritelem. Ko-nechno,
zdes' trebuetsya bol'she montazha, chem v sluchae s napisannym tek-stom, no
rezul'taty s izbytkom okupayut zatrachennyj trud.
V moem fil'me o detskom doktore Bendzhamine Spoke ispol'zovalsya metod 3.
V kachestve central'nogo personazha televizionnogo ocherka doktor Spok izlagal
svoi predstavleniya o chelovecheskoj agressivnosti i ee roli v politicheskoj
zhizni Ameriki na protyazhenii burnyh shestidesyatyh go-dov. Fil'm snimalsya v
samyh raznyh mestah na vostoke Soedinennyh SHtatov, a montirovat'sya dolzhen
byl v Anglii bez vsyakoj vozmozhnosti vozvrata. Za odnu vstrechu, prodlivshuyusya
ves' den', my proveli obshir-nejshee interv'yu, chtoby poluchit' material dlya
zakadrovogo teksta na sluchaj lyubyh nepredvidennyh obstoyatel'stv.
Zapis' teksta, a zatem dobavlenie ego k izobrazheniyu - eto proces-sy,
primerno odinakovye v sluchae improvizirovannogo rasskaza i pri na-pisannom
diktorskom tekste, poetomu vnimatel'no prochitajte sleduyushchij razdel.

Zapis' zvukov, sozdayushchih effekt
prisutstviya

Nezavisimo ot togo, zapisyvaete li vy zaranee sozdannyj ili zhe
improvizirovannyj zakadrovyj tekst, vam nado budet zapisat' kakie-to zvuki
okruzhayushchej sredy, zvuk "tishiny". Pozzhe vy smozhete sdelat', chto-by tishina
"zvuchala" nuzhnym obrazom v teh sluchayah, kogda montazher zaho-chet vstavit'
pauzu ili dobavit' ee pered blokom zakadrovogo teksta. Zvuki sredy
nazyvayutsya takzhe shumovymi effektami ili zvukami pomeshcheniya, i eti zvuki
nikogda ne poluchatsya absolyutno odinakovymi dazhe v odnoj i toj zhe studii i
pri ispol'zovanii odnogo i togo zhe mikrofona. Voz'mite za pravilo kazhdyj raz
posle zapisi sceny, interv'yu ili diktorskogo teksta prosit' vseh ostat'sya na
svoih mestah i zapisyvat' paru minut ti-shiny s tem zhe urovnem zapisi.
Prenebrezhenie etim pravilom dostavit montazheru mnogo ogorchenij.

Na yazyke nashih zvukooperatorov i zvukorezhisserov to, o chem govorit M.
Rabiger, nazyvaetsya neskol'ko inache. "Tishina", zapisannaya v studii, -
"mik-rofonnaya pauza". A kuski plenki, na kotoryh otsutstvuet kakoj -libo
zvuk, is-pol'zuemye dlya vstavok mezhdu shumami i muzykoj, obychno nazyvayut
"gluhoj pauzoj". Tishina prirodnaya dolzhna byt' zapisana na prirode.

Nalozhenie zakadrovogo teksta

Nalozhenie zakadrovogo teksta nado proizvodit' tshchatel'no, chtoby klyuchevye
slova prihodilis' na poyavlenie kazhdogo novogo izobrazheniya s maksimal'nym
effektom. CHasto dlya etogo neobhodimy melkie izmeneniya v montazhe izobrazheniya,
hotya uvelichenie ili sokrashchenie estestvennyh pauz v zakadrovom tekste inogda
pozvolyaet sokratit' ili udlinit' otry-vok imeyushchij nepodhodyashchuyu dlinu.
Vnimatel'no sledite za tem, chtoby ne narushalsya estestvennyj ritm rechi
govoryashchego. Obrashchajte vnimanie na klyuchevye slova i ih potencial, i vy
obnaruzhite, chto struktury izo-brazheniya i rechi okazyvayutsya v chutkom
vzaimodejstvii, chto oni obrazuyut vzaimosvyazannye struktury, i eto daet
volshebnyj effekt: voznikaet oshchushchenie neizbezhnosti imenno takogo razvitiya
fil'ma. Horoshij mon-tazh - eto iskusstvo preodoleniya iskusstvennosti.

Na etom etape est' razlichiya v metodah i posledovatel'nosti raboty
otechestvennyh i zarubezhnyh rezhisserov. Poetomu predvarim tekst Rabigera
opisaniem inogo metoda.
Posle podgonki diktorskogo teksta k izobrazheniyu i poslednej redakcii
vseh zvuchashchih v fil'me golosov u vas dolzhen poluchit'sya okonchatel'nyj
va-riant montazha izobrazheniya: tak nazyvaemyj "nemoj variant", esli fil'm
celikom soprovozhdaetsya diktorskim tekstom. V drugom sluchae, esli kartina ili
peredacha delaetsya s vklyucheniem interv'yu, razgovorov geroev ili zakad-rovyh
ih golosov, to okonchatel'nyj variant montazha izobrazheniya v kino na-zyvaetsya
"variant na dvuh plenkah". Izobrazhenie - eto odna plenka, a vse slovesnye
plenki, svedennye (perepisannye) na druguyu magnitnuyu lentu, - vtoraya plenka.
Pri rabote na videotehnike takzhe mozhno poluchit' okonchatel'nyj mon-tazh
izobrazheniya i svesti na odnu dorozhku interv'yu i zakadrovye razgovory.
Pochemu tak rabotat' udobnej? Pri sozdanii nemogo varianta my polu-chaem
vozmozhnost' uvidet' fil'm kak celostnoe proizvedenie v ego osnovnyh
soderzhatel'nyh komponentah: izobrazhenii i tekste. A, sledovatel'no, vper-vye
predstavit' sebe, chto zhe mozhet poluchit'sya v konechnom itoge.
Na prosmotr nemogo varianta s chteniem diktorskogo teksta iz zala s
bu-magi ili fil'ma na dvuh plenkah kak raz i nuzhno priglashat' svoih druzej.
|to poslednyaya vozmozhnost' ocenit' dostoinstva i nedostatki kartiny,
po-skol'ku eshche mozhno sravnitel'no bezboleznenno, s malymi zatratami vreme-ni
i sredstv, vnesti izmeneniya.
Imenno v etot moment prodyusera osobenno interesuyut "itogi", emu
ho-chetsya uvidet', v kakoj fil'm on vlozhil den'gi. Iz chisto psihologicheskih
so-obrazhenij ves'ma celesoobrazno pokazat' emu svoyu rabotu na etom etape
(Konechno, on vyskazhet kakie-to pozhelaniya: ubrat' dva-tri kadra ili
perepi-sat' dve frazy. I eto nuzhno sdelat'. Pover'te, fil'm ot takoj
mizernoj pravki ne postradaet, no zato vy tochno prevratite svoego prodyusera
iz zakaz-chika v souchastnika, v soavtora. Emu budet kazat'sya, chto i on ruku
prilozhil. A potomu vy navernyaka sumeete izbezhat' neozhidannogo razgroma pri
sdache za-konchennoj raboty. Priem staryj, no vernyj!)
Kogda gotov nemoj variant, mozhno pristupat' k sleduyushchemu etapu: k
ozvuchaniyu. Teper' vam predstoit vklyuchit' v rabotu eshche neskol'kih chelovek:
zvukorezhissera, shumovika, kompilyatora ili kompozitora. Pervyj shag ozvuchaniya
- zapis' golosa diktora i ego okonchatel'naya "ukladka" na izobrazhenie. Posle
etoj operacii v montazh izobrazheniya uzhe ne vnosyatsya izmeneniya.
CHtoby rabota byla predel'no produktivnoj, rezhisseru neobhodimo tverdo
reshit', gde i kakaya dolzhna zvuchat' muzyka, kakie kuski i epizody dolzhny
soprovozhdat'sya shumami i kakimi. Obychno on saditsya pered ekranom i,
prosmatrivaya rabotu s tekstom, otmechaet dlya sebya i dlya svoih budushchih
po-moshchnikov, s kakogo i do kakogo kadra ili slova, s kakoj i do kakoj
sekundy tajmkoda dolzhna zvuchat' muzyka, ukazyvaya ee harakter Po suti dela,
rezhis-ser v etot moment sostavlyaet predvaritel'nuyu partituru zvukovogo
resheniya svoego fil'ma.
Pri pervoj zhe vstreche s kompozitorom, kompilyatorom ili shumovikom vam
sleduet pokazat' im rabotu, otmetit' tochki nachal i koncov zvuchaniya, na-zvat'
dlitel'nosti zvuchaniya i harakter. Naprimer, vy prosite kompozitora napisat'
dlya pervogo kuska muzyku v stile liricheskogo tango dlitel'nost'yu 28 sek.,
dlya vtorogo kuska povtorit' etu muzyku, no dlitel'nost' uvelichit' do 2 min.
45 sek., a v tret'em kuske ispol'zovat' narodnye melodii chastushek i sdelat'
muzyku na 1 min. 34 sek. Analogichno ogovarivayutsya harakter i razmer shumov s
shumovikami i zvukorezhisserom, kotoryj budet sledit' za podgotovkoj zvukovogo
oformleniya i osushchestvlyat' zapis' muzyki. CHetkost' i tochnost' postavlennyh
zadach podkupaet vashih partnerov i soavtorov, i oni hotyat by-stree pristupit'
k delu.
A teper' vernemsya k rabote M. Rabigera i postaraemsya vniknut' v ego
ves'ma i ves'ma poleznye sovety i rekomendacii.

Ispol'zovanie muzyki

Ispol'zujte muzyku razborchivo, potomu chto ej mozhno zloupotre-bit' dlya
usileniya dramaticheskogo effekta. Slishkom chasto sozdateli fil'mov pribegayut k
muzyke kak k nadezhnomu sredstvu emocional'nogo vozdejstviya, kotoroe dolzhno
vytekat' iz soderzhaniya, no real'no ne vyte-kaet. Muzyka dolzhna ne zamenyat'
soboj chto-to, a sluzhit' dopolneniem k dejstviyu i davat' dostup k nevidimoj
vnutrennej zhizni personazhej, k ih vnutrennemu sostoyaniyu.
Horoshaya muzyka mozhet vyzvat' u zritelya emocional'noe sostoyanie, nuzhnoe
dlya vospriyatiya proishodyashchego na ekrane. Horoshim primerom sluzhit to, kak
|rrol Morris ispol'zoval muzyku minimalista Filipa Glassa v svoem
velikolepnom fil'me "Tonkaya golubaya liniya" (1989). V etom fil'me (kotoryj
Morris nazyvaet "chernym" dokumental'nym kino) unylo-prekrasnaya izobiluyushchaya
povtoreniyami muzyka Glassa podcherkiva-et koshmarnost' bezvyhodnogo polozheniya
cheloveka, ozhidayushchego kazni za prestuplenie, kotorogo on ne sovershal.
Fil'm sam podskazyvaet, nuzhna li muzyka i esli da, to gde imenno. Ona
chasto byvaet umestna vo vremya pokaza poezdok i drugih kadrov mon-tazhnogo
perehoda - naprimer, kogda personazh edet k novomu mestozhitel'-stvu. Lyubye
perehodnye kuski mogut vyigrat' ot muzyki, osobenno esli ona sozdaet bolee
pripodnyatoe nastroenie, chem to, kotoroe preobladaet v fil'me. Muzyka mozhet
podcherkivat' izmenenie nastroeniya, naprimer, kogda stremivshijsya popast' v
komandu futbolist uznaet, chto ego prinyali, ili kogda chelovek, tol'ko chto
stavshij bezdomnym, v pervuyu noch' uklady-vaetsya spat' v pod®ezde. Muzyka
nachinaet shire ispol'zovat'sya po mere togo, kak dokumental'nye fil'my snova
stanovyatsya bolee sub®ektivnymi i lirichnymi.
Drugaya rol' muzyki - predveshchat' sobytie i sozdavat' atmosferu
napryazhennogo ozhidaniya; eto izlyublennoe ee primenenie v nizkoprobnyh
kinofil'mah, ono redko byvaet opravdanno v dokumental'nom kino, v ko-torom
redko pozvolitelen takoj navyazchivyj zakadrovyj "golos". Muzyka mozhet dat'
effekt perehoda ot realizma k bolee abstraktnomu vzglyadu, kak u Godfri
Redzhio v ego dlinnoj i vysokoparnoj pritche o nasilii che-loveka nad prirodoj
"Koyaniskastci" (1983). Ona mozhet privnesti ironi-cheskuyu ocenku ili naveyat'
mysl''o drugom mire, kak eto delaet muzyka Gansa |jslera v posvyashchennoj
holokostu nezabyvaemoj dokumental'noj lente Repe "Noch' i tuman" (1955).
Izobrazhenie poezda s deportiruemymi ili kadry otnyatyh predmetov
chelovecheskogo truda ne soprovozhdaetsya tra-gicheskoj ili vyrazhayushchej
muchitel'nye chuvstva muzykoj; vmesto etogo, chasto dissonansom, zvuchit muzyka
|jslera - izyashchnyj grotesknyj tanec ili napryazhennaya, ne nahodyashchaya razresheniya
pereklichka mezhdu derevyan-nymi duhovymi.
V luchshem sluchae muzyka ne prosto illyustriruet, a kak by ozvuchiva-et
tochku zreniya kakogo-to personazha ili rasskazchika. Ona mozhet sygrat' rol'
remarki "v storonu", vyrazhayushchej mnenie rasskazchika ili al'ter-nativnuyu ideyu,
dat' ponyat' to, chego nel'zya uvidet', ili poyasnyat' to, chto vidno.
Imejte v vidu, chto v muzyku, kak v dolgi, legche vlezt', chem iz nee
vylezti. Proishodit narkoticheskoe privykanie k muzyke, i kogda ona vdrug
konchaetsya, ee nachinaet ochen' ne hvatat'. Poetomu nastoyashchaya pro-blema - kak
bezboleznenno zavershit' zvuchanie kakogo-to muzykal'nogo fragmenta.
Universal'noe sredstvo - zameshchat' ego chem-to. |to mogut byt' ili
dominiruyushchie zvuki (naprimer, bogataya palitra zvukov vokzala, za-sluzhivayushchaya
samostoyatel'nogo vosproizvedeniya), ili dialog v novoj scene, ili volnuyushchij
moment dejstviya, pereklyuchayushchij vnimanie zrite-lya na chto-to drugoe.
Ispol'zuya muzyku, ne special'no prednaznachennuyu dlya dannogo fil'ma,
mozhno sdelat', chtoby zvuk plavno stihal v konce sceny, ili zhe, eshche luchshe,
chtoby muzyka prozvuchala do svoego estestvennogo konca. V etom vtorom
variante nado nachinat' nalozhenie muzyki ot konca sceny, protyanut' ee k
nachalu, a pri zapisi plavno vvesti ee v nachale sceny ili podognat' dlinu
sceny pod prodolzhitel'nost' muzyki, kotoraya v etom sluchae prozvuchit
polnost'yu. Esli muzyka slishkom dlinnaya, mozhno uda-lit' kakuyu-to
povtoryayushchuyusya muzykal'nuyu frazu. Kompozitory lyubyat vyzhimat' maksimum iz
horoshej muzykal'noj idei, tak chto bol'shinstvo veshchej izobiluyut povtoryayushchimisya
chastyami.
Esli vy ishchete chto-nibud' podhodyashchee, naprimer, sredi prodayu-shchihsya
zapisej klassicheskoj muzyki, zaruchites' sodejstviem znayushchego melomana. Vy ne
smozhete ponyat', podhodit li dannoe proizvedenie, poka ne poslushaete ego
parallel'no s prosmotrom sootvetstvuyushchej sceny. |tu problemu chasto mozhno
razreshit' s pomoshch'yu chernovoj komponovki muzy-kal'nogo soprovozhdeniya na
kassetnom magnitofone.
Mogut vozniknut' slozhnosti s avtorskimi pravami na muzyku, to est'
mozhet potrebovat'sya vnesti licenzionnuyu platu i poluchit' razre-shenie na
ispol'zovanie muzyki kompozitora, ispolnitelej, izdatelej i
zvukozapisyvayushchej kompanii. Studenty chasto mogut za ochen' skromnuyu platu
poluchit' pis'mennoe razreshenie, no tol'ko na ispol'zovanie na festivalyah i v
konkursah. Esli zatem vy prodaete svoj fil'm ili pravo na ego pokaz, vam
mozhet byt' pred®yavlen isk. Al'ternativa - ispol'zovat' muzyku, special'no
sdelannuyu dlya fil'ma, hotya mnogie deshevye fil'my okazalis'
maloprivlekatel'nymi iz-za bryacaniya kakogo-nibud' priyatelya na plohom
pianino. Luchshe ne ispol'zovat' nikakoj muzyki, chem ispol'-zovat' plohuyu,
horosho instrumentovannaya muzyka mozhet imet' samostoya-tel'nuyu cennost' i
proizvesti ogromnoe vpechatlenie.

Montazh: poslednij etap

Posle togo, kak vy osnovatel'no porabotaete nad montazhom, u vas
poyavitsya chuvstvo, chto ves' material fil'ma vy uzhe znaete naizust'. Mon-tazher
teryaet ob®ektivnost' i sposobnost' prinimat' resheniya. Vse mys-limye varianty
montirovaniya predstavlyayutsya emu absolyutno odinako-vymi, i vse oni kazhutsya
chereschur dlinnymi. CHashche vsego eto oshchushchenie byvaet u rezhisserov-montazherov,
kotorye sami zadumyvali fil'm i sa-mi vozilis' s otsnyatoj plenkoj.
V takom sluchae neobhodimo sostavit' obshchuyu shemu fil'ma i popytat'sya so
storony posmotret' na to, v chem zhe sostoit ego ideya, a zatem pokazat'
rabochuyu versiyu fil'ma kollegam.

Diagnoz i sostavlenie obshchej shemy

Dlya togo chtoby luchshe chto-to ponyat', ochen' polezno byvaet popy-tat'sya
pridat' interesuyushchemu nas ob®ektu druguyu formu. Sociologi, na-primer, znayut,
chto smysl, zalozhennyj v cifrah, stanovitsya ochevidnym pri ih graficheskoj
peredache v vide shemy ili diagrammy.
My zhe imeem delo s charuyushchej real'nost'yu kino, kogda proishodya-shchee na
ekrane zahvatyvaet nas do takoj stepeni, chto nam byvaet trudno ocenit' fil'm
v celom. Obshchaya shema fil'ma kak raz i daet vozmozhnost' vzglyanut' na svoyu
rabotu so storony.

Privedennaya nizhe montazhnaya diagnosticheskaya formapozvolyaet ocenit'
sil'nye i slabye storony fil'ma.

Dlya ispol'zovaniya etoj formy neobhodimo:

Prosmotret' fil'm, delaya pauzy posle kazhdogo epizoda.
V pustye kletochki formy vpisat' kratkoe opredelenie soderzhaniya ka-zhdogo
epizoda.

|pizod mozhet otrazhat':

fakticheskuyu informaciyu,

harakteristiku ili poyavlenie novogo personazha,

novuyu situaciyu ili novuyu syuzhetnuyu liniyu,

allyuziyu, kotoraya poluchit pozdnee dal'nejshee razvitie,
osoboe nastroenie ili chuvstvo.

Vam sleduet:
Ryadom s kazhdoj kletkoj zapisat' znachenie, kotoroe dannyj epizod imeet
dlya fil'ma v celom.
Dobavit' raschet vremeni (tol'ko pri neobhodimosti: eto polezno v teh
sluchayah, kogda vam nuzhno chto-to sokrashchat').
Dat' ocenku vyrazitel'nosti kazhdogo epizoda tak, chtoby luchshie iz nih
poluchili by pyat' zvezdochek (hotya eta procedura i neobyazatel'na, ona mozhet
okazat'sya poleznoj, esli vam pridetsya otkazyvat'sya ot kako-go-to materiala).

To, chto opisyvaet amerikanskij rezhisser, po nashim ponyatiyam kak raz
yavlyaetsya rabotoj nad nemym variantom fil'ma - t. e. do zapisi diktora,
mu-zyki i shumov
.

Montazhnaya diagnosticheskaya formaStranica.......

Nazvanie
fil'ma...............................................................

Dlina...........

Montazher ................................. Data.../.../. ...

Nazvanie epizodaZnachenie epizoda dlya fil'macelom

|pizod v"-- 1Znachenie

..............................................................................

Konec: ....min.........sekDlina: ...min... .sek.

|pizod v"-- 2Znachenie

..............................................................................

.............................
.................................................

Konec: ....min.........sekDlina: ...min... .sek.

...CHto zhe mozhet pokazat' shema? Kak i pri prosmotre pervogo cher-novogo
varianta fil'ma, vy, skoree vsego, stolknetes' so sleduyushchim:
Nedostatochno vyrazitel'naya ili rastyanutaya ekspoziciya: dejstvie
nachi-naet razvivat'sya slishkom pozdno (chto absolyutno nedopustimo v
tele-fil'mah).

Povtory i izbytok poyasnenij

Nehvatka neobhodimoj informacii.

Narusheniya v izobrazhenii posledovatel'nosti sobytij.
Neodinakovaya hudozhestvennaya dostovernost' razlichnyh epizodov (chto
vyrazhaetsya v tolchkoobraznom razvitii dejstviya).
Izobrazhenie togo zhe samogo razlichnymi sposobami, otberite luchshie
varianty i uberite (ili ispol'zujte kak-to inache) ostal'nye.
Nesootvetstvie odnogo ili neskol'kih epizodov obshchej koncepcii fil'ma.
Proyavite muzhestvo i udalite ih. Inogda prihoditsya rassta-vat'sya s samym
dorogim.

Ideya fil'ma stanovitsya ponyatnoj slishkom bystro, tak chto ostavshayasya
chast' fil'ma svoditsya k prostomu povtoreniyu uzhe skazannogo.

U lenty neskol'ko koncovok (vplot' do treh)...
Dlya kazhdoj iz etih boleznej est' svoe sobstvennoe lekarstvo.
Po-probujte ego primenit', i vy uvidite, naskol'ko uluchshitsya rezul'tat, dazhe
esli vy ne budete tochno osoznavat', kak vam eto udalos'.
Nevozmozhno perechislit' vse te soblazny, kotorym podvergaetsya sozdatel'
kinolenty. Posle vneseniya sushchestvennyh izmenenij vy stolk-netes' s novymi
problemami. Ves'ma razumno budet sdelat' eshche odnu shemu fil'ma, eto pomozhet
vyyavit' novye defekty.
So vremenem mnogoe iz togo, chego vy dob'etes' pri pomoshchi vashej shemy,
vojdet v privychku, i vy budete zamechat' nedostatki svoej raboty na bolee
rannih stadiyah montazha. Tem ne menee, dazhe opytnye dokumen-talisty ne
otkazyvayutsya ot formal'nogo analiza.

Pervyj prosmotr

Ispol'zovanie shemy prineset vam takzhe sleduyushchie vygody. Znaya
naznachenie kazhdogo kirpichika v zdanii fil'ma, vy teper' gotovy k prob-nomu
pokazu lenty v nebol'shoj auditorii. Vashimi zritelyami dolzhny byt' 5-6
chelovek, k vkusam i mneniyu kotoryh vy otnosites' s uvazheniem. CHem men'she eti
lyudi znayut o celyah i zadachah vashego fil'ma, tem luchshe. Predupredite ih, chto
fil'm eshche ne zavershen i nahoditsya v rabote. Pere-chislite to, chto poka ne
gotovo: naprimer, muzyka, zvukovye effekty, tit-ry. Horosho, esli vy
predlozhite kakoe-to rabochee nazvanie fil'ma: eto pomozhet auditorii ponyat'
vash zamysel.
Vo vremya pokaza fil'ma montazher dolzhen regulirovat' silu zvuka. Dazhe u
opytnyh prodyuserov voznikaet nevernoe predstavlenie o fil'me v tom sluchae,
esli nichego ne slyshno ili esli defekty zvukozapisi slishkom yavnye.
Postarajtes' predstavit' vash fil'm kak mozhno luchshe - v pro-tivnom sluchae vy
uslyshite nezasluzhenno rezkuyu kritiku.

Kak perezhit' kritiku i izvlech' iz nee
pol'zu

Posle prosmotra sprosite vashih zritelej, kakoe vpechatlenie pro-izvodit
fil'm v celom. Luchshe chetko formulirovat' voprosy, tak kak v protivnom sluchae
predmetom obsuzhdeniya stanut materii, imeyushchie k va-shim zadacham lish' kosvennoe
otnoshenie. Ustanavlivat' kontakt s audito-riej sleduet ochen' ostorozhno,
inache vsya zateya mozhet okazat'sya besplod-noj. S odnoj storony, vy dolzhny
vnimatel'no slushat', s drugoj - ne za-byvat' o svoem sobstvennom mnenii o
fil'me v celom. Govorite kak mozh-no men'she i lyuboj cenoj izbegajte togo,
chtoby ob®yasnyat' to, chto vy ho-teli skazat'. Na etom etape raz®yasneniya
neumestny, tak kak oni meshayut zritelyam sostavit' sobstvennoe mnenie. .Ved'
sudit' budut tol'ko vash fil'm, i kommentarii tut ne nuzhny. Tak chto
starajtes' dumat' lish' o tom, chto skazhut vashi kritiki.
Nuzhno proyavit' nemalo muzhestva dlya togo, chtoby spokojno sidet' i
zapisyvat' to, chto skazhut. Mnogie lyudi ochen' stradayut, kogda prihodit-sya
vyslushivat' kritiku. Prigotov'tes' k tomu, chto vas ne pojmut i ne ocenyat.
Nizhe privodyatsya voprosy (nachinaya s samyh obshchih), kotorye umest-no
zadat':

O chem etot fil'm?

Kakie v nem zatragivayutsya problemy?

Ne slishkom li dlinnym on kazhetsya?

CHto ostaetsya neyasnym ili vyglyadit dvusmyslennym?

Kakie fragmenty fil'ma vyglyadyat zatyanutymi?

Kakie fragmenty fil'ma ostavili vas neravnodushnym, kakie pokaza-lis'
horosho sdelannymi?

CHto vy dumaete o ... (imya personazha)?

Kak by vy postupili ... (situaciya ili problema)?
Po suti dela, vy podvergaete proverke to, chto vy sami napisali v grafe
"znachenie epizoda" v vashej diagnosticheskoj forme, a zaodno i vashu koncepciyu
fil'ma. Esli zriteli proyavyat terpenie, vy smozhete uznat' ih otnoshenie k
bol'shej chasti fragmentov fil'ma. Esli zhe oni stanut vy-razhat'
neudovol'stvie, vam udastsya obsudit' tol'ko te storony fil'ma, kotorye
vyzyvayut u vas naibol'shie somneniya.
Zapisyvajte vse, chto govoryat o fil'me, ili zhe sdelajte magnitnuyu
zapis', kotoruyu vy smozhete prorabotat' pozdnee. Togda vy sumeete vzglya-nut'
na kartinu glazami, naprimer, teh troih iz vashih zritelej, kotorye ne
ponyali, chto mal'chik, o kotorom idet rech' v fil'me, byl synom "toj zhenshchiny".
Konechno, skrytye ukazaniya na ih rodstvo uzhe soderzhatsya v drugih fragmentah
fil'ma, no teper' vy postaraetes' vklyuchit' kadry, gde on nazyvaet ee "mama".
I eto reshit problemu.
Razdrazhennomu rezhisseru chasten'ko prihoditsya vyslushivat' mne-nie
kritikov, kotorye govoryat ne o fil'me, a isklyuchitel'no o tom, kakoj fil'm
snyali by oni sami (v kinoshkolah imenno tak i proishodit). V etom sluchae
postarajtes' diplomatichno perevesti razgovor na interesuyushchuyu vas temu.
Sposobnost' vosprinimat' kritiku oznachaet umenie vosprinimat' raznye
mneniya. CHerez kakoe-to vremya vy zadumaetes' nad tem, kak zhe vam postupat' so
stol' protivorechivymi mneniyami. Pomnite o tom, chto vashi kritiki pristrastny
i sub®ektivny. Poetomu ne stremites' uchityvat' vse skazannoe - zadumat'sya
stoit tol'ko v tom sluchae, esli na odin i tot zhe nedostatok ukazhut neskol'ko
chelovek. A esli vozniknut protivopolozhnye mneniya, to vam, vozmozhno, luchshe
voobshche nichego ne menyat'. Ne vnosite izmenenij, ne obdumav ih horoshen'ko.
Pomnite o tom, chto kogda vy prosite dat' kriticheskij otzyv, lyudi, stremyas'
sdelat' poleznyj vklad v vashu rabotu, ishchut to, chto, po ih mneniyu, nuzhno
izmenit'. Niko-gda i ni pri kakih obstoyatel'stvah vy ne smozhete ugodit'
vsem.
Samoe glavnoe - ne izmenyat' zamyslu. Vy ne dolzhny peresmatri-vat' ego
bez ser'eznyh na to prichin. Esli zhe ih net, vy dolzhny prini-mat' vo vnimanie
tol'ko te zamechaniya, kotorye sluzhat uluchsheniyu vashej sobstvennoj koncepcii.
Dlya dokumentalista, da i dlya lyubogo hudozhnika, eto trudnoe vremya. Ochen'
prosto okazat'sya sbitym s tolku i usomnit'sya v suti svoej raboty.
Prodolzhajte slushat' i ne poddavajtes' iskusheniyu nemedlenno nachat' kromsat'
lentu.
V takie minuty dokumentalist, kak pravilo, schitaet, chto rezul'ta-tom
ego usilij yavlyaetsya nikomu ne nuzhnyj hlam, chto on poterpel neudachu i chto vse
ego staraniya tshchetny. Esli vy chuvstvuete sebya imenno tak, sove-tuyu vzyat' sebya
v ruki. Uchtite, chto na pervom prosmotre vash fil'm neiz-bezhno vyglyadit ne
luchshim obrazom. Zritelej strashno razdrazhayut popa-dayushchiesya tam i syam
nesootvetstviya zvuka i izobrazheniya, kadry, kotorye po oshibke ostalis'
nevyrezannymi, epizody, kotorye sleduet vstavit' v drugoj kontekst. Vse eti
nedorabotki snizhayut obshchee vpechatlenie v gla-zah neprofessional'nogo zritelya.
Pomnite, chto predstoyashchaya vam shlifov-ka detalej okazhet nemaloe vliyanie na
zritel'skoe vospriyatie fil'ma.

Inogda luchshe ne speshit'

Nezavisimo ot togo, nravitsya vam vash fil'm ili net, budet horosho, esli
vy na vremya otlozhite rabotu nad nim i zajmetes' chem-nibud' dru-gim. Esli
nikogda ran'she vy ne stalkivalis' s etoj problemoj, ne volnujtes': sejchas vy
ispytyvaete muki tvorcheskogo cheloveka. Rozhdeniyu vsegda predshestvuet dolgij i
boleznennyj process. Kogda cherez neskol'-ko dnej ili mesyacev vy snova
vernetes' k rabote nad fil'mom, i stoyashchie pered vami problemy uzhe ne budut
kazat'sya nerazreshimymi .

Otreshit'sya na neskol'ko dnej ot raboty nad montazhom - illyuzornaya i
muchitel'naya roskosh'. V 95% sluchaev eto ne udaetsya: na vas davyat sroki,
toro-pit prodyuser i t. d. Tut prihoditsya vernut'sya k tomu sovetu, chto byl
dan ran'she.

Vspomnite pro "pas'yans". My rekomendovali nachat' etu "igru" pered tem,
kak delat' promezhutochnyj ili okonchatel'nyj variant montazha fil'ma.

Posle prosmotra, kotoryj poverg vas v unynie, posle vsej kritiki
po-sledovatel'no razlozhite svoi kartochki s dejstvennymi i yarkimi nazvaniyami
scen na pis'mennom stole, a eshche luchshe - na polu. Vstan'te nad nimi vo ves'
rost i myslenno proigrajte po nim dramaturgicheskij hod sobstvennogo
izlo-zheniya myslej, a parallel'no - hod myslej i izmeneniya perezhivanij vashih
budushchih zritelej.

Na etom etape obychno kazhdaya iz scen uzhe smontirovana dostatochno chis-to.
A potencial'nye vozmozhnosti nailuchshego izmeneniya dramaturgii skry-vayutsya
tol'ko v perestanovke scen. Prichem, eti vozmozhnosti nastol'ko shi-roki, chto
pozvolyayut izmenit' smysl vsego fil'ma dazhe na protivopolozhnyj.

K etomu momentu izobrazitel'nyj ryad i razgovory geroev kartiny
na-stol'ko horosho zapechatleny v vashej pamyati, chto, perekladyvaya kartochki na
polu v novoj posledovatel'nosti, vy pochti mgnovenno obnaruzhivaete, kak
me-nyaetsya smysl ot perestanovki scen. Najdite optimal'nyj variant i
otprav-lyajtes' v montazhnuyu, za pol'zovanie kotoroj vam vnov' pridetsya
platit'. Nuzhno tol'ko napomnit', chto vse eto luchshe delat' do zapisi diktora,
muzyki i shumov.

Probujte snova i snova

Esli lenta trebuet dlitel'noj obrabotki montazherom, prigotov'-tes' k
tomu, chto vam pridetsya ustraivat' neskol'ko probnyh pokazov v razlichnyh
auditoriyah. CHtoby ponyat', v chem imenno vy uluchshili vashu lentu, vy mozhete
pokazat' okonchatel'nuyu versiyu fil'ma tem zhe zrite-lyam, kotorye pervymi
uvideli vash fil'm.
Buduchi rezhisserom i imeya za plechami bol'shoj opyt raboty mon-tazherom, ya
uveren v tom, chto na samom dele fil'm sozdaetsya imenno v pro-cesse
montirovaniya. Na etom etape otsnyatye metry priobretayut volsheb-nye ochertaniya
fil'ma. Lish' nemnogie chleny s®emochnoj gruppy znayut, chto zhe na samom dele
proishodit v montazhnoj. Ved' eto rabota alhimi-kov, o kotoroj neposvyashchennye
ne imeyut ni malejshego ponyatiya.

Okonchatel'nyj variant

Opisannyj vyshe process zavershaetsya sozdaniem okonchatel'nogo varianta
fil'ma. Pravda, iz ostorozhnosti ego obychno nazyvayut ne okon-chatel'nym, a
prosto belovym, poskol'ku v nego eshche mozhno vnosit' ne-bol'shie izmeneniya.
Nekotorye iz nih svyazany s podgotovkoj zvukovyh dorozhek i muzyki k
mikshirovaniyu - svedeniyu zvuka.

Zvukovoe mikshirovanie

Vy mozhete svesti voedino vse zvukovye dorozhki, kogda vy uzhe:

zavershili rabotu nad soderzhatel'noj chast'yu lenty,

opredelili mesto muzykal'nogo soprovozhdeniya,
rassortirovali dorozhki dialogov s tem, chtoby oblegchit' sinhroniza-ciyu,

zapisali i opredelili mesto diktorskogo teksta,

proveli montirovanie zvukovyh effektov i atmosfernyh shumov,

sostavili shemu balansirovki zvuka.

Na etu temu mozhno bylo by napisat' otdel'nuyu knizhku, tak chto ni-zhe
privoditsya perechen' lish' osnovnyh shagov, kotorye vy dolzhny budete sdelat', a
takzhe nekotorye uproshchayushchie etot process instrukcii. Sbalansirovanie zvuka
opredelyaet sleduyushchee:
Ustanovlenie sootnoshenij po sile zvuka: naprimer, mezhdu zapis'yu golosa
odnogo iz personazhej na perednem plane i fonovym shumom av-tobusnoj ostanovki
na zadnem.
Preobrazovanie sily zvuka: umen'shenie ili uvelichenie sily zvuka tak,
chtoby, izbegaya nalozhenij, mozhno bylo ispol'zovat' novye kompo-nenty, takie,
kak golos diktora, muzyku ili dialogi.
Vyravnivanie: fil'traciya i obrabotka otdel'nyh zvukovyh dorozhek,
osushchestvlyaemaya ili dlya privedeniya v sootvetstvie s drugimi dorozhka-mi, ili
dlya obespecheniya luchshej slyshimosti i komforta pri proslu-shivanii. Naprimer,
rezhushchij sluh shum, proizvodimyj grohochushchim transportom, mozhet byt' smyagchen,
esli neskol'ko srezat' nizkie chasto-ty, ostavlyaya bez izmeneniya nachal'nyj
diapazon.
Oformlenie zvukozapisi: vvedenie takih priemov, kak eho, "golos po
telefonu" i t.d.
Sovershenstvovanie diapazona zvuka: kompressor sokrashchaet .shirokij
dinamicheskij diapazon do razmerov, dopustimyh v teletranslyacii;
og-ranichitel' ostavlyaet bez izmenenij osnovnoj diapazon, no svodit ver-shiny
gromkosti zvuka k srednemu urovnyu.
Zvukovaya perspektiva: vyravnivanie i rabota nad diapazonom zvuka v
opredelennoj mere sposobstvuyut i poyavleniyu zvukovoj perspektivy.

Sozdanie effekta mnogomernogo zvukovogo prostranstva.
Raspredelenie stereokanalov: dlya sozdaniya effekta prostranstvennoj
otdalennosti pri rabote nad stereodorozhkoj ili dorozhkoj, sovmeshchayushchej
razlichnye zvuki, razlichnye komponenty zvuka sleduet pome-shchat' na razlichnye
zvukovye trakty.
Ochistka ot nenuzhnyh shumov: primenenie sistemy Dolbi po sokrashche-niyu
shumov, a takzhe drugih podobnyh sistem pomogaet svesti k mini-mumu shipenie,
kotoroe razdaetsya v ne soprovozhdaemyh drugimi zvuka-mi epizodah fil'ma.
Vdumchivaya zainteresovannost', s kotoroj zriteli smotryat horoshij fil'm,
mozhet bystro ischeznut' iz-za rezkih kolebanij urovnya, kachestva i tipov
zvukovogo oformleniya. Za isklyucheniem momentov, kotorye i dolzh-ny vyzyvat'
shok, zvukovoe soprovozhdenie fil'ma prizvano sposobstvo-vat' pereklyucheniyu
vnimaniya zritelej na sleduyushchij ob®ekt.
Edinstvennyj sposob, kotorym mozhno etogo dobit'sya - rasprede-lit'
fragmenty zvukozapisi v shahmatnom poryadke mezhdu dvumya ili bolee dorozhkami.
Rabotaya i nad kinolentoj, i nad videofil'mom, vy ne smozhe-te dobit'sya
nuzhnogo sochetaniya zvuka ili podognat' fragment zvukozapisi s odnoj dorozhki k
zapisi na drugoj dorozhke do teh por, poka vy ne raz®e-dinite sami dorozhki.
Prichina etogo prosta: vse izmeneniya po preobrazo-vaniyu chastoty trebuyut
vremeni, i oni ne mogut byt' sdelany odnim ma-hom v meste soedineniya dvuh
dorozhek.

Podgotovka

Zvukovye dorozhki k kinolente obrabatyvat' proshche, chem zvukovye dorozhki
videofil'ma, potomu chto uvidet', kak ustroena dorozhka kino-lenty, mozhno
sobstvennymi glazami. Kazhdyj fragment dorozhki ischerchen raznocvetnymi
liniyami, i vashu rabotu znachitel'no oblegchaet to, chto vy vidite material, s
kotorym vam prihoditsya imet' delo. Kontrolirovat' zhe tochnost' vashih dejstvij
pomogaet to, chto vy mozhete rezat' po ramke (1/24 sek.). Uporyadochivanie
dorozhek videofil'ma, osushchestvlyaemoe v rezul'tate komp'yuternogo perenosa,
vyglyadit kak by bolee abstraktnym, hotya osnovnye rabochie principy, kotorye
pri etom ispol'zuyutsya, osta-yutsya prezhnimi. Esli uporyadochivanie dorozhek
proizvoditsya v cifrovoj forme na ekrane vashego komp'yutera budut sleva
napravo poyavlyat'sya uka-zaniya vremeni, tak chto ustrojstvo dorozhki vyglyadit v
vysshej stepeni naglyadno i logichno.

Vot chto sleduet pomnit' pri montirovanii:
Nebrezhnoe rezanie: vnimatel'no sledite za tem, chtoby ne otsech' edva
slyshimyj konec ubyvayushchego zvuka ili, naoborot, narastanie zvuka v samom
nachale. Otrezat' mozhno lish' pri vklyuchenii zvuka na bol'shuyu gromkost', tak,
chtoby vy slyshali vse, chto rezhete.
Neudachno preobrazovannye zvuki: pomestite razdrazhayushchij sluh zvuk na
zadnij plan, tak, chtoby na perednem plane okazalsya drugoj zvuk (na-primer,
dajte ego kak fon k dialogu ili zvonku v dver').
Propusk fragmentov zvuka: vy mozhete sokratit' ciklicheski proizvo-dimyj
zvuk, vyrezaya odin ili neskol'ko ciklov.
Nezhelatel'nyj fon: esli vy imeete delo s zapis'yu muzyki ili kakih-to
drugih zvukovyh effektov, kotorye privnosyat svoj sobstvennyj fon, podrezajte
nuzhnyj vam otrezok neposredstvenno pered narastani-em zvuka i srazu posle
ego oslableniya, tak, chtoby chuzherodnyj fon ne mog proyavit'sya.
Akusticheskij effekt: starajtes' vvodit' i ostanavlivat' zvuk ne
vne-zapno, a postepenno. Pomnite o tom, chto chelovecheskij sluh znachitel'no
bolee chuvstvitelen k nachalu i okonchaniyu zvuchaniya, chem k postepennomu ego
izmeneniyu.
Logika sinhronizacii zvuka: podumajte o tom, net li vozmozhnosti
iz-menit' silu i perspektivu zvuka togda, kogda menyaetsya rakurs vospriyatiya i
u personazha na ekrane (naprimer, kogda on otkryvaet dver' na ulicu).
Nalozhenie zvuka: ne zabud'te vyrezat' otrezki s nalozheniem zvukov.

Strukturnaya organizaciya zvukovoj
fonogrammy

Komponenty zvukovyh dorozhek, predstavlennye nizhe v poryadke ubyvaniya ih
znacheniya, mogut menyat'sya. Muzyka, naprimer, mozhet byt' vyvedena na pervyj
plan, v to vremya kak slova dialoga mogut byt' ele slyshny.
Diktorskij tekst: Vyshe uzhe bylo dano podrobnoe opisanie togo, kak
sinhronizirovat' diktorskij tekst. Esli chasti teksta soprovozhdayut nikak
inache ne ozvuchennye epizody, vy dolzhny budete kak-to zapolnyat' pauzy mezhdu
slovami s tem, chtoby fonogramma ostavalas' "zhivoj".
Dorozhki dialoga i problema nesovmestimosti: Dorozhki dialogov sleduet
raspolozhit' v shahmatnom poryadke eshche na stadii montazha. Esli vy rabotaete s
videosistemoj s dvumya dorozhkami, to kazhdyj posleduyu-shchij fragment sleduet
pomeshchat' na novuyu dorozhku. |to predpolagaet to, chto vy zaranee proveli
podgonku razlichnyh fragmentov pri pomoshchi mikshera, ispol'zuya pauzy mezhdu
kuskami tekstov. |to pozvolit vam otre-gulirovat': neravnomernuyu gromkost' i
chetkost' otdel'nyh fragmen-tov rechi geroe".
Neravnomernaya gromkost' (ochen' tiho i ryadom na dorozhke ochen' gromko) -
eto priznak plohoj zapisannogo zvuka. Takoj zvuk zastavlyaet zritelya obrashchat'
vnimanie ne na soderzhanie fil'ma, a na soputstvuyushchie tehnicheskie
nedorabotki. Podobnye defekty chasto poyavlyayutsya, naprimer, v sleduyushchej
situacii. Rech' dvuh govoryashchih, nahodyashchihsya v odnom i tom zhe meste, zvuchit
po-raznomu iz-za togo, chto vo vremya zapisi mikrofon na-hodilsya na raznom
rasstoyanii ot kazhdogo iz nih. I poskol'ku repliki zapisyvalis'
neposredstvenno drug za drugom, to ih zvuchanie okazalos' raz-lichnym.
Pol'zuyas' razdeleniem replik na dve dorozhki, mozhno usilit' zvuchanie bolee
tihogo golosa, kotoryj posle etogo budet luchshe sochetat'sya s drugim, bolee
gromkim...

Analogichno svedenie replik delaetsya i u nas na etape podgotovki
mon-tazhnogo varianta fil'ma na dvuh plenkah. A esli rashozhdeniya v gromkosti
ne ochen' veliki, to inogda operaciya vyravnivaniya gromkosti replik
osushchestv-lyaetsya na perezapisi.

Harakter zvuchaniya golosov: Razlichnye akusticheskie svojstva pome-shchenij,
v kotoryh delalas' zapis', raznye mikrofony, a takzhe raznye rasstoyaniya, na
kotoryh oni ustanavlivalis', narushayut princip tozhdest-vennosti akusticheskogo
vpechatleniya, vosproizvodimogo golosom. No esli pri mikshirovanii udelit'
dolzhnoe vnimanie fil'tracii (vyravniva-niyu) zvuka, to vy znachitel'no
umen'shite napryazhenie i razdrazhenie, ne-izbezhno poyavlyayushcheesya u cheloveka,
kotoryj dolzhen postoyanno prisposab-livat'sya k nemotivirovannym peremenam v
kachestve zvuka.
Muzyka: Muzyku legko sinhronizirovat', no uchtite, chto zvuchanie muzyki
dolzhno nachinat'sya srazu posle zapuska fonogrammy, v protivnom sluchae budut
slyshny dazhe golosa v studii ili shipenie zapisyvayushchego ustrojstva. Zvuchanie
muzyki dolzhno prekrashchat'sya neposredstvenno pered nachalom ili vo vremya
zvuchaniya novoj fonogrammy, a takzhe pered poyavle-niem novogo elementa na
ekrane ili uzhe na ego fone. Muzyka dolzhna za-meshchat'sya chem-to, chto pozvolyalo
by pereklyuchit'sya vnimaniyu zritelej.
Korotkie zvukovye effekty: |ti zvuki dolzhny tochno sootvetstvo-vat'
tomu, chto proishodit na ekrane, kogda, naprimer, kto-to zakryvaet dver', so
zvonom kladet na stol monetu, ili zhe kogda razdaetsya telefon-nyj zvonok.
Samye obshchie ukazaniya svodyatsya k sleduyushchemu:
Ne rasschityvajte na to, chto vy smozhete ispol'zovat' v svoem fil'me vse,
chto soderzhitsya v fonoteke: snachala nado posmotret', podhodit li vam
konkretnyj zvukovoj fragment.
Zapisi v fonoteke, CD-ROM i pr. chasto soderzhat nabory razlichnyh shumov.
Kak uzhe govorilos' vyshe, dlya togo, chtoby svesti pobochnye ef-fekty k
minimumu, zvukovoj fragment, kotoryj vy vzyali iz fonoteki, sleduet
ogranichivat' v tochkah neposredstvenno pered narastaniem zvu-ka i srazu posle
ego oslableniya.
Vy mozhete sokratit' vremya zvuchaniya periodicheski povtoryayushchihsya zvukov
(takih, kak shagi ili zvuki, izdavaemye chelovekom, kotoryj ru-bit derevo),
umen'shaya chislo povtoryayushchihsya ciklov. No "narastit'" nedostayushchie cikly mozhno
tol'ko pri pomoshchi cifrovogo komp'yuter-nogo oborudovaniya, kotoroe pozvolyaet
prodlit' vremya zvuchaniya, ne snizhaya pri etom vysoty tona.

Atmosfernye i fonovye shumy: Podbor fonogramm takih shumov provoditsya s
tem, chtoby:
Sozdat' opredelennoe nastroenie (sravnite, naprimer, penie ptic,
razdayushcheesya na fone kartiny utrennego lesa, i zvuki vrode teh, kakie byvayut
pri raspilivanii dereva, v sluchae, esli rech' idet o masterskoj plotnika).
Skryt' defekty kakoj-to drugoj fonogrammy, ispol'zuya v dannom slu-chae
fonovoj shum, otvlekayushchij vnimanie.
Obespechit' zvukovoe soprovozhdenie k celomu fragmentu izobrazheniya, a ne
k ego chasti, za isklyucheniem teh sluchaev, kogda logika trebuet ob-ratnogo...

U rossijskih professionalov perechislennye raboty prinyato nazyvat'
"ozvuchaniem". Tak my i govorim: rechevoe ozvuchanie, shumovoe ozvuchanie,
mu-zykal'noe ozvuchanie. Esli vypolneny vse vidy ozvuchaniya, to vy na poroge
sleduyushchego otvetstvennogo etapa. U russkih on nazyvaetsya "perezapis'", u
anglichan - "zvukovoe mikshirovanie". A po sushchestvu eto est' process svede-niya
vseh fonogramm na odnu dorozhku.

Strategiya mikshirovaniya

Predvaritel'noe svedenie fonogramm. Odna chast' hudozhestvennogo fil'ma
vklyuchaet v sebya ne menee 40 fonogramm. A poskol'ku miksherskim pul'tom v
processe svedeniya zvuka mozhet odnovremenno pol'zovat'-sya do chetyreh chelovek,
to k rabote luchshe gotovit'sya zaranee, to est' pro-vodit' predvaritel'noe
svedenie. |to otnositsya i k bolee skromnym do-kumental'nym fil'mam, gde
byvaet ot 4 do 8 fonogramm, podlezhashchih mikshirovaniyu, i k prostejshim
videoplenkam, na kotoryh odnovremenno mogut vosproizvodit'sya tol'ko 2
dorozhki.
Zapomnite zolotoe pravilo: svodit' fonogrammy sleduet v poryadke,
pozvolyayushchem vystavlyat' na pervyj plan naibolee znachitel'nye elemen-ty.
Esli vam predstoit perepisyvat' na odnu plenku odnovremenno dialog i
zvukovye effekty, to pri posleduyushchem dobavlenii zvukovyh effektov ili muzyki
dialog dolzhen ostavat'sya na perednem plane. I tak kak samoe glavnoe - eto
obespechit', chtoby byli slyshny slova dialoga, vy dolzhny vse vremya za etim
sledit'.
Hotya dialog ne vsegda okazyvaetsya samym znachitel'nym elementom, v
prostejshej situacii (dlya videosistemy s dvumya dorozhkami) poryadok svedeniya
dolzhen byt' sleduyushchim:
1. Osushchestvite svedenie dialogov, ispol'zuya sinhronizirovannye
do-rozhki.

2. Osushchestvite svedenie dialogov i atmosfernyh shumov.

3. Svedite voedino zvuk dialoga s shumami i muzyku.
4. Ob®edinite rezul'taty 2-go i 3-go dejstvij, tak, chtoby u vas bylo
vse na odnoj dorozhke.
5. Poslednee dejstvie - soedinenie diktorskogo teksta (esli on est') i
rezul'tatov predvaritel'nogo svedeniya.
Pri necifrovoj obrabotke zapisi kazhdoe novoe perenesenie zvuka vlechet
za soboj poyavlenie dopolnitel'nogo urovnya shumov ili shipeniya sistemy. K
sozhaleniyu, na tihih fonogrammah, takih, kak medlenno govo-ryashchij golos v
tihoj komnate, ili na malonasyshchennyh muzykal'nyh fo-nogrammah eti pobochnye
zvuki otchetlivo slyshny. Poetomu pri svedenii sleduet izbegat' povtornyh
perenesenij zvuka s dorozhki na dorozhku.

Svedenie neskol'kih fonogramm na odnu plenku ili dorozhku v anglij-skoj
terminologii nazyvaetsya premikshirovaniem. Dlya oblegcheniya ponimaniya
tehnologicheskih dejstvij i manipulyacij so zvukom my pozvolili sebe vvesti
termin "svedenie", ispol'zuemyj v otechestvennoj proizvodstvennoj prakti-ke.
V chem zaklyuchaetsya process svedeniya? Dopustim, u vas imeetsya neskol'-ko
rechevyh plenok: s zapis'yu interv'yu i s zakadrovymi replikami geroev. Ih
luchshe svesti na odnu dorozhku do perezapisi. Dlya polucheniya kachestvennogo
zvuchaniya v okonchatel'nom variante fil'ma kazhdaya trebuet konkretnoj
ob-rabotki. Esli fonogrammy obrabotany i ochishcheny pri svedenii, togda
zvukorezhisseru budet legche upravit'sya s obrabotkoj i svedeniem na odnu
plenku muzyki, shumov i rechevoj fonogrammy pri perezapisi.
Klassicheskaya tehnologiya provedeniya rabot po ozvuchaniyu trebuet
sle-duyushchego poryadka:
1. Montazh i svedenie interv'yu i dialogov s odnovremennym vyravni-vaniem
zvuchaniya i predvaritel'noj chistkoj fonogrammy.

2. Dopolnitel'noe rechevoe ozvuchanie, esli eto trebuetsya.

3. Zapis' i svedenie fonovyj shumov na odnu dorozhku.

4. Zapis' i svedenie shumovyh effektov.

5. Zapis' pod izobrazhenie i svedenie vseh muzykal'nyh fonogramm.
6. Svedenie vseh shumov i muzyki na odnu dorozhku. |ta fonogramma vhodit
v komplekt tak nazyvaemyh ishodnyh materialov. Esli fil'm Perevoditsya na
drugoj yazyk, to dannaya fonogramma obychno podkla-dyvaetsya pod vse
perevedennye teksty.
7. Diktorskij tekst i nesushchie osnovnoe soderzhanie dialogi i repliki
svodyatsya otdel'no. Esli dialogi sluzhat tol'ko fonom, to ih obychno razmeshchayut
na obshchej svedennoj fonogramme.
8. Poslednyaya operaciya - samaya otvetstvennaya: svedenie vseh zvukov i
rechi na odnu dorozhku. Rezul'tat nazyvaetsya "original perezapisi". Ob etom
dalee rasskazyvaet M. Rabiger.

Snachala otrepetirujte, a potom zapisyvajte: Vy dob'etes' luchshih
rezul'tatov, esli snachala budete proslushivat' obrabatyvaemyj frag-ment, a
uzhe posle etogo provodit' mikshirovanie. Tak, delaya pauzy v udobnyh mestah,
vy budete prodvigat'sya vpered, obrabatyvaya fragment za fragmentom. Tol'ko ne
ochen' toropites'.

Rech' idet o poetapnoj perezapisi, kotoraya trebuet predvaritel'nyh
repeticij. Daleko ne vsegda v processe ozvuchaniya fil'ma osushchestvlyayutsya vse
perechislennye svedeniya fonogramm. Poetomu chasto na zavershayushchem etape
perezapisi u zvukooperatora poyavlyaetsya neobhodimost' svodit' ne dve , a
znachitel'no bol'she plenok ili dorozhek. A kogda ih bol'she treh, bez
repe-ticij obojtis' nevozmozhno.
Pered perezapis'yu rezhisser i zvukorezhisser obyazatel'no sostavlyayut
partituru vseh dorozhek, ukazyvaya, gde, v kakom meste toj ili drugoj sceny na
zvukovyh dorozhkah nahodyatsya teksty, shumy i muzyka. Zvukovaya partitura
-svoego roda proekt vsego zvukovogo ryada fil'ma v ego mnogoobrazii.

Zavershenie mikshirovaniya: Po okonchanii mikshirovaniya proslu-shajte bez
ostanovok vsyu sdelannuyu zapis' zvuka.
Sinhronizaciya zvukozapisi i kinoizobrazheniya: V kinolaboratorii
zvukozapis' v ee konechnom vide perenosyat na opticheskuyu (foto-) dorozhku, a
zatem sinhroniziruyut s izobrazheniem. V rezul'tate voznikaet proekci-onnaya
versiya fil'ma. Televidenie chasto transliruet "dvojnuyu sistemu": izobrazhenie
i magnitnaya zapis' zvuka zagruzhayutsya v otdel'nye, no so-edinennye drug s
drugom apparaty, tak chto zvuk peredaetsya s vysokokache-stvennogo magnitnogo
originala, a ne s 16-millimetrovoj fotografiche-skoj dorozhki srednego
kachestva.
Sinhronizaciya zvukozapisi i videoizobrazheniya: Pri uslovii, chto vy
raspolagaete sootvetstvuyushchimi dorozhkami videosistemy, sinhroni-zirovannyj
zvuk mozhno perenesti (ispol'zuya otmetku nachala sinhroniza-cii) s odnoj
plenki na druguyu. Na praktike eto oznachaet to, chto pri sin-hronizacii
zvukozapisi i videoizobrazheniya ispol'zuyutsya kopii mon-tazhnogo originala i
originala zvukozapisi, a zatem original zvukozapisi vnov' sovmeshchaetsya s
originalom izobrazheniya, predstavlyaya, tak skazat', kopiyu vtoroj generacii.
OSTOROZHNO: poskol'ku v hode etoj procedury stirayutsya, ustupaya mesto
mikshirovannoj zapisi, ishodnye dorozhki, to dlya togo, chtoby ubedit'sya v
pravil'nosti procedury, snachala ee sleduet oprobovat' na kopiyah...

Hranite zapasnuyu kopiyu originala mikshirovannoj zvukozapisi: Poskol'ku
mikshirovanie predstavlyaet soboj dolgij kropotlivyj trud, po ego okonchanii
professionaly vsegda srazu zhe delayut zapasnuyu kopiyu. Ee derzhat pro zapas "na
vsyakij sluchaj". Kopii snimayutsya s pervogo ori-ginala mikshirovannoj
zvukozapisi.

Titry i slova blagodarnosti

U kazhdogo fil'ma est' rabochee nazvanie, no to, kakim budet
okoncha-tel'noe nazvanie, inogda reshaetsya v poslednij moment. CHasto nazvanie
nelegko pridumat', ved' ono dolzhno kratko vyrazhat' to, o chem idet rech' v
fil'me. Pomnite, chto "imya" fil'ma yavlyaetsya odnovremenno rasschitan-noj na
zritelej reklamoj, tak chto ono, dolzhno privlekat' k sebe vnima-nie. Ni v
teleprogrammah, ni v kinoafishah svedenij o fil'mah, kak pra-vilo, ne daetsya,
tak chto nazvanie - eto vash edinstvennyj opoznavatel'nyj znak.
Vernym priznakom neprofessionalizma sluzhit ogromnyj spisok teh lic,
kotorym vynositsya blagodarnost'. Odnazhdy ya prosmotrel 4-minutnyj fil'm,
titry k kotoromu zanimali pochti stol'ko zhe vremeni, skol'ko i sam fil'm, chto
i bylo otmecheno burnymi rukopleskaniyami ironichnyh zritelej. Titry dolzhny
byt' nemnogoslovnymi, zanimat' ne-mnogo vremeni. Imya odnogo i togo zhe
cheloveka, vypolnyayushchego razlichnye funkcii, ne dolzhno postoyanno mel'kat' na
ekrane, a blagodarnost' sledu-et vyrazhat' v elegantnoj i lakonichnoj forme. V
etom otnoshenii my mo-zhem smelo sledovat' obrazcam, predlagaemym
televideniem. Nizhe v kache-stve primera privodyatsya titry dlya vymyshlennogo
fil'ma:

v"-- Tekst
na ekrane Sekundy

(nazvanie)

1. Kak vy dumaete derzhat' ih na ferme?
7
(konechnye
titry)
2 Tekst
chitaet - Robin Regg 4

3 Muzyka
- Grehem Kol'er 4
4
Dokumental'nyj material -
Meggi Holl
Operator - Toni Kammings
Zvukooperator - Rozalin Mann
Montazher zvuka - Daniel' Rishle
Montazher - ZHaklin Ginbo 13
5 Scenarist i rezhisser - Avril' Lemuan 5
6 My prinosim blagodarnost':
Nacional'nomu fondu iskusstv,
Sovetu po gumanitarnym naukam shtata Illinojs,
Departamentu sel'skohozyajstvennyh issledovanij, Universitetu Smita,
Illinojs,
Misteru i missis Majk Roj,
Dzho i Lin Loker 10
7
Soruringht Avril' Lemuan V© (1997) 3

CHtoby ustanovit' ekrannoe vremya stranichki (kotoraya predstavlyaet soboj
odno ekrannoe izobrazhenie titrov), prochitajte ee vsluh i uvelich'-te
zatrachennoe na eto vremya v poltora raza. Kogda vy budete delat' s®emku
titrov, uvelich'te eto vremya eshche po krajne mere v tri raza. Pri
neobhodi-mosti eto pozvolit ne tol'ko prodlit' ekrannoe vremya titrov, no i
obleg-chit komp'yuternuyu obrabotku materiala.
Vo vremya raboty nad fil'mom lyudi, okazyvavshie vam pomoshch', ne
rasschityvali ni na kakoe inoe voznagrazhdenie, krome blagodarnosti v titrah,
tak chto postarajtes' punktual'no vypolnit' dannye vami obeshcha-niya Poluchiv
otkuda-to finansirovanie, vy obyazany upomyanut' ob etom. o soblyudeniem vseh
podobnyh obyazatel'stv vy dolzhny tshchatel'no sle-dit'. Po krajnej mere, dva
cheloveka s sootvetstvuyushchim obrazovaniem dolzhny vyverit' orfografiyu, osoboe
vnimanie sleduet udelit' pravil'-nomu napisaniyu imen.
Ispol'zovanie videosistemy pozvolyaet s legkost'yu otladit' is-pol'zuemye
shrifty, a vot kinolenta trebuet k sebe bol'shego vnimaniya...
Nikogda ne otkladyvajte sostavlenie titrov na poslednij moment. |to -
slozhnaya rabota, osobenno v tom sluchae, esli vy chestolyubivy i hoti-te
proizvesti horoshee vpechatlenie. Titry, kak i neschast'ya, posylayutsya dlya togo,
chtoby nas ispytat', tak chto ostav'te zapas vremeni na tot slu-chaj, esli vam
pridetsya vse peredelyvat'.

M. Rabiger - opytnejshij rezhisser, montazher i pedagog. V ego tvorche-skoj
biografii - desyatki fil'mov samyh razlichnyh zhanrov. Mnogie rezhisse-ry pod
ego rukovodstvom nachinali svoj put' v iskusstvo. On - odin iz teh, kto
horosho ponimaet, kak truden put' k vershinam rezhisserskoj professii, kak
mnogo zdes' prepyatstvij. I potomu staraetsya myagko predupredit' svoego
chita-telya o vozmozhnyh proschetah i oshibkah, kotorye chasto sluchayutsya u
nachinayu-shchih. CHto nazyvaetsya - pokazyvaet, gde podstelit' solomku, chtoby
bol'no ne udarit'sya pri padenii.
Avtor knigi o dokumental'noj rezhissure prekrasno znaet, chto profes-siya
ne mozhet byt' osvoena posle odnogo prochteniya ego uchebnika, i predlagaet
chitatelyu v kakoj-to stepeni povtorit' osnovnye uroki masterstva. V
zaklyuchi-tel'nyh paragrafah razdela on vozvrashchaetsya k glavnomu - k
dramaturgii i iskonnym principam ekrannogo tvorchestva dokumentalista v kino
i na tele-videnii.
Na Zapade montazher - ves'ma uvazhaemaya i vysokooplachivaemaya pro-fessiya.
Tvorcheskaya lichnost', kotoroj prodyuser ili rezhisser doveryayut osu-shchestvit'
montazh fil'ma. Montazher - eto ne tol'ko specialist, vladeyushchij masterstvom
slozheniya plasticheskih obrazov i zvukov, no i obyazatel'no - dra-maturg s
shirokim krugozorom i obshirnymi znaniyami. Master svoego dela.
Montazher, kak pravilo, imeet vysshee special'noe obrazovanie. K tem, kto
reshil ovladet' iskusstvom montazhera, obrashcheny sleduyushchie paragrafy knigi Oni
v ravnoj stepeni budut interesny rezhisseram i operatoram.

Montazhnye proekty

Kazhdyj kinoproekt stavit pered montazherom svoi sobstvennye za-dachi.
Nizhe privodyatsya zamechaniya i nablyudeniya, svyazannye s podgotovkoj razlichnyh
ekrannyh proektov: oni -pomogut vam pri vseh tipah montazha.

Proekt 1. Interv'yu: razlichnye razmery
izobrazheniya

Cel': sokratit' i pridat' inuyu strukturu materialu interv'yu, ot-snyatogo
odnoj kameroj pri ispol'zovanii treh razlichnyh po krupnosti kadrov kuskov.

Obratite vnimanie, chto dazhe pri s®emke interv'yu M. Rabiger
podrazu-mevaet, chto material, snyatyj vsego lish' odnoj kameroj, snyat ne s
odnoj toch-ki, kak eto byvaet u nas, a s treh raznyh i s raznoj krupnost'yu.
Tol'ko pri etom uslovii material poddaetsya montazhu.

Moi rekomendacii takovy:
1. Prezhde vsego pridajte interv'yu inuyu strukturu, chem ta, kotoraya byla
pri s®emkah. Obychno interv'yu imeet ryhluyu i sbivchivuyu konst-rukciyu, kak eto
byvaet s lyubym rasskazom nezavisimo ot ego dliny. A vy dolzhny sozdat'
strukturu, u kotoroj bylo by nachalo, seredina i konec. Esli interv'yu
dlinnoe, ispol'zujte montazhnye listy i bumazhnyj vari-ant montazha.
2. Postarajtes' ubrat' golos togo, kto beret interv'yu, tak, chtoby jyl
slyshen tol'ko golos interv'yuiruemogo.
3. Ubiraya nenuzhnye fragmenty, starajtes' izbegat' provalov i
ne-sootvetstvij v razvitii dejstviya.
4. Zvukozapis' v processe montazha sleduet proslushivat' na bol'-shoj
gromkosti, tak, chtoby vy sluchajno ne vyrezali zvuki, otrazhayushchie dyhanie: oni
yavlyayutsya neot®emlemoj chast'yu normal'noj rechi.
5. Prosledite za tem, chtoby sohranit' estestvennyj ritm rechi, a takzhe
za tem, chtoby voshodyashchaya i nishodyashchaya intonaciya zvuchali by este-stvenno na
granicah vyrezannyh fragmentov.
6. Inogda nenuzhnyj fragment legche vsego ubrat' iz serediny
pred-lozheniya. A vot ispol'zovanie s etoj cel'yu pauz mezhdu predlozheniyami hotya
i kazhetsya razumnym, chasto vyglyadit ochen' grubo: vmesto togo chtoby zateryat'sya
v potoke slov i dvizhenij, iz-za neumelyh dejstvij montazhera mesto vyrezki
privlekaet k sebe dopolnitel'noe vnimanie zritelej.
7. Vnimatel'no sledite za tem, chtoby posle togo, kak vy uberete
ne-nuzhnyj fragment, polozheniya golovy i tela govoryashchego sootvetstvovali drug
drugu na styke kadrov. Esli etogo nevozmozhno dobit'sya, pomnite o tom, chto
chem bolee rezkim yavlyaetsya perehod ot odnoj krupnosti plana k drugoj, tem
menee zametnym on budet dlya zritelej.

CHto sleduet soblyudat'

Itak:

Interv'yu imeet chetkuyu strukturu.
Polozheniya golovy i tela govoryashchego na styke kadrov (posle togo, kak vy
ubrali lishnij fragment) sootvetstvuyut drug drugu.
Ritm rechi interv'yuiruemogo vyglyadit estestvenno.
Lishnie fragmenty vyrezany akkuratno (ostavleno pridyhanie).
Sila zvuka po vsej dline zvukozapisi postoyanna.
Interv'yu predstavlyaet soboj yasnuyu, ponyatnuyu, nichem ne preryvaemuyu
monologicheskuyu rech'.

Net nikakih priznakov prisutstviya interv'yuiruyushchego.

Posle provedeniya montazha fil'm proizvodit cel'noe vpechatlenie.

Proekt 2. Beseda dvuh ili bolee
lic

Cel': osushchestvit' montazh i sdelat' bolee korotkoj lentu, na koto-roj
snyat razgovor neskol'kih lyudej; pri neobhodimosti pridat' ej no-vuyu
strukturu; ispol'zuya fragmenty, otsnyatye pod razlichnym uglom, a takzhe ubiraya
lishnee i delaya neobhodimye vstavki i perebivki, dobit'sya estestvennogo tempa
dejstviya; prevratit' slishkom dlinnyj material s neravnomernoj intensivnost'yu
dejstviya v lentu nuzhnoj dliny s dina-micheski razvivayushchimsya dejstviem.
Kak my videli, vse kommentarii k predydushchemu montazhnomu pro-ektu
svyazany s ritmom i garmonichnym razvitiem dejstviya. Odnako dlya togo, chtoby
pokazat', kakie problemy reshayut i chto dumayut personazhi, vy mozhete po svoemu
usmotreniyu delat' vstavki i dopuskat' motiviro-vannye propuski v razvitii
dejstviya. Naprimer, pri nalichii neobhodi-mogo materiala vy mozhete uglubit'
harakter togo personazha fil'ma, ko-toryj stalkivaetsya s temi zhe problemami,
chto i interv'yuiruemyj. CHto sleduet soblyudat':

Dialog dolzhen imet' yasnuyu strukturu.
Polozheniya golovy i tela na styke kadrov dolzhny sootvetstvovat' drug
drugu.

Ritm rechi govoryashchego dolzhen proizvodit' vpechatlenie estestvennogo.

Opirayas' na reakciyu slushatelej, vam sleduet ubirat' lishnee.
Dlya vvedeniya dopolnitel'nyh detalej mogut ispol'zovat'sya vstavki.
Vizual'nyj ritm sbalansirovan po vsej dline lenty.

Lishnie fragmenty vyrezany akkuratno (ostavleno pridyhanie).

Otregulirovana sila zvuka po vsej dline zapisi.

Posle montazha fil'm proizvodit cel'noe vpechatlenie.

Proekt 3. Montazh s propuskami vo
vremeni

Cel': sokratit' ekrannoe vremya v tom sluchae, kogda otsnyat process,
zanimayushchij dlitel'noe real'noe vremya.
CHasto montazher, imeyushchij delo s plenkoj s otsnyatym dlinnym raz-govorom
ili kakimi-to dlitel'nymi processami (eto mozhet byt', napri-mer, chelovek,
menyayushchij shinu ili sazhayushchij derevo), dolzhen ee sil'no sokratit'. Opytnyj
operator takim obrazom snimet perebivki i opustit lishnee, chto shvy ostanutsya
nezamechennymi. Bolee togo, on sumeet pred-stavit' razvorachivayushcheesya dejstvie
s razlichnyh logicheski dopustimyh tochek zreniya. Tak chto vazhnejshie komponenty
fil'ma zajmut znachitel'no men'she vremeni, chem eto bylo v dejstvitel'nosti, i
montazher budet imet' vozmozhnost' sozdat' illyuziyu togo, chto my vidim pered
soboj re-al'nuyu zhizn', a ne smontirovannyj fil'm.
Odnako s materialom, otsnyatym neiskushennym operatorom, mogut vozniknut'
problemy. Nezadachlivyj montazher, u kotorogo ne budet dosta-tochnogo
kolichestva snyatogo v razlichnyh rakursah materiala, dolzhen budet proyavit'
izobretatel'nost', inache delo konchitsya montirovaniem lenty s "yamami i
uhabami".

Teper' zamechaniya:
1. Sopostavlenie nemontiruyushchihsya i kontrastiruyushchih kadrov na fone
garmonichno chereduyushchihsya narushaet stilisticheskoe edinstvo lenty i vsegda
zametno dlya zritelej, no neskol'ko k mestu sdelannyh rezkih perehodov mogut
pokazat' zritelyu, chto mezhdu razdelennymi takim obra-zom fragmentami proshlo
mnogo vremeni.
2. Esli vy ne mozhete smontirovat' naplyvy i esli u vas net v zapase
vy-rezok iz parallel'no razvivayushchegosya syuzhetnogo dejstviya, vy mozhete
pribegnut' k drugomu spasitel'nomu istochniku - k zvuku. Vy mozhete sozdat'
opticheskij effekt postepennogo perehoda ot odnogo syuzheta k drugomu, esli
predshestvuyushchaya scena budet zakanchivat'sya, a posleduyu-shchaya - nachinat'sya pri
otsutstvii zvukovogo soprovozhdeniya.
3. Esli zvukovye dorozhki kakih-to dvuh scen rezko kontrastny, to vy
mozhete shodnym obrazom sozdat' opticheskoe vpechatlenie naplyva, na-lozhiv
okonchanie odnoj dorozhki na nachalo drugoj. |ta klassicheskaya strategiya montazha
zvukozapisi otlichaetsya prostotoj i effektivno-st'yu.

CHto sleduet soblyudat':

Szhimaetsya real'noe fizicheskoe vremya.

Opredeleny nachalo i konec razvitiya dejstviya.

Pokazany ili oboznacheny vse neobhodimye stadii dejstviya.

Vse ochevidnoe opuskaetsya.

Vse stadii processa zanimayut dolzhnoe kolichestvo ekrannogo vremeni.

Ritm dejstvij i rechi vyglyadit estestvenno.

Razvitie processa/ dialoga ne protivorechit logike.
Hudozhestvennye sredstva, ispol'zuemye v otdel'nyh fragmentah, ne
vybivayutsya iz obshchej tkani povestvovaniya.
Tvorcheski ispol'zuyutsya vozmozhnosti operirovaniya zvukozapis'yu i zvukovyh
perenosov.

|ffektivno ispol'zuyutsya kadry, otsnyatye v razlichnyh rakursah.

Perehody ot odnogo izobrazheniya k drugomu motivirovany.

Pravil'no opredelena dlina fil'ma.
Smontirovannaya versiya fil'ma proizvodit cel'noe vpechatlenie.

Proekt 4. Kompleksnyj montazhnyj
proekt

Predpolagaetsya, chto v podobnom fil'me:
Montazh podchinen adekvatnomu otrazheniyu razvitiya dejstviya. Principy
montazha orientirovany takim obrazom, chtoby pokazat' dra-maticheski
razvivayushcheesya dejstvie ili zhe sozdat' liricheskoe nastroe-nie.
Montazher uchityvaet peredvizheniya ob®ekta s®emki i vozmozhnost' ego pokaza
v razlichnyh rakursah.
Delayutsya vstavki (perebivki) mezhdu dopolnyayushchimi drug druga kadra-mi.
Osushchestvlyaetsya montazh "vnahlest", kogda zvuk, soprovozhdavshij
pre-dydushchij kadr, soprovozhdaet i posleduyushchij.
Proyavleno vnimatel'noe otnoshenie k slovesnomu, vizual'nomu i
muzy-kal'nomu ritmam.

Dopuskaetsya ispol'zovanie vstavok i probnyh kadrov.

Prisutstvuet podtekst.
Sushchestvuet tesnoe vzaimodejstvie, svoego roda kontrapunkt mezhdu
slo-vami i izobrazheniem.
Ispol'zuyutsya vyrazitel'nye potencii zvuka i izobrazheniya dlya sozda-niya
takih kategorij, kak namek, analogiya, ironiya, metafora, povtor.

Est' muzyka.
Nekotorye iz perechislennyh momentov nuzhdayutsya v poyasnenii. Na-lozhenie
zvuka, kotoroe vy mozhete proizvesti pri pomoshchi prostejshego
videooborudovaniya, trebuet togo, chtoby vy perenosili samo
nalozheniesamostoyatel'nyj (i tol'ko zvukovoj) passazh kak do, tak i posle
perenosa vsego sinhronizirovannogo fragmenta. Tak chto ya sovetuyu vyrezat'
sinhronizirovannyj fragment v momenty pauzy mezhdu slovami i zvuka-mi: v
protivnom sluchae, kogda vy zahotite dobavit' "hvostik", sostoyashchij iz
segmenta s nalozheniem zvuka, u vas budut problemy s soblyudeniem nuzhnoj sily
zvuka.
Sozdanie kontrapunkta - tesnogo vzaimodejstviya - mezhdu slovami i
izobrazheniem obychno predpolagaet ispol'zovanie zalozhennogo v posled-nem
metaforicheskogo smysla (a ne prosto illyustrativnyh vozmozhno-stej). Tak,
golos molodogo cheloveka, soobshchayushchego o tom, chto v proshchanii s domom byla i
radostnaya storona, mozhet interpretirovat'sya po-raznomu podtekst fragmenta
budet zaviset' ot togo, zvuchit li etot golos na fone kadra s sidyashchej na
podokonnike i glyadyashchej na ulicu koshkoj ili na fone kadra s vykipayushchej
kastryulej. Ot vashego prikosnoveniya k materialu zavisit, stanet li on
poeticheskim ili net i chto on budet vyrazhat'. CHto sleduet soblyudat':

Fakty i situacii tshchatel'no prorabotany.

Dejstviya montazhera ne narushayut poryadka razvitiya syuzheta.

Montazher ishodit iz togo, kak dvigayutsya personazhi.
Montazher ispol'zuet kadry s izobrazheniem odnogo i togo zhe ob®ekta,
snyatogo v razlichnyh rakursah.
Montazher ne dopuskaet nemotivirovannyh propuskov v razvitii dejst-viya.
V fil'me ispol'zuyutsya nalozheniya, prichem zvuk predshestvuet
sinhro-nizirovannomu izobrazheniyu.
Uspeshno ispol'zuetsya nalozhenie kadrov, kogda zvukovaya dorozhka,
ot-nosyashchayasya k predydushchemu kadru, zahvatyvaet i chast' posleduyushchego.

V fil'me verno otrazheny rechevye ritmy.
V fil'me verno otrazheny izobrazitel'nye ritmy.
V fil'me verno otrazheny muzykal'nye ritmy.
Haraktery personazhej predstavleny v razvitii.
V fil'me ispol'zuyutsya vizual'nye sredstva dlya sozdaniya nastroeniya.

Mezhdu slovami i izobrazheniem sushchestvuet tesnaya vzaimosvyaz'.

Smontirovannye dialogi zvuchat estestvenno.

Vybor muzyki originalen i effektiven.

Horosho produmana dlina fil'ma.
Zvukovye fonogrammy svedeny na raznye dorozhki v shahmatnom poryad-ke.

Mikshirovanie (perezapis') provedeno posledovatel'no i effektivno.

Fil'm proizvodit cel'noe vpechatlenie.
Esli u vas est' vozmozhnost' osushchestvit' cifrovoj nelinejnyj montazh, to
vy smozhete ispol'zovat' to, chto v kino nazyvaetsya opticheski-mi
vozmozhnostyami. |to znachit, chto vy mozhete ostanovit' kadr, zamedlit' ili
uskorit' dvizhenie, primenit' cvet ili opticheskuyu fil'traciyu, is-pol'zovat'
nalozhenie kadrov, sdelat' kadr svetlee ili temnee. Vse eti speceffekty, esli
imi zloupotreblyat', mogut okazat'sya izlishnim i dazhe vyzyvat' razdrazhenie. S
drugoj storony, podobnye effekty pozvolyayut zritelyu otorvat'sya ot
prozaicheskogo realizma i sozdayut to liricheskoe sozercatel'noe nastroenie,
kotoroe i povergaet v trepet.
Montazher ne tol'ko ob®edinyaet chasti fil'ma v edinoe celoe, on nadelen
eshche i svobodoj v vybore sredstv: v ego rasporyazhenii nahoditsya massa
raznoobraznyh tehnicheskih priemov. |ta svoboda ne yavlyaetsya chem-to novym - v
kino vsegda umeli delat' podobnye veshchi, no ran'she eto dorogo stoilo i
trebovalo ogromnyh vremennyh i energeticheskih zatrat. Teper' razlichnye
tehnicheskie vozmozhnosti mogut byt' ispol'zovany po vashemu usmotreniyu pryamo
na rabochem meste. Vasha svoboda nichem ne ogranichiva-etsya.

Povtorenie glavnogo

Montazh

Na ekrane vossozdayutsya razlichnye aspekty psihologii cheloveka, chtoby
zriteli mogli razdelit' menyayushchiesya vzglyady personazha fil'ma ili ego
rasskazchika.
Privlekayushchie vnimanie nesootvetstviya mezhdu zvukom i izobrazheniem
zastavlyayut zritelya aktivno soperezhivat' tomu, chto proishodit na ekra-ne.
Kazhdyj raz, kogda vy zastavlyaete rabotat' fantaziyu i intellekt
audi-torii, vy zayavlyaete o vashem ravenstve so zritelyami i kak by
prigla-shaete ih uchastvovat' v otkrytii.
Struktura fil'ma i ego avtorskaya interpretaciya poluchayut vyrazhenie v
processe montazha.
Montazher dolzhen byt' terpelivym, organizovannym, diplomatichnym i v to
zhe vremya otkrytym dlya eksperimentirovaniya.
Pervoklassnyj montazher dokumental'nogo fil'ma, po suti dela, yavlya-etsya
ego vtorym rezhisserom: on dolzhen stremit'sya k tomu, chtoby imet' svoe
sobstvennoe mnenie.
Dlya togo chtoby obespechit' v rabote ob®ektivnost', rezhisseru sleduet
ostavit' montazhera odnogo v ego masterskoj i dat' emu vozmozhnost' podumat'
nad materialom.

Rasshifrovka materiala na bumage

Pokadrovye zapisi teksta ne otrazhayut intonacij rechi, ne dumajte, chto
pis'mennyj tekst sam po sebe budet izobrazhen na ekrane.
CHtoby vy mogli bystro najti nuzhnyj vam material, rezyumirujte
ob-suzhdaemye temy i ih mestonahozhdenie v vide indeksa.
Ne delat' montazhnyh listov - znachit postupat' po principu "skupoj
platit dvazhdy".

Sostavlenie protokola montazha

Potrativ vremya na sostavlenie spiska vseh imeyushchihsya u vas materia-lov,
vy osvobodite sebe vremya v budushchem dlya tvorcheskih zanyatij.

Ne menyajte prinyatoj sistemy v seredine raboty nad fil'mom.

Vybiraya fragmenty

Sdelajte kserokopiyu montazhnyh listov s tem, chtoby ispol'zovat' ee
sleduyushchim obrazom:
Vo vremya oznakomleniya s montazhnymi listami (s zapisyami rasshifrov-ki
teksta) stav'te chertu protiv vseh ponravivshihsya vam fragmentov.

Zatem zaklyuchite eti fragmenty v skobki.

Postav'te indeks (kasseta, personazh/scena, nomer razdela) na polyah.

Dajte korotkoe opisanie fragmenta na polyah.

Podgotovka k montazhu na bumage

Podgotov'te kserokopiyu razmechennyh montazhnyh listov, chtoby zatem:

Vyrezat' vybrannye vami fragmenty.

Ukazat' nazvanie i soderzhanie kazhdoj sceny.

Struktura montazha na bumage

Kak vash fil'm budet strukturirovan vo vremeni?
Kakuyu osnovnuyu fakticheskuyu informaciyu sleduet soobshchit' zritelyam dlya
togo, chtoby sdelat' fil'm ponyatnym?
Kakovy drugie ego strukturnye priznaki, pozvolyayushchie sgruppirovat'
material?
Kakim obrazom zriteli smogut ponyat' to, kakie zadachi stoyat pered va-shim
fil'mom?
Vyigraet li fil'm, esli v nem budet narushena estestvennaya
posledova-tel'nost' sobytij vo vremeni?
Peresechenie i sootvetstvuyushchee emu montirovanie dvuh istorij pozvolyaet
ili "uvidet' vremya v teleskop", ili rastyanut' ego.
Montazh s ispol'zovaniem dvuh istorii dopuskaet sopostavlenie i tem
samym pomogaet sozdat' sravnenie i ironiyu,
Kakim obrazom vy mozhete pokazat' sobytie v razvitii (ved' eto tak
vazhno)?
Krome vsego prochego, postarajtes' rasskazat' horoshuyu istoriyu.

Sborka montazhnogo varianta na
bumage

Starajtes', kak mozhete, no pomnite o tom, chto bumazhnaya versiya monta-zha
- eto vsego lish' tekst, zametki, i oni ne zamenyayut sam fil'm.
CHtoby v vashem dokumental'nom fil'me slova ne stali samym glavnym,
prezhde vsego zajmites' samim dejstviem i harakterami personazhej. Snachala
sdelajte variant montazha pri opore isklyuchitel'no na dejst-vie, a zatem
soedinite ego s rech'yu.
Esli vy somnevaetes', to ne vybrasyvajte nichego takogo, chto mozhet
prigodit'sya: potom vam budet legche najti nedostayushchee.
Vash plan dolzhen byt' prostym: pust' problemy budut postavleny sa-mim
fil'mom, a ne na bumage i ne v vashej golove.

Pervyj montazhnyj variant

Sostav'te predvaritel'nyj variant fil'ma, ne prorabatyvaya detalej.
Ne zanimajtes' ukrashatel'stvom do teh por, poka vy eshche horoshen'ko ne
znaete svoj fil'm i ego cel'.
Poryadok sopolozheniya komponentov fil'ma imeet ochen' vazhnoe znache-nie.
Schitajte, chto vy ispol'zuete uliki i svidetel'skie pokazaniya s tem,
chtoby povliyat' na mnenie zritelej o dannom "dele".
Pust' vash fil'm sam nachnet govorit' vam, chego on ot vas hochet.

CHernovoj variant

Na etom etape (a vperedi eshche mnogo drugih etapov) obrashchajte vnimanie
tol'ko na samoe glavnoe.
Esli vy sejchas reshite, kakoj mozhet byt' maksimal'naya dlina vashego
fil'ma, eto pomozhet vam v budushchem uvidet' neizbezhnost' rasstavaniya s chast'yu
vashego materiala.
Legche sokratit' dlinnyj fil'm, chem potom pytat'sya rastyanut' slish-kom
korotkij fil'm.
Popytajtes' posmotret' na kazhdyj kadr glazami zritelej, zabyv o va-shih
zamyslah i professional'nyh poznaniyah.
Esli montazhnyj variant poluchilsya ne takim, kak vy rasschityvali,
prosmotrite ego snova i snova do togo, kak delat' vyvody.

CHto v vashem fil'me yavno ne na meste?

Imeet li smysl grafik "dramaticheskoj temperatury"?

O chem etot fil'm, kakov ego smysl?

CHto vy zapomnili, a chto ne ostavilo sleda v vashej pamyati?

Kakie problemy obsuzhdayutsya v fil'me?

Diktorskij tekst

Stremites' k tomu, chtoby vash fil'm govoril sam za sebya i pri
otsutst-vii diktorskogo teksta.
Esli prisutstvie diktorskogo teksta neizbezhno, podumajte o tom, kako-go
roda zakadrovyj tekst umestno ispol'zovat' - predusmotrennyj sce-nariem ili
improvizirovannyj.
Diktorskij tekst ili srazu vosprinimaetsya auditoriej, ili ne
vospri-nimaetsya voobshche.
Diktorskij tekst dolzhen byt' napisan prostym dostupnym yazykom, otlichnym
ot yazyka sugubo pis'mennoj rechi. Nikogda ne opisyvajte togo, chto i tak vidno
na ekrane. Vashi slovadolzhny dopolnyat', a ne dublirovat' izobrazhenie.
Bud'te gotovy k tomu, chto vam pridetsya "perevorachivat'" poryadok slov
vashego teksta: on dolzhen sootvetstvovat' toj posledovatel'nosti, v ko-toroj
zritelyu podayutsya sootvetstvuyushchie kadry.
Ostav'te mesto dlya zvukovyh effektov.
Zritel'skaya interpretaciya kadra zavisit ot pervogo proiznesennogo v
svyazi s etim kadrom slova.
Izmenenie sopolozheniya slov i kadrov privodit k sozdaniyu novyh smy-slov.
Diktorskij tekst dolzhen ispol'zovat'sya v osnovnom dlya izlozheniya faktov.
Diktorskij tekst ne dolzhen okazyvat' davlenie na zritelej: im eto ne
ponravitsya.
Horosho sostavlennyj diktorskij tekst sposobstvuet tomu, chtoby zri-teli
sami formirovali svoe mnenie.
Diktorskij tekst mozhet uskorit' temp, v kotorom razvivayutsya sobytiya
fil'ma, poskol'ku on pozvolyaet plavno i bystro perehodit' ot frag-menta k
fragmentu.
Lyuboj diktorskij tekst, a osobenno ploho napisannyj ili prochitan-nyj,
predstavlyaet soboj davlenie na mnenie zritelej o tom, chto prois-hodit na
ekrane.
Diktorskij tekst pomogaet obratit' vnimanie zritelej na takie aspek-ty
materiala, kotorye kazhutsya vam osobenno vazhnymi.
Zriteli vosprinimayut golos rasskazchika kak golos samogo fil'ma.
Vashe otnoshenie k proishodyashchemu vyrazhaetsya v tembre golosa i
oso-bennostyah rechevoj manery vybrannogo vami rasskazchika.
Pered tem kak zapisyvat' diktorskij tekst, sdelajte probnoe
proslu-shivanie: vy uvidite, vse li perechislennye vyshe problemy uchteny.
Otnesites' ochen' vnimatel'no k podboru diktorov: ob®yasnite kandidatam
chto ot nih trebuetsya, i posmotrite, kak oni budut s etim spravlyat'-sya.
Pokazhite vybrannomu vami diktoru fil'm i raz®yasnite, chto dolzhen vyrazhat'
zakadrovyj tekst.
Dajte diktoru korotkie pozitivnye ukazaniya.
Rasskazchik izuchaet scenarii, a rezhisser vo vremya zapisi teksta smotrit
fil'm i slushaet (neposredstvenno ili cherez naushniki) tekst, ego zada-cha -
sledit' za tem, vse li na meste i pravilen li temp zapisyvaemoj rechi.
Ne zabud'te zapisat' posle zakadrovogo teksta 2-minutnuyu "tishinu v
studii".

Muzyka

Muzyka ne dolzhna vyzyvat' ne otnosyashchiesya k fil'mu emocii.
Muzyka dolzhna podbirat'sya tak, chtoby poyasnyat' harakter personazha ili
syuzhet fil'ma.
Muzyka zadaet emocional'nyj uroven' zritel'skogo vospriyatiya togo, chto
proishodit na ekrane.
Vy ne mozhete sudit' o tom, pravil'no li podobrali muzyku, do teh por,
poka fil'm ne ozvuchen.
Luchshe fil'm bez muzyki, chem fil'm s plohoj muzykoj.

Belovoj variant

Ispol'zujte nalozheniya izobrazheniya i zvuka dlya togo, chtoby sdelat'
gladkimi perehody ot fragmenta k fragmentu i tvorcheski ispol'zovat'
nesootvetstviya mezhdu tem, chto zriteli vidyat i slyshat. stremites' k takomu
montirovaniyu komponentov, kotoroe pozvolilo by sdelat' lentu zaranee
ustanovlennoj vami dliny. stremites' k tomu, chtoby cherez maloe vyrazit'
chto-to bol'shee.
Horoshie korotkie fil'my nravyatsya vsem.
Mnogie zriteli ne lyubyat dlinnye fil'my, za isklyucheniem lent, tema-tika
kotoryh opravdyvaet potrachennoe na ih prosmotr vremya.

Reakciya zritelej na probnom
prosmotre

Pomnite o tom, chto vy ne mozhete ugodit' vsem!
Zadavajte vashim pervym zritelyam pryamye voprosy: eto pozvolit vam
vyyasnit', dobilis' li vy togo, chego hoteli.
Vo vremya probnogo pokaza postarajtes' svesti k minimumu defekty
zvukozapisi: oni mogut ploho otrazit'sya na vospriyatii vashego fil'ma
zritelyami.
Postarajtes' sfokusirovat' vnimanie auditorii na interesuyushchih vas
problemah. Zadavajte voprosy takim obrazom, chtoby ne provocirovat' zaranee
predpolagaemyh vami otvetov, i vnimatel'no slushajte vse to, chto vam skazhut.
Ponyali li zriteli to, chto vy hoteli skazat' vashim fil'mom? Esli net, to
pochemu?
Priderzhivajtes' vashego pervonachal'nogo zamysla; esli vy othodite ot
nego, to dlya etogo dolzhny sushchestvovat' veskie prichiny.

Metod diagnostiki

Dlya vyyavleniya kakih-libo skrytyh defektov sostav'te shemu fil'ma.
Posle povtornogo montirovaniya lenty dlya togo, chtoby vyyavit' ostayu-shchiesya
v vashej rabote problemnye zony, sostav'te shemu fil'ma eshche raz.
Otlozhite rabotu na nedelyu ili na dve, a zatem, chtoby reshit', trebuyut-sya
li eshche kakie-to izmeneniya, prosmotrite lentu eshche raz.

Ozvuchanie i mikshirovanie

Dlya togo chtoby oblegchit' vyravnivanie i regulyaciyu sily zvuka,
chere-dujte (v shahmatnom poryadke) zvukovye dorozhki dialogov.
Dlya togo chtoby zapolnit' probely v dialoge, zakadrovom tekste ili v
kakoj-to scene, ispol'zujte dorozhku s "zapis'yu tishiny studii". Ispol'zujte
vyrazitel'nye vozmozhnosti zvukovyh effektov dlya zapol-neniya pauz v
razgovore.

Ostorozhno ozvuchivajte zonu molchaniya.
Starajtes' skryt' neizbezhnye pogreshnosti vstavkami fonogramm,
ot-razhayushchimi zvukovuyu atmosferu mesta po izobrazheniyu, gde provodi-las'
zapis'.
Vklyucheniya muzyki ili studijnoj atmosfery dolzhny proizvodit'sya vstyk,
bez pustyh mest v fonogrammah pered usileniem zvuka ili srazu posle
prekrashcheniya zvuchaniya, tak, chtoby izbegat' prosachivaniya drugih zvukov.
Sozdanie naplyva zvukov trebuet sootvetstvuyushchego nalozheniya doro-zhek.
Stremites' sostavit' takuyu partituru mikshirovaniya (perezapisi),
ko-toroj bylo by legko pol'zovat'sya vo vremya perezapisi.

Zvukovoe mikshirovanie (perezapis')

Provedite predvaritel'noe mikshirovanie s tem, chtoby vy mogli
pro-kontrolirovat' preobladanie bolee vazhnyh komponentov nad menee vazhnymi.

Proslushajte kazhdyj fragment pered tem, kak zapisyvat'.
Smyagchite sherohovatosti vrezok, osushchestvlyaya montazh takim obrazom, chtoby
bolee gromkie otrezki plavno, no bystro perehodili v bolee ti-hie.

Kogda vy mikshiruete rech' personazha i fonovye zvuki (muzyku, zonu
molchaniya, atmosferu studii i t.d.), luchshe proyavit' izlishnyuyu osto-rozhnost' i
chetko razdelit' fonogrammu pervogo plana i fonovuyu dorozhku.

Sdelajte zapasnuyu kopiyu mikshirovannoj zapisi i hranite ee v bezo-pasnom
meste.

Titry i vyrazhenie blagodarnosti

Do okonchaniya montazha ispol'zujte rabochee nazvanie fil'ma.
Tshchatel'nejshim obrazom prover'te, kogo vy dolzhny poblagodarit'.
Tshchatel'no prover'te orfografiyu, udelyaya osoboe vnimanie napisaniyu imen
sobstvennyh (lyudi vsegda zamechayut, esli chto-nibud' ne tak, i
za-pominayuteto).
Na vsyakij sluchaj luchshe sdelat' zapis' titrov podlinnee.
Titry dolzhny horosho smotret'sya.
|krannoe vremya kazhdoj stranichki titrov dolzhno byt' v poltora raza
dlinnee, chem vremya, za kotoroe vy by prochitali etu stranichku vsluh.
Ne dumajte, chto horoshie titry mozhno sdelat' bystro. Titry - eto vashe
poslednee ispytanie.

ZAKLYUCHENIE

Temy montazha i rezhissury v dokumentalistike nevozmozhno ischerpat' v
odnoj knige. A tem bolee v skromnom ob®eme teh vyderzhek, kotorye byli
predlozheny chitatelyu. Kazhdyj dumayushchij rezhisser, montazher, operator,
sce-narist ili zvukorezhisser mogli by privnesti v nee eshche ochen' mnogoe iz
svo-ego obobshchennogo i individual'nogo opyta. No M. Rabigeru - odnomu iz
nemno-gih - udalos' sozdat' knigu, kotoraya daet cel'noe predstavlenie o
tvorcheskih priemah i metodah raboty v dokumentalistike.
Kak by ni razlichalis' terminologiya i organizaciya raboty nad fil'-mami i
peredachami v Rossii i na Zapade, v rezhissure, v shirokom ee ponima-nii, eti
nesovpadeniya othodyat na vtoroj plan, stanovyatsya nesushchestvennymi. Glavnoe,
osnovannoe na prisposoblenii dramaturgii, vybora principov s®emki, montazha i
ozvuchaniya k osobennostyam chelovecheskogo vospriyatiya i soz-naniya, proyavlyaetsya
kak edinoe nezavisimo ot strany, yazyka i dazhe kul'tury.
Rezhissura - delo slozhnoe. Ne dumajte, chto, prochitav odin raz M.
Rabigera, vy nauchites' vsemu, o chem on napisal. Vam pridetsya vozvrashchat'sya i
pe-rechityvat' ego sovety eshche ne odin raz, rabotaya nad svoimi proizvedeniyami.
No my nadeemsya, chto, delaya vse novye i novye otkrytiya v svoej professii, vy
budete s blagodarnost'yu vspominat' etu knigu.

SODERZHANIE
PREDISLOVIE*
Obzor montazhno-tonirovochnogo perioda*
Montazh na bumage: rabota nad sozdaniem struktury*
Montazh: pervaya sborka*
Montazh: process usovershenstvovaniya*
Montazh: poslednij etap*
Montazhnye proekty*
Povtorenie glavnogo*
ZAKLYUCHENIE*

INSTITUT POVYSHENIYA KVALIFIKACII RABOTNIKOV TELEVIDENIYA I
RADIOVESHCHANIYA

Redakcionno-izdatel'skii otdel

MONTAZH

Referativnoe izlozhenie glavy iz knigi MAJKLA RABIGERA REZHISSURA
DOKUMENTALXNOGO KINO

Perevod A.Lykovoj Predislovie i kommentarii
doktora iskusstvovedeniya, rezhissera kino i televideniya A-G.Sokolova
Redaktor L.A.Skopinceva Tirazh - 30 ekz.

Last-modified: Tue, 16 Oct 2001 07:20:29 GMT
Ocenite etot tekst:

Izobrazhenie	Hudozhnik za mol'bertom	Portret zhenshchiny
Tekst	Snachala Spenser napisal portret zheny,	a pozzhe -- znakomoj svoej docheri

Izobrazhenie	Zvuk
Obshchij plan, zhenshchina i syn	"YA hochu, chtoby ty tut...
Krupnyj plan, neposlushnoe lico mal'chika.	podozhdal, i
Krupnyj plan: ee ruka u nego na pleche.	ne nado nikuda uhodit', (pauza) YA...
Krupnyj plan: nepreklonnoe lico materi.	pogovoryu s toboj potom".

v"--	Tekst na ekrane	Sekundy
	(nazvanie)
1.	Kak vy dumaete derzhat' ih na ferme?	7
	(konechnye titry)
2	Tekst chitaet - Robin Regg	4
3	Muzyka - Grehem Kol'er	4
4	Dokumental'nyj material - Meggi Holl Operator - Toni Kammings Zvukooperator - Rozalin Mann Montazher zvuka - Daniel' Rishle Montazher - ZHaklin Ginbo	13
5	Scenarist i rezhisser - Avril' Lemuan	5
6	My prinosim blagodarnost': Nacional'nomu fondu iskusstv, Sovetu po gumanitarnym naukam shtata Illinojs, Departamentu sel'skohozyajstvennyh issledovanij, Universitetu Smita, Illinojs, Misteru i missis Majk Roj, Dzho i Lin Loker	10
7	Soruringht Avril' Lemuan V© (1997)	3